Mestres

da serigrafia
Técnicas e segredos dos
melhores artistas internacionais
da impressão serigráfica
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John Z. Komurki
Luca Bendandi
JohnDolly
Z. Komurki — Luca Bendandi — Dolly Demoratti
Demoratti GG
 Sumário

1 O que você pode imprimir?

15 Introdução
23 Lista de sites
25 Espaço • 1
26 Área de impressão
27 Área sem tinta
28 Área escura
29 Área de lavagem

33 Material e equipamento • 2
34 Tela
37 Tabela de lineaturas
38 Rodo, fotolito, emulsão
39 Calha, garras, mesa de revelação, espátula, soprador térmico
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40 Produtos químicos, secador metálico, mesa de impressão, carrossel,

mangueira de pressão
45 Tinta
46 Substrato, papel, tecido
 51 Preparação do fotolito • 3
52 Design analógico
53 Design digital
54 Trapping
55 Impressão em meio-tom
60 Efeito moiré

63 Preparação da tela • 4
64 Revestimento da tela
68 Revelação da tela

75 Impressão • 5
77 Impressão em uma cor só
82 Impressão em várias cores
84 Várias cores em uma única tela (com fita adesiva)
84 Várias cores em uma única tela (arco-íris)
86 Impressão em tecido
87 Impressão com carrossel

93 Pós-impressão • 6
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94 Secagem e cura
95 Limpeza
96 Recuperação da tela
 101 Mestres da serigrafia
102 estúdio em foco: Modern Multiples
110 estúdio em foco: Mother Drucker
116 estúdio em foco: Medulla
132 estúdio em foco: Siebdruck-Corner
136 estúdio em foco: Lorenz Boegli
146
Galeria apresentando obras de
estúdio em foco: Melanie Yugo
57 serigrafía, Arrache-toi un
154 estúdio em foco: Harwood King oeil!, Baker Prints, Chika Ito,
162 estúdio em foco: Michelle Miller Clare Halifax, Corpoc, Crosshair,
Damn Fine Print, Daniel Barros,
168 estúdio em foco: Tind Design & Other, Drid Machine,
190 estúdio em foco: Arrache-toi un oeil! Gfeller + Hellsgård, Gregory
Le Lay, Handsiebdruckerei
200 estúdio em foco: Jealous Print Studio Kreuzberg, Harvey Lloyd
204 estúdio em foco: Lézard Graphique Screens, Harwood King, Heretic,
Icinori, Insley and Nash, Jealous
212 estúdio em foco: Handsiebdruckerei
Print Studio, Jeffrey Dell, Kate
Kreuzberg Banazi, Kate Gibb, Kid Icarus,
Laurie Hastings, Le Dernier Cri,
220 estúdio em foco: Margriet Thissen
Legno, Les Queues de Sardines,
232 estúdio em foco: Serigraffeur Lézard Graphique, Lorenz Boegli,
234 Mara Piccione, Margriet Thissen,
estúdio em foco: Kid Icarus
Medulla, Melanie Yugo, Michelle
Miller, Modern Multiples,
Mother Drucker, Palefroi,
Print About Me, Re:Surgo!,
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Roland Barth, Serigraffeur,

Siebdruck-Corner, Strane
Dizioni, Thomas Kühnen, Tind,
Tom Kracauer, Viadukt, Zansky.
nestas páginas e na anterior:
detalhe de uma impressão
de Heretic/Spectral Nation
 Lista de sites Medulla
medullamade.com
Modena, Itália

57 serigrafía Heretic Melanie Yugo

57serigrafia.wordpress.com hereticheretic.co.uk melanieyugo.com
Barcelona, Espanha Londres, Reino Unido Toronto, Canadá

Arrache-toi un oeil! Icinori Michelle Miller

arrachetoiunoeil.com icinori.com michellemillerprint.com
Paris, França Orléans, França Chicago, Estados Unidos

Baker Prints Insley and Nash Modern Multiples

bakerprints.com insleyandnash.com modernmultiples.com
Chicago, Estados Unidos Londres, Reino Unido Los Angeles, Estados Unidos

Chika Ito Jealous Print Studio Mother Drucker

chikaito.com jealousprints.com motherdrucker.de
s-Hertogenbosch, Holanda Londres, Reino Unido Berlim, Alemanha

Clare Halifax Jeffrey Dell Palefroi

clarehalifax.com jeffreydell.com palefroi.net
Londres, Reino Unido San Marcos, Estados Unidos Berlim, Alemanha

Corpoc Kate Banazi Print About Me

corpoc.com katebanazi.com printaboutme.it
Bergamo, Itália Sydney, Austrália Turim, Itália

Crosshair Kate Gibb Re:Surgo!

crosshairchicago.com kategibb.co.uk resurgo-berlin.com
Chicago, Estados Unidos Londres, Reino Unido Berlim, Alemanha

Damn Fine Print Kid Icarus Roland Barth

damnfineprint.com kidicarus.ca rolandbarth.com
Dublin, Irlanda Toronto, Canadá Berlim, Alemanha

Daniel Barros Laurie Hastings Serigraffeur

danielbo-art.com lauriehastings.com serigraffeur.berta.me
Paris, França Londres, Reino Unido Berlim, Alemanha

Design & Other Le Dernier Cri Siebdruck-Corner

designandother.com.au lederniercri.org siebdruck-corner.com
Melbourne, Austrália Marselha, França Berlim, Alemanha

Drid Machine Legno Strane Dizioni

dridmachine.com sitodilegno.com stranedizioni.org

Stavanger, Noruega Milão, Itália San Severino Marche, Itália

Gfeller + Hellsgård Les Queues de Sardines Thomas Kühnen

gfellerhellsgard.com les-queues-de-sardines.com thomaskuehnen.tumblr.com
Berlim, Alemanha Bricquebec, França Essen, Alemanha

Gregory Le Lay Lézard Graphique Tind

cargocollective.com/lelaygregory lezard.fr tind.gr

São Miguel, Açores Brumath, França Atenas, Grécia
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Handsiebdruckerei Kreuzberg Lorenz Boegli Tom Kracauer

handsiebdruckerei.de lorenzboegli.ch tomkracauer.com
Berlim, Alemanha Müntschemier, Suíça Los Angeles, Estados Unidos

Harvey Lloyd Screens Mara Piccione Viadukt

harveylloydscreens.co.uk piccione.nl
 viadukt.at
Wadhurst, Reino Unido Groningen, Holanda Viena, Áustria

Harwood King Margriet Thissen Zansky

harwoodking.eu margrietthissen.com zansky.com.br
Newhaven, Reino Unido Eindhoven, Holanda São Paulo, Brasil
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24 Mestres da serigrafia
 1
Espaço
A primeira coisa a considerar é o espaço onde
você vai fazer suas serigrafias. Pode ser um
espaço maior dividido em áreas, ou vários
cômodos menores.
A maioria das pessoas começa em casa.
Construir um estúdio caseiro permite que os
iniciantes se estabeleçam e trabalhem com
despesas gerais bastante limitadas. Muitas vezes
o equipamento é meio improvisado, mas isso
não é motivo para que você não possa fazer
excelentes serigrafias em um estúdio caseiro.
Esta é também a melhor forma de aprender na
prática e desenvolver o seu próprio fluxo de
trabalho personalizado.
Mais cedo ou mais tarde, você chegará ao
ponto em que começará a pensar em aumentar
a escala. Há muitas razões possíveis: você quer
ganhar a vida com serigrafia, por exemplo, ou
criar um espaço comunitário. É quando você
precisará aumentar o volume, agilizar os
processos e garantir a consistência. Mas não
importa se você tem uma estrutura artesanal
ou está montando um estúdio de médio porte,
os requisitos básicos serão semelhantes. Seu
espaço será dividido em quatro áreas principais.
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Página ao lado: Mesa de

impressão no estúdio
Handsiebdruckerei
Kreuzberg, em Berlim.

25
 Área de impressão

A área de impressão é a parte Equipamento/material

principal do estúdio.   mesa de impressão

 telas
  secador metálico
Este deve ser um ambiente funcional e  tinta
  garras dobradiças
agradável, com espaço suficiente e uma boa   fita adesiva
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fonte de ventilação. Você precisará prestar  réguas

muita atenção ao feng shui: simplesmente,  rodo
 espátula
quanto mais organizado você for, melhor   cola em spray
será a sua impressão.  avental
  luvas de látex
 carrossel
Este espaço também é o local onde você   soprador térmico
vai secar suas estampas e armazenar  pregadores
materiais, além de passar e pendurar   máscara contra poeira
 substrato
os tecidos estampados.

26 Mestres da serigrafia
 Área sem tinta

A área sem tinta é um espaço Equipamento/material

dedicado ao trabalho de design.  computador

 impressora
  material de arte
Qualquer pequena área improvisada serve, e  transparências
  fita adesiva
uma mesa costuma ser suficiente. No entanto,  tesoura
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como é aqui que você vai manter e usar suas   papel em branco
ferramentas de design digital e analógico,  livros
 régua
precisa ser um espaço dedicado a essa função.

Este também é um bom lugar para armazenar

materiais, bem como manter seu arquivo de
estampas.

Espaço 27
 Área escura

A área escura é para revestir

e secar as telas. Equipamento/material

 emulsão
  aplicador de emulsão (calha)
Esse lugar pode ser simplesmente um armário, ou   mesa de revelação
um canto de seu estúdio fechado com uma cortina  cronômetro
  secador de cabelo ou ventilador
de tecido preto grosso. O inimigo número um é a   suporte para telas
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luz ultravioleta (UV).   cobertores grossos

 limpa-vidros
  lâmpada de segurança
Algumas pessoas emulsionam suas telas em um   fita
ambiente à meia-luz, mas, desde que não fiquem  pesos
expostas à luz solar direta, tudo bem: basta levar  blackout

para um lugar escuro imediatamente. Em último

caso, um efeito de escuro ou meia-luz pode ser
obtido com uma cortina grossa e uma lâmpada
vermelha.

28 Mestres da serigrafia
 Área de lavagem

A área de lavagem é onde você Equipamento/material

limpa e recupera as telas.   mangueira de pressão

 cronômetro
  unidade de lavagem
Aqui se faz qualquer coisa que envolva água. Os  trapos
 desengraxante
elementos básicos são uma torneira e uma pia ou   removedor de emulsão
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banheira para colocar as telas. Uma mangueira de   óculos de proteção

pressão é extremamente recomendável, mas uma  máscara
  toalhas de papel
mangueira normal serve.  esponja
  luvas de látex
Sua unidade de lavagem deve ser uma área   removedor de fantasmas
 recuperador
dedicada: pressuponha que ela nunca mais vai
ficar limpa. Não se esqueça de proteger as tomadas
próximas contra a água.

Espaço 29
 “Eu tenho um estúdio pequeno,
do tamanho suficiente para ter
meu equipamento e um assistente
trabalhando comigo. Com
a serigrafia, é possível
fazer grandes coisas com
pouca experiência ou
equipamento.”
Lorenz Boegli

“Nosso estúdio tem espaço suficiente

para experimentação, mas em escala
humana; é artesanal, mas preciso. Nosso
fluxo de trabalho é bastante experimental.
Conhecemos bem nossos processos, para
que possamos tentar e experimentar novos
truques, inventar erros, falhar cada vez mais
e, finalmente,
encontrar novas
portas.”
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Icinori

30 Mestres da serigrafia
 “No meu desejo de ser eficiente,
estou constantemente pensando
na melhor sequência de passos, nos
melhores movimentos, para reduzir
o desperdício de energia e tempo.”
Jeffrey Dell

“O tamanho reduzido do meu espaço de

trabalho coloca limites sobre o tipo de
equipamento que uso e o tipo de coisas
que imprimo. Eu uso uma pequena mesa
de revelação, um pequeno suporte de
impressão e pequenos berços com
dobradiças. Crio cada peça à mão; não há máquinas
grandes contendo braços com rodos nem carrosséis.
Cada móvel no espaço serve para mais de um propósito
ou tem rodas. A área de lavagem fica na parte de trás
e as mesas têm espaço suficiente para que a impressão
fique separada da preparação da arte, revelação de
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telas e corte de papel. Encontrei umas soluções muito

criativas de armazenagem e equipamentos. Estou sempre
reorganizando o espaço para imprimir da maneira mais
eficiente possível.” Melanie Yugo
Espaço 31
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32 Silkscreen Masters
 2
Material e
equipamento
Seus espaços já estão definidos. Agora você vai
equipá-los com todas as ferramentas e materiais
necessários para imprimir.
Tal como acontece com os espaços, todos os
serígrafos usam a mesma gama de equipamentos
básicos: a tela, a calha, a emulsão e o rodo, bem
como uma série de outros itens, desde pedaços
de madeira até luvas de látex. O que as oficinas
artesanais e os estúdios de impressão mais
estabelecidos têm de diferente são as máquinas
que usam. É possível serigrafar usando uma mesa
e dois pares de mãos, mas se você quiser expandir
sua estrutura, investir em uma mesa de impressão
é uma escolha óbvia.
Quando se trata de materiais, há muitas coisas
a ter em mente, além das considerações usuais
de preço e qualidade. A precisão é fundamental.
Você não deve, por exemplo, combinar tintas de
diferentes fabricantes, pois podem comportar-se
de forma diferente.
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Página ao lado: Uma espátula

sobre uma balança com tinta
acumulada no Harvey Lloyd
Screens, um estúdio do Reino
Unido fundado em 1976.

33
 Tela
A tela é um dos elementos
mais importantes do processo
de impressão serigráfica. Ela é
composta de um quadro e uma
malha.
Madeira ou alumínio
Os quadros podem ser de qualquer
um desses materiais. A madeira é
mais barata, porém mais pesada
e menos durável. O alumínio custa
mais e dura para sempre.
Comprado ou feito em casa
Você mesmo pode preparar
um quadro de madeira, mas se
quiser um de alumínio é melhor
encomendar a uma oficina
especializada.
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34 Mestres da serigrafia
Malha
Hoje em dia, em vez de seda, a
malha é feita de fios de poliéster.
Existem duas espécies de malha:
branca e amarela.
A malha branca exige menos tempo
de exposição, mas não é tão boa
para trabalhos com muitos detalhes.
A malha amarela é melhor para
detalhes, mas custa um pouco mais.
Depois, existem muitas
subvariedades diferentes de malha,
usadas para diferentes aplicações.
Nós as distinguimos por sua lineatura,
que geralmente é medida em fios por
polegada (nos Estados Unidos) ou
em centímetro (nos outros lugares).
Uma malha com uma lineatura de
90 fios/cm tem noventa fios que
correm horizontalmente e noventa
fios que correm verticalmente em
cada centímetro quadrado da tela.
A tinta passa entre os pequenos
orifícios criados pelos fios
sobrepostos. Logicamente, quanto
maior a lineatura, mais fios você terá
para cada centímetro. Esses fios
serão mais finos, e os buracos que
criam serão menores, permitindo
maiores detalhes.
Imagine que esses buracos
correspondem a pixels: maior
lineatura = buracos mais finos =
mais pixels = mais detalhes.
Página ao lado: O tamanho da tela
pode variar bastante, dependendo
do que você precisa imprimir. Na
foto, vemos uma tela gigantesca
do coletivo Print About Me.
Abaixo: Malhas diferentes servem
a diferentes propósitos: quanto
maior a quantidade de fibras, mais
detalhes você pode imprimir.
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Material e equipamento 35
 “A maioria dos iniciantes no processo
da serigrafia procura usar cada polegada
da tela. Para impressões em várias cores,
use apenas o meio da tela. Um estêncil
em torno das bordas geralmente inverte
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a imagem.”
Kid Icarus Acima:
Uma amostra de
diferentes variedades
de malha no estúdio
Handsiebdruckerei
Kreuzberg, em Berlim.

36 Mestres da serigrafia
 Tabela de lineaturas

Fios/ Fios/ Uso sugerido

polegada cm

Para tintas com partículas que não podem

30 12 passar através de malhas mais finas, como
tintas cintilantes ou com glitter.

Para estampas esportivas, depósitos de tinta

60 24 opaca, tinta em relevo e tinta cintilante.

Para alta cobertura em camisetas escuras,

85 34 impressão de fundos chapados, tintas puff,
metálicas e cintilantes, bem como trânsfer.

Para impressões em geral em camisetas

Padrão para impressão
125 49 escuras, impressão de fundos com detalhes,
impressão em jaquetas de náilon escuras,
em tecido
e tinta prata cintilante.

Para verniz pesado em papel, detalhes em

Meio-termo para
190 77 têxteis, impressão multicolor em camisetas
claras e jaquetas de náilon de cor clara.
imprimir em tecido
e papel

Para impressão multicolor detalhada em

Padrão para impressão
230 90 camisetas claras, jaquetas de náilon claras
e sobreimpressão em camisetas escuras.
em papel
Boa para meio-tom fotográfico e para evitar
o efeito moiré.
Para policromia em camisetas claras,
305 120 sobreimpressão em camisetas escuras,
imagens e transparências com textura.
Funciona melhor com um curto período
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de exposição.

Material e equipamento 37
 Rodo
É a ferramenta que empurra a tinta
através da tela. Qualquer borda dura
serve, mas um rodo de poliuretano
é a melhor opção. O rodo deve ser
uns dois centímetros maior que
o desenho, mas ainda se encaixar
dentro da tela.
Existem diferentes níveis de dureza.
Uma lâmina mais dura deposita
menos tinta, deixando a imagem
mais nítida. Dessa forma, as malhas
grossas funcionam melhor com uma
lâmina mais mole, enquanto a malha
fina requer uma mais dura.
Os rodos ficam mais duros
com o tempo. Armazene-os em
temperatura ambiente, com as
lâminas para cima. Lembre-se de
que a menor imperfeição na lâmina
pode rasgar uma tela.
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38 Mestres da serigrafia
Fotolito
O fotolito deve ser uma folha
transparente com uma imagem
impressa ou desenhada nela em
preto. Você vai usá-lo para transferir
sua imagem para a tela, por meio
de uma técnica semelhante ao
processo fotográfico.
Existem muitas opções de fotolito
(ou diapositivo), desde a técnica
caseira do papel com óleo até
o acetato e o papel vegetal, as
fotocópias em película transparente
ou os filmes especiais com textura.
Se você quiser imprimir duas ou
mais cores, precisará fazer um
fotolito diferente para cada cor.
A borda quadrada é a
mais comum e versátil,
enquanto a borda
arredondada é para
usar com bastante
tinta; o chanfro
lateral é destinado a
trabalhos de grande
precisão, e o chanfro
duplo é adequado para
superfícies irregulares.
Emulsão
É uma mistura química sensível à
luz com a qual você reveste a tela.
Suas necessidades em matéria
de emulsão são definidas pelas
características da sua impressão:
por exemplo, a fonte de luz que
você usa para revelar (algumas
emulsões demoram mais do que
outras) ou a tinta (a tinta à base
de água requer emulsão resistente
a água).
As emulsões também variam em
termos de qualidade e vida útil
(considere em média quatro meses
quando refrigerada). Você precisa
misturar a maioria delas com o
sensibilizante antes de poder
usá-las; evite as pré-misturadas.
 Calha Garras Mesa de
dobradiças revelação

Usada para aplicar uma camada fina
e uniforme de emulsão fotográfica
na tela. Pode ser improvisada, mas
um bom aplicador de emulsão de
alumínio é um investimento que
vale a pena. Sua função básica
é combinar um reservatório de
emulsão com uma borda plana.
Para imprimir, tudo que você
precisa é de uma superfície plana e
algumas dessas garras para manter
sua tela no lugar. Elas podem ser
compradas de um fornecedor ou
loja de arte. Uma alternativa mais
barata é um amigo com duas mãos.
Uma alternativa mais cara é uma
mesa de impressão.
O tempo de exposição da tela
depende muito da sua mesa de
revelação. Quanto mais potente ela
for, mais rápido você revelará suas
telas, e mais detalhes conseguirá
obter.

Espátula Soprador térmico

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A espátula serve para misturar a É uma pistola de ar quente usada

tinta e recolher a emulsão, além de
uma série de outras tarefas. Você
pode economizar nisso, mas vale a
pena ter um conjunto de espátulas
dedicadas.
para fixar imagens em artigos
têxteis, para que elas não saiam
na lavagem. Algumas tintas só
secam com tratamento térmico.

Material e equipamento 39
 Produtos Secador Mesa de
químicos metálico impressão

Desengraxante. As manchas de Uma solução para a secagem é Um dos primeiros investimentos

graxa costumam ser invisíveis, mas
irão se acumular onde a malha foi
manipulada. Sabão ou detergente
também serve (desde que não
contenha lanolina, um óleo).
Removedor de emulsão. Substância
usada para remover a emulsão da
pendurar as estampas em um varal.
Já é melhor do que estender no
chão do seu quarto, mas ainda há
muito potencial para que algo dê
errado. Um secador metálico torna
a vida muito mais fácil.
importantes de um serígrafo, torna
o processo de impressão mais
fácil, tranquilo e preciso. O braço
de impressão aplica uma pressão
uniforme, enquanto o vácuo mantém
o papel no lugar.

Carrossel Mangueira
tela. Algumas pessoas usam água
sanitária diluída, mas não é o mais

de pressão
indicado e, de qualquer modo, o
removedor é um produto barato.

Retardador/redutor. É misturado
à tinta para que ela se mantenha
úmida por mais tempo quando
estiver na tela. Geralmente é usado
com malhas mais fechadas.

Fixador. Usado apenas com tinta

têxtil. Impede que as estampas saiam
na máquina de lavar. Misture com a
tinta em uma proporção de 1% a 3%.

Retoque de tela. Nas malhas mais

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finas, pode corrigir pequenas Este é um equipamento inestimável

imperfeições no bloqueio.
Tira-fantasma. Produto químico
extremamente forte usado na
recuperação das telas para remover
as manchas, deixando-as em perfeito
estado. Cuidado, pode queimar a
malha se for deixado por muito tempo.
se você estiver estampando tecidos:
poderá estampar dez camisetas em
pouco mais que o tempo necessário
para estampar uma. Assim como a
mesa de impressão, isso também
permitirá que você se concentre em
outras coisas além do mecanismo
básico de impressão.
Embora você consiga se virar
com uma mangueira normal,
uma mangueira de pressão é, de
longe, a melhor solução para suas
necessidades, ajudando você a
limpar as telas com mais rapidez
e eficiência.

40 Mestres da serigrafia
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Material e equipamento 41
 “A habilidade de um artesão está em superar
suas ferramentas. No caso da serigrafia, isso
acontece quando a malha não é visível nos
resultados da impressão, quando o registro
é perfeito e a qualidade dos detalhes é
superior ao que normalmente se espera
de uma serigrafia.”
Lorenz Boegli
Página anterior: Abaixo:
Estampas secando no estúdio Tind segurando seu rodo
Hansiebdruckerei Kreuzberg. cheio de tinta. A mistura
É importante deixar as de tintas é usada para
estampas no secador criar um efeito degradê.
pelo tempo necessário.
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42 Mestres da serigrafia
 Esponja Régua T Moedas Tesoura Lâmpada vermelha
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Régua Máscara Escova Cabide Prendedores

Marcador Colher Cola em spray Esponja abrasiva Cronômetro

Pano Pesos Estilete Vidro Luvas de látex

Pregadores Espátulas Recipiente Papel toalha Fita transparente

Material e equipamento 43
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44 Mestres da serigrafia