\/, Su Armando Gentilucci Conformazione generale della musica cubana Tradizione e innovazione Nel Principe Igor’ di Borodin '“cuneo rosso”. La Penetrazi, Ungherese (PCU) n one de} Partito Co ella cultu fa: gli anni 4 Munista 945-1946 (I)_ a © pOCUMENTI/RILETTURE ; interpretazione e trascrizione di Ferdinando Ballo Trentanni fa, 0 pit esattamente nel 1959, moriva Ferdinando Balto, critic € veita erganizzaore di clear, di grande levatra. Forse, nella sua generaione, | ip lid, i! pit avamato, anche rspetto a wm Luigi Rognont che pure ebbe il iene il coraggio di aprire alla musica italiana, gid negl anmi fascist, Por bezonte | lla Svola di Vienna. ‘Ma anche Ballo fece conoscere, parlo di musiche condannate, | pri: in pi, pert, fu particolarmente avanzato il sao impianto teorieo, la sua nrappasiine di pensiero alla cultura italiana che invecchiava, impregnata di ‘talon, geniliano o crociano che Josse. La sua generazione di eritici, di studios, ju qulla dei Regnoni appanto, di Massimo Mila, di Alberto Mantelli, di Fedele Dtmice, una generazsone che si dovette confrontare com varie forme e manifestazio- wi, anche intreciat fra loro, della exltura italiana, non solo musicale, cnservatrie, | vvcxnaria nella sua incarnazione fascista. E. non a caso Mila, Rognoni, Ballo, ‘furno antifascist: militanti gia durante il regime, quando cominciavano a scrivere di ‘mica, per quel che serivevano, essendolo dngue come intelletuali ma anche sul pine dellacione politica, almeno nel caso di Mila (arrestato, incarcerato). Ma appunto scrivere allora da oppositori, ¢ scriwvere di musica, voleva dire occuparsi di musiche negate, e al tempo stesso confrontarsi appunto con 1 nesst operanti, nella rae nel pensero dominant, fra cultura di regime ¢ idealismo non solo getilia- m. Mila, si sa, intraprese la strada comune ad altri intellettuali italiani della lettura liberaldemocratica di Croce, mentre Rognoni attratto dal mondo tedesco, da tema, arte ¢ soprattutto musica della Viewna prima del erdllo, ¢ pot della Germania weimeriana, si orienta in senso decisamente antiidealista, anticrociano & ae, semmai coningando la sua predilexione per Lespressionismo inteso plied antagonistico alla cultura borghese, dominante, conservatrice, con Fey i pensiero marxista. Fu per Ballo a portare avanti in mantera davvero Sina atid sede di studi musicali, una metodologia ¢ una proposta culturale di Piliticg ee alle, forme del pensiero dominante fino alla sua incarnazjone ‘a, ¢ proprio anche per come senza proporre indirizzi sociologici, € 173propan “rarve ie pena di riveiare gueiteepitedio) @ 4m Dy punninar ‘iniera ¢ deitrate nom vaite opera sagzirtica 1 Balle, ms sentih p, fortemente idericzite, the nn mi as Sept 1 or Baepanh< Wee tee, Aesthown le ane ee “no, in th rnredere fie esp eis align Bala, as do 0k A ot el, +d ons ecm, [rool mine propriments ‘socal, dele mace wal no rapport crt esamare state mato th tifotre on tae tema. Enc Sit as, ep taprendine, i pie lngmivante, aioe sara fore Pre bt de 1938, le pine th pla geen adra Mg eo rom ar pte «fine tale seaatiaris damian dalle ‘ara a ratiralims¢ ata, he, shire Balle sombre neta mt B36 da val gute mal,» umiva rapie ml bone te on eal xmpr ren prague dlipre cdl ma intpteon tu tran irassi ¢mtprceninn uate ee 4 essere ben critica musical lemiche tra quanti &, nel campo del auione filosofica €, come di sovente o nel piacere di dialettizzare concett: tumore di cadere nel pericolo del parados- iscussioni si € poi sempre visto, in sede di interpret), anche sui maggiori, peccano, wudi2i pertati sui compositor’, di un semplicisme davwe- mancano di un preciso punto di mira. Basta concerti one del punto su cui i giudizi dovreb- Iscussioni © conti- imprec' intenzione riprendere le tra la personalita del compositore e quella dellinterpre- > parte dalla totale liberta de} suo spirito ed il secondo € Pesistenza dell opera d'arte. Secondo del Parente | il compito detlinterprete & quello di * oni fisiche indispensabili alla comunicazione” del rivivere la musica del passato nella pi genuina forma e quindi nel pits fedele spirit del documento; ridare ai simboli della scrittura musicale il valore piu prossimo a quello che il musicista creatore dette verosimilmen- te alla sua composizione nell'affidarla alla notazione grafica”. Da questo punto di vista Vinterprete sacrifica totalmente ogni valore soggettivo per diventare un freddo filologo intento a ricostruire con astratta fedelta i previosi frammenti di una incompleta grafia, e si pensa alloca che possa csistere una interpretazione perfetta, assoluta, raggiunta la quale non & piu possibile che rifarne per sempre la copia. Noi sappiamo invece che le preciso rappe te, poiché al py sempre vineolaco, 5