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SEMINARIO DE TEMA:
CATEDRA:
INTEGRANTES:
ENRIQUE SEOANE ROS
CHULLO MAMANI, LILIANA
CORI CHACO, MARI CRUZ
CASA HACIENDA HUANDO USCA CARLOS, CRISTHIAM
QUISPESIVANA MILLIO,
ROBERT ALEXIS
LERMA, YONATAN ELVIS
DIAZ ANCCASI,
ALEXANDER
QUISOCALA QUISPE,
GUIMY RICHARD
AREQUIPA-PERU 2018
Universidad nacional de san Agustín
Facultad de arquitectura y urbanismo
INDICE
INDICE............................................................................................................................................ 1
1. BIOGRAFIA ...................................................................................Error! Bookmark not defined.
2. INFLUENCIAS ............................................................................................................................. 3
3. PRINCIPIOS DE SU ARQUITECTURA ........................................................................................... 8
4. OBRAS PRINCIPALES ................................................................................................................ 15
5. ANALISIS DE LA OBRA SELECCIONADA .................................................................................... 20
5.1 CONTENIDO ....................................................................................................................... 20
5.2 FUNCION ........................................................................................................................... 23
5.3 ESPACIO ............................................................................................................................. 29
5.4 FORMA .............................................................................................................................. 34
6. CONCLUSIONES ....................................................................................................................... 35
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1. BIOGRAFIA
1915 Nació en lima, el 12 de enero.
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: Perú sigue abrumado por la crisis fiscal.
Internacional: La guerra europea (primera Guerra mundial)
1922-1933 Concluyo sus estudios escolares en el colegio de la inmaculada,
en Lima.
Imagen 1:Logo del
ACONTECIMIENTOS:
colegio Inmaculada,
Nacional: 1931 Golpe de estado del General Luis .Sánchez Cerro. lima.
Internacional: Descubrimiento de tutankamon.
FUENTE: imagen web
1934-1938 Estudios profesionales en la sección de Arquitectura de la Escuela
Nacional De Ingenieros.
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: Protocolo de rio de janeiro.
Internacional: 1993 Hitler empezó su política de expansión
1939-1944 Arquitecto en la firma GRAMONVEL.
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: 1°gobierno de Manuel Prado Ugarteche.
Internacional: La segunda guerra mundial.
Imagen 2:Logo de GRAMONVEL
1944 -1980 Arquitecto en Enrique Seoane Ros Arquitectos.
FUENTE: imagen web
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: 1945 -1948 empieza el gobierno de José Luis Bustamante Y Rivero.
Internacional: Hiroshima y Nagasaki fueron atacados con las primeras bombas
nucleares.
1946-1957 Profesor en el Departamento de Arquitectura en la
Escuela Nacional de Ingenieros (posteriormente Facultad de
Arquitectura en la Universidad Nacional de Ingenieros).
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: 1947 decreto de la soberanía sobre las 200
millas marítimas
Internacional: ONU crea el consejo de seguridad.
1950 Premio Nacional ´CHAVIN ´ de fomento a la cultura en
arquitectura, por el edificio La Fénix y su arquitectura residencial.
ACONTECIMIENTOS:
Nacional: Se convoca a elecciones para legitimizar el
mandato de Odria .
Internacional: Guerra de corea.
1950 Premio Nacional ´CHAVIN ´ de fomento a la cultura en
arquitectura, por el edificio Ostalaza.
1954-1956 Presidente de la Sociedad de Arquitectura del Perú.
ACONTECIMIENTOS: Imagen 3:Enrique Seoane Ros
FUENTE: imagen web
Nacional: Se promulgo el código de minería.
Internacional: Derrota francesa en indochina.
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2. INFLUENCIAS
2.1. SU PADRE DON BUENAVENTURA SEOANE GARCIA
Mencionamos a su padre como a su padre como una influencia porque este en sus constantes
viajes a diferentes partes de las ciudades del Perú seguro de algún modo influyo en el pequeño
Enrique Seoane.
Don Buenaventura Seoane Garcia se desempeñó como prefecto por casi dos años en la ciudad
de Arequipa, esta residencia fue especialmente notable para Enrique quien contaba con unos
catorce años y manifestaba vocación por la pintura, porque seguramente el sol arequipeño con
su característico efecto de resaltar los edificios contra el cielo azul, destacando sus
particularidades en luces y sombras, debe haberlo impactado.
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y Alejandro Alva.
FUENTE: https://www.google.com.pe/search?q=escuela+de+bellas+artes&tbm=isch&tbs=rimg
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FUENTE:
https://www.google.com.pe/search?biw=1903&bih=952&tbm=isch&sa=1&ei=LFAHXNitLcLt5gKn0YjABA&q
=FACULTAD+DE+FILOSOFIA+UNSA&oq
Payet recuerda a Enrique como un estudiante serio y de gran capacidad para el diseño y dibujo.
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Imagen 10:Edificio del teatro municipal Arequipa obtra de Harth Terre y Alvarez Calderon
FUENTE:https://www.google.com.pe/search?biw=1903&bih=952&tbm=isch&sa=1&ei=LFAHXNitLcLt5gKn0
YjABA&q=FACULTAD+DE+FILOSOFIA+UNSA&oq
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2.6. MALACHOWSKI
Enseñaba elementos y teoría de la arquitectura, lo que ha debido influir en la formación del
arquitecto Seoane, además de que Malachowski inicio el estilo historisista o colonial con el
palacio arzobispal.
De este modo es su época universitaria y de formación profesional ha debido calar con sus
conceptos sobre la arquitectura colonial y neoperuana.
Los que debieron también influenciar en Enrique Seoane Ros, consolidando su formación
profesional como arquitecto.
Este trabajo debió haber sido una gran influencia en Enrique por la carga de trabajo que tenía
en la oficina ya que en esta época estaba de auge y moda la arquitectura colonial lo que conlleva
a que todos los proyectos debieron ser pedidos en este estilo.
FUENTE: http://calizb.blogspot.com/2018/01/la-fabrica-perulac.html
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3. PRINCIPIOS DE SU ARQUITECTURA
La arquitectura de Seoane puede dividirse en tres etapas, la primera de ellas:
POSMODERNA (1961-1980)
MODERNA (1945-1960)
NEOCOLONIAL (1939-1945
Imagen 12:Enrique
Seoane Ros
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3.1.2. EJEMPLO
ASPECTOS
CONCEPTUALES:
llama la atención
la escala bien
lograda en todo
el conjunto, en
que se destaca la
capilla que tiene
una torre masiva
y baja, en abierta
contradicción
con las
proporciones de
las portadas y
torre de las
iglesias.
Esencia más
escultórica y más
plástica. Usando
coronaciones,
cornisas,
balcones, rejas y
muros
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TENDENCIAS
Una constituida por el primer piso a manera del base del volumen, formada por
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Una arquería, que tiene una cornisa en el arranca de los arcos y otra cornisa al inicio de
la losa del segundo piso.
Una parte intermedia formada por cuatro niveles siguientes
Uso de la ventana corrida al estilo Corbusiano
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FUENTE:http://www.blogturismoinca.com/2016/01/paseando-por-huaral-ex-
hacienda-huando.html
FUENTE:http://arquitecturacontemporanealima.blogspot.com/2012/01/47.html
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PLANTA LIBRE
INTEGRACION DE ESPACIOS
VOLUMEN ELEVADO
La tercera etapa de Seoane ocurre de 1961 a 1980. Esto ocurre cuando decae el racionalismo y
surge una tendencia por buscar la expresividad en las obras.
El Seoane postmodernista no es tan notorio en la década del 60, ya que mantiene sus patrones
de la década anterior. Algunas obras representativas de esta etapa son las casas de verano que
hizo en Ancón. Recién hacia 1971 se distingue una influencia del neo brutalismo y el neo
expresionismo en la arquitectura de Seoane, y se caracteriza mucho por el uso de adiciones y
sustracciones volumétricas en sus obras, como por ejemplo en el Hotel César's, en Miraflores
(1971).
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FUENTE: http://www.blogturismoinca.com/2016/01/paseando-por-huaral-ex-
hacienda-huando.html
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4. OBRAS PRINCIPALES
4.1 PERIODO NEOCOLONIAL
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DIRECCIÓN: Esquina Av. dos de mayo y de tejas, contiene un
Carlos Porras volumen de dos niveles en
DISTRITO: San Isidro donde se ubican
CIUDAD: LIMA generalmente una zona
ÁREA DEL TERRENO: 680 – 620 M2 de recibo en primer nivel
ÁREA CONSTRUIDA: 680 – 620 M2 y los dormitorios en
ARQUITECTO(S): SEOANE ROS ENRIQUE segundo nivel; a este
AÑO(S): 1941-1942 volumen se adosan
FILIACIÓN CULTURAL: NEOCOLONIAL y volúmenes de un nivel, en
CALIFORNIANO un caso la sala y logia, en
USO: VIVIENDA otros casos solario e
ingreso.
CASAS LUZA NOMBRE ACTUAL: CASAS LUZA Diseñada en 1944 para
PROPIETARIO: LUZA una sola persona, y
DIRECCIÓN: CALLE HERNAN VELARDE terminada de construir en
DISTRITO: CERCADO LIMA 1946. en primer nivel esta
CIUDAD: LIMA una sala de doble altura
ÁREA CONSTRUIDA: 300M2 un comedor pequeño, el
ARQUITECTO(S): SEOANE ROS ENRIQUE vestíbulo, el servicio y un
AÑO(S): 1944-1046 patio interior.
FILIACIÓN CULTURAL: NEOCOLONIAL
USO: VIVIENDA
4.2 PERIODO 1945-1950
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CASA STENNING NOMBRE ACTUAL: CASA STENNING Planta dispuesta en forma
DIRECCIÓN: AV. SAN FELIPE de L y también terreno
DISTRITO: SAN ISIDRO entre medianeras. Esta
CIUDAD: LIMA vez encontramos que el
ÁREA DEL TERRENO: 450 M2 ingreso se encuentra
ARQUITECTO(S): SEOANE ROS ENRIQUE retirado del plomo
AÑO(S): 1949 general. La composición
FILIACIÓN CULTURAL: SEGUNDA ETAPA de la fachada es simétrica
USO: VIVIENDA , los volúmenes tiene un
tratamiento de diferente
alturas.
4.3 PERIODO 1945-1950: PRIMEROS EJEMPLOS DE ARQUITECTURA MODERNA
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AÑO(S): 1953-1954 dispuesta con una planta
FILIACIÓN CULTURAL: MODERNO en forma de T en donde
USO: VIVIENDA los brazos son de
diferente longitud. El
volumen que contiene la
zona de recibo se
encuentra de manera
transversal al terreno ,
conformando un jardín
delantero, y un ambiente
exterior posterior con
características más
íntimas que contiene
terrazas y una piscina
4.5 ARQUITECTURA EN DÉCADA 1961-1980
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FICHA
CARRETERA QUE
VIENE DE LA
CIUDAD DE
HUARAL
ARQ.
ENRIQUE
SOANE ROS
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Contexto político-social
Contexto urbano
Durante los años 1931 a 1945 se dio la conurbación de distritos de lima. Consolidándose
hasta los años 1945
Con el transcurso del tiempo y para a mediados de los 40 lima creció hasta el este,
llegando hasta manzanilla, matute, el porvenir y la avenida republicana de panamá;
hacia el sur anexo magdalena, san isidro y Miraflores; hacia el oeste con los distritos de
breña, pueblo libre y magdalena; finalmente hacia el noreste, el distrito de Rímac
empezó a crecer hacia el oeste y a lo largo de la avenida caqueta.
Ciudad de
lima
Crecimiento
de la ciudad
de lima en los
años 40 y 50
Contexto deportivo
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5.1 CONTENIDO
“No hay arquitectura sin concepto —una idea
general, un diagrama o un esquema que da
coherencia e identidad a un edificio.” BERNARD
TSCHUMI
En general es un espacio de producción, que tiene FUENTE: Una búsqueda de raíces peruanas,
como núcleo administrativo la vivienda, que (2014)
administraba y dirigía toda la producción, se tiene los
siguientes espacios: LA VIVIENDA habitada por los señores Graña, la ZONA ADMINISTRATIVA
conformada por oficinas, galerías donde se efectuaba todo lo relacionado a la administración de
la producción de naranjas huando, LA CAPILLA que era usado por señores Graña que esto nos
confirma las personas creyentes que eran al tener su propio lugar espiritual, los servicios y las
caballerizas. Siendo los tres primeros mencionados, los principales espacios de este conjunto de
casa hacienda.
LA VIVIENDA: lugar cerrado y cubierto construido para ser habitado por personas. Que es
concepto desde la cueva hasta grandes residencias en la actualidad, Que desde todos los
tiempos tiene y tendrá el mismo uso.
ZONA ADMIRATIVA: es aquella parte que se ocupa de gestionar todos los recursos que están
implicados en su estructura y por ende en su funcionamiento.
La CAPILLA: Edificio contiguo a una iglesia o parte integrante de ella, con altar y advocación (la
advocación es una fiesta o celebración religiosa de una figura) particular.
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5.2 FORMA
Seoane trabaja la hacienda huando haciendo uso de elementos formales como los muros en
talud, las aristas redondeadas las escaleras, tiros de chimeneas, rejas, arquerías, balcones
plataformas entre otros elementos.
La escala del conjunto le permite a Seoane trabajar con elementos casi moldeados en la
volumetría, a manera de un escultor. (Una búsqueda de raíces peruanas)
Para este análisis empezaremos por la capilla de la hacienda Huando, describiendo los
elementos que la defines como una arquitectura de impronta peruana.
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La arquitectura de Seoane se critica por una falta de los principios de la arquitectura racional,
que consideraba pastiche esos contrafuertes o anchos excesivos que no reflejaban el material
empleado.
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Si analizamos la formalmente la torre podemos observar que la torre tiene proporciones más
gruesas en comparación con las torres de las iglesias coloniales, observándose una masividad,
pero sin perder la estética de proporción.
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En el caso de las oficinas se nota la horizontalidad que contrasta respecto a la altura de la capilla,
resalta el uso de las arquerías de medio punto. Se hace el empleo de elementos como son las
cornisas rectas a modo de remate, las rejas y el zócalo que son elementos característicos de la
arquitectura neocolonial.
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La casa Huando tiene características neocoloniales resaltando el uso de los muros gruesos, el
tiro de la chimenea, los balcones de madera y las rejas en las ventanas.
Los volúmenes son puros y no tienen mucha ornamentación, generando contraste entre los
muros de color claro y los balcones de madera.
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Imagen 30:Gráfico primer nivel de la casa hacienda Huando y sus respectivas vistas, donde se puede observar el uso
de elementos recurrentes de estilo neocolonial.
Imagen 31:Gráfico segundo nivel de la casa hacienda Huando y sus respectivas vistas, donde se puede observar el
uso de elementos recurrentes de estilo neocolonial.
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5.3 ESPACIO
Primero haremos un análisis como hacienda después haremos un análisis más puntual de la casa
huando
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IGLESIA
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FUENTE: Elaboración propia
PATIO CENTRAL
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5.4 FUNCIÓN
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6. CONCLUSIONES
¿En la obra analizada el autor logra hacer arquitectura contemporánea con impronta
peruana de ser así de qué manera?
HACIENDA HUANDO
Función: Si tiene impronta peruana porque tiene un patio central en el cual los espacios
se organizan alrededor de este.
CASA HUANDO
Desde el punto de vista de las influencias cabe mencionar que la formación profesional del
arquitecto seoane se desarrolla en un entorno donde la gran mayoría de arquitectos desarrolla
la arquitectura neocolonial, que según Héctor Velarde y la tesis de Manuel Piqueras Cotoli “ son
formas indígenas y profundas de nuestra tierra que podían unirse en armonía con la maravillosa
estructura del arte español, siendo este el principal factor que hace que la obra que se desarrolla
en este entorno sea o tome el carácter de una arquitectura neo peruana con una gran impronta
peruana.
El neocolonial se caracteriza por la utilización de formas del pasado, pero Seoane no hace copias
literales, sino que REINTERPRETA estos elementos dándole soluciones creativas, es por esto que
si tiene impronta peruana.
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