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Para otros usos de este t�rmino, v�ase Ilustraci�n (desambiguaci�n).
Madame de La Fayette, Lady Mary Wortley Montagu, Olympe de Gouges y Mary Chudleigh
fueron escritoras y activistas que trataron de extender los cambios que la
Ilustraci�n promov�a a la situaci�n de la mujer. [cita requerida]
�ndice
1 Definici�n del t�rmino
2 Esquema general e hisp�nico
2.1 La Ilustraci�n en Espa�a
2.2 La Ilustraci�n en Hispanoam�rica
3 Contexto hist�rico
3.1 Introducci�n
3.2 Siglo XVII: la era de la Raz�n
3.3 Siglo XVIII: el inicio de las revoluciones
4 Contexto social, difusi�n y pensamiento
5 Caracter�sticas
6 La filosof�a ilustrada
6.1 La pol�tica en la Ilustraci�n
6.2 La religi�n en la Ilustraci�n
6.3 Las artes y las ciencias en la Ilustraci�n
7 V�ase tambi�n
8 Bibliograf�a general
9 Notas y referencias
Definici�n del t�rmino
La Ilustraci�n significa el abandono del hombre de una infancia mental de la que �l
mismo es culpable. Infancia es la incapacidad de usar la propia raz�n sin la gu�a
de otra persona. Esta puericia es culpable cuando su causa no es la falta de
inteligencia, sino la falta de decisi�n o de valor para pensar sin ayuda ajena.
Sapere aude ��Atr�vete a saber!� He aqu� la divisa de la Ilustraci�n.
La Ilustraci�n en Espa�a
Art�culo principal: Ilustraci�n en Espa�a
En Espa�a la Ilustraci�n coincidi� con los reinados de Fernando VI y Carlos III. Si
bien la decadencia profunda en que se encontraba el pa�s en el punto de partida
obstaculiz� una posterior eclosi�n, el auge din�mico de algunas de sus zonas
geogr�ficas (especialmente Catalu�a7?) a lo largo del per�odo y la actuaci�n
coadyuvante (aunque t�mida) desde el poder pol�tico facilitaron la aparici�n de un
nutrido y valioso grupo de ilustrados (Cabarr�s, Cadalso, Campomanes, Capmany,
Feijoo, Floridablanca, Jovellanos, etc.)8? condicionado, no obstante, por el
arraigo y la preponderancia del pensamiento escol�stico tradicional. La creaci�n de
las Reales Academias de la Lengua, de la Historia, de la Medicina y del Real
Gabinete de Historia Natural (actual Museo Nacional de Ciencias Naturales), fueron
algunos de los logros de la Ilustraci�n espa�ola, que ni mucho menos es
unilateralmente relativa a influjo franc�s.9?
La Ilustraci�n en Hispanoam�rica
Art�culo principal: Ilustraci�n en Hispanoam�rica
A Hispanoam�rica llegaron las ideas de la Ilustraci�n a trav�s de la metr�poli.12?
Existe, junto al marbete de Ilustraci�n Espa�ola, el m�s general de Ilustraci�n
Hisp�nica, que abarca tanto el espa�ol como el hispanoamericano.13?
Contexto hist�rico
Introducci�n
El t�rmino Ilustraci�n se refiere espec�ficamente a un movimiento intelectual
hist�rico. Existen precedentes e incluso una propia Ilustraci�n en Inglaterra y
Escocia a finales del siglo XVII, como inmediatamente despu�s en Alemania, si bien
en su vertiente pol�tica el movimiento se considera originalmente franc�s. La
Ilustraci�n francesa tuvo una expresi�n est�tica, denominada Neoclasicismo, a
diferencia de la alemana, protot�picamente Gotthold Ephraim Lessing, que se alejaba
por completo de �sta, a la que despreciaba. Desde Francia se expandi� un tipo de
ilustraci�n sociopol�tica por toda Europa y Am�rica renovando especialmente los
criterios pol�ticos y sociales. Francia, pa�s eminentemente conservador, quedaba
por principio abocado a la revoluci�n pol�tica. La aportaci�n francesa es muy
discutible en el terreno de las Artes y la Literatura. La Est�tica como disciplina
es una de las grandes invenciones dieciochistas, inglesa (Francis Hutcheson y los
empiristas) y sobre todo alemana (especialmente a partir de Alexander Gottlieb
Baumgarten).15?
A lo largo del siglo XVI y siglo XVII, Europa se encontraba envuelta en guerras de
religi�n. Cuando la situaci�n pol�tica se estabiliz� tras la Paz de Westfalia
(acuerdo entre cat�licos y protestantes, 1648) y el final de la guerra civil en
Inglaterra, exist�a un ambiente de agitaci�n que tend�a a centrar las nociones de
fe y misticismo en las revelaciones "divinas", captadas de forma individual como la
fuente principal de conocimiento y sabidur�a. En lugar de esto, la Era de la Raz�n
trat� entonces de establecer una filosof�a basada en el axioma y el absolutismo
como bases para el conocimiento y la estabilidad.
Este objetivo de la Era de la Raz�n, que estaba construido sobre axiomas, alcanz�
su madurez con la �tica de Baruch Spinoza, que expon�a una visi�n pante�sta del
universo donde Dios y la Naturaleza eran uno, en la l�nea de la expresi�n b�blica:
'En �l vivimos, nos movemos y existimos'. Esta idea se convirti� en el fundamento
para la Ilustraci�n, desde Isaac Newton hasta Thomas Jefferson.
La Ilustraci�n estaba influida en muchos sentidos por las ideas de Blaise Pascal,
Gottfried Leibniz, Galileo Galilei y otros fil�sofos del per�odo anterior. El
pensamiento europeo atravesaba por una ola de cambios, ejemplificados por la
filosof�a natural de Sir Isaac Newton, un matem�tico y f�sico brillante. Las ideas
de Newton, que combinaban su habilidad de fusionar las pruebas axiom�ticas con las
observaciones f�sicas en sistemas coherentes de predicciones verificables,
proporcionaron el sentido de la mayor parte de lo que sobrevendr�a en el siglo
posterior tras la publicaci�n de sus Philosophiae Naturalis Principia Mathematica.
Pero Newton no estaba solo en su revoluci�n sistem�tica pensadora, sino que era
simplemente el m�s famoso y visible de sus ejemplos. Las ideas de leyes uniformes
para los fen�menos naturales se reflejaron en una mayor sistematizaci�n de una
variedad de estudios.
Si el per�odo anterior fue la era del razonamiento sobre los principios b�sicos, la
Ilustraci�n se dedic� a buscar la mente de Dios mediante el estudio de la creaci�n
y por la deducci�n de las verdades b�sicas del mundo. Esta visi�n de alg�n modo
puede haber llegado hasta nuestros d�as, en los que la creencia de los individuos
en las verdades es m�s provisional, pero en aquel momento, la verdad era una noci�n
poderosa, que conten�a las nociones b�sicas sobre la fuente de la legitimidad de
las cosas.
El siglo XVIII vio tambi�n el continuo auge de las ideas emp�ricas en la filosof�a,
ideas que eran aplicadas a la pol�tica econ�mica, al gobierno y a ciencias como la
f�sica, la qu�mica y la biolog�a.
-Tambi�n s�, dijo C�ndido, que tenemos que cultivar nuestro jard�n.�
Voltaire, C�ndido
Los medios de que se vali� el movimiento para su difusi�n fueron m�ltiples (entre
otros, las sociedades secretas, como la masoner�a), pero, en primer lugar, hay que
se�alar las sociedades de pensamiento, espec�ficas de la �poca, como los Amigos del
pa�s en Espa�a, o conocidas ya antes, pero potenciadas ahora, como las academias y
los salones (�stos en muchas ocasiones, regidos por �femmes de lettres�, como el
influyente sal�n de los que Napole�n llam� "ide�logos" o Sociedad de Auteuil).
Otros veh�culos de enorme importancia fueron la prensa peri�dica y la
internacionalizaci�n de las ediciones. Por otra parte, la independencia econ�mica
del profesional de las letras, antes sujeto al mecenazgo, dio mayor autonom�a a su
pensamiento.
Aunque existieron diversas tendencias entre los ilustrados (que, a veces, dieron
lugar a largas pol�micas entre ellos �por ejemplo, en torno a problemas de la
propiedad, que enfrent� a fisi�cratas y ut�picos� y a enemistades duraderas, como
la de Diderot-Rousseau), reconocieron tambi�n una l�nea maestra com�n, que los hizo
solidarios en su lucha. Su arma es la raz�n, desprovista de contenido
preestablecido y convertida en un seguro instrumento de b�squeda, cuyo poder no
consiste en poseer, sino en adquirir (libido sciendi). Con ella luchan contra la
superstici�n las formas religiosas tradicionales y reveladas (llegando al de�smo o
al ate�smo), al argumento de autoridad y las estructuras pol�ticas y sociales
anquilosadas, intentando eliminar cualquier elemento de misterio, extra�eza o
milagro; es, por lo tanto, una ideolog�a antropoc�ntrica �Pope dir�a que �el
estudio propio del g�nero humano es el hombre��, llena de un optimismo activo
frente al futuro, porque cree en el progreso conseguido a trav�s de la raz�n, en la
posibilidad de instaurar la felicidad en la Tierra y de mejorar a los hombres, de
por s� buenos (Rousseau). En este sentido es un movimiento entusiasta, basado no en
un fr�o racionalismo, sino convencido de que la sensibilidad, como aptitud para la
emoci�n, es una potenciadora de la raz�n, si viene guiada por la experiencia: �a
medida que el esp�ritu adquiere m�s luces, el coraz�n adquiere m�s sensibilidad�,
se lee en L'Encyclop�die (art�culo �foible�). Al mismo tiempo, la Ilustraci�n,
forma de pensamiento de una econom�a de intercambio basada en el contrato
comercial, tiene como rasgos distintivos el individualismo, el igualitarismo
formal, el universalismo iusnaturalista, la tolerancia y el postulado de la
libertad.
Caracter�sticas
Antropocentrismo: Hay un nuevo Renacimiento en que todo gira en torno al ser humano
y en particular en torno a su raz�n material y sensible de forma a�n m�s
pronunciada que en el siglo XVI, aunque el papel que entonces represent� Italia lo
desempe�a esta vez Francia. La fe se traslada de Dios al hombre: hay confianza y
optimismo en lo que �ste puede hacer, y se piensa en que el progreso (surge en este
siglo la palabra) humano es continuo e indefinido, (Condorcet escribe su Cuadro de
los progresos del esp�ritu humano) y los autores modernos son mejores que los
antiguos y los pueden perfeccionar. Se formul� la filosof�a del optimismo (Leibniz)
frente al pesimismo caracter�stico de la Edad Media y el Barroco. La sociedad se
seculariza y la noci�n de Dios y la religi�n empieza a perder, ya definitivamente
(como hab�a empezado a mediados del XVII con la Paz de Westfalia), la importancia
que en todos los �rdenes hab�a tenido hasta ahora; se desarrolla una cultura
exclusivamente laica e incluso antirreligiosa y anticlerical. Empiezan a formularse
las expresiones m�s tolerantes de espiritualidad: nihilismo libertario (Casanova,
Pierre Choderlos de Laclos), Masoner�a, de�smo (Voltaire), agnosticismo; incluso se
formulan ya claramente las propuestas del ate�smo (Pierre Bayle, Baruch Spinoza,
Paul Henri Dietrich) y el libertinismo, expuesto por algunos personajes de novelas
escandalosas de la �poca (Marqu�s de Sade, etc.). La atenci�n a los aspectos m�s
oscuros del hombre constituye lo que se ha venido a llamar "la cara oscura del
siglo de las luces".
Idealismo: El buen gusto exige rechazar lo vulgar: no se cuenta con los criterios
est�ticos del pueblo y la realidad que ofrece la literatura es mejor de lo que la
realidad es, es estilizada, neocl�sica. El lenguaje no admite groser�as ni
insultos, y busca el purismo, aunque con frecuencia se contagia de galicismos; no
se presentan cr�menes ni cr�ticas a un poder que es inmutable (no se trata, por
ejemplo, el tema del tiranicidio en el teatro, ni aparecen mezcladas las clases
populares con las elevadas por decoro, ni temas de mal gusto como el suicidio (que
solo aparecer� en el Romanticismo con el Werther de Goethe), y todo es amable y
elevado. Se excluye lo temporal y lo hist�rico, cualquier forma de cambio "desde
abajo" de la cosmovisi�n ilustrada.
La filosof�a ilustrada
Immanuel Kant
La Ilustraci�n se nutrir� filos�ficamente de varios movimientos y corrientes del
pensamiento, empezando por el moderno del siglo XVII. Entre ellos, cabe destacar el
Antropocentrismo, el Racionalismo (Ren� Descartes, Blaise Pascal, Nicolas
Malebranche, Baruch Spinoza, Gottfried Wilhelm Leibniz), el Empirismo (Francis
Bacon, John Locke y David Hume), el Materialismo (La Mettrie, D'Holbach), el
Hipercriticismo, el Pragmatismo, el Idealismo (George Berkeley e Immanuel Kant) y
el Universalismo. En los campos de la filosof�a, metaf�sica, geometr�a, astronom�a,
astrof�sica, geograf�a, l�gica, �tica, derecho, est�tica, deontolog�a, religi�n,
ciencia, pol�tica cabe destacar la obra de Immanuel Kant, que sigue teniendo
sobrada vigencia, en esos temas, hoy en d�a.
La pol�tica en la Ilustraci�n
La religi�n en la Ilustraci�n
V�ase tambi�n: Ate�smo en la Ilustraci�n
Al replantearse de un modo hipercr�tico todo el conocimiento anterior, la
ilustraci�n mira de una nueva manera la religi�n e intenta quitarle cualquier resto
de superstici�n. La Historia de la Iglesia se examina de un modo m�s cr�tico, por
ejemplo: el padre Enrique Fl�rez desmonta as� numerosas devociones, tradiciones y
creencias falsas y legendarias en su Espa�a sagrada, y el benedictino Benito
Jer�nimo Feijoo hace algo muy parecido con lo que llama "errores comunes" con su
Teatro cr�tico universal. La predicaci�n pedante cuyo prop�sito directo no es
edificar y corregir al creyente es satirizada as� sin piedad por el jesuita espa�ol
Jos� Francisco de Isla en su novela sat�rica Fray Gerundio de Campazas.
Bajo la luz de la raz�n los seglares realizan tambi�n las primeras formulaciones
del de�smo (Voltaire, Volney, Rousseau) y el ate�smo (Diderot, Holbach, La Mettrie)
y se esboza por primera vez un cierto comparatismo en la historia de las religiones
(v�ase religi�n comparada), que aparece, por ejemplo, en el relativismo de
Voltaire. El libertinismo (que no cree en los milagros) y el librepensamiento se
extienden. Pero lo fundamental es un laicismo que se va instalando con fuerza cada
vez mayor en los gobiernos de Europa como una consecuencia natural del Tratado de
Westfalia (1648), que consagr� el fin del cesaropapismo; los mismos monarcas
cat�licos empiezan a ver los beneficios econ�micos que reportan el regalismo y las
desamortizaciones para el estado: se discute el excesivo papel que ten�an las
�rdenes religiosas en las universidades y su monopolio en la educaci�n general, que
hac�a encauzasen los mejores talentos hacia la carrera eclesi�stica en vez de a las
ciencias pr�cticas.
Por otra parte, sociedades secretas como la Francmasoner�a, los Rosacruz y los
Iluminati identificaban a Dios como un laico arquitecto racional del universo y
condenaban la religi�n como una superstici�n vulgar; lo importante para ellos era
construir el templo de la humanidad sobre las bases de la caridad activa y la �tica
como categor�as superiores a toda religi�n. La primera gran logia mas�nica se fund�
en Londres en 1717 y en 1723 James Anderson escribi� sus Constituciones o
estatutos. La masoner�a se propagar� por todo el mundo y, por ejemplo, tendr� una
gran importancia en la secesi�n y constituci�n de la primera rep�blica presidencial
del siglo XVIII: los Estados Unidos, que no reconoce ninguna religi�n como oficial.
Incluso algunos eclesi�sticos y monarcas fueron masones, como Federico el Grande, e
intelectuales como Wieland, Goethe y Lessing, entre muchos otros, fueron masones.
Se difunde una concepci�n m�s espiritual, personal y sobre todo tolerante de la
iglesia. La religi�n se convierte en un compromiso personal con Dios que abandona
las imposiciones dogm�ticas e institucionales de las iglesias, que, seg�n los
ilustrados, ocupan el lugar verdadero de Dios. La Ilustraci�n se caracterizaba por
la pluralidad y la tolerancia. La tolerancia es el principio que exponen Voltaire y
Lessing en sus obras. Voltaire escribir� que "en un pa�s donde hay una sola
religi�n, no se puede vivir; en donde hay dos, hay guerra civil; pero en
Inglaterra, donde hay treinta, existe paz". Y Lessing, en su drama Nat�n el Sabio
(1779), proclam� el evangelio del amor tolerante en su forma m�s pura y en su
Erziehung des Menschengeschlechtes ("Educaci�n del g�nero humano", 1780) trata
adem�s de resolver la contradicci�n entre la revelaci�n y la raz�n, explicando que
la �tica es la �ltima meta de todas las religiones. Convivir�n ortodoxos, cat�licos
y protestantes; de�stas y partidarios de la llamada religi�n natural que llama a
Dios "Ser supremo" y al que incluso consagr� un ara o altar en N�tre Dame durante
la Revoluci�n francesa. Pero tambi�n hab�a ateos y nihilistas o libertinos (el
marqu�s de Sade, Choderlos de Laclos, Restif de la Bretonne), tambi�n llamados
pirr�nicos o llanamente descre�dos.