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CURSO 2014/2015
Figura de nota:
Cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente y la mitad del tiempo que la
anterior
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Máxima : 32/4
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Garrapatea 1/128
Semigarrapatea 1/256
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NOTACIÓN NEUMÁTICA:
NOTACIÓN DIASTEMÁTICA:
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GRAFÍAS MODERNAS:
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Unidad de subdivisión: cada una de las partes en las que dividimos lo dividido
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COMPASES DE AMALGAMA
Como su propio nombre lo indica, pretenden unir en una sola medida a dos o más
compases de métrica distinta, a fin de obtener una notación más comprensible.
Llamamos tiempos fuertes a aquellos en los que recae el acento y débiles a los demás.
La palabra fuerte en este caso no es referida a un sonido más fuerte (de volumen) sino
ese apoyo rítmico del que hemos hablado al principio del párrafo.
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Cambio de acentuación
Si bien es cierto que una de las características de la mayor parte de la música es la
coincidencia entre el acento métrico y el rítmico, no lo es menos el hecho de que esta
coincidencia puede ser alterada deliberadamente.
Este cambio en la acentuación se produce mediante la sincopa y el contratiempo.
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Notas a contratiempo : Son las que se acentúan en tiempo o parte de tiempo débil,
sin prolongarse, porque el tiempo o la parte de tiempo fuerte anterior, está ocupado por
un silencio. Forma contratiempo toda nota que va precedida de una pausa, siempre que
ésta se encuentre en tiempo o parte de tiempo fuerte o semifuerte y la nota no se
prolongue.
Anacrusa
Nota o grupos de notas iniciales de una frase que, privadas de acento, preceden a un
primer tiempo fuerte o acentuado.
En las obras que comienzan con anacrusa es frecuente que el primer compás se presente
incompleto y por eso los valores que faltan deben sobreentenderse.
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Según las figuras que formen el grupo de valoración especial se clasifica en:
1.- Los grupos de valoración especial REGULARES: Cuando todas las figuras o
figuras y silencios tienen todos la misma duración, son de la misma especie
2.- Los grupos de valoración especial IREGULARES: Cuando no todas las figuras o
figuras y silencios tienen todos la misma duración, por tanto estan formados por
especies distintas.
EL TRESILLO
Es un grupo de tres notas que ocupan el lugar que normalmente es ocupado
por dos de la misma especie. Por ejemplo, un tresillo de corcheas es un grupo de tres
corcheas que ocupa el espacio de dos, es decir, una parte del compás:
También existen tresillos con el resto de figuras. Todos los casos tienen en
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EL DOSILLO
El dosillo es un grupo de dos notas que ocupa el lugar de tres de la
misma especie.
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tengan un valor real mayor del que vayan a tener como grupo irregular. Sin
embargo, sea cual sea su escritura el efecto es en los dos casos igual.
EL CUATRILLO
Es un grupo de cuatro notas que ocupan el lugar de tres de mismo tipo:
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EL SEISILLO
Es un grupo de seis notas que ocupan el espacio de cuatro del mismo tipo:
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EL QUINTILLO O CINQUILLO
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EL SEPTILLO O SIETECILLO
Es un grupo formado por siete notas iguales, que pueden equivaler a cuatro,
seis u ocho de igual figura musical o especie .Se deben ejecutar a la velocidad necesaria
para no alterar el movimiento del compás al que pertenecen.
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OCTILLO:
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Ejemplo
NUEVECILLO
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No voy a añadir nada más sobre los grupos de valoración especial, ya que es un
tema muy amplio y con gran número combinaciones posibles, cuyo estudio está fuera
de los objetivos de esta breve introducción. No obstante, basta con ojear partituras
contemporáneas para darse cuenta de la importancia que han dado a estos grupos los
compositores de nuestro siglo.
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SIGNOS DE PROLONGACIÓN:
Como su propio nombre indica, son signos que nos prolongan o alargan la duración de
las figuras y silencios.
Tenemos tres signos de prolongación
Puntillo : es un punto pequeño que se coloca a la derecha de las figuras o silencios y les
añade la mitad de su valor. Por tanto, la duración del puntillo depende del valor de la
figura que lo lleva :
Ligadura : es una línea curva que une dos o más notas del mismo nombre y sonido
sumando sus duraciones (lógicamente, la ligadura no se utiliza en los silencios). A la hora
de interpretarlo la segunda nota no la tocamos :
Todas las figuras con puntillo podemos escribirlas utilizando ligadura sin que por ello nos
modifique su duración. Fíjate en los siguientes ejemplos:
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SIGNOS DE REPETICION
Esta característca de los signos de repetición es muy útil en el sentido que nos evita
volver a escribir compases que ya han sido escritos; y por lo tanto nos evita un
esfuerzo extra a la hora de componer música.
Barra de repetición
Signo Da capo: DC
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Coda
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Agógica
La agógica se refiere a los aspectos expresivos de la interpretación de una frase musical
MEDIANTE UNA MODIFICACIÓN RÍTMICA
Ejemplo:
rallentando: Retardando. Reducir la velocidad gradualmente.
accelerando: Acelerando. Aumentar la velocidad gradualmente.
rubato: "Robado" (robar tiempo a la siguiente figura). Interpretación flexible que
se aparta del tiempo estricto real que se interpreta normalmente.
calderón: Signo que, puesto sobre una figura, indica que ésta debe prolongarse a
discreción del intérprete.
Por extensión, la agógica se aplica a toda la "Teoría del movimiento en la ejecución
musical", es decir, la velocidad con que se interpreta una obra o parte de ésta.
AGOGICA CONSTANTE
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Largo………..muy despacio
Lento............ Muy despacio
Adagio.......... Despacio
Andante........ Caminando
Allegro.......... Alegre
Presto........... Muy rápido
Vivo o vivace…..Muy rápido
piú, molto, non tanto, non troppo, con moto, meno mosso...
Así resultan indicaciones como: Molto vivace, Piú presto, allegro ma non troppo..
Las palabras en italiano se han utilizado desde hace siglos pero tengo que deciros
que en el s. XIX, en el periodo musical que se conoce como ROMANTICISMO y
NACIONALISMO, los compositores empezaron a rebelarse y a utilizar su propio
idioma (no sólo se trataba de un deseo reivindicativo de nación sino también de
poder expresar más allá de lo que los términos italianos permitían). El caso más
curioso es el del compositor ERIK SATIE que, en algunas de sus obras, indicó (en
francés) al intérprete que debía tocar "COMO UN RUISEÑOR CON DOLOR DE
MUELAS" o "COMO SI FUERAS PISANDO HUEVOS"
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AGÓGICA VARIABLE
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