Crónicas de Acción para Mago: La Ascensión

Crónicas de Acción para Mago: La Ascensión

La Frustración es la mecha
La llama es el odio
Tic, tic, tic
Estalla
-L7. “The Bomb''

Por Phil Brucato, Aaron Rosenberg y Lindsay Woodcock

Contenidos 1
Créditos Créditos Edición Española
Escrito por: Phil Brucato, Aaron Rosenberg y Lindsay Directores editoriales: Juan Carlos Poujade y Miguel
Woodcock Ángel Álvarez
Desarrollo: Phil Brucato, Ken Cliffe y Lindsay Woodcock Traducción: Diego Baro Cosano
Edición: Ken Cliffe Coordinador de la línea: Larry Snelly
Dirección Artística: Larry Snelly Maquetación: Carlos Lacasa y David Saavedra
Maquetación: Aaron Voss Impresión: Graficinco
Ilustraciones: Michael Gaydos, Drew Johnson, Filmación: Autopublish S.A.
Toby Cypress, Richard Clark y Paul Harmon Agradecimientos especiales: A las terribles Herman-
Ilustración de portada: Michael Gaydos as Dueñas, Maché y Macu, y a sus niños, Jose Durán
Diseño de Portada y Contraportada: Aaron Voss y Francisco “Leviatán”

La Factoría de Ideas. C/Pico Mulhacén, 24. Polígono Industrial El Alquitón. 28500

Arganda del Rey. Madrid. Teléfono: 91 870 45 85 Fax: 91 871 72 22
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Derechos Exclusivos de la Edición en español: ©2004, La Factoría de Ideas
Primera Edición
Segunda Edición en .pdf por Seguramente
Diciembre de 2013

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Debido a su temática, este producto se recomienda sólo para lectores adultos
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DE BABEL

2 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 Contenidos
Preludio 4

Introducción 7

Capítulo Uno: Tic, tic, tic 13

Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 31

Capítulo Tres: ¡Boom! 53

Apéndice: Pedazos y Fragmentos 69

Contenidos 3
 Preludio
Por Kathleen Ryan
Alexander Gericault espera pacientemente en la modo consigo mismo, con su altura y con sus compañeros de viaje.
barra de una pequeña pastelería. Bebe a sorbos fuerte
café negro de una taza blanca lisa y luego la suelta
sobre la mancha circular del plato.
El tranquilo ritmo de conversación y cubertería
a su alrededor se rompe en un torrente de loza y
cristal.
La gruesa mujer de pelo espeso de la caja regis-
tradora grita y comienza a regañar al ayudante de
camarero. Él le suelta una lluvia de tacos y quejas medio en inglés
chapurreado, medio en su irreconocible lengua nativa, que termina
claramente en un “¡Renuncio!”. Escupe en el suelo a los pies de la
cajera, tira su delantal y sale como un huracán a través de la cocina.
Gericault vigila continuamente las ventanas delanteras.
Justo detrás de él, una señora mayor rebusca en su bolso
y coge una cajita de pastillas. Saca un par de tabletas verde claro
y se las mete con cautela en la boca. Se pasa la rosada lengua por
sus finos y agrietados labios pintados de rojo, y se toma la medicina
con un vaso de agua y una
mueca. Mira fijamente y con dureza la taza, el plato sucio, y la silla
vacía que tiene enfrente. Con la mano derecha vacía la cajita de
pildoras en el café de su marido; con la izquierda coge la cuchara
de él y comienza a moverlo. En ningún momento cambia la expre-
sión de su cara.
Gericault avista su objetivo fuera en la calle. Paga su café,
deja una buena propina y se levanta.
Al pasar el Nefando junto a una joven (una universitaria
que está sentada sola en la mesa más cercana a la puerta), ésta
seca una lágrima de su diario, deja de escribir poesía y comienza
a redactar una nota de suicidio. Él le dedica una amable sonrisa y
sale de la pequeña cafetería.
Gericault va hoy de hombre de negocios. Con sus bien corta-
dos y su camisa blanca ligeramente arrugada, parece otro oficinista más
en su descanso del almuerzo, e incluso da la impresión de que su chaqu-
eta y corbata están colgadas junto al teclado, esperándole. Ha elegido
que su cara y cabello combinen bien y resulten totalmente corrientes.
Camina por la acera con la pose exacta de alguien que ha
trabajado frente al ordenador un año más de lo que debería, y nadie
le mira dos veces seguidas. Un tropel de turistas aparece delante de
él, y adapta su paso para ir al de ellos. Desde un lateral, protegido de
la vista por estos, echa un vistazo al grupo que va delante.
Reconoce fácilmente al alquimista pelirrojo: Un hombre
alto, desgarbado y de aspecto aniñado, asomando de hombros para ar-
riba sobre la multitud. Camina unas veces arrastrando los pies, y otras
anda derecho y moviéndose bien, aunque obviamente se siente incó-
Al lado del joven hay una adolescente con un pantalón
de peto que avanza a saltos como un muelle roto; está alerta pero se
distrae fácilmente. Parece que ella lleva el peso de la conversación.
Se gira de repente, y hace un gesto, extendiendo con énfasis
los dedos de ambas manos mientras grita algo al otro hombre que
va con ella, el mayor de los tres. Este lleva gafas de sol, aunque no
parece que hagan falta con esta luz, y camina acechando como un
tigre, aunque tampoco esto sea necesario. Intenta hacerse el fuerte
y silencioso, pero la chica de lengua mordaz que va a su lado acaba
con su calma. La irritación destruye su rictus serio, y ambos discuten
durante toda una manzana.
Un hombre asiático de treinta y tantos años se gira para
mirar la discusión y dedica al pelirrojo una media sonrisa irónica.
Obviamente ha intentado que resulte tranquilizadora, pero su gesto
deja traslucir demasiada preocupación. El joven trota hasta alcanzar
a su líder, y ambos siguen caminando mientras hablan en voz baja.
El Nefando se fija en el drama, casi agradecido porque
Amanda haya encontrado estos compañeros. Si los únicos que tu-
viese que seguir fuesen ella y el sacerdote...
El sacerdote vuelve a desaparecer de la vista, y Gericault
maldice.
Le encuentra con esfuerzo; es un viejo hombre gris que
lleva un polo azul claro y unos pantalones arrugados. Es el que
camina más despacio, y habla poco. El río de viandantes discurre a
su alrededor sin prestarle mucha atención, e incluso a Gericault le
cuesta centrarse en la frágil y encorvada figura.
Comparada con el marchito clérigo, Amanda Janssen pa-
rece flotar por la acera como una columna de fuego. Los hombres se le
quedan mirando. Las mujeres hacen gestos de aprobación o envidia.
Los niños sonríen y apuntan con el dedo a la preciosa señora, y Geri-
cault sabe que nadie la recordará con claridad después de que pase.
Si la ven de nuevo con otra ropa, apenas la reconocerán; si ella para
a alguno de sus admiradores para,preguntarles qué aspecto tiene, esa
persona no podrá darle una opinión real, sólo vagas comparaciones.
Sus facciones no pueden ser descritas, y por tanto, resultan tan anóni-
mas como las suyas.
El Nefando aparta la mirada de ella a regañadientes. Por
fin se fija en su otra presa.
Dos hombres caminan a un ritmo especialmente delib-
erado media manzana por delante de él. Llevan unas chaquetas
sospechosamente abultadas, y tienen la mirada clavada en las es-
paldas de Amanda y los otros. A este par no le vendría mal prac-
ticar el arte de los Invisibles, piensa Gericault. Enfoca sus senti-
dos sobre ellos y les toma la medida: Llevan algunas protecciones
menores, armadura bajo la ropa y armas en las manos, pero no son
más que carne de cañón contra los practicantes del Arte. Sonríe
orgulloso, pensando en como los cuchillos de Amanda se abrirán
paso por la carne estúpida de la pareja.
El grupo de turistas sube las escaleras de un museo. Geri-
cault los esquiva, siguiendo con la vista a los cazadores obvios
mientras busca otros entre la multitud
Unos padres primerizos pasan junto a él con el cochecito.
Un trío de ancianos llega al alcance de su oído, deba-
tiendo de política en nombre de toda la calle.
Un apretado corrillo de jóvenes le pasa rozando. Se ríen
y hablan por lo bajo de clases, residencias, padres y dinero.
En su estela, Gericault capta aroma a pachulí, tufillo a
humo y un olor agridulce y negruzco que conoce bien. Inspira
profundamente la fragancia. Deja reposar el vaho sobre la lengua.
Carne humana quemada, marcas, viejas marcas, y más recientemente, un
sacrificio mayor. Hermosos niños, ¿a quién pertenecéis?
Tanteando breve y cautelosameme, explora la periferia de
sus ropas, de sus pieles, de sus almas. Espera hallar armas hechizadas
y protecciones flamígeras, y las encuentra. Los rituales de este tipo de
magia son bastante comunes. Pero la chica que fíe más fuerte lleva un
retorcido e innombrable tatuaje: quemado, cortado y pintado en las
curvas de su pelvis, espalda y vientre. El Nefando reconoce aquello, y
se pregunta cuál de sus hermanos sombríos se ha atrevido a grabar ese
sello sobre carne viva.
Delicadamente, invade los pensamientos de la chica. No
quiere quedar expuesto ante quienquiera que pueda estar vigilán-
dola. Lo que busca está fresco en su corazón. La falda le roza la
desnuda piel a cada paso, y con ese dolor, ella acaricia el recuerdo
de los cuchillos, de las agujas, de los ardientes carbones, y de las
fuertes manos del hombre que le infligió las cicatrices. No puede
evitar mirarle, y Gericault sigue con la vista la mirada reverente
que ella dedica a su ídolo.
Este camina solo por el otro lado de la calle, con su chaqueta de
lana negra abierta al viento. Lleva unos vaqueros azul oscuro, un suéter
tejido a mano y, a pesar del frío, sandalias. golpea a través del abismo), y es un asalto como el de un ariete
El silencioso observador aparta la vista de la chica y su
amo, y mira hacia delante. Se da cuenta de que Amanda ha visto
algo. Toca el brazo del sacerdote y le susurra palabras de alarma.
El mensaje pasa al hombre que acecha, líder del grupo. Los seis
cambian de posición de un modo bastante casual. Pero ahora los
luchadores se encuentran en los extremos, los más débiles están en
el centro, y el equipo puede mirar en todas direcciones. Incluso la
retaguardia queda cubierta, porque la adolescente habladora con-
tinúa con la discusión, brincando algo más rezagada.
A Gericault le parecen bien los preparativos. Está seguro de
que pueden encargarse de los matones de alquiler, y aunque los acólitos
marcados puedan ser capaces de matar a uno o dos miembros de los
Segundos Siete, Amanda sobreviviría.
En el siguiente cruce, el Nefando “influye” sobre el tráfi-
co: Amanda y su grupo cruzan y permite que los esbirros les sigan,
pero los estudiantes marcados tienen que esperar. En su turno,
Gericault llega al bordillo cerca de ellos e intenta poner a prueba
su vigilancia. Coge un alfiler de plata del puño de su manga y sí
pincha la palma. Antes de que se seque la sangre de la punta, se lo
clava al estudiante más cercano en la nuca. La pequeña arma casi
desaparece bajo la piel. El chico muere sin tiempo de parpadear y
Gericault comienza a caminar cuando cambian las luces.
Del cerebro de su víctima saca el nombre del jefe del culto
de asesinos: su profesor de filosofía, Shelton Bruntee, y también
lo suficiente de los adornos de los acólitos como para reconocer
la mano de Helekar tras la caza. Bajo la dirección del Nefando, el
cadáver sigue sus compañeros desde el paso de peatones, pero Geri-
cault espera en el nuevo bordillo. Luego cruza la calle principal y se
pone decididamente tras la pista de Bruntee.
Está claro que el Eutánatos espera enemigos. Aunque
Bruntee camina lo bastante rápido como para tener siempre a la
vista a sus discípulos, Gericault puede sentir al mago siguiendo la
pista del zombi, el alfiler, el fino hilo de control, el hilo acercán-
dose, el poder que le persigue...
Gericault le da alcance, y los dos caminan a la misma altura
por los lados opuestos de la acera. De mutuo y tácito acuerdo, suben
las escaleras de un viejo edificio de apartamentos, cada uno medio gi-
rado hacia el otro, con los ojos bajados y las defensas alzadas, y entran
en el vestíbulo desierto.
Ahora están cata a cara, y se estudian el uno al otro. El
cuerpo del profesor está ligeramente encorvado por la edad: los 50
llegarán pronto, si Gericault no lo remedia, pero el aparentemente
flojo sobrepeso no es sino músculo, y en la mano izquierda sostiene
una navaja recta de estilo antiguo. Bruntee está preparado, como un
viejo león. Su pelo es negro, gris y áspero, y ha sido cepillado o echado
hacia atrás desde la frente hasta formar una melena salvaje, cortada
de manera descuidada a la altura de los hombros. Son visibles cinco
cordones de cuero alrededor de su cuello, y Gericault “recuerda” que
están hechos de piel humana curtida y endurecida para poder sostener
los amuletos que vio el chico muerto. Las fuertes mandíbulas del Eu-
tánatos están en carne viva, pero escrupulosamente afeitadas.
Ningún mago mira al otro a |os ojos,
El ataque llega sin aviso ni movimiento alguno (Bruntee
hecho con un agujero negro. Gericault, contento con el desafío,
resiste con la misma fuerza; los arrolladores fuegos de ébano del pozo
se tragan el vacío, y sus fuerzas se hallan exactamente igualadas.
Bruntree recurre a magias más potentes. La lanza de su
mente se enfrenta a la del otro. Las garras de su espíritu se clavan en
las raíces del alma de Gericault. Incluso los colmillos de su Avatar
se esfuerzan por drenar la sangre vital de Kali del mismísimo ser de
Gericault. El Nefando lo contrarresta todo, y metódicamente saca,
más armas para utilizar.
Vuelan chispas del cabello de Bruntree, el suelo se agrie-
ta debajo de él, y diminutos saltos en el tiempo le confunden.
Aunque teje sus propios escudos, agarra la hoja de su navaja bus-
cando sangre y poder, y destruye tres amuletos en el intento, no
puede romper las tablas a las que Gericault le está forzando. Este
proceso revela cada detalle de sus posibilidades y conocimientos.
El sudor brota ,de la frente de Bruntree. La tensión del lanzamien-
to paraliza al Eutánatos, y aunque nada ni nadie le ha asustado
nunca, excepto el Gran Segador Voormas, Bruntree mira aterror-
izado como el mago que tiene ante él se va acercando...
 Introducción

La guerra crea historias realmente estupendas... la paz es aburrida.

—Thomas Hardy, Los gobernantes hereditarios

¡Allí, Bar de Dim Sum Linterna Do-
rada, allí dentro! Entro de golpe, atraves-
ando las puertas delanteras de cristal de
forma que parece que las campanillas de
aviso de “ha entrado alguien” tienen con-
vulsiones. No miro más de un segundo al
regordete propietario. No es importante.
Choco con una camarera que lleva un
plato de algo caliente y de color naranja:
me cae por toda la camisa. Las puertas de la cocina osci-
lan ligeramente en la pared de atrás, y salto hacia ellas.
Por ahora, las camareras y los ayudantes de ca-
marero se aprietan contra los compartimentos, y algu-
nos caen sobre los regazos de clientes quejosos. ¡Mara-
villoso! Arraso con todos los platos que puedo mientras
corro, lanzando al suelo har gao, siu mai, cha siu bao, y
especialmente las cazuelitas de aceite caliente.
Introducción 7
Las campanillas de la puerta suenan de nuevo, y
si el grito de la cajera es indicativo de algo, es que han
llegado mis compañeros de juego. No miro atrás. No
hace falta. En vez de eso muevo un par de carritos con la
esperanza de que vuelquen, pero no vuelvo la vista para
comprobarlo.
Las oscilantes puertas golpean contra la pared, y
el sonido del otro lado me golpea: voces airadas gritando
en cantonés. Diferentes voces dando órdenes. Platos ha-
ciendo ruido. Una emisora de radio suena a todo volu-
men con interferencias.
Uno de los cocineros sale de su estupefacción y se
coloca delante de mí, agitando un cuchillo de carnicero
y gritando en una rápida ráfaga mitad cantonés, mitad
inglés: “Canijo americano, pequeño burro inútil im-
bécil...”. Desconecto y miro a mi alrededor, intentando
hallar indicios de dónde estoy y de cómo voy a salir.
 La cocina probablemente pase las inspecciones de
sanidad, pero por los pelos: el linóleo del suelo tiene gri-
etas, los mostradores están grasientos... este no es lugar
para una última resistencia. La situación es desespera-
da, pero me fijo en los fogones de gas que se alinean en la
pared, los hondos fregaderos llenos de repugnante agua
de fregar, y el estante que tiene la puñetera radio. Los
yakuza, o como diablos se llamen sus equivalentes chi-
nos, están a punto de entrar en la cocina y aún no he
encontrado la puerta trasera. Al girar ¡a cabeza brusca-
mente casi pierdo las gafas, y veo un posible candidato:
un corredor mal iluminado atestado de toda clase de
cajas. Me apuesto algo a que hay una salida por ahí...
Pero ya es demasiado tarde. El jefe de los matones
abre la puerta de forma casual, como si esta fuese suya.
Considerando la resistencia que la gente de la cocina le
opone, podría decirse que así es. Todos se callan de in-
mediato. Estoy en un buen lío. Ningún idiota, por listo
o hábil que sea, tiene la más mínima oportunidad con-
tra tres matones cabreados con cuchillos. Tendré que
improvisar sobre la marcha de algún modo... eso, o me
cortarán a tiritas. Se me están acabando las ideas.
O eso hacían, hasta que el líder pone la mano sobre
la encimera metálica. Uno de los friegaplatos se agacha
hacia un lado y juraría que puedo ver como empuja el es-
tante con el hombro. Sé lo que está haciendo; la radio no
va a quedarse quieta con esa clase de empujones... sí, está
empezando a tambalearse. El cable es lo bastante largo
como para llegar al fregadero, ¡tiene que serlo! Después de
eso, todo es pura y perfecta ciencia. La radio, el fregadero
lleno de agua, la encimera de metal... Al inclinarse final-
mente la radio, cierro los ojos y espero. Es ciencia, tiene
que funcionar. Oh, joder, será mejor que funcione...
¿Qué es un “Relato de la Magia”?
“¿Cómo juego a Mago?” sigue siendo
una pregunta frecuente. Cuando se en-
frentan a este trasfondo épico, todavía
muchos parecen requerir orientación,
pedir “módulos de aventura”, buscar
sugerencias para crónicas que utilicen
el entorno pero vayan más allá del ob-
ligatorio pisoteo de Tecnócratas.
Entra en Relatos de la Magia:
Aventuras siniestras, un libro de información con
consejos para el Narrador, inicios de historias, ideas
para personajes y cotilleos entre bastidores del mundo
mágico. En lugar de presentar una aventura “cer-
rada” simple, este libro sugiere una abundancia de
8 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
El Día del Juicio
Es la hora. Tú, tu grupo y el libro morado grande.
Tus amigos quieren que dirijas una partida. De Mago.
Tienes las reglas. Son enormes. Son complicadas.
Te ofrecen más posibilidades que Stephen Hawking
ciego de crack y tienes que dirigir una partida.
¿Qué harás?
¿Por qué no hacer explotar la mierda?
No estoy bromeando. ¡Diviértete!
Mago tiene la (inmerecida) reputación de ser
un juego de tipos que esperan sentados contemplando
la Realidad. Ya sabes, manipulación de paradigmas,
ideas infecciosas, esoterismo barredor de mitos, ese
tipo de cosas. Pero aunque la metafísica es una parte
muy real del trasfondo, el corazón del juego descansa
sobre las pasiones y conflictos humanos. Los magos
son personas que han ascendido al siguiente nivel de
potencial, pero siguen siendo gente. Y cuando co-
mienzan los verdaderos problemas, algunas personas
levantan el culo y se lanzan al fuego.
Mmmm. Ideas infecciosas. Pateo de traseros.
¿Qué es más entretenido?
Sé cual es el más fácil de dirigir en el último mo-
mento.
Aún así es fácil caer en lo predecible. “¡De acu-
erdo, chicos, vamos a patear más culos del Nuevo Or-
den Mundial!” No, hace falta algo más que eso para
crear una buena partida. Colocar los malos y darles
una paliza es divertido durante una hora. Luego se
vuelve realmente aburrido, en absoluto algo “aven-
turero”.
¿Qué haces entonces?
Para eso sirve este libro.
potenciales historias reunidas bajo un tema común:
la aventura en el sentido clásico; entornos salvajes,
proximidad al peligro, apuestas altas y montones de
palizas. Lo mejor de todo es que estos relatos pueden
estar dirigidos a magos de la Tradición, de la Tecnoc-
racia o no afiliados; están basados en el género de la
Gran Aventura, no en dar palizas de muerte al Grupo
X. Dado su rico trasfondo de intriga y pasión, Mago es
el juego ideal para los relatos de apuestas altas. Después
de todo, la acción brota de tener un objetivo impor-
tante, un límite de tiempo y algunos obstáculos difíciles
entre ambas cosas.
¿Cómo se conjugan la magia y la Gran Aventu-
ra? Entre las intrigas de las facciones de la Ascensión,
los egos de los Despertados, los reinos y criaturas de fanta-
sía, y los comodines siempre presentes de enemigos y seres
amados, es asombroso que un mago tenga siquiera tiempo
para respirar. Aún así, preparar una buena y vigorosa aven-
tura lleva algo de trabajo; el manido “Entráis en un bar y...”
está tan muerto como la carrera de Stallone. El desafío está
en encontrar la mezcla de objetivos, apuestas y enemigos
que arrastre a tu grupo por el camino que lleva a la Gran
Aventura.
El Zen y el Arte
de Patear Traseros
La vida se encoge o se expande en proporción
al valor de cada uno.
—Anais Nin
Este libro no toma prisioneros. Agarra a los Des-
pertados por sus pequeños cogotes y les arroja al paso
de un acelerado tren del Destino. No hay nada sutil en
este libro, nada refinado, oculto o comedido. Este libro
trata de acción, no de esoterismo. Deja esa mierda de la
“contemplación” para los sabios y los Ascensionistas.
Aún así, una buena Aventura Siniestra es algo
menos predecible que un festival de cine de Jackie
Chan. ¡Estamos hablando de místicos, después de
todo! Se suele decir que los dos pilares del drama son
el sexo y la violencia. Una historia vigorosa de acción
y aventura posee a menudo ambas cosas. Una historia
Introducción 9
de Mago de este tipo presenta un elemento adicional:
misterio. Los Despertados son seres humanos, por su-
puesto, pero su mundo nunca es tan sencillo como
el que ve la mayoría de los mortales. Incluso el gesto
más simple esconde un doble significado. Incluso el
acontecimiento más natural presagia una crisis inmi-
nente. En un mundo en el que la realidad descansa
en un millar de manos distintas, nada es tan simple
como parece.
La Gran Aventura en una partida de Mago pu-
ede ser algo tan directo como estar colgando en el
lateral de un tren bala japonés, o tan arcano como
perseguir espíritus por una ciudad tenebrosa. De cu-
alquier modo, la acción debería estar envuelta en
incertidumbre y ambigüedad: ¿Es el tipo que está in-
tentando matarte un buen samaritano que ha tenido
una visión de tu sangre manchando manos inocentes?
¿Fue motivada la traición de tu amada por la codicia,
por un hechizo o por sugestiones de un nuevo y ca-
rismático amante? ¿Ese viento aullante es un huracán,
la brujería de un creador de tormentas o una inmi-
nente ráfaga de Paradoja? En Mago, las cosas son rara-
mente lo que parecen y son siempre más complejas de
lo que te esperas.
Mago trata de llegar más allá de lo obvio. Mien-
tras que el género de acción y aventura posee unas con-
venciones bastante simples (eso es lo que lo hace tan
atractivo), una aventura de Mago debería ser un poco
más extraña y mucho menos clara en lo que respecta a
quién le está haciendo qué a quién, por qué, o cómo.
"Héroes'' de Acción
En el centro de estos intensos efectos teatrales
resiste un pequeño, dedicado y ligeramente maso-
quista grupo de gente: los “héroes”. El drama de estas
historias depende de alguien que está dispuesto a de-
jarse dar una paliza de muerte por una buena causa.
Mientras tipos menores (incluyendo muchos magos
poderosos) se retiran por miedo o autocontrol, el
héroe de acción se encoge de hombros, se lanza a la
batalla, aguanta los golpes, y (con un poco de suerte)
escapa haciendo del mundo un lugar mejor.
¿Quién es esta persona? Es un hombre (o mujer)
con una misión. Quizás es un mago buscando algo,
un guerrero vengador, un ciborg con una causa o un
valiente científico. Percibe una amenaza demasiado
grande como para ser ignorada y sabe que es el único
que puede detenerla. Este tipo no es ningún santo,
especialmente en el Mundo de Tinieblas; en el mo-
mento en que transcurre el relato, puede haber vio-
lado todas las leyes posibles, matado a un montón de
personas, quebrantado la confianza depositada en él,
y puesto a sus seres queridos y a sí mismo en peligro
directo. Aún así, puede que su locura tenga un mé-
todo: Si el héroe no hace esto, si se sentase a ponderar
la moralidad de sus actos, estaríamos perdidos. Ya sea
mago o mortal, el héroe de acción está un poco por
encima de todos. Hace el trabajo sucio por ti.
Los Chicos Malos
Hay una razón por la que el héroe hace todo
esto: Alguien, por alguna razón, está haciendo planes
para causar muchos problemas. En aras de la sencillez,
le llamaremos “el villano”, incluso aunque raramente
sea tan “maliiigno” como la palabra implica. El vil-
lano supone una amenaza. El héroe se opone a él. Que
gane el mejor, porque va a ser una lucha infernal.
Por su parte, un buen villano de aventura posee
un plan atroz, métodos despiadados, recursos ilimita-
dos y gusto por la traición. Puede convencerse a sí
mismo de que lo que está planeando es realmente por
un bien mayor, o podría ser vengativo, sádico, o un
completo loco. Podría ser un HIT Mark, un brujo-
demonio, un luchador justo o un megalómano. Como
el héroe, se aparta de la moralidad “normal” y hace lo
que sea necesario para cumplir con sus ambiciones.
Nuestro villano no tiene por qué ser un mago o
una criatura sobrenatural. Los antagonistas humanos
pueden dar tantos problemas como los mágicos (y con
frecuencia dan más). Aunque no pueda desperdiciar
un mago en un combate cuerpo a cuerpo, un villano
10 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
Durmiente tiene muchas opciones... y no está mani-
atado por la Paradoja. Puede ser un cazador de brujas,
un celoso político, un detective cruel, un gángster... o
algo más sutil que todo eso. Hijas con el corazón roto,
novias vengativas o borrachos de bar pueden suminis-
trar montones de material para historias sin tener que
tirar de escopetas ni revólveres. La clave de la villanía
es el egoísmo: ¡Que jodan al mundo, se hace a mi modo
o no se hace!
Cuando piensas en ello, no hay mucha diferen-
cia entre el héroe y el villano. No quieres ponerte en
el camino de ninguno, y ambos podrían convencerte
de que están haciendo lo correcto. Esa ambigüedad es
la esencia de la Aventura Siniestra: La línea entre “el
bien” y “el mal” no queda demasiado clara. Incluso los
héroes más agradables pueden actuar movidos por la
codicia, la arrogancia o el deseo, y los más aterradores
(como los místicos de sangre Verbena o los Hombres
de Negro) pueden estar luchando por un bien mayor.
También, la naturaleza misteriosa y ambigua de la ma-
gia oculta usualmente las intenciones y acciones de
una persona; cuando piensas en las posibilidades de
los conjuros Entropía, Mente o Vida, o en lo escalofri-
ante de la magia del caos o los ritos paganos, la línea
entre “bien” y “mal” se vuelve borrosa.
Borrosos o no, estos personajes deben quedar
claramente definidos. Una aventura excitante exige
un gran villano, un héroe carismático, un grupo de se-
cundarios coloristas y dos o tres entornos fantásticos.
Algo importante (la magia, vidas inocentes, el futu-
ro) debe estar en juego, y el reloj debe estar corrien-
do. Antes o después una tormenta de fuego barrerá el
paisaje, los héroes y sus adversarios chocarán, y el sue-
lo temblará con el impacto. Considerando el poder
crudo de la magia, no es difícil imaginar el potencial
épico de una guerra de magos. La mitología está llena
de guerras así. Ahora es el momento de traer un poco
de mito a tu mesa.
Mago se basa en la fuerza de voluntad y la deter-
minación. Estas son las verdaderas armas de un héroe,
y las utiliza contra fuerzas abrumadoras mediante la
pura energía de la personalidad y la fe. El escenario
está listo.
¡Que empiece la Aventura Siniestra!
Cómo Usar Este Libro
Preludio: Aun los más viles místicos pueden ser-
vir a fines dignos. Incluso aunque sus motivos no sean
exactamente “puros”, Gericault no es mal tipo para
vigilarte la espalda... mientras sepas que sigue ahí.
Introducción: La estás leyendo.
Capítulo Uno: Tic, tic, tic...: Un montón de
consejos, inicios de historia, temas y sugerencias para
preparar tus Aventuras Siniestras.
Capítulo Dos: ¿Has oído algo?: Cuando el re-
loj corre, estas técnicas, tipos de personaje y piezas
clásicas te ayudarán a mantener la tensión. Cuando
la bomba estalle y las cenizas se posen, unas cuantas
Introducción 11
indicaciones te ayudarán a que todas las cosas queden
cubiertas con éxito.
Capítulo Tres: ¡Boom!: El místico está en mar-
cha. Estos inicios de historia y sugerencias de cruces
encauzarán las aventuras de tu grupo hacia los actu-
ales acontecimientos de la Guerra de la Ascensión.
Apéndice: Pedazos y fragmentos: ¿Cómo vas
a hacer eso de “me tiro, ruedo y disparo seis veces”?
¿Y si le añades magia al número? Esta sección ofrece
una multitud de piezas clásicas de acción, sistemas de
ayuda y películas inspiradoras.
¡Ya basta! ¡Divertíos!
 Capítulo Uno:
Tic, Tic, Tic
El tiempo es como una mecha, corto y arde rápido
El Armagedón ha llegado...
—Metallica, “Fight Fire with Fire”

En realidad, no creo que me guste el sabor de mi
propia sangre. Cuando Johnson me golpeó, me
mordí la lengua y me rajé el labio; es lo que ocurre
cuando te presentan tan violentamente a una
pared de ladrillo, me parece. De momento espero.
Ahora está gruñendo, estirándose y sudando so-
bre mí, y va a llegar en pocos minutos; con toda
mi experiencia “profesional”, conozco esa respi-
ración. Conozco los pequeños y lastimeros gemi-
dos animales que los hombres hacen cuando es-
tán a punto. Así que le espero hasta que esté listo para correrse.
Luego, que Dios le ayude.
Algunas gotas de sudor grasiento caen de la frente y la
punta de la nariz de Johnson y me caen en la mejilla; este tipo
tiene más espinillas en la cara que un estudiante de instituto.
Por el mal olor, apostaría que ha comido cebollas aliñadas con
ajo para desayunar. Para quitarme de la cabeza a este chulo de
mierda, hago lista mentalmente de todas las armas que tengo.
Tengo mis pesadas botas negras hasta la rodilla, mis uñas, y mi
cinturón está por ahí tirado, en algún lugar a la derecha. Las
anillas metálicas del cinturón deberían ayudar algo. Pero la
peor cosa que tengo es el año que he pasado aquí con este jodido
gordo que se nombró jefe mío. O le daba la tajada que consider-
ase oportuno coger o me hacía papilla a golpes. Como hoy.
“Oh... sí, zorra... oh Dios...” Oigo como corre la sangre por
sus atascadas arterias sobre mí, y sus labios se arrugan como
los de un perro viejo. Ya llega. Me tenso; y un segundo antes de
que empiece a correrse dentro de mí, tiro de mis rodillas hasta
casi ponerlas a la altura de los hombros. Aprieto los hombros
y los brazos contra la acera, lo pateo con ambos pies y sacudo
las caderas. Con fuerza. A pesar de su peso, Johnson no es ni la
mitad de fuerte que yo; además no se esperaba esto.
Intenta retenerme debajo de él. Tiene la mandíbula floja y
los ojos vidriosos. Es demasiado tarde; ya estoy de pie. Puedo sen-
tir como sus hormonas y endorfinas se filtran por su sistema y le
suben la presión sanguínea: mucho mejor. Ni siquiera me moles-
to en ponerme bien la falda antes de soltarle el primer golpe, una
fuerte patada en la boca del estómago. Johnson gruñe y se der-
rumba, con una de sus mejillas apretada contra el asfalto. Qué
satisfactorio. Le doy otra patada. Por el zumbido de su columna,
diría que le he hecho daño en las tripas. Así que le pateo una y otra
vez, con los brazos levantados y una expresión de brutal despre-
cio en la cara. Cuando me he cargado su bazo y le he dejado unos
moratones realmente estupendos en las pelotas, me paro, y recu-
pero el equilibrio y el aliento.
“Para... Shell, ayuda... no sigas, Shell...” Realmente, esa cosa
está rogándome que le ayude.
“Creo que no, Johnson, Es divertido, ¿verdad!” Me limpio la
sangre del labio y considero mis opciones. Puedo patearle lo bas-
tante fuerte en el pecho como para que le dé un ataque al corazón.

Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 13

O coger el cinturón y darle latigazos hasta dejarlo a las puertas de la
muerte y que le queden cicatrices permanentes. Si le dejo donde está
podría venir por mí más tarde. Puedo quedarme aquí y odiarle con
la fuerza suficiente como para que su sistema no pueda soportar
la impresión. Básicamente, su interior se volvería líquido, y ¿quién
sabría que le han hecho algo más aparte de darle una paliza?
Miro a la cosa que se retuerce en el suelo durante un
minuto. Luego entrecierro los ojos y le odio.
¿Cuán Grande Es?
Antes de crear una Gran Aventura para una partida de
Mago, debemos definir el término. ¿Qué significa “Gran Aven-
tura”? Bueno, la Gran Aventura es lo opuesto de lo que podría-
mos llamar “pequeña aventura”. La pequeña aventura es la que
la gente normal puede encontrarse en su vida diaria. Lanzarse
al interior de un restaurante en llamas para salvar a una persona
amada o incluso a un extraño herido es una pequeña aventura:
es heroico, cierto, pero de la clase de heroísmo de la que nos
gustaría creer que somos capaces en la situación adecuada.
La Gran Aventura, por otra parte, es el heroísmo car-
acterístico de los personajes mayores que la vida, personas
sorprendentes que llevan vidas sorprendentes.
Jordan atravesó la claraboya, y llovieron fragmentos
de cristal sobre los gánsteres mientras caía entre ellas. Incluso
mientras descendía, sus dedos se cerraron sobre los gatillos de
sus armas. Una lluvia de balas lanzó al suelo a sus enemigos.
La sangre derramada se mezcló con los brillantes cristales. Más
matones del jefe entraron a raudales en la habitación, rodean-
do a Jordan mientras este se lanzaba al suelo, rodaba y seguía
disparando. No importaba cuántos eran; había jurado a Mari
que le traería de vuelta a su padre vivo. ¡Nada iba a detenerle!
Esto es Gran Aventura. Como en la pequeña aventu-
ra, hay peligro, pero se juega a mayor escala y con apuestas
más altas. En la Gran Aventura, el heroísmo mayor que la
vida es una forma de vivir, no un reflejo, y hay mucho más
en juego que tu vida o tu felicidad. Otras personas cuentan
contigo; el destino de una ciudad, una región, un país o in-
cluso el mundo entero pueden estar en tus capaces manos.
No te atreves a fracasar, sin importarte las probabilidades
en contra (y siempre son altas; cuanto mayores son las
apuestas, mayores son los oponentes). Afortunadamente,
tienes poder de tu parte: habilidades extraordinarias, vol-
untad indomable... y magia. Siempre la magia.
Oh, seguro, eres un tipo duro. Tienes huevos como para
acorralar al jefazo local, agilidad como para abrirte paso por su
laberinto de cerraduras y trampas, fuerza y resistencia como
para dar una paliza de muerte a un ejército de guardaespaldas
y salir con vida de ello. Pero en el momento crucial, cuando
necesitas esquivar esa bala, saltar ese callejón o sacarle la últi-
ma migaja de información a tu chivato, es la magia la que te
da esa ventaja de la que carecen los demás mortales.
No estamos hablando de conjuros que hagan temblar
la tierra, aunque una tormenta de fuego esporádica o una
teleportación pata cruzar la ciudad pueden resultar útiles
en ocasiones. Estamos hablando de pequeños y rápidos tru-
cos que pueden darte una ventaja fortuita sobre los chicos
malos. Cada cierto tiempo tienes que hacerlo lo mejor po-
sible y poner sobre la mesa tus cartas más poderosas. La
sutileza salta por la ventana cuando el representante local
14 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
del Sindicato envía a sus mejores asesinos ciborg tras tu
triste culo. Aún así, la esencia de la gran aventura es el
peligro, violento y de alta tensión, no en castillos flotantes
ni en dragones al ataque. Los enemigos son humanos, las
apuestas son altas, y tu mejor arma eres tú mismo.
¿Cuán Siniestra Es?
Pero este no es el territorio de James Bond. Superman
ha muerto y nunca volverá. Mago se sitúa en el Mundo de Ti-
nieblas. Todo lo que parecía malo antes ahora es mucho peor.
Los polis te pegan en la cabeza por mirarles con gesto diver-
tido. Los pandilleros te la vuelan por menos aún. La gente es
cruel, egoísta o completamente apática, y tu entorno refleja
malevolencia. Aquí, la Gran Aventura se vuelve Aventura
Siniestra, y las apuestas se vuelven mucho más peligrosas.
Este es un mundo de tonos confusos de gris, donde
los santos tienen las manos llenas de sangre y los mon-
struos albergan almas. El bien y el mal (sea lo que sea que
signifiquen esos conceptos abstractos) se confunden en la
misma esquina: Los héroes no son puros, están manchados y
son cuestionables. Los villanos tienen un lado sádico, pero
tienen razones para hacer lo que hacen. Todo es sombrío;
crudo, hiperviolento. Las pasiones explotan con violencia
o se cuecen despacio en bares mal iluminados o catedrales
que se derrumban. Pende siempre un aire de amenaza, in-
cluso en las relucientes oficinas o los lujosos áticos.
Bienvenido al infierno. ¿No es guay?
Los héroes de Aventura Siniestra son marginados so-
ciales, no ejemplos de respetabilidad. Por lo general han
perdido a sus seres amados, y los ideales de verdad y jus-
ticia han sido reemplazados por el odio y la venganza. En
lugar de buscar una victoria definitiva, los héroes sinies-
tros luchan para contener el daño tanto como sea posible y
minimizar las pérdidas. Los protagonistas guardan horribles
secretos, y poderosos enemigos acechan detrás de cada es-
quina. No puedes confiar en nadie.
Estos malditos casi te mataron. No del todo, por lo que pa-
rece. Ahora entras tambaleándote en un restaurante cercano,
buscando comida y refugio. ¡Mierda! Este sitio pertenece al mis-
mo tipo que intentó que te matasen. Ha jurado verte muerto, y tú
tampoco te sientes muy inclinado al perdón. Naturalmente, tiene
la cara hundida en un plato de pasta, y está rodeado por una do-
cena de Tipos Duros. Qué oportuno... debe ser tu noche de suerte.
Todo empeora, como sabías que ocurriría. Hey, inten-
taste pasar desapercibido, pero no hubo suerte. Una mesa sale
volando junto con todo lo que hay sobre ella. El vino derramado
rocía gotitas carmesíes. El tiroteo es ensordecedor a esta distan-
cia. Hay cuerpos que caen; son personas inocentes fuera, en la
ciudad. La pared a tu espalda se convierte en queso suizo mien-
tras coges tu bolsa medicinal y le rezas a los espíritus del Viento
del Norte. Al menos algo te sale bien esta noche: las balas fallan.
¿Dónde diablos está Delilah? Ya debería haber llegad...
Ah, ahí viene.
Tu mejor amiga está trabajando también para Mr. Big.
Algunas veces no vale la pena levantarse de la cama.
Eso es Aventura Siniestra.
Lo fundamental es que en la Gran Aventura, las co-
sas son limpias y sanas, y el resultado está casi siempre garan-
tizado. El héroe puede ser derrotado temporalmente, peto
 sólo hasta que pueda enterarse de los planes de su enemigo
y frustrarlos en el último minuto. Muy pocas “buenas” per-
sonas mueren, y quienes lo hacen sólo alimentan la justa
ira del héroe. En Aventura Siniestra, la gente rara vez es lo
que parece; ni siquiera puede confiarse en los viejos amigos.
El “héroe” (que normalmente sólo es ligeramente mejor que
aquellos que combate) puede perfectamente ser derrotado, o
incluso lisiado. Ciato, al final puede vencer al villano, pero el
héroe puede cascar y probablemente se llevará a muchos con
él. El número de víctimas es alto; la mayoría de amigos y alia-
dos del héroe que son tan estúpidos como para involucrarse
acaban muertos, dejándole solo (suponiendo que sobreviva).
Con todo eso, la Aventura Siniestra es a menudo mucho
más divertida que la tradicional Gran Aventura. Interpretar al
tipo del sombrero blanco se vuelve aburrido rápidamente. La
Aventura Siniestra ofrece muchas vueltas y revueltas, y prob-
lemas y soluciones inesperados. Tu oponente no juega limpio
ni tú tampoco. La acción es creíble, no absurda. Incluso si las
apuestas son altas, la gente realista lucha por lo que cree que
es correcto. Todo eso es más fácil de comprender (y es más
gratificante), que individuos casi divinos luchando por la ver-
dad, la justicia y el modo de vida americano.
La Aventura Siniestra es más humana. Pínchala y
sangrará.

Magia y Aventura
Ah, pero no estamos hablando simplemente de tu pro-
pia versión del “malo” estilo Tarantino, ¿verdad? Esto es Mago
y tus personajes tienen poderes con los que los mortales sólo
sueñan. Entonces, probablemente te las verás con enemigos
que puedan barrer las calles con un ejército de Reservoir Dogs:
ciborgs homicidas, espíritus del caos, demonios conjurados,
brujas locas de poder... ya te vas haciendo una idea. En una
Aventura Siniestra de Mago, los personajes de los jugadores
se ponen en guardia contra fuerzas superiores a cualquier cosa
que un Durmiente pueda derrotar. Estos héroes tienen venta-
jas, pero sus adversarios son mucho más fuertes...
El mundo de Mago cuelga al borde del desastre. Los
demonios conspiran con cultos en las sombras; hombres-
máquina patrullan las calles; paganos locos rocían árboles con
sangre de sacrificios; incluso los mortales son corruptos. Y lo
peor de todo es que la mayoría de la gente nunca ve lo cerca
que estamos de las llamas. Bajo la luz de las pantallas de TV
y las lámparas halógenas, todo parece tan... controlado. Pero
como cualquier mago sabe (sin importar de que lado esté), la
Realidad está cualquier cosa menos controlada. En una Aven-
tura Siniestra, el caos rompe sus cadenas y corre desbocado. Es
trabajo del mago detenerlo... o morir intentándolo.
Algunas veces la lucha es abierta: Las calles se convierten
en un campo de batalla de bolas de fuego y bestias místicas, y
la suerte escandalosa se carga la seguridad y la cordura. Otras
veces, la lucha es silenciosa, una guerra de coincidencias y haza-
ñas que sólo se sale ligeramente de los límites. La magia, espe-
cialmente en la Aventura Siniestra, no tiene por qué implicar
relámpagos o servidores demoníacos; puede ser sutil o directa,
fortuita u ordinaria, destructora o curativa, oscura o luminosa.
La magia puede insinuar pensamientos en las mentes de los
peones o bien el arma favorita en una masacre total.
Cuando piensas en ello, la magia presenta oportunidades

Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 15

perfectas para la acción más espectacular. Después de todo,
las historias de Gran Aventura tienen fama de ser exageradas.
Bryce Grimm puede no tener una gran puntería, pero su “fallo”
puede acertar a la tubería de gas que hay tras el villano; un cigar-
rillo y este se convierte en una columna de llamas. Grimm se
lanza a la piscina del tiburón para escapar de la explosión. Aho-
ra tiene que tratar con el devorador de hombres, pero puede que
sobreviva cuando el desplome del complejo rompa el tanque.
Estos hechos son comunes en las historias de Gran Aventura,
y la magia las hace a todas más plausibles... y con más posibili-
dades de sobrevivir. Los simples Durmientes estarían perdidos,
pero un hechicero puede salir indemne.
En Mundo de Tinieblas, el misterio pervive hasta en
los lugares más prosaicos. Un bar del Lower East Side of-
rece refugio a un Hombre de Negro; una librería de Londres
contiene un texto alquímico prohibido; un solar vacío en
Harlem se ha convertido en un cementerio secreto y en-
cantado; una carretera secundaria en el oeste de Virginia
marca el punto en el que Jennifer Rollins pidió a un grupo
de paletos que la llevasen en su coche (vivieron para ar-
repentirse de ello). La magia está por todas partes; cual-
quier lugar por el que los Despertados hayan pasado puede
convertirse en el escenario de una aventura. Aún así, un
místico debe tener cuidado en el mundo mortal. Si sus en-
cantamientos no son coincidentes, tendrá problemas.
Y luego tenemos los mundos de la magia: los extraños
reinos de Horizonte, los pozos Infernales, las relucientes salas
de los puestos de avanzada Tecnocráticos y los serpenteantes
corredores de los Laberintos Nefandos. Las Aventuras Sini-
estras pueden llevar a tus personajes de los imponentes riscos
de Horizonte al infierno submarino de Drachus Vachor, con
un viajecito a La Perdición del Espía en busca de algo de
El Primer Aliento
Samantha Crow estaba dándole forma a
un mundo.
“Siéntelo,” Jason la guiaba suavemente
desde algún lugar cercano. “Deja que la expe-
riencia te llene completamente.”
Ella lo experimentó; estaba segura. Incluso
con los ojos cerrados, Samantha podía imagi-
nar el mundo, sentir la ligera primavera de la
tierra bajo sus píes descalzos, el calor del sol
sobre su cara levantada, la leve sensación de la lluvía que se
acercaba mojando su piel. Pudo imaginar la tierra bajo ella, el
vivo color verde de la hierba, salpicado de manchas blancas y
amarillas en las que brotaban flores silvestres; la suave ondu-
lación del terreno que llevaba a la imagen de distantes monta-
ñas, azules y brumosas, coronadas de tenue blanco.
“¿Lo sientesl”
Asintió, temiendo hablar para no romper la imagen.
“Entonces hazlo realidad.”
Samantha se concentró, reuniendo toda su voluntad
para influir sobre este lugar, obligándolo a convertirse de sue-
ño en realidad, imprimiendo la imagen, el sabor y la textura
sobre las materias primas que la rodeaban. Y, aunque ello la
16 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
información. ¡Añade a la mezcla los habitantes de estos re-
inos (dragones, demonios, HIT Marks y Muñecas Digitales),
y tendrás un plantel de secundarios digno del mismísimo
barón de Munchausen! Las leyes normales de la realidad ter-
renal no se aplican en estos lugares, y un mago sobrevive a
un viaje por aquí si utiliza su ingenio e imaginación. Puede
usar todo el poder de sus Artes en Otros Mundos, pero claro,
también pueden sus oponentes.
Ah, sí... oponentes. Mago también ofrece villanos
ideales. Los Nefandos, por ejemplo, son los clásicos ar-
chienemigos; oscuros y retorcidos, a menudo son antiguos
héroes que han caído en desgracia. Mientras sus peones
atacan en campo abierto, los Caídos susurran dulces men-
tiras al oído del héroe... Y luego están los Merodeadores,
agentes del caos encarnado que aparecen, lo destrozan todo
y se esfuman. los Tecnócratas, con su omnisciente control
sobre todo, desde los medios a los protocolos ATM o el
armamento avanzado. O los Tradicionalistas, que sumirían
de buen grado al mundo en una nueva Edad Media sólo
para poder recuperar su poder. Tienes vampiros, licántro-
pos, espíritus y toda clase de cosas impías esperando hacer
trizas la Realidad. No importa a que grupo pertenezcan los
personajes, tienen enemigos en la noche.
Y todos esos elementos se reducen a otro de los ele-
mentos fundamentales de la Aventura Siniestra: el suspense.
Fuerzas poderosas acechan fuera de la vista. Enemigos in-
nombrables reúnen energías. La realidad misma se encoge
ante la expectativa. Cualquier cosa puede suceder. Como
dijo Hitchcock, el suspense es una bomba bajo la mesa; no
la explosión, sino la emoción de saber que la bomba está ahí.
Mago presenta un mundo con una bomba debajo de cada
mesa. Como Narrador, sólo necesitas encender la mecha.
agotaba, el suelo adquirió lentamente un tacto mullido, suave
y clemente. Los rayos de sol le calentaban la cara.
“Ahora abre los ojos y adéntrate en tu nuevo mundo.”
Siguió las instrucciones de su maestro, y contempló la
tierra que ya había visto en su mente, ahora convertida en
algo real. Era tan hermosa que le quitaba la respiración; y no
logró devolvérsela.
Boqueó cuando se le vaciaron los pulmones. Agitó las
manos delante suyo como para obligar al aire a entrarle en la
boca. Se sintió mareada, y se le empezó a nublar la vista...
Entonces volvió, estremeciéndose y asfixiándose, al es-
tudio que Jason llamaba hogar.
“Una lección útil”, afirmó Jason deforma inexpresiva.
Estaba sentado cerca de ella con su habitual cruce de piernas.
“Visualizaste el mundo bastante bien, pero olvidaste respirar
en él, para recibir cualquier olor que pudiese indicar aire. Re-
cuerda siempre: incluso el detalle más pequeño es crucial.”
La magia implica elección. Tu voluntad da forma al
mundo que te rodea. Debes decidir como alterar el mundo,
y en que forma. La elección que hagas afectará no sólo a
este momento, sino a todos los momentos y acontecimien-
tos que le sucedan, y a otros aspectos de la vida y el mundo.
Incluso las manetas en que miras y reaccionas a las situa-
ciones están alteradas por lo que sabes. Toda elección es
crucial; dos opciones ligeramente distintas pueden llevar a
resultados completamente divergentes.
Narrar también implica elección. En un mundo de
aventura y magia, una multitud de historias esperan ser con-
tadas, vivir y llenar tus sentidos. Hay luchas por la tierra, la
pasión, la influencia y los tesoros. Hay misterios que resolver,
nombres que limpiar o culpabilidad que probar. Y hay com-
bates: por la libertad, el poder, la venganza o por puro placer.
Cada historia puede llevarte en cien direcciones distintas, y
cada una puede moldear a los personajes tanto como estos
pueden moldear su entorno. Así que, con tantas historias y
posibilidades para escoger, ¿cuál es la correcta?
No hay historias “correctas” o “incorrectas”. Todas las
ideas, objetivos y destinos pueden crear buenos relatos y bue-
nas partidas si los tratas bien. A menudo el camino es más im-
portante que el destino, de todas formas. Todo lo que necesitas
hacer realmente es decidir qué tipo de historia quieres contar,
qué viene bien a los jugadores, y tirar adelante con la idea.
Antes de que puedas contar una historia, necesitas
una idea de donde empieza esta. La idea inicial, el con-
cepto del relato, es tu primer aliento. Este libro se centra en
relatos de Aventura Siniestra; afortunadamente, una par-
tida de Mago puede derivar en buenas aventuras de acción.
Escoge unos “cimientos” chulos para tu idea y ese primer
aliento es fácil. Para empezar...
• Decide que clase de historia quieres narrar (un emo-
cionante relato de misterio, una cruda historia urbana de
crímenes, una tragedia de serie negra, una comedia de acción)
• Escoge algunos adversarios poderosos (magos demen-
tes, miembros de cultos malvados, bestias mágicas, Durmientes
corruptos, “chicos buenos” equivocados, criaturas de la noche)
• Decide que tipo de magia quieres enfatizar (os-
tentosas demostraciones de poder, encantamientos sutiles,
manipulación interna, búsquedas fantásticas)
• Dispón las apuestas; cuanto más altas, mejor (amor,
honor, un artefacto, vidas inocentes, el futuro tal como lo
conocemos)
A partir de ahí, tus historias se contarán solas.

Conceptos de Aventura
Entonces ¿qué clase de historia quietes contar? Para descu-
brirlo, busca un tema que te llame la atención. Varias temáticas
son comunes a las Aventuras Siniestras y a la propia magia.

Búsquedas Personales
Normalmente son historias intensas, profundamente en-
raizadas en los deseos y emociones de los personajes: relatos de
venganza, expiación, búsquedas del amor, obligaciones famili-
ares. Estas búsquedas empujan a los héroes, llevándoles más allá
de los límites de las normas sociales y la moderación. Agrega la
magia y tendrás un relato de visión y determinación; y del poder
de hacer tus sueños realidad a una escala dramática.
Imagina la ardiente venganza de un joven Hermano
Akáshico contra el asesino de su mentor. Cuanto más se
involucre, más profundamente sentirá el odio, la pérdida
y la ira. Cuanto más desesperado se vuelva el mago, más
perderá de sí mismo y más extremas se volverán sus obras.

Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 17

Pronto pagará cualquier precio e impondrá cualquier reali-
dad para cumplir sus objetivos.
Otras búsquedas personales implican buscar la propia
identidad, viajando por el largo camino hacia el conocimiento
y la aceptación; la deuda de honor que debe ser pagada, sin im-
portar el coste; o la recuperación de algún objeto (mágico o de
otro tipo) que es importante para alguien que el personaje ama.
Las historias de búsqueda se centran en personajes es-
pecíficos, así que los acontecimientos y los otros personajes
necesitan coincidir con el objetivo del protagonista. Quizá
todos los personajes de los jugadores tienen la misma meta,
pero por motivos diferentes. Un antiguo Hombre de Negro
puede estar buscando a su anterior jefe para que le dé respu-
estas acerca de su existencia. Mientras, el aliado Akáshico
del ex-HdN trata de destruir al mismo enemigo. Los person-
ajes chocarán algún día y ambos lo saben. Pero eso será en
otro momento, Por ahora, deben encontrar a su mutua presa.
Aunque puede no estar claro al principio, la búsqueda
personal es realmente una investigación de la propia identi-
dad del personaje. Aunque busque algo en el mundo real, sus
razones son sólo suyas. Completar la misión no es tanto un
asunto de cumplir con un objetivo como de explorar la identi-
dad personal y hacer las paces consigo mismo. En una historia
de Aventura Siniestra, el héroe puede creer que busca ven-
ganza por propio interés, pero realmente puede estar tratando
de aliviar alguna enorme culpa o corregir algo que considera
una falta. Estos grandes defectos personales marcan al héroe y
lo alejan del protagonista tradicional de Gran Aventura, y su
magia sitúa su búsqueda a escala épica.
18 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
Misiones
En Aventura Siniestra, las cosas siempre van mal. En
Mago, hasta un simple Artesano de la Voluntad puede causar
una amplia destrucción. Alguien debe prevenir todo este daño
potencial; incluso podría tener que sacrificarse para evitar el de-
sastre. Aquí es donde entran los magos que están de misión.
Las misiones comienzan normalmente como encargos
impersonales; alguien envía a los personajes, probablemente
para cumplir con un programa distinto al de los magos. Las mis-
iones rara vez son lo que parecen al principio, sin embargo; una
expedición a Otros Mundos que empieza como investigación de
unos extraños ataques revela una alianza entre los misteriosos
Pretéritos y miembros de la propia Capilla de los personajes: los
ancianos que les encargaron la misión en primer lugar. Las cosas
van mal, por supuesto, y ahora es personal. Nuestros héroes de-
ben completar la misión original mientras descubren que están
planeando los ancianos... y sobrevivir a la experiencia.
Cuando un personaje tiene prioridades personales, nor-
malmente las deja en segundo plano mientras la misión se de-
sarrolla. El hechicero no puede permitirse pensar en sí mismo
mientras hay intereses mayores en juego. Sin embargo, un
personaje astuto encontrará formas de cumplir con su deber
mientras sigue fiel a sus verdaderos objetivos: Una Progenitura
que haya sido asignada a una amalgama de asalto mientras su
rival se queda atrás con su novio podría encontrar satisfactorio
enviar a uno de sus objetivos en una persecución inútil tras la
rival. (Nadie dijo que los héroes de Aventura Siniestra fuesen
buenos chicos; sencillamente son poderosos y decididos.)
Preparar una misión es fácil. Puede adaptarse a varios
personajes con tal de que posean la magia necesaria. Las mis-
iones también tienen normalmente claros objetivos y limi-
taciones, lo que hace que sea sencillo crear el argumento. La
historia puede tomar sólo dos semanas de tiempo de juego;
los líderes de la Capilla pueden querer el informe de la cábala
antes de una reunión importante del Consejo. El peligro de
la misión es que los personajes pueden sentirse como peones
haciendo los recados de alguien. Su tarea debe ser importante
(nadie más puede hacerla), y al realizarla, los personajes en-
contrarán sus propias razones para cumplir el objetivo actual.
Control de Daños
En esta variante de la “misión”, los personajes son
enviados a arreglar una situación que se ha descontrolado.
Sin embargo, el control de daños tiene sus propios prob-
lemas. Las misiones son intentos de prevenir problemas; el
control de daños comienza después de que los problemas
hayan comenzado. Las cosas deben arreglarse antes de que
empeoren: Unos espíritus malignos han abierto brecha en
la Celosía y entrado en nuestro mundo. Ahora una bruja,
un chamán y un Huérfano se unen para devolverles al sitio
del que vinieron.
Las misiones de limpieza crean historias emociona-
ntes y de ritmo rápido; cualquier retraso hará que el prob-
lema crezca, así que la acción decidida se vuelve una nece-
sidad. Los personajes deben ser competentes, y manejar
una magia lo bastante fuerte como para tener bajo control
problemas importantes. El iniciado medio no puede deten-
er una horda , a menos que sea el único que sepa de ella...
Crear una historia de control de daños requiere dos
cosas: Debes determinar qué ocurrió antes de que comience
la historia. ¿Qué fue mal? ¿Qué problemas surgieron como
resultado de ello? ¿Cómo reaccionan los otros hechiceros? La
historia también debe ser flexible. No puedes anticipar como
responderán los personajes, ni cual será su solución al prob-
lema. Tienes que ser rápido, e improvisar cualquier cosa que
puedan proponerse hacer. Las historias de control de daños
son bastante intensas y con mucha actividad. En muchos
aspectos son el contraste perfecto a la búsqueda personal; no
hay tiempo para las preocupaciones individuales porque los
enormes y urgentes problemas requieren toda la atención.
Entrenamiento
Todo el mundo tiene algo que aprender, y las “sesiones de
entrenamiento” crean grandes maestros. Estas historias difieren
de las misiones o el control de daños en que es lo que descubres
y no lo que consigues lo que resulta ser más importante. Aun así
el entrenamiento es similar a la búsqueda personal; tiene que
ver con la exploración y la realización personal. En los relatos
de magia, la “historia de entrenamiento” es una gran tradición;
después de todo, los personajes deben aprender sus Artes en al-
gún lugar, y el aprendizaje adecuado requiere algo más que unas
cuantas noches largas de estudio. Algunos mentores (tanto
místicos como Tecnócratas) piensan que deben proporcionar
a sus estudiantes lo más básico, y luego obligarles a aprender el
resto como prueba de fuego. Esta prueba nos facilita la aven-
tura; no hay forma de saber a qué peligros y horrores deberán
enfrentarse los iniciados para probar ser dignos.
Los mejores ejercicios de entrenamiento parecen ser
otra cosa. Tomemos la “alerta roja”, por ejemplo: El piso
Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 19
franco es atacado, el administrador desaparece y parece que
un grupo de paganos locos lo tiene retenido. Un reguero de
pequeñas pistas lleva a una casa rural; cuando los personajes
rompen las puertas, los “cultistas” se retiran y el administra-
dor reaparece, asegurando a sus agentes que todo va bien.
Naturalmente, un instructor realmente retorcido podría
situar otra prueba al final de esta: Justo cuando parece que la
aventura ha terminado, algunas pistas sutiles apuntan a que
esta “conclusión” es sólo otra información errónea...
Las historias de entrenamiento son ideales también para
reunir a los personajes. La adversidad forja unos lazos que ni si-
quiera la mejor de las instrucciones puede proporcionar. Consi-
déralo un viaje de estudios con algo extra: Los estudiantes pu-
eden separarse del grupo y sufrir las consecuencias, o descubrir
cosas que nunca imaginaron que se esperasen de ellos. (Un buen
profesor espera que sus estudiantes tengan iniciativa personal,
por el bien de su propia educación y como reflejo de su sabia in-
strucción.) Los magos jóvenes que consiguen probarse en prue-
bas peligrosas demuestran ser valiosos para las misiones reales.
Desastre
A diferencia de las historias de misión, los desastres
simplemente ocurren. Algo importante se ha echado a perder,
y nadie que tenga una pizca de compasión o inteligencia pu-
ede permanecer impasible y dejar que continúe. Jodi Blake ha
formado un culto, y sus amigos deciden que hace falta un buen
gran sacrificio para hacerla sonreír... Los personajes deben es-
tar lo bastante cerca como para darse cuenta del inminente
desastre, y (depende de tus jugadores) pueden necesitar algún
incentivo personal (dinero, poder, seres amados) para asegu-
rarse de que hagan algo para remediar la crisis.
Como los relatos de entrenamiento, las historias de
desastre unen a los personajes: incluso magos que normal-
mente serían enemigos encuentran puntos en común cuan-
do hay una crisis. No es descabellado imaginar a un Hombre
de Negro, un Akáshico, una bruja y un Progenitor traba-
jando juntos para prevenir el sacrificio masivo. A diferencia
del control de daños, la historia de desastre trata más acerca
de prevenir el caos que de limpiarlo. Si nuestros héroes pu-
eden dejar a un lado sus disputas y desbaratar los planes de
los cultistas, puede que no haya mucho daño que controlar.
Aliados Extraños
El tema de dos (o más personajes) que no se pueden
ver pero se ven obligados a trabajar juntos en realidad es un
giro que se da a otros tipos de historia. Tomemos nuestra
colección de inadaptados del escenario de desastre de an-
tes. No podemos esperar que lleguen a ser amigos, pero que
sus esfuerzos tengan éxito depende de su cooperación. Si
el Hombre de Negro se siente obligado a atacar a la bruja,
y esta desprecia al Progenitor por “abominación de la na-
turaleza”, los amos demoníacos de Jodi Blake se darán un
gran banquete de almas. En una historia de “aliados extra-
ños”, la misión está en segundo plano respecto a la cooper-
ación... incluso si los personajes nunca lo ven de ese modo.
Estas historias pueden proporcionar los dramas más du-
ros y los momentos de comedia más divertidos; algunas veces
al mismo tiempo. Las crisis tienden a engendrar intensos lazos
personales, como amistades íntimas y atracciones románti-
cas. Alimenta esos lazos con interludios entre los personajes
en los que dependan o confíen en otros. Luego observa como
el tema “aliados” va tomando preferencia sobre “desastre”.
Los lazos intensos a menudo se manifiestan como ro-
mances prohibidos. Después de todo, los magos son sólo hu-
manos. Ahora imagina las posibles complicaciones si el HdN
empieza a enamorarse de la bruja, y ella le corresponde. Los
primeros flirteos pueden ser muy divertidos, especialmente si
ambos personajes se niegan a reconocer la atracción mutua;
antes o después, sin embargo, tendrán que enfrentarse a las
consecuencias a largo plazo de su relación. Ser amantes en
un momento de peligro puede ser a la vez doloroso, diver-
tido y frustrante. Añade las complicaciones normales de una
amistad o un romance entre aliados extraños a una situación
ya peligrosa y obtendrás una Aventura Siniestra realmente
épica y potencialmente trágica.
El Giro
Los relatos de aventura dependen de un enemigo
fuerte; cuanto más grande y malo sea este, más dramática
será la historia. Sin embargo, en Mago, como en la vida real,
“bien” y “mal” son conceptos abstractos. El giro llega cuando
a la moralidad obvia de la historia se le da la vuelta: Un al-
calde “malvado” puede estar tomando duras medidas contra
los “Satanistas” de su distrito por todos los medios posibles,
pero puede que lo haga para proteger a sus electores o para
vengar a su hija violada por los cultistas. Nuestro alcalde se
convierte en un enemigo implacable para cualquier mago
de las cercanías, y no se puede negar que sus tácticas son
brutales. Los periódicos presentan morbosos titulares sobre
actividades ocultas (¡muchas de ellas podrían ser ciertas!);
la policía rompe cabezas primero y no se molesta en hacer
preguntas; las religiones “dudosas” como la Wicca atraen
persecución “no oficial” (cartas bomba, piquetes, se ponen
en vigor leyes locales contra los “cultos de Satán”); grupos de
ciudadanos se convierten en pandillas de vigilantes mientras
los policías miran a otro lado. Aún así el hombre que está
detrás de este caos no es maaalo, y sus fines justifican sus
medios, al menos en su mente. Pero eso no evita que sea una
espina en el costado (posiblemente fatal) para los héroes.
Los giros también corren en la dirección opuesta. Un
valioso aliado puede resultar ser el enemigo, después de todo.
Un “inocente” podría ser tan culpable como el pecado. El
administrador del HdN es en realidad uno de los amantes de
Jodi Blake y le ha dado la localización del agente y sus aliados
al enfadado alcalde. La hija violada del alcalde no lo fue en
realidad, sino que inventó todo el asunto para librarse de la
iglesia Wiccana que se habría opuesto a los planes de Jodi...
Ya vas cogiendo la idea. Un relato realmente retorcido po-
dría mostrar varios cambios de rumbo: Las dos opciones pre-
sentadas arriba son ciertas, y el alcalde acaba convirtiéndose
en aliado de los héroes... al menos hasta que acabe la lucha.
Naturalmente, es fácil abusar de este tipo de cosas.
Marea el argumento en demasiadas direcciones y se caerá a
pedazos. A los jugadores les gusta que les sorprendan, pero
un flujo constante de paranoia es demasiado para que lo
aguante incluso la más oscura crónica de Mago. Si las cosas
parecen muy fáciles, refresca un poco la trama con un giro
o dos. La moralidad nunca es rutinaria en Mundo de Tinie-
20 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
blas, y pocas cosas son tan sencillas como parecen.
Tomándoselo a Pecho
¡”No voy a ir!” Absinthe se giró para liberarse de los
hombres que iban a su lado, y se lanzó entre ellos antes de que
pudiesen caer de nuevo sobre ella. Estaba a medio camino de
la puerta cuando sus pies dejaron el suelo y colgaron en el aire.
“¡Bájame, maldita sea!” Se volvió para mirar atrás,
donde esperaba pacientemente Flax. El pálido hechicero son-
rió y Absinthe cayó al frío suelo de piedra.
“No sé por qué te estás resistiendo a esto”, observó Flax
mientras se deslizaba hacia delante para tenderle la mano.
“Sabes que es necesario. Necesitamos tu ayuda para hacerlo.”
“¡Que te jodan!” Absinthe rehusó la ayuda y se levantó ella
sola. “Tú puedes pensar que es importante, pero yo no. Esta lu-
cha no tiene nada que ver conmigo. ¡No quiero ser parte de esto!”
Volvió a girarse y se lanzó como un huracán hacia la puerta.
Una vez más, se detuvo. Pero no fue a causa de la magia,
sino de las palabras:
“¿Y qué hay de tu padre?”
“¿Por qué debería involucrarme?” Esa es una de las
preguntas más frecuentes que los personajes se hacen cu-
ando se enfrentan a una nueva amenaza, a un nuevo reto.
“¿Por qué debería arriesgar el cuello por esto?” Después de
todo, hay magia poderosa que grita a través del éter. Otras
realidades engendran demonios y monstruosidades aliení-
genas. Luego están los imperios tiránicos de este mundo,
los maníacos aspirantes a dictadores, y despiadados políti-
cos y hombres de negocios. Cualquiera de estos enemigos
podría matar a un mago solitario. Así que ¿por qué debería
sentirse obligado a meterse en sus asuntos?
Las Aventuras Siniestras se construyen sobre amena-
zas trascendentales. A menos que nuestro héroe arriesgue
su vida, incontables personas, tanto inocentes como cul-
pables, sufrirán. Pero para enfrentarse al problema, el héroe
tiene que sufrir. Y para ser honestos, a muy pocas personas,
ficticias o no, les gusta sufrir si no tienen por qué hacerlo.
¿Qué es lo que hace que un mago ponga a un lado su propio
bienestar y entre en acción?
Algo personal está en juego.
A menos que el héroe actúe, alguien o algo que le
importa pagará el precio. Los miembros de su familia o su
hogar podrían estar en peligro, sus viejos amigos pueden
pedirle ayuda, su medio de vida puede desaparecer.
Las cosas en juego pueden ser más abstractas (una infrac-
ción de fe, un insulto al honor, una pieza de un importante
rompecabezas), pero deben ser lo bastante importantes
como para lanzarlo al peligro.
Los superhéroes saltan al fuego por ideales abstractos
de bien y mal. Los protagonistas de Aventuras Siniestras
a menudo necesitan motivos más personales. Pero cuando
das con el ansia de poder, venganza, deseo o satisfacción
de un mago, puede aceptar desafíos épicos y luchar aunque
no tenga la más mínima posibilidad. Los adornos de la nar-
ración de Gran Aventura aguardan al héroe de Aventura
Siniestra. Simplemente deben satisfacer sus peticiones an-
tes de hacer frente a esos peligros. Da a los jugadores lo
que quieren y necesitan y te ayudarán a contar la titánica
historia que pones ante ellos.
 Las cosas personales que están en juego pueden incluir
(aunque no están limitadas a esto):
• Un ser amado (o futuro ser amado) está en peligro
• Un personaje que el mago aprecia está involu-
crado; si el hechicero también se implica, podría llegar a
conocerlo mejor
• El honor o la reputación de la Capilla/Construcción/
Tradición/Convención/familia podría quedar arruinado
• La religión del mago puede ser perseguida, mancil-
lada o profanada
• Algo que el mago aprecia ha sido robado
• Hay posibilidades de hacer que un rival del mago
quede mal... o muera
• Si el mago actúa podría conseguir unos sustancio-
sos beneficios (dinero, magia, estatus)
• Las autoridades (la policía, la iglesia, la Tradición)
se han desmandado y hay que oponerse a ellas
• El mago sufre algún tipo de insulto o agravio y es la
hora de pagar.
Sea cual sea el inicio que escojas, asegúrate de
prepararlo bien. Cuanto más importante sea para tu(s)
héroe(s), más dinámica será la historia.

Lugares, Por Favor

“Lisa, tu personaje Andrea entra en el bar, cierra un
poco los ojos por la poca luz y hace muecas por el olor a cerveza
pasada y humo de puros...”
“Yo no entraría ahí.”
“¿Qué quieres decir?”
“Andrea es rica y de buena educación. Ni muerta en-
traría en un bar tan sórdido. Y además odia los puros, así que
incluso si llegase a entrar, se daría la vuelta y saldría en cu-
anto oliese el humo.”
“De acuerdo. Vale, vale... Bofe, Greg, vuestros personajes
se sientan en un rincón y discuten acerca del extraño com-
portamiento de sus mayores, cuando veis una mujer alta y
hermosa de finos rasgos que viste ropa cara. Entra en el bar,
entrecierra los ojos, echa un vistazo, arruga la nariz con ex-
presión de asco y se marcha de nuevo. ¿Qué hacéis!”
“Me pido otra cerveza.”
“Tonteo con la camarera.”
“Maravilloso.”
Bien, parece que no funcionó, ¿verdad? Uno de los
primeros trucos que hay que aprender en una historia de
Aventura Siniestra es como reunir a los personajes. Puede
que tengas planeado un argumento increíble, con motiva-
ciones irresistibles, acción desesperada y cantidad de intri-
ga. Puede que sea la materia de la que están hechas las ley-
endas (encantará a personajes y jugadores por igual), si es
que llegan a ponerse de acuerdo. Cada personaje tiene unas
actitudes, una personalidad y un trasfondo distintos. Esos
detalles y modos de vida pueden impedir que los héroes
tengan cosas en común, haciendo que sea difícil explicar
cómo se conocieron, y aún menos por qué trabajan juntos.
En Aventura Siniestra, reunir el grupo es primordial.
Todo funciona a escala épica y un héroe solitario sólo conse-
guirá que le den una paliza si intenta encargarse de los prob-
lemas él solo. En la Gran Aventura, el héroe es un verdadero
dios, capaz de llevar a cabo las más asombrosas hazañas sin

Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 21

necesidad de ayuda. En Aventura Siniestra, los héroes tienen
defectos, son humanos, y muchas veces están en inferioridad
numérica. Incluso contando con sus habilidades mágicas,
hace falta el esfuerzo común para sobrevivir a la crisis.
Desgraciadamente, unir a los magos puede resultar
difícil. Las diferentes Tradiciones tienen muy distintos
puntos de vista; algunas se llevan bien, otras se toleran
entre sí, y otras están en completo desacuerdo. ¿Por qué
deberían querer ser aliados una bruja Verbena y un Cientí-
fico Etérico? No es sólo que sus ropas y maneras sean dife-
rentes: sus maneras de ver el universo son diametralmente
opuestas. Cada mago resultaría totalmente extraño (y con
seguridad, sin la más mínima idea) a ojos de los demás.
Así que, ¿cómo reúnes a los héroes cuyas magias y
personalidades chocan? Hay unos cuantos métodos sencil-
los que vienen a la mente.
Un Enemigo Común
Es la elección obvia: Alguien ha cabreado a todos los
héroes del grupo y estos se han unido para patear su ma-
ligno culo. El alcalde descrito anteriormente ha levantado
la veda de cualquier cosa que huela a oculto, y todos los
magos sufren por ello. Individualmente, puede que no se
lleven bien (¡diablos, puede que ni siquiera soporten estar
juntos en la misma habitación!), pero tienen un enemigo
colectivo. Para derrotarlo tendrán que dejar sus diferencias
de lado durante un tiempo.
Orígenes Comunes
Como Narrador, puedes insistir en que todos los per-
22 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
sonajes pertenezcan a la misma organización. Aún seguirá
habiendo muchas discusiones (hasta los miembros de la mis-
ma Tradición son individuos con planes propios), pero los
personajes tienen ciertos lazos y métodos comunes. Incluso
una cábala de Huérfanos comparte ciertas ideas, concreta-
mente que la supervivencia y la independencia son primor-
diales (ver Guía de Supervivencia de los Huérfanos).
La desventaja de los orígenes de grupo es que hay
menos variedad de personajes; si los héroes comparten las
mismas creencias básicas pueden quitar algo de diversidad
al juego. Puedes acabar con esa “amenaza” exagerando las
diferencias entre las diferentes facciones que hay dentro
del grupo; por ejemplo, situando magos de las Casas Her-
méticas de Fortunae, Tytalus y Thig en el mismo grupo. De
ese modo, las rivalidades internas dentro de la organización
mantendrán las cosas interesantes.
Obstáculos Insuperables
Las amenazas épicas exigen esfuerzos épicos. Un
problema lo bastante grande como para amenazar a todas
las tradiciones (los Nefandos lanzan un ataque a gran escala
contra Horizonte o Chicago) une a los héroes. Las amenazas
incontenibles resultan sumamente melodramáticas, y son la
esencia misma de la Aventura Siniestra. Sobrevivan o no tus
héroes, habrán conseguido algo verdaderamente importante,
y esto podría cambiar sus vidas de forma trascendental.
Hay dos problemas: Primero, la amenaza podría ser de-
masiado grande como para que tus personajes se encarguen
de ella. Si no son lo bastante fuertes para vencer a los jefazos
Nefandos al mando de la invasión, puede que tengas que
echar mano de “sustitutos” para que derroten al enemigo en
su lugar. Qué poco heroico. Segundo, el ritmo debe ser rá-
pido. Los héroes no pueden retrasarse ni un minuto o serán
aplastados. Si se enfrentan, aunque sea por un momento,
pueden perderlo todo. Si dudas, pueden pensar que hay otras
cosas más importantes. Tienes que mantener las apuestas
altas y claras mientras les das incentivos para continuar, in-
cluso aunque puedan morir.
¿Quién sabe? Si estos magos tan dispares pueden coop-
erar y crear lazos más fuertes, hasta puede que se queden jun-
tos después de que la amenaza haya pasado. Qué modelos de
conducta podrían ser los personajes para sus compañeros... y
qué nuevas aventuras podrían surgir de “romper las reglas”
(piensa en Romeo y Julieta con magia añadida).
Únicos Supervivientes
¿Y si alguien o algo está matando a todos los magos de
la ciudad? Es probable que los que queden vivos se asocien.
El enfoque “únicos supervivientes” es una variante del tema
“enemigo común”: Los personajes son los únicos que sobre-
viven a una catástrofe y se unen buscando protección. Pu-
ede que quieran venganza... o quizás alguien esté intentando
acabar el trabajo.
Aquí la dificultad es la catástrofe. Tiene que ser lo su-
ficientemente grave como para trastocar el orden normal,
pero debe poder sobrevivirse a ella para que quede alguien.
Si los personajes estaban en el epicentro, deberían haber
muerto también. Quizás les habían llamado o enviado le-
jos; alguna fuerza conspiraba para evitar que volviesen al
lugar a tiempo para ayudar... y morir.
Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 23
Los únicos supervivientes deben estar aislados de
todo o tener buenas razones para no confiar en nadie.
Si los magos se sientan a esperar que vengan a rescatar-
les los Maestros del Concilio, la urgencia del desastre se
desvanecerá. Si, por otra parte, el reloj sigue funcionando
después del Día del Juicio y el 091 no contesta, tus per-
sonajes tendrán que confiar en sus propias habilidades y
cooperación.
También puedes dejar algo atrás para que los person-
ajes puedan reconstruirlo. Si el paisaje es un yermo radio-
activo, ¿para qué molestarse? No hay drama en lo inútil.
Algo debe quedar; una banda de refugiados, un grupo de
niños, un Pretérito que regresa a su antiguo hogar, quizá
algo tan simple como la última flor de un bosque. El mundo
de los personajes puede haber sido puesto del revés, pero
si pueden recoger la gente suficiente como para recordar
como solían ser las cosas...
Los Siete Grados de Separación
Si la teoría es correcta y todo el mundo está conecta-
do con alguien en siete pasos, seguramente todos los magos
de la Tradición (o todos los Huérfanos o los Tecnócratas)
están conectados mucho más estrechamente. El Desper-
tar los corta por el mismo patrón fundamental. Todos los
magos son uno en espíritu; sin tener en cuenta si quieren
admitirlo o no.
Incluso aunque algunos personajes rehusen admitir
sus lazos con sus compañeros magos, al final fondo los
círculos mágicos coinciden. Forzosamente, los personajes
tienen mentores, aliados, amigos o iguales que comparten
lazos con otros magos. El estrato social de los artesanos de
la voluntad es sencillamente demasiado fino como para de-
jar que un mago esté completamente aislado, sin importar
lo apartado que pueda sentirse.
Puedes utilizar estas conexiones para unir a los per-
sonajes: Vienen de la misma ciudad, fueron entrenados por
separado por el mismo mentor antes de que este desapare-
ciese, o su grupo ha sido puesto a prueba en una reunión
del Concilio. Después de establecer este lazo, haz que los
individuos hagan frente a una situación que resulte de-
masiado grande como para que la manejen solos. Cuando
se enfrente a obstáculos abrumadores, cualquier mago con
dos dedos de frente tendrá que recurrir a los demás antes o
después. Una vez que el grupo esté completo, los jugadores
pueden controlar la situación a partir de ahí.
Hilos Cruzados
Otra manera de que los personajes acaben juntos es
arreglártelas para que sus caminos se crucen... por casuali-
dad. Haz que cada personaje empiece buscando un objetivo
distinto; uno busca a su hermana perdida, otro investiga
antiguos hechizos Herméticos, un tercero está siguiendo a
un Infernalista, un cuarto guarda rencor a la Orden de
Jadrax. Luego deja que todos estos elementos coincidan:
Resulta que la hermana fue secuestrada por el Infernalis-
ta, y este ha robado un tomo de antiguo saber Hermético
que incluye un hechizo prohibido que abre una puerta al
Abismo. La hermana tiene alguna marca de nacimiento y
sería un excelente sacrificio para el demonio Jadrax. Nadie
quiere que este sacrificio tenga lugar.
Los personajes pueden no conocerse entre ellos antes
de que se crucen sus caminos, pero una vez que se encuen-
tren y vean que sus intereses coinciden, pueden agradecer
un intercambio de información. Es posible que incluso tra-
bajen juntos para lograr su objetivo común, suponiendo
que sus diferencias personales no sean tan serias como para
dividirles. Cada personaje quiere algo ligeramente distinto,
por supuesto, pero ya que derrotar a la Orden de Jadrax
forja un lazo común, esa tarea debería ser suficiente para
mantenerles juntos.
Cebando el Anzuelo
Reunir a los personajes y hacer que empiecen su
Aventura Siniestra puede ser complicado. Quieres atraer su
atención, pero no quieres pasarte. Si eres demasiado obvio,
los jugadores podrían hacer exactamente lo contrario a lo
que tenías pensado.
El cebo debería ser tentador. Utiliza demasiado poco
y a nadie le importará:
“Deena, ves un hombre corriendo calle abajo.”
“¿Hay algo inusual en él?”
“Bueno, viste de forma bastante normal. No hace nada
extraño, excepto correr».
“¿Lleva un arma!”
“No, parece ir desarmado. Mientras miras, dobla una
esquina a toda velocidad y desaparece de la vista.”
“Le dejo ir; si es un ladrón, ya le cogerá la poli. Puede que
sea sólo un corredor.”
Utiliza demasiado cebo y los jugadores sospecharán
24 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
una trampa:
“Deena, ves, un hombre corriendo a toda prisa calle
abajo. Viste una larga túnica suelta y lleva un bastón nudoso.”
“¿Qué? ¡Ni hablar!”
“De hecho, si te fijas mejor, te das cuenta de que sus pies
no tocan el suelo. ¡Está flotando a unos 30 cm de la acera! ¿Qué
vas a hacer?”
“¡Me voy de aquí pero ya!”
“¿Qué? Pero si obviamente es un mago...”
“Sí, y poderoso. Cualquier cosa que le haga correr así a
mí me hará picadillo. ¡No, gracias!”
Usa un cebo confuso y los jugadores no lo reconocer-
án ni lo entenderán:
“’Cuidado con el hombre delgado’ susurra la mujer al
pasar por tu lado. ‘Camina suavemente por el sendero de plata.’”
“¿Eh? ‘¿Qué quieres decir? ¿Quién eres?’”
“Se ha ido en silencio. Ves una débil imagen residual,
como si ella fuese una sombra sobre una pantalla. El aire noc-
turno es frío y húmedo, y tiemblas lleno de un repentino ter-
ror. ¿Qué haces?”
“Me voy a casa. No tengo ni idea de qué estaba hablando.”
| Cuando atraigas a los jugadores a una historia, con-
sidera la naturaleza de los personajes y los intereses de los
jugadores. ¿Quieren poder o están más interesados en el
conocimiento puro? ¿Les encantan los misterios? ¿Van a la
caza de alguien o algo en particular? ¿Tienen debilidad por
algún tipo de desafío o vicio en especial? Haz que el inicio
resulte atractivo para los jugadores y sus personajes. Ofrece
lo suficiente para tentar, para sugerir que se puede conse-
guir más, sólo si están de acuerdo con la partida.
Si engatusar a los personajes con la zanahoria no bas-
ta, siempre puedes darles con el palo. Los magos mayores
tienden a apreciar la obediencia y se vuelven irritables si sus
aprendices hacen el vago; la poli tiene la costumbre de apa-
recer con órdenes de arresto; un fantasma desbocado puede
decidir que la novia del brujo es un buen “cuerpo huésped”.
Deja claro que los personajes no pueden eludir sus respon-
sabilidades. El miedo al castigo puede poner en marcha la
acción más rápidamente que las promesas de recompensa.
Al final, tu cebo debería ser suficiente pata que la
historia eche a rodar. Puede que al principio parezca que
no se le puede sacar provecho para un relato épico, pero
debería bastar para capturar el interés de personajes y ju-
gadores. Una vez que tengas su atención, puedes lanzarlos
contra maquinaciones Tecnocráticas u hordas Merodeado-
ras a tu gusto. Después de todo, esto es de lo que están
hechas las Aventuras Siniestras.
Escenarios
Así que sabes qué historia quieres contar, los ganchos
que quieres utilizar y los lazos que unirán a los personajes.
¿Pero dónde están los héroes y adónde deben ir?
Un buen escenario puede conseguir que incluso la
cosa más prosaica resulte interesante. Tomemos una pelea a
puñetazos; no es algo muy dramático, ¿verdad? Ahora situé-
mosla en un elegante museo francés; en la bodega de carga
de un avión a reacción; sobre el techo de un autobús de dos
pisos. El escenario cambia la dinámica de la lucha. Incluso
aunque los sistemas, las tiradas de dados y la mesa de la
cocina no hayan cambiado, has llevado la imaginación de
tu grupo a algún otro lugar más exótico.
¿Qué tipos de escenario le corresponden a una Aven-
tura Siniestra? Bien...

El Extranjero
Como en una aventura de James Bond, el argumento
lleva a nuestros héroes a algunos lugares exóticos; Egipto,
México, Siberia, o las cataratas del Niágara. Los puntos
de referencia familiares se convierten en telones de fondo
(o atrezzo) para tiroteos, batallas aéreas, rescates llenos de
tensión o encuentros románticos. Por alguna extraña razón,
una persecución a través de las catacumbas de Roma parece
mucho más excitante que la misma persecución a través
de las calles de tu ciudad. Un sitio nuevo y remoto sube las
apuestas... especialmente si los magos están en terreno hostil
(Bagdad, el césped de la Casa Blanca), atrapados en un país
que no les resulta familiar (Tibet, Perú); salvando vidas ino-
centes (en el metro de Londres o en los mercados de Hong
Kong); o explorando maravillosos misterios (la Gran Bar-
rera de Coral, las ruinas de los indios Pueblo). En todo caso,
ningún visitante querrá cabrear a la gente de allí.
Los sitios exóticos exigen usualmente una cierta fa-
miliaridad, habilidades de las que poder presumir, o una
combinación de ambas. Si tienes fotos, las pones sobre la
mesa y evocas el lugar mezclando descripción y “color lo-
cal” (turistas y guardias alrededor de la Casa Blanca... ten
cuidado con los residentes.) Recuerda: Muchas veces llegar
es la mitad de la diversión, y salir de allí es el doble de
difícil que entrar.

Entornos Extraños
Oh, seguro que puedes vencer a esa cábala de Nefan-
dos en campo abierto, pero ¿cuán bueno eres luchando bajo
el agua? Cuando una escena clave de la aventura tiene lugar
en el Vacío, entre las olas, en los casquetes polares o en un
complejo de cavernas sin luz, toda la historia funciona a
otro nivel. En las películas, la mayoría de buenas aventuras
ambientan al menos una escena en una zona a la que los
humanos no van a menudo; las Colinas de la Demencia, la
trinchera de la Estrella de la Muerte, la bodega de un barco
hundido. Las apuestas suben de forma dramática cuando
los héroes (y muchas veces los villanos) tienen que enfren-
tarse tanto con un entorno hostil como con sus enemigos,
especialmente si este entorno requiere que los visitantes
usen equipo especial o magia. Usualmente, este escenario
también proporciona una buena muerte (o ruta de escape)
para los personajes que hayan llegado al, digamos, punto
final de sus aventuras. La infernal boca de ese volcán es una
gran muerte para un villano. Después de todo, nadie podría
sobrevivir a eso, ¿verdad?
Para prepararlo todo, escoge un escenario chulo,
calcula qué pueden necesitar los personajes para sobrevi-
vir allí (en términos de equipo y magia), y piensa en una
buena razón para que tu argumento desemboque en estas
extrañas orillas. Tanto bases secretas como proyectos del
Día del Juicio o Nodos ocultos son excelentes razones para
desafiar estos lugares, y les dan a los héroes cosas que hacer
cuando lleguen allí.

Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 25

Otros Mundos
Los magos no están limitados a este lado de la Celo-
sía, y no hace falta ser James Cameron para imaginar una
aventura épica situada en los corredores de Doissetep, en
las llameantes colinas del Reino del Fuego, en las junglas
de Vali Shallar o en los muelles de Qui la Machinae. Si los
héroes son chamanes, Ingenieros del Vacío o Hijos del
Éter, tanto mejor; todos estos grupos tienen un largo histo-
rial de viajes por los Otros Mundos. Quizás un viaje “de
rutina” a un reino familiar sale mal y los personajes aca-
ban en otro sitio; puede que el villano se haya retirado a la
morada de su espíritu patrón; puede haber un compañero
mago atrapado en un paisaje mental, una célula Infernal o
un reino de Paradoja; y no nos olvidemos del premio que
espera en algún lugar de la Tierra Hueca... un premio por el
que varios grupos matarían.
Si quieres romper la Celosía, hay abundante mate-
rial de referencia aguardándote. El Libro de las Capillas,
El Libro de los Mundos: Más Allá de las Barreras y Te-
laraña Digital 2.0 te ofrecen docenas de reinos y caminos
secundarios, y cualquiera de ellos puede ser un gran esce-
nario de aventuras. Tecnocracia: Ingenieros del Vacío y
los libros de Tradición Cuentasueños e Hijos del Éter dan
detalles acerca de los magos que sondean las profundidades
de Otros Mundos. Una serie de suplementos (Umbra: La
Sombra de Terciopelo y El Libro del Wyrm de Hombre
Lobo, y Mar de Sombras, Reino Oscuro de Jade y Manual
del Jugador de Wraith) ofrecen multitud de nuevas po-
sibilidades. Simplemente encuentra el punto que quieres
explorar, piensa una razón por la que tus magos quieran
aventurarse allí, y adelante.

Situaciones Peligrosas
Ninguna acción es sencilla cuando se ejecuta sobre
un autobús a la carrera. Al situar en un escenario nove-
doso y arriesgado una tarea corriente, aumentamos el factor
dramático exponencialmente. Hasta una partida de ajedrez
puede estar llena de suspense si se juega con piezas afila-
das o cuando la apuesta por perder incluye mutilación o
muerte. Puede que tu próximo tiroteo tenga lugar en una
fábrica de vidrio; que el malo se esconda en un edificio
declarado en ruina; que el bar de moteros no trate con am-
abilidad al grupo de extraños que está metiéndose con los
clientes habituales; o ¿no es propio de un Nefando embos-
carte mientras huyes del huracán conjurado mágicamente?
La preparación es simple: Sólo tienes que imaginar
circunstancias realmente guays y peligrosas para una es-
cena sencilla, y pensar en la clase de efecto que causará esa
situación en los personajes. Puedes ver el final de Armas
Invencibles (una lucha en un centro comercial), Termina-
tor II: El juicio Final (una persecución que termina en una
fundición), El Séptimo Sello (una partida de ajedrez que se
juega contra la Muerte con almas inocentes en juego), y
muchas otras películas en busca de inspiración.

Otros Periodos Históricos

Si los magos no están encerrados en este reino, ¿por
qué debería estar tu partida confinada a este tiempo? Los

26 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia


periodos de tiempo alternativos son
unos excelentes e impredecibles escenarios
para los choques épicos, ya sean los héroes viajeros del
tiempo del siglo XX o nativos de esa época. Imagina una
traición en la corte de Luis XIV, un duelo mágico en la
cabeza de playa de Normandía, un asesinato en una de las
mansiones de Lord Byron, o una batalla de espíritus en las
cuevas de Lascaux. Desde el punto de vista geográfico, es-
tos lugares no están demasiado separados entre sí. Desde el
cronológico, están literalmente en mundos distintos.
Por lo general, el viaje en el tiempo es una magia
de un mal gusto tremendo. Sin embargo, si eres el Nar-
rador, puedes arreglártelas para que los héroes hagan co-
sas que normalmente se encuentran fuera de su alcance.
Generalmente, el mayor problema de una aventura en el
tiempo surge cuando los personajes fastidian la historia.
Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 27
Dependiendo de lo que quieras hacer, puedes
dejar que los acontecimientos del relato alteren la historia
“conocida”, puedes anunciar que ciertos momentos impor-
tantes son “cosa del destino, no de la suerte”, o sencilla-
mente podrías dirigir la partida en una época distinta sin
ningún tipo de transporte temporal mágico. Por lo que se
refiere a material de preparación e inspiración, puedes con-
sultar tu biblioteca personal o local. En cuanto al escenario
de juego, la mayoría de suplementos de Mago incluyen
trasfondo, figuras y acontecimientos históricos; Mago: La
Cruzada y Guía del Narrador de Mago: El Libro de los
Espejos ofrecen amplias secciones históricas, incluyendo
líneas temporales y reglas alternativas.
Las aventuras pueden ocurrir en cualquier parte, cu-
alquier tiempo, y a cualquier persona. Los elementos más
importantes son el drama intenso y lo mucho que hay en
juego. Lo demás se resolverá por sí mismo.
 Deja Que Te Cuente Una Historia
“Te despierta el sonido de agua que gotea. Los
latidos de tu cabeza disminuyen sólo un poco. Tus
ojos se acostumbran a la penumbra: pronto, pu-
edes distinguir la forma de la habitación en la que
estás. Parece larga y baja, y los muros no tienen
ventanas. La pared a tu espalda es sorprendente-
mente cálida y algo blanda. Ah, y tienes las ma-
nos levantadas por encima de la cabeza.”
“¿Qué! ¿Por qué tengo las manos levantadas!”
“Bueno, puede que los grilletes atornillados a la pared
tengan algo que ver, sobre todo por la forma en que se cierran
alrededor de tus muñecas. Aparte, la pared se está calentando.
En realidad, parece estar apretándose contra ti.”
“¡Maldita sea! Miro alrededor con detenimiento».”
“Se te aclara la vista y te das cuenta de que no estás solo.”
“¿Cómo!”
“Otros cuatro cuerpos están encadenados de la misma
manera. El trozo de pared que hay detrás de cada uno parece
un poco más clara que el resto de la celda... casi brilla. Los mu-
ros se están apretando alrededor de cada persona. También
puedes sentir el tuyo a tu alrededor, como si fuese un cojín más
que una pared; y te estás hundiendo en ella.
“¡Hey! ¿Hay alguien despierto!”
“Ahora sí. ¡Joder!»
“¡Creo que las paredes están vivas! ¡Y están intentando
comernos!”
Una vez que establezcas la premisa y la base de tu
Aventura Siniestra, concéntrate en el relato. Los misterios,
las maquinaciones y los planes maestros son interesantes
sólo si se presentan de forma convincente.
¿Cómo se cuenta una buena historia? Cada Narrador
te responderá de distinta forma, y no hay una única respu-
esta correcta. Realmente es cuestión de saber qué herra-
mientas y técnicas te funcionan mejor. Utiliza lo que sabes
y añádelo a tu repertorio siempre que puedas. Nunca se es
demasiado viejo para aprender trucos nuevos.
Usa Todos tus Sentidos
Las habitaciones de 3 x 3 metros son aburridas. El
mundo de juego debería pareceros real a los jugadores y a
ti. Esto quiere decir que tiene más de una dimensión en cu-
anto a la manera en que es percibido. Las películas cuentan
historias basadas en dos sentidos: la vista y el oído. Pero
también existen el tacto, el gusto y el olfato. Úsalos todos.
Por ejemplo, podrías describir una escena del mismo
modo en que una película suele representarla:
Entras en el silo. El suelo es una reja metálica. Las paredes
son de acero desnudo, y en ellas ves un distorsionado reflejo de
tu imagen. Suben jirones de humo de las profundidades que hay
debajo de ti. Te quitas de la cabeza el vértigo al mirar el misil que
se alza ante ti como un dios monstruoso esperando adoración.
Tus jugadores pueden ver la escena, pero el impacto
del momento puede representarse de forma más vivida cu-
ando se ejerce sobre todos los sentidos.
Entras en el silo, y el sonido de tus pasos cuelga en la
28 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
pasarela de rejilla metálica. Tus dientes castañetean de frío,
y el aliento se te condensa al salir de la boca. Un ritmo grave
retumba dentro de tu cabeza, haciéndote temblar aún más. La
enormidad del silo te hace sentirte insignificante en compara-
ción; si te cayeras, ¿te oiría gritar alguien?
De pronto, la escena tiene efecto sobre las facultades
de todos los jugadores. Pertenece a un mundo de múltiples
aspectos en el que el peligro amenaza desde un sinnúmero
de frentes, no sólo de lo que puede verse y oírse.
Los Defectos son Divertidos
Nadie quiere interpretar a un héroe que nunca
comete errores, y nadie quiere enfrentarse a un villano que
gana siempre. ¿Por qué? Es aburrido. ¿Cuántas victorias
perfectas puedes anotarte antes de que la vida pierda alici-
ente? Parafraseando al hosco General Zod de Superman II:
“Yo gano... yo siempre gano.”
Las vulnerabilidades ayudan a que los personajes se
desarrollen completamente. El Nefando que siempre está
moqueando y tiene predilección por las rosas artificiales es
más interesante que el Nefando de rasgos perfectos y mo-
dales educados. El primero es más bien pulcro, el segundo
parece de plástico. Sin embargo, la familiaridad del Ne-
fando vulnerable no le hace menos aterrador. De hecho, es
más aterrador aún cuando por un lado es simpático y por el
otro es capaz de matar a miles sin pensarlo.
Ahora imagina un héroe de Aventura Siniestra que sea
ingenuo; un mago que ponga siempre sus mejores cartas en la
mesa, incluso con los extraños. Es humano, no infrahumano
ni sobrehumano, y por lo tanto nos importa lo que le ocurra
(algo que, si sigue revelando secretos, será muy desagradable).
Los defectos de los personajes hacen que las historias
sean convincentes del mismo modo que el uso de todos los
sentidos. Las sutilezas y los pequeños detalles crean acon-
tecimientos y personas reales, a diferencia de lo absurdo y
lo viejo. Las perfectas y bidimensionales figuras de la Gran
Aventura son propensas a hazañas ridículas e identidades
aburridas. Los personajes de Aventura Siniestra deberían
ser cualquier cosa excepto sosos.
La sutileza es la clave de los defectos. Las vulnerabili-
dades nunca deberían ser demasiado dominantes. X344 no
podrá secuestrar una nave Etérica si tiene miedo a volar,
y Jodi Blake no podrá escalar las agujas de Concordia si
tiene una pierna rota. Sin embargo, algo tan trivial como
una alergia puede ser devastador cuando el personaje tenga
que concentrarse. ¿Has intentado alguna vez convocar a las
legiones del Infierno mientras se te caen los mocos?
Los defectos también dan a tus héroes (y tal vez a tus
villanos) algo que superar, a la vez que presentan oportuni-
dades a sus rivales. Si Átropos conoce la acrofobia de X344,
puede utilizar el vértigo de este a su favor; si el ciborg tiene
que arrebatar la nave Etérica a un polizón, el miedo añade
otro nivel de dificultad a su esfuerzo... y más gloria a su tri-
unfo. Damos lo mejor de nosotros cuando podemos superar
nuestros defectos personales, y las aventuras épicas están
llenas de desafíos semejantes.
Abre la Mano
El Narrador establece la premisa de la historia y los
acontecimientos que la continúan. Sin embargo, la interpre-
tación implica a todo el grupo; ningún jugador debería tener
un control férreo sobre el resultado, ni siquiera tú. Deja espa-
cio de maniobra a tus jugadores. Permite que sus personajes
analicen las opciones que tienen. Si estas son callejones sin
salida, los personajes lograrán poco o nada. A nadie le gusta
sentarse a una mesa para estar frustrado durante cinco horas.
“¡Voy tras él!”
“¿Estás seguro? La poli aparecerá en cualquier momento.”
“¡Puedo cogerle! ¡Sé que puedo!”
“Corres tras él a todo gas, pero parece que no le estás al-
canzando. De hecho, te está dejando atrás.”
“¿Cómo! Invoco más energía para volverme más rápido.”
“Te está sacando aún más ventaja.”
“¡Ni hablar! ¡Le lanzo la espada! [tiradas] ¡Impacto directo!”
“A la vez que la lanzas, alguien tira un cubo de agua ja-
bonosa desde una ventana. La espada golpea el agua y queda
tirada a un lado.” jo y de creatividad, no sólo por parte del Narrador, sino
“¡Mierda! ¡Entonces le placo!”
“Oops, se ha lanzado tras una esquina.”
“¡Corro tras él a toda prisa!”
“Cuando doblas la esquina, no hay nadie a la vista. ¡Lo
has perdido!”
Capítulo Uno: Tic, Tic, Tic 29
“¡Maldita sea, haber dicho que no querías que matara a
tu valioso chico malo!”
Menos control sobre la historia permite a los héroes
afectar a los acontecimientos. Eso es lo que hacen los
héroes. Si sólo les haces obrar de acuerdo a las reglas mien-
tras te mueves de una escena importante a la siguiente, tus
colaboradores van a cabrearse.
Dirige la historia, pero no la controles. Puedes adap-
tarte a los cambios, sugerencias y peticiones mientras sigues
reteniendo cierta influencia sobre la historia. Puede que el
personaje de antes realmente atrape y mate al malo, pero
el cuerpo desaparecerá del depósito. La familia del villano
puede buscar venganza. O quizás este tenía un misterioso
compañero que los personajes desconocían. Recuerda, no es
sólo tu partida. Los jugadores también contribuyen a crear
la historia, y si añades sus contribuciones a la estructura de
esta, la crónica será mucho más divertida para todos.
Ya Comienza
Obviamente, preparar una historia de Aventura
Siniestra y echarla a andar requiere un montón de traba-
también de los jugadores. Una historia es tan buena como
sus primeros renglones; ¿quién quiere quedarse esperando
a la conclusión si la introducción apesta? Esperamos que
estos consejos te ayuden a comenzar un relato de aventuras
acerca de la magia, los héroes, y el mundo que
habitan. Será mejor que sí, porque la historia
sólo está empezando...
 Capítulo Dos:
¿Has Oído
Algo?
Sé pacífico, sé cortés, obedece la ley, respeta a todo el mundo;
pero si alguien te pone la mano encima, envíale al cementerio.
—Malcolm X, Malcolm X Habla

Mark empujó la puerta de acero de la sala
de guardia con el píe. Llevaba las manos ocu-
padas con donuts de mermelada, galletas y
refrescos. “Aquí está tu bebida...” Antes de que
pudiese acabar la frase, reparó en el monitor
que enfocaba la zona de la línea eléctrica.
“¡Jesús! ¿Qué diablos es eso?”
Simms saltó de su silla con ruedas y fijó la
vista en el monitor. Una mujer joven estaba
agarrada a una de las “torres de energía”, como las llamaban
los guardias de seguridad, y tenía la cabeza echada hacia atrás
y el cuerpo rígido mientras miles de voltios de electricidad la
recorrían. “¡Oh, Dios mío... va a morir! ¿Qué demonios está ha-
ciendo?” Ningún guardia podía moverse: tenían los ojos fijos
en la imagen de la suicida.
Las luces halógenas que iluminaban la línea palidecían
ante el chisporroteante brillo de la energía que rodeaba a la
mujer. El largo pelo rizado se elevaba en línea recta desde su
cabeza. Saltaban chispas adelante y atrás entre los agujeritos
metálicos de sus deportivas y el árbol de poder que aferraba
con tanta fuerza. La granulosa imagen, de una lamentable
baja resolución, recogía de algún modo la expresión de su cara,
una mueca inmóvil entre el dolor y el éxtasis.
La expresión de la mujer bastó para Simms. Cogió la
vara de plástico que utilizaban para limpiar restos de debajo
de las torres de energía, y pasó junto a su compañero, empu-
jándolo. “¡Llama al 911! ¡Voy a ayudarla!”
Mark se quedó boquiabierto. “¿Qué vas a hacer qué?
Cuando las sorprendidas palabras terminaron de salir de su
boca, Simms ya había cruzado la puerta y corría a toda prisa
por la central eléctrica.
El suelo parecía inusualmente áspero al salir de la puer-
ta de emergencia del edificio. La verja estaba justo delante, y
parecía que la puerta no estaba cerrada. Simms estuvo torpe
con la cerradura, casi dejando caer la vara, y entonces acabó.
Normalmente, la central emitía un zumbido como de satis-
facción, mientras enviaba electricidad a las casas de todo el
valle. Ahora estaba crujiendo y chasqueando de forma frené-
tica. La mujer aún debe estar agarrada, pensó Simms, y la en-
ergía todavía debe estar conectando a tierra a través de ella.
Pero no había cuerpo. No había nadie en la base de la
torre que había estado viendo por el monitor. Se giró en redon-
do, buscando como loco a la mujer; ¡debería estar muerta, mal-
dita sea! La descubrió en la esquina más lejana de la zona de la
línea, dejada caer sobre la verja. Pensando que debería haberse
caído o haber sido despedida, comenzó a moverse hacia ella, con
la vara de plástico extendida para poder despegarla de la valla.
Ella se levantó despacio y se volvió para mirarle. A
Simms se le descolgó la mandíbula.
“Ni de coña...”

Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 31

 La Crónica Épica
Los guantes están quitados. La sangre
se ha derramado. Has dirigido una sesión
única salvaje, y tus jugadores son felices. La
búsqueda de la Ascensión ha girado alred-
edor de los riscos de la Aventura Siniestra y
ahora te has detenido.
¿Y ahora qué?
Hacer que una partida empiece es una
cosa. Que siga moviéndose es otra comple-
tamente distinta. Seamos realistas, estamos en la gener-
ación MTV Tenemos unos lapsos de atención muy cortos.
Queremos que las cosas se muevan y además que lo hagan
rápido. Si no lo hacen, sólo esperamos un segundo o dos
antes de darle al mando y buscar algo más interesante.
¿Cómo haces para que tus personajes sigan intere-
sados en una historia o crónica de Aventura Siniestra du-
rante varias semanas o meses? Incluso los relatos de reinos
destruidos se vuelven viejos realmente rápido si los person-
ajes siempre tienen éxito. A menos que las cosas se sigan
moviendo, cambien de ritmo y supongan un reto, los juga-
dores se aburrirán.
Nuevos Desafíos
Una forma de mantener el interés en una crónica
épica en curso es presentar nuevos obstáculos de vez en
cuando. Espera hasta que las cosas parezcan bastante claras
(los acontecimientos parecen haberse resuelto y están lle-
gando a una conclusión) y luego deja caer una llave inglesa
dentro del motor. Podrías, por ejemplo, hacer que los per-
sonajes se midiesen con los miembros de una cábala barab-
bi de uno en uno. Los traidores no mueren fácilmente, pero
los héroes muestran auténtico talento y estrategia en todas
las luchas. Y llega el turno de los personajes y el último
objetivo vivo. Rompen la puerta y entran, preparados para
la última resistencia. No sólo está esperándoles el traidor,
sino que la habitación está llena de matones con ametral-
ladoras, HIT Marks, y una pesada monstruosidad
jamás vista antes. ¡Mierda! ¿De dónde ha salido todo esto?
Obviamente, el nuevo obstáculo o giro debería con-
cordar con lo que ha ocurrido antes. Que hayas planeado
las cosas desde el principio ayuda, pero no es necesario (de
eso trata la narrativa improvisada). A ser posible, quieres
que los jugadores estén satisfechos por haber conseguido la
meta que se propusieron, pero muchas veces hay que ocu-
parse de más de un problema si los personajes quieren llegar
al fondo del asunto de una vez por todas.
La clave de nuevas pistas y giros argumentales es dar-
les a los personajes un respiro; una oportunidad de darse pal-
maditas en la espalda por haber salvado vidas, despachado
un enemigo evidente, detenido un complot o completado
objetivos personales. Pero sencillamente, hay más trabajo
que hacer y sólo los héroes pueden hacerlo. Quizás han
capturado a un asesino y están haciendo las maletas para
esas vacaciones en la playa de las que han estado hablando,
cuando otra persona es asesinada de la misma forma varios
32 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
días más tarde. ¿Un culto de asesinos? ¿Quién mejor para ir
a por todo el grupo que quienes se encargaron del primero?
Desempaquetad vuestras cosas, chicos.
Subiendo las Apuestas
Otra forma de hacer que una crónica de Aventura
Siniestra siga funcionando es subir las apuestas. Los per-
sonajes van a donde quieren y hacen lo que quieren. Sin
embargo, su éxito les conduce a algo más, algo más grande
de lo que se imaginaban al principio. El asesino puede estar
encarcelado, pero los personajes se enteran de que ha reci-
bido instrucciones de otra persona y esta aún sigue suelta. Y
lo que es peor, los asesinatos no sólo han continuado, sino
que se han vuelto peores. Puede que las cosas empezasen
con asesinatos aislados y ahora alguien las ha convertido en
masacres. Los personajes resolvieron el problema original,
pero ahora hay un pez mucho más grande que capturar y
es muchísimo más resbaladizo que el anterior. Y también
tiene los dientes más afilados.
Quizá nadie sepa nada del cerebro, ni dé crédito a
los personajes acerca de su existencia. Entonces, antes de
que los magos puedan recibir confirmación por parte del
asesino o de que haya contado lo que sabe a alguien, este
aparece ahorcado en su celda. ¿Quién iba a decir que los
pantalones de la cárcel podían anudarse así? Y si nos fi-
jamos en eso, ¡cómo puede alguien colgarse de una pared
acolchada? Hay bastante magia mala metida en esto, y los
únicos que saben algo de esto (los únicos que están me-
dianamente equipados para encargarse de ello en primer
lugar, y con seguridad los únicos que se creerán una historia
tan rara) son los personajes.
El jefe del asesino puede que ni siquiera sea humano;
los protagonistas deberán ir más allá del reino mortal para
ocuparse del mayor enemigo con el que jamás se hayan
enfrentado. ¿Qué posibilidades tienen los meros mortales
contra una fuerza del más allá? Que comiencen los efectos
especiales.
¿Qué Está Pasando Realmente?
Tanto a jugadores como personajes les gusta sentir
que cambian las cosas, que realmente salen y salvan a al-
guien o mantienen a salvo a una persona concreta. Papeles
dramáticos, personajes competentes; estas cosas hacen que
valga la pena jugar una partida. Sin embargo, recordarles
de vez en cuando a personajes y jugadores que ahí fuera
hay poderes y tramas mayores que ellos mismos tiene un
gran impacto dramático. Incluso aunque tengan el poder
de modelar la realidad a voluntad, los personajes no son
siempre tan fundamentales como a ellos les gusta creerse.
Revelar alguno de estos poderes y tramas superiores
es una variante de “subir las apuestas”. Estas no han cam-
biado, pero los personajes están ahora al tanto de algunos
más de los elementos que les afectan. Es como un rompeca-
bezas con la caja equivocada: Crees que sabes cual debería
ser la imagen, pero algo extraño toma forma cuando unes
las piezas. Los personajes siguen luchando por la Ascen-
sión, la vida de un ser amado (¡o la propia!), o la existencia
continuada de un reino de Horizonte, pero ahora hay un
nuevo jugador. Hay una nueva e inesperada fuerza actuan-
do sobre el grupo, influyendo en sus acciones e intentando
controlar los resultados.
Prueba esto: Una corporación internacional tala un
antiguo bosque para construir un rascacielos. A los person-
ajes se les pide que detengan o al menos retrasen la con-
strucción; pero la explotación es realmente la tapadera de
una excavación; alguien planea recuperar un preciado arte-
facto de ese lugar. Mientras los personajes causan estragos,
tal como se les dijo, un segundo grupo de su misma Capilla
es enviado a robar el tesoro para sus propios fines. ¿Qué pla-
nea hacer esta con el objeto? ¿Por qué está dispuesta a sac-
rificar a una de sus propias cábalas para obtener la reliquia?
¿Hay otra mano en sombras acechando tras los objetivos de
la Capilla?
Todas estas preguntas pueden plantearse mediante un úni-
co hilo de la trama. Cuando reveles algo más de la situación
real a los personajes, nacerá una nueva, fresca y activa línea
argumental.
Revelar retazos de poderes mayores y actividades sos-
pechosas puede hacer que los personajes se den cuenta de las
cosas que hay en juego. Estas revelaciones aumentan la ten-
sión y dan impulso a la historia y emoción al argumento. Los
magos no son forzosamente los tipos importantes que creían
ser, ya que hay otras fuerzas en acción, pero el conocimiento
de estos poderes motivará a los personajes a enfrentarse a los
problemas y comprender su lugar en la creación.
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 33
Serendipidad
Un viejo adagio dice “si parece demasiado bueno para
ser verdad, es probable que lo sea.” En otras palabras, cu-
ando las cosas llegan con demasiada facilidad, normalmente
llevan aparejadas una razón o un precio. Afortunadamente,
este peligro no impide que mucha gente tome ventaja de una
situación y se preocupe después por las consecuencias.
La serendipidad resulta sumamente útil para perpet-
uar una historia o crónica de Aventura Siniestra, porque
ofrece soluciones aparentes que hacen que los acontec-
imientos sigan en movimiento, aunque estas deben quedar
justificadas en argumentos futuros. Pongamos por caso que
los héroes son místicos de la Tradición que han sido captu-
rados por Nefandos y encerrados en la misma celda de una
mazmorra. Esta introducción los reúne y les da una causa
común, pero no hace que las cosas se pongan en marcha.
Espera... ¿qué es esto? ¿La puerta de la celda está abi-
erta? En este punto, los jugadores o sus personajes podrían
detenerse y decir, “Es demasiado fácil. Algo va mal.” Sin
embargo, es más probable que lo digan mientras ya están
saliendo por la puerta abierta. Puede que los jugadores in-
cluso se den cuenta de que están siendo manipulados, pero
algunas veces no habría historia si no mordieran la zanaho-
ria que cuelga del palo. Después de todo, los personajes pu-
eden tener la misma facilidad para descubrir lo que ocurre
tanto dentro como fuera de la celda.
Quizás los personajes descubran que los Caídos les
han dejado escapar. Puede que alguna Tradición (¡o quizá
incluso una Convención!) se haya infiltrado en el laber-
into y les haya liberado por alguna razón; crear una diver-
sión para alguna otra cosa u observar la inventiva de los
personajes. Aprisionarles puede haber sido incluso una es-
tratagema pata introducir un espía entre ellos.
La serendipidad es algo completamente inocuo en las
historias de Gran Aventura. Las puertas están abiertas por
casualidad, las armas se suelen dejar cerca, las pistas impor-
tantes están tiradas por ahí. En las Grandes Aventuras no
hay ninguna razón para sospechar de estas coincidencias,
simplemente facilitan que se pisotee al malo. En las Aven-
turas Siniestras, estas oportunas casualidades regresan para
atormentar a los personajes. Resulta que la pistola estaba allí
porque el villano la había dejado para que la policía pudiese
encontrar tus huellas en ella. Encuentras una pista por que
fue colocada para llevarte a una trampa. Siempre hay un pre-
cio a pagar. El problema es que nunca sabes cual es hasta que
es demasiado tarde. Incluso el personaje más precavido, ese
que no se fía de las apariencias y que recoge las pistolas que
le resulten útiles sólo si lleva pañuelos, puede ser engañado
si se usa la serendipidad de forma inteligente.
Esto no es algo que pueda utilizarse cada vez que los
acontecimientos de la historia vayan despacio o los juga-
dores se topen con un muro. Deja que descubran como salir
ellos solos de las situaciones antes de ponerles las respuestas
en bandeja. Sin embargo, sigue siendo divertido interca-
lar de vez en cuando acontecimientos inesperados e inex-
plicables, sólo para mantener a los personajes en estado
de alerta. Pueden aprovechar la oportunidad ahora, pero
¿cuándo (y cómo) se lo cobrará el destino?
Piensa también que la serendipidad puede trabajar
contra los héroes y aún así perpetuar tu historia. Pongamos
que alguien llama a la policía por motivos propios, y por ca-
sualidad la ley llega justo cuando los personajes han conse-
guido introducir la ganzúa en la puerta de la biblioteca. Sin
duda, la historia ha tomado un giro nuevo e inesperado. Y
si los personajes están a punto de ser machacados por un
constructo Tecnocrático cuando la poli aparece en respu-
esta a una “queja por el ruido”, ¿quién va a discutir? Es decir,
hasta que el misterioso benefactor de los magos aparezca y
pida algo a cambio de los problemas. Es entonces cuando los
personajes aprenden a amar y odiar las coincidencias y los
jugadores a apreciar el atractivo que aporta a la narración.

¡No Seas Patético!

“Irrumpes en la habitación y allí, silueteado contra
la ventana, está tu viejo enemigo, el malvado Dr. Kilroy. Se
vuelve mientras corres y adopta una pose triunfal, con las
manos en las caderas.”
“¡Ja! ¡Gregor Montgomery, has venido a salvar la situ-
ación!. ¡Pero has llegado demasiado tarde!” El Dr. Kilroy se-
ñala a la pared. Ves una hilera de luces parpadeantes sobre el
reluciente metal y un contador en el que se lee ‘12:00.’ ¡Es una
cuenta atrás!”
“’Ya he puesto mi plan en marcha’, te anuncia mientras
camina hacia ti dando grandes zancadas. ‘En 12 horas, un
maremoto golpeará el país. ¡Los EVA serán destruidos! ¡Cu-
ando la inundación haya bajado, mis satélites láser secarán el
país y esta tierra será mía!’”
“Se ríe a carcajadas, mostrando los dientes. ‘Es una lás-

34 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

tima que no estés vivo para verlo.’”
“El Dr. Kilroy chasquea los dedos y una puerta se abre
tras él. Aparecen veinte hombres armados, encabezados por
el maestro asesino del villano, Capricornio. ¡Tiene a tu novia
atada, y le está apuntando a la cabeza con un arma!”
“’¡Maldito seas, Kilroy!’ Retrocedo hacia la puerta. ‘¡Este
plan tuyo no funcionará! ¡Encontraré la forma de detenerte!’
Corro hacia atrás para poder escapar. ¡Necesito un plan, y rápido!”
¡Uauh! Este es uno de los mayores peligros de una
crónica de Gran Aventura: la cutres: Con todos esos
grandes villanos, cosas tan importantes en juego y hazañas
espectaculares, es fácil pasarse.
¿Qué es lo que tiene de malo? Si vas demasiado lejos,
tus historias y crónicas perderán credibilidad. Los villanos
dementes que tienen rayos de la muerte gigantes y ridículos
planes para destruir el mundo reducen tu partida a la peor
de las parodias. A nadie le gusta ver esa clase de películas
dos veces, así que ¿por qué querrían volver para la siguien-
te sesión de juego? Nadie puede sentirse identificado con
sucesos tan imposibles; esa mierda es una estupidez total.
¿Entonces cómo diriges una partida de apuestas altas
y aventura sin ahogar tu crónica en queso fundido? Es fácil:
haz que siga siendo humana. Está bien que haya una o dos
crisis graves. Un complot de enormes consecuencias puede
ser divertido. Incluso un poco de violencia estilo Tarantino
puede contribuir a que la sesión sea entretenida. Pero la
mayoría de acontecimientos deberían ocurrir a un nivel
más sutil, incluso en Aventura Siniestra. Entre peligros
destructores de universos puedes poner en escena acon-
tecimientos más “manejables”; sacar a un chico difícil de
la calle o hacer un descubrimiento personal relevante que
obligue al personaje a reevaluar su lugar en el mundo. Man-
tén el “postureo” al mínimo y esfuérzate en conseguir que
todo sea sutil antes que absurdo.
De acuerdo, es fácil volverse ridículo cuando se trata
con magos. A veces son capaces de hacer levitar edificios,
partir lechos de roca u oscurecer el sol. Es algo grandioso por
sí mismo; no hace falta mucho más para pasarse de la raya.
Afortunadamente, los efectos de la Paradoja pueden ser una
estupenda herramienta para combatir la exageración; dales
un toque oscuro, haz que resulten crueles y amenazadores, y
ayudarán a dar enormes sustos a aquellos magos propensos a
las gracias típicas de los cómica. Sed reales, tíos.
Incluso puede decirse que el enfoque humano es otra
interpretación del conflicto “Aventura Siniestra contra
Gran Aventura”: El personaje de Aventura Siniestra puede
tener un poder enorme, pero los peligros que amenazan el
universo le dan un miedo tremendo. Seamos realistas; si
hay algo que puede aniquilar la Tierra, ¿qué no podrá hac-
erle a una sola persona? Aun así, debe enfrentarse a esa
amenaza de todas formas. Tiene que encontrar fuerza para
resistir y utilizar su poder, incluso aunque pueda consumirse
en el proceso. Al héroe de Gran Aventura no le importa
que le pateen el culo. Por otro lado, el de Aventura Sinies-
tra sabe exactamente cuánto duele que se lo hagan.
Convenciones de Género
‘”De acuerdo, Benjamín, ya estoy aquí. ¿Qué es eso que
tenías que enseñarme?’”
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 35
“Benjamín se vuelve a mirarte. Algo no anda bien en sus
ojos. ‘Pretendía hablarte de esto, maestro.’”
“’Dime que ocurre.’”
“’Bueno, verás...’” Ahora te das cuenta de lo que anda mal:
Sus ojos se mueven en direcciones distintas, como si estuviese
mirando dos cosas a la vez. ‘Tengo malas y buenas noticias que
darte,’ te dice.”
“’¿Cuáles son las malas?’”
“’Te mentí.’”
“Se acerca un poco más, lo suficiente corno para que pu-
edas sentir su aliento, Es más alto de lo que recuerdas, y huele a...
¿alquitrán!”
“¡Maldita sea! Retrocedo un paso y me concentro, dibu-
jando signos con la mano izquierda mientras saco el cuchillo
con la derecha. ‘Y’, le pregunto, ‘¿cuáles son las buenas noticias?’”
“’¿Te acuerdas de ese demonio que estabas buscando?’ Su
ojo izquierdo se fija en la mano con la que conjuras y comienza
a emitir un inquietante brillo verde. ‘Ya no tienes que seguir
haciéndolo.’”
Todo el mundo sabe como funcionan las películas.
Existe un Manual de Argumentos de Películas por ahí y
contiene solamente unos 25 argumentos básicos y algunas
subtramas. Así que cuando comienza una película, general-
mente puedes imaginar qué tipo de historia van a contarte
antes de la primera media hora, si no antes de los primeros
10 minutos. Hay ciertas pautas llamadas convenciones de
género. Crean ritmos en la historia y complican la trama.
Sabes lo que son, incluso si nunca has pensado en ello an-
tes: en comedia, los desprevenidos gemelos que por casu-
alidad terminan viviendo en la misma ciudad; en terror,
la atractiva estudiante que baja al sótano a investigar unos
ruidos; en misterio, la pistola recién disparada que tiene las
huellas dactilares de varios sospechosos.
En la narración, los jugadores pueden utilizar las con-
venciones de género para reconocer qué tipo de historia
se está contando. Esa equivocada universitaria es señal de
una inminente historia de horror de cortar-y-trocear. Un
cadáver y una lista de sospechosos quieren decir que un re-
lato de misterio y crímenes estilo Agatha Christie viene de
camino. Los jugadores también pueden seguir la música in
crescendo, por así decir: Cuando la trama comienza a mov-
erse en determinado sentido, siguen el ejemplo y se pre-
paran para un climax o una escena de lucha. Es predecible,
sí, pero no es forzosamente algo malo. La expectativa de
una pelea puede hacer que la paliza de proporciones épicas
termine siendo mucho más satisfactoria. Quedarse esper-
ando con los nervios de punta puede hacer que el descu-
brimiento de un asesinato resulte mucho más espeluznante;
¡incluso aunque los personajes supiesen que iba a ocurrir!
Puedes utilizar los siguientes ejemplos de convencio-
nes de Aventura Siniestra para relatar tus historias y en-
tender el relato que estás dirigiendo. Estas pautas perpetúan
tu crónica de aventuras; es divertido buscarlas y combina-
rlas en nuevas y entretenidas formas. Incluso pueden utili-
zarse para conducir los acontecimientos hacia la dirección
elegida. Después de todo, si la carrera de crímenes de un
villano acaba de ponerse en marcha y los personajes la in-
terrumpen, pueden esperan algún tipo de venganza contra
sus amigos y aliados.
Contactos
Los informadores habituales son un artículo de prim-
era necesidad en el Mundo de Tinieblas, pero resultan espe-
cialmente apropiados en una partida de Aventura Siniestra.
De hecho, los contactos en estas historias suelen buscar a los
héroes en vez de ser al revés, ofreciendo información volun-
tariamente porque están asustados por una creciente amenaza
y necesitan que estos les salven el pellejo. Quizás los contactos
acuden a los héroes porque son el menor de dos males.
¿Cómo van a rechazar los personajes información gratis,
especialmente si proviene de una fuente conocida? Normal-
mente hay un precio a pagar por esta ayuda. (“¡Os contaré todo
lo que sé, pero tenéis que prometerme que antes salvaréis a mi
parienta!”) Por supuesto, la información no siempre es fiable.
De hecho, nunca se puede confiar en un contacto en Aventura
Siniestra. Puede que tenga su propia agenda secreta. El enemigo
puede haber identificado a los contactos y haberles enredado
para que den información falsa a los personajes y atraerles a una
trampa. A pesar de los peligros, siempre es prudente seguir una
pista aunque lleve a una trampa. Siempre se aprenderá algo útil.
Ejemplos: El mensajero de una poderosa banda en-
trega a los magos unas sabrosas (y cuidadosamente selec-
cionadas) evidencias a cambio de un favor indeterminado
más adelante; la chica que ronda por el complejo de apar-
tamentos ve a los investigadores y les ofrece contarles algo
que vio el otro día, pero sólo si la llevan con ellos.
Consejos Anónimos
Casi tan bueno como un contacto es esa voz anóni-
ma al teléfono que te insinúa que “está ocurriendo algo in-
36 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
teresante”. O también ese sobre sin nombre que sólo tiene
dentro una dirección. ¿Y qué tal esas voces que no dejas de
oír? En Mago pueden ser reales, quizá son espíritus que te
hablan desde las Tierras de Penumbra o místicos que se co-
munican contigo desde lejos.
¿Qué te parece ese mensaje que aparece en llamas
sobre tu cama y se desvanece unos segundos más tarde?
¿Quién lo envió y por qué? ¿De qué lado está el remitente?
¿Qué se supone que tienes que hacer al respecto? No hay
manera de decirlo, pero una cosa es segura; sea lo que sea
que ocurre, te están invitando a meter las narices en ello.
Ejemplos: Un hombre deja caer el periódico, conve-
nientemente abierto por una página determinada, delante
de tu plato en el restaurante; hay mensajes susurrados en
el contestador automático; el televisor se enciende solo y
reproduce un vídeo que contiene instrucciones.
La Pistola Humeante
Parece que los héroes siempre están entrando precip-
itadamente y descubriendo gente moribunda. Por supuesto,
el héroe se arrodilla, intenta detener la hemorragia, y se
llena las manos y la ropa de sangre. Cuando ve el enorme
cuchillo que hay cerca de la víctima, lo coge... ¡natural-
mente! ¡Podría ser una pista! Y claro, todos los demás en-
cuentran la habitación justo entonces, cuando el héroe
está sobre la persona asesinada con el arma homicida en la
mano. Uuups. Parece que alguien acaba de quedar atrapado
en medio de un caso de asesinato.
Ejemplos: La clásica pistola recién disparada; los per-
sonajes ven a alguien entrar y salir a hurtadillas del lugar
del crimen; una cicatriz o tatuaje revelador.
Amenazas Re
cuerd
Si alguien te amenaza, debes estar en la pista cor- as E
todos as películas sa Esc
recta. La banda envía un escuadrón de la muerte a joderte. L
por sa lenos de im video juego ena?
Una imagen de ti mismo, asesinado de manera horrible, l ,
lir en p
flota ante tus ojos. Tu investigación debe estar llegando a tupend tus his resionantes s, libros y c
a t ó
buen puerto. Las amenazas están pensadas para ahuyentar directa fuentes d orias de Av escenas que mics están
s
a la gente, pero nunca funciona mucho tiempo seguido en m e n te las e i n s p e n t u ra se m
recono
c e n ideas d iración. Sin Siniestra. ueren
las Aventuras Siniestras. Pueden darle algún descanso al cuand a Jimmy e otros m embar Son es
o e go -
héroe, pero al final sólo le demostrarán que está cerca de peto s estás muerto l Santo dé C edios. Si l , no tomes
i a tod , p u ede qu o s a s que h o s j u gadore
descubrir o conseguir algo importante. identif os los es ace s
i q
Ejemplos: Disparos al azar; cuerpos mutilados de grupo car como p ue pasan po e diviertan r en Denver
se indi ersona r t u cró a l princ
animales que aparecen en el porche; símbolos arcanos gne y c jes de
A cine, e nica se les ipio;
garabateados en la puerta principal; ataduras mágicas base p ún así, apro on razón. s prob p
a able q uede
que dejan al personaje inmóvil durante varias horas. cluso p ra otras nu piarse de un ue tu
e
das pe uedes sugeri vas es perfe a idea y uti
l r c li
Momentos de Calma así pod ículas antes a tus jugado tamente ac zarla como
r á n ha d e c o m r e s q ue e ptable
alquila
No hay nada más perturbador que una pausa sin r una p cerse una id enzar una p vean determ. In-
estos r e a
explicar en la acción. Quizás el jefe de los Camisas ecojan elícula y lue a de lo que rtida o crón ina-
e go crea l i
Azules se quede inmóvil de repente y luego el resto Una l
i
l e s t ilo y te r los pe es espera. P ca, y
p u e de enc s t a m a d r s onajes u ed
de la banda se retire rápidamente. Lejos de reducir c
ontrar on película e esta. , para q es
la tensión, esta calma la aumenta; todo el mundo s e en el s d ue
Apénd e inspiració
mira a su espalda, esperando el desenlace. ¿Están los ice. n adec
que mandan negociando una tregua o maniobrando para con- uadas
seguir mejores posiciones? ¿Ha entrado o salido de escena un
jugador clave, y en qué afecta eso a todo el mundo? Esperar es
a menudo la peor parte; te da tiempo para ponerte en lo peor
respecto a lo que puede estar a punto de ocurrir. Si no sucede “¡Mierda! ¿Qué hago ahora!”
nada durante un rato, puedes comenzar a relajarte, suponien- “Sea lo que sea, será mejor que lo hagas rápido, porque el
do que todo haya acabado... ¡así que las Tradiciones se aliaron tiroteo... se ha detenido.”
con la Tecnocracia para hacer retroceder a los Nefandos! Pero “¿Cómo?”
incluso aunque sea así, hay una vocecita persistente dentro “Se ha detenido. Así sin más. Del todo. Y en el repentino
de tu cabeza que te dice “Quizá deberías mirar un poco más silencio, oyes pasos.”
detenidamente”. No puedes relajarte ni un momento, a no ser “¡Me preparo para salir corriendo!”
que vuelvan los problemas y te cojan desprevenido. “Una mano enguantada agarra el borde de la mesa y la
Ejemplos: El Merodeador levanta la vista, luego abre arroja a un lado. Te quedas mirando a la mujer... es muyyy alta.”
un portal y desaparece; 40 Hombres de Negro bajan las ar- “¿La conozco?”
mas simultáneamente; los dobermans dejan de gruñir y se “Tiene el pelo teñido de morado y un tatuaje de color rojo
sientan obedientes. sangre bajo el ojo izquierdo. Lleva un largo manto negro ceñido
al cuerpo. No la has visto nunca, pero te ofrece una mano para
levantarte. Sus ojos son negro azabache. Te dice ‘El Diácono
Pérdida Patrick me envía. Creyó que podrías necesitar ayuda.’”
Nada empeora más una situación que perder repentina- ‘”Eh, gracias...’”
mente algo o alguien con quien contabas para que te ayudase y La ayuda inesperada parece una bendición, aparen-
apoyase. Podría ser un objeto, una persona, o incluso una simple temente. Puede serlo en cualquier otro género que no sea
emoción; el coche se estropea, el guía del personaje desaparece, la Aventura Siniestra. Es esta clase de historias, esta es lo
o su hermana es secuestrada. ¿Y si la ira del personaje era lo que último que el héroe desea. Sólo significa más problemas, y
le hacía continuar y esta desaparece de repente? ¿Y si su mentor peores de cualquiera al que se haya enfrentado antes. Otra
le anuncia que no puede o no quiere seguir entrenándole más? llave inglesa más en el motor.
Las respuestas a la pérdida dependen de las circunstan- Cuando la ayuda llega de una fuente inesperada, es
cias y de la forma de ser del personaje. Puede quedarse aterra- buen momento para preguntarse el porqué. ¿Qué buscan con
do e incapaz de actuar. O puede que su justa furia le impulse ello los que la prestan? Puede no gustarte la respuesta, porque
a seguir... ¡Oh, el valor! De cualquier forma, las apuestas son en Aventura Siniestra, los aliados inesperados no han veni-
personales y la historia se vuelve realmente apasionante. do realmente a ayudar. Quienquiera que se halle tras esta
Ejemplos: La Capilla de los personajes es destruida; un ayuda por sorpresa tiene una agenda secreta, y puede ser
miembro del grupo es asesinado; los jugadores descubren que completamente contraria a la tuya. Ándate con cuidado.
han estado siguiendo una pista equivocada todo el tiempo. Ejemplos: Un enemigo decide cambiar de vida; un
misterioso pistolero elimina Merodeadores durante una
Ayuda Inesperada batalla; un mercenario pide unirse al grupo.
“Los disparos arrancan trozos de la mesa tras la que aga-
zapas. ¡Tu cobertura se está convirtiendo en astillas muy rápido!”
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 37
Selección de Personajes
Ciertos “tipos” de personaje suelen aparecer en
muchos relatos de Aventura Siniestra. Todo el mundo
reconoce al poli de El Cuervo o a los matones de Gran
Golpe en la Pequeña China. Son una parte intrínseca del
mundo. Estos personajes no son forzosamente planos, pero
tienen roles que jugar y la historia no sería la misma sin el-
los. Este surtido de personajes también puede encuadrarse
en las convenciones de las que hablamos antes: El Detec-
tive Malhumorado combinado con la pistola humeante
ayuda a los jugadores a meterse en el ambiente de una his-
toria de misterio. Los personajes pueden encontrarse con
esta gente durante el curso de una de sus luchas, o quizá
podrían ser contactos, aliados u otras herramientas del
Narrador.
Aunque las historias de acción y aventuras tiendan
a, digamos, simplificar las personalidades humanas y con-
vertirlas en hojas de calco, no deberías recortar a tus se-
cundarios. Las personas con las que se encuentren tus ma-
gos deben tener cierto peso y personalidad, aunque sólo sea
para hacerlas más interesantes que un simple conjunto de
Rasgos. Naturalmente, ningún Narrador puede dedicarse a
escribir un trasfondo completo para cada borracho o pan-
dillero; de todas formas, los buenos personajes secundarios
tienen motivaciones, deseos, prejuicios y peculiaridades.
Los personajes del Narrador que no posean estas facetas
no dejarán huella en su mundo (la partida), y terminarán
como meros nombres y estadísticas. No hay tragedia en sus
muertes ni valor en sus actos. Si no significan nada para ti,
tampoco lo harán para los personajes de los jugadores.
No te hacen falta notas de trasfondo muy abundantes
sobre esta gente; una motivación general, una descripción y
un puñado de rasgos peculiares de su personalidad son todo
lo que la mayoría de personajes del Narrador necesitará
jamás. Los personajes realmente importantes sí deberían
ser desarrollados un poco más, por supuesto, e incluso pu-
eden merecer su propia hoja de personaje si sus talentos se
utilizan con frecuencia. La mayor parte de los secundarios,
sin embargo, sólo necesitan personalidad y propósito; una
raison d’étre más allá de su papel en la historia.
Los Apéndices del manual de Mago y de este libro
contienen listas de Rasgos de personaje, ordenados por
nombre. Para un tratamiento más detallado de los se-
cundarios, sus motivaciones y sus posibles roles en la his-
toria, mira el Capítulo Cuatro de la Guía del Narrador de
Mago: El Libro de los Espejos.
Poli Duro
“Bonito camión. ¿Quieres bajarte ya? Dije ya. Pon las
manos sobre el capó y separa las piernas. Jiménez, regístrale.
Rafe Vaugham, queda detenido por asalto agravado, robo de
coche y asesinato en primer grado. No me importa si te apri-
etan las esposas. Se supone que deben hacerlo. ¡Ahora métete
en el coche!”
El Poli Duro es un elemento fijo en cualquier ciudad;
puedes identificarlo por su aspecto estropeado y su actitud
sensata. Puede estar corrupto y aceptar sobornos de los je-
fes del crimen locales o puede ser totalmente honrado. De
38 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
cualquier forma, hace su trabajo, aunque sus métodos son
muy directos y a menudo violentos. Se queda tan feliz con
una confesión sacada por la fuerza como con una voluntar-
ia. Incluso puede que prefiera la primera; le permite desa-
hogar sus frustraciones. Intenta arreglar las cosas, pero sabe
que al final, sus esfuerzos no habrán importado mucho.
Boy Scout
“¿Cómo puede un cuerpo de policía corrupto defender
la justicia! ¿Cómo puede alguien creer en la ley si la gente que
en teoría debe aplicarla no cree en ella? Para poder decir que
algo es una injusticia, hay que ser justo. Es por eso por lo que
creo en las reglas.”
Opuesto exacto del Poli Duro, el Boy Scout cree que
puede marcar la diferencia. Todo debe ser limpio y legítimo
para que realmente cuente para algo, así que defiende sus
principios sin hacer concesiones; recuerda al teniente Ex-
ley de L.A. Confidential. Puedes reconocerlo por el brillo
idealista de su mirada y el gesto decidido de su cara. Nada
le impedirá hacer lo que es correcto. No importa lo malo
que pueda ser el lugar, siempre hay al menos un Boy Scout
cerca, incitando a la gente a comportarse con honor y a
hacerlo todo conforme a las reglas. Puede que no dure de-
masiado, pero siempre habrá otro que tome su lugar.
Detective Malhumorado
“No, déjalo ahí. Volverá en sí, y aun perdedor como él lo
acabarán cogiendo por algo al final. Vamos, ¿quieres un café,
un sandwich o alguna otra cosa?”
Puedes oír quejarse al Detective Malhumorado mucho
antes de llegar a verlo, pero su aspecto cuadra con sus pal-
abras: ajado, derrotado, resentido. Quizá sea un Boy Scout
que abandonó sus principios o un Poli Duro que dejó de
intentarlo. Sea como sea, el Detective Malhumorado hace
sólo lo mínimo necesario, y solamente cuando hay alguien
mirando. La única razón por la que aún sigue ahí es que no
sabe qué hacer consigo mismo, y piensa que sus muchos años
de servicio le dan derecho a tomárselo con tranquilidad y
dejar que otros hagan el trabajo por él. Aún puede albergar la
esperanza de que las cosas cambien algún día, pero con cada
derrota se va volviendo más y más amargado.
Pico de Oro
“Sí, señor. Tenemos un sótano, pero se usa principal-
mente para almacenaje. Ahí abajo guardamos material de
embalaje y suministros de oficina, en su mayor parte. Si quiere
examinarlo, puedo llamar al encargado de mantenimiento y
pedirle que traiga la llave. Estoy seguro de que no le importaría
salir a esta hora; es un anciano amable, aunque esté un poco
cambiado desde su ataque. Podría llegar en una hora; vive en
el quinto pino, pero puedo llamarle. ¿No? Con mucho gusto
haría la llamada por usted, señor...”
Las apariencias hacen al hombre, y el Pico de Oro
domina el arte a la perfección. Se trata de saber jugar, y
conseguir lo que quieres de la forma que puedas. Si puedes
hacerlo sin enfrentamiento, mucho mejor. Puedes evitarte
muchas dificultades simplemente hablando y haciendo
uso de maneras simpáticas para desarmar incluso a la más
cansada de las almas. Por supuesto, nunca deberías confiar
 en un Pico de Oro; dice la verdad sólo cuando le conviene
y no tiene intención de ser fiel a ninguna de sus promesas.
Debajo de la simpatía, los modales y el ingenio, es tan frío
como una serpiente y el doble de calculador. Pero sin duda,
hace que las cosas suenen bien.

Mujer Fatal
“No, no soy muy buena coqueteando, en absoluto. Nor-
malmente no hablo con hombres a menos que esté interesada de
verdad. Creo que hay algo especial entre nosotros, porque no me
asusta decirte cuánto estoy disfrutando con tu compañía. Oh,
no, no pagues la cuenta... Bueno, está bien, supongo. Si insistes.”
Todo curvas, por dentro y por fuera, no hay nada
sencillo en la Mujer Fatal. Unas veces es atrevida y des-
carada, otras vulnerable y asustada, siempre tiene el con-
trol y es completamente letal, pero la mayoría de sus vícti-
mas nunca lo descubre hasta que es demasiado tarde. Del
mismo modo que el Pico de Oro se oculta tras las palabras,
la Mujer Fatal se esconde tras su belleza y astucia, y utiliza
su encanto para conseguir lo que quiere. Es un arma y la
aprovecha al máximo. Luego, cuando ya no tiene ninguna
necesidad de su juguete, lo elimina y sigue adelante.

Víctima Inocente
“Jesús, ¿qué era esa cosa? ¿Cómo llegó aquí? ¡Oh, Dios,
mira mi tienda! Mi tienda, mi casa... ¿cómo voy a vivir?. Esa
cosa se ha llevado todo lo que tenía.”
Toda aventura tiene sus víctimas. De otro modo, ¿a
quién habría que salvar? Algunas víctimas se merecen lo
que les pase; lo estaban pidiendo. Son las Víctimas no tan
Inocentes. Llevando una vida normal y metiéndose en sus
propios asuntos, la Víctima Inocente simplemente está en
el lugar y momento equivocado. Puede morir y despertar el
sentido de la justicia del héroe, siendo quizás lo que dé inicio
a la aventura. O puede que sobreviva, marcada de por vida,
como triste recordatorio de lo que puede volver a pasar si el
mal no es detenido. De cualquier forma, la Víctima Inocente
es un testimonio del peligro.

Víctima No Tan Inocente

“¡Pero no quise decir que realmente fuese a matarlo!. ¡Sólo
era una forma de hablar! El debería haberlo sabido; era obvio. Y
ahora mira lo que hizo. ¿Quién va a pagar por esto, eh? ¿Quién
va a devolverme mi vida?”
No todas las víctimas son inocentes. Algunas se lo
buscan ellas mismas, normalmente por meterse con fuerzas
que no comprenden o por cabrear a la gente equivocada.
Por supuesto, a sus ojos se consideran inocentes. ¿Cómo
iban a saber que la banda les perseguiría? ¿Cómo podían
saber que alguien se iba a tomar tan en serio una amenaza
vacía? ¿Quién puede culparles por mostrar algo de iniciati-
va e intentar adelantarse? A la mayoría de la gente le gusta
pensar que es buena y creer que tiene razones válidas para
hacer las cosas. En el caso de la Víctima No Tan Inocente,
sus acciones suelen costar muy caras, normalmente hirien-
do a otras personas en el proceso.

Renegado
“Lo siento, Director de Investigaciones. No creo que este

Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 39

proyecto vaya a ninguna parte. Me tomé la libertad de informar
al Supervisor Betson de que prácticamente no se están haciendo
progresos, y quedó bastante impresionado por mi propuesta de
que las cosas vuelvan a ajustarse al calendario previsto.
Incluso estuvo de acuerdo en hacer una visita al laboratorio
para evaluar sus resultados; estará aquí dentro de unos minu-
tos. ¿Necesita que le eche algo al correo, señor?”
No hay nada peor que ser traicionado por un alia-
do. Los Renegados, personas que ansian algo por lo que
creen que vale la pena sacrificar una amistad, deciden que
el éxito es más importante que la lealtad. Pueden creer que
la traición es realmente el mejor camino. Quizá en el fon-
do esperan poder derrotar al sistema y no sucumbir a sus
males. Irónicamente, el Renegado aprenderá de manera
inevitable (y seguramente dolorosa) que la recompensa no
merece el sacrificio que ha hecho o acaba siendo traiciona-
do por la misma gente a la que sirve.
Mortal Valiente
“No, estoy bien. De verdad. ¿Qué diablos era esa cosa? No
importa, quizá prefiera no saberlo. Oye, estás sangrando. En-
róllate esto en el brazo y haz presión. Vigilaré la puerta, ¿vale?
¿Hay más por ahí fuera?”
Algunas personas sencillamente no saben cuando
tienen que correr y esconderse. Creen que todo es un juego
o que son lo bastante valientes como para ocuparse de los
problemas y seguir adelante. Un Mortal Valiente es el tax-
ista al que tirotean mientras te lleva por ahí... y aún así
decide ayudarte. También es la rehén que resiste a pesar
40 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
de tenerlo todo en contra. Los Mortales Valientes no son
exactamente compañeros, pero juzgan que haces lo correc-
to y se quedan para ayudar. Muchos héroes se han salvado
gracias a un Mortal Valiente.
Amante
“No tienes por qué decirme a donde vas esta noche.
Confío en ti. Pero vuelve a casa sana y salva, ¿de acuerdo? Te
quiero, y voy a quedarme contigo para siempre. Así que vuelve
a mi ludo, nena.”
Un Amante es quizá la razón principal por la que
sigues adelante un día tras otro, trabajando no sólo por el
dinero necesario para poder subsistir los dos, sino también
para la Ascensión final de toda la humanidad. Realmente,
el conjunto de la humanidad no te importa demasiado
mientras tu Amante esté bien y llegue a la Ascensión con-
tigo. Puede que llevéis años juntos, o quizás acabáis de em-
pezar una relación que sabéis que durará el resto de vuestras
vidas o puede que incluso más tiempo. Sea cual sea el caso,
estás unido de forma inextricable a esa persona extraordi-
naria. Y ella está igual de unida a ti. Conozca o no tu vida
como mago, te apoya y haría cualquier cosa para ayudarte,
incluso sacrificar su vida. Esto hace que un Amante sea el
objetivo perfecto para tus enemigos; Captúralo y el villano
capturará al héroe. Hazle daño y el villano hará daño al
héroe. Pero si el héroe muere o queda fuera de combate,
su Amante puede convertirse rápidamente en un Guerrero
Vengador.
Compañero Leal
“Vas a necesitar ayuda, y voy a ir contigo. Pásame esa
pistola.”
El Compañero Leal no es forzosamente un héroe por
sí mismo, pero no hay duda de que puede defenderse en una
pelea. Y aún más importante, puede guardarte las espaldas
cuando lo necesites. Piensa en Gabrielle (la de Xena), en
Robin (en su buena época) o incluso en Alfred. Piensa en
el Dr. Watson o en Toro (el del Llanero Solitario). Nin-
guno de estos personajes puede igualar al héroe, pero todos
le han sacado del apuro varias veces simplemente estando
ahí, estando disponibles para acabar con el último esbirro
mientras el héroe estaba ocupado con sus actos heroicos.
Sin embargo, eso no quiere decir que este no pueda ser
un mago. Tanto los aprendices como los magos menores
pueden resultar Compañeros muy útiles, al igual que otros
seres sobrenaturales, si llegas a encontrarte con uno.
No importa lo leal que sea, ningún Compañero tra-
baja completamente gratis. Debe llevarse algo de gloria, y a
menudo, los dos ganaréis reconocimiento como equipo en
lugar de como “un mago y ese que le sigue a todas partes”
En los ejemplos dados, los dúos dinámicos son eso: dúos.
Si no te aseguras de que tu Compañero quiera quedarse,
puede perfectamente marcharse para hacerse un nombre
propio. Un Compañero que haya sido seriamente desaten-
dido puede incluso convertirse en Renegado.
Rival
“No creo realmente que Meg esté disponible, señor.
¿No dijo algo acerca de irse de vacaciones esta semana con
su familia? Pero puedo ocuparme del trabajo si usted quiere.
Además ella dijo que no le importaba que me encargase del
caso Barger; ha estado bastante liada últimamente con esas
acusaciones de conducir bebida. ¿No se lo comentó?”
La competición amistosa es una cosa. La rivalidad,
otra bien distinta. El Rival siente un rencor personal hacia ti;
quizás le golpeaste una vez y quiere vengarse, o conseguiste
la beca que él cree que merecía, o le recuerdas al padre que
le abandonó. Sean cuales sean sus motivos, no quiere sólo
ganar, quiere vencerte a ti en concreto, y utilizará cualquier
medio a su alcance para conseguirlo. Los Rivales pueden ser
los villanos de la historia, pero es más probable que sean peo-
nes manipulados por el auténtico villano para despistarte y
meterse en tu camino. Si este es el caso y el Rival lo descu-
bre, puede simplemente declarar una tregua y colaborar con-
tigo para vengarse por haber sido utilizado. Sin embargo, en
cuanto se haya ocupado de eso, volverá a ir a por ti.
Extraño Enigmático
“El bar es ruidoso y está lleno de humo, y resulta difícil
decir a donde van o de donde vienen todos. Pero la pelirroja que
acaba de sentarse en el taburete que hay junto al tuyo podría
haber salido de ninguna parte, por lo que a ti respecta. Te son-
ríe. ‘No esperaba que este asiento estuviese ocupado. Escucha,
mantente alejado de la zona sur esta noche. Eddie Flint te anda
buscando.’ Antes de que puedas ofrecerle algo de beber, se va.”
¿Quién era ese hombre enmascarado? Ninguna Aven-
tura Siniestra estaría completa sin ese personaje misterioso
que merodea cerca, mirando siempre pero involucrándose
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 41
sólo a veces. Al igual que el Fumador de Expediente X, el
Extraño Enigmático aparece de vez en cuando ofreciendo
escuetas insinuaciones o fragmentos de información apar-
entemente al azar. Nadie sabe quién es realmente el extraño
ni cómo sabe tanto. Quizás es un poderoso Artesano de la
Voluntad, un espíritu errante, un vampiro o solamente un
Durmiente que sabe más de lo que debería. A pesar de todo,
su sola presencia aumenta la tensión; nunca puedes estar se-
guro de qué es lo que quiere o por qué se implica, pero sabes
que no estaría ahí si no fuese importante. Puede incluso pre-
starte ayuda directa de vez en cuando, pero nunca preguntes
por qué. El Extraño Enigmático tiene sus propias razones.
Selección de
Personajes Mágicos
Puedes utilizar arquetipos de género en cualquier his-
toria. Pero Mago trata acerca de la magia, lo que significa
que sus personajes son algo diferentes de los clásicos. Tam-
bién puedes adaptar los roles tradicionales para que refle-
jen los temas propios de Mago: Quizá el Poli Duro sea un
Discípulo que no ascenderá más porque carece de control y
motivación, o el Boy Scout sea un Aprendiz que está ciego
ante las posibilidades que se le presentan. O puedes presen-
tar un surtido de personajes mágicos como el Mago Ham-
briento de Poder o el Vidente, que están expresamente
adaptados a las Aventuras Siniestras alteradoras de la real-
idad. Tal como les ocurre a los personajes tradicionales de
Aventura Siniestra, puedes utilizar a los siguientes para que
sirvan de contraste, de agentes, informadores o contactos
para los personajes, perpetuando así las historias y crónicas
apoyadas en el comportamiento de estas personas.
Mago Hambriento de Poder
“La última pieza del rompecabezas está en el Practicum
de Marcus Blin. La única copia del tomo a este lado de la Celo-
sía está en manos de la Orden de Hermes. Necesito ese libro...”
Este ha perdido completamente los papeles. La may-
oría de la gente busca el poder, y los místicos son especial-
mente propensos a ello, pero el Mago Hambriento de Poder
está obsesionado. Es bastante fuerte, pero no lo suficiente.
Lo quiere todo. Puedes reconocerle por el brillo de locura
que hay en sus ojos, su mirada feroz y el crepitar de energía
que le rodea. Si le escuchas despotricar aunque sólo sea un
momento, te convencerás de que está completamente loco,
tan perdido en sus sueños de gloria que ha perdido total-
mente el juicio. Los Magos Hambrientos de Poder habitu-
almente son villanos porque no dejan que nada ni nadie
se interponga en su camino. Lo bueno es que este tipo de
gente suele autodestruirse de forma espectacular. ¿Lo malo?
Que se llevará por delante a cualquiera que esté cerca.
Vidente
“¿Mmm? Ah, sí, perdón, lo olvidé por completo. Iba a
traerte esa piedra, pero en vez de eso, he encontrado esta jaula. He
estado estudiándola, y creo que podría usarla como modelo para
un artefacto de invocación. Quizá eso arreglaría el problema que
he estado teniendo con el equilibrio de los elementos. Pero antes
tendría que modificar esto un poco... ¿dónde está mi pizarra?”
 Los místicos están siempre estudiando e investi-
gando, buscando respuestas de una u otra clase. Algunos
se quedan buscando demasiado tiempo. El Vidente ha
estado observando lo desconocido con tanta intensidad
que se ha olvidado de la realidad diaria. Tiene los ojos
medio vidriosos, siempre mirando a través de las cosas.
Su ropa es un desastre; probablemente no se haya duch-
ado en días o semanas. Los detalles mundanos no mere-
cen su atención; se olvida de comer y beber hasta que
alguien se lo recuerda. Sin embargo, no todos los Viden-
tes son incoherentes Amos del Tiempo; el Dr. Brown
de Regreso al Futuro es un perfecto ejemplo de Hijo del
Éter convertido en Vidente.
Pero el Vidente puede haber encontrado algo. Perc-
ibe cosas que nadie más puede, y oye cosas que los demás
ignoran. Esta sensibilidad le hace peligroso; no puedes pre-
decir qué hará o si comprenderá aquello ante lo que reac-
ciona. Los Videntes son villanos locos porque sus acciones
no tienen sentido para los demás. Es más probable que sean
aliados peligrosos: útiles si los personajes les encarrilan en
la dirección correcta, o un lastre si se salen del camino.
Vieja Gloria
“Solía ser capaz de hacerlo. Probablemente aún pueda,
pero no lo he intentado desde hace mucho tiempo. No sé; no
he hecho algo así desde hace... oh... años, creo. Aunque solía sa-
ber hacerlo. ¿Ves! Esto es algo que hice cuando tenía 30. Estaba
probando una nueva técnica y encontré esto. ¿No es maravil-
loso? Me gusta bastante.”
Es realmente triste. La magia está controlada por la
voluntad. Con el tiempo, hasta la voluntad puede debili-
tarse. La Vieja Gloria normalmente se cubre con reliquias
del pasado, de sus años de gloria; y estos fueron gloriosos. Era
una fuerza a tener en cuenta. La habilidad y el conocimiento
aún siguen ahí, pero la voluntad, la confianza en sí mismo
que es tan necesaria para la magia, ha desaparecido. Sin ella
no es más que una pálida sombra de lo que fue.
Las Viejas Glorias pueden ser recursos útiles. Saben
mucho, y por si te interesa, a veces puede conseguirse su ayu-
da. El viejo poder vuelve de vez en cuando, pero no a menudo
y nunca durante demasiado tiempo. Esta circunstancia suele
deprimirles aún más; les recuerdan lo que han perdido.
Manipulador
“Bueno, ¿puedes echarle un vistazo a esto! Las acciones
de Enviroprep Incorporated han subido 50 puntos. Ha sido
buena idea invertir ayer en ella, ¿eh? Debo decir que leer esos
periódicos financieros realmente ayuda a afinar tu sentido de
los negocios. Y si de verdad quieres ganar algo de dinero, ponte
al día en estadística y cuidado de caballos. ¡Luego vas a la pista,
haces números, te miras algunos ponys, y ahí lo tienes!”
La mayor parte de los místicos utilizan magia coinci-
dente; es más segura y a menudo más fiable que los efectos
vulgares. El Manipulador sólo utiliza estos trucos. Nunca
muestra toda su capacidad, y oculta incluso el hecho de que
practique la magia. La mayoría de la gente simplemente
sacude la cabeza, divertida e incrédula, que es justo como a
él le gusta.
La meta del Manipulador no es cambiar el mundo,
42 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
sólo encontrar una posición ventajosa para sí. La magia sólo
es una herramienta, y sus herramientas funcionan mejor cu-
ando nadie las ve, así sus oponentes no pueden anticipar ni
parar sus ataques. Los Manipuladores son adversarios pelig-
rosos. Siempre tienen un plan B y nunca puedes saber qué es
lo siguiente que van a hacer.
Elitista
“Me da igual lo que piense tu vecino. Lo sabes mejor que
nadie, y tu opinión es la única que me interesa. Olvídate de tu
vecino, olvídate de tu marido. Esto es lo que cuenta, somos los
únicos que importan y a todos los demás que les den. ¿Entiendes?”
Para algunos, ser Artesano de la Voluntad implica la
pertenencia a un club, al más grande de todos. Si te das
cuenta de que ese club existe, es que ya eres miembro. El
Elitista cree firmemente en “Nosotros” y “Ellos.” Después
de todo, conoce la verdad y puede manipularla. Ningún
Durmiente puede hacer eso. Así que es especial y debería
ser tratado adecuadamente. Los magos jóvenes, con menos
experiencia en las artes místicas que los Elitistas, están in-
cluidos en “Ellos,” aunque merecen un poco más de respeto
que el Durmiente medio.
Un Elitista puede vestir de cualquier manera, aunque
la mayoría usa trajes caros. Lo que realmente le hace de-
stacar es su actitud. Camina con paso enérgico, mira
siempre hacia delante, e ignora a todo el mundo a no ser
que también sean Despertados. Los magos menores deben
contentarse con seguir su estela; los Durmientes sencilla-
mente tienen que apartarse de su camino; sea lo que sea
que estén haciendo, no puede ser importante. Los Elitistas
son oponentes mortales y aliados peligrosos ya que no se
preocupan por las bajas Durmientes. Un Elitista estaría to-
talmente dispuesto a destruir una ciudad con tal de detener
a un único rival.
Aprendiz Inseguro
“No sé. ¿Crees que está bien? No me gustaría cabrearlo.
De acuerdo, le preguntaré si puedo ir. No quiero que todos se
enfaden conmigo porque tuve que ir al baño y no estuve cu-
ando alguien me necesitaba. ¿Sabes lo que quiero decir!”
La mayor parte de los Artesanos de la Voluntad se
quedan abrumados cuando acaban de Despertar; hay tantas
cosas nuevas, tanto que aprender y reaprender. Algunos se
adaptan rápidamente, tomándoselo todo con calma y avan-
zando. Otros no. El Aprendiz Inseguro no puede creerse lo
que le está sucediendo y está convencido de que no es digno.
De hecho, por dentro cree que se ha cometido algún tipo de
error, que es un farsante, y que todos lo descubrirán.
Los Aprendices Inseguros resultan ser unos excelen-
tes peones. Escuchan a todos los que saben más que ellos.
Suponen que sus superiores tienen razón y confían en ellos
ciegamente, demasiado asustados como para hacer pregun-
tas. Por supuesto, son una buena carne de cañón por las
mismas razones. Si sobreviven, con el tiempo aprenderán y
desarrollarán confianza y seguridad en sí mismos.
Anciano Maestro
“¡No! ¡Quieto! Repítelo. Te dije que utilizases la piedra
azul para el oeste. ¡Los niños nunca escucháis! Nunca he teni-
do un grupo de aprendices tan espantoso. Niños, si hubieseis
leído algo alguna vez, todo esto sería como una segunda natu-
raleza para vosotros. ¿Hacéis algo que no sea ver la tele!”
Algunas personas recuerdan el pasado con cariño. El
Anciano Maestro quiere volver a él. Para este, el pasado es glo-
rioso, maravilloso, perfecto. El hoy, por el contrario, es sucio,
maloliente y defectuoso. La gente es débil, blanda y mezquina.
El Anciano Maestro sabe muchas cosas, pero a diferencia de la
Vieja Gloria, su voluntad todavía es fuerte. Aún así, se niega a
aceptar que el pasado se haya ido o que el presente tenga algún
mérito. Puedes aprender mucho de él, suponiendo que puedas
aguantar sus quejas y su constante rememorar.
Guerrero Vengador
“Creo que lo que deberíamos hacer es entrar y reducirle
por la fuerza. El fue el que organizó el asalto, y al que deberíamos
estar siguiendo. Hablar no va a servir para detenerle, así que lo
que digo es que primero le saquemos y después preguntéis.”
El Guerrero Vengador es una amenaza para todo el
mundo. Es duro, fuerte, y de voluntad férrea, pero también
es un fanático ciego, y hace caso omiso del sentido común
y el tacto. Es capaz de meterse en una habitación atestada
y disparar al enemigo sin tener en cuenta a los espectado-
res. No tiene control ni lógica... no queda nada excepto ira
ciega y odio arrollador.
Puedes utilizar al Guerrero Vengador como arma,
pero sólo como un cañón; no tiene precisión. Ten cuidado
con el retroceso.
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 43
Buscador de Emociones
“¡Uauh, eso estuvo tela de guay! Oye, prueba esto: Primero
tiras fuera el paracaídas, luego cuentas hasta cinco, saltas, inten-
tas cogerlo y te lo colocas. ¡Todo ello con los ojos cerrados y sin
ponerte el mono!”
El poder puede intoxicar. Algunas personas intentan
coger todo el que pueden y beneficiarse de él. Otros utilizan
el que tienen para estimularse. El Buscador de Emociones
ama la magia, no por su potencial, sino porque esta es guay.
La magia le permite hacer lo que quiere, cuando quiere, y sin
restricciones; es la tarjeta “Quedas Libre de la Cárcel” defini-
tiva. Los Buscadores de Emociones se crecen con el peligro,
los subidones de adrenalina y los “por poco chocamos”. La
magia les da grandes oportunidades para la emoción, pero
también hace que los riesgos más “mundanos” sean seguros.
¿Cuán peligrosa es una caída libre si puedes teleportarte a un
lugar seguro? Los Buscadores de Emociones siempre intentan
mayores y mejores proezas. El problema, por supuesto, es que
algún día la magia puede no funcionar del modo en que pre-
tende el adicto a la adrenalina.
Nunca confíes en un Buscador de Emociones. No
son enemigos, porque no tienen tantas ganas de molestarse
haciendo planes, pero no se puede confiar en ellos. Sola-
mente se preocupan de su próximo subidón, sin importarles
a costa de quien lo consigan. Sin embargo, algunas veces
estos temerarios magos ven o descubren cosas que nadie
más puede; francamente, nadie es tan suicida como para
intentarlo
Seductor
“Vamos, puedes escaparte una noche, ¿no? Tienes que ver
ese sitio; es absolutamente sensacional. Podrías explorarlo du-
rante todo el día y apenas habrías contemplado ni la más míni-
ma parte de sus vistas. ¿Y qué decir de la gente? Son tan amistosos,
y hay tantos tipos distintos de personas... Quiero decir que es algo
que tienes que ver. Puedes abandonar tus libros un par de horas,
¿verdad!”
La magia es seductora; todo ese poder, la habilidad de
transformar el mundo a tu gusto, liberarte de las restriccio-
nes. Esta seducción es peligrosa, porque tiene consecuencias
44 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
espantosas. El Seductor lo sabe. Intenta persuadirte, tentán-
dote, ofreciéndote libertad y placer, pero siempre hay un pre-
cio. Tiene sus propios objetivos, sus propios planes; tú eres
sólo un medio para un fin. Al igual que la Mujer Fatal, te
atrae, consigue lo que quiere y te da la patada. Pero el Seduc-
tor suele tener planes mayores que los de la Mujer Fatal, y
puede querer de ti algo más que tu dinero o tus llaves. Puede
querer tu alma. Los Seductores son enemigos peligrosos; son
tan convincentes que es difícil decirles “no”, incluso si eres
consciente de sus verdaderas metas. La mayoría de los Ne-
fandos son consumados Seductores.
El Arte

Claro, es fácil decir “Aquí están todas estas

ideas para la narración,” pero ¿cómo las in-
troduces en una partida? ¿Cómo presentas al
Extraño Enigmático, subes las apuestas o
utilizas la serendipidad sin sacar de repente
el queso fundido? Y más importante aún,
¿cómo evitas que las cosas se vuelvan es-
túpidas del estilo de “Vale, el tipo te ataca.
¡Pow! ¡Bam! ¡Zap! Tú ganas” o “Sí, es el vil-
lano; ¿le reconoces por el sombrero negro?”?
La idea es hacer que tu historia sea compleja y en-
revesada; y dejarla que dé caña. En este punto es donde
introduces el arte de narrar. Si lo haces bien, estas técnicas
de narración funcionarán como unos buenos efectos espe-
ciales: Fluyen dentro de la historia, le dan buen aspecto, y
meten marcha a los jugadores, todo a la vez.

Tomando Atajos
Básicamente, tomar atajos es la voz profunda y reso-
nante que dice, “Mientras...”, y el plano cambia a otro gru-
po de personajes en un lugar distinto que se está ocupando
de sus propios asuntos. Ese es el truco: Por un lado están los
“conocimientos del jugador” (lo que sabe tu amigo Bob),
y por otro, los “conocimientos del personaje” (lo que sabe
Begasi, el Hermano Akáshico de Bob). Los buenos juga-
dores mantienen separados ambos; actúan sólo en función
de lo que saben sus personajes, y no de lo que ellos cono-
cen. Pero nadie es perfecto y los conocimientos del jugador
influyen un poco sobre las acciones del personaje, a pesar
de nuestros mejores esfuerzos. Tú, como Narrador, puedes
utilizar esa propensión en beneficio de la historia.
Un ejemplo: Un grupo de personajes anda sobre la
pista de un artefacto místico que creen que ha sido usado
para subvertir a los más poderosos magos de su Tradición.
Dos de los jóvenes magos se marchan solos para investigar
un negocio del que han oído rumores. Los otros tres se que-
dan en la Capilla, buscando referencias del extraño objeto
por toda la biblioteca.
“Bien, Begasi y Lisa Rain llegan a la tienda sin prob-
lemas. En el cartel delantero puede leerse Artículos Cu-
riosos Chapman.’ Las ventanas están tintadas, pero parece
haber luz dentro.”
“Pruebo con la puerta.”
“Se abre, y una campanilla suena sobre tu cabeza.”
“’¡Estupendo! ¡Vamos’.’”
“Los dos entráis, parpadeando por la débil luz. Las
paredes están llenas de estanterías, que están a su vez
atestadas de libros y de varias formas extrañas que no po-
déis discernir.”
“¡Echo un vistazo!.”
“¡Sí, yo también!”
“Vale... Mientras, vosotros tres estáis en la biblioteca
de la Capilla, buscando en sus libros cualquier referencia a
los torques.”
“De acuerdo; Johann está mirando en Talismanes

Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 45

Antiguos por si acaso.”
“Melody está hojeando los diarios de los miembros
para ver si alguien se los encontró.”
“’¡Al diablo con esto!’ Las leyes del Azar siempre fa-
vorecen a Harlan. Comienza a cantar mientras frota con el
dedo su moneda de la suerte. Coge un libro al azar y lo pone
sobre la mesa, dejando que se abra por donde este quiera.”
“Buen movimiento, Harían. El libro que has elegido
se llama Secretos de los Celtas. Se ha abierto por una sec-
ción acerca de los torques.”
“Me muestro impasible. ‘Creo que esto es lo que esta-
mos buscando.’”
“¡Presumido!”
‘”Hey, ha funcionado. No me critiques.’ ¿Qué es lo
que dice?”
“Explica que los torques son aros ornamentales para
el cuello, como los collares pero mucho más pesados y
hechos de metal macizo, en lugar de ser cadenas. Tienen la
forma de una letra “C” mayúscula. La apertura está delante,
sobre la garganta. La mayoría de ellos están hechos de oro,
con piedras preciosas incrustadas en el grabado o la dec-
oración. Ahora son difíciles de encontrar, y se consideran
antigüedades.”
“Hablando de antigüedades... ¿Qué estáis haciendo
vosotros dos, Begasi y Lisa!”
“Curioseando. ¿Qué hay!”
“Toda clase de cosas, desde pequeños juguetes de
plástico hasta estatuas de madera preciosamente talladas,
pasando por bisutería, juegos de ajedrez de mármol, o equi-
pos de música.”
“¡Uauh! ¡Este sitio es genial! ¡Le echo un vistazo a la
bisutería!”
“Al acercarte a una de las piezas, una voz seca detrás
de ti dice, ‘¿Puedo ayudarle!’ El hombre parece casi tan viejo
como alguna de sus antigüedades; es delgado y ligeramente
encorvado. Su piel es del color de la madera vieja.”
“’Sólo estábamos mirando, gracias.’”
“Begasi, te das cuenta de que hay algo alrededor del
cuello del hombre, bajo su camisa. Brilla levemente, in-
cluso en esta débil luz.”
“Señalo la baratija que Lisa estaba mirando. ‘¿Cuán-
to cuesta esto?”’
“Gira el cuello y le echa una ojeada. ‘Veinte dólares.
Es ámbar auténtico. Al acercarse, consigues verlo mejor; su
collar parece pesado, de metal macizo, y hay un toque de
rojo en sus extremos.”
“’Bien, gracias.’ Lo dejo donde estaba y sigo mirando
el resto de la bisutería.”
“Vale. Ahora, Melody, el libro continúa hablando de
cómo los druidas llevaban torques y los consagraban a sus
dioses. Piedras diferentes se utilizaban para indicar diferen-
tes divinidades. Se decía que los torques poseían grandes
poderes.”
“’Ajá. A ver, ¿cuál estaría representado (no lo sé) por
la piedra roja?’ pregunta Harlan.”
“De acuerdo con el libro, la única piedra roja es el
rubí, que está dedicado a Morrigan, diosa de la guerra.”
“’Lisa, creo que deberíamos salir de aquí. Ya. Tengo
una extraña sensación acerca de este tipo.’”

46 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 Ahí. Incluso aunque Begasi (Bob) y Lisa Rain (Mi-
chelle) no estaban en la biblioteca, sus personajes no pu-
eden evitar que el comportamiento de sus personajes quede
afectado por lo que los otros han descubierto. Podrían haber
sospechado el hombre de la tienda desde el principio, pero
cuando Bob se enteró de lo del torque, eso se añadió a la
ansiedad de Begasi, aumentando la tensión. Begasi podría
no preguntar ahora por el collar del dueño de la tienda,
porque la investigación simultánea de Harían ha revelado
todo lo que los jugadores necesitaban saber: los druidas de
Morrigan están implicados.
Probablemente no deberías utilizar esta técnica nar-
rativa demasiado menudo o los jugadores podrían acos-
tumbrarse a recibir las “respuestas en bandeja de plata.
Sin embargo, tomar atajos te permite darles información
relacionada de una vez sin tener que repetirla. Cuando los
héroes se reúnan, los jugadores pueden dar a sus person-
ajes toda la información acerca de qué es un torque, dónde
encontrar uno, y quizá alguien que les vigile y les siga sólo
por haber dicho, “Contémosles a los otros lo que hemos
descubierto.” Esta técnica permite que la historia avance
rápidamente, al sacar partido de la tensión dramática que
acabas de crear con el nuevo giro argumental.
Presagios
Deja caer pistas ocasionales de lo que ocurrirá más
adelante en la trama de tu crónica para mantener el in-
terés de los jugadores. No tienes que decir explícitamente
que un amigo de los personajes se convertirá en un hombre
lobo. Sin embargo, puedes darles pistas generales y omino-
sas que sugieran sin revelar.
“Observas que Rachel se mueve de manera fluida por
el bosque, deslizándose silenciosamente entre los árboles;
te cuesta trabajo seguir su ritmo. Llegas a un claro y la en-
cuentras de pie delante de ti, totalmente inmóvil, con la
cara levantada hacia la luna y los ojos cerrados.”
Eso basta para sugerir que algo está ocurriendo en un
segundo plano de tu crónica, incluso si no tiene que ver
con los acontecimientos actuales. Puede servir como inicio
de una secuela.
Final Emocionante
¿Qué mejor manera de acabar la sesión de una noche
que pararla en un momento álgido para que los jugadores
esperen con impaciencia la resolución de los acontec-
imientos? Los viejos seriales de televisión terminaban
con finales emocionantes, con el héroe a punto de estrel-
lar su avión contra una montaña o de ser arrollado por un
tren. El único problema es que los seriales hacían trampa.
El siguiente episodio comenzaba con el héroe escapando
a una muerte segura de forma milagrosa. Nunca se expli-
caba cómo lo hacía. No hagas trampas; si los personajes
van en un coche que se cae por una montaña, termina ahí
la sesión. Comienza la siguiente semana con los personajes
cayendo a su muerte. Vuelve a narrar la escena final antes
de comenzar la nueva sesión; captura el humor, la emoción,
y devuélvelos a dónde estaban la semana anterior. Con
suerte, los jugadores habrán ideado una forma de escapar
tras una semana de febriles deliberaciones. Si no, bueno,
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 47
así de altas están las apuestas en una partida de Aventura
Siniestra.
Un final emocionante no tiene por qué ser una
amenaza para la vida. Un extraño misterioso que aparece
con información crucial, la muerte de un aliado vital, un
cambio brusco en las misiones; todos estos pueden ser fi-
nales igual de estimulantes. Siempre que los jugadores
se queden gritando, “¿Pero que va a pasar ahora?”, el fi-
nal habrá funcionado, sin importar como lo hayas hecho.
Agarra el interés del grupo, clávalo a la escena... y luego
haz que vuelvan a por más.
Simbolismo
Si todos los villanos llevan sombreros negros, todos
los aliados dignos de confianza visten de blanco, y los per-
sonajes moralmente cuestionables van desde gris, ¿dónde
está la diversión? El simbolismo debería ser sutil, una leve
pista de que algo significa más de lo que aparentemente
sugiere. Quizá un libro estalle en llamas mientras discutís
acerca de investigar el pasado de alguien; un aviso no
demasiado sutil de que se le deje en paz. Eso es bastante
obvio, así que ¿dónde está el simbolismo? Bueno, quizá el
libro es La Tempestad de Shakespeare... un indicio de que
el mago en cuestión desea que se le deje tranquilo por ra-
zones puramente personales; no es necesariamente una
mala persona, sólo sumamente celoso de su vida privada.
Por otra parte, si el libro es un diccionario de leyes, las im-
plicaciones son mucho más siniestras.
Los símbolos rara vez son claros, así que pueden sig-
nificar todo tipo de cosas. Eso es parte de su encanto. Un
símbolo tiene como finalidad hacer pensar a los jugadores,
para que examinen las circunstancias más a fondo, y aña-
dir una capa de significado a acontecimientos y objetos. A
veces los jugadores pueden sugerir una interpretación que a
ti, como Narrador, no se te había ocurrido; entonces, ¡qué
te impide incorporar su nueva idea a la partida? ¡Los sím-
bolos son flexibles, después de todo!
Líneas Temporales Fuera de Control
Recuerda que la serendipidad puede funcionar con-
tra los personajes. Una forma de que esto ocurra es la línea
temporal fuera de control. Establece lo que ocurre en el
mundo y lo que hacen los personajes controlados por el
Narrador. Dispón un calendario para los acontecimientos y
los planes; decide la velocidad con que ocurren los hechos
y cuáles son sus repercusiones. Cíñete a ese calendario.
Cualquier cosa con la que no interfieran los per-
sonajes de los jugadores ocurre tal como estaba planeada.
Nunca se molestaron en pensar que el fanático de la calle
llevaba una bomba encima... ¿por qué deberían haberlo
hecho? Sólo es un muñeco hecho de cartón, ¿no? Falso. Por
casualidad, se encontrarán por la zona la próxima vez que
explote una bomba. Estos acontecimientos “periféricos” no
tienen por qué tener nada que ver con aquello en lo que
están implicados los personajes, pero los magos no lo saben.
Deja que se vuelvan paranoicos; es divertido.
Las líneas temporales fuera de control obligan a los
personajes a tener cuidado constantemente, y no centrarse
sólo en sus propias agendas. Los acontecimientos imprevis-
tos sirven para recordar a los personajes que no son tan im-
portantes para el universo como les gustaría creer, algo que
es necesario de vez en cuando para mantenerse dentro del
ámbito humano de la Aventura Siniestra. También aportan
profundidad a tus personajes propios: ¡Diablos, después de
todo, no van a estar sin hacer nada, con la baba cayén-
doseles, cuando los héroes no estén en faena!
Acción en Tiempo Real
Una forma extrema de hacer que tu historia resulte
inmediata y absorbente es jugar la partida en tiempo real.
Los personajes tienen exactamente el mismo tiempo en el
mundo real como sus personajes en el juego. Si estos últimos
encuentran una bomba y el contador marca cinco minutos,
coge un cronómetro, ponlo en cinco minutos y empieza la
cuenta atrás. Tanto jugadores como personajes tienen esa
cantidad de tiempo para desactivarla o salir de allí. Que no
se equivoquen; ¡si el reloj suena, esa cabrona explotará! Si
los jugadores se sientan a discutir sobre quién tiene los ali-
cates, a los personajes tendrán que rascarlos de la pared con
una espátula. Lo sentimos, pero nadie sobrevive a un en-
cuentro de cerca con los explosivos plásticos. De repente, tu
partida se ha vuelto tensa y muy real. Sin embargo, no debes
abusar de esta técnica. Resérvala para auténticas crisis.
Pistas Falsas
El comunismo fue sólo una pista falsa
—Wadsworth el Mayordomo, Pista
Un hombre camina, con su gabardina negra ondeando,
y deja caer una tarjeta en la calle. ¡Espera! ¿Ese era el Extraño
Enigmático? No, sólo finge serlo. ¿Pero pueden arriesgarse los
personajes a no investigar esa pista? Casi nunca hay caminos
claros en la vida, y las pistas falsas simulan ese hecho.
Tormentas de Fuego
“La última cosa que pasa por la mente del
Merodeador es probablemente la cosa de cu-
ero que le mantiene los rizos apartados de la
cara. La Harley no aguanta más el abuso y se
desintegra, enviando al loco mago de frente
contra un árbol. Apenas le da tiempo a gritar
‘Ohhhh mierda...’, y luego muere mientras sus
palabras desaparecen en la brisa matutina.”
“¿Matutina!”
“Sí. Echáis un vistazo alrededor y os dais cuenta de que
el sol está saliendo. La batalla de voluntades ha durado toda la
noche. Ahora llega el cansancio: vuestras rodillas amenazan
con doblarse y se os nubla la vista.”
“Me apoyo en Lisa y la sostengo al mismo tiempo. ‘¡Dios,
creí que no lo contábamos!’”
Todas las cosas buenas deben tener un final. Las par-
tidas y las historias no son diferentes. Antes o después todo
tiene sentido y tu historia llega a su conclusión. Esto es
especialmente cierto en las Aventuras Siniestras épicas,
porque no puedes mantener las cosas al rojo demasiado
tiempo sin que personajes y jugadores se quemen. Incluso
una crisis importante debe quedar resuelta en algún punto,
48 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
Estas son típicamente callejones sin salida. Sin em-
bargo, aportan profundidad a tu partida y de nuevo les re-
cuerdan a los personajes que ellos también son humanos.
El universo tiene sus propios planes que van más allá de las
hazañas de hasta los héroes de acción poseedores de magia.
Además, las pistas falsas no son necesariamente inútiles.
Quizás algo que hiciste que ocurriese antes (por casualidad,
claro) resulta ser útil más tarde. Ni jugadores ni personajes sa-
ben nunca qué podría resultar importante, y por eso no pueden
permitirse desaprovechar la mayor parte de las oportunidades.
Aquí la clave es: Nunca des demasiada importancia
a algo que no sea útil a la larga. Las pistas falsas deberían
dejarse a un lado. Si un jugador decide hacer una montaña
de una, es su decisión, pero realmente no deberías llevarle
a conclusiones erróneas.
Herramientas del Oficio
Un buen mecánico domina las herramientas que
necesita para mantener una máquina en funcionamiento.
Un buen Narrador o jugador asistente también debe con-
ocer las convenciones y tradiciones del género para que la
historia siga desarrollándose. La Aventura Siniestra tiene
convenciones y tradiciones muy definidas. La cosa más im-
portante que debemos recordar es que tanto el Narrador
como el jugador deben aprender a utilizar estas herramien-
tas. El Narrador puede lograrlo sólo con dejar pistas a los
pies de los jugadores o presentando “espectadores” cuyo
comportamiento sugiera que hay algo más en esas personas
de lo que se ve a simple vista. Los jugadores tienen que
comprender el tipo de historia que se está contando, buscar
indicadores que perpetúen la trama, y seguir adelante con
ellos. El resultado es una emocionante historia de Aventu-
ra Siniestra en la que todo el mundo participa.
o de otro modo la historia se convierte en un cómic: “Sí, sé
que está intentando destruir el mundo, pero lleva querien-
do hacerlo veinte años. ¿Por qué va a ser diferente hoy?”
Y en Mago, al final todo se reduce a una batalla de volun-
tades. Estas se ganan o se pierden; son demasiado intensas
como para que las tablas duren demasiado. El primero que
titubea es aplastado y apartado a un lado.
¿Qué haces cuando finalmente llega el desenlace de
una Aventura Siniestra de Mago?
Finales contra Resoluciones
Recuerda que el final del conflicto no es necesari-
amente el final de la historia. Estamos acostumbrados a las
películas, que terminan inmediatamente después del cli-
max de la historia; justo después de que haya desaparecido
la amenaza visible. ¿Pero qué les ocurre a los personajes al
día siguiente? ¿Qué hacen después de que las cámaras de-
jen de filmar? Sus vidas continúan, ¿pero cómo? La resolu-
ción llega cuando se hayan ocupado de todas las amenazas.
Nunca supongas que las amenazas más aparentes son las
más peligrosas; las que son a largo plazo a menudo son las
peores, sobre todo porque pueden ser pasadas por alto hasta
que es demasiado tarde. La amenaza real puede no ser el
mago que lanza bolas de fuego, sino su alta y callada aliada
de ojos facetados... y su plan de romper la Celosía. Tanto
jugadores como personajes aprenderán rápidamente que
hay más en una historia que su explosivo desenlace cuando
los cabos sueltos vuelvan para perseguirles.

¡Éxito!
Si los personajes vencen a los oponentes y desafíos a
los que se enfrentan, ¿qué? ¿Dónde deja eso las cosas? Puedes
terminar la historia al estilo La Guerra de las Galaxias, con
los personajes recibiendo felicitaciones, El reconocimiento
es un premio. Pero aquí tienes un truco de Aventura Sinies-
tra: Cuanto mayor es la empresa, mayor es el coste. El héroe
queda gravemente herido por sus esfuerzos, uno o más edi-
ficios son destruidos, y/o muchas personas sufren o mueren.
Los personajes pueden haber destruido a un demonio, pero
no antes de que este le deje una cicatriz de por vida a uno
de ellos, destroce la visión del mundo de otro, y asesine al
hermano de un tercero... sin mencionar lo que les hace a los
espectadores inocentes y a la Capilla de los personajes.
Ponerle un precio al éxito no quiere decir que les co-
muniques, “Bueno, sí, le habéis vencido, pero ahora vuestra
vida apesta. Arregláoslas.” Los personajes siguen habiendo
ganado, así que déjales disfrutarlo. Sin embargo, recuerda
a los magos que hay más cosas en la vida que apalear a
los malos, detener invasiones o descubrir ricas fuentes de
Quintaesencia. Darte cuenta de lo que has perdido te hace
apreciar lo que has ganado.
Reconstruir tras una devastadora, aunque victoriosa
batalla también puede ser el punto de inicio de un nuevo
capítulo de la historia. ¿Y si a los personajes les piden que
ayuden a supervisar la construcción y reorganización de
una nueva Capilla? ¿Cuántas clases de tramas y retos pu-
eden surgir de esa situación?

¡Fracaso!
Algunas veces las cosas no salen bien para los per-
sonajes, aunque hayas evitado aclarar algunos detalles en
su beneficio. Pueden fracasar en el cumplimiento de parte
o la totalidad de su objetivo. No mimes a los jugadores ni
a sus personajes. Si siempre tienen éxito en todo, no apre-
ciarán las victorias y se volverán descuidados y arrogantes.
La derrota y el fracaso nos enseñan mucho sobre nosotros
mismos y sobre el mundo. En muchos aspectos, son más
ilustrativos que la victoria.
Los complejos de culpa provocados por los fracasos
catastróficos también pueden ser móviles de historia muy
efectivos. Después de que los magos fracasen, puede que qui-
eran remediarlo (o al menos demostrarle a alguien que no
son unos incompetentes totales). ¡Bang! Tienes una nueva
historia completa para desarrollar: una sobre venganza y
redención. La historia acaba en fracaso con ramificaciones
personales, pero los jugadores pueden seguir contribuyendo
a la resolución y son partes activas de la narración.

Marcadores
El último que quede en pie gana. ¿Pero qué ocurre si
ambos oponentes siguen de pie cuando el polvo se asiente?

Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 49

 ¿Significa eso que la lucha debe continuar? No necesari-
amente. Un bando puede haber sido derrotado, pero eso no
quiere decir que esté completamente derrotado o incapac-
itado para actuar. ¿Y si los dos bandos están en el suelo? ¿Ha
ganado el último que recibió daño? ¿Cómo puedes siquiera
medir algo así?
A veces, interpretar el resultado de una historia o de
su climax puede ser un reto tan grande como el conflicto
en sí. Habéis matado al asesino, así que ganáis; pero la Tec-
nomante que ordenó las muertes sigue sin castigo. Ahora
que habéis encontrado al verdadero criminal, podréis pro-
tegeros de nuevos intentos. ¡Sin embargo, no podéis probar
nada! El cabeza de turco ha muerto y no sois lo bastante
fuertes como para sacarle la verdad a la Tecnomante. Al
final, ni siquiera tendrá que pagar o disponer del asesino.
Ya os habéis ocupado de eso por ella. Así que, ¿quién ha
vencido realmente?
En el fondo, no importa mucho quién “gana” o
“pierde”. Estos términos son tremendamente subjetivos,
de todos modos. Si estás satisfecho con el resultado de la
historia, has ganado. Puede que no hayas logrado lo que te
proponías (quizá la asesina de tu hermano ya estaba muerta
cuando la encontraste, así que no puedes vengarte), pero
has conseguido algo igual de bueno o incluso mejor (has
descubierto por qué murió tu hermano y te has reconcili-
ado con la idea de su muerte).
Si no estás contento con el resultado de la historia, es
que has “perdido”... por ahora. Pero siempre hay oportuni-
dades de revancha y venganza en las aventuras.
Gran parte de la resolución depende de la actitud. Al-
gunas personas ven el lado bueno de cualquier situación y
siempre obtienen al menos alguna victoria menor. Otras ven
sólo lo negativo y siempre consideran que han perdido. En
Mago, donde el poder de la mente y la voluntad altera la re-
alidad misma, tanto el éxito como la derrota son en realidad
una cuestión de perspectiva y de lo que elijas aceptar.

Cambio
No importa cual sea el resultado de una historia o
conflicto, ganen o pierdan los personajes, el mundo cam-
biará. Después de: todo, la transformación es la esencia de
Mago. En términos de Aventura Siniestra, las cosas nunca
deberían volver a “la forma en que eran antes”. El status
quo nunca debería mantenerse. Nadie debería sentirse tan
seguro o vulnerable como lo hacía antes de que empezase
la historia. Si los personajes no han crecido, aprendido,
titubeado o fracasado al llegar al final de una historia, es
que ese relato carece del enfoque épico que hace que las
Aventuras Siniestras sean dignas de jugarse.
Los héroes de Aventura Siniestra se enfrentan a
situaciones extremas. Deben dedicarse por completo a los
peligros cercanos, algo que es enormemente agotador y que
requiere hasta el último ápice de energía y concentración.
Ya que los personajes ponen tanto de sí mismos en algo,
quedan profundamente afectados cuando todo acaba, sin
importar si han triunfado o no. Puede ser necesario sacri-
ficar algo que el personaje estima (una persona, un objeto,
una creencia) para tener éxito. (Un mago que haya jurado
proteger toda vida puede tener que matar, o alguien debe

50 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

dejar pasar una oportunidad de vengarse y permitir que
un enemigo escape.) Los esfuerzos y sacrificios personales
convierten a los personajes (y a los jugadores) en personas
distintas: aliviadas, atormentadas, apaciguadas, arrepenti-
das. La idea es que algo de los jugadores, los personajes o
el mundo de juego cambie; cada historia impone su propia
marca sobre el juego.
¡Pero Espera!
La historia se acerca a su final. Es hora de guardar los
personajes, el escenario y la partida. ¿O no? Siempre queda
algo más que contar y que hacer. De hecho, puede que sen-
cillamente te propusieses contar una historia y en realidad
hayas comenzado toda una crónica simplemente jugándola.
En el caso de los jóvenes magos que luchan contra los
druidas de Morrigan y la influencia de la poderosa entidad
que reside en el torque, los personajes pueden destruir el ar-
tefacto y matarlos a todos... o creer que lo han hecho. ¡Es la
hora de la secuela! ¿Y si uno de los druidas sigue con vida
y Morrigan lo posee? ¡Ahora no sólo intentará dominar el
mundo (¡otra vez!), sino que tiene una gran cuenta pendi-
ente con los magos! Los antagonistas de Aventura Siniestra
realmente creíbles no salen de escena tranquilamente, como
hacen en Scooby Doo; los enemigos buenos de verdad no se
paran y dicen, “¡Y también habría conseguido salir impune
Capítulo Dos: ¿Has Oído Algo? 51
si no hubiese sido por estos chicos entrometidos!”
Entonces, ¿podrán los personajes, ahora más experi-
mentados, encontrar al druida poseído y detener las nuevas
maquinaciones de Morrigan sin caer presa de su sed de san-
gre? ¡No os perdáis el próximo episodio!
También está la idea que usan las series derivadas. Si
los jugadores han disfrutado con la partida y se han inte-
grado realmente en el escenario, puede que deseen jugarla
otra vez con personajes distintos. Nafrar una historia de
nuevo es emocionante, porque da a jugadores y Narrador la
oportunidad de experimentar las cosas desde perspectivas
completamente diferentes.
También puedes narrar historias desde ambos lados.
Una partida que enfrente a personajes de la Tradición con-
tra una conjura Tecnocrática podría ir seguida de una his-
toria sobre unos Tecnócratas que se están recuperando de
un reciente contratiempo. Experimentar con las perspec-
tivas de la historia permite a los jugadores disfrutar de nue-
vos personajes, actitudes y habilidades en el mismo mundo
que conocen ya.
Si te fijas en lo esencial, la aventura es intentar nue-
vas cosas y ver adonde te llevan. Los resultados pueden ser
pura magia... o unos bonitos efectos especiales, pero esto es
Aventura Siniestra, así que ¿quién sabe? Si es algo diverti-
do, ¿qué más da?
 Capítulo Tres:
¡Boom!
La vida es una osada aventura, o nada... En general, la seguridad es una superstición.
No existe en la naturaleza.
—Hellen Keller, La Puerta Abierta

<< ¡ALERTA DE SUBVERSOR DE REAL-
IDAD! COORDENADAS: 6º NORTE - 60°
VERTICAL - 100° HORIZONTAL. INICI-
AR MEDIDAS TERMINALES >>
A simple vista, la pareja que tengo delante
parece amistosa. Hasta les reconozco de haber
comido en la cafetería de la Construcción: dos
exo-atletas apodados Bruce y Patti. Siempre
me pregunté si pillaban la ironía de sus nom-
bres. Sin embargo, y de acuerdo con el devo-escáner, llevan
mucho más que hardware reglamentario y sus sonrisas pa-
recen bastante malsanas para ser un par de Xeros. Normal-
mente, los de su clase tienen un aire distraído, y estos irradian
malevolencia pura y dura.
Siempre me he preguntado qué tal lo haría en un com-
bate contra un exo. Parece que ahora voy a descubrirlo.
“¡Hola, Agente Randalll” El saludo de Patti es afilado
y plano como una espada, y también igual de frío y brillante.
Bruce retrocede un poco, flexionándose ligeramente con esa
pose de machote que a los culturistas tanto les gusta. Luces ro-
jas brillan levemente detrás de sus ojos, pero la verdadera luz
nunca alcanza sus duras sonrisas de acero.
Tras las gafas, mis ojos van recogiendo pistas: Esas
sonrisas de “Ja-ja-ja, me he comido a tu gato”. Poses más ar-
rogantes que las de los exos corrientes. Enfermizos tintes grises
Capítulo Tres: ¡Boom! 53
en su por otra parte impecable piel. Ambos desprenden tam-
bién un leve olor a putrefacción... no exactamente a muerte
(he tratado con bastantes muertos que caminan), pero tiene
poco que ver con el aroma antiséptico que suele captarse en
los Xeros. <<ANALIZAR AMENAZA - EVALUACIÓN
COMPLETA>>, ordeno mentalmente al devo-escáner. A los
exos, les ofrezco un agradable, “¡Ey chicos! ¿Qué pasa?”
“Esto es área restringida, Agente Randall,” gorjea Patti.
“Debería saber que no podemos dejarle pasar.”
“Sí,” dice también su compañero. Dios, apuesto a que in-
cluso follan en estéreo. Si los ciborgs follan, claro está.
Les ofrezco mi mejor “Estoy con el gobierno y he venido
a ayudaros” sonrisa, mientras espero que el devo-programa
despoje a estos dos de su disfraz. “Las órdenes dicen que mi
cansado pellejo tiene que estar en el Sector Y antes de las 05:00.
Y ya sabéis lo importantes que son las órdenes.”
“No nos han avisado,” entona Bruce. “¿Dónde está su pase!”
Saco la tarjeta para todo que llevo encima para los ciu-
dadanos. Normalmente es difícil engañar a los Tecnos, pero los
exos no son famosos por su capacidad mental. Una rápida pul-
sación en el teclado y el pase me da acceso instantáneo al labo-
ratorio que hay detrás de los ciborgs. “Prioridad B,” añado para
dar énfasis, dándole a la afirmación un aire firme y solemne.
Cualquier ciudadano normal me dejaría pasar de in-
mediato. Soy bueno en mi trabajo. Estos dos sólo me miran
con desprecio como si fuesen gatos. Odio los gatos.
“Puede que este papelillo sea bueno para los polis y los
turistas,” dice Patti, más contenta que una camarera harta de
éxtasis, pero “debería pensárselo mejor antes de enseñárnoslo
a nosotros.” Sutiles clics me avisan de armas ocultas colocán-
dose en su lugar.
“Ahora tenemos que informar de su presencia, ya lo
sabe,” añade Bruce, igual de contento. “Ciertas personas quer-
rán saber lo que está haciendo aquí.”
¿Dónde diablos está ese análisis? Necesito saber...
<<¡ALERTA! LOS SENSORES INDICAN COR-
RUPCIÓN A NIVEL MOLECULAR: BIOTEC-
NOLOGÍA DE CONTRABANDO, PSÍCOEMANA-
CIONES DE NATURALEZA HOSTIL Y RASTROS DE
CONTRAPROCEDIMIENTO X5. SE AJUSTAN AL
PERFIL DE LOS OPERATIVOS SOSPECHOSOS. RE-
SPONDER CON EXTREMA CAUTELA. ¡ACABAR
CON ELLOS SI ES POSIBLE! >>
Estupendo. Siempre me he preguntado si me iría bien
contra un ciborg. Mientras sus minipistolas se deslizan en su
lugar y mi Lanzador de Agujas G5 sale del escondite de mi mu-
ñeca, pienso que voy a descubrir qué tal lo hago contra dos...
Olas de Guerra
La seguridad es algo especialmente escaso en el mun-
do de los magos. A pesar (o a causa) del poder titánico es-
grimido por los hechiceros, la seguridad entre los Desper-
54 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
tados es ciertamente una ilusión. Un mago puede recluirse
en un monasterio remoto (como hacen muchos Akáshi-
cos), recorrer los Otros Mundos en solitario (como hacen
muchos chamanes), o aislarse en un reino oculto (como
hacen muchos magos y Tecnócratas de todo tipo), pero an-
tes o después, las mareas del conflicto llegarán a sus orillas. 
A veces esas mareas surgen de corrientes locales,
como traficantes de droga, policías ambiciosos, rivalidades
místicas o Pretéritos desbocados; otras veces, crecen ali-
mentadas por aguas profundas, como los juegos de sombra
de los vampiros y su ralea, las luchas de grandes Umbroles,
o el eterno conflicto de la Ascensión. A pesar de ello, la
aventura es la suerte del mago. De acuerdo, es más probable
que un joven místico vaya por ahí saltando de acantilados y
esquivando tiroteos, pero algunos desafíos (dragones locos,
purgas Tecnocráticas y cosas así) están más allá de las po-
sibilidades de los magos menores. ¡Sólo los más poderosos
pueden resistir esa ciase de olas! 
Las siguientes “olas” pueden barrer las vidas de tus
personajes, creando un buen número de Aventuras Sinies-
tras. Algunas son “autónomas” y pueden ajustarse a cual-
quier grupo; y otras están basadas en acontecimientos de
la historia “oficial” de Mago. Dentro de cada sugerencia, la
sección “Opciones” ofrece distintas variaciones de la idea
básica, y “Recursos” detalla otros libros que pueden resultar
útiles a la hora de dirigir la historia. 
¡Pasadlo bien!
 Historias Generales
Cuando tu crónica necesite animarse,
cuando los chicos estén ya casi listos para
una sesión demoledora, cuando la pesadez
del cambio de paradigma y el esoterismo
te haya dejado algo atontado, estas aven-
turas “genéricas” resultan unos estupendos
“tragos”. Los detalles se dejan a tu elección;
podrían entrañar luchas de Tradición, mi-
siones Tecnocráticas, viajes de superviven-
cia para los magos independientes, deberes de consorte,
e incluso (si te interesa dirigirlas) excursiones impías de
personajes Locos o Caídos.  Quizá sólo quiera algo que tienen los magos, como un arte-
“Mr. Big Esta Descontento.
Muy Descontento”
Algún Durmiente importante les guarda rencor a
los magos. Quizá sea el alcalde del Capítulo Uno, que li-
bra una cruzada contra los “cultos satánicos”; o puede que
sea el jefe de una banda cuyas operaciones están siendo
perturbadas por las actividades de la cábala. Podría ser un
loco callejero con montones de amigos, un rico excéntrico
de sutiles recursos, un jefe de policía que sabe demasiado,
o un cazador de brujas que cree que comprende algo que ni
siquiera vislumbra. Por supuesto, “él” podría ser “ella”, o
incluso “ellos”. Los elementos importantes son el podero-
so adversario mortal, los recursos que este posee, el rencor,
y los medios para hacer daño a los personajes.  motivaciones del antagonista y comprenderás lo que está
El adversario en cuestión no es estúpido. Lo más probable
es que sea lo bastante inteligente como para no enviar sim-
plemente a un grupo de secuaces para que los machaquen
(aunque esas diversiones pueden informarle de lo que ne-
cesita saber de los personajes). Un enemigo que les dice
“¡Aquí me tenéis, gilipollas!” a unos rivales capaces de
utilizar Correspondencia o Tiempo puede darse por muerto.
Un “Mr. Big” realmente efectivo debería mantenerse ocul-
to; tanto que no pueda ser rastreado por medios mágicos.
Sus recursos deberían incluir aliados legales (policías, abo-
gados, jueces, prensa), aliados ilegales (bandas, terroristas,
matones privados) y dinero contante y sonante. Es probable
que también levante una pantalla de aliados e informaciones
erróneas; un malo que envíe a sus  esbirros para “entregar un
mensaje de parte de Mr. Big” no durará mucho en el nego-
cio. Puede que los magos ni siquiera sepan qué les golpeó,
porqué, o de dónde vendrá el próximo golpe.  un nuevo plan vuelve a causar angustia a los personajes.
Eso es parte de la ventaja de los antagonistas morta-
les. Mientras que un mago poderoso o un vampiro anciano
puede intentar ocuparse personalmente del asunto, es pro-
bable que un mortal que se oponga a las fuerzas de la no-
che tenga el buen sentido de mantener la cabeza agachada.
Puede que ni siquiera sepa a lo que se enfrenta (¡seguro que
la magia no existe!), y piense solamente que sus oponen-
tes poseen recursos y talentos que les hacen formidables. Y
como cualquier luchador inteligente sabe, es mejor atacar
en silencio si tu oponente puede enviarte al infierno. Algu-
nas estrategias inteligentes incluirían conspiraciones (“Nos
Capítulo Tres: ¡Boom! 55
sería muy beneficioso eliminar a esos cultistas, ¿no estáis
de acuerdo?”); esbirros (“Aquí tienes 1.000 $. ¡Mata a ese
tipo!”); presión social (“¡Mis queridos conciudadanos, estas
personas son una amenaza para todos nosotros!”); traición
(“Ya sé que éramos amigos, pero los tiempos cambian...”);
información errónea (“¿Por qué me lo estás contando a mí?
¡Este es el hombre que buscas!”); seducción, sexual o de
otro tipo (“Un aumento de 10.000 $ si trabajas para mí...”);
sabotaje (“¿Por qué no funciona mi tarjeta del cajero?”), o
una combinación de ellas. 
¿Hasta dónde está dispuesto a llegar? Tú decides.
facto antiguo o un tomo místico. Puede que simplemente
exija una disculpa, o un duelo “a primera sangre” en el que
nadie sufre mucho daño. Podría andar buscando informa-
ción, como el reportero que busca una exclusiva o el de-
tective que sigue una pista. Puede que sea un adicto a las
emociones que busca desesperadamente un poco de acción,
aunque tenga que luchar por ella. O podría ser algo tre-
mendamente serio; un hijo repudiado, el superviviente de
un combate mágico, alguien que se ha quedado huérfano
por las acciones de los magos, o un amante agraviado o ce-
loso. La moralidad convencional podría compadecerse del
oponente; ¡si un mago matase a tu madre, tú también que-
rrías sangre! Las autoridades podrían perfectamente tomar
partido por él... sobre todo si puede probar que los magos
son una amenaza para la sociedad. Determina cuáles son las
dispuesto a hacer para satisfacerlas. 
Las aventuras de “Mr. Big” funcionan mejor como
historias cortas encajadas entre tramas largas. Para dar-
le más sabor, vincula el relato a algo que ocurrió en una
sesión anterior: ¿La chica que murió en el tiroteo? Era la
hija de un senador. ¿Aquellos matones que triturasteis hace
unas semanas? Habían forjado un pacto con otras bandas y
jurado matar   a los magos o morir en el intento. “Mr. Big”
tampoco tiene que ser un personaje lejano. Una historia en
la que el antagonista resulta ser un amigo resentido puede
ser muy potente... 
Opciones
La crónica podría construirse alrededor de un adver-
sario misterioso (o grupo de ellos) que persigue a los he-
chiceros a donde quiera que vayan. Cada cierto tiempo,
Cuando investigan el origen de sus problemas, el enemi-
go les sorprende con nuevos y más enrevesados ataques.
Tan pronto como crean saber su modus operandi, “Mr. Big”
cambiará de táctica. 
Puede que “Mr. Big” ya haya ganado. Quizá los per-
sonajes están huyendo de un enemigo que ni siquiera sa-
ben que existe. Los HIT Marks que destruyeron su Capilla
vinieron gracias a un soplo de “Mr. Big”, aunque este no
sabía lo que estaba enviando contra sus oponentes. Mien-
tras reconstruyen lo que pudo ir mal, los magos pueden des-
cubrir que tenían (y siguen teniendo) un enemigo secreto.
¿Pero quién, por qué y dónde? ¿Qué puede hacer siquiera
un mago contra un enemigo que no puede ver? 
“Mr. Big” podría no saber tampoco con quién está
luchando. Es probable que piense que los Despertados son
una pandilla de chicos molestos, fastidiosos cultistas o polis
malos. ¿Qué haría si sus operaciones descubren secretos de
la Guerra de la Ascensión, como Dispositivos Tecnocráti-
cos o una arboleda mágica? ¿Iría a la policía? ¿Al gobierno?
¿A la prensa? ¿Y si ya pertenece a la policía, el gobierno o
la prensa...? Caramba, esto podría complicarse... 

Recursos
El Libro de los Espejos, El Precio del Destino, Suc-
cubus Club, Guía de Supervivencia de los Huérfanos, La
Mano Derecha de la Ascensión, Salones del Arcanum,
Proyecto Crepúsculo, La Inquisición o Cazadores Cazados.

Caminar por Nuevas

Orillas
En la distante región de la Celosía se extienden te-
rritorios listos para la aventura: Reinos perdidos como la
Tierra Hueca y el Reino Intermedio; tierras salvajes como
los Reinos Estíos y Vali Shallar; planos esotéricos como
el Gran Salón, el Pozo de las Almas o Maya; y pesadillas
como los Infiernos, el Inframundo y los distantes Reinos
de Sombra. Una cábala de magos salta-planos puede correr
todo tipo de aventuras, ya sean Ingenieros del Vacío, Etéri-
cos, chamanes o viajeros Wyck Verbena. Todo lo que nece-
sitas es llevarles más allá de la Celosía, y darles una tarea y
un lugar. A partir de ahí, las posibilidades son literalmente
infinitas. 
La naturaleza de la tarea dependerá de lo que tus ma-
gos hagan y de lo que deseen. Un grupo de Etéricos po-
dría estar persiguiendo la Ciudad Perdida de los Monjes de
Goro, un escuadrón de inquietos marines BCD rastrean-
do un nido de “aliens” especialmente dañino, una fuerza
expedicionaria de Universo Profundo buscando nuevos
mundos que colonizar, mientras que un grupo de Verbena
podría estar de viaje hacia el Reino de Otoño para asis-
tir a un festival. Sea cual sea el deseo de los personajes,
asegúrate de que sudan para conseguirlo. Nada se obtiene
fácilmente en una Aventura Siniestra. 
Una vez que la cábala tenga motivos para ir a donde
la enviaste, añade unas cuantas complicaciones: rivales que
persigan la misma cosa, nativos que quieran que los invaso-
res se vayan, criaturas extrañas que los magos nunca hayan
visto antes, una presa que no se esté quieta. Los Monjes
de Goro tienen muchos enemigos y viven en una tierra de
dinosaurios y tribus primitivas; los “aliens” tienen la habili-
dad de fundirse con su medio ambiente; los duros desiertos
están llenos de peligros, hasta para los peregrinos paganos;
y los espíritus vigilan a todos los mortales en las tierras más
allá de la Celosía. 
Las mismas “tierras” pueden ser tan peligrosas como
el infierno... ¡literalmente! Caminar resulta inseguro en el
Puente de la Desesperación; las abrasadoras cavernas de la
Corte de Fuego presentan toda clase de obstáculos; y hasta
un mago tendrá problemas navegando por un reino donde

56 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

la gravedad sea sólo algo sugerido. Sea donde sea que en-
víes a los héroes, asegúrate de resaltar lo sobrenatural del
lugar. Un Otro Mundo que sea poco más que una habita-
ción de 3 x 3 metros no resultará ningún reto para los aven-
tureros. Algunos obstáculos “útiles” podrían ser: elementos
hostiles (fuego, agua), inmensas tierras salvajes llenas de
criaturas, clima riguroso (tormentas, heladas, viento), ruinas
que se desmoronan y puentes inestables, leyes físicas fantás-
ticas y pura diferencia (gravedad cero, reinos del estilo de las
ilustraciones de MC Escher, “estructuras” efímeras).  L o s
Otros Mundos también suelen tener extrañas “leyes”: Un
viajero que pruebe la comida de Faerie se dice que quedará
atado para siempre a ese lugar, un mago que se aventure en
el Reino de Sombras del Espíritu se enfrentará a su propio
Avatar, el tiempo pasa lentamente en la Red Digital, y sólo
los exploradores más sabios pueden alcanzar las Epifanías
Astrales. Es raro el mago que comprende todas las leyes de la
“tierra”, y como Narrador, puedes añadir algunas nuevas de
las que no haya oído hablar. Cualquier Otro Mundo es una
aventura en sí mismo. ¡Agrégale una búsqueda, un rival y un
sentido de urgencia, y tendrás un relato épico en potencia!  de los magos. Quizás un reino de Paradoja se haya tragado
Opciones
Las aventuras en Otro Mundo resultan unas excelen-
tes historias de cruce, especialmente entre Mago y Hombre
Lobo, Mago y Changeling, o Mago y Wraith. Con un buen
motivo para unirlos y un poco de habilidad por parte de los
jugadores, puedes crear una crónica completa de una misión
en Otros Mundos. Imagina un grupo de Verbena, Extáticos y
hadas persiguiendo a un Pretérito por los Reinos Superiores.
Capítulo Tres: ¡Boom! 57
O un viaje Hermético hacia una Corte elemental, en com-
pañía de nobles sidhe y un hombre lobo Contemplaestrellas.
O un Ingeniero del Vacío abandonado que se encuentra con
los fantasmas de anteriores exploradores. O una Merodeado-
ra literalmente corriendo con (hombres) lobos... 
De vuelta al lado terrenal de la Celosía, algunos es-
píritus podrían empezar a volverse... molestos. Empujados
por las circunstancias, los personajes cruzan la Barrera para
detener el problema en su origen. Si los espíritus tienen
alguna forma de cruzar fácilmente (una brecha dimensio-
nal, un Nodo, un extraño día de fiesta en el que la Celosía
baje), esta opción podría acabar siendo una loca persecu-
ción a través de la Celosía entre los frustrados magos y sus
presas. Dependiendo del ambiente que desees crear, esta
aventura podría ser una extravagancia (piensa en Pesadilla
Antes de Navidad), una farsa de locos (Bitelchus), un ex-
traño viaje (Sliders), o un espectáculo de horror (Pesadilla
en Elm Street 3: Los Guerreros del Sueño). 
Incluso sin espíritus embaucadores, una búsqueda por
la Umbra puede ser una pesadilla hasta para el más duro
a uno de los personajes y los otros tengan que encontrar-
le. Puede que un ser amado haya hecho un pacto con los
poderes sagrados (o impíos); y después de que el diablo (o
ángel) haya cobrado su deuda, los magos quieran a su ami-
go de vuelta. O quizá la vida de un inocente dependa de
una fórmula secreta... cuyos ingredientes provienen de una
dimensión alternativa. De nuevo carece de importancia a
que “bando” pertenezcan los jugadores. Siempre que la Ce-
losía pueda cruzarse, cualquiera podrá aventurarse en los
Otros Mundos. 
Recursos
El Libro de los Mundos: Más Allá de las Barreras,
Umbra: La Sombra de Terciopelo, Telaraña Digital 2.0,
Horizonte: Fortaleza de Esperanza, El Libro de la Locu-
ra, El Libro de las Capillas, Tecnocracia: Ingenieros del
Vacío, Hijos del Éter, Mar de Sombras o El Libro de los
Sueños Perdidos.
¡Traicionados!
La magia conlleva poder. El poder alimenta la codi-
cia. La codicia genera una espiral descendente de egoísmo.
Y así, muchos de los magos más poderosos son extraordi-
nariamente egoístas; no todos, pero sí los suficientes como
para hacer la vida de un mago... interesante.  personajes saben que algo va mal, pero no saben qué puede
Ahora este egoísmo repercute en los personajes. Al-
gún mago poderoso (o grupo de magos) ha decidido usar a
la cábala de los jugadores en sus juegos de poder. Quizás los
personajes han enojado al Maestro Hermético de su Capi-
lla con demasiada frecuencia. Puede que hayan hablado en
contra de las injusticias que se cometen dentro de la Con-
vención, que sigan un estilo de ciencia “poco ortodoxo”, o
que simplemente se les considere prescindibles. Cualquiera
que sea la razón, los personajes son abandonados o “apu-
ñalados por la espalda”, dejados atrás por alguien en quien
confiaban. La Aventura Siniestra es doble: Primero, los
magos deben sobrevivir al apuro, y luego tienen que descu-
brir quién les incriminó y arreglar las cosas para que nunca
vuelva a ocurrirles algo similar...  acción haciendo que el traidor sea un aliado bien prote-
Esta historia funciona igual de bien (si no mejor) con
grupos Tecnocráticos que con otros de la Tradición o in-
dependientes. Los magos que prestan poca atención a las
figuras de autoridad podrían sencillamente ser traicionados
por amigos, asociados de confianza, compañeros de Capilla
o incluso sus maestros; los Tecnócratas, sobre todo los que
poseen cierto sentido del deber y la conciencia, pueden ser
vendidos por sus supervisores, su Simposio y hasta por su
Convención. Cuanto más próximos estén los personajes en
la jerarquía, mayor será el impacto de la traición.  enemigo. Huir, por supuesto, ¿pero eso no les haría parecer
La magnitud de esta dependerá de lo que pongas en
juego. Sin embargo, siendo como es la Aventura Sinies-
tra, las apuestas deberían ser bastante altas; el drama surge
cuando se escapa a una muerte cierta, no cuando se sufren
inconvenientes. Los magos de los jugadores podrían conver-
tirse en cazadores de brujas, como la Primera Cábala, que
fue traicionada por uno de los suyos; quedar expuestos como
“abominaciones” ante los ojos de los asustados Durmientes;
o literalmente ser disparados por la espalda o asesinados en
una emboscada de callejón. En un tono más sutil, podrían
ser entregados a un supervisor severo para ser “reeducados” o
“entrenados de nuevo”. Para más escarnio, el arma que hiere
pero no mata puede provenir de fuentes de confianza y po-
dría costar el estatus importante de un mago.    bablemente se vuelvan unos contra otros, pero por ahora,
Cuando pongas en marcha la trama de la traición,
elige bien las motivaciones del villano. Ni siquiera la gen-
te más traicionera considera que lo que hace está “mal”.
Al contrario, tu villano podría justificar sus acciones como
sacrificios necesarios para el bien mayor (“Puede que mue-
ran, pero el Constructo resistirá”), limpieza (“Sólo son al-
borotadores”), conveniencia (“Las cosas irán a la velocidad
58 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
necesaria en cuanto esos tipos hayan desaparecido”), o
como algo triste pero necesario (“No se hacen tortillas sin
romper huevos... y todo eso”). La cábala, por supuesto, ve
las cosas de otro modo... pero claro, de percepciones dife-
rentes es de lo que trata Mago.
 Opciones
Aunque el rumbo más obvio que puede tomar un
escenario basado en la traición es gritar “Que os jodan” y
comenzar el fuego, un engaño sigiloso y sutil puede funcio-
nar mejor incluso. Unos cuantos cheques devueltos, una
auditoría “rutinaria”, un corrillo de risitas cuando los per-
sonajes entren en el salón de banquetes de Marianna... los
ser. Cuando da la casualidad de que el traidor también es
un mago, puedes introducir todo tipo de maldades: las alu-
cinaciones que empiezan cuando el héroe intenta meditar;
los planos de un invento secreto que “casualmente” han
sido filtrados a Paradigma; los informes que “casualmente”
se han perdido en el trayecto entre la mano del Operativo
y el escritorio del supervisor; la explosión de Paradoja que
le sacude cuando el héroe más necesita su magia. Como
dijo Tolkien, los magos “... son sutiles y tienen mal genio.”
Comienza tu aventura con una astuta traición y deja que
tus jugadores la descubran por medio del duro trabajo... si
es que llegan a descubrir qué está pasando.  
Una vez que lo hagan, puedes darle más sabor a la
gido. ¡Estupendo! ¡El Dr. Spence te ha jodido! ¿Qué vas a
hacer, atacarle! Así que la Matriarca ha alimentado a los
hombres lobo con tu amalgama; ¿tienes lo que hay que te-
ner para detenerla y vivir para contarlo? Si denuncias la
traición de Nube Roja, es tu palabra contra la suya. El es
un anciano, y tú sólo un chico nuevo echado a perder...
Ya vas pillando la idea. Para conseguir algo de paz o   satis-
facción, los personajes tendrán que devolver el golpe con
cuidado o aprender a vigilar sus espaldas mientras vigilan al
culpables? 
Las historias de traición crean también magníficas
aventuras de cruce. Piensa en las maquinaciones de un
príncipe vampiro que decide deshacerse de esos molestos
magos y de esos fastidiosos neonatos al mismo tiempo. O en
la miembro del consejo de Pentex que descubre que la ayu-
da contratada ha descubierto por casualidad sus conexiones
con el Sindicato. O en el fantasma que fue traicionado por
el mismo tipo que ha “apuñalado” a los magos... La traición
resulta una estupenda fuerza motriz para unir a diferentes
personajes. Normalmente, el Nefando, la bruja, el Hombre
de Negro y el dragón no tendrían nada en común. Cuando
la persona que les jodió por todas partes haya muerto, pro-
bueno... 
Naturalmente, enfrentarse al enemigo debería ser
peligroso. Aunque tú, como Narrador, puedes disponer las
cosas para que el villano se quede esperando en su guarida,
listo para ser hecho trizas por los héroes, es probable que sea
mucho más ingenioso. Nuestro Benedict Arnold (N. del T.:
Traidor al bando de las colonias americanas durante la Gue-
rra de Independencia) seguramente tenga un plan B, y po-
dría suponer una contra-traición; Como el Tecnócrata que
vende a su constructo para cubrir su huida de los Seres Hue-
cos supervivientes, o el Nefando encubierto que manipula
a sus enemigos para que luchen entre sí. Y si no, tu traidor
podría tener una cápsula de escape preparada, un pequeño
ejército a su lado, o alguna otra forma de “seguro”; ese ad-
Acontecimientos Actuales
Mago presenta un mundo en movimien-
to, dondelos acontecimientos épicos dan
forma a las vidas de losDespertados. Cuando
Doissetep cae o los Tecnócratas pelean en-
tre sí, todo el mundo oye los truenos aunque
nunca llegue a ver la tormenta. Un Narra-
dor verdaderamente atrevido podría soltar
a los magos en el corazón de la tormenta,
dándoles una oportunidad de bailar con el
destino... o caer como consecuencia de este. de la Guerra de la Ascensión, y reemplazar a los viejos ma-
Los siguientes acontecimientos son hechos “oficiales”
del Mundo de Tinieblas; si resultan demasiado épicos o ajenos
a tus planes, simplemente ignóralos o modifícalos como creas
conveniente. En el fondo, el juego es tuyo. Este libro sólo pro-
porciona un telón de fondo, y tú eres quién representa la obra.
La Guerra de Concordia
En 1.466, el Gran Traidor Heylel Teomin Thoabath
fue ejecutado en cuerpo y alma, y esparcido a los cuatro
Capítulo Tres: ¡Boom! 59
ministrador Progenitor tiene un nuevo y bonito clon que es
clavado a ti. ¿Vas a darle la oportunidad de usarlo?
Recursos
El Libro de los Espejos, El Precio del Destino, Ho-
rizonte: Fortaleza de Esperanza y cualquiera de los libros
de Tradición o Tecnocracia.
vientos por sus crímenes contra el recién formado Con-
cilio de las Tradiciones. A finales de los 90, un poderoso
y misterioso místico aparece de la nada, afirmando ser la
reencarnación de Heylel y declarando la guerra tanto a
las Tradiciones como a la Tecnocracia. Con enigmáticas
exhibiciones de magia, se apropia de las ondas radiofóni-
cas y lanza un ultimátum al Concilio y al Círculo Interno:
¡Rendios o morid! En el mismo mensaje invita a los magos
jóvenes a rebelarse contra sus mayores, dejar el genocidio
gos corruptos con nuevas caras e ideas. Aunque la mayoría
hace caso omiso, unos cuantos devotos se unen a “Heylel,”
asaltan Concordia, ciudad natal del consejo, y devastan la
ciudadela. (Tal como se mostró en La Senda Frágil y Gue-
rra en el Cielo.)
Esta lucha es el conflicto más brutal que Horizonte
ha visto desde la invasión Dedaliana de 1475. Bestias má-
gicas y aerodeslizadores libran una desesperada batalla en
los cielos mientras los jóvenes rebeldes y sus mayores del
Concilio se lanzan hechizos y maldiciones unos a otros.
Una extraña banda de cambiaformas corre descontrolada,
haciendo pedazos alos defensores de Concordia. Aunque
los ciudadanos del reino superan en número y poder a las
fuerzas de “Heylel”, los atacantes tienen de su parte sor-
presa, ferocidad y años de experiencia en los campos de
batalla de la Tierra. Las fuerzas del Concilio, aisladas en su
paraíso, caen ante los invasores. Finalmente, la lucha llega
a su punto culminante en las mismas cámaras del Concilio.
Antes de que la lucha llegue a su fin, muchos Primus son
asesinados y la ciudad arde en llamas.
En la cronología “oficial” de Mago, las fuerzas del
Gran Traidor son detenidas en las cámaras del Concilio
por un pequeño aunque poderoso grupo de magos de la
Tradición. Un colega de Heylel superviviente acusa al in-
vasor de ser un impostor y le mata. En cuanto la batalla
termina, comienza la reconstrucción. Hay que elegir un
nuevo Concilio, perseguir a los rezagados por las vastas ex-
tensiones del reino de Horizonte, sobreponerse a las rivali-
dades, y construir una nueva Concordia. A pesar de la na-
turaleza unificadora de la tarea, algunos grupos disidentes
ven la invasión como una oportunidad para arreglar viejas
disputas... a veces con intrigas, asesinatos, saqueos o van-
dalismo en las salas. tas. Los Primus están presos de la política interna. La Gue-
Una nueva complicación surge cuando se descubre
un grupo de Seres Huecos entre los invasores muertos. Di-
rigida por un influyente Oscuro, Jeremy Case, la banda in-
cluye varios antiguos emisarios Huecos en el Concilio; uti-
lizando sus viajes anteriores y su acceso privilegiado, Case
60 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
y sus seguidores guiaron a los rebeldes directamente hasta
Concordia. Aunque muchos Oscuros murieron en la lucha,
Case escapó junto con un grupo de Huérfanos y disidentes
de las Tradiciones. Después de que el humo se aclare, los
defensores del Concilio deben rastrear a la banda de Case
por el desierto de Horizonte, que deja pequeñas a las más
accidentadas extensiones de la Tierra. La traición de Case
provoca una guerra de guerrillas-caza del hombre por todo
el reino, y acaba con las relaciones entre el Concilio y el
Arte Hueco.
Opciones
Si quieres sacar tu crónica de la cronología, puedes
dirigir sólo la invasión. Aunque breve, este conflicto épico
se convierte en una de las más grandes batallas de la Guerra
de la Ascensión, e irónicamente enfrenta a los magos de la
Tradición entre sí. En una “crónica de guerra”, el resulta-
do de la lucha es incierto. Podría ser que “Haylel” ganase,
destituyese al Concilio y cambiase todo el equilibrio del
conflicto místico...
Aunque podría parecer apropiado situar a los perso-
najes de los jugadores como defensores del reino, “Heylel”
presenta un aspecto legítimo. Las Tradiciones son corrup-
rra de la Ascensión es en realidad un caos genocida. Los
magos jóvenes son realmente el futuro. Quizá este “Gran
Traidor” tenga razón. Quizás tus héroes quieran unirse a
él. Puede que sean Huérfanos, disidentes, Seres Huecos o
simplemente magos de la Tradición que sienten asco del
estatus quo. Una crónica basada en la rebelión proporciona
una gran dosis de drama, cuando los ex-aprendices se en-
frentan a sus antiguos maestros, se avivan los viejos renco-
res y quienes antes fueron amantes o amigos ahora luchan
entre sí. Si la cábala ha tenido alguna experiencia previa
con los Primus del Concilio (ya sea buena o mala), esta
puede arrojar nueva luz sobre la rebelión. primeros días del conflicto de la Ascensión. Docenas de
Las guerras no desaparecen así como así cuando aca-
ban los disparos. Sus ecos resuenan por el paisaje durante
años, y a menudo durante décadas. Si la Guerra de Con-
cordia ha terminado, tus Aventuras Siniestras podrían cen-
trarse en intrigas de posguerra, rescate de grupos heridos o
hechizados, ocasionales riñas entre Tradiciones, o cacerías
de rebeldes supervivientes. Podrían pedirles a los magos
que localicen a fugados en el mundo mortal y les lleven de
vuelta a Concordia para ser juzgados... algo que levantaría
dudas acerca de cuánta autoridad debería tener en la Tierra
una cábala de superpoderosos magos de Otro Mundo. dando un largo y serpenteante paseo por los reinos espiri-
No todos los invasores se han marchado, por supues-
to. Los personajes podrían estar buscando a Jeremy Case, e
intentar minimizar los efectos de su campaña de guerrillas
mientras mantienen atrancadas las tres entradas de Hori-
zonte. Puede que Case se las arregle para enviar en busca de
ayuda y una nueva banda de atacantes cruce sigilosamente
los Otros Mundos para atacar el reino. Podrías enturbiar
las aguas aún más y asignar a los magos el papel de “tropas”
de Case, como rebeldes contra el Concilio. Ahora tienen
que llegar vivos a casa, o quizás continuar la guerra al estilo
pega-y-corre... una opción brutal en un imponente y salva-
je mundo donde todos les odian.¿Y si Case es un loco, una
especie de coronel Kurtz (N. del T: El personaje de Marlon
Brando en Apocalypse Now) megalómano dispuesto a lu-
char hasta vuestro último aliento? Los jugadores podrían
encontrarse entonces en una Aventura verdaderamente
Siniestra...
Recursos
Horizonte: Fortaleza de Esperanza, La Senda Frá-
gil, El Guerrero de la Ascensión y Guerra en el Cielo
(ambas son novelas), y posiblemente Guía de Superviven-
cia de los Huérfanos.
La Guerra de las Ruinas
Doissetep ha caído... completamente. El Reino de Som-
bras de Fuerzas y las ruinas de Marte están a disposición de
cualquiera. (Ver El Guerrero de la Ascensión y El Libro de
los Mundos, Capítulo Cinco.) En cuanto el humo se aclara,
los carroñeros avanzan: los Herméticos esperan recuperar algo
de la Capilla más grande que haya existido; otros magos de
la Tradición intentan obtener algún botín o rescatar supervi-
vientes; los Ingenieros del Vacío aprovechan que las protec-
ciones de Doissetep han desaparecido para descender sobre
las ruinas; y por supuesto, los Caídos (que viven en el Vacío)
esperan adueñarse de un fuerte lazo con el plano terrestre. Etérico que antes investigaba la civilización marciana se ha
Durante varios meses, la Guerra de las Ruinas conti-
núa sobre la polvorienta superficie de Marte y en el cata-
clísmico reino tormentoso de la sombra del planeta. Naves
Etéricas, Máquinas del Vacío, Pretéritos y enloquecedoras
Capítulo Tres: ¡Boom! 61
obscenidades convergen sobre el área, saltando entre el
tempestuoso reino y el árido planeta. Hechizos dementes,
hipertecnología de gran potencia y magias demasiado vul-
gares como para que la Tierra las resista rasgan la noche
marciana. Ninguna guerra de la Umbra ha sido nunca tan
violenta, ni ningún enfrentamiento tan abierto desde los
magos y cientos de espíritus, consortes, entidades alieníge-
nas y enigmas ambulantes roen los huesos de Doissetep. Si
tus personajes son lo suficientemente fuertes, valientes o
locos, pueden unirse a la lucha.
¿Cómo llegan hasta ahí? Como de costumbre, depen-
de de los personajes. Si son miembros de una amalgama
Tecnocrática o firmes defensores de su Tradición, puede
que sólo se les dé orden de marchar y sean transportados
al frente. Si son independientes, podrían llegar de muchas
formas; en una Nave Etérica, por una puerta a la Umbra,
tuales, o por un portal que antes daba a Doissetep pero aho-
ra conduce a su esqueleto. La guerra sigue a ambos lados de
la Celosía marciana, así que hay pocas posibilidades de que
puedan llegar a las ruinas sin ser arrastrados al conflicto.
Cuando lleguen, los magos tendrán que tratar con dos
de los entornos más hostiles imaginables. En el lado marcia-
no hay temperaturas extremadamente frías o calientes, una
fina y tenue atmósfera, y tormentas constantes que convier-
ten el planeta en un reflejo del infierno. Un volcán activo,
desgajado de la roca por la destrucción de la Capilla y la
posterior Guerra, lanza columnas de fuego y corrientes de
lava que se derraman portoda la zona. En la intersección de
la Umbra, las tempestades “normales” del Reino de Sombras
de Fuerzas giran violentamente, fuera de control. El bombar-
deo mágico y el odio desatado de los combatientes sacuden
la tierra con furia. En el caos, espíritus elementales corren
entre los guerreros, matando y mutilando indiscriminada-
mente. Algunos hechiceros intentan obligar a estos Umbro-
les a que les sirvan, pero otros prefieren ocultarse. Aunque
el aire es respirable en este lado, el viento; los rayos y las
tormentas de fuego alcanzan proporciones bíblicas. Sin ma-
gia, ningún humano puede sobrevivir mucho rato en este
erial.
Los combatientes que quedan pertenecen a algunas
de las más despiadadas cábalas de guerra de la Teluria. Ves-
tidos con armaduras pesadas o envueltos en magia de su-
perviviente, desafían las tormentas en pequeños y resueltos
grupos, saboteando los puestos de avanzada del enemigo o
librando cortos y violentos combates. Unos pocos magos
(la mayoría Nefandos, pero a veces Merodeadores) cabal-
gan dragones, Raamas Ka y hasta extraños Contempladores
de las Profundidades (ver Bestiario de Antaño y El Libro
de los Mundos, respectivamente) en batalla, arremetien-
do contra todas las partes con igual ferocidad. Entre los
elementos y los constantes ataques, los ejércitos las pasan
moradas para mantener enteras las instalaciones. El puesto
convertido en el Fortus Fitz-Empress, un cuartel y armería
fuertemente blindado, bautizado así en honor del Maestro
Porthos de Doissetep. Se han construido y reforzado tres
puestos de seguridad prefabricados de los Ingenieros del
Vacío (Estaciones de Seguridad de la Aventura Marciana
Beta, Delta y Épsilon), y varios más han sido aniquilados.
En lo profundo de la roca, una tropa de cadáveres anima-
dos está excavando un Laberinto Nefando, Kasaa Shaa-
ron. Nuevas puertas, protecciones y portales se construyen
deprisa y se hacen pedazos cada día, y los pocos guerreros
que han sobrevivido más de una semana a este infierno de
Otros Mundos se comportan como Rambo ciego de crack.
Los nuevos reclutas son siempre bienvenidos, pero no se
les trata con mucho respeto. En Marte te ganas el respeto
sobreviviendo a tu periodo de servicio.
Es bastante extraño que la mayoría de los supervivien-
tes consideren esta misión, esencialmente voluntaria, como
una operación militar. Al caer en la actitud de un soldado
endurecido, se consumen en sus propios purgatorios priva-
dos. Es como si la frustración de mantener “en secreto” la
Guerra de la Ascensión en la Tierra hubiese estallado en
Marte. El resultado es un cruce demencial entre Apocalypse
Now, El Rey Lear y la Guerra del Anillo. Los recién llegados
pueden verse arrastrados rápidamente hacia la locura; la Re-
sonancia de la guerra, el Reino de Fuerzas y la lenta autodes-
trucción de Doissetep dan lugar a una tormenta emocional
que rivaliza con la elemental. Aquí, todas las pasiones (odio,
miedo, incluso amor y deseo) arden con violencia. Nadie
puede venir y luego marcharse ileso.
A lo lejos, en el Vacío, una brillante estrella roja
aparece en las más profundas regiones del espacio. Según
las cartas de Ingenieros y Etéricos,este astro es nuevo. Bri-
lla con más fuerza en el Reino de Sombras, pero todos en
Marte pueden verla. La aparición de la estrella presagia un
brote casi frenético de festejos entre los Caídos; cada pocos
días, celebran desenfrenadas orgías y horribles sacrificios
en honor de “Qwl’haqqa”, una entidad que afirman que
reside en la coyuntura que existe entre “lo que fue,” “lo
que es” y “lo que será.” Supuestamente, este dios/espíritu/
demonio inspira a todas las demás hordas demoníacas con
el ejemplo de su inefable locura. Los Nefandos capturados
hablan de la futura llegada de Qwl’haqqa, que al parecer se
está haciendo más grande, trayendo consigo la Unificación
Final entre la luz y la oscuridad; pasado, presente y futuro.
Varias naves de los Ingenieros y los Etéricos enviadas para
confirmar la naturaleza de esta estrella han desaparecido.
¿Quién es el villano de esta aventura? ¡Elige el que
más te guste! Los grupos rivales son bastante obvios, y se
atacan entre sí día y noche casi sin previo aviso. Las paredes
se funden, las cabezas explotan, las protecciones místicas se
colapsan y gigantescas criaturas caen del cielo (o surgen de
la roca) con asquerosa regularidad. Entre las filas de los “chi-
cos buenos” aguardan nuevos villanos; comandantes endu-
recidos por la batalla, locos con neurosis de guerra, poseídos
sedientos de sangre y camaradas traicioneros. Puede que los
guardias piensen que los personajes son demasiado sospecho-
sos como para dejarlos solos. Quizá dos rivales aliados deci-
dan arreglar las cosas luchando, dividiendo el campamento.
Los magos tendrán que probar su valor, sin importar a que
lado puedan favorecer, y esa prueba será difícil. ¿Y qué ocu-
rre si introduces un traidor dentro del campamento? Ningún
arma es demasiado sutil ni demasiado cruel... no para los
Guerreros de las Ruinas, ni para vosotros.

62 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

Opciones
Quizá tus personajes acaben en Marte por accidente.
Mmm, uuups... ¿y ahora qué? Bueno, para empezar, tienen
que regresar a casa; no es algo fácil de hacer cuando estás
bajo asedio, sobre todo si este tiene lugar en el espacio pro-
fundo. Siempre que la cábala sobreviva a las batallas que se-
guramente le esperan, sólo intentar volver ya será una larga
aventura.  queño grupo de influyentes Tecnócratas. A Operativos ex-
Doissetep era una imponente fortaleza dentro de un
reino aún más colosal. Seguramente hubo supervivientes de
la devastación. Quizá los personajes estaban realmente en
Doissetep cuando cayó la noche final, y se han escondido
durante meses en las ruinas, sostenidos por la magia y los
enormes almacenes de comida de la Capilla. ¿Serán amisto-
sos los magos que descubran a los personajes de los jugadores,
o intentarán matar, esclavizar, secuestrar o sacrificar a cual-
quier superviviente?  guerra interna casi con toda seguridad afectaría a los mer-
¿Y qué hay de los supervivientes? Doissetep era el
hogar de docenas de magos (muchos de ellos al borde mis-
mo de la locura) y cientos de sirvientes, consortes y bestias
mágicas. ¿Qué han estado haciendo desde que la Capilla se
autodestruyó? ¿Necesitan ayuda? ¿Quieren ayuda o se han
adaptado a sus nuevas vidas? ¿Y si un mago poderoso se ha
vuelto loco y ha encontrado por casualidad la biblioteca
de Porthos o las armas secretas de Caron Mustai? Una fas-
cinante crónica “post-holocausto” puede discurrir entre los
destrozados salones de Doissetep; los personajes viven en la
penumbra, vestidos con harapos y esquivando espíritus, ríos
de lava, perturbaciones elementales, a otros supervivientes
y aspirantes a saqueadores. Imagina lo que un mago Hermé-
tico en otro tiempo ambicioso podría aprender de vivir en
las ruinas del monumento más grande de su Tradición... o
lo que un miembro de otra podría hacer en medio de esta
muestra de la incompetencia del Concilio. ¿Y qué harán los
supervivientes cuando los guerreros de arriba se las arreglen
para penetrar en el área donde se esconden los refugiados?
No importa qué opción(es) elijas, una aventura situada en
las ruinas de Doissetep promete ser una angustiosa y emocio-
nante experiencia.  do por la mancha. Para mantener el proyecto en secreto,
Recursos
El Libro de las Capillas, El Libro de los Mundos:
Más Allá de las Barreras, Tecnocracia: Ingenieros del
Vacío, Hijos del Éter o El Libro de la Locura.
Proyecto Invictus
La Tecnocracia no carece de problemas internos.
Como revela Tecnocracia: Sindicato, la División de Pro-
yectos Especiales, una pequeña pero influyente rama de esa
Convención, tiene lazos con la corporación corruptora del
mundo Pentex. Durante varios años, los vínculos entre esta
semisecreta corporación y la hucha de la Tecnocracia han
permanecido ocultos gracias a desviaciones, influencia,
magia del Wyrm e hipertecnología. Recientemente, unos
cuantos Tecnócratas dedicados han separado la verdad de
las mentiras. En la Unión Tecnocrática, un bastión del or-
den que protege a las Masas, se han infiltrado Subversores
de la Realidad de la peor clase. Con eficiencia deformante
de mentes, cuerpos y almas, estos Subversores han extendi-
Capítulo Tres: ¡Boom! 63
do una mancha de contaminación por toda la Unión (ver
Tecnocracia: Sindicato). Un conflicto abierto dentro del
Sindicato sería desastroso, pero algo debe hacerse. 
Ese “algo” es el Proyecto Invictus, un extremada-
mente secreto contraataque hacia la División de Proyectos
Especiales y sus aliados. Ya que nadie sabe hasta que punto
llega la corrupción, el proyecto ha sido planeado por un pe-
pertos y de confianza se les ha asignado que se infiltren en
las filas e instalaciones de la DPE, contengan los proyectos
sospechosos, obtengan pruebas de la corrupción y de las
partes responsables, y neutralicen a los Subversores de la
Realidad sin arriesgar la misión. 
Es una partida enormemente peligrosa, y las apuestas
son tan altas como el futuro de la humanidad misma. El
Sindicato administra asuntos financieros mundiales; una
cados globales, destrozando las economías como si fuesen
de porcelana. Aunque se ha demostrado que el DPE está
contaminado, el resto del Sindicato puede estar afectado o
no. Los Tecnócratas encargados de Invictus no se atreven
a provocar la Convención del Dinero, sobre todo porque
muchos Operativos del Sindicato probablemente son ino-
centes. Los ataques de Invictus deben ser a pequeña escala,
silenciosos e irrastreables. Se ha ordenado a los Operarios
que hagan que el daño parezca obra de los Subversores de
la Realidad, y que eliminen a todos los testigos o bien que
les secuestren para ser interrogados. 
Algunos de los mejores cerebros del Nuevo Orden
Mundial han preparado un programa detector que en-
cuentre rastros de corrupción metafísica (conocida por los
licántropos como “mancha del Wyrm”), y establecido un
duro sistema de interrogatorios para los Subversores captu-
rados. Los Operativos de Invictus han sido equipados con
estos dispositivos de búsqueda, algo de equipo de capturas y
un aparato de autodestrucción. Se supone que un Operario
que caiga en manos de los agentes del DPE se matará (o
será asesinado por su supervisor) antes de quedar infecta-
se guardan muy pocos registros; los equipos reciben las ór-
denes de sus supervisores directos, y se ha tejido una red
de procedimientos tecnomágicos y simples informaciones
erróneas para proteger la integridad de Invictus. 
Como es natural, el DPE y sus aliados se han dado cuen-
ta de la infiltración. Nadie es perfecto, y los Subversores de
la Realidad sospechan que la Tecnocracia está tras su pista.
Sin embargo, nadie sabe detalles acerca de los demás, y los
Operativos por lo general son buenos cubriendo sus pistas.
Por ahora, ambos bandos libran una guerra encubierta en la
niebla, sobresaltándose ante cualquier sombra, y buscando
desesperadamente al enemigo antes de que este les haga des-
aparecer. Al mismo tiempo, todas las partes deben ser sutiles.
Pentex no puede revelar su existencia y sobrevivir a ello, el
DPE no puede funcionar sin el resto de la Tecnocracia, y la
unión no puede arriesgarse a una guerra que destruya los mer-
cados. ¡Y nadie quiere que las Tradiciones, los hombres lobo u
otros enemigos averigüen nada sobre la lucha! 
¡Qué caos tan glorioso! 
Los héroes de esta aventura son agentes leales a la Tec-
nocracia; los Tecnomantes, HIT Marks y demás Operativos
que tantas veces son vistos como enemigos sin cara. Aunque
dispararían a un mago de la Tradición en cuanto lo viesen,
estos tipos se dedican a proteger a los inocentes y a preser-
var el mercado mundial. Las abominaciones dentro del DPE
son tan malas (si no peores) como los monstruos nocturnos
al ataque y los sicóticos místicos, pero los Operativos de In-
victus no se atreven a iniciar una purga. Caminando sobre
un alambre de secretos, se introducen en Constructos ocul-
tos, compañías tapadera de Pentex y sectores restringidos del
DPE, reuniendo datos, eliminando Subversores y arruinando
los planes de sus corruptos camaradas.  cábala de magos independientes o de la Tradición en la
¿Los villanos? Los oscuros peones del DPE, muchos de
los cuales no tienen ni idea de a quién sirven. Algunos son
Tecnócratas dedicados pero engañados, y otros han abier-
tos sus corazones y cuerpos a la corrupción, convirtiéndose
en los Subversores de la Realidad llamados “fomori” (ver
Hombre Lobo: El Apocalipsis). Imbuidos de locos poderes,
extienden su mal con procedimientos obscenos o chismes
contaminados. Estos seres se alimentan de los peores tipos de
pasiones; dominados por malvados espíritus de la Amargura,
entran en una espiral descendente de degeneración material
y moral. El hecho de que algunos de estos Subversores fueran
miembros de confianza de la unión hace que su corrupción
resulte mucho más intolerable.  ambiente del relato debería acentuar la paranoia y la inmi-
Opciones
El camino obvio de una crónica sobre Invictus impli-
ca una guerra secreta en el interior de la Tecnocracia. Los
64 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
héroes deben tratar de pasar inadvertidos mientras descu-
bren obscenidades dentro de sus propias filas, algo así como
una loca mezcla de Expediente X, Nikita (la serie), Aliens:
El Regreso y La Tapadera. Una elección menos obvia podría
seguir las hazañas de un grupo Tecnocrático que se topa por
casualidad con la corrupción del DPE pero no sabe nada de
Invictus; o un equipo de Operativos afiliados al DPE que de-
fiende a la organización (mientras, algunos de sus miembros
posiblemente irán convirtiéndose en fomori), o se vuelve
contra ella cuando descubre su verdadera naturaleza. 
Una variante de esta crónica podría enredar a una
guerra de sombras. Pongamos por caso que una Adepta Vir-
tual descubre el lazo entre Pentex y el Sindicato, y luego
lleva a sus amigos de misión al interior de la conspiración.
Los Operativos de ambos bandos estarían encantados de
cargarse a una cábala externa que sabe demasiado... Otra
opción permite que los personajes de la Tradición y la Tec-
nocracia se alien contra Pentex. Una partida realmente
desatada podría incluso dar lugar a una alianza de hombres
lobo, místicos y Tecnócratas. Si tu grupo prefiere jugar con
villanos, una banda unida pero secreta de fomoris y Tecnó-
cratas corruptos (ver Tecnocracia: Sindicato) resulta una
malsana aunque entretenida opción. De cualquier forma, el
nente sensación de amenaza que se respira en las estériles
salas y los cavernosos almacenes del DPE. Todos son sospe-
chosos, nadie está a salvo y la reluciente precisión esconde
corrupción sobrenatural.  
Recursos
Tecnocracia: Sindicato, El Libro del Wyrm, Subsi-
diarias: Guía de Pentex, Legión de Monstruos: Guía del
Jugador de los Fomori y Tecnocracia: Guía del Jugador
(El último no ha sido publicado mientras se escribe esto,
pero está en camino).

La Caza de Helekar
La idea de perder una Capilla es bastante preocu-
pante; y si esta resulta ser una antigua fortaleza de asesinos
místicos, ese “descuido” se convierte en una amenaza para
todos los magos. Y cuando da la casualidad que esa forta-
leza está dirigida por uno de los magos más poderosos de
la Teluria, que está llamado a maldecir a sus asesinos, esa
amenaza se transforma en una búsqueda épica: la caza de
Voormas, Maestro de Helekar. 
Durante siglos, Voormas y sus cábalas de asesinos de-
fendieron los flancos de la Tradición Eutánatos, cazando
Nefandos, Tecnócratas y todas las otras amenazas al Con-
cilio. Su eficacia, discreción y dedicación a la causa mística
les protegieron de las sospechas. Pueden haber sido puros de
intenciones al principio, pero estos propósitos se han vuelto
profundamente sádicos en los últimos años, y la Capilla ac-
tual guarda poco parecido con la original “Amigos del Alma.”
Ahora Voormas se considera un avatar viviente de Shiva, Kali
o ambos, consagrado a la Edad de Hierro y a la destrucción del
mundo moderno. No hace mucho, un proscrito Hermético
reveló la profundidad de la perversión de Helekar. Cuando el
Concilio envió un equipo de misión para investigar la infor-
mación, la Capilla había desaparecido. Sin embargo, el extra-
ño reino que había ocupado aún albergaba muchas pruebas
que apoyaban las acusaciones. La caza comenzó. 
Desde entonces, la Capilla flotante de Voormas ha
sido vista aquí y allá. Flotando sobre los mundos espiritua-
les como un fantasma maligno, esta ciudadela se posa el
tiempo suficiente como para apoderarse de un Nodo o arre-
meter contra una ciudad antes de elevarse en el cielo y des-
aparecer de nuevo. Las formidables magias que impulsan
el vuelo de Helekar deben alimentarse de Quintaesencia
robada; los lugares sagrados de la Capilla fueron aislados
y arrebatados por los Eutánatos y sus aliados. Para poder
seguir libre, Voormas debe invadir otras Capillas o vincular
su ciudadela a lugares de la Tierra donde se hayan cometido
atrocidades. Desgraciadamente, hay más de estos sitios que
cazadores. Nadie puede vigilarlos todos. Aunque la Capilla
se manifiesta a veces en el lado terrestre de la Celosía, nor-
malmente permanece oculta en el espiritual. Incluso así, el
poder de la ciudadela se filtra a través de las Barreras. Cada
cierto tiempo, la gente de Camboya, Rusia, África central
y las llanuras de Norteamérica siente una imponente y ho-
rrenda presencia cercana; la Resonancia de Helekar. 
Naturalmente, el Concilio ha puesto precio a la des-
trucción de la Capilla; los Eutánatos consideran sus activi-
dades una afrenta personal, y ahora dedican buena parte de
sus recursos a rastrear Helekar y aniquilar a sus habitantes.
Por desgracia, la Guerra de Concordia y otros asuntos te-
rrenales han mermado la capacidad de las Tradiciones para
poder hacer mucho contra el Gran Cosechador de Almas.
Por ahora, la Casa de Helekar sigue en libertad. 

Capítulo Tres: ¡Boom! 65

 ¿Quién va a derribarla?  y el Gran Cosechador de Almas ha comenzado a tomarse
Ahí es donde empieza la aventura.  su trabajo un poco demasiado en serio... A pesar de la co-
Tus héroes van sobre la pista del Gran Cosechador rrupción de sus espíritus y su inconcebible crueldad, Voor-
y sus asociados. Quizás se les haya encargado realmente la mas y sus seguidores no son Nefandos; de hecho, los Caídos
misión, le guarden algún rencor personal, o sencillamente han sido los sujetos de la mayoría de los experimentos más
se hayan tropezado con Helekar por accidente. Si quieren horribles de los renegados. Aquí los verdaderos villanos son
medirse con Voormas, será mejor que sean poderosos; es reflejos de una Ascensión fracasada, magos seducidos por su
un archimago inhumanamente hábil con una cruel tripu- propio poder a los que no les importa nada más. 
lación de subordinados y una gran fortaleza volante. Sin El escenario es uno de los más enloquecedoramente
embargo, la sutileza y la astucia pueden triunfar donde la magníficos lugares del Mundo de Tinieblas. La ciudadela
fuerza bruta falla; los renegados están acostumbrados a de- de Voormas conjuga elementos de Asia, India y Europa,
safíos públicos o víctimas indefensas, y un ataque de guerri- creando un monumento flotante a la locura. Las vistosas
llas podría confundirles... al menos durante un rato. La caza cámaras y exquisitos perfumes contrastan con las inferna-
de Helekar podría ir desde una persecución detectivesca les mazmorras y el podrido esplendor. La Resonancia de la
(siguiendo las ruinas que la Capilla deja a su paso y antici- muerte y el sadismo envuelve las mismas paredes; como las
par su próxima aparición) hasta un encuentro del estilo de ruinas de Doissetep, este lugar ha sido empozoñado por las
“¡Hostia puta! ¿Qué es eso?”, pasando por un ataque a gran peores pasiones mágicas. Titánicos hechizos mueven He-
escala definitivo. Será una Aventura Siniestra en el sentido lekar a través de la Umbra; un relato que comenzó fuera
épico, una batalla en una ciudadela de pesadilla, librada de Wounded Knee podría llegar a su climax sobre las llanu-
contra los más viles enemigos.  ras de Malfeas o en el cielo infinito entre los reinos Astral
Los malos de la película son bastante obvios: En otro e Intermedio. 
tiempo estuvieron dedicados a limpiar la creación de imper- Aunque una aventura basada en Helekar se ajusta
fecciones, pero se dejaron arrastrar por su ansia de sangre y más a la gran fantasía, también nos enseña el precio defi-
celo. Matar se convirtió en la respuesta a todos los proble- nitivo de los juegos de poder: Voormas y los suyos se vol-
mas, y pronto empezó a ser divertido por sí mismo. Ahora vieron demasiado poderosos en su aislamiento, y se con-
estos magos son la encarnación de la Magia Negra, parodias virtieron en la antítesis de todo lo que antes defendían.
vivientes de la “Muerte Correcta” y de sus partidarios. Ritos También aquí encontramos otra lección. Algunos de los
sangrientos, necromancia y tortura exquisita se han conver- cazadores que van tras la pista de Voormas pueden querer
tido en ciencias refinadas dentro de los salones de Helekar, continuar donde él lo dejó. Se cree que el Gran Cosecha-

66 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

dor acarrea una maldición: La persona que le mate se vol- bleció varias sedes terrestres. Aunque el Concilio ha estado
verá aún más sediento de sangre que él. Varios grupos que eliminando estos lugares, no hay nada que impida a Voormas
persiguen al Maestro de Helekar quieren ver si la profecía establecer nuevos puestos de avanzada. ¿Quién sabe donde
es cierta... y cómo de malos se volverán si la cumplen.  podría decidirse a situar su próximo frente? ¿En un campo
de violación bosnio? ¿En las calles de Bangkok? ¿En la casa
Opciones de crack que hay bajando la calle? ¡Imagina la sorpresa que
Naturalmente, los Eutánatos quieren que se elimine a se llevarían tus magos si descubriesen que la discoteca que
Helekar. Los personajes de los jugadores podrían ser miem- han estado frecuentando últimamente es en realidad el nue-
bros de esa Tradición, aliados contratados, o ambas cosas. vo lugar elegido para poner en escena la Edad de Hierro! 
Podrían surgir algunos conflictos interesantes si los cazadores Como el Proyecto Invictus, la caza de Helekar es un
tienen diferentes motivaciones: Uno quiere lavar la man- asunto secreto cuyas consecuencias pueden ser trascenden-
cha en el honor de su Tradición, otro busca venganza porque tales si se involucran grupos externos. Si realmente quietes
un amigo fue asesinado por la casa, un tercero está en esto crear un caos, añade amalgamas Tecnocráticas o grupos de
por el dinero, y un cuarto codicia los tesoros que deben es- Huérfanos a la caza. Hombres lobo, vampiros, cazadores...
tar flotando dentro de la Capilla. Dándoles a los personajes cualquiera de ellos (o todos) puede tener razones para unir-
diferentes razones para perseguir a Voormas, intensificas el se a la persecución. Diablos, piensa en lo que podría ocurrir
drama que se creará cuando le encuentren.  si un grupo de polis no-Despertados hallasen por casualidad
Voormas no es estúpido; está huyendo y necesita alia- pruebas de un archimago genocida y su ciudadela mágica...
dos. Quizá la Casa de Helekar haya hecho tratos con otros y se encontrasen con otros magos que intentan rastrearle. O
grupos, como vampiros del Sabbat, Danzantes de la Espiral si Voormas se dejase de sutilezas y trajese toda la Capilla a
Negra, poderosos Umbroles o asesinos humanos. ¿Y si Voor- través de la Celosía delante de los Durmientes... 
mas extiende su Edad de Hierro al inspirar asesinatos en ¿Ha dicho alguien “fin del mundo”? 
serie, genocidios o incluso guerras? Los cazadores podrían
tener que cruzar ríos de sangre (metafóricos o literales) antes Recursos
de poder acercarse siquiera al Gran Cosechador y su gente.  El Libro de las Capillas, Horizonte: Fortaleza de
Antes de ser desenmascarada, la Casa de Helekar esta- Esperanza y Eutánatos.

Capítulo Tres: ¡Boom! 67

 Apéndice:
Pedazos y
Fragmentos
La vida crea orden, pero el orden no crea vida.
—Saint-Exupéry, Las Crónicas de Pasquier

Personajes de Ejemplo
(Ver también “Selección de Persona- matones de bar... Los luchadores callejeros más competen-
jes” en el Capítulo Dos.) tes normalmente estarán clasificados como Pandilleros o
Las siguientes estadísticas representan incluso algo mejor.   
una amplia variedad de personajes. Recuer- Puta Callejera se refiere a las chicas y chicos que
da que todos (incluidas la Puta Callejera y hacen la calle, mientras que el tipo Prostituta Telefónica/
la Prostituta Telefónica) pueden ser de cual- Stripper cubre las capas más altas de la prostitución, a los
quier género. Las listas de Atributos y Habili- especialistas (dóminas, amos, sumisos) y a las bailarinas
dades son bastante claras; la tercera presenta exóticas. 
algunas aptitudes adicionales que estos per- Los del tipo Vagabundo/Sin Techo viven de su inge-
sonajes pueden tener. Aunque pocos tendrán nio y de la caridad ajena, mientras que el Chamán Urba-
más de dos, los más expertos pueden poseer hasta cuatro de no y el Cultista realmente poseen algún conocimiento del
estas Habilidades opcionales. Las listas de equipo reflejan los mundo oculto y saben cómo tratar con él. 
objetos que cada tipo puede tener a su alcance.  Aunque los números del Asesino describen asesi-
nos humanos de múltiples talentos (ninjas, agentes secre-
Explicaciones de Tipo tos, pistoleros de elite), algunas de estas personas pueden
Policía de Ronda es el oficial de policía medio, mien- poseer poderes superiores a los de los hombres y mujeres
tras que Detective  y Oficial de SWAT/Policía Antidisturbios mortales. (Ver los Capítulos Cuatro y Cinco de La Mano
cubre a los especialistas en la defensa de la ley.  Derecha de la Ascensión.) 
La lista Matón puede denominar a una gran variedad La mayoría de la gente normal tiene valores de 2 por
de tipos de personaje: gorilas de discoteca, Títeres, miem- lo general, y cualquier Habilidad relacionada con su profe-
bros menores de bandas, chulos, ladrones, asesinos en serie, sión (Expresión Artística, Atletismo, Artesanía, Burocra-
cia, Primeros Auxilios...)
Apéndice: Pedazos y Fragmentos 69
 Policía de Ronda
• Físicos 3, Sociales 2, Mentales 2
• Alerta 2, Armas Cuerpo a Cuerpo 1, Armas de
Fuego 3, Burocracia 1, Callejeo 2, Conducir 2, Esquivar 2,
Informática 1, Investigación 2, Leyes 2, Liderazgo 1, Pelea
2, Procedimientos Policiales 3, Sigilo 1, Tecnología 1,
• Cultura Local 3, Lingüística 1 ó 2, Primeros Auxilios 1
• Revólver ligero, escopeta de repetición, porra, es-
posas, placa, linterna
Conducir 2, Esquivar 1, Forzar Cerraduras 2, Informática 2,
Intimidación 1, Investigación 4, Leyes 2, Liderazgo 2, Lin-
güística 1, Pelea 2, Procedimientos Policiales 4, Sigilo 2,
Subterfugio 3, Tecnología 2 
• Buscar 2, Charlatanería 1, Disfraz 2, Escudriñar 2,
Interrogatorio 2, Intriga 1, Percibir Engaño 3, Pirateo In-
formático 1 
• Revólver ligero, esposas, radio, ganzúas, placa, lin-
terna 

Detective Oficial de SWAT/Policía Antidisturbios

• Físicos 3, Sociales 2, Percepción 3, Inteligencia 2, • Físicos 3, Carisma 2, Manipulación 3, Apariencia
Astucia 3  2, Mentales 2
• Alerta 3, Armas Cuerpo a Cuerpo 1, Armas de Fue- • Alerta 2, Armas Cuerpo a Cuerpo 3, Armas de
go 3, Burocracia 2, Callejeo 2, Fuego 3, Burocracia 1, Callejeo 2, Conducir 2, Escudriñar
2, Esquivar 2, Intimidación 2, Investigación 1, Leyes 2, Pe-
lea 3, Procedimientos Policiales 2, Sigilo 1, Tecnología 1
RasgosayC omunes ajes secundarios ti
enen • Armas Pesadas 1, Demoliciones 3, Escalar 3, Forzar
oría de person
La m ional si ha y ra zón Cerraduras 2, Pilotar 2, Primeros Auxilios 2

de 2 ó 3, co n algún 4 ocas e, pe ro es al go • Pistola automática ligera, traje antidisturbios y cas-
Atributos ci ón de 5 es posibl
punt ua des n so
para ello (una l) . La s si gu ientes Habilida alos”, co, ametralladora o escopeta de repetición, porra, escudo
ua “m
realmente inus es; la mayoría de personajes les
de plástico o equipo de rapelar, radio, placa, linterna
bastanten com
un el mundo que
de al gún modo con s.
si se rela ci on an o de esto s R as go Matón
entre dos y cinc Cultura Local
rodea, tendrán • Fuerza 3, Destreza 2, Resistencia 2, Sociales 2,
a Bailar Cultura (Callejera
) Mentales 1
Alert C on du cir
Atletismo Leyes • Alerta 1, Armas Cuerpo a Cuerpo 2, Armas de
Charlatanería Lingüística
Expresion ego
Fuego 2, Callejeo 2 a 4, Conducir 1, Esquivar 1, Intimida-
Ju ga, Lenguas
Pelea Fo rzar Cerraduras (Jer s) ción 2, Leyes 1, Pelea 3
Vida Social Étnica • Cultura Local 3, Escudriñar 2, Forzar Cerraduras 1
Sabiduría a 3, Agenciar 1, Interrogatorio 2, Juego 2, Vida Social 2,
Tradicional Sigilo 1, Tortura 1
Armas C.C . • Cuchillo, puños americanos, palo, pistola ligera,
Agenciar Callejeo drogas
Intimidación Seducción
Subterfugio Pandillero
Supervivencia • Fuerza 3 ó 4, Destreza 3, Resistencia 3 ó 4, Socia-
(Urbana) les 2, Mentales 2
ectos Comunes • Alerta 2, Armas Cuerpo a Cuerpo 3, Armas de
Méritos y Def Fuego 2, Atletismo 2, Callejeo 4, Conducir 2, Cultura Lo-
ajado Adicción
Alumno Avent Culto al Héroe cal 3, Intimidación 3, Leyes 2, Pelea 3
ód ig o de H on or • Bailar 2, Demoliciones 2, Forzar Cerraduras 3, In-
C Odio
Concentración pa Protegido terrogatorio 2, Investigación 1, Jugar 2, Liderazgo 2, Lin-
am
Lazos con el H eto Siniestro güística 1 a 3, Vida Social
s co n el M er ca do Negro Secr 2, Primeros Auxilios 2, Sigilo 2, Supervivencia (Urbana)
Lazo
s
Lazos Policiale 2, Tortura 2, Trampas 2
do s s únicos
Sentidos A gu
flu en ci a y R ecursos son lo ientes • Pistola pesada (automática o revólver), ametralla-
Aliados, In ía de los Durm en dora, cuchillo, navaja o puños americanos, drogas, colores
os qu e ti enen la mayor unes pued
Tras fo nd
rs on ajes poco com de la banda, montones de dinero
corrientes. A lg un os pe uso Arcano si
, M en to r, Sueño o incl dedor.
poseer D es ti no
re de otro mun
do a su alre
s y los
Puta Callejera
tienen cierto ai arios realmente significativo n la • Fuerza 2, Destreza 2, Resistencia 3, Sociales 2, Per-
Los secu nd earse co

s no -D es pe rt ados pueden cr lo deseas. cepción 3, Inteligencia 2, Astucia 2 
protagonista mortales, si • Alerta 1 a 3, Armas Cuerpo a Cuerpo 1, Callejeo 2
puntos de los tos gra-
base normal de Habilidades 11/7/4, 15 “pun echa a 5, Leyes 1, Pelea 2, Seducción 1 
3, er
(Atributos 6/4/ , La Mano D • Atletismo 2, Bailar 1, Buscar 2, Charlatanería 2,
os .” V er C az adores Cazados anum o Proyecto
tuit l A rc Distraer 2, Agenciar 1, Lingüística 1, Primeros Auxilios  
ón, Salones de
de la Ascensi más detalles.) • Ropa de baja calidad, pequeña navaja o cuchillo,
ra
Crepúsculo pa maquillaje, bolso o cartera, drogas baratas
70 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
 Prostituta Telefónica/Stripper
• Fuerza 2, Destreza 3, Resistencia 3, Sociales 3 ó 4,
Percepción 2, Inteligencia 2, Astucia 3
• Alerta 1, Armas Cuerpo a Cuerpo 2, Callejeo 3 a
5, Leyes 2, Lingüística 1 a 3, Pelea 2, Seducción 3
• Acrobacia 2, Atletismo 2, Bailar 1 a 3, Buscar 2,
Cultura y Sociedad 1, Disfraz 1 (Travestís), Escapología 2,
Escudriñar 1, Estilo 2, Etiqueta 2, Expresión 2, Intriga 2,
Vida Social 2, Tortura 2
• Ropa provocativa (o falta de ella), cosméticos,
spray antivioladores, drogas, accesorios (látigos, correas,
máscara, cuerdas)

Vagabundo/Sin Techo
• Fuerza 1 ó 2, Destreza 1 ó 2, Resistencia 2 ó 3, So-
ciales 1, Percepción 3, Inteligencia 1 ó 2, Astucia 1 ó 2
• Alerta 2, Armas Cuerpo a Cuerpo 1, Buscar 1,
Callejeo 2 a 5, Agenciar 1, Lingüística 1 ó 2, Pelea 1, Sigilo
2, Supervivencia (Urbana) 3 a 5
• Camuflaje 2, Consciencia 1, Cultura (de cualquier
clase) 1 ó 2, Cultura Local 3, Expresión Artística 2, Intimida-
ción 2, Intuición 3, Subterfugio 1 a 4, Rastrear (Urbano) 2
• Ropa desechada, posesiones preciadas (cualquier
cosa, desde auténticos objetos de valor hasta cacharros),
alcohol barato, arma escondida (spray, navaja, cuchillo pe-
queño)

Chamán Urbano/Cultista
• Físicos 2, Carisma 3, Manipulación 2, Apariencia
2, Mentales 3
• Alerta 1, Armas Cuerpo a Cuerpo 2, Callejeo 3,
Consciencia 2, Expresión 2, Intuición 1 a 3, Lingüística 2, Pe-
lea 1, Ocultismo 2 ó 3, Sabiduría Tradicional 2 a 4, Sigilo 2
• Adiestrar Animales (Gatos, Perros, Aves, Ratas) 2,
Adivinar el Futuro 3, Cultura (cualquiera) 1 a 3 (!), Distraer
2, Enseñanza 1, Escudriñar 2, Expresión Artística 1 a 3, Her-
balismo 2 a 4, Percibir Engaño 3, Primeros Auxilios 2, Ritua-
les 2; quizás incluso alguna Senda de Magia Menor 1 a 4
• Objetos rituales (cuchillos, drogas, instrumentos
musicales, iconos, cuentas, pinturas), túnica o ropa étnica,
hierbas o incienso, mascotas

Asesino
• Físicos 3 ó 4, Manipulación 3, Percepción 3, Astucia 3
• Acrobacia 3, Armas Cuerpo a Cuerpo 3, Atletismo
3, Callejeo 3, Consciencia 1, Cultura y Sociedad 2, Escalar
3, Esquivar 3, Forzar Cerraduras 3, Pelea 3 ó 4, Primeros
Auxilios 3, Subterfugio 2 a 4
• Armas de Fuego 2 a 4, Artesanía 2 a 4, Camuflaje
3, Cazar 2, Charlatanería 3, Demoliciones 3, Desenfundar 2,
Disfraz 4, Distraer 3, Escapología 4, Escudriñar 3, Herbalismo
3, Imitación 3, Interrogatorio 3, Lenguaje de Signos (Ninja)
1, Lenguaje Secreto (Ninja) 2, Lucha a Ciegas 2, Percibir En-
gaño 2, Rastrear 3, Seducción 3, Tiro con Arco 3, Trampas 4
• Ropas apropiadas, armas exóticas (pistolas perso-
nalizadas, garras de metal, sai, espada ninja-to, estrellas
arrojadizas), equipo para la misión (cuerda, herramientas
de escalada, venenos, pistolas, dispositivos especiales

Apéndice: Pedazos y Fragmentos 71

 Escenas Clásicas
Todo el mundo realiza alguna proeza
realmente sorprendente de vez en cuando.
Algunas veces es cuestión de suerte, otras
de un buen plan, y otras veces alguien se
saca un truco de la manga que nadie se espe-
ra. Sea cual sea el caso, aquí tienes algunas
sugerencias para hazañas heroicas (incluso
hollywoodienses, podríamos decir) que pue-
den salvar la vida de tu héroe (o villano) en
el último momento. 
Estos trucos están al alcance de cualquiera, ya
sea  Durmiente o mago; la magia simplemente hace que
el personaje lleve a cabo la proeza con mucha mayor fa-
cilidad. No es necesario que seas mago para poder realizar
números sorprendentes, y hasta los magos principiantes
tienen algunos trucos de magia bastante buenos para ayu-
darse. Mientras siga siendo adecuado al tono de tu parti-
da, deja que los mortales vuelen por el aire pegando tiros,
como hacen los magos. 
Las películas de acción son un elemento tan esen-
cial del cine popular que los siguientes trucos se consideran
normalmente coincidentes (si resultan improbables) si hay
magia de por medio. Naturalmente, un mago debe lanzar el
Efecto para que este pueda ayudarle; ¡esa clase de cosas no
ocurre automáticamente! Por lo general, el personaje debe
ser capaz de utilizar un foco “orientado a la acción” (una
pistola, espada, amuleto de la suerte o chaleco reforzado)
para canalizar su magia, o trabajar sin foco. Es bastante di-
fícil saltar por el aire si al mismo tiempo estás recitando
un conjuro. Para más detalles acerca del uso de la magia
para ayudar en las tiradas rutinarias ver “Magia en Apoyo
de las Habilidades” en Mago, y “Magia en Combate”. 
Aunque todos proceden directamente del género
de acción y aventura, algunos de los trucos siguientes son
bastante extremos, hasta para los magos. Dependiendo del
tono que quieras para tu partida, ciertas proezas pueden re-
sultar demasiado exageradas o poco realistas. Eres libre para
rechazarlos si crees que están fuera de lugar. Los jugadores
también deberían tener libertad para sugerir sus propias ha-
zañas heroicas; a discreción del Narrador, por supuesto. 
• Aquí Mismo, Señor: Un mayordomo realmente
bueno no necesita preguntarle a su patrón qué desea cenar,
qué camisa le apetece ponerse o qué objeto doméstico po-
dría necesitar para un trabajo. Un mayordomo realmente
bueno simplemente lo sabe; presta atención al humor y al
lenguaje corporal de su amo, y vigila sutilmente las activi-
dades de la casa. Este pequeño truco es de gran valor para
hacer que una casa o una operación encubierta funcionen
como la seda; anticiparse a las necesidades de los demás y
estar preparado para satisfacerlas rápidamente es una habi-
lidad bastante útil. 
Sistema: Percepción + Alerta, dificultad 8. Cuantos
más éxitos saques, con mayor precisión determinarás lo que
hace falta. Un fracaso indica que has traído un objeto com-
pletamente inadecuado; ¿qué tienen que ver la mayonesa y
la reparación de coches? 
72 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
 Magia: Mente 1 disminuye la dificultad de la tirada.  • El Chow Yun Fat: Saltando por el aire mientras
• Depósito Central: Hay algo en ti que invita a la disparas con ambas pistolas, te las arreglas para acertar a
gente a contártelo todo. Algunas veces consigues valiosas múltiples objetivos y aterrizar dónde quieres sin recibir ni
pistas que pueden ayudarte en tu búsqueda; y otras, un rela- un tiro. 
to trágico te conduce a una aventura completamente nue- Sistema: Destreza + Armas de Fuego, dificultad 8;
va. De cualquier forma, las cosas parecen caerte del cielo aciertas a un blanco por cada éxito, pero sólo haces daño
sin que ni siquiera intentes algo.  normal; no haces más daño por haber obtenido éxitos adi-
Sistema: Carisma + Intuición, dificultad 8. Escoger a cionales. Es posible realizarlo con pistolas o ametralladoras. 
la persona correcta e invitarla a una copa es en gran medi- Magia: Entropía 2 o Fuerzas 2 añaden éxitos a la tira-
da cuestión de instinto.  da de ataque. 
Magia: Mente 1 ó 2 o Entropía 1 reducen la dificul- • El Duque: Hay un momento en todas las persecu-
tad de la tirada.  ciones de coches en el que una barrera aparentemente inevi-
• El “Broadway”: Cuando tus amigos y tú os me- table (un puente demolido, un camión parado, una pila de
téis en la pelea, vuestros movimientos se coordinan perfec- cajas) bloquea el camino del personaje. No te importa; con
tamente. Los puñetazos, las patadas, e incluso los disparos un golpe de suerte, habilidad y determinación suicida, cubres
vuelan totalmente sincronizados y con ritmo. Si alguien en- la distancia, saltas sobre el camión o atraviesas las cajas. Tus
cendiese una radio, vuestras acciones encajarían a la perfec- perseguidores no tendrán tanta suerte, probablemente... 
ción con la música. ¡Bailarines, muéranse de envidia!  Sistema: Destreza + Conducir (o Pilotar, si es
Sistema: Destreza + Alerta o Do, dificultad 8. Tirar apropiado), dificultad 8. Sí, Fuerza de Voluntad puede re-
una vez al principio del combate; cada éxito es un turno ducir la dificultad de esta (o de cualquier otra) tirada. Una
en el que todos los jugadores pueden actuar con la mejor tirada fallada te destrozará, y un fracaso te dejará hecho
iniciativa obtenida. Si un jugador saca un fracaso, la coor- pedazos. 
dinación falla y todos los personajes se quedan   esperando Magia: Entropía 2 o Fuerzas 2 rebaja la dificultad de
como idiotas. Aunque pueden defenderse ese turno, ningu- la tirada. 
no de ellos puede atacar.  • El Golpe Demoledor: De un poderoso puñetazo
Magia: Entropía 1 o Mente 2 disminuye la dificultad derribas a casi cualquier oponente. 
de esta proeza.  Sistema: Destreza + Pelea o Do, dificultad 8; si sa-

Apéndice: Pedazos y Fragmentos 73

cas 5 éxitos o más, noquearás a cualquier oponente huma- cuantas veces y se detiene contra un muro de cemento. El
no durante un turno por cada éxito. Inflige daño normal humo envuelve el vehículo destruido, escondiéndolo de la
más el KO. No funciona con adversarios realmente duros, vista. Pero cuando el motor explota, una figura aparece,
como hombres lobo o vampiros con Fortaleza, aunque el caminando entre la destrucción. De algún modo te las has
daño normal se aplica de todos modos.  arreglado para escapar de un choque que debería haberte
Magia: Fuerzas 2 o Vida 3 añaden éxitos a la tirada de matado varias veces. ¿No te alegra haberte puesto el cintu-
ataque, o al daño si el KO falla.  rón de seguridad? 
• El Jackie Chan: Miras a la izquierda; luego a la Sistema: Resistencia + Atletismo, dificultad 9. Cada
derecha. Un HIT Mark se te acerca desde cada lado. Dos éxito permite al personaje absorber un Nivel de Salud de
Hombres de Negro vienen por la puerta. Te pones en cucli- daño adicional. 
llas y esperas. Justo cuando los hombres-máquina te alcan- Magia: Entropía 2, Fuerzas 2 o Vida 2 reducen la di-
zan, sales de su camino, les agarras por la parte de atrás de ficultad de la tirada. 
la cabeza y haces chocar sus metálicos cráneos. Los HdN se • La Gran Entrada: Se dice que hay una pausa en
detienen un segundo, mirando con incredulidad. Sí, eres una conversación cada siete minutos. En una sala llena de
un brillante artista marcial, capaz de cosas bastante sor- gente, algunas veces ocurre que todas las charlas se detie-
prendentes. Pero más importante aún, la gente cree que nen al mismo tiempo. Cuando todos paran de hablar, la
eres divertidísimo. La única cosa que le falta a tus peleas es puerta se abre. Tú y tu cábala entráis majestuosamente, re-
una banda sonora.  giamente, como si este momento hubiese sido creado espe-
Sistema: Destreza + Interpretación, Do o Atletismo, di- cialmente para vuestra entrada. De hecho, lo fue. 
ficultad 8. Por ejemplo, tienes que ejecutar una perfecta pata- Sistema: La paciencia es la clave. Tira Astucia + Aler-
da voladora, poner esa cara de dientes apretados de los dibujos ta, dificultad 7, mientras escuchas en la puerta o en algún
y soltar un salvaje “¡Heiiii-yaa!” sólo para impresionar.  otro lugar conveniente. Cada éxito permite a los personajes
Magia: Correspondencia 1 ó 2, Entropía 1 o Fuerzas preparar una mejor entrada: 1 éxito, y entran mientras todos
2 rebajan la dificultad de la tirada de Destreza.  cogen aire. 5, y la sala estará mortalmente silenciosa. 
• Fuera del Fuego: Como un rayo cruzando el aire, Magia: Entropía 1, Fuerzas 1 o Mente 1 disminuyen
el coche estalla en llamas. Golpea el suelo, rueda unas la dificultad de la tirada. 

74 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 • Mala Puntería, Chico: ¡Blam-bablam-bablam! moronas. 
¿Cómo diablos fallaron esos disparos a Vincent y Jules en Magia: Entropía 1 o Materia 1 disminuyen la dificul-
Pulp Fiction? ¿Y cómo se escondió Van Damme tras aquella tad de la tirada de Percepción. 
flecha en Blanco Humano? Como ellos, consigues echarte a • Solo en la Multitud: Tienes sitio suficiente para li-
un lado antes de que tu oponente apriete el gatillo... o quizá brar una ininterrumpida pelea a puñetazos con tu archiene-
tiene una puntería tan horrible que no se acertaría en la cara migo, aunque os halláis en   medio de una multitud. Parece
ni aunque se metiese el cañón de la pistola en la boca.  que os dejan un espacio de 2 metros en todas las direccio-
Sistema: Destreza + Alerta, dificultad 8. El éxito sig- nes. La gente es muy agradable últimamente, y ni siquiera
nifica que tu oponente falla un disparo. Esta proeza funcio- se meten en medio. 
na solamente durante el primer turno de ataque.  Sistema: Manipulación + Intimidación, dificultad 8.
Magia: Correspondencia 2, Entropía 1 o Fuerzas 2 1 éxito: Un par de personas empujan para hacer sitio a los
reducen la dificultad de ésta maniobra.  combatientes. 3 éxitos: Todo el mundo se aparta un metro.
• Mortero que se Desmorona: Lanzas una piedra 5 éxitos: Todos en el área retroceden un par de metros, de-
contra una pared con la esperanza de que el mortero que masiado sorprendidos por la ferocidad casi animal de los
une los ladrillos esté suelto. El enemigo que está debajo no luchadores como para pensar en acercarse. 
está mirando en este momento, y puede que no se dé cuen- Magia: Mente 1 se concede un éxito automático. 
ta de que una pared está a punto de caerle encima...  • Y entonces...: Todos están concentrados en sus pro-
Sistema: Percepción + Alerta, dificultad 7, seguida pias conversaciones, y no te prestan atención cuando entras
por Destreza + Atletismo o Armas de Fuego, dificultad 8. en el bar (o el restaurante, parque, o lo que sea). Comienzas
La primera tirada determina si ves el punto débil; esta pue- a hablar, relatándole a alguien una increíble historia; y todo
de modificarse para tener en cuenta oscuridad, lluvia, etc. el bar va callándose lentamente, atento a ti. Ahora todos sa-
La segunda tirada es para ver si realmente le has dado al ben lo del condenado mejicano más grande que jamás viste,
punto débil. Cuanto mejor sea la tirada, más mortero des- entrando en un bar... y tú eres quién lo contó. 

Apéndice: Pedazos y Fragmentos 75

 Sistema: Carisma + Expresión, dificultad 8. Con cada
éxito adicional, más y más personas dejan lo que están hacien-
do para escucharte. Fracasa y nadie te hará el menor caso. 
Magia: Mente 2 o Fuerzas 2 disminuyen la dificultad
de la tirada. 

Tiradas de Acción Generales

Cuando hay presión, a ningún Narrador (ni jugador)
le gusta andar siguiendo la pista de cada tirada de ataque,
daño y absorción. En el calor de la batalla, un buen Na-
rrador toma su inspiración de las multitudinarias batallas
de las películas de acción y aventura: Una banda menor
de tipos malos corre hacia el héroe; las pistolas centellean,
las espadas brillan, los cuerpos vuelan por el aire y Nuestro
Héroe se aleja de una pila de cadáveres mientras los su-
pervivientes huyen. Oh, uno o dos pueden haberle hecho
pasar un mal rato, pero en su mayor parte, los oponentes se
diluyen en un mar de sangre y humo de pólvora. 
En términos de juego, puedes preferir hacer una ti-
rada de acción general (una única tirada que decide el re-
sultado de un combate desigual) en lugar de estar tirando
dados un turno tras otro. El éxito o fracaso de esta tirada
determina la suerte (o falta de ella) que tiene el personaje
al dispersar a los malos. A partir de ahí, narras los resulta-
dos en términos de juego. Aunque puede aplicarse a cual-
quier situación en la que un personaje realice una serie de
acciones relacionadas, la tirada de acción general funciona
mejor en combate contra oponentes inferiores. 
Para utilizarla, toma Destreza + (Rasgo de combate) y
úsala en una tirada enfrentada contra la Destreza + (Rasgo de
combate) del adversario. Por el bien de la cordura, asigna a los
enemigos una única Reserva de Dados y tira normalmente.
Por supuesto, los “Rasgos de combate” se refieren a las armas
o tácticas que los personajes estén utilizando; un tiroteo usaría
Destreza + Armas de Fuego, y una batalla de artes marciales
Destreza + Pelea (o quizá Do). Si el héroe desea esquivar o
moverse, divide su Reserva de Dados normalmente. 
Ejemplos: Atropos se mete en un tiroteo de bar con un
grupo de cabezas rapadas. Ellos quieren matarla, y ella quiere
matarlos. Su Destreza + Armas de Fuego le da 8 dados; el Na-
rrador concede a los skins una Reserva de Dados de 6 y estima
una dificultad de 9 (se están disparando unos a otros en una
sala oscura mientras se esconden detrás de mesas y cosas por
el estilo). El jugador y el Narrador tiran: Atropos consigue un
éxito y los skins ninguno. Los cañones rugen, los vasos se rom-
pen, y las balas tumban los muebles del bar. Dos skins caen y el
resto sale corriendo. Atropos gana.
Más tarde, tiene que balancearse a través de un laberin-
to de cables colgantes y tuberías siseantes. En lugar de hacer
una serie de tiradas de Destreza + Atletismo, el Narrador sim-
plemente hace que Shadow, la jugadora de Atropos, realice
una tirada de dificultad alta. El laberinto es bastante intrin-
cado; dificultad 8. Shadow coge sus dados y sonríe... 
Si un jugador quiere que su mago utilice una ventaja
mágica debería añadir un Efecto a los Rasgos (de nuevo, ver
“Magia en Apoyo de las Habilidades” y “Magia en   Comba-
te” en el manual de Mago). Sin embargo, las tiradas de acción
generales están pensadas para hacer sencillas las cosas, así que
no compliquemos la tarea. 

76 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia


Tiradas de Acción Generales
Dificultad Tarea
7 Fácil (luchando en campo
abierto)
8 Ardua (luchando de cerca o a
cubierto)
9 Dura (luchando en circunstan-
cias difíciles)
10 Casi Imposible (luchando bajo
condiciones real mente severas)
Cosas Geniales
Explosiones. Persecuciones de coches.
Peleas con tacos de billar, trozos de cristal o
incluso motosierras. Estas son cosas típicas de
los relatos de aventura. Los tiroteos en senci-
llas habitaciones se vuelven aburridos al poco
rato; añade a la mezcla un laboratorio en lla-
mas, unas cuantas armas exóticas y una Har-
ley trucada y tendrás los ingredientes necesa-
rios para una emocionante sesión de juego.  Los explosivos también son una estupenda “cobertura”
(Nota: Sí, muchas de las entradas siguientes han apa-
recido antes en otros libros. Se incluyen aquí porque puede
que algunos Narradores no tengan El Precio del Destino
o Juguetes para Tecnomantes a mano, y sería injusto obli-
garles a comprarse dos libros más para poder dirigir una cró-
nica de Aventura Siniestra.)
Equipo de Lucha Callejera
Las Aventuras Siniestras tienden a ocurrir en situa-
ciones tensas y lugares cerrados; bares, discotecas, callejo-
nes o almacenes. La mayoría de las veces tendrán que lu-
char con lo que tengan a mano, o deberán protegerse con
lo primero que encuentren o con armadura ligera. ¡Un tipo
que corra por la calle con una armadura de Kevlar agitando
un M-16 llamará mucho la atención de la policía del lugar,
sea o no un héroe! 
La tabla de Armas de Lucha Callejera ofrece una
gran variedad de potenciales “herramientas” que pueden
estar disponibles en el entorno de una Aventura Sinies-
tra. Naturalmente, la Magia de Materia y de Fuerzas puede
reforzar estos objetos, haciéndolos más resistentes o des-
tructivos de lo que serían habitualmente. ¿Un HIT Mark
con equipo antidisturbios? ¿Un Nefando con motosierra?
Puedes apostar tu dinero a que estos objetos son algo más
potentes que los que podrías verles al policía antidisturbios
o leñador de turno.  bros por una amplia superficie. Pata reflejar esto, sitúa el
¿No es divertida la magia?
Apéndice: Pedazos y Fragmentos 77
Si los malos pierden, unos cuantos deberían desplo-
marse muertos mientras los demás huyen. Si los villanos ga-
nan, el personaje del jugador debería sufrir algún revés (le han
disparado o noqueado) que le incapacite pero no le mate. En ese
caso, podrías hacer una tirada de daño normal y permitir que
jugador lo absorba, o sencillamente anunciarle, “¡Te han dado!
El suelo gira, la sangre brota de entre tus dedos, y caes al suelo
inconsciente.” A menos que quieras que tus jugadores te cru-
cifiquen, no te recomendamos la segunda opción a menos que
tengas algo pensado para el héroe... algo a lo que pueda sobrevi-
vir. Ningún protagonista debería morir por una mala tirada de
dado. Los héroes están hechos de un material más duro. 
Explosivos
Como dice la Introducción, montones de cosas sal-
tan por los aires en un relato de Aventura Siniestra. Es difí-
cil pensar en un enfrentamiento en un laboratorio Etérico
o en una batalla decisiva en una refinería de petróleo sin
imaginar las columnas de llamas y la lluvia de metralla que
van aparejadas al escenario en estas situaciones. 
para los Efectos de Fuerzas. Cuando todo lo demás falla, la
Tecnocracia recurre a armas de demolición para que sus Dis-
positivos más mortales sean coincidentes. Aún así, el Círculo
Interno evita los grandes desastres a menos que todas las otras
opciones hayan fallado. Una explosión ha de   ser investigada;
un edificio que estalla supone una montaña de papeleo y de
dar marcha atrás y borrar pistas para los Operativos responsa-
bles de la detonación. La mayoría de las veces no vale la pena
lanzar un (es un decir) bombardeo nuclear desde órbita. 
Peor aún, desde el punto de vista de un Tecnócrata
dedicado, es el riesgo de causar bajas inocentes. Los explosi-
vos tienen fama de ser poco selectivos con quien matan. Un
bombardeo que mate Durmientes mientras los verdaderos
criminales escapan hará que alguien se meta en un buen lío.
Como puedes imaginar, el Consejo de las Nueve también
desaprueba que se vuele algo a menos que los espectadores
inocentes sean antes desalojados del área. A los Merodeado-
res y los Nefandos, por otra parte, no les importa si alguien
resulta herido en el transcurso de una misión. A estos últi-
mos les encanta provocar explosiones realmente atroces, y
luego sembrar pistas que apunten a que el desastre fue obra
de las Tradiciones, de la Tecnocracia, o de ambas.
Sistemas
Cuando algo explota, arroja llamas o esparce escom-
daño completo en el centro de la detonación y resta un éxito
de la reserva de dados por cada metro de distancia al centro.
Si varios personajes quedan dentro del radio de la explosión,
    
Armas de Lucha Callejera
Arma Dificultad Daño Ocultación Notas
• Armas Romas
Bidón de Basura 7 Fuerza + 3 N “Se rompe” tras 3 golpes
Bolsa con Peso/Cachiporra 6a8 Fuerza + 1 a 3 I
Botella 6 Fuerza I Se rompe tras 1 golpe
Cadena 8 Fuerza + 2 B Puede agarrar, + 1 a dificultad
Figura de Escayola 7 Fuerza + 2 I Se rompe tras 4 golpes
Guantes Reforzados/
Botas con Puntera de Acero 7 Fuerza + 2 I
Llave Inglesa 6 Fuerza + 1 a 3 I
Nunchaku 7 Fuerza + 1 C
Palo/Bate de Béisbol 5 Fuerza + 2 N
Porra/Tonfa 4 Fuerza + 2 C
Puño Americano/ 6 Fuerza + 1 B
Rollo de Monedas
Silla 7 Fuerza + 2 I Se rompe tras 3 golpes
Taco de Billar 5 Fuerza + 1 I Se rompe tras 2 golpes
Tapa de Bidón de Basura 5 Fuerza + 1 N Sirve como buen escudo
Tubería/Palanqueta 5 Fuerza + 2 C
• Objetos Punzantes
Antena de Coche 4 Fuerza + 1 B Extiende su alcance
Bastón Estoque 5 Fuerza + 3 I
Botella Rota 5 Fuerza + 1 B Se rompe tras 3 golpes
Puño Cuchillo 4 Fuerza + 2 B
Cuchillos Arrojadizos 6 Fuerza + 1 B
Guante Tachonado 6 Fuerza + 1 o 2 B Hace daño al utilizarse
Hacha Pequeña 6 Fuerza + 3 C Puede lanzarse a 10 mts, + 1 a dificultad
Lámina de Cristal 5 Fuerza + 4 N Se rompe tras 1 golpe
Látigo 5 Fuerza + 1 C Puede agarrar, + 1 a dificultad
Machete 5 Fuerza + 3 C
Navaja 5 Fuerza + 1 B
Navaja Automática 4 Fuerza + 1 B
• Herramientas eléctricas
Aturdidor de Mano 6 4* B Ver “Táser”
Remachadora 7 3 G Arma a distancia (Cadencia: 3/
Alcance: 8/Cargador: 30; ver tabla.)
Sierra de Mano 7 Fuerza + 5 G El fracaso causa daño
Sierra Mecánica 8 Fuerza + 7 N El fracaso causa mucho daño
Taladro de Mano 8 Fuerza + 3 C No puede cortar
Taladro Grande 8 Fuerza + 5 N Incómodo; no puede cortar
Disimulo: I = Obvio, pero inocente en apariencia; B = Puede llevarse en un bolsillo o funda oculta; C = Puede
esconderse en una chaqueta; G = Puede esconderse en una gabardina; N = Es imposible de disimular.

78 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 Armas A Distancia
Arma Dificultad Daño Alcance Cadencia Cargador Ocultación
Ametralladora Oculta 8 7 100 3 50 I
Pistola de Fabricación Casera 8 3 8 1 1a3 B
Pistola Oculta 7 4 5 1 1 a 10 I
Recortada 6 8 10 2 2 C
Spray de Defensa 7 * 1 1 3 B
Spray Llameante 5 4† 2 1 4 C
Taser 3 5*‡ 10 1 1 B
* = -2 a la reserva de dados de la víctima durante 1 turno/éxito
† = prende fuego a las cosas
‡ = no se añaden los éxitos

Armadura
(Sólo sirve para combate cuerpo a cuerpo o pelea; las armas a distancia la ignoran excepto el chaleco antidisturbios)
Objeto Puntuación de Armadura Penalización
Casco de Motorista 3 0 (sólo la cabeza)
Cazadora de Cuero Reforzada 3 1
Chaleco Antidisturbios 3 2
Cazadora de Motero 1 0
Tapa de Bidón de Basura 2 (Ninguna, pero se requiere de una tirada de Des +
Combate C.C de dificultad 6 para utilizarlo)

sencillamente tira el daño una vez y resta un Nivel de Sa-

lud por metro a medida que la detonación se extienda.  Dinamita
Ejemplo: El ciborg X344 lanza una granada hacia Mezcla estable de nitroglicerina y carbón vegetal,
Jennifer Rollins, Atropos y Dante. El Adepto Virtual está en la el popular TNT puede transportarse con seguridad y sirve
zona cero, mientras que las dos mujeres se sitúan a 3 y 5 metros como excelente arma de demolición. La dinamita que sufre
respectivamente. El arma de X344 hace 12 dados de daño; el cambios bruscos de temperatura o se almacena durante mu-
Narrador obtiene un total de 9 Niveles de Salud de daño.  cho tiempo se vuelve “sudorosa”; se forman cristales de ni-
Dante sufre los 9 Niveles completos (puede absorberlo, troglicerina pura en el exterior del cartucho, haciendo que
pero no vamos a hablar de eso ahora); Jennifer, que está a 3 la habitual superficie de aspecto de cera se vuelva brillante
metros de Dante, se lleva 6 y Atropos 4. Los magos están heri- y resbalosa. Llegado a este punto, el TNT es sólo un poco
dos, quizá de gravedad, y X344 prepara otra granada...  más estable que una cantidad similar de nitroglicerina.
Algunos de los explosivos que se detallan a continua- Poder Explosivo: 3 (6 dados por cartucho)
ción han sido clasificados por Poder Explosivo. Cada punto de Detonante: Iniciador
este vale un dado por cada medio kilo de peso. La Nitroglice- Arde: Si
rina, que tiene un Poder Explosivo de 3, causa 3 dados de daño
por cada medio kilo de ella que explote. Los listados también Gasolina
detallan si el explosivo arde sin estallar, e incluye una descrip- La parte realmente explosiva de la gasolina no es
ción de las cosas que hacen detonar el material.   el líquido, sino los vapores. Si se envasa en un recipiente
cerrado (como un tanque de combustible), la gasolina se
Coctel Mólotov enciende con un estruendo; si se extiende en un reguero o
Es siempre un favorito de las guerrillas urbanas. El vie- un charco, arde pero no explota.
jo truco del gas-en-la-botella convierte un envase normal de Poder Explosivo: 3 (6 dados por cartucho)
cristal en un dispositivo incendiario. Un trapo sirve de mecha; Detonante: Iniciador
enciende el trapo, lanza la botella y corre. El derrame resultan- Arde: Si
te explota en una pequeña pero potente llamarada. El radio de
la explosión de un cóctel es la mitad del tamaño normal, pero Granada Conmocionadora
el fuego arde hasta que se consume o es apagado.  Es una variante menos letal de las armas reglamentarias
Poder Explosivo: Explosión agravada de 8 dados del ejército. La detonación sacude el área con un estallido en-
Detonante: Fuego sordecedor y un fogonazo cegador. Generalmente no resulta
Arde: Se enciende en contacto con una llama fatal, pero es realmente dolorosa si estás en el bando receptor.
Apéndice: Pedazos y Fragmentos 79
 Poder Explosivo: Explosión de 8 dados
Detonante: Temporizador Interno
Arde: No

Esquivando la Explosión
(Regla Opcional)
Los magos, al ser los maestros de la coincidencia,
pueden a menudo “agacharse y cubrirse” ante explosio-
nes que matarían a un humano normal. A discreción del
Narrador, un místico que posea Entropía, Fuerzas, Mate-
ria, Tiempo o Vida puede hacer una tirada de Destreza +
Esquivar para evitar los peores efectos de la detonación.
Ha “encontrado una pequeña cobertura”, “rodado con
la fuerza de la explosión”, o experimentado algún otro
pequeño golpe de suerte fortuita. (En las típicas películas
de acción y aventura puedes encontrar ejemplos de esta
suerte.) Esta evasión es instintiva, más un reflejo que un
conjuro. El éxito significa que el mago sufre medio daño,
o si la tirada es realmente buena, ninguno. 
Las explosiones masivas (como las que borran del
mapa manzanas enteras) no pueden esquivarse de esta for-
ma. Naturalmente, el mago puede seguir lanzando magia
vulgar para escapar a la explosión, pero ello conlleva sus
riesgos. Un Efecto coincidente, lanzado con normalidad,
también puede escudarle de parte del daño: Da la casualidad
de que la pared que se cae absorbe el impacto; o el suelo se
abre, haciéndole caer al sótano al explotar la bomba. Ver el
modificador de “Lanzamiento Rápido” en la Tabla de Difi-
cultad de Magia en Mago. Aún así, un mago que se adentre
en la zona no debería esperar tenerlo fácil; dependiendo de
las circunstancias, y el foco y estilo de magia de este, puede
que lanzar un conjuro como último recurso no sea posible. 
Dificultad Tamaño de la Explosión
6 Pequeñas detonaciones (granadas, cócte-
les molotov)
8 Explosiones grandes (tanques de gas,
bombas pequeñas)
10 Explosiones enormes (disparos de artille-
ría, camiones cisterna, coches bomba)

Granada de Fragmentación
Es la granada de fragmentación estándar reglamen-
taria del ejército. Tira de la anilla, lánzala y agáchate. La
explosión destroza el contenedor, creando una lluvia de
fragmentos de metal caliente además de la deflagración; un
detalle que las películas olvidan a menudo.
Poder Explosivo: Explosión de 12 dados
Detonante: Temporizador interno
Arde: No

Granada de Gas
Las granadas de humo liberan grandes nubes de espe-
so humo blanco o coloreado. Los botes de gas lacrimógeno
emiten nubes similares de agentes químicos irritantes. Las
80 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia
primeras simplemente cubren una superficie, señalando los
objetivos y escondiendo movimientos o huidas. Los segun-
dos pueden incapacitar a la mayoría de humanos normales
con una ardiente, irritante y asfixiante niebla. Ninguna de
las dos armas explota realmente; en lugar de eso, el gas es-
capa a través de los agujeros del bote. La nube resultante
llena un área de 10 x 10 metros en un minuto, y dura apro-
ximadamente 10 minutos con aire en calma.  Poder Explosivo: 1-20
El gas lacrimógeno hace que los seres vivos tengan
arcadas, tosan y se queden básicamente ciegos durante va-
rios minutos. Los personajes rociados con este gas pierden 2
dados de todas sus Reservas hasta que la nube se aclare y el
agente irritante sea lavado. Las máscaras antigás protegen
la cara del portador, por supuesto, pero la mayoría de tipos
de gas lacrimógeno queman la piel expuesta. Las nubes de
humo estándar reducen todas las Reservas de Dados depen-
dientes de la vista y el oído en 2, pero no infligen daño.  Detonante: Llama, calor
Poder Explosivo: Ninguno
Detonante: Temporizador interno
Arde: No
Napalm
Mala cosa. Este material se pega a todo lo que toca
y arde hasta consumirse. Fabricado con gasolina gelati-
nizada, el napalm puede encontrarse en botes, dispararse
con lanzallamas, o lanzarse dentro de proyectiles frágiles.
Cualquier cosa (o persona) que esté dentro del área de la
explosión se incendiará y arderá hasta abrasarse. 
Un objetivo golpeado por el napalm queda cubierto de
una ardiente sustancia viscosa; el Narrador lanza un dado para
determinar cuanto arde la víctima, y luego tira esa cantidad
de dados por turno durante 10 turnos (un 5, por ejemplo, sig-
nifica que se lanzarán 5 dados por turno durante ese tiempo).
Este daño es agravado. Si el grupo utiliza la regla opcional de
esquivar (ver recuadro), el objetivo puede intentar “esquivar”
el napalm volador. Los éxitos de esquivar del jugador se restan a
la tirada inicial del explosivo. Si obtiene 3 éxitos, por ejemplo,
una tirada de 7 se convierte en un 4 (sigue siendo malo, pero no
tanto como un 7). El agua no apaga el napalm; la única forma
de hacer que deje de arder es llevar al objeto en llamas a un lu-
gar sin oxígeno, o esperar hasta que el napalm se extinga sólo.  un personaje puede conducir el vehículo con seguridad, y
Poder Explosivo: 0
Detonante: Fuego
Arde: Esa es la idea
Nitroglicerina
Es un líquido transparente y aceitoso, que es fácil de
fabricar si sabes cómo. Es una sustancia bastante inestable,
y a menudo estalla por accidente si no tienes cuidado con
ella. Un personaje con la técnica Demoliciones o Ciencia:
Química puede intentar “envasar con cuidado” la nitrogli-
cerina, pero el explosivo sigue siendo un riesgo para la salud
de quienes la utilizan. Un fracaso en una tirada de Destreza,
una caída fuerte, un mal golpe... todos estos choques pueden
hacerla explotar. Será mejor que quien la esté transportando
sea de pies ligeros y tenga pagado el seguro de vida.
Poder Explosivo: 3
Detonante: Choque, impacto, mala suerte
Arde: No
Apéndice: Pedazos y Fragmentos 81
Plástico (C-4)
Es una sustancia similar a la masilla que explota
cuando se ceba. Este explosivo aparece en varias potencias,
desde la “cera explosiva” hecha en casa hasta el plástico de
clase militar, y se puede modelar para encajar alrededor de
puertas o dentro de grietas, o meterlo en cartuchos y tubos.
Detonante: Sólo el iniciador
Arde: Si
Pólvora Explosiva
Es la pólvora moderna, que se utiliza en muchos tipos
de munición para armas. Este explosivo es legal en peque-
ñas cantidades en los EUA.
Poder Explosivo: 1
Arde: Si
Primacord
Es un material detonante instantáneo. Este explo-
sivo, fabricado en forma de cuerda, puede utilizarse para
hacer explotar otros materiales o para empaquetarse for-
mando apretadas e intensas bombas.
Poder Explosivo: 0,5
Detonante: Iniciador o llama
Arde: Se enciende en contacto con una llama
Vehículos
Normalmente no necesitarás estadísticas para los
vehículos que vienen y van. Aún así, a veces resulta útil
saber el grosor del blindaje de un tanque o cuánta facili-
dad tiene un F-14 para adelantar a un Learjet. Para esas
ocasiones, presentamos las siguientes reglas opcionales. 
Mago ofrece varios sistemas breves para los vehículos y la
conducción peligrosa. Los sistemas que se muestran a con-
tinuación proporcionan algunos detalles adicionales de es-
tos Rasgos. 
• Velocidad Segura/Máxima: Este Rasgo, que puede
encontrarse en el libro básico, define la velocidad a la que
lo rápido que corre el aparato en cuestión cuando se pone a
toda marcha. 
• Maniobrabilidad: Este Rasgo, que también aparece
en el libro básico, indica la Reserva de Dados máxima que
un piloto puede utilizar mientras se halla al volante o a los
mandos. 
• Tripulación: Es el personal mínimo necesario para
conducir o pilotar el vehículo. El número de pasajeros es
adicional al de tripulantes. 
• Armadura: Es el número de éxitos que necesita
una tirada de daño para poder penetrar el blindaje. Cual-
quier ataque inferior sencillamente rebota sobre el aparato. 
• Armas: Es obvio. 
Super Vehículos
Los magos rara vez dejan las cosas tal como están;
en muchos casos, los Artesanos de la Voluntad (especial-
mente los del tipo Tecnomante) personalizan sus vehícu-
los con sensores especiales (Efectos de Esfera de Rango 1),
armas (cañones de Fuerzas 3/Cardinal 2), compartimentos
secretos, o incluso pantallas de ocultación (Arcano 5, o
Fuerzas 2/ Materia 2/ Cardinal 2). Supón que un vehícu-
lo con Dispositivos personalizados tiene un Areté efectivo
de 5 cuando tires para comprobar lo bien que funciona un
Efecto tecnomágico.
El mantenimiento de estos juguetes debe hacerlo
alguien que comprenda los principios empleados por el
diseñador del vehículo; una Verbena pasará un mal rato
intentando que la moto especial de un Hombre de Negro
funcione correctamente, incluso aunque sepa montar. El
Narrador puede exigir que un personaje que utilice un ve-
hículo “mejorado” pertenezca al grupo que lo construyó.
Como mínimo, debería tener 2 o 3 puntos en Tecnología
antes de que pueda emplear algo que no sea la Armadu-
ra y los sistemas básicos. Como opción, el Narrador puede
permitir que el personaje trastee con el vehículo hasta que
algo ocurra; la Verbena puede que no sepa como poner en
marcha los sistemas de la moto pero puede ser divertido
ver cómo lo intenta... Loque ocurra exactamente cuando
un personaje experimente con el vehículo de otro mago es
sólo decisión del Narrador. Quizá pueda resolverlo con una
tirada de Astucia + Tecnología... o quizá no.
Inspiración
Como probablemente resultará obvio, Relatos de la
Magia: Aventura Siniestra debe su existencia a las películas
de acción y aventura. Tras varios debates entusiastas sobre
“Cuál sería una buena película de Mago,” decidimos hacer un
libro sobre cómo llevar a nuestras favoritas a la mesa de juego.
Algunos de estos filmes son: 
• Batman y Batman Vuelve: De acuerdo, no son muy
del estilo de Mago, pero las películas originales de Tim Bur-
ton son bastante oscuras, y todos esos “juguetes maravillosos”
resultan de gran inspiración para Dispositivos Etéricos o Tec-
nocráticos. 
• Blade: Oh, parece que nadie tenía a mano un ejem-
plar de Vampiro: La Mascarada cuando se hizo esta pelícu-
la, ¿verdad? Ahora en serio, aparte de unos cuantos detalles
absurdos del guión (algo habitual en las películas de acción,
desgraciadamente), este oscuro filme sacude fuerte. 
• Bladerunner: Es la película cvberpunk definitiva y
de las primeras que presenta un antihéroe auténtico; Dekker
hace su trabajo porque es bueno haciéndolo, no porque sea
correcto. Los villanos también tienen sus razones; el personaje
más noble de la película es el malo principal, Roy, que lucha
por cambiar la naturaleza misma de su existencia. 
• Cara a Cara: Es una estupenda muestra de Gran
Aventura... un auténtico “buen chico” que tiene que volverse
“malo” para coger al villano, y que se arriesga a diluirse dentro
de su papel. Es un mundo cruel y desagradable con detalles in-
esperados; la “chica mala” y su hermano el traficante de armas
resultan sorprendentemente comprensivos, y hasta el villano
siente un fuerte apego hacia su hermano menor. No os perdáis
el experimento de estilo Progenitor que pone en marcha la
trama... 
• Dark City: Es una Aventura Siniestra con un trasfon-
do definido de Mago (¡reto a cualquiera a que me diga que el
héroe no es un verdadero Artesano de la Voluntad, Desper-
tado de repente!). Posee una ambientación extremadamente
dura, muy “de cine negro”, un héroe confuso y desventurado,
y oponentes inquietantes y misteriosos de terribles poderes. 

Referencia de Vehículos
Vehículos con Ruedas
Vehículo Vel. Segura Vel. Máxima Maniobrabilidad Tripulación Armadura
Autocaravana 95 130 3 1 3
Bicicleta 5 x Fuerza 13 x fuerza 5 1 0
Camioneta con Plataforma 110 180 5-8 1 3
Camión Grande 95 180 4-8 1 3
Coche de Carreras 225 390 10 1 2
Coche Mediano 110 195 5 1 3
Coche Pequeño 110 210 6 1 2
Deportivo 210 275 9 1 2
Furgoneta 95 160 5 1 3
Limusina 110 180 4 1 4
Monovolumen 110 195 6 1 2
Moto de Cross 80 130 9 1 0
Moto Grande 145 275 5 1 2
Moto 120 210 8 1 0
Trailer 110 180 4-8 1 4

82 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 Super Vehículos
Todas las modificaciones adicionales se consideran Dispositivos hechos a medida
Vehículo Vel. Segura Vel. Máxima Maniob. Tripulación Armadura Armas
Furgoneta Reforzada 80 160 5 1 10 (por encargo)
Helicóptero Negro 325 650 10 4 10 ·#y&
Limusina Blindada 130 195 4 1 8 (por encargo)
Mochila Ornitóptero 195 325 10 1 3 ninguna
Moto Hipertecnológica 195 325 7 1 5 #
del Malo

Aeronaves
Vehículo Vel. Segura Vel. Máxima Maniob. Tripulación Armadura Armas
Avión de Hélice Grande 435 610 3 3 (50 pasajeros) 5 ninguna
Avión de Hélice Mediano 290 370 4 2 (10 pasajeros) 4 ninguna
Avión de Hélice Pequeño 175 275 5 1 (3 pasajeros) 3 ninguna
Caza a Reacción Mach 2 Mach 2,5 7 2 3 •
Globo Aerostático Viento Viento 0 1 (3 pasajeros) 0 ninguna
Helicóptero de Combate 290 485 9 2 9 &
Helicóptero de Prensa 225 355 6 2 (2 pasajeros) 2 ninguna
Helicóptero del Ejército 290 450 7 3 (10 pasajeros) 5 #
Helicóptero Grande 240 385 6 2 (8 pasajeros) 3 ninguna
Learjet 565 725 4 2 (20 pasajeros) 4 ninguna
• = 4 misiles Sidewinder (Dificultad 8, Daño 15, Cadencia 1, Alcance 3.000 metros), 6 misiles Sparrow (Dificultad
8, Daño 20, Cadencia 1, Alcance 3.000 metros); cañón de 20 mm (Dificultad 7, Daño 15, Cadencia 3, Alcance 1.000
metros), 14 bombas de 110 Kg (Dificultad 8, Daño 40)
# = 2 ametralladoras de calibre .30 (Dificultad 6, Daño 12, Cadencia 1, Alcance 800 metros, Capacidad 100
disparos), o 2 cañones de 30 mm (Dificultad 7, Daño 15, Cadencia 8, Alcance 1.200 metros, Capacidad 100 disp-
aros), o 6 cohetes de 70 mm (Dificultad 8, Daño 15, Cadencia 1, Alcance 3.000 metros, Capacidad 1 disparo) y 2
ametralladoras del calibre .30
& = Cañón de 30 mm, 16 misiles TOW, 16 cohetes de 70 mm

• Días Extraños: Una película extraña de enorme pa- probablemente le destruirá, pero sigue con él de todos modos
ranoia; el gran público oscila entre la apatía y la histeria de porque sabe que es lo correcto. 
masas mientras los personajes amorales intentan sobrevivir al • Memoria Letal: Aunque Kathy Ryan discrepa, Phil
caos. Es una buena muestra del héroe que se mete en cosas que ve a Amanda como una versión más tranquila de Charlie, la
le superan y de acontecimientos que se salen de control.  habilidosa asesina de esta Aventura Siniestra de alto voltaje.
• Gran Golpe en la Pequeña China: Es un ejemplo ex- La pacífica vida de la heroína se derrumba cuando se ente-
celente de cómo una Gran Aventura se vuelve Siniestra. Jack ra de que el mundo (y ella misma) es mucho más corrupto
tiene demasiados defectos   como para ser un verdadero héroe, y violento de lo que pensaba. En este film puedes ver estu-
pero es el mejor que tenemos en este momento, y no entiende pendos ejemplos de magia coincidente: ¿Cómo sobreviven
nada de demonios, hechiceros, semidioses, pociones mágicas y a la caída dentro del lago helado, o a la explosión del final?
todo ese tipo de cosas. Pero sobrevive a todo y llega a triunfar, ¿Cómo pueden funcionar algunas de esas proezas? ¿A quién le
apoyándose solamente en sus agallas y en su testarudez a la importa? 
vieja usanza... Ey, “todo es cuestión de reflejos”.  • Misión Imposible: Es más bien una Gran Aventura,
• Hard Boiled: No fue la primera, puede que no sea la aunque las muertes del principio le dan un toque serio y un
mejor (A Better Tomorrow es superior), pero la película que tono personal. Es estupenda por su sentido de la intriga, por
presentó a Chow Yun Fat ante el público sigue siendo uno de sus planes y contraplanes, y por su sensación general de deses-
los filmes más excesivos y crudos que jamás se hayan hecho. peración e ira.  
No es muy del estilo de Mago, peto sin embargo resulta una • Nikita, Dura de Matar: Realmente oscura, tiene va-
sorprendente inspiración para este libro.  rios giros argumentales y una gran dosis de angustia personal.
• León, el Profesional: Enérgica, con un héroe admi- Es muy psicológica; hay mucha menos violencia de la que ca-
rable pese a sus defectos que admite que su curso de acción bría esperar en una película sobre una asesina. La serie de TV,
Apéndice: Pedazos y Fragmentos 83
con un reparto demasiado guapo como para ser cierto y algu- tura Siniestra de gran presupuesto. El héroe sólo es un poco
nas de las más complejas puñaladas por la espalda que pueden más fiable que el villano. El malo es una máquina asesina im-
verse fuera del campo de las telenovelas, es incluso mejor. Si parable del futuro. La heroína es una cabeza de chorlito. Y el
alguna vez has querido saber cómo es la vida diaria dentro de número de muertos sigue ascendiendo. Es un estupendo ejem-
la Tecnocracia, aquí la tienes.  plo del lado violento del género. Ah, sí; tampoco hay que ol-
• Terminator: Una de las películas originales de Aven- vidarse de Terminator 2: El juicio Final.

84 Aventuras Siniestras: Relatos de la Magia

 ¡Machaca algunas Cabezas!
Algunas personas creen que los Despertados están ahí sentados sin
hacer nada, soñando con la Ascensión. Se equivocan. Pero del todo. Cuando
la realidad misma está al borde de la destrucción, no te pones a mirarte el
ombligo. Luchas (y a veces mueres) por el bien del futuro.
¡Y Vive para Contarlo!
Relatos de la Magia saca a Mago del reino de lo abstracto y lo pone
a máximas revoluciones. Si alguna vez te has preguntado cómo dirigir una
crónica emocionante, mira esto:
• Ideas para grandes aventuras en el Mundo de Tinieblas.
• Trascendentales acontecimientos en el mundo de Mago.
• ¡Ejemplos de personaje, juguetes guapos, toques
clásicos y mucho más!

BIBLIOTECA
DE BABEL