17/9/2018 Un "musculoso pariente" del cómic | Letras Libres

Un "muculoo pariente" del cómic

Al poeta epañol Pedro alina no le gutaan lo cómic. n 1948 motró u perplejidad ante la popularidad de la tira cómica en la prena, “donde el leer e inneceario,
el penar, uper uo;  el lenguaje humano, pore ervidor de lo diujo, reducido a infantil elementalimo”. Algo má de eenta año depué, un crítico del Chicago
Triune recomendaa una muetra de Chri Ware a “lo mucho adulto que han ufrido un retrao en u dearrollo provocado por lo cómic  u má muculoo pariente,
la novela grá ca”.  intereante oervar, in emargo, que, a pear de que lo prejuicio en torno al cómic no parecen haer camiado demaiado dede la diatria de
Pedro alina hata el preente ( alimentan a quiene conideran el cómic una forma menor  poco provechoa de entretenimiento infantil), el medio artítico ojeto de
eto prejuicio í lo ha hecho.

n lo último año el cómic e ha convertido en lo que el crítico epañol antiago García denomina una “forma artítica adulta” urgida de “la crii profunda […] del
cómic comercial  juvenil tradicional,  la madurez de generacione de hitorietita formado con vocación de autore” que han convertido a la narrativa grá ca en uno de
lo medio artítico má rico del preente. Que el tránito entre, digamo, Conan the ararian de Ro Thoma  arr Windor-mith (1970)  el primer volumen de The
Acme Novelt Lirar (1993) de Ware haa tenido lugar en poco má de veinte año hala de la radicalidad de la tranformacione que tuvieron lugar en el ámito de la
narrativa grá ca de ee período, pero lo que importa detacar aquí e que aún no exitía una ora crítica epañola a la altura de la riqueza  el potencial innovador de ete
medio. La novela grá ca* viene a llenar ee vacío  a dar cuenta de un período de deplazamiento  evolucione que han llevado a que incluo lo nomre que
tradicionalmente e han utilizado para deignar al arte ecuencial (“cómic”, “hitorieta”, “teeo”) acaaen reultando incómodo  fuee neceario recurrir a una nueva
denominación.

Aunque La novela grá ca fue inicialmente una tei doctoral ajo la dirección del recientemente fallecido Juan Antonio Ramírez,  en ella e precriptiva la pueta en
cuetión de la terminología empleada, García no e detiene en exceo a dicutir un término equívoco pero aceptado de forma conuetudinaria: “[…] no ha que entender
que con el mimo no referimo a un cómic de caracterítica formale o narrativa de novela literaria, ni tampoco a un formato determinado, ino, encillamente, a un tipo
de cómic adulto moderno que reclama lectura  actitude ditinta del cómic de conumo tradicional”. García da cuenta pue de la “lectura  actitude ditinta” que
permean el conumo de la novela grá ca, pero e dedice acertadamente al ecriir un enao de corte hitórico en el que la tranformacione de u ojeto de etudio no
provienen tanto de u recepción como de la particulare condicione de u producción.

n ee entido,  aunque el autor no lo plantea en eto término, u ora parece partir de una tei implícita egún la cual el tránito del cómic tradicional a la novela
grá ca tuvo lugar en ee ámito , má epecí camente, en la aparición del concepto de autor en una actividad caracterizada por la producción indutrial , por lo tanto,
erializada  prácticamente anónima. Naturalmente, in emargo, dar cuenta de la tranición de un modelo indutrial de producción a otro aado en la liertad del
creador individual requiere dar cuenta previamente de la intauración del primer modelo; por ello, García retrocede a la primera forma de la con uencia de ilutración 
texto en nuetra cultura etaleciendo una periodización que di ere de la de otra ora epecí camente en lo referente a u comienzo, que el autor itúa en la ora
grá ca del alemán Rodolphe Töp er, en la primera mitad del iglo xix.

García delimita un primer período que e haría extendido hata 1960  cua caracterítica harían ido la invención del medio, u tranformación en epectáculo de
maa, la conolidación de ugénero (cómic policíaco, pulp, de terror, de ciencia  cción, de fantaía épica) a conecuencia de la fragmentación del mercado  la

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multiplicación de lo lectore  lo primero intento de innovar de artita como ernard Krigtein, cua dependencia de la política de la grande editoriale retringió u
margen de acción  acaó echándole de la indutria, en particular tra la intauración del Comic Code (una directrice creada por la propia editoriale para retringir
lo contenido violento, exuale  político en la producción de cómic con la que éta e reconocían “expreamente como manufacturadora[] de producto
infantile”); de eta primera erie de autore decontento con el medio  con u principale actore económico tan olo Harve Kurtzmann coniguió tracender al crear
la revita Mad, que arió la puerta al cómic underground. Éte preide la egunda periodización del liro, de 1968 a 1975. La tercera, de 1980 a 2000, comprende la
emergencia de lo que fue llamado el cómic “alternativo”, un fenómeno que coincidió con la pérdida de relevancia normativa  económica de la grande editoriale de
cómic  u intento de incorporar a determinado autore underground con la  nalidad de revitalizar el negocio, lo camio en la forma de comercialización de lo
cómic, el deeo de lo autore de aordar hitoria de maor extenión que ponían en crii el comic ook –haitualmente coniderado u medio natural–  la aparición de
tre pulicacione fundamentale: raw, Weirdo  Love and Rocket, cuo autore contriuirían deciivamente a la tranformación del cómic en un ojeto cultural
pretigioo: Art piegelman, Roert Crum  lo hermano Gilert, Mario  Jaime Hernández.

La aparición de contenido autoiográ co, la emergencia de autore imprecindile como Daniel Clowe, el recientemente fallecido Harve Pekar  Dave McKean  la
pluralidad (que puede er reumida en tre de u ora má importante, Mau de Art piegelman, Watchmen de Alan Moore  Dave Gion,  atman: The Dark Knight
Return de Frank Miller  Klau Janon) on la eña de identidad del período, que daría pao a otro, el de la conolidación de la novela grá ca como forma de concepción,
producción, comercialización  conumo del cómic en nuetro día. te último capítulo de La novela grá ca funciona como una introducción perfecta a una producción
que, afortunadamente, etá ien repreentada en la lirería epañola  en lo catálogo de editoriale como in ntido, Atierri, Glénat, La Cúpula, Reervoir ook 
otra. n ete último período campea lo que el autor llama “el cómic de vanguardia”, cuo exponente má notale on Chri Ware, Dah haw, eth, Gar Panter, Martin
Vaughn-Jame  Craig Thompon. Aquí, inevitalemente, la ora incurre en el name dropping, pero reulta difícil imaginar de qué otra forma e podría haer dado cuenta de
la riqueza del período.

Uno de lo mérito má importante de la ora de antiago García e u claridad; otro, u interé en tradicione ditinta a la hegemónica etadounidene, como la
francea, la italiana, la japonea  la epañola (quizá huiera ido pertinente dar cuenta tamién, aunque fuee revemente, de la argentina, que compite con la epañola en
cantidad de ora  en calidad  cuenta con una aundante iliografía crítica), cua evolución el autor preenta de forma incrónica; tamién, que La novela grá ca rechaza
dede u mimo planteamiento inicial el uo de término equívoco e ideologizado como lo de “cultura alta”  “cultura aja”. n u página ha caida para Flah
Gordon, de Alex Ramond  Don Moore, pero tamién para Une emaine de onté, de Max rnt, en una muetra de la auencia de prejuicio necearia para aarcar una
producción tan amplia  contradictoria en la que, para el autor, la vanguardia aún tiene entido: “[…] el cómic etá entrando ahora en la época de u Duchamp  u
Picao, de u Joce  Prout. Nunca ante un diujante de cómic haía tenido la oportunidad de llegar tan lejo”. ~

* antiago García, La novela grá ca, prólogo de Juan Antonio Ramírez, ilao,

Atierri, 2010.

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Patricio Pron

(Roario, 1975) e ecritor. u novela má reciente e 'l epíritu de mi padre igue uiendo en la lluvia' (Mondadori, 2011).

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