Universidad Nacional de Música

Sección : Superior

Curso : Historia de la música III

Profesor : Fernando Panizo Pimentel

Participante : Helbert Miguel García Solis

Angel torres

Angelo Loaiza

Fecha : 10 – 10 - 2018

Trabajo : Grupal Nro. 2

Sumilla:

1. Introducción.

2. Antecedentes.

3. Definición.

4. Temática.

5. Compositores y autores.

6. Apreciación.

7. Aportes a la música

8. Bibliografía.

El Lied
1.-Introducción

2.-Antecedentes

Lied proviene del alemán que significa canción, surgió a finales del siglo XVIII en el
periodo clásico pero floreció durante el romanticismo evolucionando en el siglo XX.
Durante el siglo XIX, la alta burguesía (la nueva clase dominante) trató de imitar a la
nobleza llenando sus casas con música. Tal vez la forma más sencilla era a través de las
piezas para piano, instrumento que toda familia burguesa debía tener en casa para
acompañar las veladas con los amigos.
De este modo, los lieder permitían a los aficionados interpretar canciones sencillas para
el deleite de los invitados. Este es otro motivo para la expansión del lied.

Los lieder solían editarse en libros de partituras que contenían una colección completa
de canciones de una temática parecida. A estas colecciones se les llamaban ciclos de
lieder.

Renuncia al virtuosismo belcantistico, la estrecha relación con el poema y la fuerte

influencia de la canción popular alemana o Volkslied. Se trata de una forma
musical típica de los países germánicos y propios del romanticismo.

El lied es la forma musical vocal más netamente romántica. La palabra alemana lied en
singular, lieder en plural, no es fácilmente traducible. Significa en sentido general,
canción pero el lied romántico es mucho más.

3.-Definiciòn

El lied consiste en una canción original breve escrita para ser cantada por una sola
persona, compuesta con ambición artística, pero en un estilo íntimo, desprovista de
efectismos vocales, y en la cual poesía y música se funden totalmente. El
acompañamiento musical, generalmente a piano, no es algo secundario, es tan
protagonista como la voz y refuerza y subraya la expresión de la palabra cantada.

Existen varios tipos de Lied – siendo el más frecuente el estrófico - una forma popular y
simple, en la que la melodía se repite una y otra vez, cambiando el texto (A – A`- A``).
El segundo tipo es la forma bipartida de dos secciones que se van repitiendo (A-A-B-B)
es una forma más compleja, y en ella el lied se va adaptando a lo que el texto quiere
expresar, de modo que suele resultar bastante cambiante y el ultimo tipo es la forma
tripartida en la que la tercera parte era repetición de la primera (A-B-A`).

4.-Tematica

El tema de los lieder principalmente tratan de:

- Amorosos

- Cortesanos
- Vida cotidiana

El tema dependerá mucho del texto elegido por el compositor, de ahí partirá la idea
musical para la pieza musical. Hay que tener en cuenta que en el romanticismo esta
conexión entre poesía y música llega a tal límite que los sonidos musicales tratan de
expresar lo que dice el texto, y es uno de los motivos que hace que el lied se desarrollase
tanto durante el Romanticismo.

Durante el siglo XIX, la alta burguesía (la nueva clase dominante) trató de imitar a la
nobleza llenando sus casas con música. Tal vez la forma más sencilla era a través de las
piezas para piano, instrumento que toda familia burguesa debía tener en casa para
acompañar las veladas con los amigos.

De este modo, los lieder permitían a los aficionados interpretar canciones sencillas para
el deleite de los invitados. Este es otro motivo para la expansión del lied.

5.-Compositores y Autores

Los compositores de lieder más importantes de la época fueron Mendelssohn (70

lieder), Franz Lizst (70 lieder), Johannes Brahms (200 lieder) Robert Schuman y Gustav
Mahler. Pero el más resaltante fue Franz Schubert quien escribió 600 lieder.
Los poetas más escogidos para los textos de los Lieder fueron: Wolfgang Ghoethe,
Schiller, Heine, Baudelaire, Verlaine.

Franz Schubert (1797-1828) Son famosos sus ciclos “La bella molinera” y “Viaje de
invierno”. En esos ciclos, Schubert agrupó los poemas en una trama común imaginario.
En ambos casos se describe el sufrimiento y la muerte de individuos expulsados de la
sociedad por un conflicto entre el amor y el orden social. Schubert describe en sus ciclos
los sentimientos del protagonista al haber experimentado el destierro, el rechazo amoroso,
la soledad, la locura y la muerte, pero no narra la historia en sí.

Johan Wolfgang Ghoethe (1749-1802) Escritor alemán. Nacido en el seno de una familia
patricia burguesa, su padre se encargó personalmente de su educación. En 1765 inició los
estudios de derecho en Leipzig, aunque una enfermedad le obligó a regresar a Frankfurt.
Una vez recuperada la salud, se trasladó a Estrasburgo para proseguir sus estudios.
 6.-Apreciaciòn

La muerte y la doncella https://www.youtube.com/watch?v=vKh4JsWvsPw

LA MUERTE Y LA DONCELLA
( Der Tod und das Mädchen )

La Doncella :
Das Mädchen : "¡Déjame, ay, déjame!
Vorüber! ach, vorüber! ¡Vete, feroz esqueleto!
Geh, wilder Knochenmann! ¡Soy joven aún, vete, querido!
Ich bin noch jung, geh, Lieber! ¡No me toques!
Und rühre mich nicht an. La Muerte :
Der Tod : Dame tu mano, hermosa y tierna
Gib deine Hand, du schön und zart criatura,
Gebild, soy tu amiga y no vengo para
Bin Freund und komme nicht zu strafen. apenarte.
Sei gutes Muts! Ich bin nicht wild, ¡Ten valor! No soy cruel,
Sollst sanft in meinen Armen schlafen. vas a dormir dulcemente en mis
brazos.

Compás de 1 - 8
El lied inicia con una introducción lenta , oscura, dramática , da un ambiente de
desolación, el ritmo es característico de una marcha fúnebre y nos presenta el tema
musical de la muerte ( podemos suponer que esta entrando a la habitación de la doncella
quien está agonizando en su cama). Está en tonalidad menor, en Re menor para ser más
específico, compás de 2/2 y ritmo en acordes tocado en pianissimo.

Compás 9 - 21
Podemos apreciar que esta sección es un poco más agitado, está escrito en la partitura
Etwas geschwinder “un poco más rápido” se supone que la muerte está entrando en la
habitación de la doncella, que agoniza enferma en su cama y cuando la ve llegar, esta se
asusta mucho y en un pasaje agitado, le pide que se marche, que ella aún es joven para
morir. La Doncella entra por medio de anacrusa, a medida que la melodía avanza sube
cromáticamente hasta llegar a un acorde disminuido , creando así un estado
espeluznante( podríamos decir que es el clímax de el lied ), y luego esta melodía
desciende como si las súplicas de la doncella desaparecieran y perdiera las esperanzas.
El acompañamiento del piano es sincopado en corcheas pero luego parar ( en la palabra
ruhre) y regresa el ritmo de la sección de inicio para terminar en una cadencia
imperfecta que conduce a un descanso con fermata.

Última sección:
Esta última sección es de la muerte y entra con el ritmo que apareció en el principio en
la introducción , lenta, tétrica con notas graves, con respecto a la melodia esta se repite
como si se estancara, a medida que habla la muerte esa marcha fúnebre , se va
transformando , Schubert pasa habilmente de tonalidad menor a mayor ( Re mayor) en
la sección final y cambia esa sensación de desolación por la tranquilidad, terminando en
una cadencia perfecta.

7.- Aportes a la música

¿Qué significado tiene el lied en el desarrollo de la música occidental? Bueno podemos

decir que el lied tiene gran importancia, en el barroco encontramos sus orígenes ,surge
en el periodo clásico, florece en el romanticismo y evoluciona durante el siglo XX, el
lied une mejor que nadie la voz con el piano, une, la poesía y música ,con schubert se
libera al lied de las convenciones de la aria de la ópera, y lo reducen a un poema ,
melodía y un piano, ya en el siglo XX se experimenta con el dodecafonismo, Hans
Eisler lo amalgó con influencias del el jazz y el canto en forma de protesta, sin embargo
el lied pasa por una crisis pues las nuevas composiciones ya no cuentan con la
simplicidad, brevedad y contabilidad de las obras románticas, en la actualidad
podríamos decir que cualquier canto solo con acompañamiento mas o menos liviano
podría provenir del lied.

8.-Bibliografìa

https://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/goethe.htm

ULRICH, M. - Atlas de Música - Vol 2

Enciclopedia Historia de la Música - Tomo III. Desde Chopin a la ópera de 1800