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~M'" M~~])e- ~ b Jc;.",<c,'l. C?e;_~

... 22

Indice

Pr61ogo Inlroduc(:Uin ..

............. 5 .. ..... 7

Capitulo I

Rec1U'505 blisicos para Iii produccion sarlgrMica

A): M'arcoo,Bas!,idbr .. 8) Malia ..

C) Me.sa de I mcresicn .. (ill aasero y Espatulas El, Sec-wares

,,11

. 13

. .20

.. " .. 24

Capitulo II

Materlales'p.ara,imprimlr

Al 'nntes , .. B) Papal,.

. 25

. .. ·.28

Capitulo I!I

M~nicadelaserlgrafia

A), Prir:lcipio F,unaamernal. B) Bloqueo ..

. .. 120 . .. .32

- MetoonDtrecto

e'Bloqueo ron.rravon. .15

• Bjoquec con lacaautomci,t.!"a. . .37

• Blcqueu con blpqueaddr,ije<1l;il.i;3 . ,-.,3-

• ~Ioqueo con-toroemotsron .. " ... 23

a

~ Registros _lmpresi6nadosomastintas .. - Arcoirisydegradados.

.52 59 63

- M(jtodolndirecto

• Bloquec ccn pelicutas de recor te ..

• Blcqueo con plantillas

• Bloqueocon durex

45 48 .48

C) Impresi6n

.51

D) Lirnpieza

..... 65

capitulo IV

Organizacibn dela produceibn.

.... 67

Considerando que hoy en dra la ideoloqfa dominante es la ideoloqfa caplraltsra, resulta evidente que la mayor parte de la produccion pratica este encarntneoa a manteneralsujeto inmersc en un mundo de rnensejes que defienden los intereses de dicho sistema. los medios de ccmunicacion constltuven, PUBS. una conotcron importante para la reproducclon del mrsrna y es por euo que en la actualidad, los parses altamente industrializados ponen tanto entasts en dominar esta instancia.

De allf que suria la oecesroao-oe combatu ctcha publicidadabriendo nuevas posibilidades de produccjen qraftca, asr como de los medias que permitan dicha produccion.

Es.a;.!-,:cQflio·se ~resen~ BS;; ~~d6 jnenual de I~ Colee-

~:i:!::~~ri~~~:r;:!~~:~:;;Smd:;n~:!li~~O :~~

permitan la ccmunicacion y clrcurecron 'de informacion en el interior de los diferentes movimientos de ctese.

Introduccl6n

La seriqraffa es un metoda de impresi6n utilizado cada vez mas en la industria, la publicidad, 101 electr6nica y otros campos, los cuales re han dado un gran impulso perfeccionando las maquinas, los metooos y los materiales para imprimir.

Sin embargo,latecnicaserigrMicapuedeserrealizadade una manera sencma y accesiblea orpanizaciones con recursos limitados, of red en do 101 posibilidad de producir propaganda, material oicactcc y cualquier otro tipo de obieto grMico, ya que tiene la gran ventaja de poder etectuarse sobre cuafquier tipo v forrna de superflcle.

En este manual se descrlbe laconstrucci6nyelfuncionamtento de los medias necesarios para 18 producci6n serignHiCOl y los metooos mas sencillos de esta tecnica

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_.S_eIk~~_

A) Marco 0 Bastidor

EI marco es ta esuuctura que va a soporter ta Con las tiras de madera de 70 y 50 ems. secons-

matria, es decir, la mane en la cual se elabora la rna truye el marco 0 bastidor por media de ensambles

triz de lmpresion. Para su construccion se requieren (fig. 1).

los siguientes rnateriales:

largo

-un metro de organza. nylon 0 polyester

- dos tiras de madera de 2" x 2" x 70 ems. de

largo

- dos tiras de madera de 2" x 2" x 50 ems. de

- resister blanco

- cleves, chincbes c encrapadora de pared

- un rollo de pepel engomado de 2" de ancho

-gomalaca

- alcohol industrial

-brochas

11

EI ensamblaie cebere ser 10 mas justo posible.

Para pegarlo se utmza pegamento de madera en amoas partes, (lig.2)

Cuando el pegamento esta casi seco se unen las partes, cuidando cuelos angulos inrericres sean de 90°, Una vez heche esto, se clavan las partes para asegurar el ensamblaje(fig. 3y41.

Cuando lasunionesestenfijas.selijalodoelmar co dejando las superficies lisas y se barniza tooo can goma laca dilufda en alcohol industrial

Es coovenente colocarunavarillagiratoria de madera en ettareratizquierdo del bastidor para sostenerlo cuanoo 10 tevantemcs Ifjq.Bl.

ESla vartua debe medir aproximadamente15cms

BI Mana

La maua es la tel_a cue se tensa sobre el bestlcor. va sea pepanoola o enqrapandota y su funci6n es sostener la "matriz de impresion".

sesrcemeue extsten des tipos de teras que se utilizan en ta serigrafia: 1) naturates v Zl sinteticas.

Entre las primeras se encuentran la seda 'I la organza; estes son mes baratas pero presenten problemas para tensarlas ya que se rasgan con facilidad, debido a su coca elasticidad. Son menos resistentes que las sinteticas pues las atacan oroductos acidos y derivados alcalinos que contengan crcro. por 10 que recomienda que para esos procesos, se use la rneua una sola vez 'I despues se cambie par otra nueva.

EI nylon es una telasinteticaqueofrecemuchasposibilidadesperoesexcesi· vamente cara. Es reststente a croductos alcalinos 'I guarda menos re bumeoac. Su tejido es mas cerrado: ahorra tinta y en e! transpcrte de la imagen a la malla se logra mayor fidelidad.

Lo importante es que la varura quede 10 suficientemente fija como para que no se baie en cualquier memento. perc que ala vez gire sin dificultad.

Existen manes de nylon especiates para serigrafia 'I algunas vienen teaidas para evitar 101 difusi6n de la luz en crocesos fotogralicos

Cualquiera que sea la malla que vevenos a utilizer. oeoenos tomar en cuenta si es un tejido abierto 0 cer-edo. EI abiertc es aquel que tiene menor canncao de lfneas (linea es el ncmero de trues cue hay per cml 0 oulqada cuadrada). EI cerrado tiene mayor numero de lrneas,

Para ello es ccnve-

niente fijarla al bastidor A continuaci6n aoarece un cuadro en el que se indican los dtterentes terre-

con una rondana 'I un nos de bastidores que se cueoen sacar de una medida standard de nylon. En algu·

tornillo especial, nos casos saten hasta dos bastidores de una misma medida.

13

100~120

100;<150

130x150

APRQVECHAMIENTO DE LA TELA PARA OBTENER DISTINTOS BASTIDORES

420

so.,.

70 X 100 50x70

Tamano da te.e

ext. 160 x 200

ext. 130 x 150 100 x 120

14

Colocacl6n de la malla

Se ouede comprar e! bestidnr con la mana rnontada. pero resutta mucho mas econ6mico si la monte unomismo.

Para rncntarla 10 fundamental sera que quede bien tensa v ooe ei tejidode la rneua quede oa-alelo a los tacos del bastidor. Antes de colocarla es necesa rio co-tartatb crns mas qrande que elmarco

Procedimientosparaeltensadodelamalla;

EI procedimiento mas sencillo consrste en usar peqamento de contecto. Este traba]o debe hacerse de preferencia entre des personas, una que vava pegando y oua oue sostence et resto oeia tela para que esta no se manche.

Primero sa aplica bastante pegamento en el etano superior del marco que ve debera ester bien lijado V barnizadc. Debe heber una buena cepe de pegamento en toea lasuperficie donde se va a colocar la malta, puesdeellodependequesepuedaadherirperfecta·

Cuando e! pegamento esta casi seco se comienza a pecar por la esquina superior izquierca A. presionando la malla con los oeoos humedos para que no se nos nenen de pegamento y podamos tenser la malta sin problemas ~fig. 6)

Una vez pegada Ase esura la malta hacia la esquina inferior izquierda B y sa pega presionandocon los dedos, cuidando que el tejido de la rnatla ua trerna}, quede oaralelo al marco (fig. 7); cescues se presiona a 10 largo de la tira A-S

15

Setoma la esquina inferior derecha C estirandola bacia laderechade S yendiagonal deAaC (fig. 8).

Se edhiere C presionando can 105 dedos y desnues se pega ra lira S-C [alar-do Ia tela ligeramenle hecla afuera antes decada preston (figs. 9 y 10).

/

mas tensa. Mientras mejer tensada queoe Ia mana me[ores seran las impresiones. Ya humedecida ra mane se pepa la esquina superior derecha D estirandc deA hac:iaD yen diagonal deB bacia D, (fig. 11)

Para peqar los lados resrantes es necesano humedecer con una estooa 0 trace la parte de ta malla que queda dentro del marco, culcanoc que las orillas de la malta que seran pegadas. nose mojen, con el objeto de que at esurar 18 ultirna esquina D,lamaliaseafloje y de mas de si, permitiendo que al secarse quede

Para pegardeCa Dseestiralamallahaciaafue· raydespuessepresionaconlosdedos,aunqueeneste

seca se reccrta ei sobrante oe tere ai rasdel marco con una navaja. (fig, 14).

18

Otra forma de cotocar la mana es mediante gra· pas. Se debe user una enqraoadora de pared que atravese ta madera. Las qrepas se colccan can una inclinacicn aoroxirnaoa de 450 de modo que no queden partes de lamallasinsujetar;deloeontrariolatensi6n orovocara que esta se desgarre. Los pesos a seguir, en cuanto a! crcen. son los mismosque para la corocecton can pegamento. (Iig. 17) Igualmente se bamiza v se cubre el marco can oecei eonorreco.

Se eubre el marco con paper engomado para orotegerlo v evitar que se liltre ra tinta entre este y la malla. Parapegarelpapelengomadodebesumergirse cornpteternenre en aqua y ve oeqadc se seca can una estoce. Desoues se aollca goma lace para impermeabilizarto (figs. 15y 16).

C) Mesa de Impresl6n

La mesa de Impresion nos strve para sujetar nues rro bastidor de manera que quede lije y al mismo rierooo nos permita moverlo de acuerdo a como 10 requiere la trnpresion

Materia/es:

- tabla de madera de 2.5 ems. (1 H) Y 70 ems. x 90 ems.

- lira de madera de 5 ems. (2") x 2.5 ems. (1 "} x 70cms.de largo

- des juegos de bisagras desrnuntables de 6.5 cms_(2.5") con torntnos oe 2.5 ems. (1")

- tornmos de 8.3 ems. (3.5") con rondanas y tuerces oe manoose

-gomalaca

Procedimiento de construction:

La tabla de madera sa lija y barniza con goma laca dilufda en alcohol industrial. Enellado mas corto (en este case el de 70 ems], se lija ra tira de madera por media de los tornillos de 8.3 ems. con las roooenas v tuercas oe mariposa. A esta cieza la lIamaremoslarguero,(fig.1Sl.

En Ia figura siguiente podemos observer la proporci6n del larguero con respecto a! bastidor v la maneraenquequedaracolocadoesteultimo

20

16

Sobre el larguero se atornillan las partes hembra de las bisagras; las partes macho se atcmiltan en el lade corto del marco, (lig.19)

Debe tenerse mucho cuidado de Que las bisaqras queden colocadas a ta misma distancia entre sf en el larguero yel marco, (fig. 20).

EI mantenimiento de las bisagras tambien es importante: conviene acaitertas a menudo para Que funcionen bien y no se oxlcen

19

20

19cm.. tpem.

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21

OJ Raaero y asplllulas

El Hula de fos raseros debe ester siempre

EI rasero es una herramienta queconsta de un socorte de madera en et q ue se inserta una tira de hule flexible que strve para filtrar la tinta a traves deltejldo de la maue. (fig. 21l.

en cuenta que el ancho del rasero debera eer de5a6 ems. mee archo que la Irna- con un rnovimfento consgen a imprimir, pues es indispensable que esta sea cubier ta en su totalidad en una tante sa pasa una y otra

sota pasade. vez erresero portetl]e.

22

EI rasero tambien se oueoe construir. uniendo Tamoien se poede usar e! hule de sueta de zaoa-

des piezas de madera por medic de ctevos y sobreto- tos; la veoteje que otrece es que se puede lijar

do cuidando que el hule quede oerrecternente ore-

sionado, (fig. 22).

ven para mezclar tinas, ctras sustanciasyparaaplicar bloqueadcres. pero esto Ultimo no es muy recomendable pues se corre el riesgo de rasgar la mane. Para ello es pretenbte tabdcar espatofas con pedazos de

Lc, _:'::.J2 cartulinattustracicn. (fig. 24).

23

Apilando un marco sobre otro tendremos un

E) Secadores

Las tintas Que se utilizan en serigrafia exiqen aproximadamente unos Quince minutos de secede. Por 10 tanto, no se deben acitar las hojas a medida que se vanimprirniendo.

Existen varios sistemas de secede. EI mas senci- 110 y econ6mico consiste en hacer un tenoecero can alambre 0 rnecete, en dondese cuelgan las impresiones con pinzas para secar ropa. Este secedor oerrnite secar mccnas impresiones al mismo tiempo y retfrarlas de forma indeoendieme: no ocupa demasiado espacio v es tacifoe hacer. (fig, 25)

mando un rectangulo con tires de madera, apovendo los lades cortos sobre los tarqos. A este marco se Ie engrapan doslirasdehilocAiiamoformandounaxal

interiordelmismo

secaoor verrtcet

24

A) Tintas

Existen tintes comerciares, para seri- Otra soluci6n es elaborar nuestra propla tints, 10

grafia, pero su coste es muy En sustituci6n cual resulta mucho mas econ6mico. La desventaja as

se puede usar cuatquier tree de esoerte. de preteren- que los corores quedan un poco trensparentes y van cia mate, 0 tambien pintura vlntuce. perdiendo su tntensioac con el paso del tiempo, de-

lando manchas difusas y grasosas en el pepel.

Se meacla el almidon con el aguafr(a, hesta que se forme una pasta lisa. Se ertaoe la media taza de agua hirviendo e inmediatamenteseagregan tos copos de jabon y se revuelven con ra mezcla hasta-disofverse. Seagregalagrenetinaysemezcla.

.26 Se deja enlriar haste que se ponga brillo~" y se

aaaoe er cororame. La cantroed ce colo-erue varra segun 10 intenso que queramos el color; hay que tomar en cuenta que el tone del color de la tinta es mas clare cuando ya esta impreso. 5i se cutere mejorar laconsistenciadelatintaseagregandoscucharadas deglicerina.

Cualquier tinta que se use va sea cornercial o ca- En et caso de las ttrues comercraies. esnecesar!o

sera. cetera tener una consistencia unitcrrre, con una conocer al solvente 0 reductcr que corresoonoe a

ceroa de hebrao hilo no muy delcede. (fig. 26). caoa nco de tinta

B) Papel

L,

en serigraffasehacegeneralmente

en papal, elecci6ndel mismo estara en funci6ndel tloc de impresi6n que quer arnos. para 10 cual tomaremos en cuenta el to-mato. el color,el peso, Ie textura y desde roecc e! coste.

Los tipos de paper mas comunes son: bond, kraft, revctucion V cultural; de estes el mas barato es el reo vcnroon. Todos presentan la carectenstica de ser coroses y absorbentes. Tarnbien se puede imprimir en peoetes satinados como la opaline y otros tipos de cenuure. cere general mente son muv caros.

Cuando S8 una tintasepuedeusarun

papel delgado kg. {el gruesodel papelse rnide

en kilogramos) y sera mas econ6mico. Parairnprtmir a dosomastintas,sera necesario utiiizar un peoel mas grueso (per 10 menos de 70 kg.). pues esto Impemra que er paper se arrugue can la humedad.

28

Las terrenos varian sequn el objeto griifieo que

pcr eiernplo: si se va a imprimirun volante, 101lelO, etc.. se puede utilizar papel 'tarnarto carte (21.5 x 28 cms) u oficio (21.5 x 34 ems). En caso de imprimir un cartel que requiera de un papel mas grande, este se compra par pliegos y se corte a! tamano necesario. tratandc de desperdiciar 10 menos oosibte.

En seriqraf fa no solo es oosibte imprimir sabre papel. sino temblen sabre tela, vidrio, madera, metal, rnarertates sjntericos. etc. De acuerdc a caoa rneteret variers te tinta a usar y el procedimiento a seguirdurente la imoresion.

En et cuadro que aparece a continuaci6n se indican los oiterentes pesos, tametios y textures de dfversos oapeles.

PAPEL PESO MEDIOAS CARACTERISTICAS
Bond 40 kg. PI;egosde Papeiporoso
50 kg 70x95 eeoeresnerae es blancoperosepuedeconseguirde
70 kg. 0lr050010res
SO kg Tambiensecomprapormillarentama;;osearlayolieio
Revoilieion 29 kg Pliegosde Peperpcrosc
40 kg 57xS7 Color cal!)pareCidoalpapeldeestrasa
Es oe consrsreoctenqrda
ClIliliral 37 kg Pliegosde paper poecso
eo ec. 57 xS7 ems. Coloramarilloolaro.Esbastanlelerso
Krall 125kg Paoerporoso.
125 ems. de ancbc Color cal!\ parecidoal revciucon
76 ems. de ancnc Esoeeonsistenoiarigidayunpoeorugoso.
(se venoe por metre}
Manila 56 kg. Pueqcs ce Papelporoso
70x95 Color amarillo cere.
Brlttol sa kg Pliegosde Cartulinaporosa
aSkg sc c ss cms ector blanco.
78 kg EsbastanlalersaydeconsistenCiadgfda
110kg
Opalina 64 kg. Pliegosde cancnea eenreoe j
ea ec ro x ss cms. Color blanco
Esdecoosistenciarigidaybastanlefino. S
COllche '0<0 Pliegosde Papelsa1ina(lo ..
.
(mate paloma) 90 kg zo x as ons Cotorblanco "
139 kg Esun popel lino 0
169 kg C
Ingres 63kg Pliegosde Papetporoso :
16kg ro x tco crre Generatmenteesblancoperosepuedeconseguiren i
otrcs ccrcres. Esde texnna rugosa :.
Fabriano 44 kg. Pliegosde Papelporoso
46 kg. 70 ~ 100 cms.. SeencuentralmbtarrcoyenotroscotQ(es
56 kg Esde textuca <ugosa ydeperrdienoodal peso es de
so ec. CO(1SiSlencia rfgfda 0 no.
29 A) Prlnclplo Fundamental

EI principiofundamental de laserigraHaconsiste se, pues en este caso existe la posibilidad de ampfiar-

en la colocaci6n de una "plantilla" fija sobre une ma- 10 0 reducirlo.

Ila, de tal maneraqueestaquedebloqueadaendeterminadas partes, dejando abiertas ecoenes cor las que se han) cesar la tinta per medic de un rasero.

Para comprender mejor este funcionamiento nebremos de coroce- los terminus Original y Matriz de Impresion.

EI Original es la imagen a el dibu]o que cesea mas reproducir, (fig, 27). A partir de este, elaboraremas la rnetrta de impresi6n, cor 10 cual es importante que el original este terminado at temano y forma exactos en que va a quedar impreso. Solamente en los pro cesos fotogrMicos (totornecanlcal es posible utillzar un original de tamaiio diferente al quedesea imprimir-

30

27

La Matriz de impresi6n es er "motde' que nos va a perrnitir reproducir nuestro original cuantas veces queramos. Retomando el principia fundamental mencroneco. es la "ptanntla" que se va a lijar 0 que se va a elaborar sobre la misma malta. broqueendo todas aquellaspartesporlasquenosedeseaelpasodela tinta,(lig.281.

28

I

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31

B) Bloqueo

A ceca btoqueeoor conesponce un sofvenre que 10 elimina, algunos se orsueiven con agua, otros con thinner,otroscon aguarras, etc.i tver coadrol

Los bloqueaoores se pueden comprar y tamhien de blocoeadores son las sorucicnes forosenstbles. que se pueden preparar, ya sea a base de coma laca. de

se exnencen sabre ta mane v por urttmo estanIas ce- resistor, de restos de oerrcoia ce recorte cuuroos en

llculas de recorte

En un octavo de agua Iria se disuelven des cucharades de gelatina. Se pone a hervir el otro octavo deagua y se rnezclan. Se recomiendaagregar a te oreparaci6n algun cororante vegetal para poderdelinirel bloqueado enta malla

Este bloqueador resiste solventes como thinner, aquarras v xilot,

A continuaci6n se muestra un cuadro indicando los otterentes tipos oe bloqueadoresqueseconocen y el solvente queles ccrresponde

BLoaUEADORES, TINTAS Y SOLVENTES

Tlnlaque Dlluyenl. 1M la

reslsleel Iinia

bloqueador

SoI~leque ellmlnalallnla

aguacalienle afria

Solvenlepara recuperarlamalia (ellmlnar bloqu.ador)

• De agua (waler .0-. 5-200 Reductor (sagun el xnci. gas nafta
luble) ·5-300 fabrlcanle aguarras
.5-600
• Granelln. • Esrnaue aquarras
• Laca automoilvi .5-200 Reductor (sagun er xnct. gas naflay
·5-300 Iabrlcante] aguarrSs
• Dopad. nllrato • Esrnalte uarrs
• Pellcula prolllm • Casara gO' gO'
• Foloemulsl6n • S-200 Reductor (aegun e! XiJol, glS'naftay
.5-300 fabricante) aguarras
• S-600
• Casera Agua g" aguacalienta

Thinnar

clarasol primaro yaguadespues

33

EI bloqveador y e! procedimiento para usa rio, En el cuadro que se muestre a continuacion veremos estan determinados fundamentalmente por el original. una relacicn de ucos de originales con tecnicas de bloqueo

• Crayo'a, cera 0 • .liplr: • Pueden reproducirse Imaqenes que no sean muy detalladas. Es ideal para

IItogr.,lco obtener textures y para etsenar sabre la mana at momenta de bloquear 'ramoten se pueden escribir los textos dtrectamente can la craycla.

TECNICA DE BLOaUeO TIPO DE ORIGINAL

• Lac. automotiv. • Pueden reproducirse imagenes lineales y de gran precrstcn. Sirve para dell-

milarobloqueargrandeszonassinnecasidaddausarpeliculaderacorle. Permite ctsenar al rnomento de bloquear y se pueden cbtener diferentes lexturasapoyandoseendiversosobjetos.

• Bloqueador de agua • Otrece las mismas posibilidadesque lalacaautomotivayseutilizaelmismo

(water .oluble) tipo de original. Su consistencia es menos vtsccee.tc cual permiteaplicarlo tambien con aspersorde boca.

• P.lleula. de reeorte y • Es uli! para imagenesde Nneas cesacee. textos de ceracteres grandes e rme-

plantilla. genes en alto contraste que no sean excesivamentedetalladas. Lav enteja de la pallcula de reeortees que es muy reststente.

• Fotoemul.16n • Permita reprooucfr imagenes en alto contraste y tctoqratrcae. dlbulos com-

plejos,lineasdelgadas y textoscon cerecteres hasta de 5 mm.

EI bloqueo es el procenmiento cor medic del dos en los que sa ha dividido ra tecnica de bloqueo coer sa obtiene la rnatriz. para ella exlsten dos mete- metoda directo v metoda indirecto.

34

METODO DIRECTO

En este metoda la marna se elabora atreoumonte secreta meua.es cecir. a partir del origen se eptica elblaqueadarsobrelatela,cubriendolaszonaspor lasquenosedeseaquepaselatinta.

Bloqueo con crayon

Este bloqueo se puede hacer can ctavoe de cera aeon lapiz litogrMieodel no. 2.

1) SObreunamesaseponenencontaetolamalla y er original a renroductr.

2) Se caica Ia imagen delineando eon la crayola y serellenasaturando 103 maJia con una cepe gruesa, (fig 29 y 30).

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([ .~ 3) Con un rasero se extiende ieee automotive en ta cara interior de la mallabloqueandotodasusuper ficie.

4) Una vez seca la laca, se rome una esrooa rnoia daen aguam'isy por ta cara exterior de te mana se desbloquean lassuperliciescubienasconcrayola. (fig. 31)

Comll' Puerlorrlqu.lloa.poyo 11. Segund.Conl .... ncl. lnt.rn.clonlla Solld.rldadcon I. lnd.p.nd.ncl. d. Pu.rlo RIco, 19711.

58.7 x 44_5 erne. Bloqueoconcrayo!adlrectosobreternalla.

La raca automotive es un bloqueador sclubte en

Bloqueo con laca automotlva

thinneryseconsigueencualquiertlapaleria.

Procedimiento:

I) Se coroca el original debajo de la malla y se caica con un lapiz suave

2) Con un pincel mojadoen lace Io ccn espaiuta si son areas grandes). se bloquean tcdesras parres det dibujopor las que nc oeoera casar la nnta. (fig. 32).

Esimportante me de btocueadcr. evltando los excesos de no dejar cecoeace puntitos sin bloquear, pues ta calidad de la irnpresion deoende, en gran parte, del bloqueo

Una de las vemajas de este tipo de bloqueo es que se puede disenar at momento de bluquear, sin neces'oao de tener un original o oe caicarto

Es pcsible obtener otras textures, aphcendo te laca directarnente con estopa y esparctendore con un ceoruo de dientes c un espersor de boca.

Bloqueo con bloqueador de agua (water 8oluble)

EI bloqueador de aqua se aptica igualquela Iaca

automottva y otrece las mtsmas posibilidades.

EI bloqueador de agua casero (el de grenetina). debeaplicarsecuandolapreparaci6n aun estacauenre. pues de 10 contrario se cuaja y no puede extenderse. Esrecomendableponerprimerounacapadelgadaque seque rapidamenteyunavezseC8aplicar Ias sipuienres de la misma menera. Coatro a cinco capas son suficientes para que e! bloqueador no se caiga y resista los solventes cue se veven a utilizar.

La goma lace y er resistor se aplican de la misma

37

38

UAM "EIP,lmerM,.,fro" M'~I(;O, 1918 70K"8

Bloqueo con !otOHrill,all'

Bloqueo con lotoemulsl6n

Este bloqueo, conocido como fotoserigraffa, necestra cere et transportede la imagen a la mauatrnatriz)/acopiadeloriginal.

Esta petlcufa orthocromatlca (kodalithl nos permite recroducir dibujos complejos, lmeas delgadas e

~:~~~:~ve e:e~:~~r:~m~~~~te;~~a~a~~~~d~ ~:I~U~:~ '0.-.-. !!!!!!II"I!I>;_ ... *r;_-,:::":~

peso deluz. 1

1) Lacopia

La copia es una reproducci6n en ccstnvc del orfginal. Debe ester elaborada en un material transparen re en el que las zonas par las que oasara la tinta al momenta de imprimir. ceoeren ester totalrnente oscuras (negros 6 rojosl, de manera que impidan el paso de la luzi(fig.33).

Procedimientos para obtener la copta. - Entre los rnatenales Que se emplean para elaborar facopia esta el kodalith, que as una pelicula fotopraflca de alto contraste con la cue! no solo es posible la reprcocccco impecable del original. sino tamcten ta ampliaci6n, reouccron e inversion positivo-neqarfvo del mismo, oonservandosiempresuscaracterfsticasexactas.

EI lado opaco del kodalith es et de su emulsi6n. En la mica su equivalente ee el lade donde entintamos y retocemos.

39

Se utilize

los orocedirnientos fotogra· 10 cual

ficos comunes

Lefotoemulsi6nesunamezclaquealserexpuesta

b)Se retoca la imaqen-a fin de detectar posibles areas que no esten totalmente ooeces. Para esto es recomendable usar una mesa de tuz, o bien a contra tuz apovsndose en el vidriode

En los cases en los que el original se cornoone oe grandessuperficies a imprimir,esposibleemplearear tulina primavera c papel rnascarilla que puederecorterse con tijeras 0 reveje. siguiendo e! contomo de.le

Hay tener presents que fa copia es un

del v que las partes ooe se van a im-

primir deben corresponder a la forma recortaoa (fig 341.

40

2) Preparacion de 18 fotoemulsion

Emulsion de la mal1a:

Esta mezcia se compcne de dcs sustancias: ernul- Debe bacerse en un cuano oscurocon luz ce se-

si6n y sensibilizador [bricromatc de sodio 0 de pcta guridad role 0 ambar [intensittad de 60 watts),

siol. La orocorcion en que deben usarse la da e! ta-

bncante de las m.srnas. pero en base a! usa de kcda- Con un rasero se extiende la totoernclsicn en

lith. Empleando herculene estes proporciones earn- ambos lados de la mana (fig. 35J. orocurando

bian quede una cepe unitonre. Los exceoentes se

oasando una y orra vez e! rasero tanto per la care ex-

Kodalith 20 de emulsion x 1 debicromato Herculene 4 de emulsion x 1 de bicrcrnatc

terna como par la interne.

Es oeceseno dejar secar ra emulsi6n par un tlern-

La que varia es la canuoac de emulsion que se Ie po aproxtrnado de 150 20 minutos, dejando el bastipone a la mereta. La funcion del bicromato 0 sensibi- dar sabre una mesa can 1<1 cera extema bacia arriba,

uaaoor es fijar las pan rcu las de emulsi6n a Is malla evitandc esr que se escurra 101 emulsi6n. Su caractens-

Muchas veces no viene oreparacc sino que viene en tica de ser sensible a la luz nos obliga a tener 101 en

pofvo. Entonces hay que diluirlo en aqua (250 mg. de condiciones de ccmcieta oscuridad 0 can luz de secu-

bicromatoenun litrc de aqual, ridad.

3) Preparaciondel bastidar

U","'Obt'''d'I''OP''YI'fO'O'm"I''O"p,,~. ~_,"" _~.l~"

cereoa se oueoe elaborar ta rnatrtz de irnpresion "

Para ella sa sigue un orocedtrruento que basicarrente

se Icrrna ce cuetro casos

• ernufston dela matla

• exposicion a la luz

• revetaoo

• secado

41

forrada can franela negra, raja, gris a verde oscuro

Exposicibnalaluz:

Par media de la expostcion varncs a transportar una tabla de madera de 5.5 ems. de escesor y 2 ems.

la imagen de la ecce a ta malta emulsionada mas cecueae que las medidas interferes del bastidor,

Laexposiei6nsepuedehaeereonluzartificialo yunvidriotransparentede5mm.deespesor,delta· natural. En eualquiera de los dos cases necesitaremos mafia de la tabla de madera.

42

Se coroca el tesnoor boca abaio (fig. 36) sabre la tabla y encimadela mena se cotoca ta copia {kodalith, hercufene, etbenene. erc.} de tal manera que su emulsionL quede en contacto con la emulsion de la malle v se presiona todo con elvidrio. (fig. 37).

Es irnportante recorder que la colocaci6n del bastidor con el vidrio y la tabla debe hacerse con luz deseguridad

La copra impide er paso de la tuz a traves oe las zonas oscuras.evitandoasique ta fotoemulsi6nsefije ala meua en esas oartes

36

Decimos que la copia ss una reproducci6n en "positivo" precisamente porquelas partes impresas corresponden a las partes

opacss.

43

Revelado:

Ya expuesto el basridcr se lava con una manquera.$eusaaguacorrienteconpocapresi6ncuidando que no qoeoeo restos oe fotoemulsi6n sin fijar. Es oor esro que se debe enjuagar con suficienteagua fda durante algun rlemco, aunque ya se heve desbloqueado laimagenenlamalla. (fig.38)

AI mojar la malta. Ia fotoemulsi6n que no ha side expuesta a la luz, es decir, las partes negrasde la cooia. caen, desbloqueandose la mallaen esas areas.

Secaclo:

A connnuacton se pone a secar en un lugar resguardado del oolvo. Es posibte aceterar et secadc con 44

un ventifador 0 una seceocre. perc no es recceeecaore hacerloconcalorpuesalgunasparticulasrestant€S de bicrcrnatc que pudieran heber quedado, se fijan a lamallaylabloquean.

Retoque:

Ya seca la mena se revrsa a corurane. En case de que haven quedado areas sin bloquear, se retocan con laca automouva 0 cuatquier blooueador que no sea atacadoporelsolventedelatintaquesevaausar

Tlempos de expC?slcl6n

Con luznaturat

Luzdel sol, medlodfa

Proporci6n de re fotoemulsi6n: (4 de emurstcn x 1 debicromato) OriginaldeUnealina-da2.5a3min. Original de plesta -de3a4 min.

Con lu:zartlflelal

Foco de 500 watts a 40050cms. del bastldcr

Prccorctcn de la foloamulsi6n: (4 deemulsi6n x 1 de brcrornatoj

OriginaldeUnaalina-de15a 18min Original de plasta-de 18a20 min.

METODO INDIRECTO recril!:~~directo porque la marr!

lieu las prefaS~r~;; la malla. En est~~: se ela~ora diconfeCCionan~a; ~~.else reccrran cal:;n~~I~lan ~

wmp,,::;~,;:o;m"" ,: p::,;::,iCdOP'Cdi"" :;',:

uncI6ndebIOqUead:.adhiere a esta

Bloqueo con pellculal de

recorte

La pelfcula

trensperente que ~refabricadaviene peg d

e suve de soporte, (fi9~ ;9~.un papel

Procedimiento:

1) Se ccroca e! original debaic de la

contecto con la cara exterior del mlsmo. Esre tra

46

cortarse. Estetrabajose ouede hacer sobre una mesa de luz.

2) Unavez que se reccrto lafigura,sedespeganlos pedezos ce pelfculade las

debedisolverse par cornpleto. sino urucarnente fijarse ala malla.

Recomendacion:

En elcaso de cue Ie pelicula bava quedado maladherida en alqunlugar. se crestone con un dado par debajo de la malta humedeciendo esa parte can una estcoe cor elotrotado

AI terminer. se da una oasaca con estopa mojada a toda la superficie v se seca demrnedtato. Estando bien seca ta oeHcula. se despeqa efsoporte transparente v con laea automat iva a cualquier otro btoqueador que no sea atacable pcr el solvente de la tinta que se va a usarv se broquee el

area restame.

47

Las pelfculas de reo plantillaa la malla con un corte tienen entre otras durex y con un rasero ventaias la de ser reslsten- darle una pasada cornpletes y oerrnitir gr~ndes ti- te al bastidor. AI retirar rajes. Son utiles para If· la plentufa la imagen queneas pesadas, dibujos oo- cara desbrocueaca. (fig. codetallados, textos qren- 45).

des e imagenes de alto

En realidadeldurex BloqU80 con planlilla. no es mas que un auxiliar

Bloqueo con durex

Se oueden hacer con papef o cartuiina v se recorten de Ia rnisrna maneraquelapelfcula;siguiendo el contorno de la imagen. Hay dos rnaneres deutilizarlas:unaconsiste en adhertrta planttlla a la mallacon leca automotiva. De esta manera la imagen quedara blcqueada. (fig.44).

La otra constste en fijar provisional mente la

48

para eualquler tipode bjoqueador(lacaautomotiva, water soluble, etc.). Sa usa general mente para trabajosquerequierende gran precision en sus 1(· neas, 0 tambien para delimiter grandes zonas sin tener que usar cettcula de reccne.

Procedimiento:

Teniendo eloriginal debajo de la mallasepega

eldurexsiguiendoelcontorno de la figura, (fig. 46).

Se bloquea cuidando que el bloqueador no reoase el durex y toque lasareas cue no oeben tr bloqueadas, (fig. 47l.

AI secar se observa le mens a trasluz para de que no

tiene pore tapa-

do,

49

C) Imprel16n

Antes que nade, es necesaric colocar el bastidor en la mesa de impresi6n. Los tcmillos con tuercas de mariposa quesujetanellarguero. nospermiten nivelar la altura adecuada al grosor del papal scbre elcualse va a imprimir. La distancia que debe haber entre este y la malla es de 5 mm. (fig. 49).

Para evitar que er papel se pegue a Ia mana a! momento de imprimir, se oueden colocar unos topes de cartulina en la certe baia del marco. Esto nerrmnra que el papel se veva scltandc de ta malla a medida quepasaelrasero.

AEGISTROS

Los reqistros son muv importantes, puss de elias dependequeloquese imprirna quede en su sitio.

Se coloca el oripinatsobre una de las hojas en las que se va a imprimir. hacienda que sus formatos coloclean. (fig. 50). Ambasse colocandebajo del bastidor V se mueven hasta hacer coincidir el original can la matriz dela matla.

Para mover los paoeles sin tener que levantar e! marco se puede casar una ure de cartunna at original de maneraque pueda manejarsedesdeafuera, (fig. 51).

50

52

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q;; "~*W~<4'~~ ~ ",..,.",,_, '*' *'~'" , """'ft."%K...:w..?AV.$~~\~!(,'.~"

52

Hab-endo coincidido oertectamente la imagen del original con la de la rnatriz , S€ levanra er marco En el case de que nuestra produccion sea a varies con mucho cuidado y sa marcan los registros sobre la tintas. es Impcrtante que los reqistros eaten siempre mesa con cinta adhesive 0 maskinq-tape, en anqulo del mismo lado del papel, de 10 contrario no repistra-

recto (900) yen uno de los ladosde la hoia. (Iig. 52). remos bien.

53

Reglstro con mica

Se coroca una mica traosoarente de mayor tamano que la hoja a imprimir y se fija a ra mesa de irnpresionporunodesusladoscondurex, (fig. 53)

53






r

~l Seuoprure scbreta micav se leventa el rnarcc v
cctocandc el original debaio de la mica, se hace coin-
cidir 1<1 imagen de asia ultima con la del original, {fig.
:} 54) este debera estarpegadopreviamenteaunadelas
hojas en las que se va a irnprimir. Nueverrerue se mar-
can los reqlstros con cinta adneslva.
" ~~\~


:'
Ie
':' -------"
55
- .estopa Laestopa,lastintasylasespatulasseco- 1.

locan del lade derecho del impresor Tambien 8S importante fijarse que el

Es importante mantener el equipo 10 mas diluyente conlenido en la linla que S8 va a

limpio posible durante la impresion. usar noataquea/ bloqueador. Asise evitael riesgo de aestrutr la metriz de impresion

58

-Seentinta

En la parte superior de la rnatlajuntc atlarpuero. sevierteunapequenacantidaddetintayseextiende ligeramentecon una esoatula, (fig. 55).

-Secubre

Levantando un poco el marco, se desfiaa la tinta conel rasero de atras hacta adelente, (fig. 56).

Se regresa le tinta al lugar original siguiendo el mismo orocedimiento. oero esta vez cuidandoque tooa la tela quede cubierta por una cepa delpada, (fig. 57).

-Seregistra.

Estando el bastidor en alto se registra 10 mas rapi· damente posible para evitar queta ti-na seseque

- Se imprime.

Una vez cotocaoa la hoja en su lugar, se baja el marco alencuentroconel paoelv tomando una pcca de tinta con el rasero, se recorre oe atras haca adelante ejerciendo una presi6n oa-eia y uniforme, (fig. 58).

IMPRESION A DOS 0 MAS TINTAS

Esindispensablemantenerel rasero Incflnado al Es recomendable sereccioner y recucir !a canti-

forma con ra dad de corores de que se cornccndra la imagen, PUBS hay que tener en cuenta que se imprime un color cor vez y que para cada color es recess-a una nueva rnatriz. La elaboraci6n de esta dependera del merooo oe bloqueo que se use.

Inmediatamente despuesdeimprimir,sesacala bois impresa y se cubre nuevemente 101 mallacon tinta Esto es muy irnoortante porque sise deja la rnatriz al descublerto los residues de uma que quedan en sus ccntomos se secen y tepan 101 mana. Si estc lIegara a suceoee. BS necesario retirar 101 tinta con una espatula y limpiar todo er bastidor con xilol lo ccn e! soivente correspcndente a la tinta que se esta usandol. haste dejarnuevamentelamatrizdestapada.

59

Con pelrculas de recorte, se curta una pelicula para caoa color, calcandc er original, (fig. 601. Como medida deseguridad sepuededejarun exceoeme en 101 imagen de 1 mm. que permita 101 superpostcton de los cotores. (fig. 611

liJ[[][I]

tintaclara tintaoscura

Original

60

59

Latlnta rnas obscura se superpone ecrcca mm. en latinta clara

Se imprime y a! terminer se desbloquea totalmente Is malta para poder adherir la segundamatriz. Para imprimir e! segundo color sa puede registrar con mica usando una de las impresionesdel primero

60

En fotoserigrafia es necesano hacer una coca paracadamstrizyunamatrizparacadacolor,

Trabajadora. dal arIa 'VicrorJara

Chile, 1981

Bloqueo can fotoserigrafia; primera plss!a en color y la segunda (imagen) en negro

61

UAM

"Disel'lo GrlHico" M4!~ico. 1917

70 ~ 48

81oqueocon loloserigrafia

ARCOIRIS Y DEGRADADOS

EI arcciris es ta tmoresion de vanes coores al mismo tiernpc (con una sola pasada) y se locre colo-

L_ ~6~3 64

En este case et rasern se recorre de un extreme La dificultad en este ripe de irnpresicn estnba

alotrodelamanerahabi!ual,(fig.64). en que, si lateralmenre el rasero el mo

mento de (fig. 65). er degradado perdera

Las primeras irnoresiones apereceran detectuo calidad acabando per desaparecer como tal, convir

sas. sin degradar. Descues de vertas pasadas se logra tiendose en una mezcfasuciadecolores. La unica torel etecto de degradado, cues los cclcres se van mez- rna de evhario es pracurando pasar siempre er rasero

clando. par el mismo lugar y en la misma direccion.

63

Hay QuelenerpresenteQueelarcoirisodegradado no cermite obtener dos pruebes absctutamente identicas.

An6nlmo HJomaoucultur/lluporlaamnlslla" Chlle,19B?

sa x es cms

arcquec ccn rece ectcmouve

64

La Iirnpieza constituve una parte importente de la S€rigrafia. Sa trata de recuperar la matte. desbto-

queendo la matriz utilizada. Es trnconente tener

en cuenta que 18 total de ta mana antes de

volverausarla.condicionalacalidaddelasiguiente

Ver la tabla de btccueedores y so/ventes para saber cual es e/ so/vente que elimina el bloqueador coruernao en /a malla

65

Unode los tactores mas imoortantes es eracoodicionamiento del taller. en donde la definicion de

Por otra parte. sera muy util disponer de una

10;

• que debe haber tcrnas de luz v de acue

que de 10 conrrario se evaporan .

• que la mesa de irnoresion sa debe situar entre e! secador y la mesa sobre la cual estaran los papeles por imprimir

.queesnecesariopodercubrirlasventanas con coninas osccras en el momenta de ta expostcion v etsecaoo oe ta ernufslon fctosensibte.

68

1) Mesa de impresi6n

2) Mesa para papel

3) Secadores

4) Toma de agua

5) Mesa y (arriba) anaqueles para tintss.

6) Mesa de limpieza y (abajo) anaqueles para papel

7) Contactos

8) C%cacion de raseros, escuadras, espatu/ss y herramienta en general.

69

.M6xico, 1963 65x48cms.

BfoqullO con fotonrigralia

Realizaci6n Olsefto y Producci6n Rosa Marfa De la Pena F.

Javier Galindo G.

Asesorla en la Investlgacl6n Jose Luis Sanchez Ruiz

Asesoria en el disefio Francisco Lozano

A.lstentes en re reallzacl6n editorial Enrique Rodriguez P

Eduardo Galindo G

Agradecemos la colaboraci6n de:

Lilia Kobashi Marta Covarrubias JuanA. Morales Alfonso Amador Angela Fernandez

Aqraoecernos rnuy especiatrnente la colaboracion oe vctor Munoz. cocrornaocr de la carrera de Disano aranco UAM-X.

Coordlnacl6n de la colecci6n

Pablo Ortiz Monasterio Xavier Bermudez Correccl6n de eetuc Valen1in Almaraz Tlpografia

Ana Bertha Galvan Impreslon

Cirano Reyes

Fotomec6nlc. r.oe rere.s.c.t

Tlpo.

IBM Compo.e,: Unive's€ Va,ilype,:Helvelica

untversfoao Autcnoma Metropolitana . Xochimilco Division de Cieneias y Aries para el Diseno Coordinaei6n de Diseno crarco

Arq, Jose Bias Ocejo Moreno

Dlreelor dell Dlvls!6n de Cle~. 't Art .. PI"''' DlMfto

UNIVERSIDAD AUTDNOMA METROPOLITANA as. Sergio Reyes Lujan

RKtor Generll

Mira. Jorge Ruiz Duenas Seerellr10 General

UNIVERSIDAD AUTONDMA METROPOLITANA-XOCHIMILCO Dr. Francisco Jose Paoli Bolio

Reeior

Dr. Marco Antonio Dial Franco Seerellrlo

Esta publicacion se termtno de imprimir en el mas de julio de 1984 en los tal/eres de la cerrere de Diseno de la Comunicaci6n erence de la Universidad Autonoma Metropolitana Unidad Xochimilco, con un tiraje de 2000 ejemplares.