Ficha 29 | O Ano da Morte de Ricardo Reis: conhecimento global da obra

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Ficha 29 O Ano da Morte de Ricardo Reis:

conhecimento global da obra
1. Assinala a opção correta, de acordo com o teu conhecimento da obra O Ano da Morte de Ricardo Reis,
de José Saramago.

1.1. O Ano da Morte de Ricardo Reis é um romance, com fundo histórico, que se desenrola
  (A) no século XIX, no ano de 1836.
  (B) no século XX, no ano de 1936.
  (C) no século XIX, no ano de 1836.
  (D) no século XX, no ano de 1935.
1.2. A ação decorre durante o período político
  (A) do regime monárquico do rei D. Carlos.
  (B) da revolução entre liberais e absolutistas.
  (C) da II Guerra Mundial.
  (D) do Estado Novo.
1.3. Ricardo Reis regressa a Portugal
  (A) de navio, em dezembro de 1935, após um período de exílio no Brasil.
  (B) de avião, em dezembro de 1935, após um período de exílio em França.
  (C) de navio, em janeiro de 1936, após um período de exílio no Brasil.
  (D) de avião, em dezembro de 1935, após um período de exílio em França.
1.4. Quando chega a Lisboa, Ricardo Reis viaja de táxi e a cidade parece-lhe
  (A) o Rio de Janeiro.
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  (B) a Lisboa da época das Descobertas marítimas.

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  (C) labiríntica e obscura.

  (D) inalterada e agradável.
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1.5. O protagonista acaba por se instalar no

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  (A) Hotel Royal.
  (B) Hotel Rua do Alecrim.
  (C) Hotel Alto de Santa Catarina.
  (D) Hotel Bragança.
1.6. É no hotel que Ricardo Reis conhece
  (A) Lídia, Daniel e o fantasma de Fernando Pessoa.
  (B) Lídia, Marcenda e um casal de velhos leitores de jornais.
  (C) Lídia e Marcenda e encontra o fantasma de Fernando Pessoa.
  (D) Lídia, Marcenda e Victor.
1.7. Ricardo Reis afasta-se do heterónimo pessoano ao
  (A) adotar uma filosofia epicurista.
  (B) adotar um carácter interventivo e crítico.
  (C) ao rejeitar a sua máxima “Sábio é o que se contenta com o espetáculo do mundo”.
  (D) envolver-se fisicamente com Lídia.
1.8. Ricardo Reis envergonhava-se da sua relação com Lídia porque
  (A) não era uma mulher muito bonita.
  (B) ela não tinha educação.
  (C) a sua condição social era inferior à dele.
  (D) era muito ignorante.
1.9. O fantasma de Fernando Pessoa
  (A) admira a postura estoica de Ricardo Reis.
  (B) assusta Ricardo Reis.
  (C) tece comentários irónicos sobre o contexto social.
  (D) apresenta a cidade de Fátima ao seu heterónimo.
1.10. Marcenda era uma menina com educação e elegância que tinha
  (A) a mão direita paralisada.
  (B) o lado direito paralisado.
  (C) a perna esquerda paralisada.
  (D) a mão esquerda paralisada.
1.11. A relação amorosa entre Marcenda e Ricardo Reis concretiza-se com
  (A) o conhecimento do pai de Marcenda, o Dr. Sampaio.
  (B) um beijo nervoso.
  (C) uma mensagem de amor enviada por Ricardo Reis.
  (D) a aceitação do estado de saúde Marcenda.
1.12. Marcenda termina a sua relação com Ricardo Reis através de
  (A) um telefonema.
  (B) um recado deixado no Hotel Bragança.
  (C) uma mensagem enviada pelo pai.
  (D) uma carta.
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1.13. Ricardo Reis decide viajar até Fátima para

  (A) rezar e mostrar o seu respeito pela religião.
  (B) apreciar o fanatismo religioso.
  (C) tentar encontrar Marcenda.
  (D) procurar a sua própria identidade.
1.14. O narrador aproveita a ida de Ricardo Reis a Fátima para
  (A) revelar empatia pelo culto e ideologia religiosa presentes.
  (B) apresentar favoravelmente a questão religiosa.
  (C) criticar/parodiar um dos pilares da política do Estado Novo.
  (D) parodiar o comportamento irracional de Ricardo Reis face à religião.
1.15. Ricardo Reis arrenda uma casa no Alto de Santa Catarina porque
  (A) estava cansado do hotel e todos coscuvilhavam sobre o seu romance com Marcenda.
  (B) o seu caso com Lídia tornou-se conhecido e todos o olhavam com suspeita desde a receção da
contrafé.
  (C) todos comentavam o triângulo amoroso – Marcenda, Ricardo Reis e Lídia.
  (D) queria habitar perto da figura do Adamastor e relembrar o grande poeta Camões.
1.16. A figura do Adamastor estabelece a intertextualidade com
  (A) o passado e o presente gloriosos de Portugal.
  (B) a epopeia camoniana.
  (C) a História Trágico-Marítima.
  (D) a voz da consciência de Ricardo Reis.
1.17. Ricardo Reis vai buscar o seu conhecimento sobre o estado do país e da Europa
  (A) aos jornais, nomeadamente O Século e o Diário de Notícias.
  (B) a Lídia e a Salvador.
  (C) às conversas que ouve nas suas deambulações pela cidade.
  (D) aos encontros e conversas com Fernando Pessoa.
1.18. O Ano da Morte de Ricardo Reis assistiu
  (A) à consolidação do Estado Novo, à Guerra Civil Espanhola, ao Nazismo na Alemanha e ao Fascismo
em Itália.
  (B) à queda do Estado Novo, à Guerra Civil Espanhola, à segunda Guerra Mundial.
  (C) à Guerra Civil Espanhola e à segunda Guerra Mundial.
  (D) à consolidação do Estado Novo, à Guerra Civil Espanhola, à segunda Guerra Mundial e à emer-
gência de regimes ditatoriais em França e Inglaterra.
1.19. Na resolução do caso da contrafé, Ricardo Reis apercebeu-se de que
  (A) estava em risco de vida.
  (B) criticava ativamente o regime autoritário de Salazar.
  (C) já conhecia Victor.
  (D) era alvo de interesse da PVDE e do Regime.
1.20. Lídia, que acompanhava Ricardo Reis na casa do Alto de Santa Catarina, conta-lhe
  (A) que não está grávida e que os marinheiros pensam revoltar-se contra o regime.
  (B) que está grávida e toda a população está satisfeita com o regime.
  (C) que está grávida e que os marinheiros, entre os quais o seu irmão Daniel, pensam revoltar-se
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contra o regime.
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  (D) que está grávida e que o regime quer que os marinheiros, entre os quais o seu irmão Daniel, de-
fendam Salazar do perigo exterior.
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1.21. A Revolta dos Marinheiros termina

  (A) sem sucesso, muitos marinheiros morrem, entre eles Daniel, e o Estado Novo reforça o seu poder.

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  (B) com sucesso e o regime de Salazar fica abalado.
  (C) com Daniel abraçando Lídia, após a vitória e conhecendo Ricardo Reis.
  (D) sem sucesso, mas sem mortos, e Salazar, mostrando a sua boa liderança, perdoa os revoltosos.
1.22. Ao longo da obra, o protagonista faz-se acompanhar pela obra The God of the Labyrinth, uma metáfora
que realça
  (A) a busca da sua própria identidade.
  (B) a resolução do caso de Luís Uceda.
  (C) a natureza da cidade de Fátima.
  (D) os encontros com Fernando Pessoa.
1.23. Ricardo Reis parte com Fernando Pessoa
  (A) passados 10 meses, levando o livro The God of the Labyrinth.
  (B) em setembro de 1936, levando o livro The God of the Labyrinth.
  (C) em agosto de 1935, levando o livro The God of the Labyrinth.
  (D) passados 9 meses, deixando o livro The God of the Labyrinth.
1.24. Ao longo da obra, Ricardo Reis evidencia
  (A) uma atitude crítica e interventiva perante os acontecimentos.
  (B) uma atitude recetiva e favorável aos acontecimentos.
  (C) uma postura apática e passiva perante os acontecimentos.
  (D) um desejo intenso de mudar o presente para um melhor futuro.
1.25. A intertextualidade é um aspeto muito marcante na obra, sendo o diálogo intertextual estabelecido com
  (A) a Bíblia, ditos e provérbios populares e Fernando Pessoa.
  (B) Camões, Cesário Verde e Fernando Pessoa.
  (C) os jornais da época, provérbios, ditos populares, Camões, Fernando Pessoa e Cesário Verde.
  (D) os jornais da época e as obras camoniana e pessoana.

2. Identifica os diferentes espaços da obra, legendando a figura seguinte.

A C

A.
B
B.
D E
C.
D.
E.
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F.

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