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El alba�il borracho
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El alba�il borracho
El alba�il borracho.jpg
Autor Francisco de Goya, 1786-1787
T�cnica �leo sobre lienzo
Estilo Prerromanticismo
Tama�o 35 � 15 cm
Localizaci�n Museo del Prado, Madrid, Flag of Spain.svg Espa�a
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El alba�il borracho es un �leo sobre lienzo pintado por Francisco de Goya, entonces
reputado pintor de tapices para los palacios reales. Perteneci� a la quinta serie
acometida por �ste, y, como todas las piezas que la componen, fue pintado entre
1786 y 1787.

Goya vendi� sus bocetos preparatorios de los cartones para tapices del dormitorio
de las infantas a los duques de Osuna. En la venta de los bienes de estos efectuada
en 1896 tres de ellos fueron adquiridos por Pedro Fern�ndez Dur�n y Bernaldo de
Quir�s, que los leg�, junto con el resto de su colecci�n art�stica, al Museo del
Prado, en el que ingresaron tras su fallecimiento, en 1930.1?

Desde 1942 mantuvo el n�mero de cat�logo P027820. Ese mismo a�o apareci� en el
listado de obras del museo (publicado con cierto retraso), realizado por Francisco
Javier S�nchez Cant�n, entonces subdirector del Prado. Se exhibe en la sala 94 de
la pinacoteca, ubicada en la segunda planta del edificio planeado por Juan de
Villanueva.

Seg�n la descripci�n de la galer�a en l�nea del Prado, es un boceto preparatorio

para el cart�n El alba�il herido, aunque Valeriano Bozal estima que no se ha
dilucidado si este cart�n es un boceto previo a El alba�il herido o se trata de una
obra independiente realizada como una variaci�n sobre el mismo tema.2?

En el cuadro subyace el inter�s que los ilustrados de la �poca (estando a la cabeza

de �stos Jovellanos, amigo de Goya) mostraron por la reforma laboral y de
salubridad a favor de los obreros y campesinos.3? Este asunto, unido al cromatismo
y t�cnica de la pieza, permite categorizarla dentro del prerromanticismo.4?5?

Ha sido estudiado por expertos en el arte de Goya, como Pierre Gassier y Juliet
Wilson Bareau, quienes le asignaron el n�mero de cat�logo 191.6?

�ndice
1 Historia
2 An�lisis del cuadro
3 V�ase tambi�n
4 Referencias
5 Bibliograf�a
6 Enlaces externos
Historia
No est� del todo claro con qu� objetivo se emprendi� la realizaci�n de esta pieza.
Lo m�s probable es que,, en efecto, haya sido un boceto para El alba�il herido y
que Goya se hubiese visto obligado a cambiar el motivo de su composici�n por un
choque con los directores de la Real F�brica de Tapices de Santa B�rbara.3?

Junto a Una mujer y dos ni�os junto a una fuente y La trilla, pertenece a la serie
de esbozos del quinto conjunto de tapices goyescos, con destino al comedor del
pr�ncipe Carlos de Borb�n en el Palacio del Pardo. La serie qued� incompleta tras
la muerte de Carlos III en 1788, pasando a decorar habitaciones en El Escorial sin
un orden fijo.

Todos los bocetos preparatorios de Goya para sus cartones fueron vendidos a los
duques de Osuna, mecenas del artista. En 1896, sus herederos vendieron las obras a
la familia del noble espa�ol Pedro Fern�ndez Dur�n y Bernaldo de Quirald�s.7? En
dicha subasta la pinacoteca del Prado adquiri� La pradera de San Isidro, La gallina
ciega y La ermita de San Isidro, todos ellos lienzos preparatorios para los
cartones del aragon�s.

An�lisis del cuadro

En la obra puede observarse que un alba�il en evidente estado de embriaguez es
llevado a cuestas por dos de sus compa�eros, que se burlan de su deplorable estado,
sin pantalones y con una de sus calzas ca�das. En lontananza se mira una
construcci�n.8?

Al igual que La nevada y Los pobres en la fuente, es la �nica obra del primer
per�odo de Goya en Madrid que no se ajust� a las convenciones art�sticas del
rococ�, sino que preconiz� el romanticismo. Ello no fue �bice para que los
directivos de la Real F�brica de Tapices de Santa B�rbara �dependencia donde se
tej�an los tapices� impusiesen a Goya un formato alargado para esta obra.3?

Fue concebido originalmente como una obra burlona y de car�cter jocoso, como
gustaban a los pr�ncipes.3? Pero la presencia de la ebriedad en el cuadro no
hubiese sido apta para un palacio real, como considera Hagen,9? por lo que se
transform� en un lienzo que representa a un herido pero que a la vez hizo
referencia al car�cter benefactor que hab�a demostrado Carlos III con su edicto de
1784 protegiendo a los alba�iles.10?

La interpretaci�n c�mica que ha recibido a menudo difiere de c�mo se ha visto

tradicionalmente a El alba�il herido, como obra de contenido social y cr�tica
encubierta al p�simo estado de seguridad de los trabajadores.

Este cuadro inicia el gusto por la tem�tica rebelde que luego abundar� en Goya,
pionero en representar la vida del proletariado.3? El alba�il borracho posee un
marcado car�cter sat�rico. En este punto recae el mayor contraste con El alba�il
borracho, cuadro que comienza la escuela del realismo social al presentar al pobre
como h�roe.11? Los rostros risue�os, tan diferentes al oscuro cielo y la
construcci�n situada detr�s de la escena, indican el sentimiento de Goya hacia los
pobres.3? El aragon�s se ver� sumamente identificado con las clases bajas de la
�poca.12?

Autorretrato de Goya en 1783, pocos a�os antes de ejecutar El alba�il borracho.

Con cromatismos pardos y grises, el cuadro presenta una r�pida ejecuci�n que Goya
pondr�a de realce en a�os posteriores. La sensaci�n invernal que se respira en este
cuadro intenta demostrar una posible relaci�n con La nevada y Los pobres en la
fuente.3? La capacidad de Goya como retratista se manifiesta al plasmar los
burlones rostros de los obreros, que a la postre experimentar�an una
metamorfosis.13?

El artista se preocup� en esta obra por el espacio pict�rico, cuesti�n que resolvi�
gracias a la sucesi�n de planos y a la baja perspectiva caracter�stica de
sobreventanas como El bebedor.14? El oscuro colorido y la pincelada empastada en
primer plano y diluida en el fondo recuerda a La vendimia.3?

Nigel Glendinning considera que podr�a tratarse de un directo antecedente de los

cuadros para la alameda de los duques de Osuna. Ambos no son sino una fiel muestra
de que el aragon�s ya no cre�a en el pintoresquismo y anhelaba separarse de las
costumbres impuestas en los tapices.15?

V�ase tambi�n
Museo del Prado
Cartones de Goya
Cuadros de Goya
Referencias
P�rez S�nchez, Alfonso Emilio, Museo del Prado, Barcelona, Oc�ano, 1996. ISBN 84-
7764-295-8.
Bozal, Valeriano. Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 vols.
(Aficiones, 5-6). Vol. 1, p�g. 62. ISBN 978-84-96209-39-8.
P�rez S�nchez (1974), p�g. 106.
El prerromanticismo es un movimiento eminentemente literario. Sin embargo, algunos
autores, como Bozal, se decantan por situar este cuadro en dicha corriente.
El prerromanticismo posee caracter�sticas bien definidas, siendo la principal el
recurrente uso de escenas esot�ricas y misteriosas, contrarias a la naturaleza
arreglada y tranquila t�pica del neoclasicismo y rococ�.
Gassier, Pierre y Juliet Wilson Bareau, Vida y obra de Francisco de Goya,
Barcelona, Juventud, 1974. ISBN 84-261-5682-7.
Moreno de la Heras, Margarita. Goya, pinturas del Museo del Prado, Madrid, Museo
del Prado, 1997, n�ms. 67, 42, 52, 54.
An�lisis de El alba�il herido (incluye algunos datos sobre El alba�il borracho).
Consultado el 13 de febrero de 2009.
Hagen, p�g. 16.
Bozal, p�g. 61.
Rapelli, p�g. 26.
Segunda etapa de Goya (1775-1791). Consultado el 13 de febrero de 2009.
Ficha de Alba�il borracho en artehistoria.com Consultado el 13 de febrero de 2009.
Rapelli, p�g. 27.
Glendinning, p�g. 73.
Bibliograf�a
BOZAL, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 vols.
(Aficiones, 5-6). ISBN 978-84-96209-39-8.
GLENDINNING, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Arlanza, Biblioteca �Descubrir el
Arte�, 2005, (colecci�n �Grandes maestros�). ISBN 84-95503-40-9.
HAGEN, Rose-Marie y Rainer Hagen, Francisco de Goya, Colonia, Taschen, 2003. ISBN
978-84-7090-399-1.
MENA MARQU�S, Manuela, �La "m�tica" colecci�n de Fern�ndez Dur�n�, en El coloso y
su atribuci�n a Goya, Madrid, Museo del Prado, 2009. URL
<http://www.museodelprado.es/es/pagina-principal/investigacion/restauracion-y-
estudios/el-coloso-y-su-atribucion-a-goya/2-la-mitica-coleccion-de-fernandez-
duran/> Consultado el 13 de febrero de 2009.
P�REZ S�NCHEZ, Alfonso Emilio, Museo del Prado, Barcelona, D�nae, 1974. ISBN 84-
2523-815-49.
�, Museo del Prado, Barcelona, Oc�ano, 1996. ISBN 84-7764-295-8.
RAPELLI, Paola, Goya, Madrid, Electa, 1997 (serie �ArtBook�). ISBN 84-8156-180-0.
TOMLINSON, Janis A., Francisco de Goya: los cartones para tapices y los comienzos
de su carrera en la Corte de Madrid, Madrid, C�tedra, 1993. ISBN 84-376-1192-X.
�, Cartones para tapices, Enciclopedia en l�nea, Museo del Prado, 2008. URL
<http://www.museodelprado.es/es/submenu/enciclopedia/buscador/voz/cartones-para-
tapices-goya /> Consultado el 13 de febrero de 2009.
TRIAD� TUR, Juan Ram�n, Goya, Barcelona, Susaeta, 2000 (colecci�n �Genios de la
pintura�). ISBN 84-305-9689-5.
Enlaces externos
Museo del Prado, El alba�il borracho. Descripci�n y an�lisis.
InfoGoya, El alba�il borracho. Informaci�n y catalogaciones.
Categor�as: Cuadros de Francisco de GoyaCuadros del PrerromanticismoCartones para
tapices de Francisco de GoyaPintura espa�ola del Museo del PradoAdquisiciones del
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