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I X C o n c u r s o d e D i b u j o
Real Academia de Bellas Artes de Nuestra Señora de las Angustias
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I X C o n c u r s o d e D i b u j o
Granada, del 1 al 30 de junio de 2010
Centro Cultural Gran Capitán

Real Academia de Bellas Artes

de Nuestra Señora de las Angustias
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Organiza

R EAL A CADEMIA DE B ELLAS A RTES

DE N UESTRA S EÑORA DE LAS A NGUSTIAS

Patrocinan

M INISTERIO DE E DUCACIÓN

Ayuntamiento de Granada
Cultura y Patrimonio

AYUNTAMIENTO DE G RANADA
C ONCEJALÍA DE C ULTURA Y PATRIMONIO

Edita y distribuye:
© R EAL A CADEMIA DE BELLAS A RTES
DE N UESTRA S EÑORA DE LAS A NGUSTIAS
c/ Oficios 14, 18001 Granada

Depósito Legal: GR-2550/2010

Imprime: La Gráfica, S.C.And.
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Í n d i c e

La Academia apuesta por el dibujo

José García Román 9

El espíritu del dibujo

Miguel Viribay 11

Acta del fallo del jurado del IX Concurso

de Dibujo convocado por
la Real Academia de Bellas Artes
de Nuestra Señora de las Angustias 13

Catálogo 15
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LA ACADEMIA APUESTA POR EL DIBUJO

José García Román

Director de la Real Academia de Bellas Artes de
Nuestra Señora de las Angustias

Todo gesto artístico es un acto de rebelión contra la vulgaridad del

mundo que al mismo tiempo que nos pretende adocenar, nos estimula a libe-
rarnos de ataduras y sumisiones que tienden, como el difumino, a eliminar
las líneas finas y precisas del dibujo de nuestra vida más honrada.
El Arte es hijo del talento, la responsabilidad y la disciplina, y aun-
que existe una tendencia a restar importancia al control de una línea que es
“cimiento del arte pictórico”, la realidad es que, con metáfora o sin ella, el
dibujo es misterio y conmoción cuando vemos cómo se deja llevar la mano
por los impulsos creativos, conduciendo el punto por caminos y veredas de la
imaginación hasta manifestar en su desnudez más auténtica la esencia creati-
va plástica, y todo esto en unos tiempos que reclaman con ardor una palabra:
creación, sin adjetivos que recuerden tendencias conservadoras, reaccionarias
o vanguardistas, y con el acento puesto en la audacia de la expresión de una
legítima verdad interior.
El dibujo, “conciencia de la pintura”, es y será siempre disciplina
imprescindible para dominar el mundo de las artes plásticas. Promoverlo,
apoyarlo e incentivarlo es misión de nuestra Academia cuyos orígenes están
avalados por unos decorosos anhelos docentes. Más allá del número de par-
ticipantes está la obligación de mantener con tenacidad el sueño de seguir
ofreciendo una actividad que prestigia a nuestra comunidad, como toda ini-
ciativa elevada. Incentivar a los creadores forma parte de los fines de la
Academia, como también incrementar el patrimonio de ésta para goce y dis-
frute de la ciudadanía. Es un deber de gratitud y reconocimiento a los que
nos precedieron en esta Casa. Hoy los Académicos somos proyectos de la rea-
lidad de nuestros antepasados.
La exposición de cuarenta y seis trabajos corona anhelos que llevan
implícitos una apuesta por el dibujo que deseamos sea objetivo preferente,
como también lo es la responsabilidad moral de disponer de una colección

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de obra pictórica que enriquezca el patrimonio artístico que hemos hereda-

do, reivindicar espacios adecuados para mostrar nuestro mejor legado y
fomentar donaciones a nuestra Academia.
Manifestamos nuestra gratitud al Ayuntamiento de Granada y al
Ministerio de Educación por su apoyo a este certamen, y a Cervezas
Alhambra, cuya cortesía subraya con delicadeza, un año más, la inauguración
de esta exposición.
Felicitamos a D. Guillermo Adolfo Pérez Masedo, ganador del IX
Concurso de Dibujo por su obra Sin título, con el lema Vorace Alexander; al
finalista D. Paco Lafarga y a los treinta y nueve autores seleccionados para la
muestra.
Y expresamos nuestro agradecimiento a todos los que han concur-
sado, por el gesto de depositar su confianza en nuestra Academia.

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EL ESPÍRITU DEL DIBUJO

Miguel Viribay
Académico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de
Nuestra Señora de las Angustias

El dibujo representa para nosotros,

más que una habilidad, una higiene;
más que una higiene, una moral;
más que una moral, una intensa filosofía.
Eugenio d’Ors

Al otro lado de la mitología creada durante el largo periodo prehis-

tórico como adorno y orígenes del dibujo, el Renacimiento le concedió junto
a la poesía un lugar de privilegio al considerarlo disegno –Dios-señal: Señal de
Dios–, denominación precisada de todo un corpus razonado cuya raíz se
remonta a Belén, donde la figura del Dios lejano de la Biblia irrumpe desde
un modesto pesebre, trasformado en Niño, cuya presencia cambia normas de
pensamiento ancestrales.
Sí, existe una larga trayectoria de secuencias mitológicas y empíri-
cas que muestran la fertilidad del dibujo en el territorio del arte, desde las
Cuevas de Altamira hasta hoy. Como necesidad vital y como herramienta de
progreso, el dibujo forma parte del desarrollo humano: antes del homo sapiens
existió el homo habilis y con éste el primer eslabón de una cadena de conoci-
miento conducida por el pensamiento.
Bergson decía que “La existencia de la que más seguros estamos y
la que mejor conocemos es, indudablemente, la nuestra, pues de todos los
demás objetos tenemos nociones que podemos considerar exteriores y super-
ficiales, mientras que a nosotros mismos nos percibimos interiormente, pro-
fundamente”, de aquí que la primera línea, más o menos garabateada, traza-
da por el niño sin previa enseñanza deje de ser una abstracción en él para con-
vertirse en algo íntimo que puede hacer sin ayuda de nadie, mientras que “el
niño aprende a amar al otro” como definición propia.
Cuentan que Miguel Ángel destruyó muchos de sus dibujos prepa-
ratorios por negarse a que la posteridad pudiese penetrar en la verdadera mag-

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nitud de su personalidad y en la intimidad de su trabajo, y cabe pensar que

Velázquez pudo hacer otro tanto. Reflexivo, interiorizado y secreto, merece
reparar en torno a los escasos dibujos que se conocen de mano del maestro
sevillano y, sin embargo, lo verdaderamente admirable de su precisión de la
forma, generalmente concebida para mesurar lo penetrante de su percepción
psicológica a la hora de efigiar personas y personajes.
Como herramienta de trabajo, en pleno Renacimiento los artistas
se desplazaban de un lugar a otro con sus repertorios de dibujos, carpetas en
las que guardaban obras suyas y otras ajenas como parte de la imaginación
colectiva, tan necesaria para acometer con garantía de éxito sus encargos. Con
un poco de imaginación podemos intuir a Miguel Ángel desplazándose de un
lado a otro con sus repertorios de dibujos bajo el brazo, coleccionados desde
sus años de aprendizaje en el taller de Ghirlandaio.
Sin embargo, debido al imperio del moderno comercio, aunque la
ecuación simonídea –pintura, poesía– sigue teniendo vigencia, el dibujo, no
obstante su libérrima condición alcanzada con el romanticismo, se está con-
virtiendo en pariente menesteroso del arte, separado de su esencia como
metáfora de las artes plásticas en cuanto que a todas sirve por igual de verbo
iniciático, cuyo sonido y contemplación se escucha ya muy lejano a la
Florencia de la segunda mitad del siglo XV, en donde, en estimación muy
acertada de Marco Meneguzzo, “el dibujo constituía la base de todo conoci-
miento empírico, el sustrato indispensable para cualquier construcción, fuese
artística o científica, o ambas cosas a la vez”.
En un tiempo de prisas, saber escuchar a través de la mirada no es
demasiado plausible, e inquirir desde la placidez del silencio resulta aún más
sospechoso ante las grandes palabras que alimentan el ego de hoy. De igual
modo que la poesía acaba separada de los medios de difusión actuales, el
dibujo pasa a ser una especie de hermano menor en el universo de la imagen.
Si toda obra de arte se asemeja, en cierto modo, a la palabra, den-
tro de ésta la poesía es la más separada del lenguaje estándar, de modo pare-
cido a como lo hace el dibujo respecto de las artes plásticas. Ambas manifes-
taciones, en palabras de Paul Valéry, junto a las matemáticas, “son las tres cre-
aciones del ser humano más importantes”; de aquí, la reivindicación del
dibujo por nuestra Academia.

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ACTA DEL FALLO DEL JURADO

DEL IX CONCURSO DE DIBUJO CONVOCADO POR
LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES
DE NUESTRA SEÑORA DE LAS ANGUSTIAS

Reunido el Jurado para conceder el Premio del IX Concurso de

Dibujo, presidido por D. José García Román, Director de la Real
Academia, e integrado por los Académicos D. Jesús Conde Ayala,
Académico Conservador, D. Domingo Sánchez-Mesa Martín, D. Juan
Antonio Corredor Martínez, D. Cayetano Aníbal González, D. José
Antonio Castro Vílchez, D. Joaquín Casado de Amezúa Vázquez y,
actuando como Secretario, D. Francisco González Pastor, Académico
Secretario General, acordó, una vez llevada a cabo la selección entre las
67 obras presentadas, conceder por mayoría el Premio a D. Guillermo
Adolfo Pérez Masedo por la obra Sin título, con el lema Vorace
Alexander.
Quedó finalista la obra Rastro de lágrimas de D. Paco Lafarga
Bialcanet.
El Jurado seleccionó, además del premio, cuarenta y cinco obras para
la exposición pública.

En Granada, a veintisiete de abril de dos mil diez.

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C a t á l o g o
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PRIMER PREMIO

GUILLERMO ADOLFO PÉREZ MASEDO (Madrid, 1978)

Sin título, 2009
100 x 100 cm.
Mixta – Barra conté, lápiz de color rojo y carbón sobre cartón pegado a tabla

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FINALISTA

PACO LAFARGA (Zaragoza, 1977)

Rastro de lágrimas, 2008
119 x 84 cm.
Carbón, lápiz y ceras sobre tabla

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JOSÉ MIGUEL JIMÉNEZ SCHEROFF (Linares, 1988)

Van Gogh, 2009

150 x 111 cm.
Carboncillo y conté sobre papel

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RAIMUNDO IÁÑEZ ALCALÁ (Huétor Santillán, Granada, 1956)

Titanica Solenium Fuga, 2009

65 x 95 cm.
Tinta y óleo sobre papel

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CARLOS ASENJO SANAGUSTÍN (Castellón, 1986)

Evolución en movimiento, 2009

110 x 100 cm.
Carboncillo, lápices compuestos, acrílico sobre papel

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ANDRÉS CARRILLO ALONSO (Estepona, Málaga, 1943)

Formas y colores, 2009

50 x 60 cm.
Plumilla y tintas sobre papel

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ELENA JIMÉNEZ (Alicante, 1965)

Escena, 2009
95 x 100 cm.
Carboncillo, pastel, rotulador y costura sobre
friselina

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JOSÉ MIGUEL GÓMEZ ACOSTA (Almería, 1975)

La noche de Breogán, 2010

100 x 70 cm.
Tinta sobre papel

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ROSA ANA NAVAS MADUEÑO (Córdoba, 1984)

Inmanencia, 2010
50 x 150 cm.
Tinta negra y rotulador sobre tela y tul

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ALBERTO MÉNDEZ GARCÍA (Olivenza, Badajoz, 1987)

Non Plus Ultra Gaia Dixir, 2006

85 x 110 cm
Plumilla y tinta china sobre papel

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NURIA SEGURA PARRERA (L´Hospitalet de Llobregat, Barcelona, 1968)

El camino arduo como la huida, 2009

123 x 62 cm.
Carboncillo sobre papel de algodón color marfil

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NURIA SEGURA PARRERA (L´Hospitalet de Llobregat, Barcelona, 1968)

Como cielos azules inmensamente

lejanos, 2009
72,5 x 124 cm.
Carboncillo sobre papel de algodón color marfil

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JUAN GUILLERMO GARCÉS SIGAS (Cuba, 1953)

Yvan II, 2010

137 x 120 cm.
Carboncillo y pastel sobre tabla

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JUAN GUILLERMO GARCÉS SIGAS (Cuba, 1953)

Maternidad, 2010
120 x 137 cm.
Carboncillo y transfer sobre tabla

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JUAN LUIS CORTÉS OYONATE (Almería, 1976)

Una parada en el recuerdo, 2010

70 x 70 cm.
Papel, lápiz y aguada

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MARTA GONZÁLEZ POVEDA (Algeciras, Cádiz, 1989)

A las 5 p.m., 2010

85 x 121 cm.
Plumilla con tinta china sobre papel vegetal y
de acuarela artesanal, aguadas con nogalina
y acuarela

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CRISTINA CAPILLA FERNÁNDEZ (Granada, 1986)

Lucha de gigantes, 2010

70 x 100 cm.
Collage de papeles preparados con óleo,
grafito y rotulador y soporte papel basik

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JAVIER SPÍNOLA SALCEDO (Granada, 1982)

Paraíso Express, 2010

73 x 103 cm.
Carboncillo y grafito sobre cartón

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JESÚS MONTOYA HERRERA (Granada, 1987)

Hombre de pie, 2010

100 x 70 cm.
Acuarela y lápiz sobre papel

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JUAN JESÚS DUEÑAS RUIZ (Úbeda, Jaén, 1979)

Entre cal, 2010

120 x 120 cm.
Estuco a la cal con carbón y grafito

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Mª CRISTINA LÓPEZ MARTÍNEZ (Castropol, Asturias, 1973)

Autorretrato, 2008
130 x 97 cm.
Grafito sobre lienzo

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CARLOS ORLANDO ALBAS (San Sebastián, 1957)

Amén, 2010
92,5 x 65 cm.
Tinta china sobre papel

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CARLOS ORLANDO ALBAS (San Sebastián, 1957)

Jesús, 2010
92,5 x 65 cm.
Tinta china sobre papel

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JESÚS JIMÉNEZ RUBIÑO (Motril, Granada, 1988)

Metamorfosis, 2010
124 x 150 cm.
Tinta, bolígrafo y papel de seda sobre tabla

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BELÉN MAZUECOS SÁNCHEZ (Granada, 1978)

José Ramón Soto, 2010

150 x 150 cm.
Pastel sobre lienzo

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PEDRO PABLO CUADRA GONZÁLEZ (Ceuta, 1972)

Sin título, 2010

120 x 120 cm.
Grafito sobre madera

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VIOLETA GUILLÉN MARTÍN (Almería, 1982)

Sonidos de aire, 2010

83,5 x 100 cm.
Lápiz y collage. Papeles variados

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JULIO ROMERO NOGUERA (Granada, 1973)

Esfinge 010, 2010

70 x 100 cm.
Grafito sobre papel

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CARLOS JIMÉNEZ MARTÍN (Sevilla, 1953)

614 pipas, 590 monedas y una peseta, 2010

105 x 135 cm.
Grafito, lápices de color sobre gesso en monedas,
soportes numismáticos y papel

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DAVID COSTA FERNÁNDEZ (Madrid, 1980)

Abreacciones D. 01, 2010

140 x 100 cm.
Tinta sobre papel Fabriano

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JUAN JESÚS LOBATO MORENO (Ubrique, Cádiz, 1989)

Cada vez menos, 2010

150 x 55,5 cm.
Acrílico y lápiz compuesto sobre tabla

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YOLANDA ESPINOSA GARCÍA (Lérida, 1966)

Touching our memories, 2010

80 x 116,5 cm.
Lápiz y pantone sobre papel

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YASUSHI TSUBATA (Niigata, Japón, 1958)

Bodegón, 2010
106,5 x 65 cm.
Lápices de colores, tinta, acuarela, gouache, gesso,
modeling paste, rotulador, medium acrílico, sobre
papel para acuarela

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ESTELA LÓPEZ DE FRUTOS (Madrid, 1983)

Bienvenida, 2010
146 x 114 cm.
Acrílico sobre tela

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ANABEL PERUJO PÉREZ (Málaga, 1986)

Casa o autorretrato, 2010

116 x 89 cm.
Lápiz sobre tabla

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EMILIO LUIS FERNÁNDEZ GARRIDO (Alcalá la Real, Jaén, 1975)

Cuéntame un cuento y verás que contento…,

2010
76 x 112 cm.
Tinta china aplicada con pincel y estilógrafo

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MANUEL BRU SERRANO (Elche, Alicante, 1987)

Bird´s shoot, 2010

90 x 90 cm.
Óleo, grafito, lápices de colores y ceras sobre papel

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CARLOS ORTA (Linares, Jaén, 1972)

Después de tomar café, 2009

110 x 120 cm.
Carboncillo, grafito, témperas, rotuladores y
acrílico sobre madera

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JOSÉ GOZALO DELGADO (Cáceres, 1962)

Sin título, 2010

104,5 x 129 cm.
Carboncillo sobre papel

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PACO LAFARGA (Zaragoza, 1977)

Hueco – Drama, 2009

96 x 75,5 cm.
Carbón y lápices sobre tabla

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JULIÁN PACOMIO (Mérida, 1986)

Un dedo con sangre señala a Chris Burden, 2010

50 x 70 cm.
Lápiz sobre papel

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RAMIRO CLEMENTE (Tucumán, Argentina, 1976)

1091, 2010
56 x 76,5 cm.
Tinta china, acrílico sobre papel

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BEATRIZ VALIENTE CALDERÓN (Madrid, 1978)

Sin título, 2008

65 x 50 cm.
Rotulador oro sobre canson

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BEATRIZ VALIENTE CALDERÓN (Madrid, 1978)

Sin título, 2008

65 x 50 cm.
Lápiz blanco sobre canson negro

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PEPA SATUÉ (Sevilla, 1960)

A la pendura, 2010
140 x 140 cm.
Grafito y pastel sobre lona estucada

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BILLI MARTINA (Fiesole, Florencia, Italia, 1984)

Sin título, 2010

54 x 54 cm.
Lápiz, acuarela, collage

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Este catálogo del IX Concurso de Dibujo

de la Real Academia de Bellas Artes de Nuestra Señora de las Angustias

se imprimió en el mes de mayo de 2010,

en los talleres de La Gráfica, Soc. Coop. And. Granada.

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