ANA BELÉN MARTÍNEZ PALACIOS

ESCULTURA
RENACENTISTA
ESCULTURA DEL TRECENTO (GÓTICO).
BAPTISTERIO DE LA CATEDRAL DE
PISA. NICOLA PISANO

CATEDRAL DE SIENA, GIOVANNI

 PIEDAD.
MIGUEL
ÁNGEL.
1498-99.

1.-Independencia
de la arquitectura

Contraposición a
los siglos de la
Edad Media
 PÓRTICO DE LA GLORIA
(SANTIAGO DE COMPOSTELA).
ESCULTURA DEPENDIENTE DE LA
ARQUITECTURA)
REIMS
2.- Hombre y la naturaleza.

Naturalismo: representación de la realidad,

modelos idealizados.
RAPTO DE LAS SABINAS. 1583.
Expresividad y movimiento.
TIPOS DE ESCULTURA BULTO REDONDO

BUSTO

CUERPO
ENTERO
 ANDREA DEL
VERROCCHIO.
CONDOTIERO
COLEONNI.
1479-1488.
Segundas puertas
del baptisterio.
Historia de Caín y
Abel.
GUIBERTI.
1425-52. Bronce.

schiacciato
(aplastar)
relieve
 EL PERSEO.
CELLINI.1554.

5.- Proporción, simetría y

canon.
TUMBA DE LORENZO DE
MÉDICIS.
1520-1534. Miguel Ángel.
 5.- Desnudo
(exaltación
del cuerpo y
tratamiento
anatómico).

EL
PERSEO.
CELLINI.
1554.

MERCURIO
JUAN DE
BOLONIA
El tema religioso
VERROCCHIO
 EL
PERSEO.
CELLINI.
1554.

MERCURIO
JUAN DE
BOLONIA
 ANDREA DEL
VERROCCHIO.
DAMA DEL
RAMILLETE

MONUMENTO A GATTAMELATA.
DONATELLO
Escultura funeraria, inmortalidad de la persona, imagen realista del difunto.

SEPULCRO DE HILARIA DE CARRETO. Jacopo della Quercia. Mármol.1406.

 ANDREA DEL
VERROCCHIO.
CONDOTIERO
COLEONNI.
1479-1488.

Destaca el retrato
ecuestre
monumento al
soldado
 DAVID.
MIGUEL ÁNGEL.
1501-1505.

Se busca la belleza, el equilibrio y

un tratamiento anatómico que
se ajusta a un canon.
BAPTISTERIO DE PISA
PRIMERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. PISANO (GÓTICO)
GUIBERTI
(1378-1455)
orfebre, escultor,
Arquitecto, teórico del
arte
Florencia.
Visión pictórica de
los relieves.

EL
SACRIFICIO
DE ISAAC.
GUIBERTI.
1401--02.
1401
(Bronce).
 EL SACRIFICIO
DE ISAAC.
BRUNELLESCHI.
1401-02.
PRIMERAS PUERTAS
SEGUNDAS PUERTAS
1402 concurso

Brunelleschi,
Ghiberti
formato lobulado, relieve acartonado pero
marca el volumen.
Escenas
en las
Puertas
del
Paraíso
(Lorenzo
Ghiberti)
: 1. Adán
y
Eva 2. Ca
ín y
Abel 3.No
é4.
Abraham
5. Isaac
con Esaú
y
Jacob 6.
Joseph 7.
Moisés
8. Josué
9. David
10.
Salomón
2.- TERCERAS PUERTAS DEL
BAPTISTERIO DE FLORENCIA.
20 años (1425-1452).
Revelación de la escultura renacentista,
cuadrado,
concepción pictórica del relieve,
perspectiva,
paisaje, arquitecturas clásicas
e incluso atmósfera.
El relieve.
espacio tridimensional.
efectos de profundidad .
Schiacciato.
Miguel Ángel
“Puertas del Paraíso”.
LA CREACIÓN DEL HOMBRE
CAÍN Y ABEL
DAVID Y GOLIAT
MOISÉS
LA HISTORIA DE JOSÉ
SALOMÓN Y SABA
 B)DONATELLO. (1386-1466).
- Guiberti.
- Ruinas clásicas de Roma, Brunelleschi.
- Relieves y esculturas exentas.
- Retratos.
- Religiosa (mitológico).
- Influenciado escultura clásica.
- Gran estudio del ser humano.
- Diversas edades y características.
- Tendencia realista y dramática
- Valores humanos.
- Materiales
CANTORÍA. DONATELLO.
 DAVID. DONATELLO.
Bronce. 1430.

-Primer desnudo bulto redondo.

- Médicis (Florencia).
- Aire clásico: desnudez (suavidad-feminidad).
- Copias romanas
- Tema bíblico, Antigüedad Clásica.

- David como adolescente, honda.

- Goliat, espada y yelmo.
- Relieves historiados y adornos vegetales.
- Sombrero de Toscana.
- Simbolismo: Florencia y Milán.
- Tamaño: inspiración divina de su victoria.
158 cm
DAVID.
DONATELLO.
4.-SAN JORGE, (hacia 1415-1417). 209 cm.

- Prototipo de héroe cristiano.

- No serena belleza de santos medievales.
- Energía y concentración.
-Actitud tensa y desafiante.
- Escudo.
 SAN JUAN
EVANGELISTA
HABACUC. DONATELLO

- No belleza ideal del

mundo clásico y
renacentista.
- Expresividad
- Realismo,
- Dignidad y nobleza
 MARÍA
MAGDALENA
MONUMENTO A GATTAMELATA. DONATELLO
GATTAMELLATA DE PADUA.
- Condottiero” Erasmo de Narni.
- Análisis psicológico del guerrero.
- Glorificar al personaje.
- Virtudes militar.
- Realismo romano.
- Defender la ciudad.
- Naturalismo.
- Serenidad del jinete y del caballo,
Características típicas del Quattrocento.
4.- LA ESCULTURA EN
EL CINQUECENTO

Roma a Florencia.

-Cuatrocento:
delicadeza y amor al
detalle

- Grandiosidad
Monumentalidad.
MIGUEL ÁNGEL BUINAROTTI. (1475-1564). Poeta.
Florencia (Médicis)
Roma: contacto-mundo clásico (obra influyente).

- Expresar en mármol cualquier idea.

- Mármol blanco de Carrara.
- Grandiosas, monumentales.
-Casi divinizado.
- Inacabadas, durante siglos, modelos.

- Idea de Belleza, figuras ideales.

-Aún clásicas, inspiradas en las antiguas.
EL LAOCOONTE
CANTERA DE CARRARA
- Jacopo della Quercia.
- Monumentalidad.
-Equilibrio del Quattrocento,
- Gestos y actitudes delirantes.
- Seguirán el Manierismo y el Barroco.
 PIEDAD.
MIGUEL
ÁNGEL.
1498-99.
-Obra de juventud
(más clásica)
-Equilibrio
-Acabado refinado y
delicado.
-No Virgen real, madre
doliente y madura.
- Virginidad eterna, sin edad.
- Belleza ideal
- Estructura piramidal,
“M.Ángel Buonarroti,
florentino, lo hizo” única
-Corrección anatómica -
Pliegues (claroscuro)
- Voluntad divina.
-1972 atentado
- Interior contenida toda
la Naturaleza,

- Con los ojos del intelecto

las formas encerradas en la
piedra.
 DAVID.
MIGUEL ÁNGEL.
1501-1505.
EL DAVID (1504-05).
Cooperativa de Mercaderes de la lana.
409 cm.
Bloque plano y defectuoso.
- Forma y profundidad.
- Características clásicas
- Colecciones florentinas de Médicis
- Restos en Roma.
-Hércules: virtudes cívicas.
-Tensión de la anatomía.
- Estudio anatómico,
- Primera:“terribilitá”
- Grandiosidad física: espiritual.
- Tensión interior: tranquila calma.
- Iconografía tradicional hombre
- No anatomía perfecta.
- Expresividad: manos y fuerza
- Punto de partida del Manierismo.
-Monumento público: Florencia.
-Imagen del pueblo sobre la tiranía.
.
EL SEPULCRO
DEL PAPA
JULIO II:
EL MOISÉS Y LOS
ESCLAVOS.
Montaña- cuarenta.
Presiones
Bramante
MOISÉS (1513-1515).
-Visto desde abajo, no impacto.
- Anatomía.
- Emoción contenida.
-Fuerza interior rostro,
- Terribilitá.
- Cuernos
- Autorretrato idealizado
- Agua y fuego.
- Ira bajezas de la vida terrena.
Iglesia de San Pietro
in Vincoli en Roma,
Lía y Raquel (la vida
activa y la vida
contemplativa).
 MOISÉS.
MIGUEL ÁNGEL.
MUSEO
DEL LOUVRE
(INACABADAS).
Laocoonte.
- Expresión intensa,
- Acitudes violentas.
- Dramático .
- Anticipa el Manierismo.
 LORENZO

AURORA
CREPÚSCULO
 JULIO

NOCHE

DÍA
SEPULCRO DE LOS
MÉDICIS.1520-1534.
- Papa León X (Médicis)
- Modo clásico, idealizados,
- Perfección anatómica
- Fuerza interior .
- Giuliano desafiante.
- Lorenzo pensativo .
- Hornacinas.
- Torsiones violentas -deformadas

- Transcurrir del tiempo y de la

vida

- Algunos rostros están sin acabar

Día (aumentar la expresión
sufrimiento.)
PIEDAD DE LA CATEDRAL DE
FLORENCIA. 1550-1553.
Descendimiento.
La tumba Miguel Ángel.
José de Arimatea: autorretrato.
PIEDAD RONDANINI, 1552-1564.
- Fuerte religiosidad, crisis espiritual
- Dramáticas, dolor y desesperación,
- No llegó a terminar.
- Expresividad: deformar las proporciones.
- Técnica arcaica.
-Interpretación manierista.
-Alargamiento de las figuras, resbaladas.
5.- LA ESCULTURA DEL MANIERISMO.

CARACTERÍSTICAS:
1.- Ruptura del ideal clásico,
2.- Serpentinata (inestabilidad y movimiento).
3.- Varios puntos de vista,
4.- Composiciones abiertas y formas en tensión.
 CELLINI.1554.

- Pedestal de mármol.
-Solidificar el movimiento de la sangre
- Exagera decoración
- Gran tensión
JUAN DE BOLONIA.
1564.

Forma helicoidal.
JUAN DE BOLONIA. NO ARMONÍA CLASICISTA.
6.- ESCULTURA RENACENTISTA EN ESPAÑA.
finales del siglo XV. Formas
1.- Fuerte sentimiento religioso, temas religiosos, mitológicos, decoración.
2.- Mármol y al bronce, madera policromada (Gótico-Barroco). Barro policromado
3.- Técnicas:-ESTOFADO, CARNACIÓN.

4.- Funerario garantizar su inmortalidad.

5.- Retablos, sillerías (relación arquitectura)
6.- Temas dramáticos y expresivos (Barroco). Patetismo expresivo y realista.
No belleza ideal.
SAN JERÓNIMO.
TORRIGIANO.

1.- Fuerte sentimiento religioso,

mitológicos, decoración.
ESTOFADO
CARNACIÓN
A) PRIMEROS MAESTROS TUMBA DEL PRÍNCIPE JUAN DE FANCELLI
RENACENTISTAS
(PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI): LOS ITALIANOS EN ESPAÑA.
PUTTI
CAPILLA REAL DE GRANADA
FANCELLI
TUMBA DE LOS REYES CATÓLICOS
BARTOLOMÉ ORDOÑEZ.
JUANA LA LOCA Y FELIPE EL HERMOSO.
MIGUEL DE LA PAZ: ISABEL Y MANUEL DE PORTUGAL
SAN JERÓNIMO.
TORRIGIANO.

REALISMO EXPRESIVO.
DONATELLO.
ANATOMÍA.
VASCO DE LA ZARZA.
EL TOSTADO.
b) SEGUNDO TERCIO DEL SIGLO XVI:
ALONSO DE BERRUGUETE Y JUAN DE
JUNI.
Valladolid
- Dramatismo miguelangelesco,
- Manierismo y Barroco.
1.- ALONSO BERRUGUETE (1488-1561).
- Pintor Pedro Berruguete,
- Diez años en Italia.
- Obras de Donatello y Miguel Ángel.
- No armonía y serenidad.
- Rasgos expresivos y dramáticos.
- Espíritu renacentista y la espiritualidad.
- Gestos muy acentuados y actitudes inestables.
- Estilo personal
- Contorsiones violentas
- Manierismo, asimetría y el movimiento.
Retablo de
San Benito
en 1526.
1.- SAN SEBASTIÁN.
- Postura inestable típica de las figuras de Berruguete.
-Angustia por el martirio
- Desnudo.
-Manierista,
- Serpentinata.
- Puntos de vista.
EL SACRIFIO DE
ISAAC.
- Dramatismo
- Expresividad
- Movimiento
- Ropajes
- Inestabilidad
- Composición triangular.
-Rostros dolor.
- Bocas entreabiertas.
- Miradas suplicantes.
- Sentimiento de dolor y desesperación.
- Donatello.
- Interpretaciones personales (manierismo).
2.- JUAN DE JUNI (1507-1577).
- Miguel Ángel (anatomías corpulentas,voluminosos paños),
-Fervor religioso de sus contemporáneos.
- Realismo dramático.
- Gesticulación casi teatral.
-Anuncio del barroco.
LA DOLOROSA. JUAN DE JUNI.
c) ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XVI.

- Nueva influencia italiana,

- Reacción al violento apasionamiento
- Broncistas, Felipe II
- León y su hijo Pompeyo Leoni,
- Retratos
-Escultura funeraria orante