Micrófono

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Micrófono

Diferentes tipos de micrófonos

Símbolo electrónico

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Micrófono Dinámico Shure Brothers, modelo 55s, Multi-Impedance "Small Unidyne" (1951)

Micrófono dinámico Sennheiser

Un micrófono (acuñado en el siglo XVII a partir del prefijo micro, "pequeño" y el griego antiguo
ϕωνήi - foné, "voz") es un aparato que se usa para transformar las ondas sonoras en energía
eléctrica y viceversa en procesos de grabación y reproducción de sonido; consiste esencialmente en
un diafragma atraído por un electroimán, que, al vibrar, modifica la corriente transmitida por las
diferentes presiones a un circuito. Un micrófono funciona como
un transductor o sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una señal
eléctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tienen múltiples
aplicaciones en diferentes campos como en telefonía,1 ciencia, salud,2 transmisión de sonido en
conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios masivos de comunicación como
producciones audiovisuales (cine y televisión), radio, producción en vivo y grabado de audio
profesional, desarrollo de ingeniería de sonido, reconocimiento de voz y VoIP.
Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizan inducción electromagnética (micrófonos
dinámicos), cambio de capacitancia (micrófonos de condensador) o piezoelectricidad (micrófonos
piezoeléctricos) para producir una señal eléctrica a partir de las variaciones de la presión de aire. Los
micrófonos usualmente requieren estar conectados a un preamplificador antes de que su señal pueda
ser grabada o procesada y reproducida en altavoces o cualquier dispositivo de amplificación sonora.

Índice

 1Historia
o 1.1Micrófono de carbón
o 1.2Otros aportes
 2Componentes y estructura
o 2.1Diafragma
o 2.2Dispositivo transductor (elemento o cápsula)
 o 2.3Rejilla
o 2.4Carcasa
 3Tipos de micrófono
o 3.1Micrófono de condensador
 3.1.1Micrófono de condensador RF
 3.1.2Micrófono de condensador Electret
o 3.2Micrófono dinámico
o 3.3Micrófono de cinta
o 3.4Micrófono de carbono
o 3.5Micrófono piezoeléctrico
o 3.6Micrófono de fibra óptica
o 3.7Micrófono láser
o 3.8Micrófono líquido
o 3.9Micrófono microelectromecánico (MEMS)
o 3.10Altavoces como micrófonos
 4Diseño y direccionalidad de la cápsula
 5Patrón polar de un micrófono
o 5.1Omnidireccional
o 5.2Unidireccional
o 5.3Cardioide
o 5.4Bidireccional
o 5.5Shotgun, boom y micrófonos parabólicos
o 5.6Limitadores o "PZM"
 6Aplicaciones de diseños específicos
 7Técnicas de micrófono estéreo
 8Alimentación eléctrica
 9Conectores
o 9.1Impedancia
o 9.2Interfaces de micrófonos digitales
 10Mediciones y especificaciones
 11Micrófonos de medición
o 11.1Calibración
 12Matrices de micrófonos
 13Protección antiviento y antiestallido acústico
 14Clasificación de los micrófonos
o 14.1Según la directividad
o 14.2Según el confinamiento del diafragma
o 14.3Según su transducción mecánico-eléctrica
o 14.4Según su utilidad
 15Véase también
 16Referencias
 17Enlaces externos

Historia[editar]
Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de comunicación más
eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar el volumen de las palabras que
buscaban ser transmitidas. El dispositivo de mayor antigüedad para lograr esto data de 600 a. C.; era
una máscara con aperturas bucales que tenía un diseño acústico especial que incrementaba el
volumen de la voz en los anfiteatros.3 En 1665, el físico inglés Robert Hooke fue el primero en
experimentar con un elemento como el aire por medio de la invención del "Tin can telephone" o
"Teléfono de lata" que consistía en un alambre unido a una taza en cada una de sus extremos.4
En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra “micrófono” para describir un
dispositivo acústico diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880 comenzó la historia
del micrófono y las grabaciones de audio. El primer micrófono formaba parte del fonógrafo, que en
esa época era el dispositivo más común para reproducir sonido grabado, y fue conocido como el
primer “micrófono dinámico”.
El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un transmisor de sonido rudimentario, que utilizaba
una tira metálica unida a una membrana vibrante y producía una corriente intermitente.
En 1876 Alexander Graham Bell inventó el teléfono y por primera vez incluyó un micrófono
funcional que usaba un electroimán. Este dispositivo era conocido como 'transmisor líquido', con el
diafragma conectado a una varilla conductora en una solución de ácido.5 Estos sistemas, sin
embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja calidad, lo que incitó a los inventores a
seguir vías alternativas de diseño.
Micrófono de carbón[editar]

David Edward Hughesinventó el micrófono de carbón en 1870.

El primer dispositivo que permitió una comunicación de calidad fue el micrófono de

carbón (entonces llamado transmisor), desarrollado independientemente por David Edward
Hughes en Inglaterra y Emile Berliner y Thomas Edison en Estados Unidos. Aunque Edison obtuvo
la primera patente (después de una larga disputa legal) a mediados de 1877, Hughes logró demostrar
que su dispositivo había sido desarrollado durante años, en presencia de muchos testigos. De hecho,
la mayoría de los historiadores lo acreditan con su invención.6789
El dispositivo de Hughes estaba formado por gránulos de carbón empaquetados sin compactar en un
recipiente donde solo podía entrar el aire. Las ondas acústicas ejercían presión sobre las partículas de
carbón, que reaccionaban y actuaban como un diafragma ejerciendo una resistencia variable al paso
de la corriente eléctrica debido a su contenido en carbono, lo que permitía una reproducción
relativamente precisa de la señal de sonido.10 Hizo una demostración de su aparato a la Real
Sociedad de Londres magnificando el sonido de insectos a través de una caja de resonancia. La
principal desventaja del dispositivo era que con el tiempo perdía sensibilidad. Contrariamente a lo
que hizo el inventor estadounidense Thomas Alva Edison, quien solicitó una patente el día 27 de
abril de 1877 para su desarrollo,11 Hughes decidió no registrar la patente donando su invención como
un regalo para el mundo.12
El micrófono de carbón fue el prototipo que dio origen, de forma directa, a los micrófonos que
existen en la actualidad y fue fundamental en el desarrollo de la telefonía, la radiodifusión y
la industria del entretenimiento.13
Por su parte, Edison perfeccionó el micrófono de carbono en 1886, simplificándolo, consiguiendo
una fabricación de bajo costo, y haciéndolo muy eficiente y duradero. Se convirtió en la base para
los transmisores telefónicos usados en millones de teléfonos en todo el mundo.812 Este micrófono fue
empleado en la primera emisión de radio de la historia, una actuación en el Metropolitan Opera
House en 1910.14
El siguiente paso importante en el diseño del transmisor estuvo en manos del inventor inglés Henry
Hunnings. Utilizó gránulos de coque entre el diafragma y una placa metálica como soporte. Este
diseño se originó en 1878 y fue patentado en 1879. Este transmisor era muy eficiente y podría
competir con cualquiera de sus actuales competidores. Su único inconveniente era que tenía una
tendencia a perder sensibilidad de captación.15
Otros aportes[editar]
En 1916, los Laboratorios Bell desarrollaron el primer micrófono de condensador.16
Con el crecimiento de la industria musical y la radio en los años 1920 se estimuló el desarrollo de los
micrófonos de carbón de una calidad mayor. El año 1920 se inició la era de los
anuncios comerciales en los medios masivos de comunicación. La mayoría de profesionales en
comunicación y los artistas de alto perfil como cantantes y estrellas comenzaron a usar los
micrófonos en sus respectivos campos.

Jack Brown entrevista a Humphrey Bogart y Lauren Bacall durante una presentación para los soldados
estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundial.

En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina móvil con un uso práctico. Era denominado "El
Marconi Skykes" o "Magnetófono". Desarrollado por el Capitán Henry Joseph Round, fue utilizado
en los estudios de la BBC de Londres.17 Esta versión de micrófono fue mejorada en 1930 por Alan
Blumlein y Herbert Holman, quienes desarrollaron el "HB1A" (el mejor micrófono en su
momento).18En el mismo año, se lanzó al mercado el micrófono de cinta, otro tipo de
micrófono electromagnético, que se cree fue desarrollado por Harry F. Olson mediante el uso
de ingeniería inversa en un altavoz antiguo.19
En 1931 la Western Electric presentó el primer micrófono dinámico, el modelo 600, serie 618.
A través de los años, estos micrófonos fueron desarrollados por varias empresas, las mayores
aportaciones a esta tecnología los hizo la compañía RCA, que introdujo grandes avances en el
control de patrón polar, para dar direccionalidad a la captación del micrófono. Debido al auge del
cine y la televisión, se incrementó la demanda de micrófonos de alta fidelidad y una mayor
direccionalidad. El primer micrófono que se desarrolló para la industria del cine fue el PB17. Era un
cilindro de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6 pulgadas de diámetro, su estructura estaba
magnetizada y utilizaba un electroimán que requería una corriente de seis voltios y un amperio.
Ya en el año 1947 se produce un evento importante para la historia del micrófono: se fundó
la AKG en Viena, una empresa austríaca que empezó a fabricar accesorios profesionales de audio,
en especial micrófonos y auriculares. Y en 1948 Neumann lanzó el micrófono de válvulas U47, el
primer micrófono de condensador con patrón polar conmutable entre cardioide y omnidireccional.
Acabó convirtiéndose en todo un clásico para grabar voces desde que se supo que Frank Sinatra se
negaba a cantar sin su U47.
En 1962 Hideo Matsushita estableció la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio. La
compañía lanzó los modelos AT-1 y AT-3MM de cápsulas estereofónicas y empezó a suministrar
cápsulas a fabricantes de audio. Posteriormente, en 1978, Audio-Technica lanzó los auriculares de
condensador ATH-8 y ATH-7. Estos auriculares ganaron diversos premios. Este año también se
produjo el desarrollo y lanzamiento de la Serie 800 de micrófonos, y la creación de Audio-Technica
Ltd. en Leeds, Inglaterra
El fabricante Electro-Voice respondió a las demandas de la industria del cine desarrollando el
"Shotgun microphone" o "Micrófono Boom" en 1963, que ofrecía una captación de audio con mayor
enfoque gracias que era unidireccional.
Durante la segunda mitad del siglo 20 el desarrollo en tecnología de micrófonos avanzó
rápidamente, cuando los Hermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58 y SM57. La
compañía Milab fue pionera en la era digital al lanzar en 1999 el DM-1001.20 Las investigaciones
más recientes incluyen el uso de fibras ópticas, láser e interferómetros.

Componentes y estructura[editar]

Símbolo electrónico para un micrófono

Diafragma[editar]
Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también recibe el nombre de pastilla,
aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las vibraciones en los
instrumentos como, por ejemplo, en una guitarra eléctrica. El diafragma es una membrana que recibe
las vibraciones sonoras y está unido al sistema que transforma estas ondas en electricidad.
Dispositivo transductor (elemento o cápsula)[editar]
El dispositivo transductor sensible de un micrófono se llama "elemento" o "cápsula". Esta cápsula
microfónica puede estar construida de diferentes maneras y, dependiendo del tipo de transductor, se
pueden clasificar los micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbón o piezoeléctricos.
Rejilla[editar]
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los físicos que
sufra por alguna caída.
Carcasa[editar]
Es el recipiente donde se colocan los componentes del micrófono. En los de mano, que son los más
comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero resistentes a la hora de
proteger el dispositivo transductor.

Tipos de micrófono[editar]
Los micrófonos son clasificados según su tipo de transductor, ya sea de condensador o dinámico, y
por sus características direccionales. A veces, otras características tales como el tamaño de
diafragma, el uso previsto o la orientación de la entrada de sonido principal se utilizan para clasificar
el micrófono.
Micrófono de condensador[editar]
Prototipo inicial de un micrófono de condensador

El micrófono de condensador (condenser microphone), fue inventado en los Laboratorios

Bell en 1916 por Edward Christopher Wente.21 También llamado "micrófono electroestático"
(electrostatic microphone) o "micrófono de capacitancia" (capacitor microphone), en este tipo de
micrófonos el diafragma actúa como una placa que "condensa" las vibraciones de las ondas sonoras,
que producen cambios debido a la variación de la distancia que hay entre el diafragma y la placa.
Hay dos tipos, dependiendo del método de extracción de la señal de audio desde el transductor:
micrófonos de polarización de CC, y micrófonos de condensador de frecuencia de radio (RF) o de
alta frecuencia (HF).
En un micrófono de polarización de CC, las placas son sesgadas con una carga fija (Q). La tensión
que existe entre las placas del condensador cambia con las vibraciones en el aire (de acuerdo con la

ecuación de la capacitancia , donde Q = carga en culombios, C = capacitancia en faradios y V

= diferencia de potencial en voltios). La capacitancia de las placas es inversamente proporcional a la
distancia entre ellas para un condensador de placas paralelas. El montaje de placas fijas y móviles se
llama un "elemento" o "cápsula".
En el condensador se mantiene una carga casi constante. Con los cambios de capacitancia, la carga a
través del condensador cambia muy ligeramente, pero a frecuencias audibles es sensiblemente
constante. La capacitancia de la cápsula (alrededor de 5 a 100 pF) y el valor de la resistencia de
polarización (100 mO a decenas de GΩ) forman un filtro que es de paso alto para la señal de audio, y
de paso bajo para la tensión de polarización. Téngase en cuenta que la constante de tiempo de un
circuito RC es igual al producto de la resistencia y la capacitancia.
Dentro del marco de tiempo de la variación de la capacidad (tanto como 50 ms a 20 Hz de una señal
de audio), la carga es prácticamente constante y el voltaje a través del condensador cambia
instantáneamente para reflejar el cambio en la capacitancia. El voltaje a través del condensador varía
por encima y por debajo de la tensión de polarización. La diferencia de voltaje entre el sesgo y el
condensador se detecta a través de la resistencia en serie. El voltaje a través del resistor es
amplificado para mejorar su rendimiento o para su grabación. En la mayoría de los casos, la
electrónica del propio micrófono contribuye a la ganancia de tensión, de forma que el diferencial de
tensión es bastante significativo, hasta de varios voltios para niveles de sonido altos. Como se trata
de un circuito de muy alta impedancia, la ganancia de corriente solo es la necesaria para modificar la
tensión constante de referencia.
Micrófono de condensador RF[editar]
Micrófono de condensador con diafragma pequeño, modelo AKGC451B

Utilizan una tensión de RF comparativamente baja, generada por un oscilador de bajo ruido. La
señal del oscilador o bien puede ser modulada en amplitud por los cambios de capacitancia
producidas por las ondas de sonido al mover el diafragma o cápsula, o la cápsula puede ser parte de
un circuito resonante que modula la frecuencia de la señal del oscilador. La demodulación produce
una señal de frecuencia de audio de bajo ruido, con una impedancia de fuente muy baja. La ausencia
de una tensión de polarización alta permite el uso de un diafragma con la tensión más baja, que
puede ser utilizado para lograr la respuesta de frecuencia más amplia debido a una mayor
sensibilidad. Los resultados del proceso de polarización de RF en una cápsula de impedancia
eléctrica más baja, permite que los micrófonos de condensador de RF pueden funcionar en
condiciones climáticas húmedas, que podrían crear problemas en los micrófonos que utilizan una
corriente de referencia-DC con superficies aislantes contaminadas. La serie de micrófonos
Sennheiser "MKH" utiliza la técnica de empuje de RF.
Los micrófonos de condensador abarcan toda la gama de transmisores de telefonía, así como para
otros usos, desde los micrófonos de karaoke de bajo costo hasta los micrófonos de grabación de alta
fidelidad. Por lo general, producen una señal de audio de alta calidad y ahora son la elección habitual
de laboratorios y estudios de grabación. La idoneidad inherente de esta tecnología se debe a la masa
muy pequeña que debe ser movida por la onda sonora incidente, a diferencia de otros tipos de
micrófonos que requieren que la onda de sonido realice un mayor trabajo mecánico. Requieren una
fuente de alimentación, bien a través de las entradas de micrófono en el equipo como alimentación
auxiliar o de una pequeña batería. Esta corriente es necesaria para el establecimiento de la tensión de
placa del condensador de potencia, y también es necesaria para alimentar la electrónica de micrófono
(conversión de impedancia en el caso de micrófonos electret y polarizadas-DC, demodulación o
detección en el caso de micrófonos RF/HF). Los micrófonos de condensador también están
disponibles con dos diafragmas que pueden ser conectados eléctricamente para proporcionar una
gama de patrones polares (véase más adelante), como cardioide, omnidireccional, y en forma de
ocho. También es posible variar el patrón continuamente con algunos micrófonos (por ejemplo el
Røde NT2000 o el CAD M179).
Un micrófono de válvula es un micrófono de condensador que utiliza un tubo de vacío amplificador
(válvula). Siguen siendo populares entre los entusiastas del sonido procesado por válvulas de vacío.
Micrófono de condensador Electret[editar]
Primera patente del micrófono electret, presentada por G. M. Sessler (páginas 1 a 3)

Un micrófono electret es un tipo de micrófono condensador inventado por Gerhard Sessler y Jim
West en los Laboratorios Bell en 1962. La aplicación de una carga externa descrita anteriormente en
los micrófonos de condensador se sustituye por una carga permanente en un material electret, un
material ferroeléctrico que ha sido permanentemente cargado eléctricamente o polarizado. El nombre
proviene de electrostatic y magnet; una carga estática se mantiene asociada en un electret por la
alineación de las cargas estáticas en el material, de la misma forma en que un imán el magnetismo se
hace permanente mediante la alineación de los dominios magnéticos en una pieza de hierro.
Debido a su buen funcionamiento y facilidad de fabricación, por lo tanto, de bajo coste, la gran
mayoría de los micrófonos hechos hoy en día son micrófonos electret; un fabricante de
semiconductores estima que la producción anual es de más de mil millones de unidades. Casi todos
los teléfonos celulares, ordenadores, PDA y auriculares-micrófonos son del tipo electret. Se utilizan
en muchas aplicaciones, desde la grabación de alta calidad y de solapa, hasta en los micrófonos
incorporados en pequeños dispositivos de grabación de sonido y teléfonos. Aunque los micrófonos
electret fueron considerados inicialmente de baja calidad, los mejores modelos de estos micrófonos
pueden ahora competir con los modelos de condensadores tradicionales en todos los aspectos y
pueden incluso ofrecer una mayor estabilidad a largo plazo y la respuesta ultra-plana necesaria para
un micrófono de medición. A pesar de no requerir tensión de polarización, como otros micrófonos
de condensador, a menudo contienen un sistema integrado preamplificador que requiere de energía
(a menudo llamado incorrectamente potencia o sesgo de polarización). Este preamplificador es
frecuentemente una alimentación fantasma para el refuerzo de sonido y aplicaciones de estudio.
Algunos micrófonos monofónicos diseñados para computadoras personales (PC), a veces llamados
micrófonos multimedia, utilizan un conector de 3,5 mm, como se usa por lo general, sin toma de
potencia, para los equipos estéreofónicos; el conector, en lugar de llevar la señal para un segundo
canal, lleva la potencia eléctrica a través de una resistencia de (normalmente) un suministro de 5 V
en el ordenador. Los micrófonos estereofónicos utilizan el mismo conector; no hay forma obvia de
determinar qué sistema es utilizado por equipos y micrófonos.
Solo los mejores micrófonos electret pueden rivalizar en términos de nivel de ruido y calidad con
otros tipos de micrófonos de calidad. Por el contrario, se prestan a la producción en masa de bajo
costo con unas prestaciones aceptables, lo que ha propiciado su uso masivo en todo tipo de
dispositivos.
Micrófono dinámico[editar]

Patti Smith cantando en un micrófono dinámico (del tipo cardioide) Shure SM58

Los micrófonos dinámicos (también conocidos como micrófonos magneto-dinámicos) trabajan a

través de la inducción electromagnética. Son robustos, relativamente baratos y resistentes a la
humedad. Esto, junto con su potencial de alta ganancia antes de la retroalimentación, los hace ideales
para su uso en el escenario.
Los micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principio dinámico que el utilizado en un altavoz,
pero invertido. Una pequeña bobina de inducción móvil, situada en el campo magnético de un imán
permanente, está unida a la membrana. Cuando el sonido entra a través de la rejilla del micrófono, la
onda de sonido mueve el diafragma, desplazando la bobina que se mueve en el campo magnético,
que a su vez produce una variación de corriente en la bobina a través de la inducción
electromagnética. Una sola membrana dinámica no responde linealmente a todas las frecuencias de
audio. Algunos micrófonos por esta razón utilizan múltiples membranas para las diferentes partes del
espectro de audio y luego se combinan las señales resultantes. Combinar correctamente las múltiples
señales es difícil, y los diseños capaces de hacerlo son raros y tienden a ser caros. Por otra parte,
existen varios diseños que se dirigen más específicamente a partes aisladas del espectro de audio. El
AKG D 112, por ejemplo, está diseñado para responder a los sonidos graves en lugar de los agudos.
En la ingeniería de audio, se utilizan a menudo varios tipos de micrófonos al mismo tiempo para
obtener el mejor resultado.
Micrófono de cinta[editar]
Edmund Lowe usando un micrófono de cinta

Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general corrugada), suspendida
en un campo magnético. La cinta está conectada eléctricamente a la salida del micrófono, y su
vibración dentro del campo magnético genera la señal eléctrica. Los micrófonos de cinta son
similares a los micrófonos de bobina (ambos producen sonido por medio de la inducción magnética).
Detectan el sonido en un patrón bidireccional (también llamado en forma de ocho, como en el
diagrama de abajo) porque la cinta está abierta en ambos lados, y porque tiene poca masa, por lo que
responde a la velocidad del aire en lugar de a la presión del sonido. Aunque la parte delantera
simétrica y la pastilla trasera pueden ser una molestia en la grabación estéreo normal, el rechazo del
lado de alta se puede utilizar ventajosamente mediante la colocación de un micrófono de cinta
horizontal, por ejemplo, por encima de los platillos de una batería, de modo que el lóbulo trasero
recoge únicamente el sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma de 8 o pares Blumlein,
están ganando popularidad en la grabación estereofónica, y la disposición de la respuesta de un
micrófono de cinta con forma de ocho es ideal para esa aplicación.
Otros patrones direccionales se pueden producir confinando un lado de la cinta en una trampa
acústica o deflector, lo que permite que el sonido llegue de un solo lado. El clásico micrófono RCA
Tipo 77-DX tiene varias posiciones externamente ajustables del deflector interno, lo que permite la
selección de varios patrones de respuesta que van desde la "forma de ocho" a "unidireccional". Estos
micrófonos de cinta mayores, algunos de los cuales siguen ofreciendo una reproducción de sonido de
alta calidad, fueron en su momento muy valorados por esta razón, pero solo podían obtener una
buena respuesta de baja frecuencia cuando la cinta permanecía correctamente suspendida, lo que les
hizo relativamente frágiles. Los materiales utilizados en la cinta se han modernizado, incluyendo
nuevos nanomateriales, lo que ha permitido hacer estos micrófonos más fiables, e incluso mejorar su
rango dinámico efectivo en las frecuencias bajas. Las pantallas anti-viento de protección pueden
reducir el peligro de dañar una cinta antigua, y también reducir las explosiones sonoras en la
grabación. Las pantallas de viento correctamente diseñadas producen una atenuación de agudos
insignificante. Al igual que otros tipos de micrófono dinámico, los micrófonos de cinta no requieren
alimentación auxiliar; de hecho, este voltaje puede dañar algunos micrófonos de cinta antiguos.
Algunos nuevos diseños modernos de micrófonos de cinta incorporan un preamplificador y, por lo
tanto, requieren alimentación auxiliar. Los circuitos de los micrófonos de cinta pasiva modernos, es
decir, los que no tienen el preamplificador mencionado, están diseñados específicamente para resistir
el daño a la cinta y al transformador de alimentación auxiliar. También hay nuevos materiales de
cinta disponibles que son inmunes al viento, a las explosiones sonoras y a la alimentación auxiliar.
Micrófono de carbono[editar]
Micrófono de carbón Ericsson, mostrando su interior

Un micrófono de carbono, también conocido como micrófono de botón, utiliza una cápsula o botón
que contiene gránulos de carbón prensado entre dos placas de metal como los micrófonos de
Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a través de las placas de metal, provoca que una pequeña
corriente eléctrica fluya hacia el carbono. Una de las placas, el diafragma, vibra en sintonía con las
ondas de sonido incidente, aplicando una presión variable a los gránulos de carbón. El cambio de
presión deforma los gránulos, causando que el área de contacto entre cada par de gránulos
adyacentes cambie, y esto provoca que la resistencia eléctrica de la masa de gránulos cambie. Los
cambios en la resistencia produce un cambio correspondiente en el flujo de corriente a través del
micrófono, produciendo la señal eléctrica. Hubo una época en que los micrófonos de carbono fueron
usados comúnmente en telefonía; tienen una calidad de reproducción de sonido extremadamente baja
y un rango de respuesta de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy robustos. El
micrófono de Boudet, que utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue similar a los
micrófonos de botón de carbono granular.
A diferencia de otros tipos de micrófonos, el micrófono de carbono también puede ser utilizado
como un tipo de amplificador, usando una pequeña cantidad de energía eléctrica. En su inicio, los
micrófonos de carbono se utilizaban como repetidores telefónicos, haciendo posible las llamadas de
larga distancia en la era anterior a los tubos de vacío. Estos repetidores trabajan mecánicamente,
acoplando un receptor telefónico magnético al micrófono de carbono: la débil señal del receptor era
transferida al micrófono, donde era modulada en una fuerte corriente eléctrica, produciendo a su vez
una fuerte señal eléctrica para enviar por la línea. Una consecuencia de este efecto amplificador era
la oscilación producida por retroalimentación, resultando en un chillido audible en los primitivos
teléfonos de pared cuando el auricular se colocaba cerca del micrófono de carbono.
Micrófono piezoeléctrico[editar]
Micrófono piezoeléctrico Electro-Voice Century (hacia 1950)

Un micrófono de cristal o piezo micrófono22 utiliza el fenómeno de la piezoelectricidad —la

capacidad de algunos materiales para producir un voltaje cuando se someten a presión, para
convertir las vibraciones en una señal eléctrica—. Un ejemplo de esto es el tartrato de sodio y
potasio, que es un cristal piezoeléctrico que funciona como un transductor (en forma de componente
extraplano), indistintamente como un micrófono o como un altavoz. Los micrófonos de cristal eran
suministrados comúnmente con los equipos de tubos de vacío (válvulas), tales como grabadoras
domésticas. Su alta impedancia de salida coincide también con la alta impedancia (típicamente de
aproximadamente 10 megaohmios) de la etapa de entrada de los tubos de vacío. Eran difíciles de
igualar al comienzo de los equipos transistorizados, pero fueron sustituidos rápidamente por los
micrófonos dinámicos durante un tiempo, y más tarde por los pequeños dispositivos de condensador
electret. La alta impedancia de los micrófonos de cristal los hizo muy susceptibles a los ruidos
parásitos, tanto desde el propio micrófono como desde el cable de conexión.
Los transductores piezoeléctricos se utilizan a menudo como micrófonos de contacto para amplificar
el sonido de los instrumentos musicales acústicos, para detectar golpes de tambor, para disparar
muestras electrónicas, y para grabar sonido en entornos difíciles, como bajo el agua a alta presión.
Las pastillas montadas en guitarras acústicas son generalmente dispositivos piezoeléctricos en
contacto con las cuerdas. Este tipo de micrófono es diferente de las pastillas de bobina magnética
comúnmente visibles en las típicas guitarras eléctricas, que utilizan la inducción magnética, en lugar
del acoplamiento mecánico, para recoger las vibraciones.
Micrófono de fibra óptica[editar]

Micrófono de fibra óptica Optoacoustics 1140

Un micrófono de fibra óptica convierte las ondas acústicas en señales eléctricas mediante la
detección de cambios en la intensidad de la luz, en lugar de detectar cambios en la capacitancia o en
campos magnéticos, como con los micrófonos convencionales.2324
Durante su funcionamiento, la luz de una fuente láser viaja a través de una fibra óptica para iluminar
la superficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del sonido del diafragma modulan la
intensidad de la luz que refleja el diafragma en una dirección específica. La luz modulada se
transmite entonces a través de una segunda fibra óptica a un fotodetector, que transforma la luz de
intensidad modulada en audio analógico o digital para su transmisión o grabación. Los micrófonos
de fibra óptica poseen un alto rango dinámico y de frecuencia, similar al de los mejores micrófonos
convencionales de alta fidelidad.
Además, no son influidos por campos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiactivos (esto se
llama inmunidad EMI/RFI). El diseño del micrófono de fibra óptica por lo tanto, es ideal para su uso
en áreas donde los micrófonos convencionales son ineficaces o peligrosos, como el interior de
turbinas industriales o en el entorno de equipos de resonancia magnética (MRI).
Son robustos, resistentes a los cambios ambientales de temperatura y humedad, y se pueden producir
para cualquier direccionalidad o adaptación de impedancia. La distancia entre la fuente de luz del
micrófono y su fotodetector puede ser de hasta varios kilómetros sin necesidad de preamplificador u
de cualquier otro dispositivo eléctrico, por lo que los micrófonos de fibra óptica son adecuados para
la monitorización acústica industrial y la vigilancia.
Se utilizan en áreas de aplicación muy específicas, como la detección de infrasonidos y en la
cancelación de ruido. Han demostrado ser especialmente útiles en aplicaciones médicas, permitiendo
que puedan comunicarse con normalidad los radiólogos, el personal y los pacientes situados dentro
del potente campo magnético y del ambiente ruidoso en las salas con equipos de resonancia
magnética, así como en las salas de control a distancia.25 Otros usos incluyen el monitorizado de
equipos industriales y detección, calibración y medición de audio, grabación de alta fidelidad y
cumplimiento de los niveles sonoros limitados por la ley.26
Micrófono láser[editar]
Los micrófonos láser aparecen a menudo en las películas como gadgets de espionaje, ya que pueden
ser utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de microfónico. Un rayo láser se
dirige a la superficie de una ventana u otra superficie plana que se ve afectada por el sonido. Las
vibraciones de esta superficie cambian el ángulo en el que el haz se refleja, permitiendo detectar el
movimiento del punto del haz láser, que tras regresar al equipo se convierte en una señal de audio.
En una aplicación más robusta y cara, la luz devuelta se divide y alimenta un interferómetro, que
detecta el movimiento de la superficie por los cambios en la longitud del camino óptico del haz
reflejado. Se trata de un desarrollo experimental; puesto que requiere un láser extremadamente
estable y ópticas muy precisas.
Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo que utiliza un haz de láser y humo o vapor para
detectar las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto de 2009, la patente de EE.UU.
7.580.533 expedida para un micrófono de detección de partículas de flujo basado en el acoplamiento
de láser y fotocélula, con una corriente en movimiento del humo o vapor en la trayectoria del rayo
láser. Las ondas de presión del sonido causan perturbaciones en el humo, que a su vez causan
variaciones en la cantidad de luz láser que llega al fotodetector. Un prototipo del dispositivo se
demostró en la 127a convención de la Audio Engineering Society en Nueva York del 9 al 12 de
octubre de 2009.
Micrófono líquido[editar]

Micrófono líquidoinventado por Alexander Graham Bell en 1876

Los primeros micrófonos no permitieron reproducir el habla de forma inteligible, hasta

que Alexander Graham Bell hizo mejoras incluyendo una resistencia variable entre micrófono y
transmisor. El transmisor líquido de Bell consistía en un recipiente de metal lleno de agua con una
pequeña cantidad de ácido sulfúrico añadido. Una onda de sonido provocaba que el diafragma se
moviera, forzando que una aguja se moviera hacia arriba y hacia abajo en el agua. La resistencia
eléctrica entre el alambre y el recipiente era entonces inversamente proporcional al tamaño del
menisco de agua alrededor de la aguja sumergida. Elisha Gray presentó el anuncio de una versión
con una varilla de bronce en lugar de la aguja. Se presentaron otras variantes y mejoras menores al
micrófono líquido (ideadas por Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes, y Elisha Gray), y Reginald
Fessenden patentó su propia versión en 1903. Estos fueron los primeros micrófonos, pero no eran
prácticos para su aplicación comercial. La famosa primera conversación telefónica entre Bell y
Watson se llevó a cabo utilizando un micrófono líquido.
Micrófono microelectromecánico (MEMS)[editar]
Los micrófonos del tipo MEMS ("Microelectromechanical systems" en inglés), también son
denominados chips microfónicos o micrófonos de silicio. Un diafragma sensible a la presión se
graba directamente en una oblea de silicio mediante técnicas de procesamiento de MEMS, y por lo
general se acompaña con un preamplificador integrado. La mayoría de los micrófonos MEMS son
variantes del diseño del micrófono de condensador. Los MEMS digitales se han construido
integrados en circuitos analógico-a-digital (ADC) en el mismo chip CMOS, haciendo del chip un
micrófono digital completo, más fácilmente incorporable a productos digitales modernos. Los
principales fabricantes que producen micrófonos MEMS de silicio son Wolfson Microelectrónica
(WM7xxx) ahora Cirrus Logic,27 Analog Devices,28 Akustica (AKU200x), Infineon (producto
SMM310), Knowles Electronics, MemsTech (MSMx), NXP Semiconductors (división comprada por
Knowles29), Sonion MEMS, Vesper, Tecnologías acústicas AAC30 y Omron.31
Más recientemente, ha aumentado el interés y la investigación en la fabricación de MEMS
piezoeléctricos, que suponen un cambio de arquitectura y materiales significativo respecto a los
diseños de MEMS existentes, basados en la tecnología del condensador.32
Altavoces como micrófonos[editar]
Un altavoz es un transductor que convierte una señal eléctrica en ondas de sonido. Funcionalmente,
es lo opuesto a un micrófono. Dado que los altavoces convencionales se construyen de forma muy
parecida a un micrófono dinámico (con un diafragma, la bobina y el imán), los altavoces en realidad
puede trabajar "a la inversa", como micrófonos. El resultado, sin embargo, es un micrófono con mala
calidad, respuesta de frecuencia limitada (sobre todo en el extremo superior), y una pobre
sensibilidad. En la práctica, los altavoces se utilizan a veces como micrófonos en aplicaciones donde
la alta calidad y la sensibilidad no se necesitan, como interfonos, walkie-talkies o videojuegos de
chat de voz periféricos, o cuando los micrófonos convencionales son escasos.
Sin embargo, hay al menos otra aplicación práctica de este principio: el uso de un altavoz de tamaño
medio colocado muy próximo, frente al pedal del bombo de una batería, para actuar como un
micrófono. El uso de altavoces relativamente grandes para transducir fuentes de sonido de baja
frecuencia, sobre todo en la producción de música, se está volviendo bastante común. Un ejemplo de
un producto de este tipo de dispositivo es el Yamaha SUBKICK, un altavoz de graves de 6,5
pulgadas (170 mm) montado frente a los instrumentos de percusión. Al poseer una membrana
relativamente pesada, no es capaz de transducir altas frecuencias, por lo que la colocación de un
altavoz delante de un bombo a menudo es ideal para captar el sonido del bombo. Con menos
frecuencia, los micrófonos en sí mismos se pueden utilizar como altavoces, casi siempre para
reproducir sonidos agudos. Los micrófonos, sin embargo, no están diseñados para manejar la
potencias que se requieren habitualmente utilizadas para activar los altavoces. Un ejemplo de tal
aplicación fue "súper tweeter" STC 4001, derivado de un micrófono. Este dispositivo fue utilizado
con éxito en una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de la década de 1960 hasta mediados
de los años 70.

Diseño y direccionalidad de la cápsula[editar]

Los elementos internos de un micrófono son la principal fuente de diferencias en la direccionalidad.
Un micrófono de presión usa un diafragma entre un volumen interno fijo de aire y el ambiente, y
responde uniformemente a la presión desde todas las direcciones, por lo que se dice que es
omnidireccional. Un micrófono de gradiente de presión utiliza un diafragma que está al menos
parcialmente abierto en ambos lados. La diferencia de presión entre los dos lados produce sus
características direccionales. Otros elementos, como la forma externa del micrófono y los
dispositivos externos, como los tubos de interferencia, también pueden alterar la respuesta
direccional de un micrófono. Un micrófono de gradiente de presión puro es igualmente sensible a los
sonidos que llegan desde adelante o atrás, pero insensible a los sonidos que llegan desde un lado
porque el sonido que llega al frente y atrás al mismo tiempo no crea gradiente entre los dos. El
patrón direccional característico de un micrófono de gradiente de presión puro es como una figura en
forma de 8. Otros patrones polares se generan al crear una cápsula que combina estos dos efectos de
diferentes maneras. El cardioide, por ejemplo, presenta una parte trasera parcialmente cerrada, por lo
que su respuesta es una combinación de características de presión y gradiente de presión.33

Patrón polar de un micrófono[editar]

(Gráficas de los diferentes tipos de patrones polares):

Omnidireccional


 Bidireccional o Figura de 8

Subcardiode

Cardioide

Hipercardioide

Supercardioide

Shotgun
La direccionalidad de un micrófono o patrón polar indica de qué manera es sensible a los sonidos
que llegan en diferentes ángulos alrededor de su eje central. Los patrones polares ilustrados
anteriormente representan el lugar geométrico de los puntos que producen la misma salida de nivel
de señal en el micrófono si un determinado nivel de presión sonora (SPL) se genera a partir de ese
punto. La forma en que el cuerpo físico del micrófono se orienta en relación con los diagramas
depende del diseño del micrófono. Para los micrófonos de gran membrana como en el Oktava (foto
superior), la dirección hacia arriba en el diagrama polar es generalmente perpendicular al cuerpo del
micrófono, comúnmente conocido como "lado de fuego" o "dirección de lado". Para los pequeños
micrófonos de diafragma, como el Shure (también en la foto de arriba), por lo general se extiende
desde el eje del micrófono comúnmente conocido como "fuego final" o "dirección de la parte
superior/fin".
Algunos diseños de micrófonos combinan varios principios en la creación del patrón polar deseado.
Esto va desde el blindaje del propio alojamiento (lo que significa difracción/disipación/absorción),
hasta combinar electrónicamente membranas duales.
Omnidireccional[editar]
La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no direccional) se considera generalmente que es
una esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este no es el caso. Como con los
micrófonos direccionales, el patrón polar de un micrófono "omnidireccional" es una función de la
frecuencia. El cuerpo del micrófono no es infinitamente pequeño y, como consecuencia, tiende a
interferir en su propio campo con respecto a los sonidos que llegan desde la parte trasera,
provocando un ligero aplanamiento de la respuesta polar. Este aplanamiento aumenta a medida que
el diámetro del micrófono (asumiendo que es cilíndrico) llega a la longitud de onda de la frecuencia
en cuestión. Por lo tanto, el micrófono de diámetro más pequeño da las mejores características
omnidireccionales a altas frecuencias.
La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco más de una pulgada (3,4 cm). Los micrófonos de
medición más pequeños suelen ser de 1/4" (6 mm) de diámetro, lo que prácticamente elimina la
direccionalidad incluso hasta de las frecuencias más altas. Los micrófonos omnidireccionales, a
diferencia de los cardioides, no emplean cavidades resonantes, por lo que pueden ser considerados
los micrófonos "más puros" en términos de baja coloración; agregan muy poca distorsión al sonido
original. Ser sensible a la presión puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana hasta
los 20 Hz o por debajo, por lo que los micrófonos sensibles a la presión también responden mucho
menos al ruido del viento y a las oclusivas (velocidad sensible) que los micrófonos direccionales.
Un ejemplo de un micrófono no direccional es el modelo "8-Ball", cuyo diseño es una esfera de
color negro.34
Unidireccional[editar]
Un micrófono unidireccional es sensible a los sonidos de una sola dirección. El diagrama anterior
ilustra varios de estos patrones. En cada diagrama, el micrófono está orientado hacia arriba. La
intensidad del sonido de una frecuencia particular se mide perimetralmente de 0 a 360°. Los
diagramas profesionales muestran estas escalas e incluyen varias gráficas con diferentes frecuencias.
Los diagramas anteriores solo proporcionan una visión general de las formas típicas de los patrones
habituales, y facilitan sus nombres.
Cardioide[editar]

Micrófono dinámico supercardioide University Sound US664A

El micrófono unidireccional más común es el micrófono cardioide, llamado así debido a que el
patrón de sensibilidad tiene "forma de corazón", es decir, una curva cardioide. La familia de
micrófonos cardioides se utilizan comúnmente como micrófonos vocales o del habla, ya que son
buenos en el rechazo de los sonidos de otras direcciones. En tres dimensiones, el cardioide tiene la
forma de una manzana, centrada alrededor del micrófono que sería el "tallo" de la manzana. La
respuesta cardioide reduce la captación trasera y desde los lados, ayudando a evitar la
retroalimentación de los monitores. Estos micrófonos son direccionales respecto al gradiente de
presión del transductor, por lo que ponerlos muy cerca de la fuente de sonido (a distancias de unos
pocos centímetros) se traduce en un refuerzo de los graves. Esto se conoce como el "efecto de
proximidad".35 El SM58 ha sido el micrófono más utilizado para voces en directo durante más de 50
años,36 lo que demuestra la importancia y la popularidad de los micrófonos cardioides.
Un micrófono cardioide es efectivamente una superposición de un micrófono omnidireccional y de
un micrófono en figura en 8. Con esta disposición, las ondas sonoras procedentes de la parte de atrás,
la señal negativa del dispositivo con figura en 8, cancela la señal positiva del elemento
omnidireccional, mientras que para las ondas de sonido que vienen de la parte delantera, los dos se
suman entre sí. Un micrófono hipercardioide es similar, pero con una figura en 8 un poco más
grande, lo que produce una zona más estrecha de sensibilidad frontal y un lóbulo menor de
sensibilidad trasera. Un micrófono supercardioide es similar a uno hiper-cardioide, excepto en que
posee una mayor sensibilidad frontal y una trasera todavía menor. Mientras que cualquier patrón
entre el omnidireccional y la figura en 8 es posible mediante el ajuste de su mezcla, las definiciones
comunes afirman que un hipercardioide se produce mediante la combinación de ambos en una
proporción de 3:1, produciendo sensibilidad nula a 109,5 °, mientras que un supercardioide se genera
con una relación 5:3, con sensibilidad nula a 126,9°. El micrófono sub-cardioide no tiene puntos
nulos. Se produce con una relación de aproximadamente 7:3, con un nivel de 3-10 dB entre la toma
delantera y la posterior.3738
Bidireccional[editar]
Los micrófonos en "Figura de 8" o micrófonos bidireccionales, reciben el sonido por igual de las
partes delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son de este tipo. En
principio no responden a la presión sonara en absoluto, excepto para el cambio de presión entre la
parte delantera y la parte posterior; desde su llegada, el sonido alcanza la parte delantera y la trasera
de igual manera, y no hay diferencia en la presión. Por lo tanto, no responden al sonido de esa
dirección. En términos matemáticos, mientras que los micrófonos omnidireccionales son
transductores escalares que responden a la presión desde cualquier dirección, los micrófonos
bidireccionales son transductores vectoriales que responden al gradiente a lo largo de un eje normal
al plano del diafragma. Esto también tiene el efecto de invertir la polaridad de salida para los sonidos
que llegan desde el lado posterior.
Shotgun, boom y micrófonos parabólicos[editar]

Micrófono de cañón Audio-Technica

El tubo de interferencia de un micrófono de cañón. La cápsula está en la base del tubo.

Un reflector parabólico de Sony, sin micrófono. El micrófono se enfrentaría a la superficie del reflector y el
sonido capturado por el reflector rebotaría hacia el micrófono.

Los micrófonos de cañón son altamente direccionales. Su patrón direccional tiene un lóbulo muy
estrecho en la dirección hacia adelante y rechaza el sonido de otras direcciones. Tienen pequeños
lóbulos de sensibilidad a la izquierda, a la derecha, y en la parte trasera, pero son mucho menos
sensibles en la parte trasera que otros micrófonos direccionales. Esto es consecuencia de la
colocación del elemento en el extremo posterior de un tubo con ranuras cortadas a lo largo del
lateral; la cancelación de ondas elimina gran parte del sonido fuera del eje. Debido a la estrechez de
su área de sensibilidad, los micrófonos de cañón se utilizan comúnmente en las cámaras de televisión
y de cine, en los estadios, y para la grabación de campo de la vida silvestre. Los micrófonos
parabólicos tienen características similares, pero a menudo tienen una respuesta de graves más
pobre.
Limitadores o "PZM"[editar]
Varios enfoques han sido desarrollados para la utilización eficaz de un micrófono en espacios
acústicos no ideales, que a menudo sufren de reflexiones excesivas de una o más de las superficies
(límites) que componen el espacio. Si el micrófono se coloca en, o muy cerca de, uno de estos
límites, las reflexiones de superficie no son detectadas por el micrófono. Inicialmente esto se hizo
mediante la colocación de un micrófono normal adyacente a la superficie, a veces en un bloque de
espuma acústicamente transparente. Los ingenieros de sonido Ed Long y Ron Wickersham
desarrollaron el concepto de colocar el diafragma en paralelo y hacia la frontera. Hasta que la
patente expire,39 los términos "Pressure Zone Microphone" y "PZM" siguen siendo marcas activas
de Crown International, por lo que es preferible utilizar el término genérico "micrófono de
superficie". Mientras que el micrófono de superficie se diseñó inicialmente utilizando un elemento
omnidireccional, también es posible montar un micrófono direccional lo suficientemente cerca de la
superficie para obtener algunos de los beneficios de esta técnica, al tiempo que conserva las
propiedades direccionales del elemento. La marca registrada de Crown de este enfoque se denomina
"Phase Coherent Cardioid" o "PCC", pero hay otros fabricantes que emplean esta técnica también.

Aplicaciones de diseños específicos[editar]

Micrófono inalámbrico

Un micrófono de solapa está diseñado para operar con manos libres. Estos pequeños micrófonos se
usan fijados a la ropa de las personas. Originalmente, se sujetaban con un cordón de seguridad
alrededor del cuello, pero más a menudo se colocan sobre la ropa con un clip, alfiler, cinta o imán.
El cordón de solapa puede ocultarse en la ropa y conectarse a un transmisor de radiofrecuencia
guardado en un bolsillo o sujetarse a una correa (para uso móvil), o puede pasar directamente al
mezclador (para aplicaciones en las que permanecen en el mismo sitio).
Un micrófono inalámbrico transmite el audio como una señal de radio u óptica, en vez de a través de
un cable. Por lo general, envía su señal usando un pequeño transmisor de radio FM a un receptor
cercano conectado al sistema de sonido, pero también puede usar ondas infrarrojas si el transmisor y
el receptor están a la vista el uno del otro.
Un micrófono de cerámica recoge las vibraciones directamente de una superficie sólida u objeto, a
diferencia de las vibraciones de sonido que se transmiten por el aire. Un uso para estos dispositivos
es detectar sonidos de un nivel muy bajo, como los de objetos pequeños o el de los insectos. El
micrófono comúnmente consiste en un transductor magnético (bobina móvil), placa de contacto y
pin de contacto. La placa de contacto se coloca directamente en la parte vibrante de un instrumento
musical u otra superficie, y el pin de contacto transfiere las vibraciones a la bobina. Los micrófonos
de contacto se han utilizado para captar el sonido del latido de un caracol y los pasos de las
hormigas. Recientemente se ha desarrollado una versión portátil de este micrófono. Un micrófono de
garganta es una variante del micrófono de contacto que capta el habla directamente de la garganta de
una persona, a la que está sujeto. Esto permite que el dispositivo se use en áreas con sonidos
ambientales que de otra manera harían que la voz no fuese audible.
Un micrófono parabólico utiliza un reflector parabólico para recolectar y enfocar las ondas de sonido
en un receptor microfónico, de la misma manera que lo hace una antena parabólica (por ejemplo,
un plato satelital) con las ondas de radio. Los usos típicos de este micrófono, que tiene una
sensibilidad frontal inusualmente enfocada y puede captar sonidos desde muchos metros de
distancia, incluyen grabación de naturaleza, eventos deportivos al aire libre, escuchas
clandestinas, investigaciones policiales e incluso espionaje. Los micrófonos parabólicos no suelen
utilizarse para aplicaciones de grabación estándar, ya que tienden a tener una baja respuesta de baja
frecuencia como efecto secundario de su diseño.
Un micrófono estéreo integra dos micrófonos en una unidad para producir una señal estereofónica.
Se usan a menudo para aplicaciones de radiodifusión o grabación de campo, donde sería poco
práctico configurar dos micrófonos de condensador separados en una configuración X-Y clásica
(véase práctica microfónica) para grabación estereofónica. Algunos de estos micrófonos tienen un
ángulo de cobertura ajustable entre los dos canales.
Un micrófono cancelador de ruido es un diseño altamente direccional, ideado para entornos
ruidosos. Uno de estos usos es en las cabinas de las aeronaves, donde normalmente se instalan como
micrófonos de barbilla junto a los auriculares. Otro uso es en eventos musicales en directo, en
escenarios de conciertos con música a elevado volumen, donde son utilizados por los vocalistas
de conciertos en vivo. Muchos micrófonos con cancelación de ruido combinan las señales recibidas
de dos diafragmas que están en polaridad eléctrica opuesta o se procesan electrónicamente. En los
diseños de doble diafragma, el diafragma principal se monta más cerca de la fuente deseada y el
segundo se ubica más lejos de la fuente para que pueda recoger los sonidos ambientales que se
restarán de la señal del diafragma principal. Después de que las dos señales se hayan combinado, los
sonidos que no sean la fuente deseada se reducen considerablemente, lo que aumenta
sustancialmente la inteligibilidad del sonido procesado. Otros diseños de cancelación de ruido
utilizan un diafragma que se ve afectado por los puertos abiertos a los lados y la parte posterior del
micrófono, con una suma de 16 dB de rechazo de los sonidos que están más lejos. Vocalistas
como Garth Brooks o Janet Jackson40 han utilizado con frecuencia un diseño de auricular con
cancelación de ruido de un solo diafragma. Algunos micrófonos con anulación de ruido son
micrófonos de garganta.

Técnicas de micrófono estéreo[editar]

Artículo principal: Práctica microfónica

Se usan varias técnicas estándar con micrófonos utilizados en sistemas de refuerzo de sonido en
actuaciones en vivo, o para grabar en un estudio de sonido o cinematográfico. Mediante la
disposición adecuada de uno o más micrófonos, se pueden conservar las características deseables del
sonido que se va a recoger, al tiempo que se rechazan los sonidos no deseados.

Alimentación eléctrica[editar]
Los micrófonos que contienen circuitos activos, como la mayoría de los micrófonos de condensador,
requieren energía para operar los componentes activos. El primero de estos micrófonos utilizaba
circuitos de tubo de vacío con una unidad de fuente de alimentación separada, empleando un cable y
un conector multipolo. Con el advenimiento de la amplificación de estado sólido, los requisitos de
potencia se redujeron en gran medida y se hizo práctico usar los mismos conductores de cable y
conector para audio y potencia. Durante la década de 1960 se desarrollaron varios métodos de
alimentación, principalmente en Europa. Los dos métodos dominantes se definieron inicialmente en
alemán según los estándares DIN 45595 como Tonaderspeisung o T-potencia y DIN 45596 para
la alimentación fantasma. Desde la década de 1980, la alimentación fantasma se ha vuelto mucho
más común, porque la misma entrada se puede utilizar para micrófonos con y sin alimentación. En
los productos electrónicos de consumo tales como cámaras réflex digitales y videocámaras, la
"conexión con potencia eléctrica" es más común, para micrófonos que usan un conector de enchufe
de teléfono de 3.5 mm. Las fuentes Fantasma (Phanton), T-power y plug-in power se describen en la
norma internacional IEC 61938.41

Conectores[editar]
Un micrófono con un conector USB

Los conectores más comunes utilizados por los micrófonos son:

 XLR-3 macho, en micrófonos profesionales.

 ¼ pulgada (a veces referido como 6.35 mm), un conector de
audio analógico usado en los micrófonos para música más
económicos, con un conector de teléfono TS asimétrico de
1/4 pulgadas (6.3 mm). Los micrófonos de armónica
comúnmente usan una conexión TS de alta impedancia de
1/4 pulgadas (6.3 mm) conectados a amplificadores de guitarra.
 3.5 mm (a veces referido como 1/8 mini pulgadas), estéreo (y
también viene en variedades conocidas como mono) mini
enchufe de teléfono en cámaras digitales, grabadoras y
micrófonos de ordenador.
 Universal Serial Bus, que permite la conexión directa a los
ordenadores. La electrónica en estos micrófonos alimentados a
través de la conexión USB realiza preamplificación y conversión
Analógico/Digital antes de que los datos de audio se transfieran
a través de la conexión USB.
Algunos micrófonos usan otros conectores, como un XLR de 5 pines o un mini XLR para la
conexión a equipos portátiles. Algunos micrófonos de solapa utilizan un conector patentado para
conectarse a un transmisor inalámbrico, como un radio pack. Desde 2005, comenzaron a aparecer
micrófonos de calidad profesional con conexiones USB, diseñados para la grabación directa para
programas de ordenador.
Impedancia[editar]
Los micrófonos tienen una característica eléctrica llamada impedancia, medida en ohmios (Ω), que
depende de su diseño. En micrófonos pasivos, este valor describe la resistencia eléctrica de la bobina
del imán (o mecanismo similar). En los micrófonos activos, este valor describe la resistencia de
salida de los circuitos del amplificador. Por lo general, se establece la "impedancia nominal".42 La
baja impedancia se considera en 600 Ω. La impedancia media se considera entre 600 Ω y 10 kΩ. La
alta impedancia es superior a 10 kΩ. Debido a su amplificador electrónico incorporado, los
micrófonos de condensador típicamente tienen una impedancia de salida entre 50 y 200 Ω.43
La salida de un micrófono dado entrega la misma potencia ya sea de baja o alta
impedancia.[cita requerida] Si un micrófono se fabrica en versiones de alta y baja impedancia, la versión
de alta impedancia tiene un voltaje de salida más alto para una entrada de presión de sonido dada, y
es adecuado para usar con amplificadores de guitarra de tubo de vacío, por ejemplo, que tienen una
impedancia de entrada alta y requieren un voltaje de entrada de señal relativamente alto para superar
el ruido inherente de los tubos. La mayoría de los micrófonos profesionales son de baja impedancia,
alrededor de 200 Ω o menos. El equipo de sonido profesional de tubo de vacío incorpora
un transformador que aumenta la impedancia del circuito del micrófono a la alta impedancia y al
voltaje necesario para activar el tubo de entrada. También hay disponibles transformadores de
adaptación externos que se pueden usar en línea entre un micrófono de baja impedancia y una
entrada de alta impedancia.
Los micrófonos de baja impedancia son preferibles a los de alta impedancia por dos razones: una es
que usar un micrófono de alta impedancia con un cable largo produce una pérdida de señal de alta
frecuencia debido a la capacitancia del cable, que forma un filtro de paso bajo con la impedancia de
salida del micrófono.[cita requerida] El otro es que los cables largos de alta impedancia tienden a captar
más señales parásitas en forma de interferencias electromagnéticas. No se producen daños si la
impedancia entre el micrófono y otros equipos no coincide; lo peor que puede ocurrir es una
reducción en la señal o un cambio en la respuesta de frecuencia.
Algunos micrófonos están diseñados para que su impedancia no coincida con la carga a la que están
conectados.44 En este caso, puede alterarse su respuesta de frecuencia y causar distorsión,
especialmente a niveles altos de presión sonora. Ciertos micrófonos de cinta y dinámicos son las
excepciones a este comportamiento, debido a que los diseñadores presuponen que cierta impedancia
de carga forma parte del circuito interno de amortiguación electroacústica del micrófono.45
Interfaces de micrófonos digitales[editar]

Micrófono digital Neumann D-01 y su interfaz digital Neumann DMI-8 USB de 8 canales

El estándar AES42, publicado por la Audio Engineering Society, define una interfaz digital para
micrófonos. Los micrófonos que cumplen con este estándar emiten directamente un flujo de audio
digital a través de un conector macho XLR o XLD, en lugar de producir una salida analógica. Los
micrófonos digitales se pueden usar con equipos nuevos con conexiones de entrada apropiadas que
cumplan con el estándar AES42, o bien a través de un dispositivo de interfaz adecuado. Los
micrófonos con calidad de estudio que operan de acuerdo con el estándar AES42 están disponibles
en las gamas de varios fabricantes.

Mediciones y especificaciones[editar]
Comparación de respuesta axial a frecuencias extremas de los micrófonos Oktava 319 y Shure SM58

Debido a las diferencias en su construcción, los micrófonos tienen sus propias respuestas
características al sonido. Estas diferencias producen distintas respuesta para fases y frecuencias no
uniformes. Además, los micrófonos no son uniformemente sensibles a la presión del sonido, y
pueden aceptar diferentes niveles sin distorsión. Aunque para aplicaciones científicas son deseables
micrófonos con una respuesta lo más uniforme posible, este no suele ser el caso para la grabación de
música, ya que la respuesta no uniforme de un micrófono puede producir una coloración deseable
del sonido. Existe un estándar internacional para especificaciones de micrófonos,42 pero pocos
fabricantes se adhieren a él. Como resultado, la comparación de los datos publicados de diferentes
fabricantes es difícil, porque se usan distintas técnicas de medición. El sitio web Microphone
Data ha recopilado las especificaciones técnicas completas con imágenes, curvas de respuesta y
datos técnicos de los fabricantes de micrófonos para cada micrófono actualmente listado, e incluso
algunos modelos obsoletos, y muestra los datos para todos en un formato común para facilitar la
comparación.46Sin embargo, se debe tener cuidado al sacar conclusiones de este u otros datos
publicados, a menos que se sepa que el fabricante ha suministrado las especificaciones de acuerdo
con la norma IEC 60268-4.
Un diagrama de respuesta en frecuencia muedtra la sensibilidad del micrófono en decibelios en un
rango de frecuencias (típicamente de 20 Hz a 20 kHz), generalmente para un sonido perfectamente
alineado con el eje del micrófono (sonido que llega a 0° a la cápsula). La respuesta de frecuencia
puede ser de forma orientativa como la siguiente: "30 Hz-16 kHz ± 3 dB". Esto se interpreta como
un gráfico casi plano, lineal, entre las frecuencias establecidas, con variaciones en la amplitud no
supriores ni inferiores en 3 dB. Sin embargo, no se puede determinar a partir de esta información
lo suaves que son las variaciones, ni en qué partes del espectro se producen. Téngase en cuenta que
valores declarados comúnmente como "20 Hz-20 kHz" no tienen sentido sin una medida de la
tolerancia en decibelios. La respuesta de frecuencia de los micrófonos direccionales varía mucho con
la distancia desde la fuente de sonido y con la geometría de la fuente de sonido. IEC 60268-4
especifica que la respuesta de frecuencia se debe medir en condiciones de "onda progresiva plana"
(muy lejos de la fuente), pero esto rara vez es práctico. Los micrófonos para "hablar de cerca" se
pueden medir con diferentes fuentes de sonido y distancias, pero no existe un estándar y, por lo
tanto, no hay forma de comparar datos de diferentes modelos a menos que se describa la técnica de
medición.
El ruido propio, o el nivel de ruido de entrada equivalente, es el nivel de sonido que crea la misma
tensión de salida del micrófono en ausencia de sonido. Esto representa el punto más bajo del rango
dinámico del micrófono, y es particularmente importante si se desea grabar sonidos que son muy
débiles. La medida a menudo se establece en dB(A), que es el volumen equivalente del ruido en una
escala de decibelios ponderada en frecuencia de cómo escucha el oído, por ejemplo: "15 dBA SPL"
(SPL significa nivel de presión sonora relativo a 20 pascales). Cuanto menor sea el número, mejor.
Algunos fabricantes de micrófonos indican el nivel de ruido con el estándar ITU-R 468 ruido
ponderado, que representa con mayor precisión la forma en que percibe el ruido el oído humano,
pero da una cifra de 11-14 dB más alta. Un micrófono silencioso generalmente proporciona 20 dBA
SPL o 32 dB SPL 468 ponderado. Los micrófonos muy silenciosos han existido durante años para
aplicaciones especiales, como el Brüel & Kjaer 4179, con un nivel de ruido de 0 dB SPL.
Recientemente, se han introducido algunos micrófonos con especificaciones de bajo nivel de ruido
en el mercado de estudio / entretenimiento, como los modelos de Neumann y Røde que anuncian
niveles de ruido de entre 5-7 dBA. Generalmente, esto se logra alterando la respuesta de frecuencia
de la cápsula y la electrónica para producir menos ruido dentro de la curva A-ponderada, mientras
que el ruido de banda ancha puede aumentar.
El SPL máximo que el micrófono puede aceptar se mide para valores particulares de distorsión
armónica (THD), típicamente del 0.5%. Esta cantidad de distorsión es generalmente inaudible, por lo
que se puede usar el micrófono de forma segura en este SPL sin dañar la grabación. Ejemplo:
"142 Pico de presión sonora (a 0.5% THD)". Cuanto mayor sea el valor, mejor, aunque los
micrófonos con un SPL máximo muy alto también tienen un mayor ruido propio.
El nivel de corte es un indicador importante del nivel máximo utilizable, ya que la cifra de 1% THD
generalmente citada bajo SPL máximo es realmente un nivel muy leve de distorsión, bastante
inaudible, especialmente en picos altos breves. El corte es mucho más audible. Para algunos
micrófonos, el nivel de corte puede ser mucho mayor que el SPL máximo.
El rango dinámico de un micrófono es la diferencia en SPL entre el suelo de ruido y el SPL máximo.
Si se establece por sí mismo, por ejemplo, "120 dB", transmite significativamente menos
información que el ruido propio y las cifras SPL máximas individualmente.
La sensibilidad indica con qué eficacia el micrófono convierte la presión acústica en voltaje de
salida. Un micrófono de alta sensibilidad crea más voltaje y, por lo tanto, necesita menos
amplificación en el mezclador o en el dispositivo de grabación. Esta es una preocupación práctica
pero no es directamente una indicación de la calidad de un micrófono, y de hecho el
término sensibilidad es un nombre inapropiado, ganancia de transducción es quizás más
significativo (o simplemente "nivel de salida") porque la sensibilidad real es generalmente
establecida por el ruido base, y demasiada "sensibilidad" en términos de nivel de salida compromete
el nivel de corte. Hay dos medidas comunes. El estándar internacional (preferido) se fabrica en
milivoltios por pascal a 1 kHz. Un valor más alto indica una mayor sensibilidad. El método
americano más antiguo se refiere a un estándar de 1 V/Pa y se mide en decibelios simples, lo que se
traduce en un valor negativo. De nuevo, un valor más alto indica una mayor sensibilidad, por lo que
-60 dB es más sensible que -70 dB.

Micrófonos de medición[editar]

Un micrófono AKG C214 de condensador con montaje flotante

Algunos micrófonos están diseñados para probar altavoces, medir niveles de ruido y cuantificar una
experiencia acústica. Estos son transductores calibrados y generalmente se suministran con un
certificado de calibración que establece la sensibilidad absoluta contra la frecuencia. La calidad de
los micrófonos de medición a menudo se refiere a las designaciones "Clase 1", "Tipo 2", etc., que
son referencias no a especificaciones de micrófono sino a sonómetros.47 Se adoptó un estándar más
amplio48 para la descripción del rendimiento de los micrófonos de medición.
Los micrófonos de medición generalmente son sensores escalares de presión; exhiben una respuesta
omnidireccional, limitada solo por el perfil de dispersión de sus dimensiones físicas. Las mediciones
de intensidad de sonidoo potencia de sonido requieren mediciones de gradiente de presión, que
normalmente se realizan con matrices de al menos dos micrófonos, o con anemómetros.
Calibración[editar]
Artículo principal: Calibración de micrófonos de medida

Para realizar una medición científica con un micrófono, se debe conocer su sensibilidad precisa
(en voltios por cada pascal). Dado que esto puede cambiar en la vida útil del dispositivo, es
necesario utilizar micrófonos de medición calibrados con regularidad. Este servicio lo ofrecen
algunos fabricantes de micrófonos y laboratorios de pruebas independientes certificados. Todo
micrófono de medición calibrado es en última instancia trazable según un patrón primario en un
instituto nacional de medición, como el NPL en el Reino Unido, el PTB en Alemania y el Instituto
Nacional de Estándares y Tecnología en los Estados Unidos, que más comúnmente calibran
utilizando un estándar primario de reciprocidad. Los micrófonos de medición calibrados con este
método se pueden usar para calibrar otros micrófonos utilizando técnicas de comparación de
calibración.
Dependiendo de la aplicación a la que se destinen, los micrófonos de medición se deben probar
periódicamente (cada año o varios meses generalmente) y después de cualquier evento
potencialmente dañino, como caídas (la mayoría de estos micrófonos vienen en estuches acolchados
con espuma para reducir este riesgo) o la exposición a sonidos más allá del nivel aceptable.

Matrices de micrófonos[editar]
Artículo principal: Matriz de micrófonos

Una matriz de micrófonos es cualquier grupo de micrófonos que funcionan en tandem. Poseen
muchas aplicaciones:

 Sistemas para separar fuentes de voz y el ruido ambiental

(especialmente teléfonos, sistemas de reconocimiento del
habla o audífonos).
 Sonido envolvente y tecnologías relacionadas.
 Localización de objetos por sonido, como por ejemplo su uso
militar para localizar la procedencia del fuego de artillería, o la
localización y seguimiento de aeronaves.
 Grabaciones originales de alta fidelidad.
 Conformación de haces de sonido para la detección acústica
localizada de tejidos subcutáneos.
Normalmente, una matriz se compone de micrófonos omnidireccionales distribuidos sobre
el perímetro de un espacio. Están conectados a un ordenador que registra e interpreta los resultados
en una forma coherente.

Protección antiviento y antiestallido acústico[editar]

Distintos tipos de cortavientos

Se están haciendo dos grabaciones: una con un micrófono "direccional" a la izquierda, y otra con un
cortavientos de espuma de célula abierta a la derecha

Los protectores antiviento o antiestallido acústico proporcionan un método para reducir el efecto del
viento en los micrófonos. Mientras que las pantallas deflectoras brindan protección contra micro
explosiones sonoras unidireccionales, los antiviento de gomaespuma protegen del viento la rejilla
desde todas las direcciones. Otros sistemas envuelven por completo el micrófono y protegen también
su cuerpo. Esto último es importante porque, dado el contenido de baja frecuencia extrema del ruido
del viento, la vibración inducida en la carcasa del micrófono puede contribuir sustancialmente a la
formación de ruido.
El material de protección utilizado —tela metálica, tela o espuma— está diseñado para tener una
impedancia acústica significativa. Las relativamente bajas variaciones de presión del aire de
partículas de baja velocidad que constituyen las ondas de sonido pueden atravesar la pantalla con
una mínima amortiguación, pero el aire de partículas de alta velocidad es impedido en mayor
medida. Aumentar el grosor del material mejora la amortiguación del viento pero también comienza
a comprometer el sonido de alta frecuencia. Esto limita el tamaño práctico de pantallas de
gomaespuma simples. Mientras que las espumas y las mallas de alambre pueden ser parcial o
totalmente autoportantes, las telas suaves y las mallas de tejido requieren permanecer tensadas sobre
un bastidor o ser sujetadas con elementos estructurales más gruesos.
Dado que todo el ruido por viento se genera en la primera superficie en que golpea el aire, cuanto
mayor sea el espacio entre la periferia del antiviento o pantalla y la cápsula del micrófono, mayor
será la atenuación del ruido. Para un antiviento aproximadamente esférico, la amortiguación aumenta
aproximadamente el cubo de esa distancia. Por lo tanto, los antiviento más grandes son siempre
mucho más eficientes que los más pequeños.49 Con los protectores antiviento de canastilla completa
hay un efecto de cámara de presión adicional, explicado por primera vez por Joerg Wuttke,50 que,
para micrófonos de dos puertos (gradiente de presión), permite que la combinación
antiviento/micrófono actúe como un filtro acústico de paso alto.

En cine, TV y radio se usa a menudo en grabaciones especiales una protección antiviento especial de pelo que
se conoce en jerga también como “Windjammer” o “gato muerto”. Una protección antiviento de este tipo es
más efectiva que una de gomespuma. El viento queda atrapado en los finos pelos y es frenado antes de que
pueda llegar a la membrana del micrófono.51

Dado que la turbulencia sobre una superficie es la fuente del ruido del viento, reducir la turbulencia
bruta puede aumentar la reducción del ruido. Las superficies lisas aerodinámicamente, y las que
evitan que se generen poderosos vórtices, ambas suelen usarse con éxito. Históricamente, el pelaje o
pelo artificial ha demostrado ser muy útil para este fin, ya que sus fibras producen micro-
turbulencias y absorben energía en silencio. Si no están protegidos para resistir el viento y la lluvia,
las fibras de pelaje o pelo son muy transparentes acústicamente, pero el respaldo de un tejido puede
proporcionar una amortiguación significativa. Como material, es difícil de fabricar con consistencia
y de mantener en perfectas condiciones. Es por ello que tiende a evitarse su uso (DPA 5100, Rycote
Cyclone).52
En el estudio y en el plató, las pantallas deflectoras y los protectores antiviento de espuma pueden
ser útiles por razones de higiene y para proteger los micrófonos de la saliva y el sudor. También, con
sus colores y personalización pueden ser útiles como identificadores. En su lugar, el protector de
canastilla puede contener un sistema de suspensión para aislar al micrófono del ruido producido por
los golpes recibidos durante su manejo.
Establecer la eficiencia de la reducción del ruido generado por el viento es una ciencia inexacta, ya
que el efecto varía enormemente con la frecuencia y, por lo tanto, con el ancho de banda del
micrófono y el canal de audio. A frecuencias muy bajas (10-100 Hz), donde existe una energía por
viento masiva, las reducciones son importantes para evitar la sobrecarga de la cadena de audio,
particularmente en las primeras fases. Esto puede producir el típico sonido “wump” asociado con el
viento, que a menudo es silenciado debido a la limitación del pico de baja frecuencia. A frecuencias
más altas - 200 Hz a ~ 3 kHz - la curva de sensibilidad auditiva permite escuchar el efecto del viento
como una adición al sonido ambiente, a pesar de que tiene un contenido de energía mucho más bajo.
Los antiviento simples pueden permitir que el ruido producido por el viento se reduzca en 10 dB; los
mejores pueden lograr una atenuación de más de 50 dB. Sin embargo, también debería indicarse la
transparencia acústica, particularmente a alta frecuencia, ya que un nivel muy alto de atenuación del
viento podría asociarse con un sonido ensordecido o débil.
Clasificación de los micrófonos[editar]
Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:

 Según su directividad
 Según el transductor
 Según su utilidad
 Según su calidad
Según la directividad[editar]

Marbella Corella, cantante mexicana con un micrófono.

Como se mencionó en las características hay seis tipos de micrófonos:

 Micrófono omnidireccional
 Micrófono de zona de presión
 Micrófono bidireccional
 Micrófono de gradiente de presión
 Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o
semicañón.
 Micrófono parabólico
Según el confinamiento del diafragma[editar]
Se establecen tres grupos:

1. Micrófono de presión
2. Micrófono de gradiente de presión o velocidad
3. Micrófono combinado de presión y gradiente de presión
Según su transducción mecánico-eléctrica[editar]
Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:

1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.

2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta
3. Micrófono piezoeléctrico
4. Micrófono magnetoestrictivo
5. Micrófono magnético
 6. Micrófono de carbón
Según su utilidad[editar]

Micrófono de mano durante un concierto.

Existen seis tipos de micrófonos según su uso:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse

sujeto con la mano. Está diseñado de forma que amortigua
los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la
manipulación, pero se sitúan en una posición fija y se
protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en
contacto físico con el instrumento. Se utiliza también para
disparar un sonido de un módulo o sampler a través de
un MIDI trigger.
4. Micrófono de solapa, de corbata o Lavalier. Micrófono
en miniatura que posee filtros para evitar las
bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la
ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este
dispositivo es la posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden
ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el cable
al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de
AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de
grabación de 50 cm. Sirve para grabar a una sola persona o
fuente desde distancias mayores.

Véase también[editar]
 Alimentación phantom
 Alimentación A-B
 Caja DI
 Grabación estéreo
 Línea no balanceada de audio
 Línea balanceada de audio
 Megáfono
 Micrófono estéreo
 Micrófono láser
 PC 99
 Sistemas de alimentación de micrófonos
 Tarjeta de sonido
 Geófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el terreno.
 Hidrófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el agua.
  Arco cantante, un micrófono basado en un arco de plasma.
 Práctica microfónica, con ejemplos de uso.
 Impedancia nominal
 Montaje flotante, soporte que suspende el micrófono mediante
correas elásticas.

Referencias[editar]
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Enlaces externos[editar]
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