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Colección
LIIS CLIIVDS DEL ARTE
Direccióneditorial:Jual Capdeulla
Asesor:Juan-Ramón Trladó
Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell
Primeraedición:1987
Derechosexclusivospara todo el mundo:
@ EditorialA¡iel, S.A.
ISBN: 84-344-0333-1
Depósitolegal: B. 7.072-87
Impresoen Españapor:
Grafos,S. A. Arte sobrepapel
Ba¡celona
EditorialAriel, S.A.
Córcega,270 - 08008Barcelona
CHARLESRENME
üAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc
/¡fa 1896-1909. Tipos de arquitectura
Gl¡súo$. (Scfú¡ videntemente, no todaslas arquitecturas son igua-
Fnmpton,) les,básicamente porqueno todaspretenden respon-
La vistaaxonométrica br¡nda
queel dera unosmismosobietivos. A menudosedistingue
mayorinformación
dibujofrontalde la fachada y arguitecturcpo'
entrearquitecturahistóricao estilístirca,
quelos cortestransversales o tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional.
longitudinalesdel edificio, Paraloshistoriadoradelarte,la arquitectura sereduce
por cuantoañadela a aquellas obrasquetomanen consideración el espacioy
representaciónvolumétrica. Ioslenguajes limitándose
artrsticos. una-selec-
a estudiar
Mackintosh alojólos espacios
destinadosa estudios en el
cuerpoprincipaldel edificio,
el quesesitúadetrásde la
fachada principal,
complementándolo conotros
volúmenes post€riores
dedicados a biblioteca,
museo,etc.El resultado final
fue un planoen formade D
mayúscula.
RENZOPIANOy
RICIIARD ROGERSI
Centn Pompldou
1972-1927. Parír, (Según
Fr.mptor)
Ei cort€ fansversalnos
aportauna infomación
válida,aunqu€fragment¿ria,
sobrela distribución interior
d€ unaconstrucción. En esta
ilustrac¡ónse evidencia la
ción, de arquitecturas-clave, especialmente significativas faltade especificidadde los
dentrodel desa¡rollo de la historiadel arte.Estasobras espacios cr€ados en las
podránencontrarse indistintamente en el hábitatrural y div€rsasplantasdel Centre
en el urbano. Pompidou. De hecho,ha sido
Definirla arquitectura popularplantea dificultades.Po- necesario construirotro
"edificio,dentrodel primer
demosestablecer unadistinciónentreIa arquitectura ver- volumenestructural, a fin de
nácula,quellamaremos popular,y la arquitecturaprimiti- facilitarsuperfici€ mural
va.Lasdiferencias básicasentreambas sederivan.Doruna suficient€ y recintos
parle.del diferente gradode complejidad lecniciy. por ad€cuados paralos serv¡cios
otra,de la existencia o no de alusiones a la arquitectura queel edificio€staba
históricao estilística.
La arquitecturaprimitivatiendeha- d€st¡nado a albergar:
cia la definicion lerrilorialcon indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas,
y rituales(la cabaña del jefe,del brujo,el recintosagra- biblioteca, etc.
d0...),mientrasquela arquitectura popularbusca,
ante
todo,Ia soluciónóptimade la función.ComocaracterÍsti-
ICTINO/CAIICRATES:
Pa¡tenón, 448-1gl a.C.
Atena!, AcróDolls.
Arquitectura clásicapor
antonomasia, el Partenónfue
construido en vidade
Pericles.
Es un tempio
pe ptero,o seaqueposee
una columnata ex€ntaen
todosu perímetro, €s
octóst¡lo,por presentarocho
columnas en susfachadas
m€nores, y es qe oríen
dórico.Segúnlascategorías
de Wolfflin,noshallamos
frentea unaarquitectura
.lineal".porcuantolas
formasestánperf€ctamente
definidaspor lineaslimpiasy
pr€cisas,
sin desdoblamientos
nl sombras.
FNANCESCO DA casde la arquitectura popularseñalemos el protagonismo
GIORGIO!Pe¡sp€ctrra ds deIosmateriales y de lastécnicas constructivas propias de
uno Cludad hlcal. la zona,la participación directadelusua¡ioen el proyecto
La ciudady su arquitectura y en la realización, el empleode un repertorio formalde
pasana Sefuna gransencillez, puntuales
preocupación conalgunas referencias a loslen-
explícitade guajescultosy, especialmente,
teór¡cosy eruditosduranteel la perfecta adecuación a las
R€nacimiento. Es L. B. necesidades funcionales. En la arquit€ctura popularestas
Alb€rtiquien;€n su trat¿do soluciones sedans¡npretensión de "estilo,,ni de .artisti-
De re aedil¡catoría,escrilo cidad",perono porellosusrealizaciones carecen desensi-
hacia1450y publicado en bilidadni quedancompletamente al margendela estética.
1485,da lasprimeras Laarquitectura popular,al igualquela denominada estilís-
¡ndicacionesacercade cómo tica,puededarseen el hábitatruraly en el urbano.
conseguir una .Ciudad Existeuna arquitectura que no puedeser considerada
ldeal',describiendo cómo ni popular.Dsaquellaarquitectura cuyoúnico
estilística
debensery disponerse sus
",,,Iacalleresultará
edificios: objetivoesla utilidad,sin ningúntipo devinculación con
muybellasi todoslos el lenguaje de la arquitectura histórica y sin pretensión de
pórticosestánhechosdel artisticidad:es la arquitectura meramente funcionalque
mismomodoy los edificios llenanuestras ciudades.
destinadosa vivi€ndas,bien Lasdiferencias establecidasentrelostiposdearquitectu-
alineadosa uno y otro lado, ra vistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre, sino
y n0 masalto uno que quecadaépocahistóricaha tenidosuspropiasconcepcio-
otro..." nesde la arquitectura, de lo quedebíaconsiderarse como
tal y de dóndedebíasituarseel limite o franjadivisoria
entrela verdadera arquitectura y la ediliciao meracons-
trucción.
Paralosgrandes imperios delAicnle hóximo, EÉiptoy
Mesopotamia, la .arquitectura" era la gran arquitectura
monumental de los templosy los palacios. Setratabade
unaediliciasacray aúlicadedicada a la exaltación y glorifi-
caciónde diosesy soberanos.
La concepción dela arquitectura experimenta unavaria-
ciónen Grecia,dondesellegaa concebir al hombrecomo
medidade todaslascosas.Existeuna granarquitectura,
eminentemente religiosao ceremonial, perojunto a ella
aparecen grandesconjuntosarquitectónicos dedicados al
hombrey a susactividades. Losarquitectos griegoscons-
truyenteatros,palestras, odeones, mercados públicos...
con la mismaatencióny cuidadocon quese dedicana
levantar.moradasde dioses".No obstante. se considera
FIANCESCOBOnnOülM¡
8ñ. CúIo allc Quottt,o
fonfc¡¡c. (163t)
1665.1667.Rona.
En SanCarlino,Borromini
utiliza formascóncavas y
convexas que se articulan
en un muro ondulante, lo
que da comoresultadoun
espacio interiordinámico. La
cubi€rtade estecomplejo
organismo es una c¡lpula
ovalada sobreun áreade
transición conpechinas. Los
.motivosdel artesonado del
interiorde la cúpula,
octágonos, hexáEonos y
cruces,disminuyen de
tamañohaciala linterna,con
lo quese creaunasensación
_¡ ilusionista de mayor
profundidad. La luz prov¡ene
de dospuntos:de la linterna
quela arquitectura poseeun rangoinferioral delasdemás y de las ventanalsituadas
artes,dadosu caráctermanual. sobreel anilloornamental
querematala cornisaqueda
y
Duranteel ImperioRomano siguiendoa Vitruvio paso
(siglor a.c.),la arquitectura a la cúpula:.de este
esconsiderada comounadis- modo,l¿ cúpula,con su
ciplinateórico-práctica que se encarg¡"ds la construc- brillanteblancuray su luz
ción.de la hidráulica.de la construcción de cuadrantes uniformesin profundas
solares,de la rnecánica y de susaplicaciones en la arqui- somDfas, pareceestar
militar'. L¿ "arquitectura" suspendida
tectu¡acivil y en la ingeniería inmaterialmente
sededica, en Roma,a construiredificios religiosos,civiles sobrelasformassólidasy
públicosy palacios. compactas del edificioen las
Losfundamentos y técnicos
estéticos delmundoantiguo queel espectador se mueveo
(Wittkower).
fueron transmitidosa la EdadMedia por el tratado de
Vitrwio De orchitectul¿.En el Medievoel término.arqui-
tectura,serestringía a lasgrandesobrasreligiosasy, sólo
en un segundo plano,hallamos algunas construccionesci-
vilesde rangoaulicoquerevelanpreocupación por cues-
tionesestilísticas,
si bien lo habitualen la arquitectura
civil del momentoes el interéspor la estrictafuncionali-
dadde los edificos.En el Liure de Portraiturede Yillard
G. lttENGOMrCalcrío d'Honnecourt (s¡gloxnr)sedanalgunas observaciones so-
Vlttotlo Dmmanuele. bre arquitectura queresultanlas miísilustrativas quese
1E65.1t7?.Mllán. escribieron durantela EdadMedia.
En la s€gunda mitaddel En esteperíodocomienzaa darseuna diferenciación
s¡gloxH, conel claraentreel "operarius',quedirigela construcción y el
advenimiento d€ la "artif€x",queesquientrabaja€n ella,dándose
arquitectura de hierroy
unaeviden-
vidrio,seconstruye €n Milán te relevancia del primero.A finalesde la EdadMediauna
la C¿lleriaVittorio nuevatipología civilalcanza el rangodegranarquitectura:
Emmanuele tl, galeríaen sonlaslonjas,arquitectura civilpúblicaquesesitúajunto
formade cruz,conun a ¡glesiasy palacios.
espacio octogonal en la Laconcepción vitruviana dela arquitectura reapareceen
intersección de los brazos. el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoria
Dstaconstrucción un€ (Florencia [1450],1485),primertrat¿doarquiteciónico del
la nuevaingeniería con la Renacimiento. En él se confirmaIa consideración de las
decoración de superficies al
modotradicional hast¿el
iglesias,los palacios y la arquitectura civil públicacomo
momento. En palabras lostemaso tipologías principales dela *granarquitectura,
de Hitchcock, la galeriade y, por primeravez,se despierta el sentidohistó¡icode
Mengoni*impresiona por su valoración del pasado arquitectónico. Así,dentrode esta
tamaño,por la elaboración tendenciapodemosencuadrarla generalizada opinióndes-
de susdetalles y, sobretodo, favorablehaciael mundo medieval,que es calificado
por su incalificable audacia,. despectivamente d¿"gótico'o "bá¡baro,.El propioAlber-
ti, ensu creencia dequ€el artesóloflorececonla prospe-
ridady el poderpolítico,afirmaquela buenaarquitectura
antiguasurgey decaecon el ImperioRomanoy no hace
ningunamenciónde lasgrandescatedrales medievales que
forzosamente conoció.
l0
ALVARAA.LTO¡
Politécnico. ( Concu¡so.
r949.)
Otaniemi.
Lasconstrucciones de Alvar
Aaltoparticipan de los
principiosde la arquitectura
orgánica,acomodando las
diferentessoluciones al
paisajey a usosespecíficos.
Utiliza,confrecuencia, la
piedra,la tier¡acoc¡da, el
hierro.el hormigóny la
madera.
Mótodosde aproximación
f\ adaslascomplejas caractensticasdelfenomeno ar-
| | cuitectonico. sonmultiples losmetodos deconoci
I-l mientoconquelosesludios seacercan a ella,se-
gun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las
doctrinas máspopulares son:el funcionalismo, lasteorías
espacialistas,las interpretacionespositiv¡stas y las forma-
listas,entreotras.
El funcion¡lismo, formuladopor L. H. Sullivan
(1856-1924), afirmaque,en todaexperiencia verdadera de
la arquitectura, la formavienedeterminada por su fun-
c¡ón,adecuándose perfectamente a ella.Perono existeuna
soladefinición defuncionalidad. Lafunciónexistencial d.e
la arqu¡tectura, tal vez una de las másimDortant€s. es
aquella quebrindaun lugarparavivir,paraexistiral hom-
bre {Norberg-Schulz). la funcionalidad técnicaes la per-
fectaadecuación dela formaa la funcióna la queserefería
Sullivan.L¿funcionalidad puramente utilitaiia es la que
vienedadapor el usoal quesedestinael edificio(relisio-
so,publico. privado,etc.).Todaarqu¡tectura sedebelóAi.
c¿mente al usodeladestinac¡dn deledificio v. si noesutil
parael uso,aquella construccion esun frac¿so.
L¿sfunciones de la arquitectura no se agotanen su
vertiente ex¡stencial,tecnicio funcional: ooieet¿mbien
unafrincion int¡mamente ligada
a la ideadeiignificado. Es
decir,existenarquitecturas quetienencomofunciónco-
municarunosdeterminados mensajes ideológicos.
En la definiciónmiíscorrientedefuncionalidad, la dela
12
perfecta adecuación de la formaa la función,la forma
queda reducida al medioparaobtenerla función:no esun
objetivo ensí misma,sinoun meroagente. El funcionalis-
modebecontemolarse comounareafirmación delosvalo-
respuramente (espacio,
arquitectónicos volumen...) frente
a los pictó¡icos y escultóricos(tratam¡ento superficial de
muros,decoraciones...) quehabían invadido el campodela
arquitectura.
En la verdade¡a arquitecturala formaesinseparable de
la funcióny, segúnlosfuncionalistas, la experiencia estéti-
cadeunaarquitectura seidentifica conla experiencia dela
función.Lautilidadesunadelaspropiedades fundamenta-
lesde un edificio,y ésteno puedesercomprendido si no
setomanen considención susaspectos funcionales. Los
criteriosfuncionalistas
no bastan paradefinirla naturaleza
de la arquitectun,puestoquesonaplic¡dos a posteriori,
comounadoctrinacrítica,en el análisis de la adecuación
deledificio,unavezconstruido, a la funciónparala queha
sidocreado.
Otro grupo metodológico es el integradopor aque-
llasteoríasqueconsidenn quela esencia dela arquitectu-
ra es el erpaclo.ComoseñalaBrunoZevi,ya Focillón
ti (1881-1943) habíaintuidoesaideaal afirmarque....estal
vezen la mxa intemadonderesidela profunda originali-
dadde la arquitecturacomotal". Estaconcepción se
impusocon fuerzaa partir de la pubJicación de las obras
deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida con entusiasmo
por Zeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementoc¡rac-
terizador de la arquitectura€n un algoajenoa la función.
r3
ri
Castlllo de Peroel espacio por sí solono puedeexplicartodoel valo¡
Neuschwanstein de un edificio.Si realmente sólo contarael espacioin-
1869-1886.Baeiera, terior,contenido por unosmuros,no importaría la calidad
Schea¡fiaü.
de éstos,su material,susformasesculpidas o modeladas,
El castillode Neuschwantein
fue construido en el último la ornamentacién, la luz que incidierasobreellos,no
cuartodelsigloxlx,por los importaríasiquierasu existencia, ya que, comoafirma
mrsmosañosen que Scruton,en el espacio sin límitesestarían contenidas todas
Labrouste aplicabaei hierro lasfo¡masposibles de espacios interiores, inclusolasmás
vistoa Ia salade lecturade perrecras.
la Bibl¡oteca
Nacional de Aun cuandoZeviafirmaque.la esencia de la arquitec-
París.Setratade un tura no ¡esideen Ia limitaciónmaterialimpuesta a la li-
fenómeno incomprensible si bertadespacial, sinoen el modoen queel espacio queda
no set¡€neen cuent¡la organizado...",
romántica
no omiteel estudiode esoslÍmites,del
vueltaa la Edad
Media,quese dabapor aquel mismomodoen queGiedion, al tratarla teoríaespacialis-
entonces en Alemania, asi ta, no dejade conectarla con un ciertoanálisishistórico.
comosi se desconoce quién En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapasen el
fue su creador:LudwigIl de desarrollo de la arouit€ctura.
Baviera (1845-1886), el Unaprimera,en queel espacio adquiere realidad por la
llamado.rey loco,. interacción devolúmenes (Egipto, Sumer, Grecia...),época
en queno setenía€n cuenta el espacio interiory sepres-
D. - 1 , 6 1 8 + A tabaespecial atención al exterior.Lasegunda fasecomien-
za correl ImperioRomano y representa la conquista del
espacio interior.y. finalmente. la tercera. quese iniciaa
G I comienzos de nuestro sigloy que,comoresultado de la
revolución ópticaquerepresentó el cubismo, queacabó
E conIa perspectiva depuntodevistaúnico,iniciólasrela-
ciones entreespacio interiory espacio exterior.
Lo ciertoesqueel espacio, si bienescondición necesa-
ria parala existencia de la arquitectura, no agotasu expe-
rienciani su sentido.
Ex¡steun numeroso grupodetcoías positivfutasque
explican la arqu¡tectura por lascondiciones quela han
originado. En €steapartado situarÍamos lasteorías l¿sfoz-
c¡s1¿s,que ven los diferentes estilosde la arquitectura
"Secclón óurea, comoexpresiones deltiempohistórico en quesecrearon,
Desdela Antigüedad secreia Dstoplanteaevidentes conflictos: si un edificiomanifiesta
en la existenciade una el espÍritude su época,lo mismoocurrecon todoslos
proporción privileÉiada
que, demás delmismoperiodo; si esasí,¿dónde radicala dife-
en el R€nacimiento fue renciaentreun bueny un maledificio? Estetipode in-
formulada por LucaPacioli terpretación seaplicaa posteriori, comola funcionalista.
en so obtaDe Di\ina Esdecir,puede aplicarse a losedificios unaveztermina-
Proportionel),496). dos.nerono afectaa la naturaleza intrÍnseca del edificio.
llarnándola .secciónáurea,.
La armoniaentredos
dimensiones esconsiderada
perfectacuandoambasestán s o nX e Y , s i e n dXoI a I + 5 / 2= 1 . 6 1 0=8 3
entresi en Ia misma ¡renor,tenemos: X,ry= Y/X número deoro.El
proporc¡ón quela mayorde X Y. si damos a X un valor r€ctángulocuyos lados
ellasy la sumade lasdos.0 X : I lenemos: lry = Y/l guardan estaproporción es
sea,si lasdosmagnitudes + Y;Y' Y I = 0t Y = el quepresentamos.
t4
Burkhardtfue el iniciadorde estateoría,quebuscaen la
historiala explicación de lasformasarquitectónicas, y de
él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciediony a
Pevsner.
Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, se-
gúnlascualesla morfología delasarquitecturas seexplica
a travésde lascondiciones geográficas y geológic¿s, o por
Ia técnicay losmaterial€s dequesedispone en cadatiem-
po y en cadalugar,etc.
Es tambiénmuy nutridoel grupode los partidarios de
las lntetarctacioner fom¡ltstar. ComoaseguraArn-
heim,"la formapuedeserdesdeñada, perono esposible
prescindir de ella,. En esteapartado hallamos teorras
comoIa dela "visibilidad pura' deWolfflin,paraquienlas
formasy su evoluciónson las protagonistas del arte,y
otns basad¿s en la composición.
Dntreést¿s sobresalen lasteorías quetienensu claveen
la proporclón,unareglao un conjuntode reglasparala
creacióny combinación de las partes.No obstante, y a
pesardelparalelismo quepuedeestablecerse entrela mate-
máticay la arquitectura, las teoríasde la proporción no
afectan a la esencia deIa arquitectura, no ofrecenninguna
oDaLon, estéticageneral de la construcción. Entreestásteoríaspo-
de Lc Corüu¡lcr. demosseñalarel denominado *númerode oro" de Lucca
La creenc¡a de Le Corbusier Pacioli,la serieFibonacci y el *modulor,deLe Corbusier.
d€ queIa arquitectura es
La actualcrític¡ arquitectónica no niegala utilidadde
ordeny quela armoníase
puedeconseguir obedeciendo lasteoríx dela proporción, puestoqu€resultanútilespara
lasleyesuniversales de la entenderIa armonía,la adecuación, el orden,perodicen
proporción, Ie llevóa pocode la signrficación estética.
pres€nt¿r,después de la Juntoa las teoriasvist¿shastaaqui,existenotrasque
II GuerraMundial,su vinculanarquitectura y voluntadartística,otrasque es-
sistema üoddor, o sistema t¡blecenunacierta"simpatía, simbolica entrelasformasy
de medidadestinado a la susignificado (horizontal, comoexpresión deracionalidad,
obtención de proporciones de immanencia; vertical,con connotaciones de infinitud;
armónicas en las obras
línearectaqueexpresa decisión, rigidez,mientrasla curva
arqu¡t€ctónica5,
En estosestudios tomócomo sugiereflexibilidad y la helicoidal esel símbolodelascen'
basedosserieshalladas a so, de la liberación de la materiaterrena,etc...),y otras
travésdel .númerode oro, que afirmanque sóloen la percepción estéticay en el
y lasproporciones humanas. placerexperimentado a travésde ella puedebasarse la
L¿m€d¡da baseesde 216 compresión de la arquitectura.
cm,quecorrespond€ a un Comohemosvisto,muchasdeestaste0ríasresultanin-
serhumanode 175cm de teresantes y permitenel acercamiento al fenómeno arqui-
alturaconun brazoen alto. tectónico,pero ningunade ellasen solitariopuedeser
Cadatérminode serie,
obtenido por la considerada comoIo teoríaqueexplique y permitala total
multiplicación del precedente interpretac¡dn de la arquitectura. En consecuencia. cree-
por el núm€rode oro mosquedeberealizarse un¿sintesis detodasellas,eligien-
(1,618),esa la veziguala do susaspectos máspositivos y quemásluz puedan arro-
la sumade los dosquele jar sobreel campode la experimentación de la arqui-
preceden. rectura.
l6
ELEMENTOS
MATERIALES
Y TECNICOS
AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ üaterialcs
Aaarró.
1005.190?.
Ba¡cclon¡. constructlüosy decoratfuos
L¿CasaBatllóno es un
edificioo estructuranueva, /l I comenzar €stetextonoshemosreferidoa Ia pre-
sinounareformaqueAnton¡ f{ ponderancia d€ losaspectos y técnicos
materiales en
Caudíllevóa caboentre
L lla arauitectura.
1905y 1907.Lasdosplantas El materialesunacondicirin deexistenciaparatodaslas
¡nferioresestánhabajadasen artespliisticas,
si bienhayquedecirque,auncuandoes
p¡edra. Susformas una condiciónnecesria,no essuficiente.
curvilíneas, casióseas, El arquitecto,
el artista,puedeelegirel materialperoen
imprimen una ondulación a ningúncasopodráinventarlo; diríamos,pues,conBerger,
la fachada queel liso que.la intervención d€lartistano alcanza a la naturaleza
paramento recogeen los del material,sinoal uso quehacede é1,.
pisossuperiores. El material
querecubretodoel
El materiales considerado en funciónde su utilidadv
cerámico
frontispicio,combinado
éstaderivade lascualidades queaqudlofrece: plasticidad
con
fragmentos de vidrio,tiene o prop¡edad dela materiaquele permitetomarunaformay
ad€más de su función conservarla,y resistalc¡lu oposición activadel material
decorativa, la de ponerde a la accióndel artista.El gradode plasticidad y el de
manifiesto la agit¡cióndel resist€ncia
varíande un materiala otro.Así,por ejemplo,
paramento.
CHARLESNENME
üACNINTOSHTEscuelade
,Íe, 1896.1909.
GlarÉoú.
La Escuela deArte de
Glasgow fu€ construida €n
piedrade granitogris,propia
de la región,en tresde sus
ladosy con ladrillovistoen
el cuarto.Hierroy vidrio
€stánasimismo pr€sentes€n
la obrade Mackintosh,
especialmenteen la fachada
en los grandes
principa¡,
ventanales de los estudios,
auncuandoél había
afirmado siemprequeel
vidrioy el hierro,.a causa
de su carenc¡ade masa,,
nuncaocuparian el lugarde
la piedra. la resistenciadela madera serámenorquela del mármol.
Decimos deest¿resistenciaqueesactivadesdeel momen-
to en que manifiesta susvirtudesy, en ciertamedida,
imponesu cirácteral artista.Deestemodo,artistay ma-
teria-aquello a travésde lo cualla formasehacesensi-
ble- sonartíficesprotagonistas en un gradode igualdad.'
Podemos hablartambiénde unacierta.simpatia,d€ los
materiales o decómoactúansobrenosotros y nostransmi-
tenestados de ánimo diferentes:así
decimosquela madera
es ciíliday el mármoles frÍo.
Dl materialarquitectónico cumpledos funciones:la
constructiva y Ia ornamental.Tradicionalmenteestasfun-
cioneshan ido ligadasa la habitualclasificación de los
materiales en.nobles'(mármol, quepueden
madera...), ir
vistos,queno precisan revestimientoquelosoculte,y los
"pobres'(lad¡illo,hormigón...)que, repetidamente, en-
contramos a lo largode la historiacamufladosbajocapas
de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde
piedra.
Los materlales con¡tructivos puedenser clasificados
segúnsu origen.Asítenemos: pétreos
l. materiales natu-
rales(piedrasde todoslos tipos);2. materiales pétreos
l8
FERNANDOCASASY
NQllOAzFachath del
Obrofui¡o. 1719.
S¡ltl¡fo dc Comportela.
La fachada d€l obradoiro
s€ levantad€lantedel
Pórticode la Cloriade
la Catedral de Santiago
de Compostela, a modode
inmensa pantallaque
protege, al tiempo
quepermiteel pasode l¿
luz a travésd€ los grandes
ventanales parailuminarlas
escuiturasy relieves del
maestro Mat€o,En la
arquitectura barrocagall€ga
seun€ncalidady abundancia
de piedray una innatn
dispos¡ción de los arquitectos
(cerámicas,
artificiales vidrios),3. materiales
aglomerantesgailegosparael talladode la
(calesy cementos)
y aglomerados (hormigones),4.
mate- piedrao .estereotomía",
rialesmetiílicos(hierro,acero),5. materiales orgánicos
(madera, corcho...),6. materiales Dlásticos.
I¡ plcdra es u4 materialde construccióntradicional
utilizado desdetiemposprehistóricos. Sonadecuadas para
la construcción todasaquellas piedras quepor suscondi-
ciones de compacticidad y durezasonaptasparasertalla-
das.Paratrabajarlaseusala mazay el pico de cantero,si
esblanda, y lascuñasy Ia sierrasi esdura.Cuandoestá
tallada en formadeparalelepípedo o prismaregularsella-
masillar,si espequeña y sólotieneunao dosdesuscaras
talladas sedenomina sillarejoy si esgrandey únicamente
estiidesbastada sela denomina bloque.El modoen quese
disponen los sillaresparaconstruirun muroo cualquier
otrapartede una edificaciónse conocecon el nombrede
aparejo y puedeser de diversos tipos:inglés,a soga,a
tizón,belga,escocés, etc.
El ladrtllo, situadoen el grupode los materiales pé-
treosartificiales,pertenece a la ramade la tejeríao de los
productos cerámicosqueadquierenconsistencia por pro-
cesos fÍsicoscomola cocción. Si bienel ladrilloha venido
r9
¡
^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L \ a a
20
HENRI UIBROUSTET SaIa
dc lzctwa. 1863.1868.
Paríl, Blblloteca
Naclonal.
Entre1843y 1850Labroust€
habíaconstruido la Biblioteca
de SainteC€nevi€ve de París,
en la queseaplicaban por
siqndoconsiderado material.pobre",ha demostrado, a lo primer¿veza un edificio
largode Ia historiade Ia arquitectura, ser un material públicoestructuras de hierro
capzdeafortunados logroslantoa nivel¡structural(s¡ste- torjado,desd€los cimientos
made arcosy bóvedas) comoa niveldecorativo. Ha sido hastala cúspide.Aquísu
utilizado
comomaterialde construcción vistoen Mesooo- obracumbre:el interiorde
tamia,en etapasdelartehispano-musulmán (enAndalucía la Salade Lecturade la
y Aragón),en algunosmomentos del Barroco, duranteel Bib¡ioteca
Nacional, en la
que esbeltosarcosy
Modernismo, etc.,y comomaterialdecorativo de recubri- columnas
miento,ensuversiónvidriada, de fundiciónvista
en losgrandes imperios del sostienencúpulasde
Orienl.e
Proximo.También el aidriopefienece al grupode terracota,conunaabertura
i0smaterialespetreosartificiales,
segúnlasclasificaciones u oculo€n su part€central,
deOrusAsso,obteniéndose por la fusióndeciertosóxidos.
Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos quetienen
lapropiedad deadherirse a otrosy seusanenconstrucción
paraunir los materiales, pararecubrirlos o bienparafor-
marpastasllamadas morterosu hormigones quepueden
extenderse o disponerse en moldes(encofrados) oueal se-
carseadquieren el estadosólido.EI primeraglómerante
utilizadoen la hisio¡iafuela arcilla;en lospaisés cerc¿nos
al MarMuerto(Asiria,Babilonia), el betún.Sonmateriales
aglomenntes lx cales,loscementos, el nmrteroy el hor-
,?¿i¿ín.
El hormigónseobtiene mezclando un aglomerante
{hoyel cemento) con arena.gravao piedramachacada y
agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesde madera
o encofrados, dentrodeloscuales sesecay adquiere carac-
teristic¡sdebloquesólido.Estosbloques debense¡inclui-
dosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormi-
gónya se empleóen Asiay Egipto.Dn Creciaexistieron
acu€ductos y depósitos deaguahechos conestematerial, y
enRomaseutilizóen la construcción delasgrandes obras
públicas.Antesdeldescubrimiento delcemento (sigloxx),
seusabancomoaglomerantes las calesgrasase hid¡áuli-
cas.Desdefinalesdel s¡glopasado, el ñormigonse usa
2l
iIIES van der ROIIE¡
SeagromRalld¡ng.
1956.1958.NüevaYorl,
La célebre frasede Miesvan
der Rohe.Menoses más'
parec€resumirlas
característicaidel edificio
Seagram d€ NuevaYork.
Torrede oficinasde 39
pisos,estiitotalmente
construida en broncey
cristalDardo, y en elia
dominaabsolutamente la
verticalidad,acentuada por el
formatode lasventanas y de
la estructura.En el Seagram
Building,Rohelogróla
perfecciónpor el usode las
formaspuras,de un código
reducido.
[ + ]
l f
^a"o oa "ar*orr
30
tNTÉRsrccróN oE oos sóvtD^s
o€ c^NoN FO¡¡lANoo
U N A S ó V E D AP O RA R I ' ¡ ^
LenSuqies
arqüitectónicos
¡guiendoa Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenha-
lecturasde las formasarquitectónicas
cer diversas
y de su manerade articularse,pero¿cuáles sones-
tasformas?, ¿configuran diferentes
lenguajes?,
¿cuáles son
éstos?...
Indudablemente, el lenguajearquitectónico másanti-
guo, mejor codificado y más extendido, tanto temporal
comogeográficnmente, es el lenguaje
cliísico.
El lcnlnqie cládco surgecon la arquitecturagriegay
la ¡omana,y reaparece en todosaquellos edificiosen los
42
BR/IüANTE: Temfietto,
1502. Roma, Sen Pletro
in üontorlo.
En 1502se inicióla
construcción d€ un templet€
quedebíacoronarel lugar
en queSanPedrofue
crucificado.Bramante diseñó
un edificiocircular,de
reducidas dimensiones, que
debíaestarrodeado por una
columnata. El lenguaje
utilizadoes el propiodel
Cinquecento romano:sencillo
y potente.Segúnlas
c¿t€goríaswolfflinianas,
el
Tempietto esuna
arquit€ctura lin€al,de
contornos limpiosy precisos.
queexisteunaalusión,por mÍnimaqueéstasea,a losór-
denesantiguos.O¡denes la sucesiónde las diversaspar-
t€spertenecientes al soportey a la cubierta,segúnreglas
referidas a la forma,a la escalay a la decoración. En
Creciaaparecieron los órdenes dórico,jónicoy corintio,
queRomacomplementó, mástarde,con el toscanoy el
compuesto.
El ordendóricoposeeun pedestal o zócalode tres esc¿-
lonesquesedenomina .esterobato', siendoel superiorel
.estilobato". [a columna,o soportepropiamente dicho,
carecede basay estácompuesta por el fuste,con 16 o 20
estríasen aristaviva,y unaalturade6 diiímetrosy medio,
y el capitel,constituidoa suvezpor el equinoy el iíbaco.
Sobreél descansa el ent¡blamento,formadopor el arqui-
trabe,el frisocontriglifosy metopas, y la comisa,sobrela
quedescansa el frontón,con su tímpanodecondo.Es el
ordenmiássobrioy sencillo,y sus proporciones son las
másrobustas.
El ordenjónico tieneun pedestalsimilar al del dórico.
La columnase levantasobreurn basaformadaoor un
plintoy unasucesión de molduras o escocias. El fustede
la columnapresenta24 ac¡naladunscon los bordespla-
nos,y su alturadebeserde 9 diiímetros.El capitelesalgo
43
LEONB¡TTISTA
ALBERI¡ S¿nra üaría
Nooe a, 1156, Florcncla.
En la fachádade SantaMaria
seponende nuevode
manifiestolas armónic¿s
relacionesmatemáticas que
debenregir los organismos
renacentist¿s.L¿ fachada
puedeinscribirse en un
cuadrado. La relaciónentre
ambospisoseslí definidapor
otro cuadradocuyolado es queel del ordendórico,al adornarse
miíscomplicado e|
iguala la mitaddel d€ el
cuadrado mayor.El cuerpo equinocon grandesvolutas.El entablamento del orden
jónicopresenta algunas variaciones con respecto al ante-
inferiorpuedecontenerdos
de estoscuadrados menor€s, rior: el arquitrabe estáform¿do por tresfranjas,cadauna
m¡entrasqueen el superior deellasen ligerovoladizo en relación conIa inferior,y su
sólocabeuno.Las frisosueleestardecorado por un relievecontinuo.Segui-
posibilidades
de seguir damente, una comisa,semejante a la dórica,da pasoal
dividiendoo multiplicando f¡ontón.
los cuadradosprosigue. El ordencorinlio es. en realidad. unavariaciónorna-
mentaldel ordenjónico. El capitelestáprofusamente
adornado conmotivosveget¿les (hojasde acanto,caulicu-
losy roset¡s)y susproporciones sonlasmásesbeltas: 12
diámetros y mediode altura.
[¡s romanos, comohemosdichomiásarriba,añadieron
A.LITOROSSIT,, ft¡r¡o
dosórdenesmi¡ a estarelación:el toscano,queparcce
del I undo. 1919,
tenerorígen€s etruscos y no essinounasimplificación del
Vc¡ecla.
Realizado parala Bienal dórico(sucolumnatienebasapero,en cambio,no posee
T€atro/Arqu¡tectura, el Teatro estrías), y el compuesto, en el quesecombinaban losele-
delMundose inauguróel ll mentosdecorativos del c¿piteljónicoy del corintio.
de noviembre de 1979y se La primeradescripción completade los órdenesla da
colocófrentea la Dogana de Vitruvioen DeArchilectura(siglot d.C.).Dn el sigloxv,
Venecia. La ideade la Bienal Alberti,en De re aediñcatoia(1450-85), revisaesades-
fue rememorar los teatros cripcióncon susobservaciones realizadassobrelasruinas
quecirculaban sobreel agua, romanas. Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola
característicosdel sigloxrln
venecia¡0. El concepto de compilación definitivade esagramática clásica, ilustrando
Rossimantuvosobretodoel los órdenes y clasificiindolossegúnsusproporciones.
concepto de teatronaved€ ComoaseguraSummerson, los órdenespasaron.de
esosedificios. Construido en manoen manocomoun juegocompleto,: lo ciertoesque
los astillerosd€ Fusina,el todoslos manualessobrearquitectura de los siglossi-
Teatrose levanta sobreuna guientescomenzaban por una láminaen la qu€ estaban
balsade vigasde hierro representados todoslos órdenes clásicos.
soldadas. Su alturatotales El Renacimienio reformulóel lenguaje cliísicoal tomar
de 25 metros,inlcuyendo la gramaticales y articularlos
loselementos de la Antigüedad
balsa:constade un cubode
9,5 m de ladopor ll de alto creando nuevascomposiciones. Así Io hicie¡onBrunelles-
y un octógono en la part€ chi,Alberti,Bramante, Palladio, etc.Duranteel Manieris-
superiorde 6 m de altura. mo sedaunareacción contrala rígidanormativa renacen-
La estructura es de tubode tista, y los órdenes,en manosde Rafaely de Giulio
hierro,revestida de madera. Romano, gananunalibertadqueperdurará duranteel Ba-
44
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LE CORBUSIER¡ rroco.Loselementos del lenguaje sonlosmismos:c¿pite-
l{dtrc-Damcda.Eout, les,columnas,entablamentos, frontones,ménsulas, tímpa-
1050"f955, nonch¡mt. nos...varíasu sintaxiso mododeordenarlos, asícomosus
P€rtenecientea la últirna propofciones.
épocad€ l¿ producción de El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la
Le Corbusiet, pasaa Inglaterra por mediación del
Nótre-Dame-du-Haut Terraferma veneciana
es una
obraprofunümente personal. arquitectolñigo Jon€s, quien, a raíz de un viajea ltalia,
Concebida comouna habíaquedado muy impresionado por é1,y de Joneslo
inmensa escultura, cuya recoge lordBurglinton. El lenguaje pasadelnglate-
cl¡ísico
influencia
sobreel lenguaje rra a Améric¿del Norte,dondese constnlyen innumera-
moderno, no clásico,ha sido blesresidencias de estiloGeorgiano. En Europa,seperpe-
' muy not¿ble. Así,por túaenel Neoclasicismo y, en nuestrosiglo,enmultitudde
ejemplo,lasventanas, por su edificiosquepresent¡n suselementos formales o sutipode
númeroy variedad, composición. En estosúltimosañosha surgidoel movi-
ejemplificanuno de los que,en arquitectura,
invariantes
de la arquit€ctura
mientopostmodemo, seconcreta en
moderna: disponer de un unawelta decidida a lasformascliísicas, aunque,esosí,
y elegir,de entre
catrílogo con la incorporac¡ón de los progresos tecnológicos y los
susposibilidades,la solución nuevosmateriales. El movimientopostmode¡no sec¡racte-
másadecuada paracadauno riza por su eclecticismo y por su carácterlúdicoy orna-
de suselementos, sin ceñirse mental.Soncultivadores deestatendencia RobertVenturi,
a la repetición
o a Ia Aldo Rossiy RicardoBofill, entreotros.
simetrÍa. Los conceptos de simetría,proporciónd€ las partes,
armonÍadel todo son inherentesa las composiciones
clásicas.
Frentea la evidencia de la existencia de un lenguaje
perfectamente codificado, quedenominamos y a la
cliísico,
no menosclaraconstat¡ciónde la realidadde otrasmani-
festaciones arquitectónicasrealizad¿s medianteotros len-
guajes(Gótico,Modernismo,Futurismo,Expresionis-
mo...),los teóricossehanplanteado la urgentenecesidad
46
de definiresoscódigosformales,lo que permitiríauna
¡nterpret¿cidnsatisfactoria
y brindaflala poiibilidaddese-
Éurrconstruyendo "nuevaarquitectura, connús altemati-
vasque las derivadasdel lenguajecliísico(opciónválida,
peroque no debeser la única).Loslcnluder no.clóei.
cor presentanunas determinadas cancteísticasque los
diferenciandel cliísico.L¿smiísevidentes sonlassipuien_
tes:l. CotslruUena parlir de un catálogo.Es decir, to_
manen consideración todasy cadaunade lassoluciones
posrblesparacadaelemento (ventanas,soportes,puertas...) V. HORTA¡Cata Tattcl,
y eligensóloIa miísidónea. Tratanloselimentosarquitec_ 1892.1E93,Bru¡cla¡.
tónicoscomoaccidentes individuales(cadavent¿na, catla Duranteel Modemismo y en
soporte.c¡da_puerta...).sin preocuparsepor la igualáadni especialen las obrasde
porrastmetna(todaslasvent¿nas remitidndose VíctorHorta,el hierroes
iguales...),
a susnecestdades específ¡cas(veasela distribucióny el utilizadocomomaterial
lormatode lasventanas de la CasaFeilnerde Schinkel, estructural y decorativo.
1829,Berlin,y lasdela iglesiadeNótreDame_Du_Haut Hierro y vidriopermit€n
de estructuras de granligereza
l,ecorbus¡er, 1950,Ronchamp).2. A lo largode la histo_ constructivay de notable
fla, loslenguajes no clásicos hanmostrado unaclaratan_ bellezaformal,€n Ia quese
dancia -a Ia,asímehía(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponenlasformas
l9l7 1921)..frente a la rÍgidasimetriadellenguaje clasico orgiínicas sinuosas y ligeras
lraracto 0eVersaltes, sigloxut).3. Frente a Ia "bidimen- (línealátigo).En la Casa
sronalrdad" de .losedificiosde ienguajeclásico,que por T¿ssel, Hortatrat¿el hierro
lnltuenc¡a de la perspectiva "quattrocentista" Darecen como si fueseunacint¿,un
filamento que
vivo serp€ntea,
quehallasu contrapartidaen
el c¿rácter
macizode los
murosy de ¡osvolúmenes
heredadosde la tradición
arqu¡tectónica
de la primera
mit¿ddelsiglo.
47
construidos parasercontemplados desdeun determinado
puntodevista(Francesco da Giorgio:vist¿de unaCiudad
Ideal),los lenguajes no-clásicos apuestan decididamente
por la tidimauionalidad. Los edificiosbusc¿nlos es-
corzos,Iasinclinaciones, serechaael cultoal ángulode
9ü (Casa Tassel,Bruselas 1892-93, deVictorHorta).4. Si
los volúmenes del lenguajecl¡ísicoson bloquesmacizos,
rotundos(recordemos los palacios florentinos),/os uolú-
menesde los lenguajes no-clásicos se *descomponefl,.
Cadapartedel edilicio,definidapor su función,puedeco-
brarunaciertaindependencia volumétricn, quesearticula
posteriormente conIasdemás. Esel casodeledificiode la
Bauhaus deDessau, construido por Gropius en 1925,en el
quelosvolúmen€s correspondientes a h¿bitaciones,estu-
dios,bibliotecas, etc.,searticulansiguiendo unadirectriz
quebrada. La descomposición puedereferirse a la planime-
trÍa comoocurreen el Pabellón Alemánde Miesvan der
W. GROPIUS:¿drfrcro Roheparala Exposición de Barcelona de 1929.5. La
Bauhous. 1925.1926, .descomposición" volumétrica o planimétrica de losedifi-
De¡¡¡u, ciosconllevaotro factor:al no disponer de un puntode
En 1925WalterCropiusfue vistaadecuado desdeel cualsepuedacomprender, .apre-
llamadoa Dessau para hender'todo el edificio,el obseruador se ue obligadoa
construirel edif¡coque moaerse, a desplazarse paracaptarloen su totalidad. Este
albergaría Ia Bauhaus. movimiento o .recorrido"implicaun tiempoy ésteconsti-
Construyó un granedificio .temporalidad
tuyela denominada delespacio,, identifica-
destinado a la escuela, a sus
dependencias y a las ble con la cuarta dimensión descubierta en pintura por los
viviendas de los profesores. cubist¿s. 0n el lenguaje cliisicoel movimiento esinnecesa-
En est¿construcción, rio: siempreexisteun puntoquenosda unavisióncom-
Cropiussistematiza uno de pletay claradeledificio.6. Porúltimo,señalemos queen
los considerados invariantes la actualidad loslenguajes no-clásicos sevenauxiliados por
del lenguaje moderno de la lu innooaciones teotologicas quepermitenconstruires-
arquitectura: la tructurasen voladizo, desafiando la gravedad ("Casade la
descomposición de Cascada" deWrigth,1934-1936, Pensylvania), y cubiertaia
volúmenes. C¿dapartedel y membranas (cubiertas
por su basede caparazones de FreiOtto
edificio,definida para
función,puedecobraruna el Pabellón Alemán de la Exposición de Montrealde
ciertaindependencia 1967),alternativas a lascubiertas planaso abovedadas, en-
volumétrica, quese relaciona tre otroscambios.
Postenormente conlas Si bienes Dosible, estascaracterísticas no suelendarse
demás. En el casode la simultáneamente en un mismoedificio.Son,en definitiva,
Bauhaus, los volúmenes unasreglascontrarias a lasquerigenel lenguaje clásicoy,
corresponorentes a por tanto,eslánen la basedecualquier códigono-clásico.
habitacion€s,
estudios,
biblioteca,
etc.s€articulan
siguiendounadirectriz
queDraoa. Pintura y e$culturaen arquitectura.
Efectosópticos.
as relaciones
de la arquitecturacon las otrasartes
plásticas
tienensu origenen la Antigüedad.Yaen el
0rientePróximoy en Egipto,era prácticahabitual
48
decorarlos murosde los templosy tumbx conrcüevcr y
pinturas(especialmente los interiores).En Greciay en
Romalaspinturar murales,y en ocasiones los moralcor,
formaban unapartefundamental delasdeconciones delos
interiores Conlos "CuatroEstilos"de lat
arquitectónicos.
pntun pompeyana secreanpor primeravez ilusionesvi-
sualesen que los muros parecenabrirsea perspectivas
fingidas.L¿ funciónque en el mundorománicocumplen
losciclosde pinturasmur¿les y en Bizanciolosricosmo-
saicosparietales,
esdesempeñada duranteel GóticoDorlas
vldrlen¡. Unaarquitectura en la quelos murosse han
reducidoa la mínimaexpresión y en la quela luz esele-
Refi¡iéndonosa la escultura,hemosdedecirquegran
partede ellaha permanecido ligadaa la arquitectura
du-
rantelargosperÍodos históricos,
especialmente
hastael Re-
nacimento,enel quepodemos decirqueseindependiza.A
lo largode la Historiadel Arte,vemoscómorelievesy
esculturas
seacoplan a lasformasarquitectónicas,
sustitu-
5l
Drec teióL. 421-404 a.C, ¡,endolas. adoplandoincluso,en ocasiones, sus funciones.
Ateaas, Acnópolis, Dstees €l casode las cariátideso estatuas femeninas por
La arquitectura representa el lantes,que suplanlano sustitu),en a las columnasen cl
triunfode Ia proporción. dc t€mplo Erecteiónde la acrópoiisaleniense. En la Edad
Ia escalahumana.Los
templosgrregosno están
Iledia,en los templosrománicos y gólicos,los relieves
y
concehidoscomo recintos lasesculluras decoranla arquilecturay llegana somrterse
para acogera un gran totalmentra ella,hasta11puntode ajustarse perfectamen
nümerode person¡s. stn0 te al ma¡coo a Ia iormaen la quedebensituarse, seaun
que lienenpor misión capiti:l,una columnao lasjambasde un portal.Lasfiguras
alberg¡rla estalu¿de Ia adoptanlasposturas quemelorsr acomodan al marcoque
tlivinidadobjetodt culto.Las las ha de "conlener,,.
L¿ escullura, art€ que compartcsu
lall)raclonesespaciabs, en caracteristica"espacial"
con la arquitectura. se independi
consccuencia, debenhuscarse za de ¿stacuandoconsigue dominarel espacio, creandourr
mas eD el exlerior qur (rlt su
inlerior.ll llrccteion
frescnl¡un claror:jem¡Jo dt
rnlerrelación cntre
arquilrctur¡! rscultur¡:l¡s
cariatidrs o fiÉur¿s
frmenin¡s,quc rcaliz¿n
luncióndr soporlc,
sustituycndo ¡ I¡s columnas
tn su nttston.
.d
cuerpotridimensional, al tiempoquelo ocupay lo despla- üAESTROüATEOTPóff¡co
za.Unapeculiarrelaciónseestablece de la GIoña. (detallel
con la arquitectura Catedral.
ltltino tercio ¡.
en el casode lasesculluras alojadas
en homacinas. Las lü. Sanüa¡io de
hornacinassonexcavaciones enformadenichopracticadas Compo!tel¡.
en los murosqueproporclonan un espacioparauna es- Lasrelaciones entrela
cultura.Otroelemento formaldegranimportancia parala arquitectura y la escuitura
arquitecturaes Ia luz. La luz puedeser considerada en sonespecialmente estrechas
variosaspectos:como factor funcional, qluese limita a durantela EdadMedia.Los
proporcionar(claridad"a un espacio,a iluminar,inclusoa relieves
escultóricos se
definirformalmente los límitesdel mismo;comofactor adaptan a los €lem€ntos
simbólico,significativo, arqu¡tectónicos. Incluso€n
aprovechando susposibilidadesde algunasocasiones las
sugestiónparatransmitirmensajes o estadosdeánimode- esculturas adoptan la forma
terminados;o comofactor capazde crear escenografías. y sustituy€n €n su funcióna
EstascaracterÍsticas
dela luz hansidoesoecialmente oues- determinados elernentos
GUARINOGUilRrM¡
Capllla del Santo Suy'rrrlo.
1667-1690.Türín,
c¡tcdr¡|.
La cúpuladel SantoSudario
tablamentoestánligeramente combados paraevitar el se levanta sobretres
pechinas, adaptadas a tres
efectovisualcontnrio que experimentaríamos si setratase arcosy no a cuatrocomoes
de líneastotalmenterectas.Los fustesde las columnas hab¡tual, usándolas como
clásicas,
asimismo, present¡nun ensanchamiento del diá- transición entrela forma
metroo .entasis"haciala mitaddesu fuste.Su misónes circularde la capillay Ia
proporcionar la impresiónde perfecta rectitud.Correccio- tambiéncircularde la base
nesdel mismotipo puedenencontrarse en la fachada de del tamborde la cúpula,En
SanPedrodelVaticano. Mediante un usoestudiado de las su int€rior,conuna
proporciones desuselementos, la arquitecturapu€decon- decoración a basede
seguirtambiénotro tipo de.efectosópticos"engañosos. ménsulas y molduras, es
decir,elementos puram€nte
Porejemplo, en la ScalaRegiadeBerninien el Vaticano, a arquitectónicos, Guarini
t¡avésdeunadoblesucesión decolumnas, progresivamen- consigue impresión de
te má3pequeñas, seconsiguequela escalera parezcamu- infinitudde espacio, efecto
chorniíslargadelo queenrealidad es.Efectosemejante se queot¡osarquitectos
obtieneen la galeriadelPalazzo Spada, en Roma,deF¡an- barrocoslograronmediante
cescoBorromini. el usode pinturasilusorias.
55
ESPACIO
6l
diferentes períodos de la historiadela arquitectura sehan
dadodiversas concepciones del espacio y de ellasse
han de¡ivado arquitecturas de característic¡s dive¡sas.
Giedionha establecido en sustextostresetapas diferen-
ciadasen la historiade la arquitectura, en funciónde su
¡elaciónconel espacio: 1. Unprimertipodearquitectura,
queabarcaría la de losImperios Antiguos y seprolongaría
hastael mundogriego,en que lo predominante son los
volúmenes extemos y el espacio esconcebido comoaque-
Panteón. ll8-125 d,C, llo quequedaentreesosvolúmenes o cuerpos tridimensio-
Roma. nales.Z.Unasegunda etapaen la quela arquitectura con-
Conel dominiode la bóveda quista'el espacio inte¡ior.Es Ia arquitectura corres-
de cañóny de la cúpula, pondiente al ImperioRomano, cuyoslogrosse extienden
Romainiciala conquista del
"ojo" hastamediados de Ia pasada centuria.3. La terceraetapa
espacioint€rior.El de
la cúpuladel Pant€ón de la arquitectura esaquellaen la queel espacio interior
romanose encu€ntra a 40 entraen contactocon el exterio¡.oroduciéndose una in-
metrosd€l pav¡mento terrelación de espacios.Ésteesel fenómeno quecaracteri-
aproximadamente, y el za lasobrasde grandes arquit€ctos comoWright,Mieso
diámetrode la superlicie Le Corbusier.
cubi€rtaesde 42 m€tros. El recorrido por lasdistintas epocas delespacio ha sido
Estasmedidas hacenqu€la ya realizado por diversos estudiosos,peroellono nosexi-
directrizverticaly la me de unabreveaproximación. Antesde pasara ella,re-
horizontalqueden cordemos queel juicioespacial, si bienesfundament¿I, no
equilibradasy que ju¡c¡oestético
agota el quepuededesprenderse del análisis
€xperimentemos un espac¡o
estáticoen el queningún arquitectónico.
impulsonosobligaal Trasel usode la cuevanaturalcomocobijo,el hombre
recorrrdo. iniciasu experiencia de la arquitectura conconstrucciones
lignarias, de Iasqueno quedanrestos, y conconstruccio-
nessubte¡ráneas o hábitatstroglodíticos. Estascor4s1,"üc-
cionessubterróneas podÍantenervariedadde usos,de
almacenaje, de vivienda,funerarios o religiosos. Los ca-
sosmás¡nteresantes sonlosdeloshabitáculos excavados en
el terrenoparaconseguir un espacio interiory tallados en
el exteriorcomosi setratasedeunainm€nsa escultura,a
modode fachada (tumbas hipogeas deEtiopía,India,etc.).
Untipoespecial deespacio troglodítico sonlascatacumbas
cristianas, formadas por galerÍas subte¡ráneas transitables,
connichosexcavados en lasparedes. Lascatacumbas e¡an
lugardepaso,loscorredores teníansentidoen cuantoque
permitran el desplazamiento, perono poselan un espacio
valoradocomotal, con significación estética.Hemosde
señalarque hoy en día la arquitectura subterránea está
siendoreconsiderada, ya quelasnuevas técnicas permiti-
rían su renacimiento, renacimiento de una arquit€ctura
basada antesen Ia habitabilidad queen la apariencia.
El temorqueel hombreprimitivoparecía sentirpor el
espaciorotundosiguemanifestándose en la arquitectura
egipcia.Dn Egiptoel espacio es conside¡ado en tantoen
cuantoDermite desplazarse, moverse en el interiordeledi-
62
ficio,principalmente paradirigirsedesdela entradaa un llezqulto. Sidot tfr'x.
puntoclaveo centraldel edificio(seala eslatuadel dios, Cónloba.
sea.laestatuadeldifunto),perosin unavaloracion estetica Mientrasel espacio
dela espacialidaddeledificio.Eslavisirindelespac¡o egip_ ,occ¡dental, escontinuoy
cio comolugarde pasoesla deNorberg-Shulz. Otroriu_ perspectivista, el espacio
tores,comoWorringer, hanllegado a afirmarquelosegip- árabeestá.formadopor Ia
cros.noposeyeron concepción estratific¿ción
sucesiva,
espacial algunay que degradada
concrbreron su arqu¡lectura desde el
comounasimplearticulación espectador hastael fondo,de
devolúmenes. pantallasplan¿s, miíso
Del mundomesopotrimico y delOrimte hóximo tene_ menosporosas; €stií
mospocosteitimonios.Lasgrandes novedades lasconsti- producido por s¿ltosde
tuyenel usodel ladrillocomomaterialde construcción y espacio(...)podríamos
ornamental, y.el sistema abovedado, a basede arcosy bó_ d€nominarlo €spacio
vedas. En losiniciosdeestascivilizaciones, losvolúmenes .cuántico, (...).En la
s€.articulan siguiendouna .directrizquebrada,: arquitecturaislámica, lat qu€
no po- hemosllamado pantallas
onamosavanzar en susinteriores en línearecla,sinooue arqu¡tectón¡cas
nosve.riamos obligados alcanzan un
a realizargirosorlogonales y quie_ papelpreponderante
b¡os.Mdsadelante, en la
sinembargo, vanadoptando composi_ formacióndel espacio.
cionesdispuestas en relacióncon un eje longitudin;|.A Sueienconstituirs€ por
nivelespacial,lassalasde columnas o.apada-nas" de los arquerías sobrecolumnas:
palaciospersas (Persépolis,5l8a.C.)representan unacon- uno de los másnoblesy
cepciónsemejante a las salashipóstilalegipcias:espacio significativosespacios de €ste
genero,formadopor sucesión
de pantallas,
es la
mezquita de Córdoba,.."
(Chu€ca Coitia).
Solnte Chopelle,
1242-1218. Pattu,
L¿ técnicaconstructiva d€l
Cóticolleva,en suscasos
másextr€mos, a la práctica
disoluciónde los muros,
quedando reducida la
arqultecturaa Iosnervios
estructuralesde la misma.
En la SainteOhapeile los
muroshansidosustituidos
por vidrierasde colores.En
estecaso,Ia luz, suavemenle
teñidade color,inundael
espaciorelig¡oso
confiriéndole
un asp€cto de
mágic¿irreal¡dad.
65
comovacíoentrevolúmenes pétreos,El espacio só10será
realmente valoradoen las grandes salasabovedadas, cu-
biertaspor bóvedas de ladrillos,comola grandiosa salade
audiencias del palaciode ShapurI de Qtesifonte \242-272
d.C.),ce¡cade Babilonia.
En el arleeeeo.conlospalacios de la isladeCreta.se
introducen facioresnuevo.en la arqulteclura: sonedifica-
cionesconstituidas por salas,pórticosy patiosadosados o
superpuestos quesearticulansiguiendo unadirectrizque-
bradaqueofrecencomonovedad su adaptación a lasirre-
pularidades del terrenosobrelasqueseasientanLaabun-
áanciadegalerías depilastras, escalerasy patiosdabaa los
edificioscretenses un carácter abierto y alegre,a la vez
oueestablecia lasprimeras conexiones entreel espacio in-
teriory el espacio exterior.Haquedado lejos€l espiritude
monumental magnificencia delospueblos delOri€ntePró-
ximo;lospalacios cretenses estánhabitados porhombres y
F. BRUNELLESCHI! función se adaptan.
a €sa
SaafoSplrlro, (ltt28) y Tirinto,lasconexiones
En ef continent€, en Micenas
1487. Florcncla(tefún
espaciales interior-exlerior, queCretahabÍaconseguido a
Jaolon).
aspiración renacentistade base de abertu¡as, se pierden, siendo sustituidas por el
La
cr€arespacios proporcionadosplanteamiento deunasóliday cerrada arquitectura militar.
y fácilmenteaprehensibles A¡arece el concepto de "recinto,y la búsqueda de una
int€lectualmente seconsigue ciarahneaaxialen la composicion quereemplaza a la
p€rfectamente en el templo directrizquebrada y pasaa Grecia.
florentinodel SantoSpirito. La arquitectura griegarepreserrla el triunfode la pro-
La plantasearticulaa partir de la escala humana,perosu faltade considera-
en ooiiión.
de un módulo,cuadrado
plantay prismático en iión por el espacio int€riornosllevaa tildarladevolumé-
quesemultiplica o trica,de escultórica. Lostemplos, principalmanifestación
volumen,
dividesegún los casos: asi el arquitectónica griega llegada hastanosotros, seelevanso-
anchode la naveprincipales breunaplataforma rectangular de la quearrancan losfus-
dosvecesel de la lateral,o tesde lascolumnas. Sobrelos capiteles de ést¿sdescansa
sea,un anchode dos un entablamento que,en losladosmenores deltemplo,se
módulos. El cn¡cero,por su remataconun frontóntriangulardetrásdelcualseoculta
parte,estaríaocupado por
una funcionalcubiertaa dosaguas.El temploformaun
cuatromódulos, mientras
quela profundidad de las bloqueprismático en cuyointerior,la cella,se guardala
lat€rales
capillas seria estatuade la divinidad. El interiordel templogriegono
era concebido como un espacio parac€remonias (recorde-
¡guala medio.
mos que en Greciala mayorpartede las celebraciones
religiosasteníancarácter procesionaly sedesarrollaban en
el exteriordelostemplos), sinoúnicamente comoresiden-
cia de la estatua del dios.Lostemplosgriegoserancons-
truidos para ser admirados desdefuera,comosi de in-
mensas esculturas setratara.En consecuencia, en Grecia,
lasvaloraciones espaciales debenbusc¡rse, no ya en el in-
teriordelosedificios, sinoen el extedor,en lasrelaciones
volumét¡icas de cadaedificación conlasqueIa circundan,
comoen el casode la Acrópolis ateniense, en la queel
juegode proporciones y escalas,los trabajosescultóricos
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delassuperficies, la articulacióndelosdiferentes edificios C.N, LEDOIIX:Casaparo
a lo largode un ejey Ia adaptación a la topografÍa del guatdas agñcolos en
terreno formanpartede unahistoria delu¡banismo. más Maupettlus. 1780.
quede la arquitectura pr0piamente dicha.Lo mismopo- Si nos¿lenemos al
dríadecirse de Iasgrandes construcciones públicas como monumentalismo clasicista
mercad0s, pórticos, estadios,teatros,etc. de losarquitectcrsutópicos,
y Ledoux
lloullee entre
En Romatienelugarla conquista delespacio interno. otros,hemosdedecirque
Noshailamos enlosinicios delasegunda etapa dela histo- sonlos representant€s de
ria de la arqu¡tectura,segúnG¡edion. Lasconstrucciones unatendencia reaccionaria,
romanas, si bienen el niveiestético y detralamiento de opuesta a cualquier actitud
superficies no alcanza¡on Ia perfección plástica griega.€s- moderna; porel contrario, si
tabanbasadas en el espacio y por lo tantopueden serya consrderamos Ia
consideradas arquitecturapura.El gustodela civilización sirnplilicación queel código
romana porla arquitectura queda patente enlavariedad de lormalvigente experimentó
tipologías quedesarrolló, en el usodeunanuevatécnica en susmanos,no podemos
constructiva y enla magistral slno\,eren elloslos
basada enel hormigón com- precursores de un cambio en
binación del sistema adintelado propiode Creciacon el el gusto.C-fi.Ledoux,
autor
sistema abovedado, venidodelOriente Próximo. Roma, si del proyecto de la casapara
bienutilizael lenguaje de lasformas griegas ("órdenes"),guardas agncolas en
semuestra plenamente original, conunaespecial sensibli Maupertius y purista
dadenel tratam¡ento delosvolúmenes y delx grandiosasconvencido, proclama: .El
concepciones espaciales.EIespacio r0man0 esunidireccio-circulo,€l cuadrado, he aqui
nal,es estático, estí dominado por Ia simetrÍa y por la lasletrasdelalfabeto que
pesada monumentalidad de losmurosquelo limitan.La emple¿n losarquitectos en la
escala utilizada porlosromanos .humana" realizaciónde susmejores
no esla delos obras".En est¿lrase,además
griegos, sinola grandiosa delos"mitos,,unamegaloma-de una información acerca
niaqueno erasinoexpresión dela potencia delImperio. d€ cuáiessu repertorio
Afudimosai cristianismo al tratarel temade ias cata- formalpreferido, subyace Ia
cumbas. Veamos ahoraun edificioparadigmático de la concepción de la arquitectura
igles¡atriunfante: la basilica.
Dl cristianismo tomósuplan- entendida comoun
ta de lasbasílicas romanas, edificiosdestinados a la admi- .l€nguaJe".
nistración dejusticiaqueproporcionaban un espacio y un
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LEO ro¡ IüENZE¡ ,llfe
Plna*otheh.1826-1833
(r$taürada 1958),
üunlch.
Losmuseos sonuno de los
monumentos más
característicosdel
Neoclasicismo romántico. La
Alte Pinakoth€k de Munich,
a la quepertenece la
escalera quepresentnmos, es
un ejemplod€ proyecto
neo-altorrenacent¡sta, es
decir,quetomalos
elementos formales no del
mundogrecorromano stno,
de la arquitectura del
Cinquecento. La escalera de
la Alte Pinakothek consigue
su grandiosidad, no por el
usode un lenguaje de
formasgigantes, s¡no
mediante la inmensidad de
su malestuoso espacio
interior.
¡1.OOO.OOO
f a presente pretende
crónología señalar
unaevolución diacónica dela Historia
delArte,
I enbasea unaterminologÍa Esobvioqueloscalificativos
clásica. delosdistintos
momen-
l-¡ tosarlísticossepueden considerar
tópicos.
Sinembargo, encadaunode losl¡brosque
tratandeestosperíodos,hemosintentadounavaloracióncríticay analítica
quepretende una
mayor y concreción
clarificación delosconceptos.
Pretendemos quelaevolución delartepróxi-
mooriental y occidental
quedeplasmada enesteesquema, aunque somos deque
conscientes
elarleis¡ámicoestáausente,
deb¡doa su¡nterrelación
cronolócica enotrosmomentos históri-
coscoetáneos.
78
INDICEDE ILUSTRACIONES
ESENCTAL
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19,23,24,26,34,52, 53,74;S.d/aFlo¡encia: p. 25,27,3839,55.63.65;S/or¿rp 6-7,15,606l
80
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