Livro Eletrônico

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Teoria Musical p/ PM-MG (Soldado - Músico) Pós-Edital

Professor: Paulo Guimarães

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1 - Considerações Iniciais .................................................................................................. 2

2 - Metodologia do Curso .................................................................................................. 3
3 - Conceitos Basilares....................................................................................................... 4
3.1 - Partitura .................................................................................................................................... 5
4 - Semitom, Tom e Alterações .......................................................................................... 8
4.1 - Semitom e Tom.......................................................................................................................... 8
4.2 - Alterações ................................................................................................................................ 10
5 - Resumo da Aula ......................................................................................................... 13
6 - Questões .................................................................................................................... 16
6.1 - Questões Comentadas.............................................................................................................
0
16
6.2 - Lista de Questões ....................................................................................................................21
6.3 - Gabarito ..................................................................................................................................23
7 - Considerações Finais .................................................................................................. 23

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1 - CONSIDERAÇÕES INICIAIS
Olá, amigo concurseiro! Seja bem-vindo ao nosso curso para o concurso de Polícia Militar do Estado
de Minas Gerais!
Meu nome é Paulo Guimarães, e estarei junto com você na sua jornada rumo à
aprovação no seu concurso. Vamos estudar em detalhes do conteúdo da Teoria
Musical! Discutiremos as possibilidades de cobrança em questões e comentaremos
questões já aplicadas.
A -me uma pequena apresentação.
Nasci em Recife e sou graduado em Direito pela Universidade Federal de
Pernambuco, com especialização em Direito Constitucional. Minha vida de concurseiro começou
ainda antes da vida acadêmica, quando concorri e fui aprovado para uma vaga no Colégio Militar do
Recife, aos 10 anos de idade.
Em 2003, aos 17 anos, fui aprovado no concurso do Banco do Brasil, e cruzei os dedos para não ser
convocado antes de fazer aniversário. Tomei posse em 2004 e trabalhei como escriturário, caixa
executivo e assistente em diversas áreas do BB, incluindo atendimento a governo e comércio
exterior. Fui também aprovado no concurso da Caixa Econômica Federal em 2004, mas não cheguei
a tomar posse.
Mais tarde, deixei o Banco do Brasil para tomar posse no cargo de técnico do Banco Central, e lá
trabalhei no Departamento de Liquidações Extrajudiciais e na Secretaria da Diretoria e do Conselho
Monetário Nacional.
Em 2012, tive o privilégio de ser aprovado no concurso para o cargo de Analista de Finanças e
Controle da Controladoria-Geral da União, em 2° lugar na área de Prevenção da Corrupção e
Ouvidoria. Atualmente, desempenho minhas funções na Ouvidoria-Geral da União, que é um dos
órgãos componentes da CGU.
No meio da dessa caminhada, estudei música no Conservatório Pernambucano de Música, tendo a
oportunidade de aprender a prática do piano e da flauta transversal, além da teoria musical e da
história da música.
Acredito que nossa matéria seja uma daquelas que constituirão o verdadeiro diferencial dos
aprovados, tendo em vista a quantidade de questões dela que devem aparecer na sua prova.
Garanto que todos os meus esforços serão concentrados na tarefa de obter a SUA aprovação. Esse
comprometimento, tanto da minha parte quanto da sua, resultará, sem dúvida, numa preparação
consistente, que vai permitir que você esteja pronto no dia da prova, e tenha motivos para
comemorar quando o resultado for publicado.
Muitas vezes, tomar posse em cargos públicos parece um sonho distante, mas, acredite em mim, se
você se esforçar ao máximo, será apenas uma questão de tempo. E digo mais, quando você for
aprovado, ficará surpreso em como foi mais rápido do que você imaginava.

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Se você quiser receber conteúdo gratuito e de qualidade na sua preparação para concursos, peço
ainda que me siga no instagram. Lá tenho comentado questões e dado dicas essenciais de
preparação para qualquer concurseiro.

@profpauloguimaraes

Nosso cronograma nos permitirá cobrir todo o conteúdo da Teoria Musical até a prova, com as aulas
em PDF sendo liberadas nas datas a seguir:

Aula 00 Semiton, Tom e Alterações

Aula 01 Compasso 30/10

Aula 02 Intervalos 10/11
Aula 03 Inversão de Intervalos, Enarmonia e Série Harmônica 20/11
Aula 04 Acento Métrico, Síncope e Ornamentos 30/11
Aula 05 Quiálteras, Abreviaturas e Tom vizinho 10/12

2 - METODOLOGIA DO CURSO
Esta é não é uma matéria comum em provas de concursos para a área policial, e por isso teremos
uma abordagem diferente neste curso. O nosso objetivo é que você, estudando todo o conteúdo,
tenha possibilidade real de acertar todas as questões da nossa matéria na sua prova.
Nossa banca tem algumas questões anteriores desta matéria, o que nos ajudará a ter uma noção do
que deverá aparecer na sua prova. Além de seguir rigorosamente o conteúdo do edital, também
explanarei todo o conteúdo da bibliografia que foi indicada pela banca para a elaboração da prova,
que é o livro de Teoria Musical do Professor Bohumil Med.
De fato, este livro é o melhor conteúdo teórico formalmente escrito em língua portuguesa, e nosso
objetivo aqui é traduzir seu conteúdo de forma sucinta e simples para a linguagem do concurseiro.
Isso não quer dizer que aqui você terá um resumo do livro, e sim o contrário! Como nossa bibliografia
é utilizada em cursos técnicos e superiores, a abordagem do professor Bohumil Med é muito mais
profissional e técnica, e, muitas vezes, resumida em aspectos mais práticos. Portanto, muitos
conteúdos serão ampliados aqui, no nosso curso, para que seu entendimento seja facilitado!
É importante deixar claro que este curso não é um curso básico de música! Espero, portanto, que
você tenha algum básico conhecimento para que possamos seguir juntos neste curso!

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Encerrada a apresentação, vamos à matéria. Lembro a você que essa aula demonstrativa serve para
mostrar como o curso funcionará, mas isso não quer dizer que a matéria explorada nas páginas a
seguir não seja importante ou não faça parte do programa.
Analise o material com carinho, faça seus esquemas de memorização e prepare-se para a revisão
final. Se você seguir esta fórmula, o curso será o suficiente para que você atinja um excelente
resultado. Espero que você e goste e opte por se preparar conosco.
Agora vamos o que interessa. Mãos à obra!

3 - CONCEITOS BASILARES
Antes de definir os termos que formam o título da nossa aula, vamos relembrar alguns conceitos
básicos da teoria musical.
Vamos começar olhando um quadro resumo sobre as notas representadas por letra, chamadas de
cifra!

CIFRAS
NOTA SÍMBOLO

Dó C

Ré D

Mi E

Fá F

Sol G

Lá A

Si B

A simbologia de cifra pode ser utilizada para representar notas ou cifras, que estudaremos a seguir.
É importante que você saiba tal simbologia, o que é simples de gravar. Iniciando pelo lá, basta seguir
a ordem alfabética da letra A até a letra G!

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3.1 - PARTITURA

Nós, que nascemos no Brasil, somos alfabetizados em português, sendo essa nossa língua, que tem
formato oral e escrito. Quando ouvimos uma pessoa falando português, reconhecemos a língua,
quer sejam pelas palavras características ou sons comuns, e algo muito semelhante acontece na
leitura da língua. Sendo a música uma linguagem, é possível tratar um paralelo com o português. Os
sons que formam uma música são semelhantes a língua falado, e tais sons, assim como as palavras,
podem ser escritas através de códigos. Tais códigos são representados através das partituras!

Observe que na imagem a cima, que é o trecho de uma partitura, há símbolos que são desenhados
em cima de uma base de cinco linhas. O conjunto dessas cinco linhas é chamado de pentagrama!
Num pentagrama, as notas podem ser escritas em cima de uma linha ou entre as linhas. A contagem
de linhas no pentagrama é sempre feita de baixo para cima! Sendo assim, a primeira linha do
pentagrama é a linha que está mais abaixo, assim como a quinta linha do pentagrama é a linha que
está mais acima!
No trecho acima, vê-se uma simples representação musical: A escala do Tom Maior natural (Dó
Maior)! Lemos 8 notas no referido trecho, das quais quatro se encontram no primeiro compasso
(Dó, Ré, Mi e Fá) e as outras quatro no segundo compasso (Sol, Lá, Si e Dó). É importante lembrar
que na teoria musical do ocidente temos 7 notas naturais, as quais se repetem em alturas diferentes
(mais agudas ou mais graves). Logo, no trecho acima, a primeira nota é um Dó, assim como a
segunda, sendo essa mais aguda que a primeira.
Nas partituras, é preciso que haja referência de onde ficará uma nota, e isso se dá através
da clave! No exemplo, a clave presente é a clave se Sol, a qual se inicia na segunda linha (de
baixo para a cima) do pentagrama, indicando onde se posiciona a nota Sol na partitura!
Assim, de maneira simples e intuitiva, é possível perceber onde ficam presentes todas as
notas na partitura!

CLAVES
NOME SÍMBOLO

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CLAVE DE SOL

CLAVE DE FÁ

CLAVE DE DÓ

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Observe que a primeira nota do nosso trecho não se encontra entre nenhuma das linhas do
pentagrama. Esta, por esse motivo, recebe um risco na nota. Esse risco recebe o nome de linha
suplementar! Essas linhas aparecerão sempre que necessário, e devem ser representadas quando
uma nota está presenta nesta linha, ou em linhas mais acima (nas suplementares superiores) ou
mais abaixo (nas suplementares inferiores) como nos exemplos abaixo:

Vamos aplicar o conhecimento adquirido passo a passo para nomear as notas acima. Observe que a
partitura tem como referência uma clave de sol na segunda linha. Sabemos, portanto, que na
segunda linha, temos a nota sol. Para descobrir qual a primeira nota, precisamos contar quantas
notas esta está abaixo da referência, e sabemos que são 6! Contando do Sol 6 para baixo, temos Sol
-> Fá -> Mi -> Ré -> Dó -> Si -> Lá! A primeira nota, é, portanto, um lá! Ela recebe duas linhas
suplementares, pois precisa ser representada duas linhas fora do pentagrama.
Para descobrir a segunda nota, basta repetir o mesmo procedimento, desta vez para cima!
Contamos, por tanto, que a segunda nota está 11 notas acima do Sol, que é a referência da clave.
Contando do Sol 11 notas para cima, temos Sol->Lá->Si->Dó->Ré->Mi->Fá->Sol->Lá->Si->Dó->Ré! A
segunda nota, é, portanto, um Ré! Ela recebe duas linhas suplementares, pois precisa ser
representada duas linhas fora do pentagrama. Observe que esta está escrita acima da linha, e não
no meio, diferente da anterior.
Não se preocupe agora com os números que estão próximos a clave. Estes, que são os indicadores
rítmicos, serão explicados no decorrer do curso!

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4 - SEMITOM, TOM E ALTERAÇÕES

4.1 - SEMITOM E TOM

Para seguirmos com o melhor entendimento do que é um tom e um semitom, vamos nos basear na
imagem de um piano. É importante que você TATUE ESTA IMAGEM NA SUA CABEÇA!!! Não é
fundamental para aprender todos os assuntos, mas eu garanto a você que gravar esta imagem pode
ajuda-lo a resolver questões importantes para a sua prova!

Todas as 12 notas do piano, quando tocadas em sequência, formam a escala cromática! Uma escala
cromática, é, portanto, qualquer sequência de 12 notas entre as quais há somente semitons!
As notas das teclas brancas são as notas naturais, e as notas das teclas pretas são as notas alteradas.
No exemplo anterior do nosso trecho de partitura, estão representadas somente as notas naturais
(de Dó a Si). A partir disso, fica fácil definir os conceitos de Semitom e Tom!
Um semitom é o menor intervalo entre duas notas (no sistema ocidental)! Seguindo a imagem do
piano, todos os intervalos entre uma nota e a nota imediatamente ao seu lado, são semitons (Mi-
Fá, Dó-Do#, Fá-Fá#, Si-Dó etc).
Pela lógica, um tom é, portanto, o dobro de um semitom, ou seja, dois semitons, como também
visto na imagem acima (Dó-Ré, Ré-Mi, Fá-Sol, Sol#-Lá# etc)

Na música oriental, a menor divisão entre duas notas é um coma,

que representa a nona parte de um tom. De maneira perfeita, o
sistema ocidental natural tem semitons maiores (5 comas) e
semitons menores (4 comas), porém isso dificultaria muito o
estudo e a construção de alguns instrumentos. Por isso, utilizamos
o sistema temperado, no qual cada semitom de 4 comas e meio!
Existem instrumentos temperados e instrumentos não temperados. Os chamados instrumentos
temperados são aqueles que tem som fixo, como o piano e o teclado, por exemplo. Cada nota nesse
instrumento tem um som destacado da nota seguinte, e em geral não é possível chegar de uma nota
a outra de maneira gradual. Esse movimento, no entanto, acontece em instrumentos não
temperados, como o violino, o violão sem trastes e o canto.

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Um instrumento temperado, em geral, é menos afinado, sendo perceptível sua não naturalidade
para aqueles que tem ouvidos mais sensíveis. Os instrumentos não temperados, por serem mais
afinados, e por tanto mais sensíveis, são, em geral, mais difíceis de serem tocados, já que nestes
podem ser executadas infinitas notas entre tons e semitons.
Você já viu violinistas iniciantes com finas fitas brancas coladas no braço do seu instrumento? Isso é
comum justamente pela dificuldade de se chegar a notas exatas no violino. Tais fitas ajudam o
violinista iniciante a tocar as notas nos locais nos quais o som sairá mais afinado. Com o passar do
tempo, em geral, o violinista se acostuma e percebe os locais adequados para posicionar os dedos,
sendo desnecessárias as marcações com o passar do tempo. O processo é semelhante em diversos
instrumentos não temperados de cordas friccionadas.
Quando falamos de instrumentos de sopro (analisemos o canto em conjunto com esses), o processo
de afinação é bem mais delicado, já que não há a possibilidade de marcações como nos exemplos
anteriores. Por isso tão é tão comum ver instrumentistas de sopro mais experientes e fisicamente
fortes, já que a precisão abdominal é fundamental para se alcançar a nota desejada.
Um semitom também pode ser classificado como natural, diatônico e cromático/artificial. Os
semitons naturais são aqueles que existem na escala natural, e são dois: o semitom Mi-Fá e o
semitom Si-Dó. Voltemos a imagem do piano:

Observe que entre Mi e Fá e entrei Si e Dó não há teclas pretas. Isso acontece exatamente por que
não há notas entre essas, ou seja, os intervalos Mi-Fá e Si-Dó são semitons! São chamados naturais
por que são os únicos semitons encontrados nas escalas naturais (sem alterações).
Os semitons chamados diatônicos são os semitons entre notas com nomes diferentes, e os semitons
chamados cromáticos são os semitons de notas com mesmo nome. Por exemplo, o semitom Dó-Réb
é um semitom diatônico, e o semitom Dó-Dó# é um semitom cromático ou artifical. Na prática, os
dois intervalos têm o mesmo som! Essa diferença entre os tipos de semitom são, em geral, teóricas.
Os semitons naturais também são diatônicos!

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TOM E SEMITOM
É a menor distância entre notas na música
ocidental. Pode ter quatro comas (semitom
menor), ou cinco comas (semitom maior) no
SEMITOM
SISTEMA NATURAL. No sistema usual, que é o
SISTEMA TEMPERADO, tem QUATRO COMAS
E MEIO.

É formado por DOIS SEMITONS ou NOVE

TOM
COMAS

4.2 - ALTERAÇÕES

Como já sabemos, as notas do nosso sistema são SETE: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. Além destas notas,
existem outras cinco, que são as notas alteradas. Estas podem receber mais de um nome. Voltemos
a imagem do trecho do piano:

As notas alteradas são as cinco teclas pretas do trecho do piano. As alterações, mais comumente
chamadas de acidentes, servem para elevar ou abaixar uma nota em um semitom. O sustenido, que
tem o símbolo #, eleva em um semitom uma nota. O bemol, que tem o símbolo b, abaixa a nota em
um semitom.
Apesar de serem menos usuais, também existem os acidentes dobrados, que tem função idêntica
ao seu correspondente, funcionando de maneira dobrada. O dobrado sustenido, que tem o símbolo
 ou ##, tem a função de elevar a nota em dois semitons ou um tom. O dobrado bemol, que tem o
símbolo bb, tem função de abaixar a nota em dois semitons ou um tom.
Os acidentes dobrados vêm sendo cada vez menos utilizados para evitar confusões e excessos de
marcações nas partituras, já que uma nota dobrada, em geral, tem uma maneira mais simples de ser
representada, como podemos perceber no exemplo a seguir:

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Os dois trechos acima têm sons iguais (Dó-Ré-Mi-Fá), porém escritas diferentes. No primeiro trecho
lemos Dó-Ré-Mi-Fá, e no segundo trecho lemos Dó-Dó (Dó dobrado sustenido)-Mi-Fá. É possível
notar que a presença do acidente duplo, nesse caso, causa confusão e dificuldade de leitura. Existem
situações (as quais exploraremos) que o acidente duplo pode ser útil, porém, ainda assim não
preferível.
Por fim, apresento a você o bequadro! O bequadro tem o símbolo e tem a função de anular
acidentes (tornar a nota ao seu som natural).

ALTERAÇÕES
NOME SÍMBOLO FUNÇÃO
SUSTENIDO ELEVAR A NOTA EM UM SEMITOM

DOBRADO SUSTENIDO ELEVAR A NOTA EM DOIS SEMITONS (UM

TOM)
BEMOL ABAIXAR A NOTA EM UM SEMITOM

DOBRADO BEMOL ABAIXAR A NOTA EM DOIS SEMITONS (UM

TOM)
BEQUADRO TRAZER A NOTA AO SEU SOM NATURAL

Dando seguimento ao nosso estudo, é importante entender as maneiras de se escrever um acidente.

Os acidentes podem ser fixos (ou constitutivos), ocorrentes (acidentais), ou de precaução.

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Os acidentes fixos são aqueles que alteram uma nota específica em toda a partitura. Estes acidentes
são grafados no início da partitura e se repetem a cada pentagrama, ao lado da clave. Já os acidentes
ocorrentes são aqueles grafados ao lado esquerdo da nota, e alteram somente as notas dentro de
um mesmo compasso, em uma altura específica. Analisemos o trecho de partitura abaixo:

Observe o acidente grafado a direito a clave de sol. Este acidente fixo, que é um sustenido, está
grafado na altura da nota Fá. Isto significa que nesta partitura, todas as notas fá são alteradas um
semitom acima. Portanto, todas as vezes que aparecer a nota fá na partitura, o instrumentista deve
tocar a nota Fá# (Fá sustenido). O conjunto de acidentes fixos recebe o nome de armadura. Neste
exemplo, dizemos que a armadura da música é Fá#.
No segundo compasso, observe a presença do bequadro no fá. Neste caso, temos um acidente
ocorrente, no qual o instrumentista executa a nota fá de maneira natural, sem o sustenido. No final
do segundo compasso, o sustenido volta a aparecer no fá. Isto indica que nessa nota, o
instrumentista deve voltar a tocar a nota fá de maneira alterada. Se aparecesse novamente o fá sem
qualquer alteração dentro do mesmo compasso, este deveria ser executado novamente de maneira
natural.
Há ainda a possibilidade de um acidente de precaução. Observe o exemplo a seguir:

Observe que no primeiro compasso o sustenido aparece de maneira ocorrente, mesmo estando
presente de maneira fixa na armadura. A estes acidentes damos o nome de acidente de precaução.
Em geral ele é grafado com parêntesis, para que não haja confusão entre acidentes realmente
ocorrentes, apesar de os parêntesis não serem necessários. Apesar de ser menos usual, o acidente
de precaução também pode ser grafado acima ou abaixo da nota.
A função do acidente de precaução é lembrar o instrumentista que de há um acidente ali.
Geralmente são utilizados acidentes de precaução em notas de alturas diferentes da altura marcada
na armadura, principalmente nas notas que são marcadas nas linhas suplementares. Por fim, é
importante destacar que os acidentes são mantidos com ligaduras.

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5 - RESUMO DA AULA

Para finalizar o estudo da matéria, trazemos um resumo dos principais aspectos

estudados ao longo da aula. Nossa sugestão é a de que esse resumo seja estudado

Além disso, segundo a organização de estudos de vocês, a cada ciclo de estudos é

fundamental retomar esses resumos.

CIFRAS
NOTA SÍMBOLO

Dó C

Ré D

Mi E

Fá F

Sol G

Lá A

Si B

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CLAVES
NOME SÍMBOLO

CLAVE DE SOL

CLAVE DE FÁ

CLAVE DE DÓ

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TOM E SEMITOM
É a menor distância entre notas na música
ocidental. Pode ter quatro comas (semitom
menor), ou cinco comas (semitom maior) no
SEMITOM
SISTEMA NATURAL. No sistema usual, que é o
SISTEMA TEMPERADO, tem QUATRO COMAS
E MEIO.

É formado por DOIS SEMITONS ou NOVE

TOM
COMAS

ALTERAÇÕES
NOME SÍMBOLO FUNÇÃO
SUSTENIDO ELEVAR A NOTA EM UM SEMITOM

DOBRADO SUSTENIDO ELEVAR A NOTA EM DOIS SEMITONS (UM

TOM)
BEMOL ABAIXAR A NOTA EM UM SEMITOM

DOBRADO BEMOL ABAIXAR A NOTA EM DOIS SEMITONS (UM

TOM)
BEQUADRO TRAZER A NOTA AO SEU SOM NATURAL

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6 - QUESTÕES

6.1 - QUESTÕES COMENTADAS

1. PM-AC - Soldado Músico - 2017 IBADE.

Em um ensaio de orquestra, o maestro pede a um dos músicos do naipe das violas que toque
a nota da primeira linha suplementar inferior na clave de Dó na terceira linha. A nota a que o
maestro se refere é:
a) Dó.
b) Mi.
c) Fá.
d) Ré.
e) Si.
Comentários
Não se assuste! A questão é bastante simples! Basta ter paciência e racionar.
O enunciado nos diz que tal partitura tem uma classe de Dó na terceira linha. Já sabemos, portanto,
que a nota da terceira linha é a nota Dó! Lembre-se que a sequência é sempre de baixo para cima!
A pergunta nos questiona sobre a nota que estaria na primeira linha suplementar inferior. Contemos,
por tanto, a distância entre a terceira linha e a primeira linha suplementar inferior: São distantes 6
notas! Contando a partir do Dó e descendo 6 notas, temos: Dó->Si->Lá->Sol->Fá->Mi->Ré! Portanto,
a nota que deverá ser tocada é a nota Ré!

GABARITO: D

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IFB - Professor - Artes -2017 IFB (adaptada).

Julgue as afirmativas a seguir
2.
A Clave é um sinal musical colocado no início da partitura para indicar a altura exata dos sons
musicais.
Comentários
Definimos a clave como um sinal que indica a referência de uma determinada nota em toda
partitura, o que definirá onde ficarão todas as notas em toda a partitura. É, portanto, o sinal usado
para indicar a altura exata dos sons!
As claves, teoricamente, podem ser postas em qualquer lugar na partitura, sendo as comuns a clave
de sol na segunda linha, a clave de fá na quarta linha e mais raramente e clave de Dó!
GABARITO: CERTO

3.
O semitom é o maior intervalo utilizado na música ocidental.
Comentários
Errado! Você sabe que o semitom é, na verdade, o menor intervalo utilizado na música ocidental,
apesar de não ser o menor intervalo conhecido. O semitom é formado por 4,5 (na escala temperada),
4 ou 5 (na escala natural) comas, que é o menor intervalo utilizado na musica oriental.
É “ o tom é o maior
, você também marcaria errado! O maior intervalo é,
teoricamente, um intervalo infinito!
GABARITO: ERRADO

4. IFB - Professor - Artes - 2017 IFB.

Em uma escala cromática, a distância entre os sons é de:
a) Tom
b) Quarto de tom
c) Coma
d) Semitom
e) Tom e meio
Comentários
Definimos de maneira simplista que uma escala cromática é uma sequência de 12 notas entre as
quais há somente semitons!
GABARITO: D

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5. Prefeitura de Salvador BA - Professor de Música - 2010 - CESGRANRIO

A distância entre os sons que representam uma escala cromática é
a) quarto de tom.
b) tom.
c) tom e meio.
d) semitom.
e) coma.
Comentários
Trouxe essa questão praticamente igual a anterior para você perceber que por ser uma questão
simples, pode aparecer na sua prova! As duas questões apareceram, por bancas diferentes, com 7
anos de distância!
Sabemos que em uma escala cromática todas as notas são intervaladas por semitons!

GABARITO: D

6. EEAR - Sargento da Aeronáutica - Música 2009 Aeronáutica.

Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do texto seguinte.
O _____ anula o efeito dos demais ____, tornando a nota ___
a) bequadro - acidentes - invariável.
b) acidente - graus - variável.
c) bequadro - acidentes - natural.
d) acidente - tons - natural.
Comentários
Sabemos que o bequadro anula o efeito dos demais acidentes, tornando a nota natural! O
gabarito é a letra C.

GABARITO: C

7. PM-MG - Soldado - Músico - 2015 - CRS - PMMG

De acordo com a bibliografia de Bohumil Med, Teoria da Música 3ª edição, é CORRETO afirmar
que:
a) O acidente ocorrente que também é chamado de constitutivo, coloca-se à esquerda da
figura.
b) O acidente fixo é colocado à esquerda da figura para evitar equívocos na leitura corrente de
um trecho.

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c) O acidente de precaução também pode ser colocado sobre ou sob a nota.

d) O acidente fixo ou atonal é também chamado de acidental.
Comentários
Vamos analisar cada letra!
Letra A: O acidente ocorrente realmente coloca-se à esquerda da figura. Porém não é chamado de
constitutivo. O acidente que também é chamado de constitutivo é o acidente fixo!
Letra B: O acidente que é colocado à esquerda da figura para evitar equívocos é o acidente de
precaução!
Letra C: Vimos que o acidente de precaução pode ser colocado sobre ou sob a nota, apesar de ser
pouco usual! 0
Letra D: O acidente chamado de acidental é o acidente ocorrente!
GABARITO: C

8. PM-DF - Soldado - Músico - 2013 - FUNIVERSA

Considere a seguinte sequência de notas.
EFGABCDE
A estrutura da escala maior deve ter intervalos de semitom entre o terceiro e o quarto graus e
entre o sétimo e o oitavo graus. Com base nessa informação, assinale a alternativa que
apresenta as alterações necessárias para transformar essa sequência de notas em uma escala
maior.
a) F#, G#, C# e D#
b) F#, A#, B# e D#
c) G# e C#
d) A#, B# e C#
e) F# e B#
Comentários
Apesar de trazer assuntos que não foram exatamente abordados nessa aula, a questão nos dá
ferramentas para resolução. Vamos utilizar nosso piano como apoio!

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Seguindo a sequencia das notas dadas, temos uma escala que inicia e finaliza em Mi (E). A questão
nos informa que entre o terceiro e o quarto graus e entre o sétimo e o oitavo graus devem haver
semitons! Logo, entre os outros graus devem haver tons!
Iniciando do E, sabemos que entre E e F há naturalmente semitons. A nota F deve, portanto, ser
elevada, assim como a nota G, ficando a escala parcialmente como E-F#-G#.
Entre o terceiro e o quarto grau deve ter um semitom, devendo a nota a nota A permanecer natural.
Ficamos parcialmente assim: E-F#-G#-A.
Seguindo do quinto para o sexto grau, naturalmente há um semitom entre B e C. Portanto C deve
ser elevada em um semitom. Como deve ver um tom entre o sexto e o sétimo grau e um semitom
entre o sétimo e o oitavo grau, a escala ficará E-F#-G#-A-B-C#-D#-E. O gabarito é a letra A.

GABARITO: A

9. PM-GO - Soldado da Policia Militar - Músico - 2013 - UEG

A distância (ascendentemente) entre as notas mi bemol e sol sustenido compreende quantos
semitons?
a) 3
b) 4
c) 5
d) 6
Comentários
Se você lembra da imagem do piano, essa questão é resolvida automaticamente!

Contando a distância entre Mib e Sol#, vemos que há 5 semitons entre estas notas!
GABARITO: C

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6.2 - LISTA DE QUESTÕES

1. PM-AC - Soldado Músico - 2017 IBADE.

Em um ensaio de orquestra, o maestro pede a um dos músicos do naipe das violas que toque
a nota da primeira linha suplementar inferior na clave de Dó na terceira linha. A nota a que o
maestro se refere é:
a) Dó.
b) Mi.
c) Fá. ==0==

d) Ré.
e) Si.
IFB - Professor - Artes -2017 IFB (adaptada).
Julgue as afirmativas a seguir
2.
A Clave é um sinal musical colocado no início da partitura para indicar a altura exata dos sons
musicais.
3.
O semitom é o maior intervalo utilizado na música ocidental.
4. IFB - Professor - Artes - 2017 IFB.
Em uma escala cromática, a distância entre os sons é de:
a) Tom
b) Quarto de tom
c) Coma
d) Semitom
e) Tom e meio
5. Prefeitura de Salvador BA - Professor de Música - 2010 - CESGRANRIO
A distância entre os sons que representam uma escala cromática é
a) quarto de tom.
b) tom.
c) tom e meio.
d) semitom.

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e) coma.
6. EEAR - Sargento da Aeronáutica - Música 2009 Aeronáutica.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do texto seguinte.
O _____ anula o efeito dos demais ____, tornando a nota ___
a) bequadro - acidentes - invariável.
b) acidente - graus - variável.
c) bequadro - acidentes - natural.
d) acidente - tons - natural.
7. PM-MG - Soldado - Músico - 2015 - CRS - PMMG
De acordo com a bibliografia de Bohumil Med, Teoria da Música 3ª edição, é CORRETO afirmar
que:
a) O acidente ocorrente que também é chamado de constitutivo, coloca-se à esquerda da
figura.
b) O acidente fixo é colocado à esquerda da figura para evitar equívocos na leitura corrente de
um trecho.
c) O acidente de precaução também pode ser colocado sobre ou sob a nota.
d) O acidente fixo ou atonal é também chamado de acidental.
8. PM-DF - Soldado - Músico - 2013 - FUNIVERSA
Considere a seguinte sequência de notas.
EFGABCDE
A estrutura da escala maior deve ter intervalos de semitom entre o terceiro e o quarto graus e
entre o sétimo e o oitavo graus. Com base nessa informação, assinale a alternativa que
apresenta as alterações necessárias para transformar essa sequência de notas em uma escala
maior.
a) F#, G#, C# e D#
b) F#, A#, B# e D#
c) G# e C#
d) A#, B# e C#
e) F# e B#

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9. PM-GO - Soldado da Policia Militar - Músico - 2013 - UEG

A distância (ascendentemente) entre as notas mi bemol e sol sustenido compreende quantos
semitons?
a) 3
b) 4
c) 5
d) 6

6.3 - GABARITO

1. D 4. D 7. C
2. CERTO 5. D 8. A
3. ERRADO 6. C 9. C

7 - CONSIDERAÇÕES FINAIS
Concluímos aqui esta aula demonstrativa! Se tiver dúvidas, utilize nosso fórum. Estou sempre à
disposição também no e-mail e nas redes sociais.

Grande abraço!

Paulo Guimarães

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