QUARTA LEI TONAL

“Qualquer acorde pode ser seguido por qualquer outro. Acordes de tons afasta-
dos exigem explicação por harmonias intermediárias”.

1. Os modos eólio e dórico produzem os seguintes novos acordes:

a) O eólio produz um acorde de dominante menor ºD e seus vizinhos de terça:
Em dó menor

b) O dórico produz um acorde de subdominante maior +S e seus vizinhos de ter-

ça:
Em dó menor

2. Acordes alterados: A alteração cromática ascendente é simbolizada por <, en-

quanto que a alteração cromática descendente é simbolizada por >.
a) Acorde maior com alteração ascendente da fundamental transforma-se em

Ex.: dó#-mi-sol já não é mais T em dó maior, mas sim (D) Sr ou D em ré

acorde dominante.

maior ou menor. A nota dó# resolve naturalmente na fundamental do acorde

de resolução (ré).

b) Acorde maior com alteração ascendente da quinta transforma-se em acorde

Ex.: dó-mil-sol# já não é mais T em dó maior, mas sim, D5< em fá maior ou

dominante.

menor. A quinta aumentada (sol#) resolve naturalmente na terceira do acorde

de resolução (lá).

Obs.: A enarmonia de qualquer uma das notas do acorde de quinta aumenta-

da dá origem a outros, de igual formação, porém, invertidos.
Ex.:

Ex.: sol-si-reb-fá. A quinta diminuta (réb) resolve naturalmente na fundamen-

c) Acorde dominante com alteração descendente da quinta obtém aumento de tensão.

tal do acorde de resolução (dó).

 Acorde dominante com quinta alterada descendentemente:

 Acorde dominante com alteração ascendente da quinta também obtém au-
mento de tensão.
Ex.: sol-si-ré#-fá. A quinta aumentada (ré#) resolve naturalmente na tercei-
ra do acorde de resolução (mi).

 Acorde dominante com quinta alterada ascendentemente:

Ex.: sol-si-réb-fá-láb. A quinta diminuta (réb) resolve naturalmente na funda-

d) Acorde dominante com alteração descendente da quinta e da nona.

mental do acorde de resolução (dó), enquanto que a nona menor (láb) resolve na
quinta do acorde de resolução (sol).

Suprimindo-se a fundamental deste acorde e colocando-o em sua segunda inver-

são, obtêm-se o acorde denominado substituto do V, ou seja, o subV. Este é habitual-
mente entendido como um acorde com função de dominante que resolve naturalmente
uma segunda menor abaixo (diferente do dominante tradicional que resolve uma quinta
abaixo ou uma quarta acima). Vejamos a sua formação e aplicação:

Vale lembrar que o subV, pode substituir qualquer acorde dominante, seja ele principal ou
secundário. Desta forma teremos em dó maior, os seguintes acordes:

 Acorde subV
EMVL - Harmonia Funcional

Na realidade, o subV não substitui o V, ele é o próprio acorde dominante com duas notas
alteradas e sem sua nota fundamental.