Delicias del estenoscopio y de su pariente, el antiestenoscopio Jearl Walker ras fotograficas que hoy dia se encuentran en las tiendas hace perder de vista que pueden obtenerse fotografias muy aceptables sin otra cosa que un orificio diminuto, 0 estenope, interpuesto entre la pelicula y el objeto fotografiado. Tal es el fundamento de la camara oscura, llamada también estenoscopio. Lo mismo cabe afirmar acerca del complemento optico del estenope, 0 “antiestenope”, que es una macula, muy pequena y cir- ‘ular, que se interpone entre la pelicula y el objeto; asi, puede hablarse del “antiestenoscopio”. Para tratar el tema de la fotografia estenoscépica voy a seguir las Investigaciones de Kenneth A. Connorsy de Matt Young, L deslumbrante diversidad y perfeccién de las cama mientras que la novedoss y original idea de la fotogra- fia antiestenoscépica procede de Adam Lloyd Cohen. La fotografia estenoscopica (estenopetogratia) se basa en el paso de la luz a través de un orifico practi cado en una pantalla opaca. Luego la luz ve a parar Sobre un trozo de pelicula, donde reconstruye una ima: gen del objeto fotogratiado. Referencias a las imagenes estenoscopicasse encuentran yaen Aristoteles; Leonardo da Vinci estudié sus principios y Lord Rayleigh las ana- liz6 formalmente. La sencillez constituye una de las muchas ventajas que ofrece la cémara oscura frente a las cdmaras de objetivo refringente. Al fotogrefiar un objeto con una cimara oscura, cada 1. Estenopetografia de Kenneth A. Connors LA CENCIA DELA Luzpunto del objeto colocado frente a ella proyecta su pro- pia manchita luminosa sobre la pelicula (0 papel foto- ‘rafico). La reunién de esas manchitas constituye la ima- ‘gen que registra la pelicula. Para que dicha imagen sea nitida, las manchitas contiguas no deben solaparse; habran de ser, pues, lo mas pequerias posible. Buena parte del disefio de un estenoscopio descansa ‘en a eleccién del tamario del estenope y de una distan- cia entre dicho orificio y la pelicula tales que las man- chitas luminosas proyectadas sobre la pelicula queden separadas y alcancen su maxima luminosidad. En princi- pio, el tamafo del estenope puede ser ilimitado. Sin embargo, cuanto mayor sea, tanto mas alejedo de la pelicula debera colocarse y tanto mayor habra de ser la pelicula; de ahi que le practica fije unos limites al ‘amano del orificio. Existe también un limite teérico para la pequenez del estenope. Consideremos una cémara cuyo estenope se encuen- ‘tre a una distancia razonable (varios centimetros) de la pelicula. Supongamos que el estenope sea relativamente grande (demasiado con respecto a su distancia a la peli- ula) y que la camara esté orientada hacia un manantial luminoso puntual y muy alejado. Los rayos luminosos procedentes de la fuente llegaran al estenope practica- mente paralelos entre si y al eje geométrico que atra- viesa el orificio por el centro y es perpendicular ala pan- talla. En tal caso el radio de la manchita luminosa recogida en la pantalla sera igual al radio del orificio y, por ser éste grande, la manchita en cuestion resultaré grande también. Si se fotografiaran en estas condicio: es un gran numero de manantiales luminosos puntua- les, sus manchitas se solaparian en la pelicula, impi- diendo que se les distinguiera individualmente, Si se reduce el tamano del estenope, se achica el ‘tamafo de la manchita luminosa producida por cada fuente puntual. La mejora de la situacién por este pro- cedimiento esta limitada por el hecho de que el este- nope acabaria siendo tan pequeno que la luz que lo atra- vesase se difractaria, para dar una figura de interferencia, circunstancia en la que una fuente puntual no crearia luna pequenia mancha luminosa en la pelicula, sino una figura circular compuesta de una mancha central lumi- 1nosa, rodeada de anillos més tenues. Si menguaramos ‘todavia més el tamaiio del estenope, se agrandaria la figura de difracci6n, con la consiguiente pérdida de reso- lucién de la fotografia. El radio Optimo del estenope es funci6n de su distan- cia alla pelicula; la relacion puede mostrarse mediante un razonamiento en el que la luz se representase en forma ondulatoria, Imaginemos que se retiran el estenope y la pantalla; y consideremos una onda luminosa, procedente de un manantial puntual, que atraviesa el plano ocupado antes por la pantalla. Atendamos, en ese plano, a una familia de zonas circulares concéntricas con el eje geo- métrico de le cémara. Tales zonas pueden identificarse por su distancia a un punto situado en el centro de la peli- ula, punto que también estd en el eje geométrico. La dis- tancia entre la zona central y este ultimo punto sera la que mediaba entre el estenope y la pelicula. La segunda zona esta mds alejada del punto central de la pelicula en luna semilongitud de onda, la tercera lo esta en una semi- longitud de onda mas, y asi sucesivamente. “Todas las zonas envian ondas luminosas al punto cen- tral; ahora bien, por tratarse de trayectos distintos, las ondas se interfieren a su llegada. Por ejemplo, la onda procedente de la segunda zona llega desfasada en media longitud de onda respecto a la onda procedente de la zona central. En este sentido, cuando las amplitudes de 20 las dos ondas fuesen iguales, ambas se anularian entre si. Desde luego, si las contribuciones tuvieran todas la misma amplitud, se anularfan sin excepcién en el punto central La verdad es que las amplitudes no son iguales, como se demuestra en exposiciones mas rigurosas que ésta que puedo ofrecerles aqui, por lo cual Ia anulacion es solo parcial. La amplitud total de la onda luminosa en el punto central resulta ser la mitad de la que supondria le contribucion de la zona central por si sola. Como la intensidad luminosa depende del cuadrado de la ampli tud, ello implica que la intensidad en el punto central es, la cuarta parte de la que seria si solo contribuyese la luz, procedente de la zona central. Pues bien, una de las finalidades del estenope es obs- truir todas las zonas, salvo la central. (Hay investigadores que afirman que las obstruye todas, excepto as dos pri- meras.) Un estenope de dimensiones optimas permite que al punto central de la pelicula solo llegue luz de la zona, central; con un estenope asi, le manchita luminosa central sera clara y pequenia, con la luz bien distribuida. Si el este nope no alcanza su tamafio éptimo, séio una parte de la zona central contribuira a la iluminacién de la pelicula, la mancha luminosa sera mas apagada y la luz estara peor distribuida. Pero si lo rebasa en demasia, las zonas adi- cionales que abarca haran que decrezca la ciaridad de la, manchita, al tiempo que aumenta de tamano, Lo que se persigue, pues, no es que el estenope sea de lun tamano concreto, sino que entre su magnitud y su distancia al punto central de la pelicula haya determi- nada relacién. Cuando el objeto a fatografiar se encuen- tra relativamente alejado, el radio dptimo del estenope viene a coincidir, aproximadamente, con la raiz cua- drada del producto de la longitud de onda de la luz por la distancia entre el orificio y la pelicula. A partir de la relacién mencionada cabe definir una distancia focal del estenope. Este acta como un obje- tivo, en el sentido de que proporciona una imagen con- centrada de un objeto. Su distancia focal es aproxima- damente la longitud de onda de la luz partida por el cuadrado del radio del orificio. Cuando la pelicula diste del estenope una longitud igual a la distancia focal, la, manchita luminosa de la pelicula sera reducida y clara, pues s6lo entonces la zona central lena por completo ei estenope y contribuye con su luz al punto central ‘Supongamos que el objeto esté cercano. Si hubiera- mos de fotografiarlo con un objetivo refringente, po- driamos calcular la distancia correcta entre éste y la pelicula aplicando la formula llamada de las lentes del- ‘gadas, que establece que Ia inversa de la distancia entre objetivo y pelicula debe ser igual a la inversa de la dis- tancia focal del objetivo menos la inversa de la distancia, al objeto. Esta relacion mantiene su validez pare los este- nopes, con tal de que la distancia focal se defina de le forma indicada antes; ello permite enfocar una camara ‘oscura y obtener asi una fotografia de la mejor nitidez. | objeto esta alejado, la mejor posici6n de la peli cula es la correspondiente a la distancia focal. Si nos des- plazamos hacia el objeto, acortando la separacién entre ‘el mismo y el estenope, deberemos incrementar la dis- tancia entre la pelicula y el estenope, a fin de mantener la nitidez optima en la imagen. Una correccién tal quizé no resulte muy viable, ya que en los estenoscopios suele ser fija la distancia entre estenope y pelicula, en cuyo aso vale la pena sustituir el estenope por otro menor, de suerte que disminuya la distancia focal. En la practica no se efectéa ninguna de esas correc- clones, dado que la nitidez de la fotografia suele ser aceptable, aun cuando el tamano del estenope y la dis- Tenasétancia entre éste y Ia pelicula no cumplan la relacion Optima, Y si se fotografia una escena cuyos objetos se encuentren a distancias de la cmara que varien entre limites amplios, en su mayoria aparecerdn en la foto: grafia aceptablemente enfocados. Esta gran profundi: dad de campo es caracteristica del estenoscopio. A partir de lo expuesto podemos calcular el tamano conveniente del estenope, 0 bien la distancia entre éste y la pelicula, una vez escogido uno de ellos. Peto, ccual de esos datos se elige para calcular el otro? La respuesta la dicta el sentido comun. En efecto, nadie desea un este- noscopio de varios metros de longitud. Y queremos una foto perfecta, en la que se aprecien los detalles que nos ofrece la contemplacién directa de la escena. Y es preci- samente aqui, en la nitidez de la imagen, donde se encuentra el punto de partida para establecer las con- diciones de la cémara El limite hasta el que el ojo humano es capaz de per- cibir con nitidez se llama poder separador, magnitud angular que se expresa en radianes. Supongamos que uestro campo visual abarque dos puntos. En tanto que el dngulo que subtiendan sea superior a determinado valor minimo, 0,001 radianes aproximadamente, podtre- ‘mos discriminarlas, Cuando dicho éngulo sea menor, s6lo veremos un objeto Unico y borroso. Por ejemplo, dos puntos contiguos, separados un milimetro entre sfy a un, 2, Fotograma gran angular obtenido por John M. Franke con una camara oscura ‘dotada de una semiesfera de vidrio detras del estenope La Chencta De LA Luz a