Tp2 Iall Kovalou

TRABAJO PRÁCTICO Nº 2
INTRODUCCION A LA LITERATURA
PROFESORA: ALONSO, MARIA
ALUMNO: KOVALOU, PABLO
PRIMERA PARTE
LOS GÉNEROS LITERARIOS Y SU TEORÍA
INTRODUCCIÓN
Para poder hablar de los géneros literarios debemos de tener en claro lo que
es la literatura, o sea, el medio a través del cual el escritor, desde su
perspectiva individual, interpreta la vida del hombre sin hacer una copia
exacta de ella.
La literatura es una creación y no de una imitación o copia de la realidad. Por

ello, en una obra literaria, por ejemplo, encontramos elementos de nuestra
realidad habitual, pero ellos aparecen transfigurados (elementos de nuestro
mundo desde una perspectiva del escritor).
La literatura existe desde tiempos en los cuales los antiguos pueblos

escribían su historia para la posteridad. Actualmente, la literatura, es un
conjunto complejo de formas artísticas que difieren en formas, estilos,
longitud e interés u objetivo de lo que se compone, según el escritor.
Es debido a esto que surgen los géneros literarios, la cual se desarrollará a

lo largo de esta monografía, sus diferentes tipos de composición, sus
diferentes objetivos y sus diferencias al expresar distintas formas de la
misma realidad.
También se verá la importancia de los géneros literarios ya que son la base

de toda elaboración escrita siempre que se hable de la escritura como arte.
El género literario es el conjunto de constantes retóricas y semióticas que

identifican y permiten clasificar los textos literarios, en distintos grupos o
categorías en que se clasifican las obras literarias atendiendo a su contenido
en sí.
Dentro de cada uno de los géneros literarios existen varios tipos de

expresiones diferentes, las cuales pueden sufrir modificaciones, ya que en la
medida en que la historia avanza los escritores van creando nuevas formas
o bien rescatan expresiones utilizadas en otras épocas.
Pero como dice Diaz Plaja “Para comprender una obra literaria no basta con
conocer su forma (prosa o verso) sino que es necesario estudiar su fondo y
contenido espiritual, es decir, qué se propuso el escritor al realizarla”1.
1
Díaz-Plaja, Guillermo (1971). Los métodos literarios: la literatura, su técnica, su historia. Buenos Aires,
Editorial Ciordia. Pág. 54.
2
TEORIA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS
Antiguamente, los géneros han tenido un papel importante en el estudio de

la literatura. Actualmente, se discute la relevancia de las teorías sobre los
géneros literarios. Esto se debe, entre otros factores, a que tanto los géneros
literarios, como las teorías sobre los mismos, han pasado por una serie de
cambios históricos. Por lo tanto, es difícil establecer criterios genéricos
históricos y estables. Resulta problemático pensar en una "esencia"
genérica, no cabe duda que las teorías sobre los géneros han tenido una
función productiva en la historia de la literatura. La clasificación genérica de
los textos literarios tiene, además, una función concreta en el sistema
económico del mercado.
La teoría de los géneros surge por Aristóteles, él fue uno de los primeros en
tratar la teoría de los géneros literarios. Realiza una clasificación de las
obras en su Poética, en la que se diferencian tres géneros en función del tipo
de expresión: (épico (narrativa), trágico (drama) y lírico (poesía). Son una
reflexión estética a través de la caracterización y descripción de la tragedia y
otras formas imitativas. El análisis aristotélico parte de lo que es general o
“común”, para llegar a lo particular.
Con Aristóteles, la mímesis2 o imitación aparece relacionada con la

experiencia o con la técnica, imitar es construir algo conforme a algún
proyecto racional. La actividad racional, unida a la acción, produce la
técnica.
Lo común a todas las especies poéticas es la mímesis, lo que requiere de un

saber técnico, un arte. La diferencia está no en el modo, sino en los medios
que utilizan cada una de ellas. Por ejemplo, Aristóteles atribuye a las artes
musicales una unidad funcional.
Entonces la poética es una técnica mimética de caracteres pasiones y

acciones, que utiliza como medios para realizar esa imitación el ritmo, el
lenguaje y la música.
2Mímesis o mimesis es un concepto estético. A partir de Aristóteles se denomina así a la imitación de la naturaleza
como fin esencial del arte. El vocablo castellano proviene directamente del latino mimēsis, que a su vez deriva del
griego μίμησις [mímesis], y puede también traducirse como ‘imitación’.
Se diferencia del concepto de “representación” principalmente en la naturaleza de su mecánica, donde la mímesis

se resiste a la comparación con el referente y a convertirse en algo equivalente al original. Sin embargo, el ejercicio
mimético obliga el uso de rasgos representativos. Si bien “mímesis” es un sinónimo adecuado para “analogía”, en
general se habla de mímesis cuando existe un parecido o semejanza más exacta con su original.
3
La diferencia que hay entre el arte poética y otras artes consiste, entre otras
cosas, en los medios con los que se lleva a cabo la imitación. Entre las artes
poéticas que emplean medios como el ritmo, la música y el metro, Aristóteles
habla de la poesía ditirámbica y la nómica, la tragedia y la comedia. La
diferencia es que entre ellas algunas usan todos los medios juntos y otras
por separado.
También diferirán unas creaciones de otras por los objetos imitados, el

mismo objeto imitado puede ser reflejado de diversos modos según sea el
creador. Aristóteles entiende que la imitación no consiste en un reflejo
exacto de lo que hay, pues lo que hay son caracteres, pasiones y acciones;
sino que el artista de algún modo los interpreta o modifica en función de los
objetivos que se pretenda alcanzar y de los sentimientos que se desee
suscitar en el espectador.
La última diferencia es el modo en que son imitados cada uno de los objetos.
Dice Aristóteles que es posible imitar con los mismos medios los mismos
objetos haciéndolo de forma dramática o narrativa (que puede ser en estilo
directo o indirecto o mixto).
El surgimiento de la Poética aristotélica, a lo largo de la historia, fue

generando distintos sentidos a lo largo de los siglos. Desde Aristóteles hasta
el siglo XVIII, la clasificación de las obras literarias se hizo con criterio
incuestionable. En esta época se pesaba que los géneros existentes en cada
momento eran algo permanente, con sus parámetros fijos; y se buscaban
explicaciones para justificar las leyes literarias. Pero los códigos de los
preceptistas eran constantemente desmentidos por la realidad, la visión de
los escritores iba evolucionando y con ello los géneros iban cambiando
naciendo otros nuevos, y los subsistentes experimentaban incesantes
variaciones. Sin embargo, aun después de la rebelión romántica contra las
normas, la estética alemana del siglo XIX intentó hallar razón de ser
filosófica para los géneros.
Para Platón, en el libro III de “La República” sostiene tres divisiones de la

poesía: mimética o dramática, no mimética o lírica, y mixta o épica.
En la Edad Media proliferan una enorme variedad de formas literarias. En la

narrativa: los cantares de gesta y los romances. En la lírica: las jarchas en la
poesía andalusí y las cantigas en la galaico- portuguesa.
En los siglos XVI y XVII comienza a haber diferencia entre los preceptistas,
que imponen con rigidez respeto de las normas clásicas, y los escritores,
que son partidarios de la innovación en sus creaciones.
4
Durante el siglo XX observamos que para Croce lo principal en la creación

artística es el binomio intuición-expresión.
Staiger propone una nueva perspectiva de la poética como manifestación

inmediata de la esencia del ser del hombre, que es la temporalidad. La idea
del tiempo íntimo justifica la clásica división tripartita de los géneros, pero en
vez de hablar de lírica, épica y dramática, prefiere referirse a las categorías
de lo lírico, lo épico y lo dramático.
Lo lírico como algo en un estado pasajero del alma, una vibración; se siente
o no se siente. Lo lírico es lo que mejor traduce la temporalidad humana.
Esa vivencia del tiempo solo puede darse en el recuerdo, que implica el
pasado.
Lo épico relacionado con la alegría experimentada de las cosas tal como

aparecen, se goza en su contemplación. La perspectiva no puede ser otra
que el presente del propio observador.
Lo dramático, este género supone que las cosas pasan a un segundo plano
y lo que importa más es el proyecto, el problema, la expectativa de un futuro.
La poética de Staiger, va relacionada con la vivencia en un determindado

tiempo y a su visión existencial del destino humano. Los tres géneros se
complementan y se integran en una totalidad poética. Solo podemos hablar
de lírica, épica o dramática según que en una obra concreta predomine lo
lírico, lo épico y lo dramático.
Wellek y Warren el género era comprendido como “la agrupación de obras

literarias, basada tanto en la forma exterior (metro o estructura específicos)
como en la interior (actitud, tono, propósito; dicho más toscamente: tema y
público)”3. Estos autores durante el siglo XX seguían aún postulando que los
géneros literarios son principios de organización, para ellos la teoría de los
géneros literarios es un principio de orden, no clasifica la literatura y la
historia literaria por el tiempo o el lugar (época o lengua nacional), sino por
tipos de organización o estructura específicamente literarias. Todo estudio
crítico y valorativo (a distinción del histórico) implica de algún modo la
referencia a tales estructuras.
Para Tzvetan Todorov, Kurt Spang, Jean Marie Shaeffer y J.M. Díez
Taboada defienden la realidad género literario, marcando las diferencias de
los géneros históricos, teóricos, elementales y complejos. Todorov al
respecto dice “Dentro de una sociedad se institucionaliza el constante
3
Wellek y Warren, 1959: 278; citado por Mª Paz Díez Taboada, en “La despedida, moderno subgénero
de la elegía”, SIGNA)
5
recurrir de ciertas propiedades discursivas, y los textos individuales son

producidos y percibidos en relación a la norma que constituyen esta
codificación. Un género literario o no, no es otra cosa que esta codificación
de las propiedades discursivas”4. En si una mimesis de la realidad.
Para Timoféiev, si lo escrito es reflejo de la realidad se trata de un ensayo.

En cambio, si este es algo ficticio es lirica y a sus vez se subdivide en caso
de ser ficticia de acción en épica (con narración) drama (sin narración). Por
último si la realidad es hiperbólica, el género será la de la sátira.
Gérard Genette propone la necesidad de una poética, ir más allá,

expandiendo la poética tradicional, permitiendo agregar al ensayo a la
“dicción condicional” para quedar acotado al sistema tripartito del momento.
Por otro lado, Claudio Guillen, ve los géneros desde otra mirada. Esta se
relaciona desde lo histórico, sociológico, pragmático, estructural, lógico y
comparativo, definiéndolo como “an invitation to form”.
GÉNEROS
Géneros de la lírica
Su principal característica es la importancia del autor en la obra y la

necesidad de éste de ser escuchado y comprendido a través de su trabajo:
Pueden establecerse los siguientes géneros líricos:
Oda: también identificable con canción o poema.
Elegía: un canto de dolor ante una situación de tristeza o desgracia. Egloga :

el poeta expresa a través de pastores sus sentimientos.
Sátira: denuncia o censura de situaciones y defectos sociales y del individuo.
Epigrama: tiene un carácter festivo, jocoso, satírico…
Epitalamio: festeja las bodas. Otros como letrillas, villancicos, endechas…
Géneros de la épica
Frente al protagonismo que adquiere el autor en la lírica, la épica requiere la

observación de los acontecimientos que le rodean:
La épica se dividirse en:
4
Hernández Peñaloza, Amor. Breviario sobre la teoría de los géneros literarios: panorama de las
concepciones genológicas en la teoría de la literatura. En: Revista Luthor, vol. 1. no. 4, (abril 2011)
6
Épica en prosa:
Cuento: narración breve que presenta una situación imaginaria y se narran

situaciones inventadas por el autor. Novela : más complicado de definir en
una sola frase, puede caracterizarse como relato más o menos complejo que
presenta una serie de conductas, relaciones y situaciones profundas. Otros
géneros como leyendas, relatos, etc.
Épica en verso:
Epopeya: largas series de versos que exponen un hecho trascendental para

un pueblo o varios.
Romance: marcadamente popular, recoge episodios, leyendas, etc. que se

transmiten por medio de esta forma literaria.
Poema épico: se centra en los hechos heroicos e impactantes de la historia

de un pueblo, que sirven para ensalzarlo. Cantares de gesta : escritos en la
Edad Media, giran alrededor de un héroe.
Géneros de la dramática
Supone la creación de unos personajes caracterizados de una forma

determinada y la existencia de diálogo entre ellos con la posibilidad de
introducir un personaje externo, el narrador, que sitúa al lector dentro del
contexto de la obra:
Los géneros dramáticos principales son:
Comedia: presenta situaciones cuyo tono general es el desenfado y el

divertimento.
Tragedia: aparecen planteamientos de pasiones y conflictos extremos, a

menudo finalizados con la muerte del personaje principal.
Drama: similar a la tragedia, aunque sin llegar a un punto tan exagerado.

También puede incorporar elementos cómicos (tragicomedia).
Otros géneros dramáticos: además de los anteriores destacados como los

más importantes, existen otros géneros dentro de la dramática como : Autos
sacramentales (según los autores es considerado como fundamental o no);
entremeses, sainetes, melodramas, vodeviles, etc.
También se engloban en este apartado un tipo de obras musicales: ópera,

zarzuela, opereta, etc.
7
Géneros literarios no poéticos
1. La oratoria
Monólogo que se expone en público, que tiene un propósito predeterminado.

Instrumento de convencer:
Se diferencia en:
Oratoria religiosa (sermón). Las principales son:
Dogmática: sobre dogmas de fe.
Moral: para orientar a los fieles sobre comportamientos y conductas.
Panegírica: si exalta las virtudes de un santo.
Oratoria profana (discurso), subdividida en:
Política: de tema político y social. Forense: si se pronuncia ante los

tribunales.
Académica: expuesta ante una comunidad educativa o científica.
==> Elocuencia, dicción, gesticulación, declamación.
==> Partes del discurso: Exordio (presentación – introducción o “invitación”),

proposición, división, confirmación, refutación, epílogo y peroración (remate
patético del discurso).
2. La historia
Recoge narraciones de hechos históricos sin tener obligatoriamente

connotaciones reseñables (a diferencia del género épico) :
Una subdivisión aceptada es:
Según la extensión geográfica: Locales: las desarrolladas en lugares muy

concretos y delimitados, sin llegar a constituir una región.
Regionales: las que afectan a una zona geográfica más amplia que se
identifica con una región geográfica o histórica. Nacionales: las que tienen
lugar en todo o la mayor parte de un país. Universales: las que abarcan más
de una nación, generalmente intervienen varias de ellas.
Por su forma de presentación: Crónicas: relatan sucesos particulares o

reinados concretos. Anales: se recogen los hechos sucedidos por años.
Biografías: los sucesos narrados pertenecen a un mismo personaje
8
(autobiografía si los narra él mismo). Memorias: si se explican los

acontecimientos presenciados.
3. La didáctica
Su principal misión es enseñar y formar al lector.
Los subgéneros más importantes son:
Fábula: su principal característica es la moraleja, o pauta moral, que puede

extraerse del corto relato que muy a menudo está protagonizado por
Ensayo: exposición de carácter general de un tema concreto, tratado de una

forma original y divulgativa Pueden incluirse otros géneros según la
extensión, la forma, el tema y otros animales.
Epístola: se redacta en forma de carta, con un alto contenido moral.
CONCLUSIÓN
Los géneros literarios son técnicas expositivas singulares, que apunta a

diferentes objetivos y a expresan distintas formas de, tal vez, la misma
realidad. El género no es más que la relación de semejanza ó
distanciamiento que una obra literaria mantiene con las demás. Es un tipo de
discurso literario determinado por rasgos estructurales y de contenido que
tienen en común.
Su importancia radica en que son la base de toda elaboración escrita;

siempre que hablemos de la escritura como arte. Cada género literario
aporta su riqueza propia, esto se debe al hecho de que una historia puede
ser contada de diversas maneras. Los géneros más representativos son tres:
el género épico-narrativo, el lírico y el dramático.
Cada género se puede comprender mejor caracterizándolo, es necesario

para poder distinguirlo de los restantes. El género épico-narrativo, es unos
de los más consumidos hoy en día, ya que incluye los subgéneros de
cuentos y novelas. Además, dentro de este género también se encuentran la
épica, la epopeya, el cantar de gesta (tres subgéneros relacionados con las
temáticas guerreras y bélicas) y la fábula (muy vinculada con la mitología y
la fantasía).
Todos estos subgéneros dentro de la épica-narrativa se escriben en prosa.

El género lírico, engloba a todas las formas que conocemos como poesía: la
canción, la sátira, la oda, la elegía, el himno, el romance y el epigrama. Cada
9
uno de estos subgéneros posee a su vez características propias sobre su

formato, duración y temáticas.
Finalmente, encontramos al género dramático que es del cual parten todas

las obras teatrales y guiones de películas que conocemos hoy en día:
tragedia, comedia, melodrama, tragicomedia y farsa son sus subgéneros. El
género dramático es el segundo más difundido gracias a la proliferación de
guiones.
Del mismo modo que ocurre con otras artes, en la literatura la base de la
composición son las palabras escritas. Estas son siempre iguales, como lo
es el color carmín para el pintor o el mármol para el escultor. Pero el trabajo
de las palabras y su transformación en algo superior, específico y con
determinadas características es lo que convierte en artista al escritor.
Por lo general, los escritores se inclinan a escribir dentro de un género

literario debido a la comodidad con la que lo hagan pero también debido a lo
que quieran contar y cómo.
10
PARTE DOS
LA NARRATIVA ARGENTINA
AUTOR BIOGRAFIA OBRAS

ABELARDO ARIAS Nació en la ciudad de Polvo y espanto (1972);
Córdoba, Argentina, — Rodolfo Falcioni, autor de
aunque por gustos teatro y narrador en Las
personales solía decir que máscaras (1951), cuentos, y
había nacido en San Rafael, en las novelas La puerta del
Mendoza—, el 10 de agosto infierno (1953) y El hombre
de 1918 y murió en Buenos olvidado (1958) — su obra de
Aires, el 27 de febrero de mayor aliento, rescate de la
1991 historia para una eficaz
actualidad novelesca—, y una
vez más en los cuentos de
Como la mariposa alrededor
de la lámpara (1971);
ADOLFO BIOY CASARES (Buenos Aires, 15 de Novelas: La invención de
septiembre de 1914., 8 de Morel (1940), Prólogo de
marzo de 1999) fue un J.L.Borges; Plan de evasión
escritor argentino que (1945);El sueño de los héroes
frecuentó las literaturas (1954); Diario de la guerra del
fantástica, policial y de cerdo (1969); Dormir al Sol
ciencia ficción. (1973); La aventura de un
Es considerado uno de los fotógrafo en La Plata (1985);
escritores más importantes Un campeón desparejo
de su país y de la literatura (1993); De un mundo a otro
en español, habiendo (1997) Capítulos I,II,II.
recibido la mención de cuentos: Prólogo (1929); 17
Caballero de la Legión de disparos contra lo porvenir
Honor en 1981, el Premio (1933); La estatua casera
Internacional Alfonso Reyes, (1936); Luis Greve, muerto
el Premio Miguel de (1937); La trama celeste
Cervantes (ambos en 1990) y (1948); En memoria de
el Konex de Brillante en 1994. Paulina; Las vísperas de
Colaboró literariamente en Fausto (1949); Historia
varias ocasiones con Jorge prodigiosa (1956); Guirnalda
Luis Borges bajo distintos con amores (1959); El lado de
pseudónimos. Fue esposo de la sombra (1962); El gran
la escritora Silvina Ocampo. serafín (1967); El héroe de
las mujeres (1978); Historia
desaforadas (1986),
Nóumeno; En viaje (1996)
cartas a Silvina, algunas
cartas. obras en
colaboración: Seis problemas
para don Isidro Parodi (1942),
con J.L.Borges
11
ALICIA DUJOVNE ORTIZ (Buenos Aires, 1940) es una Mapa del olvidado tesoro,
periodista y escritora novelista en El buzón de la
argentina. Hija de la esquina (1977)
periodista Alicia Ortiz y del
editor Carlos Dujovne;
sobrina del intelectual León
Dujovne.
ANTONIO DI BENEDETTO (Mendoza, 2 de noviembre Zama (1956) y El silenciero
de 1922 - Buenos Aires, 10 de (r.964), y también en los
octubre de 1986) fue un cuentos que componen
periodista y escritor Caballo en el salitral (1981)
argentino.
ANTONIO GILABERT 1918 Último puerto (1960),
denuncia de la pasividad del
hombre frente al destino
BEATRIZ GUIDO (Rosario, provincia de Santa El incendio y las vísperas
Fe, 13 de diciembre de 1922 - (1964) y Escándalo y
Madrid, 29 de febrero de soledades (1970)
1988)1 fue una novelista
argentina miembro de la
Generación del 55 (también
llamados «parricidas»).
BERNARDO KORDON (Buenos Aires, 12 de Vencedores y vencidos
noviembre de 1915 - (1965), que ya se había
Santiago de Chile, 2 de destacado en textos
febrero de 2002) fue un anteriores: Horizontes de
escritor argentino. cemento (1940), Domingo en
el río (i960), Un día menos
(1966) y Hacele bien a la
gente (1968), pero
especialmente eficaz en la
denuncia realista del clima de
frustración de las clases
marginadas en Alias
Gardelito y otros cuentos
(1974) y en Bairestop (1975),
donde denuncia la
intolerancia contemporánea
mediante una alternancia
temporal con sucesos de
fines del siglo XVIII.
BERNARDO VERBITSKY (Buenos Aires, 22 de Es dificil empezar a vivir
noviembre de 1907 - 15 de (1941), pero que se impuso
marzo de 1979) fue un con Villa Miseria también es
escritor y periodista América (1957) y Un hombre
argentino. Inventó la de papel (1966).
expresión villa miseria. Es el
padre del periodista Horacio
Verbitsky, quien se refirió a él
12
en varios medios
BUSTOS DOMENECQ Seudónimo de Borges Seis problemas para don
Isidro Parodi (1942.), Dos
fantasías memorables (1946),
Un modelo para la muerte
(1946), y a veces también con
su verdadero nombre como
en el caso de Los orilleros. El
paraíso de los creyentes (19
55), Cuentos breves y
extraordinarios (195s) y las
Crónicas de Bustos Domecq
(1967).
DANIEL MOYANO (Buenos Aires; 6 de octubre La lombriz (1964) y la novela
de 1930 - Madrid, España; 1 Una luz muy lejana; más
de julio de 1992) fue un tarde se adhiere al realismo
escritor argentino. mágico, en novelas como El
trino del diablo (1974), Tres
golpes de timbal (1987) y en
las narraciones reunidas bajo
varios tíñalos, como El
monstruo y otros cuentos
(1972•), El estuche de
cocodrilo (1974) y La espera y
otros cuentos (1978). De
particular relieve es El vuelo
del tigre (1981), cuyo tema es
la lucha contra la tiranía,
presentada con humor y
sugestiva poesía
DAVID VIÑAS (Buenos Aires, 28 de julio de Los años despiadados (1955),
1927 – Buenos Aires, 10 de El dios cotidiano (1957), Los
marzo de 2011) fue un dueños de la tierra (1958);
escritor y crítico literario Los hombres de a caballo
argentino. (1967) hasta Cuerpo a cuerpo
(1979), Ultramar (1980)
EDUARDO GUDIÑO KIEFFER (Esperanza, 2 de noviembre Para comerte mejor (1968) —
de 1935 - Buenos Aires, 20 de próxima por el modo de
septiembre de 2002), fue un afrontar conjeturalmente la
escritor y periodista realidad a Macedonio
argentino. Fernández— hasta las
narraciones de Fabulario
(1969), donde la realidad se
afronta de la manera más
insólita, Carta abierta a
Buenos Aires violento (1970),
dura acusación contra el
autoritarismo y la sociedad
de consumo responsable de
13
una absoluta falta de

comunicación, Guía de
pecadores (1972), donde
escudriña el universo
porteño en el contraste entre
lo que tiene de sórdido y de
espontánea riqueza
espiritual, y La hora de María
y el pájaro de oro (1975)
ENRIQUE ANDERSON IMBERT (Córdoba, 12 de febrero de se destaca, sobre todo, como
1910 - Buenos Aires, 6 de escritor de cuentos lírico-
diciembre de 2000) fue un fantásticos, que van desde El
escritor, ensayista, crítico grimorio (1961) hasta El gato
literario y profesor de Cheshire (1965), La sandía
universitario argentino. y otros cuentos (1969), La
locura juega al ajedrez (1971)
y La botella de Klein (1975),
contenidos en parte en la
antología El leve Pedro
Q976), y también como
novelista en Vigilia y Fuga
(1963).
ERNESTO SÁBATO Nació en Rojas, provincia de El Túnel (1948); Sobre
Buenos Aires, en 1911. Se héroes y tumbas (1968);
recibió de doctor en física en Abaddón el exterminador
1938. Viajó a Europa y a los (1974). También escribió los
Estados Unidos para ensayos: El escritor y sus
desarrollar su labor fantasmas (1963) y Tres
científica. A partir de 1943 aproximaciones a la literatura
abandonó progresivamente de nuestro tiempo: Robbe-
las ciencias para dedicarse a Grillet, Borges, Sastre (1968)
la literatura de ficción y al
ensayo. Muchas de sus
obras escritas fueron
destruidas por él mismo
antes de su publicación. Su
novela más importante,
sobre héroes y tumbas, se
salvó milagrosamente del
fuego, gracias a la esposa del
escritor
ESTELA CANTO (Buenos Aires, 1916 -. el 3 de El muro de mármol (1945), El
junio de 1994) fue una hombre del crepúsculo
escritora, periodista y (1953), felliniana en la
traductora argentina. descripción de una especie
de dolce vita porteña en Los
otros, las máscaras (1973).
EUGENIO JUAN ZAPPIETRO Más conocido como Ray Tiempo de morir (1967), De
Collins, es un policía y aquí hasta el alba (1970) y
14
escritor argentino (Buenos sobre todo en La calle del

Aires, 28 de noviembre de ocaso (1975)
1936).
HAROLDO CONTI (Chacabuco, 25 de mayo de Sudeste (1962), revelándose
1925 - secuestrado y cada vez más como escritor
desaparecido en Buenos hábil en la creación de
Aires el 5 de mayo de 1976) personajes, en la manera de
fue un escritor y docente plasmar situaciones de
argentino, considerado uno frustración y esperanza,
de los más destacados de la como en la novela En vida
generación del sesenta, junto (1971) y en Mascará, el
con Rodolfo Walsh, Antonio cazador americano (1975), de
Di Benedetto, Héctor Tizón y fuerte tensión imaginativa y,
Juan José Saer. En 1975 fue al mismo tiempo,
galardonado con el Premio marcadamente
Casa de las Américas por su comprometido con la
novela Mascaró el cazador realidad; completan su
americano bibliografía las colecciones de
cuentos Todos los veranos
(1964), Alrededor de la jaula
(1964), Con otra gente (1967)
y el «poema narrativo» La
balada del álamo Carolina
(1975),
HÉCTOR A. MURENA Más conocido como H. A. Autor de una trilogía que
Murena (Buenos Aires, 14 de lleva por título «Historia de
febrero de 1923-Ib., 6 de un día» y de novelas de
mayo de 1975), fue un tendencia marcadamente
escritor y traductor crítica y pesimista, como
argentino. Escribió unos Epitalámica (1969),
veinte libros de todos los Polispuercón (1970) y Caína
géneros literarios y fue muerte (15)71).
habitual colaborador de la
revista Sur y del suplemento
cultural del diario La Nación.
Fue un importante difusor
del pensamiento alemán en
español.
HÉCTOR BIANCIOTTI (Córdoba, Argentina, 18 de Los desiertos dorados
marzo de 1930 - París, (19(55). historia de una
Francia, 11 de junio de ausencia y de una
2012)1 fue un escritor y certidumbre de muerte,
crítico literario argentino Ritual (1974), fijación de la
naturalizado francés. Vivió memoria en el tiempo y en la
desde 1961 en París, donde experiencia dél pasado, La
trabajó en la revista Le busca del jardín (1977),
Nouvel Observateur y la
editorial Gallimard. Fue
miembro de la Academia
15
francesa, desde enero de

1996, siendo el único
miembro procedente de un
país hispánico
JORGE LUIS BORGES (Buenos Aires, 24 de agosto Historia universal de la
de 1899-Ginebra, 14 de junio infamia (1935);Ficciones
de 1986) fue un erudito (1944); El Aleph (1949); El
escritor argentino, Hacedor (1960); El informe
considerado uno de los más de Brodie (1970); El libro
destacados de la literatura de arena (1975).Ensayos:
del siglo XX. Publicó ensayos Inquisiciones (1925); El
breves, cuentos y poemas. Su idioma de los argentinos
obra, fundamental en la (1928); Historia de la
literatura y el pensamiento eternidad (1936): Nuevas
universales, además de inquisiciones (1960); Nuevos
objeto de minuciosos análisis ensayos dantescos (1982)
y múltiples interpretaciones,
excluye todo dogmatismo.
JORGE MASCIANGIOLI 1929 El profesor de inglés (1960)
JORGELINA LOUBET Autora de marcada tendencia La breve curva, El biombo
introspectiva (1963) y La complicidad
(1969)
JOSÉ CHUDNOVSKY 1915 Dios era verde (1964) y de
Pueblo Pan {1967), centrado
este último en los problemas
de inserción de los
emigrantes en el país; Syria
Poletti (1919), de origen
italiano, que se impuso
primero con la novela
autobiográfica Gente
conmigo (1962) y luego con
cuentos de vigorosa fantasía
en Línea de fuego (1964), a
los que siguieron otras
novelas, desde Historias en
rojo (1969) a Extraño oficio
(x977), aguda exploración del
oficio de vivir, y Taller de
imaginería (1977)
JUAN GOYANARTE (1900-1967), crítico de la Lago argentino a Lunes de
sociedad argentina en Carnaval (1952), La
numerosos textos quemazón (1953), Fin de
semana (1955), Tres mujeres
(1956) y Kilómetro (1959).
JUAN JOSÉ SAER (Serodino, Santa Fe, Unidad de lugar (1967),
Argentina, 28 de junio de novelista en Cicatrices (1969)
1937 - París, Francia, 11 de y en numerosos otros textos
junio de 2005) fue un escritor como El limonero real (1976),
16
argentino, considerado uno La mayor (1976) y Nadie nada

de los más importantes de la nunca (1980)
literatura latinoamericana y
de la literatura en idioma
español del siglo XX.
JULIO ARDILES GRAY (Monteros, provincia de Las puertas del paraíso
Tucumán, 1922-2009), fue un (1968), comprometido en El
escritor argentino, que inocente (1964) y Ruth Mary:
incursionó en el periodismo. prostituta (1972); Alicia
Jurado, escritora de talento
en Leguas de polvo y sueño
(1965), En soledad vivía
(1967) y en los cuentos de
Los rostros del engaño
(1968).
JULIO CORTÁZAR Nació en Bruselas (Bélgica) Bestiario (1951); Final del
en 1914. A los cuatro años juego (1956); Las armas
viajó a la Argentina y pasó secretas (1959); Los Premios
su infancia en Banfield. (1960); Historias de
Estudió magisterio y Cronopios y de famas (1962);
profesorado en letras, y Rayuela (1963);Todos los
ejerció la docencia. Fue un fuegos el fuego (1966); La
defensor de los derechos de vuelta al día en 80 mundos
los pueblos (1967); 62/Modelo para
latinoamericanos. En 1951 armar (1968);El libro de
viajó a París, donde vivió Manuel (1973); Octaedro
hasta su muerte en 1984 (1974); Un tal Lucas (1979);
Queremos tanto a Glenda
(1980). Existe además un
libro-reportaje llamando los
autonautas de la cosmopista
(1983)
LEÓNIDAS BARLETTA (Buenos Aires, 30 de agosto Con obras en la línea de Arlt,
de 1902 - 15 de marzo de como La ciudad de un
1975) fue un escritor, hombre, Vientres trágicos,
periodista y dramaturgo Los pobres e Historias de
argentino. perros (1951).
LUISA MERCEDES LEVINSON (Buenos Aires, 5 de enero de La casa de los Felipes (1969),
1904- 8 de marzo de 1988) cuentista en La pálida rosa de
fue una escritora y periodista Sobo (1959); Luisa Sofovich
argentina. (1912), destacada narradora
en Historias de ciervos
(1945), novelista en El ramo
(1943);
MANUEL MUJICA LÁINEZ (Buenos Aires, 11 de Aquí vivieron (1949)
septiembre de 1911 - La Misteriosa Buenos Aires
Cumbre, Córdoba, 21 de abril (1950) La casa (1954),
de 1984) fue un escritor, Bomarzo (1962)
crítico de arte y periodista
17
argentino. Era conocido en el

ambiente literario porteño
con el sobrenombre
«Manucho».
Es reconocido por su ciclo de
novelas históricas
denominada "La Saga
Porteña" conformada por Los
ídolos (1953), La casa (1954),
Los viajeros (1955) e
Invitados en El Paraíso
(1957), además de su ciclo de
novelas históricas-fantásticas
constituidas por Bomarzo
(1962), El unicornio (1965) y
El laberinto (1974). Es célebre
por sus dos primeros libros
de cuentos reunidos en Aquí
vivieron (1949) y Misteriosa
Buenos Aires (1950). Su
novela El laberinto (1974) es
considerada como una de las
últimas novelas
pertenecientes al realismo
mágico en el continente.
MANUEL PEYROU (Nació en San Nicolás de los Autor original de cuentos
Arroyos el 23 de mayo de fantásticos en la España
1902 - murió en Buenos Aires dormida (1974), novelistas de
el 1 de enero de 1974) fue un lograda fama policial en El
escritor argentino. estruendo de las rosas (1948)
y en Las leyes del juego
(1959), autor de varios libros
de cuentos, como Cambio de
domicilio (1972), El camino
de la aventura (1988) y
Máscaras de polvo (1992)
MANUEL PUIG (General Villegas, 28 de La traición de Rita Hayworth
diciembre de 1932- (1968) hasta
Cuernavaca, 22 de julio de Boquitaspintadas (i969) y The
1990) fue un escritor Buenos Aires Affair (1973)
argentino.
MARCO DENEVI Conocido como Marco Rosaura a las diez (1955), a la
Denevi (Sáenz Peña, Buenos que han seguido otros títulos
Aires, 12 de mayo de 1922 - numerosos, entre ellos Los
Buenos Aires, 12 de asesinos de los días de fiesta
diciembre de 1998) fue un (1972) y los cuentos de
escritor y dramaturgo Hierba del cielo (1972).
argentino.
MARÍA ESTHER DE MIGUEL (1 de noviembre de 1925, Calamares en su tinta (1968),
18
Larroque, provincia de Entre hábil cuentista en Los que

Ríos - Buenos Aires, 27 de comimos a Salís (1965)
julio de 2003) fue una
reconocida escritora
argentina.
MARÍA LYNCH (1929-1985), profundamente La alfombra roja (1962) hasta
inmersa en la realidad Al vencedor (1965) y La
contemporánea del país. señora Ordóñez (1968)
MARIO SEXER (1937), recreador del mundo La perinola (1971)
de la infancia.
MARIO SZICHMAN Buenos Aires el 2 de enero de Crónica falsa (1969) y
1945-29 de junio de 2018) continúan con Los judíos del
fue un escritor argentino de Mar dulce (1971), La
origen judío polaco. verdadera crónica falsa
(1972) y A las 20,2$, la
señora entró en la
inmortalidad (1980).
MARTA TRABA (Buenos Aires, Argentina, 25 Historia natural de la alegría
de enero de 1930 - Madrid, (1966), narradora de gran
27 de noviembre de 1983) fuerza y técnica en Las
fue una crítica de arte y ceremonias del verano
escritora argentino- (1966), primera novela,
colombiana, conocida por sus especie de «educación
importantes aportes en el sentimental » en la historia
estudio del Arte de descubrimientos y
latinoamericano. frustraciones de la mujer,
nueva por su estilo, y en una
serie sucesiva de textos,
hasta América Latina: crónica
(1979), penetración original y
comprometida de la dura
realidad americana
contemporánea, y
Conversación al sur (1981)
NÉSTOR SÁNCHEZ Fue un escritor y traductor Liberia blues (1967) y de una
argentino nacido en 1935 en novela de extraordinaria
la ciudad de Buenos Aires (en envergadura como El amor,
el barrio de Villa Pueyrredón) los Orsini y la muerte (1969).
y fallecido en esa misma
ciudad, el 15 de abril de
2003. Se lo conoce como
unos de los autores menos
expuestos y más extraños de
su país, y por la especial
manera de componer sus
obras, que no solo fueron
experimentales sino también
extravagantes y ricas, de
temática casi siempre
19
centrada en la ciudad que lo

vio nacer. Su vida tuvo gran
itinerancia entre los diversos
continentes, con una larga
estadía en los Estados Unidos
de Norteamérica
NORAH LANGE (Buenos Aires, 23 de octubre Ultraísta en poesía, delicada
de 1905, 4 de agosto de y personal en la penetración
1972) fue una novelista y psicológica, en novelas como
poeta argentina de Personas en la sala (1950) y
vanguardia, vinculada Los dos retratos (1956),
primero al Grupo Martín donde está viva la nota
Fierro, especialmente con autobiográfica y evocadora.
Jorge Alis y luego al Grupo Atento a la exploración
Proa de Leopoldo Marechal. psicológica es José Bianco
Fue esposa del poeta Oliverio (1911-1979), autor de Las
Girondo. ratas (1943) y de La pérdida
del reino (1972)
PEDRO G. ORGAMBIDE (Buenos Aires, 9 de agosto de Memorias de un hombre de
1929-ibídem, 19 de enero de bien (1964), El páramo
2003) fue un escritor (1965), Los inquisidores
polígrafo argentino, exiliado (1967) y en los inquietantes
en México. relatos de Historias con
tangos y corridos (1976);
ROBERTO ARLT (Buenos Aires, 26 de abril de en El jorobadito (1933) y El
1900 - Buenos Aires, 26 de criador de gorilas (1937), de
julio de 1942) fue un novelas como El juguete
novelista, cuentista, rabioso (1926), Los siete
dramaturgo, periodista e locos (1929), Los lanzallamas
inventor argentino. (1931), El amor brujo (1932)
y Saverio el cruel (1936),
Aguafuertes porteños (1933).
SILVINA BUÜRICH (1915-1990), escritora hábil Los burgueses es, junto con
en La tercera versión (1944), Los monstruos sagrados
atenta a los personajes y a las (1971), uno de sus mejores
motivaciones interiores, de textos; siguen a éstas varias
una variedad técnica lograda novelas entre las cuales
y pluralidad de puntos de destacaremos Los
vista despiadados (1978) y
también un libro juvenil,
nunca publicado antes, Calles
de Buenos Aires (1979)
SILVINA OCAMPO (Buenos Aires 28 de julio de autora de prosa lírica en Viaje
1903-14 de diciembre de olvidado (1937) y
1993) fue una escritora, Autobiografía de Irene
cuentista y poeta argentina. (1948), y de versos recogidos
Su primer libro fue Viaje en
olvidado (1937) y el último Enumeración de la Patria
Las repeticiones, publicado (1942), Espacio métrico
20
póstumamente en 2006. (1945), Sombra del

Durante gran parte de su jardín (1948) y Poemas del
vida, su figura fue opacada amor desesperado (1949), de
por las de su hermana dolidos acentos
Victoria, su esposo, Adolfo expresados sin retórica y
Bioy Casares, y su amigo nueva siempre en Los
Jorge Luis Borges, pero con el hombres (1953), Lo amargo
tiempo su obra ha sido por dulce (1962) y Amarillo
reconocida y pasó a ser celeste (1972), su mejor
considerada una autora realización;
fundamental de la literatura María de Villarino (1905),
argentina del siglo XX. poetisa interesante en Calle
apartada (1929),
21
BIOGRAFÍA
 Besa Camprubí, Carles. El ensayo en la teoría de los géneros.

Universitat Pompeu Fabra. En: Valladolid, Revista Castilla. Estudios de
Literatura, 5 (2014): p. 101-123
 El concepto de los géneros literarios (resumen de Elena Gallardo Paúls)
 Díaz-Plaja, Guillermo (1971). Los métodos literarios : la literatura, su
técnica, su historia. Buenos Aires, Editorial Ciordia. 184 p.
 Los géneros literarios (material de Cátedra disponible en el campus)
 Hernández Peñaloza, Amor. Breviario sobre la teoría de los géneros
literarios : panorama de las concepciones genológicas en la teoría de la
literatura. En: Revista Luthor, vol. 1. no. 4, (abril 2011)
 Todorov, Tzvetan (1987), El origen de los géneros, París, CNRS. En:
Teoría de los géneros literarios. Madrid, Arco Libros, 1988.
 BELLINI, Giuseppe (1997), Nueva Historia de la literatura
hispanoamericana, Madrid, Castalia, 1997.
22

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TRABAJO PRÁCTICO Nº 2

LOS GÉNEROS LITERARIOS Y SU TEORÍA

La literatura es una creación y no de una imitación o copia de la realidad. Por

La literatura existe desde tiempos en los cuales los antiguos pueblos

Es debido a esto que surgen los géneros literarios, la cual se desarrollará a

También se verá la importancia de los géneros literarios ya que son la base

El género literario es el conjunto de constantes retóricas y semióticas que

Dentro de cada uno de los géneros literarios existen varios tipos de

TEORIA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

Antiguamente, los géneros han tenido un papel importante en el estudio de

Con Aristóteles, la mímesis2 o imitación aparece relacionada con la

Lo común a todas las especies poéticas es la mímesis, lo que requiere de un

Entonces la poética es una técnica mimética de caracteres pasiones y

Se diferencia del concepto de “representación” principalmente en la naturaleza de su mecánica, donde la mímesis

También diferirán unas creaciones de otras por los objetos imitados, el

El surgimiento de la Poética aristotélica, a lo largo de la historia, fue

Para Platón, en el libro III de “La República” sostiene tres divisiones de la

En la Edad Media proliferan una enorme variedad de formas literarias. En la

Durante el siglo XX observamos que para Croce lo principal en la creación

Staiger propone una nueva perspectiva de la poética como manifestación

Lo épico relacionado con la alegría experimentada de las cosas tal como

La poética de Staiger, va relacionada con la vivencia en un determindado

Wellek y Warren el género era comprendido como “la agrupación de obras

recurrir de ciertas propiedades discursivas, y los textos individuales son

Para Timoféiev, si lo escrito es reflejo de la realidad se trata de un ensayo.

Gérard Genette propone la necesidad de una poética, ir más allá,

Su principal característica es la importancia del autor en la obra y la

Pueden establecerse los siguientes géneros líricos:

Oda: también identificable con canción o poema.

Elegía: un canto de dolor ante una situación de tristeza o desgracia. Egloga :

Sátira: denuncia o censura de situaciones y defectos sociales y del individuo.

Epigrama: tiene un carácter festivo, jocoso, satírico…

Epitalamio: festeja las bodas. Otros como letrillas, villancicos, endechas…

Frente al protagonismo que adquiere el autor en la lírica, la épica requiere la

La épica se dividirse en:

Cuento: narración breve que presenta una situación imaginaria y se narran

Epopeya: largas series de versos que exponen un hecho trascendental para

Romance: marcadamente popular, recoge episodios, leyendas, etc. que se

Poema épico: se centra en los hechos heroicos e impactantes de la historia

Supone la creación de unos personajes caracterizados de una forma

Los géneros dramáticos principales son:

Comedia: presenta situaciones cuyo tono general es el desenfado y el

Tragedia: aparecen planteamientos de pasiones y conflictos extremos, a

Drama: similar a la tragedia, aunque sin llegar a un punto tan exagerado.

Otros géneros dramáticos: además de los anteriores destacados como los

También se engloban en este apartado un tipo de obras musicales: ópera,

Géneros literarios no poéticos

Monólogo que se expone en público, que tiene un propósito predeterminado.

Oratoria religiosa (sermón). Las principales son:

Dogmática: sobre dogmas de fe.

Moral: para orientar a los fieles sobre comportamientos y conductas.

Panegírica: si exalta las virtudes de un santo.

Oratoria profana (discurso), subdividida en:

Política: de tema político y social. Forense: si se pronuncia ante los

Académica: expuesta ante una comunidad educativa o científica.

==> Elocuencia, dicción, gesticulación, declamación.

==> Partes del discurso: Exordio (presentación – introducción o “invitación”),

Recoge narraciones de hechos históricos sin tener obligatoriamente

Una subdivisión aceptada es:

Según la extensión geográfica: Locales: las desarrolladas en lugares muy

Por su forma de presentación: Crónicas: relatan sucesos particulares o

(autobiografía si los narra él mismo). Memorias: si se explican los

Su principal misión es enseñar y formar al lector.

Los subgéneros más importantes son: