Avance Historia

IDENTIFICACION DE
ELEMENTOS
BARROCOS EN
IGLESIAS
AREQUIPEÑAS
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III
TRABAJO DE INVESTIGACION FORMATIVA
LA INGENERIA Y
ARQUITECTURA DEL SIGLO
XIX
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA III
UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CATEDRA:
 ARQ. MICHAEL JOHANN ALFARO GOMEZ
ALUMNOS:
 HUAMANI QUISPE, NELSON SILVER

 LAURA ALVIS, VICTOR GENARO
 PACCO RAYAN, NELIA
AREQUIPA – PERU
2019
DEDICATORIA
Dedicamos esta investigación a toda persona con ansias de
nuevos conocimiento, con ganas de colaborar en el desarrollo
auto personal como colectivo de nuestro medio, de nuestra
arquitectura arequipeña.
AGRADECIMIENTOS
Gracias por todo el apoyo a nuestros docentes y compañeros de trabajo que nos pudieron
brindar aliento y nuevos conocimientos para nuestro futuro como profesionales y seres
humanos.
Gracias también a todos los que nos brindaron la información y orientaron con nuestra
búsqueda por esta investigación, por último, gracias a toda la cultura arequipeña y personas
dedicadas al estudio histórico de esta, ya que gracias a ellos hoy podemos aprender de
nuestros antiguos pasos para emprender con marcha firme en un futuro.
PRESENTACIÓN
Hacemos presente este trabajo de investigación formativa de parte de nuestro equipo, que
es parte del curso de historia de la arquitectura III de la Universidad Nacional San Agustín de
Arequipa.
Este trabajo ha sido parte de nuestro aprendizaje académico, nos ha permitido conocer y
valorar más nuestra arquitectura. Por lo que en este trabajo se encontrara una profunda
búsqueda y análisis de la arquitectura e ingeniería del siglo XIX.
A través de gráficos y cuantificación detallada para reconocer elementos de la ingeniería y

arquitectura del siglo XIX, llegando, así como conclusión a saber cómo sucesos importantes
en esta época marcaron la historia, la construcción y la arquitectura y como está influye en
la actualidad.
INDICE
Contenido
AGRADECIMIENTOS........................................................................................................................... 3
PRESENTACIÓN................................................................................................................................. 4
INDICE............................................................................................................................................... 5
1. RESUMEN............................................................................................................................... 6
2. CRONOLOGIA................................................................................................................................. 8
3. LA INGENERIA Y ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX.............................................................................. 9
3.1 CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL.......................................................................................... 9
3.2 ETAPAS................................................................................................................................... 9
I. ARQUITECTURA HISTORICISTA................................................................................................ 9
II. ARQUITECTURA-INGENIERÍA DEL HIERRO y VIDRIO...............................................................10
III. ARQUITECTURA RACIONALISTA AMERICANA (ESCUELA DE CHICAGO)....................................12
IV. ARQUITECTURA MODERNISTA (ART-NOUVEAU)..................................................................13
4. OBRAS EJEMPLARES.............................................................................................................. 1
Charles-Louis-Ferdinand Dutert................................................................................................... 6
5. APORTES................................................................................................................................ 9
6. REFLEXIÓN........................................................................................................................... 10
7. BIBLIOGRAFIA....................................................................................................................... 11
1. RESUMEN
La revolución industrial es el principal agente que fomenta el cambio en la arquitectura y la ingeniería,
surgen nuevas necesidades, se utilizaran nuevos materiales de construcción, nuevas tipologías
arquitectónicas como: palacios de exposición, mercados, viaductos, teatros, edificios administrativos,
bibliotecas, etc.
En el contexto histórico cultural, se darán la emigración a las ciudades y esto conllevara a una
necesidad de reorganización urbana.
En cuanto a las etapas: estas se entremezclaran, etapas como: La arquitectura historicista (estilo
histórico), arquitectura- ingeniería del hierro (desarrollo de materiales, hierro, hormigón armado, el
cristal y el acero), arquitectura racionalista americana (Chicago será la pionera de una arquitectura
utilitaria y racionalista, rascacielos), arquitectura modernista (integración de las artes en un todo,
predominio de la curva y lo orgánico, dinámico y vital).
Como ejemplos de la arquitectura e ingeniería de este siglo tenemos el plació de cristal de Joseph
Paxton, quien inicio la tendencia a usar nuevos materiales, su diseño tenía un concepto de
invernadero resulto de lo más apropiado, además que acento conceptos de intimidad y robustez, en
cuanto a la estructura: hierro fundido y hierro forjado, las cifras logradas durante la construcción
fueron asombrosas.
Otro de los ejemplos es la Biblioteca de Santa Genoveva, fue el primer edificio público que se
proyectó con los nuevos materiales como el metal y el cristal de planta longitudinal, y con gran
bóveda era sostenida por arcos de hierro, la levedad de esta cubierta permitía gran iluminación
natural.
2. CRONOLOGIA
3. LA INGENERIA Y ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

3.1 CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL
 Revolución industrial: importancia de lo funcional, de la ingeniería.
 Emigración a las ciudades: necesidad de reorganización urbana: obras públicas
para transporte (ferrocarril, puentes), fábricas (naves industriales, exposiciones
internacionales) y actividad económica (mercados, Bolsas) y cultural (teatros,
museos).
 Nuevos materiales: hierro-acero y hormigón  mayor flexibilidad en construcciones.
 Romanticismo desde 1820/30: búsqueda de raíces históricas de los pueblos en la
Edad Media (valoración del gótico y el mudéjar) y valoración de culturas exóticas
(China, India,…).
 Coincidencia de diversas tendencias, que a veces se entremezclan: arquitectura
historicista, arquitectura del hierro, racionalismo arquitectónico, modernismo,…
(Eclecticismo).
3.2
Ilustración 1Fábrica de rieles del siglo XIX 3.2

Ilustración 2 Fabrica de utensilios
ETAPAS
I. ARQUITECTURA HISTORICISTA
Se conoce como arquitectura historicista a aquella que trata en sus obras la representación
de estilos históricos de tiempos pasados. Surge paralelamente al movimiento romántico que
aparece en la segunda mitad del siglo XIX y se continúa en el tiempo hasta las primeras
décadas del siglo XX.
La arquitectura historicista dio lugar a distintas variantes, según trate de adaptarse a los
diferentes estilos históricos anteriores, dando lugar a los neos, denominándose
entonces: neobizantino, neogótico, neorrenacentista, neobarroco, etc.
Características:
 El interés por el estudio de estilos históricos llevó a la reproducción de formas

arquitectónicas del pasado.
 Se trata de imitar estilos arquitectónicos de otras épocas, reinterpretados con
algunas características culturales propias del siglo XIX.
 Uso de formas y fórmulas pertenecientes al pasado artístico, por lo que ha sido una
arquitectura poco valorada.
II.
II.
II.
II.
II.
II.
II.
II.
II.
II.
Ilustración 3 El palacio de Westminster . Los arquitectos responsables de la reconstrucción II.
del palacio fueron sir Charles Barry y Augustus Pugin II.
ARQUITECTURA-INGENIERÍA DEL HIERRO y VIDRIO
Ilustración 5 La Ópera de París. inaugurado el 5 de

enero de 1875 y conocido también como «Palais
Ilustracion 4 Charles Barry Garnier» (Palacio Garnier).
(Londres, 23 de mayo de 1795 –
12 de mayo de 1860) fue un
arquitecto inglés, conocido por su
participación en la reconstrucción
del Palacio de Westminster en la
primera mitad del siglo XIX.
Es una arquitectura vinculada a la Revolución Industrial y al desarrollo de materiales como el
hierro, el hormigón armado, el cristal y el acero que implicarán cambios sustanciales a la
hora de construir.
Junto con los nuevos materiales este tipo de arquitectura también tuvo gran desarrollo
debido a las nuevas necesidades que demandaba una sociedad cada vez más
industrializada: puentes, estaciones, fábricas, mercados,... Edificios que había que construir
deprisa y con el menor coste posible.
Durante el siglo XIX tienen lugar diversas exposiciones universales donde se dan a conocer
los avances técnicos del momento. Estas exposiciones se convierten en el marco ideal para
el desarrollo de esta nueva arquitectura.
Para la exposición universal de París de 1889 se levanta la mayor construcción de hierro

realizada hasta el momento: La Torre Eiffel, que recibe el nombre de su constructor Gustave
Eiffel. La torre de 300 metros de altura se concibió como una estructura para ser
desmontada una vez acabada la exposición pero se acabó convirtiendo en el símbolo de
París.
Características:
 La revolución industrial facilitó hierro y hormigón a bajo precio y en gran cantidad.

 Gran resistencia como material de soporte y progreso en el estudio de la
construcción, cálculos de cargas/tensiones: creación primeras escuelas de
Ingeniería.
 Se persigue la funcionalidad, la rapidez del montaje y la economía de los materiales.
 Estrechamente relacionado con las “Exposiciones Universales” de finales del siglo
XIX, que exigían pabellones de grandes dimensiones y fácil montaje/desmontaje.
Ilustración 7 Maurice
Koechlin. Fue un ingeniero
de estructuras franco-
suizo egresado de la
Escuela Politécnica
Federal de Zúrich. Fue
contratado el 1 de
noviembre de 1879 por la
firma constructora Eiffel
Ilustración 3 Torre Eiffel. Es una et Cie. De Gustavo Eiffel.
estructura de hierro pudelado. Hecha
para la Exposición Universal de 1889
en París.
Ilustración 8 Estación Central de Fráncfort del Meno. Es la mayor estación de ferrocarril de Fráncfort
del Meno y una de las principales de Alemania.
III. ARQUITECTURA RACIONALISTA AMERICANA (ESCUELA DE CHICAGO)

A finales del siglo XIX, Chicago se convierte en la pionera de una arquitectura utilitaria y
racionalista que prioriza la funcionalidad sobre la estética. La escuela de Chicago tiene
espacial significación por ser los primeros creadores de los rascacielos. Uno de los
arquitectos más significativo de este nuevo movimiento será Louis H. Sullivan cuyos edificios
conjugan verticalidad y proporcionalidad, además de suprimir prácticamente la decoración,
lo que le convierte en un precursor del racionalismo del siglo XX. Entre sus construcciones
destacan E l A u d i t o r i o de Chicago y los Almacenes Carson
Características:
 Funcionalismo: antepone la función del edificio a la estética (repetición de módulos).

 Racionalidad y sobriedad: proporciones perfectas que nacen de la estructura
horizontal y vertical. Chicago: predominio de horizontal; Nueva York: predominio
vertical (rascacielos).
 Uso de nuevas técnicas y materiales: hierro, vidrio, hormigón,…
 Origen: Incendio de Chicago en 1871(reconstrucción rápida y económica).
Ilustración 10 El padre de la Escuela

de Chicago proyectó El Home
Insurance Company Building en
Ilustración 9 El Home Insurance 1884, siendo considerado el primer
Building fue un edificio construido en edificio construido con esqueleto de
1885, en Chicago, Illinois, USA y hierro, a pesar de que algunas de
derribado en 1931, obra del arquitecto sus paredes tenían función
William Le Baron Jenney. sustentante.
IV. ARQUITECTURA MODERNISTA (ART-NOUVEAU).

Fines siglo XIX y principios del XX en Europa el modernismo fue un fenómeno complejo, que
se produce en las ciudades de aquellos países donde se ha alcanzado un cierto grado de
desarrollo industrial. Incluye muchas de las manifestaciones de su época, desde los
espectáculos, los vestidos y el adorno personal hasta las artes figurativas, y desde el
mobiliario y la decoración hasta la arquitectura y el urbanismo.
Características:
 Crítica social al excesivo racionalismo y al historicismo como mera copia.

 Lenguajes expresivos muy personales e individuales: se valora la fantasía creadora
personal.
 Unión de arquitectura y diseño: integración de las artes en un todo.
 Predominio de curva, de lo orgánico, dinámico y vital (crece como ser vivo).
Ilustración 12 Antoni
Gaudí y Cornet (Reus o
Riudoms, 25 de junio de
1852-Barcelona, 10 de
Ilustración 11 La Casa Batlló es un junio de 1926) fue un
edificio obra del arquitecto Antoni Gaudí, arquitecto español,
Ilustración
máximo representante
13 Casa Milà.del
Obra
modernismo máximo
del arquitecto Antoni Gaudí, representante
construido del
entre los años 1906 y
1910
catalán.
en el distrito del Ensanche de Barcelona. modernismo catalán.
4. OBRAS EJEMPLARES
4.1 EL PALACIO DE CRISTAL DE JOSEPH

PAXTON
Las exposiciones en las que exhibir los más recientes

avances técnicos nació casi de la mano de la Revolución
Industrial, y con el paso del tiempo, a lo largo del siglo XIX, Imagen
esos eventos se fueron convirtiendo en grandes fastos que 1:http://www.oxforddnb.com/view/10.1093/r
atraían la atención del mundo entero, como las olimpiadas. ef:odnb/9780198614128.001.0001/odnb-
9780198614128-e-21634
(https://rutacultural.com/joseph-paxton-palacio-cristal/)
Nació el 3 de agosto de 1801 en
La localización de la Exposición fue un punto de Hyde el seno de una familia
Park y necesitaba un espacio cerrado y luminoso de un campesina de Bedford.
volumen enorme que fuera, a la vez, económico y de rápida
Reconocido principalmente por
construcción. Se presentaron 234 proyectos para el edificio su proyecto para el Crystal
de la Exposición y Alberto eligió el Crystal Palace de Palace.
Joseph Paxton.
Paxton era un famoso proyectista de gigantescos Fue jardinero a las órdenes
de William George
invernaderos y con su edificio demostró las enormes
Cavendish en Chatsworth,
posibilidades constructivas del hierro y cómo utilizarlas. Derbyshire, a la edad de
El Palacio de Cristal fue construido en hierro fundido y veintitrés años llegó a ser jefe
forjado combinados y cristal. El edificio tenía 600 metros de de jardinería del duque y
largo, 137 de ancho, una altura de 34 metros y contaba con comenzó su labor como
constructor de
una planta basilical de cinco naves con crucero central
grandes invernaderos. (
abovedado. Era una solución genial al aportar amplitud https://www.buscabiografias.co
y luminosidad gracias a la incorporación de galerías a m/biografia/verDetalle/4078/Sir
diversas alturas. %20Joseph%20Paxton)
I. CONCEPTO
El concepto de invernadero no sólo resultó de lo más apropiado para la mejor conservación

del material importado de latitudes mucho más cálidas como eran las colonias, sino que
además supuso un antes y un después al trastocar
conceptos tan básicos y asentados como el de la
intimidad o la robustez.
Históricamente los edificios más importantes
habían estado marcados por una imagen potente y
pesada fruto de las limitaciones constructivas de la
piedra. La piedra era símbolo de poder, de calidad
y de durabilidad, en contraposición a otros
materiales como la madera, más ligera pero
también más efímera y perecedera.
II. ESPACIALIDAD Imagen 3:https://rutacultural.com/wp-

content/uploads/apertura-gran-exposicion-1851.jpg
Imagen 4:https://arquitectandoideas.files.wordpress.com/2014/05/planos.jpg
En el
Imagen 2:https://ragpickinghistory.co.uk/2011/02/25/great-victorian-ways/
interior, dividido en dos plantas, el espacio era continuo y sin interrupciones, actuando
como eje principal un gran pasillo central que albergaba a ambos lados la exposición. Una
fila de pasillos secundarios paralelos al principal permitía al visitante adentrarse un poco
más a investigar sobre aquellos objetos que llamasen especialmente su atención. En total
había más de 6,500 expositores dedicados exclusivamente a mostrar los avances de los
diferentes países, tanto que The Times calculó que ver la exposición al completo requería
unas 200 horas
III. ESTRUCTURAS
La estructura portante se realizó íntegramente en fundición de hierro y hierro forjado ya que

en aquel entonces era el metal con el que la industria estaba más familiarizada.
Una serie de filas de pilares se alineaban sobre el perímetro generando los pórticos que
daban estabilidad al conjunto. Entre ambas familias de pórticos se extendía el eje principal
del recinto, que estaba coronado por una monumental bóveda de cañón de 600 metros de
longitud.
En la construcción también se podían apreciar las primeras vigas en celosía diseñadas para
minimizar su peso garantizando su resistencia y que se utilizaron para generar los distintos
forjados.
Las cifras logradas durante la construcción de esta estructura fueron realmente asombrosas:
 3300 Columnas portantes
 3300 Conductos de drenaje
 2224 Vigas principales
 24 Millas de canalones de madera
 3800 Toneladas de hierro fundido
 700 Toneladas de hierro forjado
 83612 Metros cuadrados de vidrio
Imagen 5:https://3.bp.blogspot.com/-
cgmlTvzQFmU/UujsoUtzmJI/AAAAAAAAjps/q4u5NnFl
2Jg/s1600/Imagen+2.jpg
4.2 BIBLIOTECA DE SANTA GENOVEVA DE LABROUSTE
Imagen
La biblioteca de Santa Genoveva en Paris constituye uno de 1:https://i.pinimg.com/origi
los primeros ejemplos de la denominada Arquitectura del nals/7c/51/1b/7c511bb02a
346ad4bfe9f74d3efeb95b.j
hierro desarrollada en el siglo XIX. El famoso edificio pg
proyectado por Henri Labrouste se sitúa en la Plaza del
Panteón y día de hoy forma parte de la Universidad de la
Henri Labrouste (11 de
Sorbona. mayo de 1801-24 de
junio de 1875) fue
I. ESPACIO un arquitecto francés de la
famosa Escuela de Bellas Artes.
La biblioteca de Santa Genoveva cuenta con una planta [1]
Tras una estancia de seis
rectangular que alberga, dentro de un espacio interior muy años en Roma, Labrouste abrió
su propio taller de arquitectura,
diáfano, casi dos millones de documentos. La dicotomía
que rápidamente destacó entre
entre interior y exterior, tradición y vanguardia es más que los Racionalistas. Es notable por
evidente en este edificio. Al exterior la biblioteca se asemeja ser pionero en el empleo
de estructuras de hierro.(
a los palacios urbanos renacentista que Labrouste conoció
http://dev.worldpossible.org:81/
y estudió particularmente durante su estancia en Italia; se wikipedia_es_all_2016-
configura a través de dos alturas distintas separadas por 02/A/Henri_Labrouste.html)
una imponente moldura.
(https://arte.laguia2000.com/arquitectura/biblioteca-de-santa-genoveva-labrouste)
II. ESTRUCTURA
Pero sin duda alguna es el interior el espacio que muestra mayores innovaciones: éste se
divide en dos naves completamente abovedadas donde la estructura metálica que sostiene
el edificio no se oculta sino que se funde con las formas renacentistas del exterior. Especial
mención merece espacio dedicado a la sala de lectura donde las más de quince columnillas
realizadas en hierro y con una altura cercana a los diez metros de altura, sostienen la
imponente estructura abovedada que remite a las formas de los invernaderos y cómo no, a
uno de los edificios más famosos de esta época El Crystal Palace de Paxton.
La estructura metálica ideada por Labrouste permitió abrir enormes cristaleras que
iluminaban el interior de la biblioteca haciendo que la luz fuera un elemento más de ésta.
Además el arquitecto puso sumo cuidado en cada uno de los detalles así, el espacio interior
con sus barandillas, distintos niveles y pavimentos remiten a las formas de los barcos de la
época. (https://arte.laguia2000.com/arquitectura/biblioteca-de-santa-genoveva-labrouste)
Imagen 7:https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Biblioth%C3%A8que_Sainte-Genevi
%C3%A8ve_floor_plan.jpg/442px-Biblioth%C3%A8que_Sainte-Genevi%C3%A8ve_floor_plan.jpg
Imagen
8:https://images.adsttc.com/media/images/50ee/2123/b3fc/4b7e/080
0/00cd/large_jpg/moma_labrouste_hl618.jpg?1414190749
4.3 GALERÍA DE MÁQUINAS DE DUTERT

Charles-Louis-Ferdinand
Una vez terminada, la Galería de las Máquinas
proporcionó a la Exposición una superficie de 8 Dutert
hectáreas de espacio utilizable. Se estima que en 1889 el
(Douai, 1845-París, 1906)
edificio era lo suficientemente grande como para
Arquitecto francés. Su obra más
albergar a quince mil caballos en el primer piso y el
importante es la galería de las
mismo número de jinetes en las galerías superiores sin
amontonarse. Este ensayo nunca llegó a realizarse. Máquinas de la exposición
( Parville, 1890, p. 209.) internacional de París (1889),

gran edificio de hierro y de cristal
I. ESPACIO de revolucionaria concepción.(
La galería disponía de una gran nave central resuelta https://www.biografiasyvidas.com

con la consecución de 20 arcos triarticulados y /biografia/d/dutert.htm)
flanqueada por dos naves laterales. La luz de la nave central era de 110,06 m y tenía una
altura de 46,67 m, convirtiéndose así en el edificio abovedado más grande del mundo en
ese momento.
II. ESTRUCTURA
El material principal de la estructura del edificio inicialmente previsto iba a ser el acero, pero
en el último momento se decidió utilizar hierro forjado en su lugar, atendiendo a motivos de
facilidad de ejecución (el hierro forjado, algo más dúctil, se trabaja mejor) y a motivos
económicos (en 1889, el coste del hierro era del orden de dos terceras partes que el del
acero). Durante mucho tiempo ha existido una considerable confusión acerca de este hecho
por parte de los historiadores de la arquitectura, debido a que en la mayor parte de los
artículos periodísticos de la época se citaba el acero como el material utilizado.
Este pabellón destacó por el uso protagonista del arco triarticulado en su estructura,
utilizado para la construcción de puentes metálicos en el pasado. La incorporación de este
elemento permitió eliminar el uso de las columnas intermedias, generando así un amplio
espacio central perfecto para exponer las grandes maquinarias que tenían pensado
exhibirse.
Imagen 9:https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSg-
D_vCTA6YcxHxunqmZzFfwkyMmeLEh7y_5C4oikmAzwQKbBTsQ
La dicotomía entre interior y exterior, tradición y vanguardia es más que evidente en este
edificio.
Mientras que el exterior configurado a través de dos alturas distintas separadas por una
moldura, posee un estilo renacentista, asemejado a los palacios de Italia. El Interior es un
espacio muy diáfano y el que presenta mayores innovaciones. El mismo se divide en dos
naves completamente abovedadas donde la estructura metálica que sostiene el edificio no
se oculta sino que se funde con las formas renacentistas del exterior.
Ilustración 1:http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/files/2015/08/03.jpg
5. APORTES
Espacial:
Pero su influencia iría más allá de su siglo. Sus vibrantes espacios tienen ecos que se
proyectan hasta bien entrado el siglo XX. Esa forma majestuosa de pensar los espacios
para el estudio y el trabajo, en los que la luz tiene un papel esencial, los podemos hallar
reflejados en obras como la nave de oficinas de la Johnson Wax Co de Frank Lloyd Wright;
o en la más cercana cubierta del Palazzo del Lavoro, que Pier Luigi Nervi acabaría de
construir en Turín en 1961. (http://arquiscopio.com/labrouste-y-la-exposicion-luminosa-de-la-
estructura/#ixzz5jJqOOXtI)
Materiales:
• Se producían en grandes cantidades y a bajo costo.
• Eran fácilmente transportables en forma de módulos prefabricados. Desde la fábrica

iban directamente al lugar de la obra donde tan sólo había que montarlos.
• Son recuperables. Si en algún caso el edificio se desmonta, los elementos se pueden

reutilizar.
• Se podían cubrir amplios espacios con menos puntos de apoyo. Esto da lugar a
formas más atrevidas y arcos considerablemente más amplios.
6.REFLEXIÓN
El uso de nuevos materiales, nuevas tecnologías, la industrialización es la etapa que más

impacto tiene durante el siglo XIX, esto permitirá a ingenieros y arquitectos nuevos diseños
innovadores para su época, antes del siglo XIX por el hecho de que las grandes
construcciones eran macizas, no era necesario que la ingeniería se desprendiera de la
arquitectura, sin embargo, en esta época fue necesario un campo especifico de ingeniería.
Es así que la rivalidad arquitecto. Ingeniero comenzara y se intensificara (arquitectura
racionalista americana) en - escuela de Chicago, El primer modelo de organización comenzó
con un eficiente sistema de producción, en la que arquitectos e ingenieros atendían tareas
específicas de su espacialidad.
La cooperación mutua interdisciplinar de ingenieros y arquitectos es indispensable para una

buena organización de construcción y diseño de cualquier equipamiento.
BIBLIOGRAFI
7.
 https://es.wikiarquitectura.com/edificio/crystal-palace/
 https://rutacultural.com/joseph-paxton-palacio-cristal/
 http://www.oxforddnb.com/view/10.1093/ref:odnb/9780198614128.001.0001/odnb-
9780198614128-e-21634
 https://ragpickinghistory.co.uk/2011/02/25/great-victorian-ways/
 https://arte.laguia2000.com/arquitectura/biblioteca-de-santa-genoveva-labrouste
 https://www.studocu.com/es-ar/document/universidad-nacional-del-nordeste/historia-i-historia-
y-critica-i/resumenes/obras-eclecticismo-europa/2866166/view
 http://haarte.blogspot.com/2016/04/la-arquitectura-del-siglo-xix.html
 http://arquiscopio.com/labrouste-y-la-exposicion-luminosa-de-la-estructura/#ixzz5jJqOOXtI
 https://es.scribd.com/document/369791225/Analisis-arquitectonico-Biblioteca-Santa-
Genoveva

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

 ARQ. MICHAEL JOHANN ALFARO GOMEZ

 HUAMANI QUISPE, NELSON SILVER

A través de gráficos y cuantificación detallada para reconocer elementos de la ingeniería y

3. LA INGENERIA Y ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Ilustración 1Fábrica de rieles del siglo XIX 3.2

 El interés por el estudio de estilos históricos llevó a la reproducción de formas

Ilustración 5 La Ópera de París. inaugurado el 5 de

Para la exposición universal de París de 1889 se levanta la mayor construcción de hierro

 La revolución industrial facilitó hierro y hormigón a bajo precio y en gran cantidad.

III. ARQUITECTURA RACIONALISTA AMERICANA (ESCUELA DE CHICAGO)

 Funcionalismo: antepone la función del edificio a la estética (repetición de módulos).

Ilustración 10 El padre de la Escuela

IV. ARQUITECTURA MODERNISTA (ART-NOUVEAU).

 Crítica social al excesivo racionalismo y al historicismo como mera copia.

4.1 EL PALACIO DE CRISTAL DE JOSEPH

Las exposiciones en las que exhibir los más recientes

El concepto de invernadero no sólo resultó de lo más apropiado para la mejor conservación

II. ESPACIALIDAD Imagen 3:https://rutacultural.com/wp-

La estructura portante se realizó íntegramente en fundición de hierro y hierro forjado ya que

 3300 Columnas portantes

 3300 Conductos de drenaje

 2224 Vigas principales

 24 Millas de canalones de madera

 3800 Toneladas de hierro fundido

 700 Toneladas de hierro forjado

 83612 Metros cuadrados de vidrio

4.3 GALERÍA DE MÁQUINAS DE DUTERT

( Parville, 1890, p. 209.) internacional de París (1889),

La galería disponía de una gran nave central resuelta https://www.biografiasyvidas.com

• Se producían en grandes cantidades y a bajo costo.

• Eran fácilmente transportables en forma de módulos prefabricados. Desde la fábrica

• Son recuperables. Si en algún caso el edificio se desmonta, los elementos se pueden

El uso de nuevos materiales, nuevas tecnologías, la industrialización es la etapa que más

La cooperación mutua interdisciplinar de ingenieros y arquitectos es indispensable para una

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