Análisis schenkeriano

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El análisis schenkeriano es un método de análisis musical basado en las teorías de Heinrich
Schenker (1868–1935). Las ideas de Schenker parten de la observación fundamental de la
obra musical del periodo de la práctica común. Elabora todo su sistema, a partir de la
distinción entre lo que llama acorde gramatical y acorde significante.
Schenker estaba convencido de la superioridad de música del período tonal (especialmente la
música de Johann Sebastian Bach, Carl Philipp Emanuel Bach, Joseph Haydn, Wolfgang
Amadeus Mozart, Ludwig Van Beethoven, Franz Schubert, Frédéric Chopin, y Johannes
Brahms) 1. Esto lo condujo a buscar la clave para el entendiendo del contrapunto, disciplina
que aquellos maestros habían estudiado. Schenker desarrolló este sistema de análisis para
mostrar que la composición libre (freier Satz) es una elaboración, una «prolongación», de la
composición estricta (strenger Satz), es decir del contrapunto de especies, en particular de
dos voces. Schenker organizó su teoría jerárquicamente en niveles de prolongación
(Auskomponierung), niveles de conducción de voces (Stimmführungsschichten), o
transformaciones (Verwandlungen).

Acorde significante y acorde gramatical[editar]

El acorde gramatical representa la descripción del acorde de una forma aislada,
clasificándolo dentro de la función tonal como elemento relacionado con ese centro.
El acordegramatical es la columna vertebral del análisis armónico usual, y se preocupa
principalmente del reconocimiento del estatus gramatical de cada acorde en una obra musical.
El acorde significante, sin embargo, puesto que revela la función de un acorde, va mucho
más allá de la descripción gramatical, al subrayar la especial intención arquitectónica de un
acorde dentro de una frase. Como primer resultado de esta distinción, Schenker encontró que
los papeles que desempeñan los acordes en una sección o en una frase musical son muy
diversos; incluso dos acordes gramaticalmente idénticos y que aparecen en la misma frase
pueden desempeñar funciones totalmente diferentes. De esto se deduce que los acordes
clasificados según su estatus gramatical nunca explican sus funciones ni el modo en que se
combinan para crear un todo unificado.2

Estructura y prolongación[editar]
A partir de la distinción de estos acordes, y de su insistencia en que se tomara en
consideración el movimiento y dirección del movimiento melódico, Schenker desarrolló la
distinción entre acordes de estructura y acordes de prolongación. Esto se convierte en la
columna vertebral de todo su planteamiento. Por medio de esta distinción, escuchamos una
obra no como una serie de frases y secciones fragmentadas y aisladas, sino como una
estructura orgánica a través de cuyas prolongaciones se mantiene el principio de unidad y
variedad artística. Esta forma de comprensión del movimiento musical representa la
percepción instintiva de lo que realmente se entiende por oído musical y Schenker denomina
«audición estructural» (Fernhören).2
La estructura o armazón principal (Ursatz) representa el movimiento principal hacia el objetivo.
La tensión de una pieza consiste en las expansiones, modificaciones, vueltas y elaboraciones
de esa dirección básica en forma de «prolongaciones» (Auskomponierung), como las llama
Schenker. 2
Ursatz[editar]
Traducido generalmente como «estructura fundamental», es el nombre dado por Schenker a
la estructura subyacente en su forma más simple, a partir de la cual se origina el trabajo como
un todo. Esta estructura fundamental se basa es un contrapunto severo a dos voces. De
acuerdo con la teoría, estas líneas melódicas fundamentales (Urlinie) parten de una nota de la
tríada y acaba en la tónica, dentro de un contexto armónico tonal (Bassbrechung) expresado
por el bajo. El diseño de la armonía está explicado según Schenker, por la serie de armónicos,
en donde la relación de quinta es la más fundamental y básica de todas, y, en menor medida,
la relación de tercera mayor; débil porque aparece más lejana de la fundamental. 2

Acorde prolongado[editar]
Según este análisis, los acordes pueden ser de origen armónico o contrapuntístico. Cuando el
acorde tiene una importancia estructural, tendrá su función armónica fundamental, mientras
que si es generado por un entramado contrapuntístico, serán un acorde prolongado Estos
acordes contrapuntísticos pueden aparecer entre los miembros de una progresión armónica o
dentro de una única armonía o acorde, cuya función es la de prolongar, elaborar esas
armonías principales, como acordes de paso. Acorde prolongado puede referirse en
consecuencia, tanto a la expansión de una progresión entre dos acordes, como a la expansión
de único acorde.2

Notación[editar]
Las representaciones gráficas forman una parte importante de los análisis de Schenker, el uso
de la notación musical para representar las relaciones musicales es una característica única
de su trabajo. Los gráficos de Schenker se basan en una notación «jerárquica», donde el
tamaño de las notas, sus valores rítmicos y otros símbolos indican su importancia estructural.
El mismo Schenker, en el prólogo de sus Cinco análisis gráficos , afirmó que «la presentación
en forma gráfica se ha desarrollado ahora hasta un punto que hace innecesario un texto
explicativo».3