ÓPERA 2018

4
Ópera

JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 La bohème
De Giacomo Puccini

6 7

Ópera en cuatro actos (1896)

Ópera

Ópera
DIRECTOR MUSICAL INVITADO
Libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, Joseph Colaneri
basado en Escenas de la vida bohemia
de Henri Murger DIRECTOR DE ESCENA
Stefano Trespidi

COPRODUCCIÓN CON LA ÓPERA DE TENERIFE DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA E ILUMINACIÓN

(ESPAÑA) Enrique Bordolini

DISEÑO DE VESTUARIO
Imme Möller

DIRECTOR CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Miguel Martínez

DIRECTOR CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN

César Bustamante
OCTUBRE
VIERNES 12 20 H GA ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA
SÁBADO 13 20 H FE
Oscar Vazquez
DOMINGO 14 17 H AV
MARTES 16 20 H FE
MIÉRCOLES 17 20 H ANT ASISTENTE DE VIDEO
SÁBADO 20 20 H ANN Natalio Ríos
DOMINGO 21 17 H FE
MARTES 23 20 H FE

GA GRAN ABONO | FE FUNCIÓN EXTRAORDINARIA |

AV ABONO VESPERTINO | ANT ABONO NOCTURNO
TRADICIONAL | ANN ABONO NOCTURNO NUEVO
 Reparto

8 9
ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN MIMÍ ALCINDORO
Mariana Ortíz Víctor Castells
Ópera

Ópera
CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN Marina Silva* Enzo Romano*

RODOLFO PARPIGNOL
Attala Ayan Sergio Spina (12, 13, 14, 16, 17,
Gustavo López Manzitti* 20, 21)
Juan Borja (23)
MARCELLO
Fabián Veloz ADUANERO
Vinícius Atique* Leandro Sosa (12, 13, 14, 16, 17,
20, 21)
MUSETTA Cristian De Marco (23)
Jaquelina Livieri
Paula Almerares* GUARDIA
Luis Loaiza Isler (12, 13, 14, 16, 17,
COLLINE 20, 21)
Carlos Esquivel Martín Crosio (23)
Leonardo Fontana**
Emiliano Bulacios*** UNA NIÑA
María Liz Rutkauskas Bellini
SCHAUNARD
Fernando Grassi
Cristian Maldonado*

FUNCIONES EXTRAORDINARIAS
BENOIT
* 13, 16, 21, 23
** 13, 16 Luis Gaeta
*** 21, 23 Gustavo Gibert*
 Joseph
Colaneri
DIRECTOR MUSICAL

11
Es director musical desde 2013 del Glimmerglass Opera Fes-

Ópera
tival del estado de Nueva York. Debutó en el Metropolitan
en 2000 con La bohème, donde luego condujo Luisa Miller,
Tosca, Don Pasquale, L’Italiana in Algeri, Nabucco, Falstaff, Il
trittico, L’ elisir d’amore y Norma. También trabajó regular-
mente en el New York City Opera donde dirigió El barbero
de Sevilla, La bohème, Carmen, Rigoletto, Tosca, La traviata
y La viuda alegre, además de dirigir el estreno mundial
Esther de Hugo Weisgall y el estreno americano de Kinkaku-
ji: The Temple of the Golden Pavilion de Toshiro Mayuzumi.
En 2009 dirigió la producción de Tosca de Luc Bondy que
incluyó la transmisión en HD y el DVD de EMI. En la Ópera
Den Norske de Oslo dirigió la versión de Robert Carsen de La
fanciulla del West. Fue director artístico del West Australian
Opera en Perth, donde condujo Otello, Il trovatore, La bohè-
me, Madama Butterfly, La traviata y El barbero de Sevilla. En
paralelo a sus compromisos internacionales, dirigió el área
de ópera de la Escuela de Música de Mannes de la ciudad de
Nueva York. Este año condujo Gianni Schicchi y L’enfant et les
sortilèges para la Academia de Música Seiji Ozawa en Japón,
dirigió El barbero de Sevilla y La zorrita astuta en el festival
de Glimmerglass, y Mefistofele de Boito en el Met.
 Stefano
Trespidi
DIRECTOR DE ESCENA

13
Comenzó su formación en la Fondazione Arena di Verona. Asis-

Ópera
tió al curso de dirección y puesta en escena en la Academia de
Artes y Oficios del Teatro alla Scala de Milán, que culminó con la
puesta de Giulio Sabino en el Teatro Alighieri Ravenna. Trabajó
con directores como Giancarlo Del Monaco, Hugo de Ana, Pier-
luigi Pizzi, Gilbert Deflo, Graham Vick y Denis Krief. Desde 2002
colabora con todas las producciones nuevas y reposiciones de
las óperas de Franco Zeffirelli, como Aida, Madama Butterfly y
La traviata, que presentó en 2017 en el Teatro Colón. Trabajó en
Europa, América y Oriente en teatros como Massimo di Palermo,
óperas de Lausana, de Marsella, Opéra Comique de París, Teatro
Comunale de Bologna, Baluarte de Pamplona, Maggio Musicale
de Florencia, Teatro Municipal de San Pablo, Tokyo International
Forum de Japón, Teatro Nacional de Croacia, Teatro Mihailovsky
de San Petesburgo, Teatro Campoamor de Sevilla, Teatro Sao
Carlos de Lisboa y Ravenna Festival, entre otros. Dirigió Tristán
e Isolda, La traviata, Il parlatore eterno, La notte nel bosco,
Las bodas de Fígaro, Aida, Macbeth, Nabucco y varias galas
especiales. Realizó la puesta en escena del Vía Crucis de Liszt
en la catedral de Verona y, en 2007, del evento de apertura de
la segunda Conferencia Nacional Eclesiástica en el Arena de
Verona. En 2006 colaboró con la RAI en la puesta televisiva
de Troilo y Crésida, dirigida por Luca Ronconi. Actualmente es
director artístico del Arena de Verona.
 Se formó en el Instituto de Arte del Teatro Colón donde fue

Bordolini
Enrique
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA E ILUMINACIÓN
responsable del diseño de los sistemas de iluminación (1979),
dirigió el proyecto de modernización escénica (1989) y luego
fue Director de Producción Escénica. Fue Director Técnico de
los teatros Argentino de la Plata, Municipal de Santiago de Chi-
le y Director Escenotécnico del Teatro Colón (1998). Realizó el
diseño escenográfico de óperas como La Traviata, Le cantatrice
14 villane, El barbero de Sevilla, El elixir del amor, Don Pasquale,
Un ballo in maschera, Rigoletto, Ernani, Nabucco, La bohème,
Ópera

Lucia di Lammermoor, Fedora, Attila, Die Soldaten y Julio César

en prestigios teatros de América, Europa y Medio Oriente. En
2016 asumió nuevamente la Dirección de Producción Esce-
notécnica del Argentino de La Plata. Como consultor en su
especialidad participó de la modernización y construcción de
más de 30 salas teatrales dentro y fuera del país.

Fue Coordinadora del Área de Vestuario del Teatro Municipal

Imme
Möller
DISEÑO DE VESTUARIO

de Santiago (Chile) hasta 2013 y dos años después asumió

como Directora de Vestuario del Teatro Municipal de São Paulo
(Brasil). Diseñó vestuarios para producciones en prestigiosos
teatros líricos de América Latina y Europa. Para el Teatro
Municipal de Santiago creó los vestuarios de La Traviata, El
Barbero de Sevilla, Lucia de Lammemoor, Eugenio Onieguin,
La hija del regimiento, Don Pasquale, Rigoletto, Nabucco, entre
muchas otras. También trabajó para el Teatro Municipal de Río
de Janeiro, el Municipal de San Pablo, el Argentino de La Plata
(en 2017 realizó una nueva versión de Lucia de Lammermoor) y
el Teatro Colón, donde debutó con Rigoletto y regresó en más
de diez oportunidades, siendo una de las últimas El ángel
de fuego (2015). Sus creaciones se presentaron también en
ciudades de España, Suiza e Israel.
 Inició sus estudios de canto en Venezuela, su país natal,
Mariana
Ortíz
Manzitti
SOPRANO
Gustavo López
TENOR
y luego obtuvo un Master en Canto en el Koninklijk Conserva-
torium Brussel (Bélgica). Recientemente cantó en Falstaff con
dirección de Rodolfo Fischer, Norma de Bellini y La bohème
con dirección de Gustavo Dudamel, La Traviata y Turandot
bajo la dirección de Martín García y Stefan Lano respecti-
vamente, entre otras actuaciones. En forma paralela ofrece
16 conciertos líricos y entre sus grabaciones como solista figura
la Novena Sinfonía con el sello Deutsche Grammophonn
Ópera
y dirección de Dudamel.
Inició sus estudios en la Escuela de Música de la Universidad
Jaquelina
Livieri
Marina
Silva
SOPRANO
SOPRANO
Nacional de Rosario y cursó la Maestría en Canto Lírico en el
ISATC. Premio Artista Revelación 2009 por la Asociación de Crí-
ticos Musicales de la Argentina, fue Frasquita (Carmen), Zemfira
(Aleko), Violetta Valery (La Traviata), Duquesa Carolina (Luisa
Fernanda). En 2011 fue elegida por José Carreras para realizar
una gira por Brasil, Chile y Argentina. En 2017 encarnó en el
Teatro Colón a la princesa extranjera en Rusalka y a Sophie
en El caballero de la rosa.
El cantante brasileño debutó en el Metropolitan Opera como
Atalla
Ayan
Paula
Almerares
TENOR
SOPRANO
Alfredo en La Traviata, luego fue Christian en Cyrano de Ber-
gerac. Cantó en el Royal Opera House Covent Garden (Alfredo,
Rodolfo), Teatro alla Scala (Nemorino), Bavarian State Opera
(Nemorino), Glyndebourne Festival (Alfredo), Deutsche Oper
Berlin (Rodolfo), Ópera de París (Rodolfo), de San Francisco
(Alfredo) y de Australia (Duca). Rregresó al Met como Rinuccio
en Gianni Schicchi, a la Bavarian State Opera como Rodolfo
y a la Sächissche Staatsoper Dresen como Alfredo.
Realizó la carrera de piano en el Conservatorio “Carlos Ló-
pez Buchardo” y estudió además técnica vocal, armonía,
composición, dirección orquestal. Entre sus presentaciones
se destacan “A Night of Stars” en Opera Tampa, invitado por
el barítono Sherrill Milnes en 2011. Protagonizó en Europa
y América obras como Andrea Chénier, Cavalleria rusticana,
Pagliacci, Don Carlos, Il trovatore, Tosca y Carmen. En el Teatro
Colón cantó en Rigoletto, Carmen, Armida, Mahagonny, Simón 17
Boccanegra, Bebe Dom, Adriana Lecouvreur, Andréa Chénier
Ópera
y Tristán e Isolda.
Egresó del ISATC y ganó premios nacionales e internacionales.
Cantó roles como Isabella, Violetta, Adina, Giulietta, Papagena,
Pamina, Zerlina y Lucía, entre otros, en los principales teatros
del país. En el Teatro Colón acaba de protagonizar Petite Messe
Solennelle. Actuó en el Teatro Solís, el Auditorio del SODRE
(Uruguay), el Cafam de Bellas Artes (Colombia), Teatro Muni-
cipal de San Pablo (Brasil) y Municipal de Santiago de Chile.
Cantó con figuras como Erwin Schrott y José Carreras en su
gira de despedida.
Debutó en el Teatro Colón con Los Cuentos de Hoffman (Anto-
nia) con Alfredo Kraus y Julius Rudel. En este coliseo interpreta
por quinta vez a Musetta en La bohème. Ganó concursos como
el de Belvedere y Traviata 200. Recibió el Premio a la Mejor
Cantante Argentina por A.M.A y fue dirigida por Lorin Maazel
y Zubin Metha, entre otros. Actuó en Met Opera House, Teatro
La Fenice de Venecia, Massimo de Palermo, Ópera de Roma,
Círculo de Rosario, Auditorio Nacional del SODRE, entre otros.
Actualmente cuenta con más de 80 óperas hechas.
 Estudió en el ISATC y se perfeccionó en Estados Unidos. De-

Fabián
Veloz
BARÍTONO
butó profesionalmente como Figaro en El barbero de Sevilla
en el Teatro Avenida y se posicionó como una de las figuras
destacadas de su generación. En 2009 debutó con I due foscari
en el Teatro Colón, donde también actuó en Simon Boccane-
gra, La Forza del Destino, Otello, Las bodas de Figaro, Falstaff,
Don Carlo, Tosca, Macbeth, Andrea Chénier y La Traviata. Ha
18 cantado en Europa y Estados Unidos y pronto debutará en
Beijing con Tosca.
Ópera

Se presenta en los principales teatros de Brasil en obras como

Vinícius
Atique
BARÍTONO

Arlecchino de Busoni y Kátia Kabanová de Janácek en el Tea-

tro San Pedro; Carmen de Bizet y El niño y los sortilegios de
Ravel en el Teatro Municipal de São Paulo; Jenufa en el Teatro
Municipal de Río de Janeiro; I Puritani en el Teatro Amazonas.
También protagonizó La bohème, El murciélago, Madama But-
terfly y Werther, entre otras. En noviembre próximo será Ping
(Turandot) en el Municipal de São Paulo. Se perfecciona con
Dolora Zajick en Estados Unidos.
 Estudió en el ISATC y debutó en el Teatro Colón en 1999 en

Carlos
Esquivel
BAJO
Otello. Luego cantó en Sueño de una noche de verano, Lucia
di Lammermoor, I Lombardi, El barbero de Sevilla, La bohème,
Sansón y Dalila, Manon y más recientemente Fidelio y Volo
di Notte. Ha cantado los principales roles de su cuerda en el
Argentino de La Plata, Municipal de Santiago, Teatro Colón de
Bogotá, Stadttheater Bern, Opera du Lausanne, Comunale di
20 Bologna, Reggio di Torino, Ópera de Rouen, Real de Versailles 21
y Nacional de Grecia, entre otros teatros.
Ópera

Ópera
FERNANDO GRASSI CRISTIAN MALDONADO LUIS GAETA GUSTAVO GIBERT

Estudió técnica vocal con Emilio Rocholl, Marta Fontana e Irene

Leonardo
Fontana
BAJO

Burt y repertorio con Susana Cardonnet. Participó como solista

en conciertos de música sacra bajo la dirección de Eduardo
Vallejo, Eduardo Pugliese, Pablo Dzodan, Guillermo Tesone y
Susana Galimberti. En ópera interpretó a Sarastro, Colline y
Sparafucile en el Teatro Avenida. En el Teatro Colón participó
como Pregonero solista en el estreno de Bebe Dom de Mario VÍCTOR CASTELLS ENZO ROMANO SERGIO SPINA JUAN BORJA
Perusso y fue el primer prisionero de Fidelio en 2016. Actual-
mente integra el Coro Estable del Teatro Colón.

Debutó en el Teatro Argentino de La Plata con Los cuentos de

Bulacios
Emiliano
BAJO

Hoffman, luego participó en El barbero de Sevilla, Il Trova-

tore, Ainadamar, Rigoletto y Fausto, entre otras. En el Teatro
Avenida cantó en Il Trovatore, Norma y Eugene Oneguin. En
LEANDRO SOSA CRISTIAN DE MARCO LUIS LOAIZA ISLER MARIANO CROCIO
el Teatro Colón lo hizo en Simón Boccanegra, Las bodas de
Figaro, Falstaff, Don Carlo, Don Giovanni, Beatrix Cenci, Tosca,
Adriana Lecouvreur, La prohibición de amar, Andrea Chenier y
Aida, entre otras. En El Teatro Mayor de Bogotá debutó con el
rol del Maestro en Ainadamar.
 Argumento
EN UNA BUHARDILLA PARISIENSE
En la víspera de Navidad, el poeta Rodolfo y el pintor Marcello, mientras tratan
ACTO
ACTO
de trabajar, intentan mitigar el frío. Deciden quemar el último manuscrito de una
obra de Rodolfo cuando llega uno de sus compañeros, Colline, el filósofo, molesto
22
por no haber podido empeñar unos libros. Mientras disfrutan del último fuego,
ingresa Schaunard, el músico del grupo, que trae comida, madera, vino y dinero
Ópera
gracias a un trabajo que consiguió. Les propone ir a festejar la Nochebuena al
Barrio Latino. Mientras brindan, Benoir, el casero, les toca la puerta: viene a recla-
mar el pago del alquiler. Ellos lo echan violentamente de la buhardilla ya que lo
vieron con otra mujer que no es su esposa y condenan su actitud. Los amigos se
preparan para ir al Café Momus; Rodolfo prefiere seguir escribiendo y alcanzarlos
más tarde. Alguien golpea nuevamente la puerta: aparece Mimí, una joven que vive
en el piso superior y luce muy deteriorada. Su vela se ha apagado y viene a pedir
fuego. Rodolfo la hace pasar, le sirve un vaso de vino. La joven pronto se recupera
y va a marcharse, pero se le cae la llave y la vela se apaga. En la oscuridad, los dos
jóvenes la buscan. Rodolfo la encuentra pero se la guarda. Sus manos se rozan,
conversan un rato y surge la atracción y el amor.
ACTO
EN EL BARRIO LATINO, FRENTE AL CAFÉ MOMUS
En la plaza se reúne una multitud de vendedores callejeros, estudiantes, madres
ACTO
con hijos. Dentro del café también hay ruido. Llegan Rodolfo y Mimí. El ambiente es
muy distendido y alegre. Se sientan todos en la terraza del Café Momus y Rodolfo
presenta a Mimí a sus amigos. Se produce un revuelo en la plaza: llega Parpignol,
el vendedor de juguetes, seguido por un grupo de niños y sus madres. También
llega Musetta. Fue la amante de Marcello pero ahora la acompaña Alcindoro. Se
quiere sentar con ellos y, ante el asombro de Alcindoro, quiere atraer la atención
de Marcello, quien se siente cada vez más cautivado por ella. Musetta manda a
Alcindoro a que le compre un par de zapatos nuevos, porque los que lleva puesto
le molestan. Mientras tanto, ella y Marcello se abrazan apasionadamente. Los ca-
mareros sirven el pedido pero ellos no pueden pagar. Se acercan unos soldados,
precedidos de una banda y los niños con sus madres. En el tumulto, los bohemios
aprovechan para dejando pendientes las dos cuentas para que las pague Alcindoro.
LA BARRERA D’ENFER, DOS MESES DESPUÉS
A primeras horas de la mañana en la Barriere d’Enfer, la aduana en las puertas
de París, se escucha una canción desde la posada vecina. Es la voz de Musetta.
Amanece cuando llega Mimí, quien pregunta a un sargento si sabe cuál es la
23
taberna en la que trabaja un pintor (Marcello). Éste sale y le confiesa a Mimí que
él y Musetta están viviendo allí desde hace un mes, que él tiene trabajo y ella da
Ópera
clases de música. Mimí pregunta si Rodolfo está allí; pero ella no quiere entrar y
llora amargamente. Se aman pero Rodolfo es terriblemente celoso. La persistente
tos de Mimí preocupa a Marcello. Rodolfo sale de la taberna y Mimí se esconde
rápidamente. Rodolfo le cuenta a Marcello que quiere dejar a Mimí y le revela la
verdadera razón: su salud precaria, agravada por el estado miserable de la bu-
hardilla donde viven. Mimí no puede controlar sus lágrimas y Rodolfo la oye. Los
dos se abrazan y deciden separarse cuando llegue la primavera. Marcello discute
por celos con Musetta.
EN LA BUHARDILLA
Marcello y Rodolfo dejaron a sus compañeras y han vuelto a compartir la buhardilla.
Los dos intentan trabajar. Pero hablan de Mimí y Musetta y se dan cuenta de que
las extrañan. Llegan Schaunard y Colline con comida y se divierten bailando y can-
tando. Entra Musetta desesperada porque encontró a Mimí totalmente exhausta.
Van a buscarla y preparan una cama para ella. Todos perciben que su estado de
salud es extremo. Musetta y Colline deciden vender algunos de sus bienes para
ayudarla. Los dos enamorados, a solas, recuerdan su primer encuentro. Mimí sufre
un ataque de tos justo cuando Schaunard, Musetta y Marcello vuelven. Mimí pierde
el conocimiento mientras Musetta murmura una oración. Cuando Colline vuelve
con dinero para pagar al médico, Schaunard susurra al oído de Marcello que Mimí
acaba de morir. Rodolfo quiere cree que está descansando tranquilamente, pero
finalmente acepta la situación, grita angustiado y llora sobre el cuerpo de Mimí.
 Una de las historias
de amor mejor contadas
Por Ernesto Castagnino
24
Una renovada exaltación nos invade cuando
Ópera
el telón se abre para dejarnos entrar en la
pequeña bohardilla de los jóvenes artistas
parisinos de fines del siglo diecinueve. No
importa cuántas veces hayamos presenciado
la ópera, el talento de Puccini consigue que
la historia de amor entre Mimì y Rodolfo nos
emocione siempre como la primera vez.
VIDA BOHEMIA, UNA ÓPERA SOBRE
LA VIDA COTIDIANA
Que la inspiración musical de Puccini prove-
nía del teatro es algo que él mismo afirmó en
muchas ocasiones, autodefiniéndose como
‘un hombre de teatro’. De allí el trabajo apa-
sionado y obsesivo sobre cada escena, cada
palabra, cada gesto de los personajes: el
teatro musical pucciniano es el teatro delle
piccole cose, usando la expresión de una de
sus entrañables criaturas, la geisha Cio-Cio
San. Para La bohème, la visión comercial del
empresario Giulio Ricordi reunió a Giacomo
Puccini con el poeta Giuseppe Giacosa y el
dramaturgo Luigi Illica, logrando la magia que
volvería a darse con Tosca y Madama Butterfly
en los años siguientes.
Esta historia de un grupo de artistas jóvenes y
con poco dinero, basada en la novela Scènes
de la vie de bohème de Henri Murger, es quizás
la más ‘autobiográfica’ del músico. También él,
como sus personajes Rodolfo y Marcello, ha-
bía padecido privaciones cuando, en sus años
de conservatorio entre 1880 y 1883, compartía
en Milán una habitación con otro povero stu-
dente de música: Pietro Mascagni. En la pri-
mera escena encontramos al escritor Rodolfo,
al músico Schaunard, al pintor Marcello y al
filósofo Colline, compartiendo sus alegrías y
tristezas, sus aventuras y enamoramientos
en el contexto de una pobreza que siempre
tiene como marco la despreocupación juvenil,
el impulso de quien valora más los bienes
espirituales que los materiales.
Con esta sencilla presentación de los perso-
najes comienza a actuar la magia conseguida
por el trío formado por Puccini y sus dos libre-
tistas: es tan directa la comunicación entre el
escenario y el público, tan universal la proble-
mática que plantea y tan simples los resortes
emocionales que toca, que el espectador se
sentirá inmediatamente parte de ese alegre
grupo de jóvenes, acompañándolos hasta el
trágico desenlace.
En su cuarta ópera, el compositor nacido en
Lucca alcanza una expansividad melódica
que será parte de su estilo definitivo, creando
atmósferas de gran eficacia teatral. Con de-
talles a veces imperceptibles, este verdadero
‘animal de teatro’ logra narrar musicalmente
la historia. Del cuidado y la búsqueda de esos
elementos mínimos y gestos sutiles, sello del
teatro musical pucciniano, surge, casi paradó-
jicamente, su potencia dramática. Incluso ce-
rrando los ojos durante la representación, el
espectador se sentirá envuelto por la alegría
de la bohardilla de los bohemios, el bullicioso
caos del barrio latino de Paris o el hostil frío
invernal de la Barrière d’Enfer, cuando un
sutil diálogo de las flautas y el arpa, sobre un
trémolo de los violonchelos, crea la ilusión de
copos de nieve cayendo.
El uso estratégico de los silencios, las frases
incompletas o interrumpidas, muestran la pre-
ocupación del compositor en recrear el mundo
de la vida cotidiana de personajes de carne y
hueso. A pesar de la existencia de números so-
listas, tenemos siempre la sensación de que es-
tamos presenciando diálogos y conversaciones
de gente común. Las dos romanzas de los pro-
tagonistas en el primer acto son, de hecho, un
diálogo entre ambos. En el juego de seducción
25
entre dos jóvenes que se conocen por azar, cada
Ópera
uno se presenta ante el otro, describiéndose.
Con el fin de acentuar esa naturalidad, en medio
de la romanza “Sì, mi chiamano Mimì”, Puccini
hace a la protagonista detenerse y preguntar a
Rodolfo “Lei m’intende?” (¿Me entiende?) y el te-
nor, tras un silencio, responde “Si”. Interrupción
impensable en el aria decimonónica, cuyo for-
mato obedecía al lucimiento vocal del solista.
En el acto cuarto, encontramos otro ejemplo
del uso magistral del silencio con fines teatra-
les. La heroína morirá ante nuestros ojos en
completo silencio, tras pronunciar, con un hilo
de voz sostenido por violas y violonchelos con
sordina, su último deseo: “dormire…”. Ella muere
mientras Rodolfo está ocupado tapando el sol
que entra por la ventana para que su amada
pueda dormir. En un susurro, Schaunard nos
confirma la muerte de la joven: “Marcello è
spirata”. Y entonces, Puccini asesta el golpe
final: la orquesta enmudece, Rodolfo observa
a sus amigos y se da cuenta: “Che vuol dire
quell’andare e venire, quel guardarmi così?”.
Unos pocos segundos de silencio son capaces
de crear un efecto angustioso que se libera con
el epílogo orquestal en fortissimo, cerrando uno
de los finales más trágicos del género con una
economía de recursos asombrosa.
 Orquesta Estable Actores
del Teatro Colón Figurantes
CONCERTINO VIOLAS FLAUTAS TROMBONES TAMBOR MAYOR CONTRATADOS
Freddy Varela Montero Javier Cárdenas SOLISTA Jorge de la Vega SOLISTA Pablo Fenoglio* SOLISTA Oscar Moreno* Agustina Imperiali, Aldana Tade,
Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Ana Ledezma, Aylén Castro, Camila
26 CONCERTINO ADJUNTO Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Martín Auza FLAUTÍN Ingrid Bay TAMBORES Bonta, Camila Sosa, Carolina Egea, 27
Oleg Pishenin Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA María Cecilia Muñóz Adrián Nalli Sergio Yraita* Lara Tressens, Luciana Gladic, Magalí
Ópera

Ópera
Rubén Jurado Laura Falcone Leonardo Martino* Ignacio Corrales* Rodríguez, María del Carmen Ciancio,
PRIMEROS VIOLINES Cecilia Russo David Vladovsky* Priscila Auchterlonie, Rocío López
Natalia Shishmonina SOLISTA Jorge Sandrini OBOES TUBA Martín Romeira* Ferreyra, Shirley Turín , Verónica
Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Alejandro Varady Rubén Albornóz SOLISTA Pedro Pulzován Patricio Piñero* Samman, Agustín Serka, Alejandro
Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA María Cristina Tonelli Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA Herman Steiner* Zebe, Carlos Del Río, Enzo Piantanida,
Amilcar Carfi Pablo Fusco Marcelo Baus CORNO INGLÉS TIMBALES Esteban Recagno, Fernando Carmona,
Raúl di Renzo Sepehr Marjouei Nouri Raquel Dottori Franco Rapetti SOLISTA BANDA INTERNA Francisco Pietro , Franco Di Roma,
Martha Cosattini Gonzalo Quecuty* Alejandro Lago PERCUSIÓN Franco Luna, Gustavo Sangiulano, Iñaki
David Bellisomi Scott Moore* PERCUSIÓN Leonardo Flores* Lescano, Juan Ignacio López, Lucas
Sergio Polizzi CLARINETES Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA Cogley, Lucas Martínez, Marcelo Odera,
Martín Centeno VIOLONCHELOS Carlos Céspedes SOLISTA Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA — Martín Brunetti, Maximiliano Regueiro
María Lucrecia Herrero Stanimir Todorov SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA , Máximo Ruiz, Nicolás Taraborrelli,
Daniela Sigaud Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO Carlos Fernández CLARINETE BAJO Gerardo Cavanna SECRETARIO OPERATIVO Pablo Tolaba, Rafael Villa López
Verónica Novara Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA Guillermo Astudillo Leonardo Flores* Federico Bondar*
Myrian Gandarillas Néstor Tedesco Ignacio Svachka* ESTABLES
David Coudenhove Leandro Kyrkiris FAGOTES Manuel Zabalza* COORDINADOR Emilce Aliscioni, Osmar Di` Stefano,
Demetrio Grigoriev* Daniel Tavella Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO Ricardo Nelson García Enrique Leyes
Katharina Deissler* Mario Kyrkiris Alfredo Ciani CONTRAFAGOT ARPAS
Nicolás Rossi Diego Armengol Silvia Guillermina Sneider SOLISTA AYUDANTE DE COORDINACIÓN COORDINADOR
SEGUNDOS VIOLINES Hugo Tagliavini Abner da Silva Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA Gabriel Roson Omar Ortiz Oscar
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Cecilia Carnuccio Manuel López Leal*
Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Federico Wernicke* BANDA DE ESCENA MÚSICO COPISTA CORRECTOR ASISTENTE DE COORDINACIÓN
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA María Teresita Di Marco* CORNOS TROMPETAS Claudio Ramos Jimena Mangione
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Larisa Orloff* Domingo Zullo SOLISTA Cristian Martinelli* Federico Taboada
Carlos Ferreiro Habra Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO Leandro Melluso*
Diego Tejedor CONTRABAJOS Dante Yenque* Ramiro Epecht* LUTHIER
Roxana Valle Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA José Melgarejo* Pablo Barrientos* Carlos González VIENTOS
Gabriela Olcese Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Wilmer Ramírez Jaimes* Javier Lovato* Gervasio Barreiro CUERDAS
Luis Sava Carlos Vega Diego Curutchet Baeza* Gabriel Archilla*
Alejandro Beraldi Ciro Buono Gustavo Ibacache Hermosilla* TÉCNICO AFINADOR
Valentina González Adrián Valansi Martcho Mavrov* OTTAVINOS Ricardo Quintieri
Anabella Fernández Ricardo Cánepa Francisco Ramírez*
Amarilis Rutkauskas Matías Cadoni TROMPETAS Julieta De la Fuente*
Tatiana Glava Santiago Bechelli* Osvaldo Lacunza SOLISTA Diego Wright*
Olga Pinchuk* Pastor Mora* Oscar Calatayud TROMPETA PÍCCOLA Maia Perduca* * CONTRATADOS
Miguel Chacón Maggiorani* Paolo Vidal Contreras* María Agustina Guidolín
Cristian Martinelli
 Coro Estable del Teatro Colón Coro de Niños del Teatro Colón
ASISTENTE DE DIRECCIÓN Gastón Weckesser Oliveira* Hernán Arteaga Mariano G. Crosio DIRECTORA ASISTENTE Troncoso, Juan Ignacio
Ulises Maino Juan Eduardo Borja Marcelo Gómez* Sebastián Angulegui Helena Cánepa Unrein, Julieta
Juan González Cueto Maria Castillo De Lima Vessieres Cuesta, Kyara
COORDINACIÓN CORO CONTRALTOS COORDINACIÓN
Marcelo Monzani Ramiro Pérez Zenobi Gómez, EmmaJulieta Unrein
ESTABLE Ana Larreategui Silvia Larrañaga
Marcos Padilla Kyara Vessieres Cuesta
Antonio Andrés Giardina MEZZOSOPRANOS Nora Balanda*
Nazareth Aufe Ferrari
28 Cecilia Díaz Cecilia Jakubowicz Adaglio, Carolina 29
AYUDANTE DE Pablo Truchljak*
Cintia Velázquez Celina Torres Baleiron Marchi, Lourdes
COORDINACIÓN Reinaldo Samaniego
Ópera

Ópera
Daniela Prado* Ericka Alcón Barbieri, Augusto
Jeannette Dennisse Reta
SOPRANOS SEGUNDAS Graciana Yza Gabriela Kreig Britez Rutkauskas, Tobías
SOPRANOS PRIMERAS Araceli Edit Quijano Laura Benítez Javiera Paredes De Benedictis, Fiorella
Carmen Nieddu Carina Höxter Lidice Robinson Mairin Rodríguez Briceño Despouy Juri, Leandro
Constanza Altamirano Claudia Arce Mariela Barzola Myriam Casanova Eulmesekian, Magdalena
Corina Inés Díaz Gabriela Ceaglio Monserrat De Matto Sylvia Barrios Figueroa Quintanilla, Avril
Elisabeth Guerrero Analia Lorena Sánchez* Sabrina Contestabile* Verónica Cano Fustinoni, Guadalupe
Eugenia Bugnon* Marta Del Giorgio Vanesa Mautner García Barrera, Florencia
BAJOS
Gabriela Anapios Natacha Nocetti* Hofman, Boris
BARÍTONOS Augusto Nureña
Kathryn Power Roxana Horton Loewy, Lucila
Alberto Ingolotti Carlos Esquivel*
Laura Polverini Selene Lara Iervasi López, Paula
Cristian Maldonado Christian Peregrino
Laura Rizzo Vera Golob Mancini, María Guadalupe
Enrique Gibert Claudio Rotella
Mariana Mederos Molinelli Wells, Mora
TENORES SEGUNDOS Esteban Hildebrand Cristian De Marco
Rocío González Morales Acosta, Diego
Ariel Casalis Gabriel Vacas Edgardo Zecca
Tamara Pepe* Moreno, Lucía
Carlos Duarte Jorge Balagna Enrique Borlenghi
Verónica Ishigaki* Nervi Fadol, Marianella
Carlos Sampedro Jorge Rabuffetti Sergio Gustavo Núñez
TENORES PRIMEROS Cristian Taleb Juan Trupia y Rodríguez Juan Barrile Roitman, Abril
Diego Bento Daniel Andrés Martínez* Leandro Sosa Leonardo Fontana Sánchez Polverini, Micaela
Eduardo Bosio Diego Facundo Dominguez* Luis Loaiza Isler* Román Modzelewski Sánchez Polverini, María Sol
Fermín Prieto Fernando Ferrigno Marcelo Lombardero Semka Boyko, Constantine
* CONTRATADOS

Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de Quilmes y terminó Pianista, director y arreglador, se graduó como Licenciado en Dirección Coral y
Miguel
Martínez

César
Bustamante
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

la carrera en el Conservatorio Nacional de Música de Buenos Aires. En La Plata
estudió dirección orquestal con Mario Benzecry y composición, armonía y con-
trapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno. De 1994 a 2005 tra-
bajó en el Coro Estable del Teatro Colón como asistente de dirección y luego
como subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular de Maestro
Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 y 2008 fue Director del Coro
Estable del Teatro Argentino de La Plata. Luego viajó a Italia para dirigir el Coro
Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia. En 2012 asume la dirección del
Coro Estable del Teatro Colón.
Profesor Superior en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de
La Plata (UNLP), donde es docente. Fue asistente de dirección y bajo continuista
(clave y órgano) de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, realizando una extensa
temporada de oratorios y óperas del período barroco. Dirigió la Iniciación al
Canto Coral (ICC) del Teatro Argentino de La Plata. Como bajo continuista y eje-
cutando otros instrumentos de teclado, actuó junto a las orquestas más reco-
nocidas del país. Fue Director de Estudios Musicales del Teatro Colón (2011-2014).
Dirección General Escenotécnica
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Palmiro Criniti José Di Pietrantonio Cristian Escobar

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Verónica Cámara Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Oscar Flores

ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Claudia Valerga Jorge Negri

Comunicación Institucional
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo

COORDINADOR COLÓN DIGITAL

Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

ARTÍSTICOS DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES

BALLET COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL

Paloma Herrera Augusto Techera César Bustamante
CORO ASISTENTES MAESTROS PREPARADORES
Miguel Martínez DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA
Marcelo Ayub, Iván Rutkauskas
María Armanini
ORQUESTA FILARMÓNICA Mariana ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA
DE BUENOS AIRES
Julián Garcés Cecilia Fracchia
Enrique Arturo Diemecke
MAESTRO DE ESCENARIO
CORO DE NIÑOS
Leonardo Marconi
César Bustamante
SOBRETITULADO
ORQUESTA ESTABLE
Mónica Zaionz
ALIADO PRINCIPAL
MAESTROS PREPARADORES
DEL REPERTORIO LÍRICO
Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio,
Cecilia Fracchia, Leonardo Marconi, Miguel
Martínez, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado,
Cecilia Varela
COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
ALIADOS DE LA TEMPORADA
COORDINADORA DE ESTUDIOS MUSICALES
Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DE ESCENARIO ARCHIVO MUSICAL

ALIADOS BENEFACTORES DE ÓPERA
COORDINADOR GENERAL COORDINADOR SEGUNDO JEFE
Matías Cambiasso Alejandro Diaz Antonio Battipaglia

COORDINADOR PRINCIPAL AYUDANTES DE COORDINACIÓN

Juan Carlos Zambarbieri Rodrigo García
Diego Beneduce
Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
TESORERO PROTESORERO
Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano