TECNOLOGIA | CUBASE

Latência
e o Cubase SX

Este mês, vamos falar

um pouco sobre como
a latência é tratada no
Cubase SX e dar umas
T ecnicamente falando, latência sig-
nifica o tempo que leva para um si-
nal de entrada produzir um sinal de
saída. Isto inclui sinais de áudio ou men-
sagens MIDI. Por exemplo, ao ouvir um
isso incrementando 1ms de atraso a cada
audição. Você perceberá como o atraso
vai impactando a reprodução do som.

Tipos de latência
dicas sobre
som gravado, existe a latência D/A (digi- 1) Latência na gravação
manutenção de
tal to analogue) envolvida. Para gravar Latência na gravação = latência A/
projetos (arquivos).
um som, existe a latência A/D (analogue D + latência da placa de som
Muitas pessoas to digital). Ao gravar monitorando, as Esse é o tempo que leva para o Cubase
trocam até de duas latências estão envolvidas. Ao usar gravar um som. O Cubase pode compen-
computador ou placa um equipamento MIDI existe o tempo sar pela latência da placa de som, mas
por pensar que os entre o toque no equipamento e o rece- não pela latência A/D. Portanto, o arqui-
mesmos apresentam bimento da mensagem pelo sequencer. E vo de áudio digital gravado em seu proje-
um problema ao assim por diante. Há necessidade de se to estará atrasado pelo tempo que leva o
reproduzir ou gravar o compreender claramente os problemas processo de A/D de seu estúdio.
som devido a de latência e tratá-los adequadamente. 2) Latência na reprodução
questões de latência.
A latência de reprodução só se torna
um problema na monitoração através
do Cubase, o que não é recomendado devido
ao atraso introduzido e quando
tocando instrumentos VST

O primeiro fator a se entender é a es- Assumindo que a reprodução não in-

Vera Medina é produtora, cantora, compositora
e professora de canto e produção de áudio na
escola Music Center.
site: www.veramedina.com
cala para medir a latência. A velocidade
do som através do ar é de aproximada-
mente 1/3 de metro por milisegundo.
Numa taxa de sample de 44.1 kHz, te-
mos 44 samples (ignoraremos o 0.1). Por-
tanto, se selecionarmos uma porção de
10ms na janela Sample Editor, verificare-
mos que marca 441 samples.
Desta forma: 1ms = 1/3 metro = 44
samples
Para medir como isso afeta o som, basta
incrementar milisegundos de atraso e ou-
vir os resultados nos seus monitores. Faça
cluirá efeitos no Cubase, a latência na
reprodução será representada por:
Latência de reprodução = latência de
conversão D/A + latência da placa de som
A latência de reprodução só se torna
um problema na monitoração através do
Cubase, o que não é recomendado devi-
do ao atraso introduzido e quando to-
cando instrumentos VST.
Ao gravar o áudio, o Cubase compen-
sa pela latência da placa de som, mas não
pela latência D/A. Portanto, o áudio gra-
vado no projeto estará atrasado pelo tem-

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po do processo de conversão D/A + o
tempo do processo A/D.
3) Latência da monitoração à distância
Se o músico não usar fones de ouvido
na monitoração, deverá ser considerada
a latência relacionada à distância da pes-
soa até o monitor, ou seja, a cada metro
uma latência aproximada de 3ms (vide a
fórmula acima).
Definindo parâmetros
da placa de som
A maioria das placas de som permite
ajustes no tamanho do buffer. Geralmen-
te, os ajustes permitidos são de 64 a 8192
samples, introduzindo atrasos em milise-
gundos. O buffer é o local onde o áudio é
recebido de uma aplicação como o Cu-
base. Ao gravar o áudio, os samples só são
passados adiante quando o buffer está
cheio. Ou seja, o primeiro sample precisa
CUBASE | TECNOLOGIA
O buffer é o local onde
o áudio é recebido de
uma aplicação como o
Cubase. Ao gravar o
áudio, os samples só
são passados adiante
quando o buffer
está cheio
aguardar até que o buffer esteja cheio
para ser processado, resultando na latên-
cia. Os samples são mantidos em buffer
para que exista pelo menos um tamanho
razoável de um pacote para ser processa-
do. Quanto maior o buffer, maior a
latência introduzida.
Portanto: Latência = tamanho do
buffer/taxa de samples
Exemplo:
A latência de um buffer de 8192
samples a uma taxa de 44.1 kHz equivale
a 186 ms
Latência = 8192 / 44100 = 0,186 se-
gundos (ou 186 milisegundos)
É importante ressaltar que este é so-
mente o atraso do áudio digital, não é
considerada a conversão D/A.
Definindo a latência de gravação e
reprodução do seu estúdio
Uma vez que o Cubase trata a latência
gerada pela placa de som, resta saber como
tratar a latência de gravação e reprodução
(A/D + D/A) gerada no seu estúdio.
O teste abaixo pode ser realizado para
este fim:
1) Abra um novo projeto
2) Ligue o metrônomo
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3) Coloque um microfone bem próximo
a um dos monitores (um dedo de distância)
4) Grave o metrônomo e depois desligue-o
5) Deixando o microfone no mesmo
lugar, grave a reprodução da trilha de
áudio do metrônomo numa nova trilha.
6) Dê um zoom e examine as duas trilhas.
7) Verifique a diferença, medida em
samples, entre o início de uma trilha e da outra.
8) Se houver uma diferença superior
a 100 samples, você deverá investigar o
que pode estar acontecendo.
Lembre-se que a latência que você
encontrar neste teste será apresentada
em todos os áudios gravados, por isso, se
for muito grande, deve ser considerado
como atenuá-la.
Nunca transfira apenas o arquivo com extensão.cpr para
outro lugar. Embora o Cubase SX pergunte
automaticamente onde você continuará armazenando
os arquivos relacionados ao projeto, você pode esquecer
de copiá-los integralmente para este novo local
Latência gerada
por efeitos plug-in
A latência gerada por plug-ins pode ser
verificada através da Device/Plug-in
information disponível no Cubase SX. O
máximo de buffer dos VSTs é 1024 samples.
Isto significa que o plug-in leva um determi-
nado tempo para processar o áudio de en-
trada, levando a um atraso no áudio da sa-
ída. O Cubase trata estes atrasos automati-
camente, mas se você quiser alterar a con-
figuração, a função Use delay compen-
sation pode ser desativada na janela citada
acima. Você terá que recarregar o plug-in
para a alteração acontecer.
Para tocar um instrumento VST em
tempo real, pode ser ativada a função
Constrain Delay Compensation na barra
de tarefas da janela Project. Essa função
tentará manter o mix de áudio o mais sin-
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cronizado possível, diminuindo ou ate-
nuando os atrasos.
Para utilizar efeitos em VSTIs, é mais
interessante transformar em áudio antes,
assim a será atenuado o atraso de latência.
Dicas para manutenção
de Projetos no Cubase SX
Mudando radicalmente de assunto,
vamos falar sobre a manutenção de pro-
jetos no Cubase SX, dando algumas di-
cas úteis para você não perder mais suas
pastas de projetos.
a) Para copiar um projeto
O Cubase SX fornece uma função
para isto: Save Project to a New Folder.
Entretanto, é necessário saber exata-
mente o que se quer ao clicar nas opções
disponíveis, tais como Audio/Minimize
File, Remove Unused Files, etc. Uma
dica é testar a projeto copiado para ver se
tudo está lá como desejado.
b) Movendo um projeto
Para mover um projeto, considere
toda a sua pasta apenas movendo-a para
outro lugar. Nunca transfira apenas o ar-
quivo com extensão.cpr para outro lugar.
Embora o Cubase SX pergunte automa-
ticamente onde você continuará arma-
zenando os arquivos relacionados ao pro-
jeto, você pode esquecer de copiá-los in-
tegralmente para este novo local.
c) Arquivando um projeto
Antes de arquivar um projeto, é impor-
tante testá-lo para verificar se todos os da-
dos estão disponíveis. O comando Pool/Pre-
pare Archive executa as seguintes tarefas:
- Copia todos os arquivos que estão
fora da pasta do projeto para este local
- Dá uma opção de Freeze Edits para
todos os clipes processados
A opção de Freeze Edits deve ser con-
siderada em cópias do áudio original a
fim de evitar problemas futuros, por
exemplo, um plug-in pode não estar mais
disponível e outras coisas do gênero.
Antes de arquivar o projeto, utilize a
função File/Cleanup a fim de remover to-
dos os arquivos desnecessários. Caso algo
tenha sido feito fora do Cubase, cheque
com calma a lista de arquivos gerada por
esta função antes de executá-la.
Esta função é perfeita para projetos que
foram desenvolvidos inteiramente no
Cubase, quando pastas não foram renome-
adas e quando não há compartilhamento
de arquivos com outros projetos.
Recarregue todo o projeto para verifi-
car se está funcionando perfeitamente
antes de arquivá-lo.
Pessoal, a matéria deste mês tratou
dois assuntos geralmente desconside-
rados pelos produtores com menos ex-
periência, mas que são cruciais para o
bom andamento dos projetos no Cu-
base. Manter um backup dos projetos
pode ser custoso, uma vez que há ne-
cessidade de espaço extra, porém, você
nunca sabe quando vai precisar de um
determinado projeto novamente. Por-
tanto, ao finalizar uma produção, tente
manter um arquivo separado. Se não
puder, organize a pasta do projeto re-
movendo os arquivos desnecessários. E
mais uma dica, mantenha um arquivo
de texto com menção aos plug-ins utili-
zados e quaisquer efeitos virtuais, pois
eles podem estar indisponíveis numa
ocasião futura e haver necessidade de
substitui-los por similares. Um abraço e
até o próximo mês!
e-mail para esta coluna:
vera.medina@uol.com.br