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STEVEN HOLL
Copyright © 2001. Editorial Nobuko. All rights reserved.
Gómez, Luque, Mariano, et al. 12 Arquitectos contemporáneos, Editorial Nobuko, 2001. ProQuest Ebook Central,
http://ebookcentral.proquest.com/lib/bibuatlanticosp/detail.action?docID=3221752.
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través de la percepción resulte fundamental en su reco-
nocimiento, pero también poder elevarla a nivel del pen-
samiento desde un abordaje conceptual. Sin embargo,
esta aparente libertad y aleatoriedad en las soluciones
arquitectónicas se enmarca en una fuerte estructura de
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es trascendental la elección de un concepto apropiado
al inicio del proyecto, el cual actuará como guía hasta
su concreción. Esta mecánica se mantiene constante en
toda su obra marcando un perfeccionamiento del método
más que una evolución o un cambio.
Este trabajo se estructura en una secuencia lineal en tres
instancias que a modo de relato describe la transición
desde el diagrama conceptual como punto de origen del
organismo arquitectónico y elemento de anclaje teórico,
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La ideación de la arquitectura
Del oscuro momento previo a la luz del concepto
“Las ideas vertebrales son mecanismos heurísticos que pueden ligar elementos arquitec-
para desarrollarse de modo funcional. Al igual que los mecanismos heurísticos, las ideas
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“El entorno, la circunstancia, el programa y los fenómenos están conectados a la idea fuer-
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La ideación de la arquitectura
Poética Los conceptos están asociados invariablemente a una persecu-
ción de objetivos poéticos, sin que ello invalide otras variables de proyecto
como la funcionalidad o la adecuación a los programas. Para Holl es nece-
sario que la arquitectura tenga un valor plástico, sea cual sea su programa,
y que además sea capaz de transmitir al sujeto diferentes sensaciones
abarcando todos los sentidos. A partir de los primeros diagramas comien-
zan a aparecer una serie de dibujos en acuarelas donde se evidencia la
importancia que la manipulación de las formas, los espacios y fundamen-
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el que sugiere las formas de actuar y los mecanismos de proyecto más
apropiados según cada caso.
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La construcción de la arquitectura (I)
Lo material: tacto / gravedad
La manipulación material es para Steven Holl el medio que le permite
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Contrariamente a la preponderancia que tiene en general el sentido de la
vista en la comprensión del mundo que nos rodea, Steven Holl nos propo-
ne una percepción holística que incluye todos los sentidos en simultáneo
y, sobre todo, el del tacto, muchas veces soslayado. En muchas ocasiones
ha manifestado su malestar por la incomprensión de su obra por parte de
la crítica, que siempre se ha centrado en la cualidad fotogénica de sus edi-
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grandes innovaciones, no está orientada a desarrollar nuevas soluciones
tecnológicas en un sentido high tech
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Ampliación del Instituto
de la Ciencia de _
], según Holl un verdadero “laboratorio de luz”,
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diferentes en el interior. Lo mismo ocurre en la fuente de la Casa Stretto
(1989/1991), donde el vidrio sobre el que se desliza el agua se moldea
como un bloque de hielo fundido. Asimismo, en la Capilla de San Ignacio
(1995/1997) la elección del sistema constructivo se deriva del concepto
(siete botellas de luz en una caja de piedra) y busca manifestar la dicoto-
mía entre un basamento pesado, construido con paneles prefabricados
de hormigón coloreado, y unos enormes lucernarios que capturan la luz
desde distintas direcciones. Pero también la utilización de una técnica tra-
dicional muy arraigada en la cultura norteamericana como el baloom frame
puede dar origen a proyectos tan diversos como la _
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(1984/1988) o la _
Y (1997/1999). Podemos deducir que para Holl la
tectónica, la realización material, es el fundamento de una arquitectura de
la fenomenología, pero además constituye el anclaje de lo conceptual con
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banalidad de muchas de las arquitecturas actuales, ligadas a lo comercial.
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ción. Sin embargo, la materialidad se reconoce en su trabajo asociada
muchas veces a la idea de gravedad, al peso de los materiales y a la ima-
gen que transmiten, y a las potenciales articulaciones entre masa y vacío.
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de subvertir los órdenes, alivianar visualmente y físicamente a la arquitec-
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(1996/2000) o en las k
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(1999/2002).
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La construcción de la arquitectura (II)
Lo inmaterial: tiempo / luz
El proceso para llegar a la espacialización de la arquitectura en Holl surge
elaboración de modelos programático-funcionales abstractos. Luego de
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través de secuencias de recorridos en acuarelas que posteriormente serán
transcriptos en las formas de representación tradicionales, dando general-
mente como resultado organismos de una complejidad formal importante.
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riencia que éste tendrá de la arquitectura. Esta valoración de la percepción
como único medio para aprehender el espacio conduce a materializar una
arquitectura de los sucesos temporales, donde el sentido del recorrido y el
en múltiples imágenes y sensaciones. Lo mismo supone establecer una
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la representación bidimensional. Holl pretende trabajar con los fenómenos
desde la construcción material del concepto, para que luego se hagan evi-
dentes al vivenciar la arquitectura. El tiempo se percibe en su obra a través
del desplazamiento del cuerpo en el espacio, pero también a partir de las
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de densidad variable que puede adquirir una fuerte condición corpórea o
difundirse para crear atmósferas etéreas. En este sentido, las acuarelas,
que tienen la capacidad de trabajarse emulando transparencias y diferen-
tes grados de luminosidad, y las maquetas, muchas veces en escala 1:1,
de luz que darán cualidades únicas a sus espacios. El vacío, la perforación
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La experiencia de la arquitectura
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“En arquitectura, la experiencia de los materiales no es sólo visual, sino también táctil,
auditiva, olfativa; todos nuestros sentidos se entrelazan con el espacio y el desplazamiento
temporal de nuestro cuerpo. Tal vez ningún otro ámbito involucra directamente tantos fenó-
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Apéndice: ensayos urbanos
Periferias / dispersión / densidad
“En la zona intermedia entre el paisaje y la ciudad está la esperanza de lograr una nueva
síntesis de vida urbana y forma urbana. Los métodos del urbanismo tradicional ya no resul-
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pequeña paleta de sensaciones
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ENRIC MIRALLES
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nica catalana, y reconoce tácitamente como referentes a
otros grandes de la arquitectura, tiene el mérito de decan-
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arquitectura totalmente novedoso y singular, plasmado a
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tamaño a medida que su reconocimiento iba también en
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temprana no impidió que dejara un volumen sustancial
de obras, terminado incluso varios años después de su
fallecimiento. En este documento, se realiza una tarea
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tienen, al igual que sus proyectos, la pretensión de ser
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su persona, dejando de lado adrede la separación en eta-
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Pasajes
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su vida emanan la frescura propia de un talento inigualable. Cada proyecto
contaba con un impulso renovador que prometía aires diferentes para la
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poco -en términos de cantidad-, tampoco incompleto en el sentido de falto
de maduración. Casi como si hubiera presentido la fatalidad de su destino,
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do. Casualidad o no, mucho de sus maneras de proyectar, de construir, de
crear, tiene la impronta de lo inacabado, también de lo imperfecto o, por lo
menos, de la ausencia de pretensión de lo perfectamente acabado. Quizá
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cional, o incluso se resiste al análisis, clásico o no, convencional o no. Por
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los géneros literarios más comunes y se elige, simplemente, hablar sobre
temas que permitan entenderla, o que sencillamente le sean propios, a
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tanciales.
Procedimientos
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nuevos, como si se mirara algo a cada instancia como por vez primera. Di-
bujar las cosas una, dos, tres, muchas veces, y depurarlas de sentido para
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Ideas
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es un paso dentro de una obra mayor (su arquitectura toda), es cada una
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Tradiciones
tura tenga que ver con cierta tradición de la que él es heredero y que
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quemas, las maquetas, los collages, etcétera), con una fuerte impronta del
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miento arquitectónico.
Geometría
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tes para generar un universo formal y un lenguaje único y que, desde sus
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techos, ventanas, puertas, columnas, etc.), sino que éstos surgen de una
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Para una arquitectura que está lejos de lo que puede llamarse el resultado
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libre.
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Lugar
contiene datos del tiempo, las huellas y las trazas. Pero no es un elemento
con ella. El lugar es el que brinda las posibilidades latentes para la arqui-
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Tiempo
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