LA ARQUITECTURA DEL

RENACIMIENTO
Ana Belén Martínez
1.- CONTEXTO HISTÓRICO DEL RENACIMIENTO.
Movimiento cultural y artístico: Italia en el siglo XV.
Gran influencia clásica, inspiración a artistas
Edad Media: se mantiene el espíritu clásico.

A) EXTENSIÓN DEL RENACIMIENTO AL RESTO DE EUROPA Y

ESPAÑA.
- No uniforme y homogéneo
- Cada país (tradición local).
-Distinata cronología: siglo XV Gótico;
- Esperar hasta siglo XVI nueva estética .
B) BASES DEL RENACIMIENTO.

1.- El Humanismo.
- Corriente cultural, bases en la razón y la ciencia.
Admiración de la cultura de la Antigüedad clásica.
-Cambio de concepción medieval del hombre.
-Teocentrismo-antropocentrismo.
- Arte a la medida del hombre.

2.- La desaparición del anonimato artístico: el artista.

- Protagonismo del hombre.
- Historia del Arte en los artistas en lugar de en las obras de arte.

3.- La figura del mecenas.

- Protectores de los artistas, animan y mantienen a los artistas
- Familias ricas sensibilizados con el arte (Médici, Rucellai, Pitti, etc).
- Coleccionistas de obras de arte (encargos).

4.- El estudio de los prototipos clásicos.

- Estudio directo de los prototipos clásicos.
- Arqueología: conocimiento directo de las obras de la antigüedad.
 2.- CARACTERÍSTICAS
GENERALES DE LA
ARQUITECTURA.

1.- 1416:“De arquitectura”,

Vitrubio: arquitecto romano del siglo I
a.C.
Base: teoría arquitectónica
renacentista.
Vitrubio utilizaba en la arquitectura:
- Sistema de proporciones.
-Firmitas, utilitas y vetustas.
HOMBRE DE VITRUBIO
El Hombre de Vitruvio
Leonardo da Vinci (1492)
- Estudio de las proporciones del
cuerpo humano, realizado a partir
de los textos de arquitectura
de Vitruvio.
 2.- Arte de la
Antigüedad clásica
no repetición sino
una reinterpretación
de los principios
artísticos.
ELEMENTOS
ORIGINALES.

SAN LORENZO DE FLORENCIA. INTERIOR

 3.- Los elementos
sustentantes
(órdenes clásicos
con variantes).
DESTACA ARCO
DE MEDIO PUNTO.

IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU.

BRUNELLESCHI
4.- Estudio matemático, principios de simetría, armonía y proporción.
Formas geométricas como círculos, cuadrados, proporciones
matemáticas de las construcciones. Belleza.
SANTO ESPÍRITU.
BRUNELLESCHI.
5.
5.-- EQUILIBRIO ENTRE PLANTA Y
ALTURA. PREDOMINIO DE LO
HORIZONTAL

HOSPITAL DE LOS INOCENTES. BRUNELLESCHI.

4.- CRONOLOGÍA DEL RENACIMIENTO ITALIANO.

- Siglo XV (Quattrocento), Florencia.

- Siglo XVI (Cinquecento), Roma.
- Manierismo (mediados del siglo XVI).
 4.- ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO. . SIGLO XV.
- Centro artístico fundamental fue Florencia donde
- Médici (influyente familia florentina, comercio y banca, gobernantes de la ciudad).
- Agrupan a intelectuales y artistas .
- Surge el pensamiento humanista.
LORENZO DE MÉDICI
4.1.- CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO.
1.- Elementos constructivos y decorativos clásicos.
2.- División en cuadrados del espacio interior (simetría).
3.- Parte de los arcos, que pueden aparecer decorados con tondos,
4.- Fachadas de las iglesias.
5.- Preferencia de Roma.
6.- Arquitectura religiosa. Tipos de planta: basilical (mundo romano).
planta central, círculo (perfección y de la belleza ideal).
7.- Residencia de nobles y burgueses (ciudades). Urbanismo. No están
fortificados, palacios abiertos a la ciudad.

EL PALACIO PITTI. BRUNELLESCHI

 4.2.-ARQUITECTOS DEL QUATROCCENTO.
a).- BRUNELLESCHI. (1377-1446).
Bases de la nueva arquitectura renacentista.
matemáticas y monumentos antiguos.

.
PANTEÓN ROMANO DE AGRIPA
 CUBIERTA
EXTERIOR
APUNTADA

CUBIERTA
INTERIOR
SEMIESFÉRICA

CÚPULA DE LA
CATEDRAL DE
FLORENCIA.
SE ALIGERA EL PESO DE LA Brunelleschi.1419.
CÚPULA, ESPACIO
INTERMEDIO
HUECO Y LADRILLO
CONTRARRESTO DE EMPUJE CON LAS
PEQUEÑAS CUPULILLAS
 CÚPULA DE SANTA
MARÍA DE LAS FLORES
DE FLORENCIA.
BRUNELLESCHI.

OCHO PLEMENTOS Y
NERVIOS.

Variedad cromático.
(diferencia con edificios
Medievales).

Cupulillas menores
 Basílicas
romanas.
compartimentos
cuadrados.
GEOMETRÍA.
Plinto.
Basa.
bicromatismo
bóvedas baídas
(es decir,
esférica
cortada por cuatro
planos
verticales y
perpendiculares
entre sí).
visión unitaria

SAN LORENZO DE FLORENCIA. INTERIOR

BÓVEDA BAÍDA
IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU.
BRUNELLESCHI
SANTO ESPÍRITU.
BRUNELLESCHI.
PÓRTICO CON ARQUERÍAS DE COLUMNAS

HOSPITAL DE LOS INOCENTES. BRUNELLESCHI.

 PLANTA CENTRALIZADA
BASADA EN UN
CUADRADO

FACHADA, PÓRTICO.
ARCO Y DINTEL

Capilla de los Pazzi (Iglesia de Santa Croce). BRUNELLESCHI

SANTA CROCE, CONVENTO
FRANCISCANO
TUMBA DE MIGUEL ÁNGEL
CAPILLA PAZZI. BRUNELLESCHI, ARCO Y DINTEL. BICROMÍA.
CAPILLA PAZZI. BRUNELLESCHI
EL PALACIO PITTI. BRUNELLESCHI. 1440
Fortaleza medieval
EL PALACIO PITTI. BRUNELLESCHI. 1440
ALBERTI. (1406-1472). Segunda
mitad del siglo XV. 1.- SANTA MARÍA NOVELLA. ALBERTI.
Arquitecto- teórico de la
BICROMÍA. UNIÓN DE LOS DOS PISOS.
arquitectura (Vitrubio).
Belleza: proporciones matemáticas.
Tipos arquitectónicos:
la iglesia de nave única
(precedente de las iglesias
jesuíticas barrocas).
Fachada inspirada en los arcos de
triunfo romanos, etc.
2.- TEMPLO MALATESTIANO. ALBERTI
3.-
3.- SAN ANDRÉS DE MANTUA.
1460. ALBERTI

- MODELO DE IGLESIA PARA

LOS JESUITAS.
- DOS TIPOS DE ESCALAS.
PALACIO RUCELLAI DE ALBERTI
PALACIO PITTI DE BRUNELLESCHI
 PALACIO RUCELLAI.
ALBERTI.

ASPECTO MÁS CLÁSICO.

DIVISIÓN HORIZONTAL
(ENTABLAMENTOS)
Y VERTICAL
(PILASTRAS).

MEZCLA DE
ARQUITECTURA
ABOVEDADA Y
ADINTELADA.

NO ALMOHADILLADO.
SUPERPOSICIÓN DE
ÓRDENES.
PALACIO RUCELLAI,
ALBERTI

BANCO CORRIDO DE
ROMBOS.
VENTANAS BÍFORAS.
ÓCULO EN EL
CENTRO.
ESTUDIO DE PROPORCIONES
DE UNA BASÍLICA EN
RELACIÓN
CON EL CUERPO HUMANO
5.- ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO (SIGLO XVI).
Dos primeras décadas del siglo XVI.
Ciudad: Florencia a Roma, bajo el mecenazgo de los Papas.
(Julio II, León X y Sixto V).
OBJETIVO: mostrar el poder creciente de la Iglesia y el Estado.
Se utiliza el clasicismo.
- Utilización con mayor rigor los órdenes clásicos.
-Arte solemne y monumental.
- Predominio de la medida, el equilibrio y la proporción.
- Frontones triangulares y semicirculares
- Plantas centralizadas con cúpula símbolo del orden divino.
a)BRAMANTE (1444-1514). 1.
1.-- SAN PIETRO IN MONTORIO. 1502.
- Punto de unión, siglos XV y XVI. CONMEMORATIVO, RR.CC. NO FUNCIONAL
-Inspiración en Roma (ruinas CLAUSTRO DE UN CONVENTO FRANCISCANO.
romanas)
- Grandes volúmenes.
- Renuncia a lo ornamental.
- Estructuras simples.
-Geometrismo, perspectiva y
simplicidad.
 THOLOS GRIEGO

TEMPLO DE VESTA
 SAN PIETRO
IN
MONTORIO.
BRAMANTE.

PERÍPTERO.

CÍRCULOS
CONCÉNTRICOS.

PROPORCIÓN.
ARMONÍA.

SIMBOLISMO: CÍRCULO
Y CÚPULA: EL MUNDO
(PERFECCIÓN Y
SAGRADO).
ROMA: CENTRO DEL
IMPERIO Y DEL PAPADO
PUNTOS CARDINALES.
JERUSALÉN CELESTE

JULIO II,
1503
PLANTA DEL
PROYECTO
DE SAN
PEDRO.
BRAMANTE.

SUSTITUCIÓN DE LA
ANTIGUA BASÍLICA
PALEOCRISTIANA
MUERE EN 1514
3.- IGLESIA DE SANTA
MARÍA DE LA GRACIA.
MILÁN.
6.- EL MANIERISMO.
CONTEXTO HISTÓRICO.
Manierismo siglo XVIII: grupo de artistas de la segunda mitad del Cinquecento
Criticas.
Contexto histórico: problemas económicos, políticos y religiosos.
Reforma protestante: revisión del mundo católico.
Contrarreforma: Concilio de Trento, iniciado en 1545.
Órdenes religiosas como la Compañía de Jesús
Reforma de los templos: repercusión en el arte.
6.2.- CARACTERÍSTICAS.
- Se sustituye la serenidad por la tensión.
- Orden y proporción por efectos de sorpresa.
- Elementos artísticos: óptica personal de los grandes maestros.
- Vocabulario clásico, arbitrariamente empleados.
- Elementos arquitectónicos no función estructural.

6.3.- ARQUITECTOS DEL MANIERISMO.

A) MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564). grandes efectos
espaciales.
1546,
PAOLO III
 PROYECTO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

1.- SAN PEDRO DEL VATICANO.

- Exterior de tensión.
- Enormes pilastras corintias.

PLANO DE MIGUEL ÁNGEL

 CÚPULA DE LA
- Modelo cúpula en occidente. BASÍLICA DE
- Contrafuertes: columnas SAN PEDRO.
- Nervios de la cúpula.
- Sobrecuerpo. Miguel Ángel
- Cúpula apuntada: doble casquete, 1547-64.
- Linterna: pares de columnas.
- Interior: diáfana de gran unidad espacial
-Exterior: grandeza extraordinaria.
 BASÍLICA DE
SAN PEDRO DE
VATICANO.
MIGUEL ÁNGEL.
2.- ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA
(FLORENCIA).1520.
- Médici, biblioteca pública.
- Vestíbulo de acceso: impacto al visitante
- Elementos arquitectónicos: función decorativa.
- Movimiento: entre línea curva y recta.
ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA. FLORENCIA. MIGUEL ÁNGEL.
SACRISTÍA NUEVA DE SAN LORENZO. MIGUEL ÁNGEL
ORDENACIÓN DE LA PLAZA DEL CAPITOLIO EN ROMA
ANDREA PALLADIO (1508-1580).
Roma (Renacimiento y Antigüedad) interpretación personal.
Tratado“Los cuatro libros de arquitectura”, en el que demuestra un gran conocimiento de la
historia de la edificación.

VILLA ROTONDA O CAPRA.(Vicenza). Palladio.1567-69

PLANTA DE
LA VILLA
ROTONDA.
PALLADIO.
 Ornamentación.
Villas de familia de Véneto. Entablamentos
Tierras. Ritmo de los vanos
no villa agrícola. Residencias campestres y edificios civiles.
residencia fiestas, belvedere. Neoclasicismo.
TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA. PALLADIO
TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA. PALLADIO.
(Perspectiva realizada por Scamozzi)
SAN JORGE EL MAYOR. PALLADIO
SAN JORGE EL MAYOR. PALLADIO.
IGLESIA DEL
REDENTOR.
VENECIA.
PALLADIO.
LA BASÍLICA (VICENZA). PALLADIO
7.- ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA.
7.1.- CONTEXTO HISTÓRICO EN ESPAÑA. (Siglo XVI).
- Plateresco.
- Purismo
- Herreriano.
-Resto de Europa, España, siglo XV gótico.
- Finales del siglo XV interés por Italia.
- Renacimiento en España: características singulares.
Italia : burguesía
Mecenas: Iglesia, la nobleza y la monarquía.
Poderío económico: arte de la época.
 7.2.- PLATERESCO: EL PRIMER RENACIMIENTO.
-Transición del recargado Gótico isabelino formas propiamente renacentistas.
- Castilla.
- Riqueza decorativa, fachadas.
- Minucioso.
- Cincel de un platero y los orfebres.

Las características del Plateresco son:

1.- Los edificios, características góticas (arcos apuntados, carpaneles, escarzanos,

pináculos, etc) decoración italianas tratados.

2.- Los nuevos motivos decorativos de influencia italiana y otros hispanos:

almohadillados, balaustradas, guirnaldas, medallones (tondo), emblemas heráldicos,
veneras.

3.-Los edificios civiles más representativos son:

- Los palacios

- Los hospitales

CISNEROS: consejero de los Reyes Católicos, “el tercer rey de España”.

 1.- ARCO CONOPIAL. 3.- ARCO ESCARZANO
El que tiene forma de O REBAJADO.
quilla de barco invertida
o de las llaves de
esquemas. Muy utilizado
en el Gótico 3
Flamígero.
4.- ARCO
2.- ARCO MIXTILÍNEO CARPANEL
Es el formado por líneas Se parece al
Mixtas. Típico del arte rebajado
Musulmán. pero se trata a
partir
de tres centros.
ARCOS DEL GÓTICO FLAMÍGERO O ISABELINO

1
2 4
GRUTESCO

VENERA
CASA DE LAS CONCHAS DE
SALAMANCA
 COLEGIO DE
SANTA CRUZ
VALLADOLID.
LORENZO VÁZQUEZ.
PALACIO DEL COGOLLUDO
PALACIO DEL
COGOLLUDO.
IGLESIA DE SAN ESTEBAN DE SALAMANCA.
- Decoración plateresca.
- Relieves profundidad
- Puerta de virtud y vicio.
- Tres cuerpos, frisos
y cinco calles.
- “Los Reyes a la
Universidad y ésta a los Reyes”.

.
FACHADA DE LA
UNIVERSIDAD DE
SALAMANCA.
-Lujuria conduce a la muerte del alma
- Escudo de Carlos I.
- Águila imperial bicéfala
- Águila de San Juan.
Izquierda: Carlos I o Hércules
Isabel de Portugal: Hebe, juventud.
sumo pontífice sentado en su cátedra,
- Crestería.

- Piedra de Villamayor.
Fácil de labrar.
 FACHADA DE LA
UNIVERSIDAD DE
SALAMANCA
 CASA DE LAS
CONCHAS.
SALAMANCA.

Casa señorial
Renacentista
española: dos pisos
con la
elementos decorativos.
Carácter de
fortaleza.
Orden de Santiago.
 HOSPITAL DE LA SANTA
CRUZ EN TOLEDO.

ALONSO DE COVARRUBIAS
LA ESCALERA
DORADA DE LA
CATEDRAL DE
BURGOS, DE
DIEGO DE SILOÉ.
7.3.- EL PURISMO.
- 1525: arquitectura Purista o clasicismo renacentista.
- Influencia italianizante.
- Predominio de lo estructural sobre lo decorativo.
- Recuerdos góticos tienden a desaparecer.
- Proporción, el equilibrio y simétricas.
- Arco de medio punto y las cubiertas con bóvedas de cañón
decoradas con casetones.

- Elementos decorativos:
- Frontones curvos y triangulares, balaustres.
- Columnillas, los almohadillados en los muros.
- Bóvedas vaídas van a sustituir en gran parte a las góticas.
1.- ALONSO DE COVARRUBIAS (1488-1570), toledano, título de
arquitecto real. Antes estilo plateresco.

MOSCARDÓ Y VARELA
ALCÁZAR DE TOLEDO. ALONSO DE COVARRUBIAS.
HOSPITAL DE AFUERA O DE TAVERA
2.- RODRIGO GIL HONTAÑÓN.
Sus arcos, columnas corintias y los frontones en los vanos. Clasicismo.

UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES.

b).- PALACIO DE MONTERREY (SALAMANCA). Prototipo del palacio con torres y
decoración rica y suntuosa, erigido por la gran nobleza.
DIEGO DE SILOÉ
CATEDRAL DE GRANADA.
Catedral gótica.
Elementos y soluciones técnicas
renacentistas.
ANDRÉS DE VALDELVIRA (JAÉN)
 PLANTA DEL
PALACIO DE
CARLOS V
-Pedro Machuca, toledano
-Vitrubio.
-Quattrocento .
-Formación en Italia (círculo de Bramante).

-63 metros de lado

-Motivos alegóricos: Hércules.

-Proporción y la armonía renacentista.

-Poder imperial
- Huella de la presencia islámica.
PALACIO DE CARLOS V, PEDRO MACHUCA

.
PALACIO DE CARLOS V. LA ALHAMBRA. INTERIOR. PEDRO MACHUCA
ESCURIALENSE O HERRERIANO.
- Acentúa el purismo o clasicismo arquitectónico español
- Coincide con el Manierismo europeo
-Extremado carácter religioso del arte español (inicios de la Contrarreforma).

.
- Juan Bautista de Toledo, 1567 sustituido por Juan de Herrera, arquitecto
y matemático.
Elementos constructivos .
Ausencia decorativa, líneas rectas y los volúmenes cúbicos, horizontalidad.
MONASTERIO DE SAN LORENZO
DE EL ESCORIAL
1.- PLANTA.
Parrilla (San Lorenzo)
10 de agosto de 1557.

-Hospitales italianos
del Renacimiento,
-Cruz griega.
-Funciones
(monasterio, iglesia,
panteón, biblioteca).
-Estructura complicada
-Patios centrales.
-Rectángulo
-Palacio del rey.
EL MONASTERIO DE EL ESCORIAL (1563-1584).
Felipe II, catolicismo
austeras que imponía el espíritu religioso de la Contrarreforma, donde se mezclan
razón, simetría y equilibrio.
Grandeza del Imperio español.

SAN LORENZO DEL ESCORIAL. JUAN DE HERRERA.

 ALTAR MAYOR
DE SAN LORENZO
DEL ESCORIAL.
2.- BASÍLICA.
Presbiterio, está separado
de la nave central
Capilla mayor se sitúa la
cripta o Panteón Real de
planta octogonal de los
enterramientos reales.
interior de la iglesia
 INTERIOR DE
SAN LORENZO
DEL ESCORIAL.
JUAN DE HERRERA
Aún quedan tres sepulturas vacías en el Panteón de Reyes, pero están asignadas
a los padres de Don Juan Carlos, Don Juan de Borbón
y Doña María de las Mercedes, y a su abuela, la Reina Victoria Eugenia, cuyos
restos se encuentran actualmente
en la antesala del Panteón.

25 años antes de
ser trasladados al Panteón de Reyes o de Infantes.
 PATIO DE LOS
EVANGELISTAS.
BIBLIOTECA DEL ESCORIAL.
FACHADA DE EL ESCORIAL
PATIO DE LOS REYES Y FACHADA DE LA BASÍLICA.
5.- MATERIALES.
granito (Sierra de Guadarrama) y la pizarra Austrias, buhardillas y chapiteles
rematando las torres. Influencia flamenca
Felipe II: nuevo templo de Salomón, saber conocido pureza de la religión,
Influencias italianas y flamencas (posesiones españolas).
Influencia en la arquitectura barroca madrileña.
CATEDRAL DE VALLADOLID, JUAN DE HERRERA.