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xxi
Editorial
En 1968, Philip K. Dick nos invitaba a pen- lidad que de forma imprevista e imprevisible
sar sobre la posibilidad de que los androides nos transforma como sujetos. De forma un
pudieran soñar con ovejas eléctricas, abrien- tanto alarmante se dice, por ejemplo, que las
do bajo nuestros pies un abismo inquietante aludidas transformaciones tecnológicas pro-
(y aludiendo a la formulación de M. Mori1 en vocan una “desocialización” de las relaciones
su célebre ensayo de 1970) que nos atenaza interpersonales que va ligada a la vertiginosa
desde la posibilidad de alimentar y dar nueva espectacularización del individuo en los sis-
vida al clásico mito de Prometeo. Tres déca- temas y dispositivos inteligentes, y que ade-
das después, el 22 de febrero 1997 Ian Willmut más re-introducen nuevas formas de dominio
y Keith Cambell del Instituto Roslin nos des- y construcción tecnológica –social e imagina-
cubrieron que de ser así, esas ovejas artifi- ria– de todos nosotros en esta civilización de
ciales no tendrían por qué ser ni mecánicas ni la imagen.
eléctricas; podían ser de una raza doméstica El objetivo principal de este primer nú-
como la Finn Dorsten, i.e. todas podían ser clo- mero ha sido recoger una serie de aporta-
nes como Dolly. ciones realizadas por investigadores/as y
“Dolly y los otros Prometeos: imágenes y creadores/as en los distintos formatos arbi-
retos del s.xxi” es el título con el que, el equi- trados que la revista ofrece (i.e. artículos de
po editorial de la revista Umática, aspira a in- investigación o revisión, proyectos de crea-
augurar este nuevo espacio para la discusión ción o ensayos visuales) cuyo enfoque y de-
académica y la difusión de resultados de in- sarrollo sirva para alimentar un debate crí-
vestigación relacionadas con ámbitos de la tico sobre la interconexión disciplinar entre
creación, el arte y la cultura visual. ciencia, arte y tecnología.
Se trata de un título discutible y, por ello, lo Este primer número acoge, por tanto, tra-
suficientemente polémico como para suscitar bajos relativos al amplio espectro de los retos
un debate sobre las diferentes implicaciones [tecnológicos, éticos, sociológicos, conceptua-
teóricas, éticas y sociales de las transforma- les, etc.] planteados —en el día de hoy, y, previ-
ciones tecnológicas como un factor sistémi- siblemente, en el día de mañana— por el diver-
co de desestabilización categorial. Entre otras so espectro de los desarrollos de la producción
implicaciones, se desencadena la necesidad y los usos de las imágenes: desde imágenes
de una reconceptualización constante de no- usadas para hacer los planos de las cáma-
ciones básicas que, por obvias, parecen no te- ras subterráneas de una pirámide, para orien-
ner que ser redefinidas –como por ejemplo, tarse en el metro de Moscú o para ilustrar un
la noción misma de imagen– revelando el ca- trabajo acerca de la fotosíntesis, a imágenes
rácter artificial de una construcción de la rea- generadas de forma autónoma por un dis-
positivo interactivo o la tan cotidiana produc-
1. Mori, Masahiro (1970). Bukimi no tani (不気味の谷) ción y difusión masiva de auto-fotos (Selfie).
The uncanny valley. Energy, 7 (4), 33–35. Desde las RealDolls, los robots diseñados
nómenos más característicos de la era con- yecto [DIYSIK] [Do it yourself sincretic work]
temporánea, ligado al impacto de la expansión nos enfrenta a una tipología de producción
masiva de dispositivos electrónicos (inteli- artística centrada en una exploración radi-
gentes), y que han transformado radicalmen- cal de las potencialidades creativas de las
te la esfera interpersonal. Concretamente, tecnologías de diseño de interfaces y de los
Tolve pone el foco en las implicaciones so- lenguajes de programación. Vertedor expli-
cioculturales de la práctica del selfie y su po- ca con detalle el proceso de diseño-prototi-
sible respuesta en el ámbito de las prácticas pado de una “máquina sincrética” como una
artísticas contemporáneas –presentando tra- forma de experimentar con los procesos in-
bajos de artistas italianos como Chiara Passa, ternos de computadoras conectadas en red
Giuseppe Stampone y Eugenio Tibaldi. con diferentes dispositivos que ofrecen al es-
Siguiendo las tesis de V. Codeluppi (2007)2, pectador/performer un sistema semiautóno-
Tolve situa al selfie como un síntoma de una mo de producción audiovisual experimental,
humanización absorbida definitivamente por con sonidos e imágenes basados en glitches,
el vórtice del proceso de espectacularización microsonidos y loops. Vertedor analiza el reto
del individuo. Identificada como un “mal” pro- de coordinar tecnologías open source –como
pio del siglo xxi y simultáneamente como una son: V4, Pure Data, Fiducials, Arduino, Open
estrategia de comunicación, histérica y rápida, Sound Control, User Data Protocol, etc– a tra-
la autofoto (selfie) no solo es una práctica so- vés del diseño de un algoritmo capaz de so-
cialmente extendida, sino también parte de un portar una instalación interactiva en la que el
discurso que, desde la plataforma de arte, se performer o el espectador pueda intervenir
abre a la investigación y a una reflexión sobre en un sistema que logra sonorizar datos y vi-
la contemporaneidad. sualizar /transcodificar/ sonidos. El sistema
Umática ofrece un espacio arbitrado es- [DIYSIK] es un proyecto artístico que com-
pecífico para creadores donde poder difun- parte la filosofía open source con la que se
dir el análisis de sus propios proyectos y pro- ha construido y posibilita que otros creadores
cesos creativos. Para inaugurar esta sección, implementen y desarrollen el sistema.
José Vertedor, en “Producción audio-visual y En la sección de “Ensayo Visual”, el equi-
código libre. [DIYSIK] de VertexZenit”, expo- po editorial propone una nueva zona arbitra-
ne y analiza un proyecto de instalación mul- da para la experimentación visual y cuya fi-
timedia interactivo desarrollado en el marco nalidad aspira a explorar en este formato el
del programa de la “Beca Artista Residente potencial discursivo, ensayístico y plástico de
de Posgrado” de la Facultad de Bellas Artes las imágenes, tomando estas el protagonismo
de la Universidad de Málaga (2014). El pro- frente al texto. Para este primer número José
Mª Alonso, en “DISENROLL landscape: serie
Moskovsky metropolitén (2017) : An instant
2. Codeluppi, V. (2007). La vetrinizzazione sociale. Il
processo di spettacolarizzazione degli individui e della non-recordable panoramic”, nos ofrece el re-
società. Torino, Bollati Boringhieri. sultado de una intervención singular en la que
tí
cu
en torno a la cuestión de la contemplación relacionadas con los ámbitos de la creación
en el mundo acelerado de hoy, establecien- y la cultura visual. Desde el equipo editorial
do un recorrido por una serie videocreacio- aspiramos a suscitar un diálogo crítico entre
los
nes cuyo nexo común es la idea de aconte- creadores e investigadores que participen de
cimiento. Kassel no invita a la política es un la creación y producción visual; así como ar-
texto a dúo entre Juan Jesús Torres y Javier ticular un espacio de reflexión académica so-
Bermúdez que incide en la dimensión políti- bre algunas de las problemáticas nucleares
ca del discurso curatorial de Documenta14. que tienen que ver con nuestra comprensión,
En la misma línea, Lorenzo Sandoval ana- no solo de las prácticas denominadas artísti-
liza ciertas problemáticas relacionadas con cas sino, en general, de la producción de cultu-
el entramado discursivo en ambas sedes y ra visual. Sumándose así al necesario aumen-
ahonda, aún más si cabe, en la idoneidad del to de publicaciones científico-académicas en
discurso social con el que Adam Szymczyk, el campo de las bellas artes. Con una periodi-
comisario de la muestra, hilvanó y justificó cidad anual, Umática se va a caracterizar por
esta conexión norte y sur, de Kassel y Atenas un planteamiento monográfico y una estrate-
respectivamente, y el papel de los artistas gia multidisciplinar.
y colectivos sociales involucrados. A modo Este primer número está acompaña-
de dispositivo de entradas, Diego Díez fija do de la siguiente propuesta monográfica:
un recorrido a través de una serie de once “Universo Berrocal: una aproximación mul-
piezas relevantes donde adquiere impor- tidisciplinar a la obra del escultor Miguel
tancia la impronta visual de cada una de las Berrocal”, número que estará coordinado por
obras. Se trata de una aportación que sir- Beltrán Berrocal (Director de la Fundación
ve de contrapunto y que propone una acer- para las Artes Escultor Berrocal) y con el que
camiento distinto al del resto de autores/ invitamos a investigadores/as y creadores/as
as. Por último, “Un estado que se desvane- a compartir conocimientos, análisis e investi-
ce en la memoria”, escrito a dúo entre Paula gaciones que permitan ahondar en los múlti-
García-Masedo y Carles Àngel Saurí, aborda ples aspectos que caracterizan y atraviesan
Documenta14 con un estilo ensayístico don- la obra y el pensamiento del escultor Miguel
de ambas miradas se entremezclan, conec- Berrocal.
tan y disienten estableciendo vínculos con la
propia muestra, su historia y su disemina-
ción en la ciudad.
“Dolly y los otros Prometeos: Imágenes y
Retos del s.xxi” se presenta como la prime-
ra entrega de esta revista científica arbitra-
da cuya misión es publicar, divulgar y promo-
ver los resultados de trabajos de investigación