Professional Documents
Culture Documents
de Eduardo Orenstein
MACAQUITOS
En Montevideo, Uruguay, desde hace unos 15 a�os descubrieron que no hab�a juguetes
creativos, a lo sumo pl�sticos, brillantes, industrializados que se promov�an por
televisi�n, segu�an o provocaban modas.
Pero junto con esta tenacidad, mantienen una independencia absoluta de cualquier
tendencia, o mercado, resistiendo como rebeldes recalcitrantes a domesticarse o ser
absorbidos por el arte institucional de los marchands y galer�as.
Desde las ferias populares, d�nde venden sus juguetes a precios accesibles para
cualquiera, no pueden mantener ning�n stock, cuando pasan algunos d�as de baja
venta, no falta alg�n extranjero, de Estados Unidos o Europa, que les compra toda
la producci�n para las galer�as de arte de esos pa�ses.
Indomesticables, no cumplen con encargues , ni trabajos a pedido, y parad�jicamente
mantienen una subsistencia elemental que deben completar con trabajos de
carpinter�a o pintura de casas.
Ejemplo claro, es , tal vez su obra maestra, "El Busto", una especie de cabeza-
cuerpo, con m�ltiples puertas, ventanas y trampas, que representan al individuo,
sus ideas, sus terrores, y sus g�rmenes y caries, que ya realizado hace cuatro
a�os, a�n est� sin terminar seg�n los autores, a pesar de estar comprometida su
venta, y ya haber ganado el 1� Premio, (tal como est�), en el Sal�n Nacional de
Artesan�a de Montevideo.
El tema del juguete, adem�s, tiene que ver con la manipulacion que es lo que uno
est� buscando y por donde de repente logramos que el que lo aprecie le pierda el
respeto entre comillas si quer�s a lo que se puede considerar este nivel art�stico.
Generalmente un cuadro, un buen cuadro, es siempre para contemplar, uno lo que
busca es la manipulaci�n incluso que se pueda romper.
Por otro lado hay vasocomunicantes entre la escultura y la pintura si bien cuando
se habla de la escultura se est� hablando de objetos tridimensionales grandes, la
escultura tambi�n encierra el objeto chico, esto tiene, es escultura, o tiene algo
de la escultura, y de pintura porque le aplicamos color, con una paleta bastante
definida.
La idea de esto fue construir un carro que se viera est�ticamente, no tiene ning�n
secreto de historia.
Pero la intenci�n era resolver diferentes cosas como que cada movimiento fuera
independiente.
Por ejemplo, hay un ala que se mueva m�s r�pido que otra, la boca es independiente
tambi�n.
Para que siempre tuviera contacto, como las ruedas nos son perfectas, a veces no
tocaba.
Entonces hubo que resolver el problema con un resorte de encendedor que tenemos
siempre.
Que hac�a presi�n sobre la rueda para que siempre estuviera en contacto, ese era el
problema.
Y a su vez esto teniia l proble que esto es una puerta y para que la puerta se
abriera hab�a que inventarle que es este sistema.
Entonces ah� abandona la rueda igual funciona pero no est�...
Que posibilita que salga el carro, la nave particular digamos.
Se engancha ac�, y queda de vuelta en movimiento.
En este otro caso, el mismo no abre nada, se resolvi� con tanza, en vez del
resorte, pusimos una tanza que es flaxible entonces cumple el mismo papel del
resorte y la rueda tambi�n siempre est� en contacto con la otra, entonces nunca
abandona.
Y la idea era eso nom�s, jugar con una parte est�tica de la forma y que a su vez si
bien se maneja una simetr�a, es una simetr�a intentando no mantener de un lado lo
mismo sino manejarla con vol�menes a la simetr�a, y no con formas.
Lo que facilita a veces este tipo de forma que van surgiendo es que al intentar
resolver mecanismos te obiga a colocar de cierta manera que contribuya a la
est�tica del objeto.
O sea, te obliga a utilizar materiales que o no ten�s o ten�s, ac� tuve un problema
con esto y termin� sac�ndome un bot�n de la camisa y le puse ac� porque no ten�a,
para que aguantara el movimiento tambi�n de la rueda que quedara mas firme con una
chapa ah�, que en realidad es un bot�n.
Este viene a ser el �caro, que como muchos sabr�n es la leyenda de aquel mortal, en
la �poca griega, de la mitolog�a griega, que desafi� a los dioses, porque quiso
hacer algo que a los mortales les estaba prohibido, que era volar.