UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA
José Morales Orozco, SJ.
Resear
Javier Prado Calin, SJ
Vieerector Academica
Gabaila Warkentin de la Mora
Direcora del Departarsems de Comunioaciin
EVISTA IBEROAMERIGANA DE COMUNICACION, UC.
Mane! Alejandro Guerrero Marines
Dinsctor
Joaquin Labarthey Julia Palacios Franco
Editors ivitades
Coordinacién editorial
Joaquin Labarthe Cabrera
Consejo Eotromat
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Manuel Alejandro Guerrero
Julia Palacios
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‘Manucl Gameros
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Facubas d Empresa i Consonicacis Universtes de Vie
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University of North Carolina at Chapel Hill
Rosalia Winocue
nisersidad Auacnome Mecopolizona
Rosental G, Alves
School af Journalism, University of Teas
Dr. Victor Sanpedro Blanco
Univers de Stlemance
PUBLICACION DEL POSGRADO EN COMUNICACION
ICI No. 14 / primaversverano 2008
REVISTA IBEROAMERICANA
DE COMUNICACION
2 ii
BEROAMERICANS scanner etd
‘Usivensinap Insmoancenicana
México, 2008 |Joaquin Labarthe y Julia Palacios
Culdado del ediiin
Gordo Menéndes
Dive y naguetacin
Nimrod reserva ane el Istituto Nacional
el Dezecho de Autor (IND)
(04-2001-100412561900-102
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‘manera de cia ess, son responsabilidad excuses desu autor
| publicacién del pesprado no asume esponssbiided alguna
por las opiniones expresadas en los rextosSrmados.
Indice
Joasuin Labarthe Cabrera
7
Presentacién
COMUNICACION
Julitin Woodside
Marta Garcia Quifones
Marjorie D Kibby
Morti Regev
Eduardo Paiva
od
33
sr
63
75
El sampleo: de la ecnica
al discurso sonoro y musical
La escucha en modo shuffle
My Music Space:
‘An Independene Musician's
Use of a Social Networking,
Site
Pop-rock Music: Knowledge
Community, File Sharing and
Global Microseructure
‘Transformaciones en la
produccién y creacién musical
provocadas por el formato mp3Revista Inznossrenscana DE Comustccion
fonogréfico como el formato MP3 y sefiala que la industria fonogrifica
no ha captado en toda st dimensién las potencialidades de este formato
y lo acusa de ser el gran villano del decreciente mercado mundial de
discos, particularmente del latinoamericano.
‘Comenta Eduardo que conforme los nuevos grupos sociales se apro-
pian de esta tecnologia, van surgicndo otros modelos de produccién
sonora como el brega pop (0 techno brega) del Norte de Brasil oe funk
carioca. Sefala el autor del articule que a la luz de estos nuevos modelos
se requiere repensaralgunos conceptos como autoria, derechos de autor
y ottos términos.
Enel ensayo de José Miguel Salinas Tetelboin, estudiante de la Macs-
iria de Comunicacién en la Universidad Iberoamericana, se hace énfasis
‘en la industria discogrfica, una de las mas afectadas con la convergencia,
ya que los contenidos estén menos protegidos y la propiedad intelectual
seveafectada. Mésadclante nos habla que ante las avances tecaolégicos
surge una nueva generacién de usuarios que esté cambiando la forma
de consuumir productos musicales, es la generacidn del download, Nos
encontramos en una era muy prometedora que permite cxpandir en
la sociedad de la informacién nuevos mensajes a través de medios que
mutan a la velocidad de wansferencia de la banda ancha.
Invitamos al lector que se adentre en esta exploracién del vasto mun-
do dela misica popular que seguramente originard mayor niimero de
reflexiones ¢ investigaciones académicas sobre el tema que nos ocupa,
El sampleo: de la técnica al discurso
sonoro y musical
Julién Woodside
Las teenologias de grabacién y reproduccién sonora del siglo XX
:modifcaron no s6lola manera en que percibimos ydistribuirmosla
snisia y el sonido sino que formaron parte vial del surgmiento de
‘nuevos discursos musicales. EI sarmpleo tiene una estecha relacin
conlahisoria delas tecnologias. sonora. Este ensayo esunabreve
introduccién a fa cecnologla musical que revolucioné Iz manera
dle creat y consumie la musica. Palabras clave: sampleo, misea,
tecnologia, sonido, pusje sonore.
Ltt nso te raat yaeprodaccn sonora desstrladas
durante el siglo XX dejaron de ser meras herramientas para formar
parce del discurso sonoro y musical y el sampleo es a técnica que permite
cestudiarlas como una totalidad estética y simbélica,
En el presente ensayo se hace una revisién del sampleo, técnica mu-
sical desarrollada a mediados del siglo XX que se basa en la insercién
de objetos sonoros previamente grabados en nuevas composiciones
musicales, no como técnica sino como idea que se apoya de la tecnologia
para la transmisién concreca de ideas sonoras y musicales. Es asf que se
exponen de manera breve los origenes de esta técnica y su relacién con
el Paisaje Sonoro, para posteriormente describir sus formas y funciones
y la manera como la tecnologia, por una parte, y la exploracién estética
y discursiva de la musica, por a otza, han modificado por completo la
manera de crear y percibir a miéisica actualmente.
[RCI No, 14 / primaveraverano 2008)