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Prácticamente los días de practica establecidos fueron veinte días hábiles, DEL
100 % de nuestros estudiantes captamos la atención de un 30 % de estudiantes
para la conformación de sikruis con una participación de estudiantes de todas
las edades y cursos llegando a ser de ese 30% un 15 % mujeres, en total
llegando a ser un total de 40 estudiantes conformando los sikuris los cuales
debíamos distribuir entre bailarines y músicos, dando unas cifras de 30 varones
y 10 mujeres, los días de ensayo fueron 5 en donde todos los ensayos las
mujeres no faltaron y asistieron más que los varones, en el examen aplicado
para recudir estudiantes ya que había excedente de integrante todas la mujeres
aprobaron y todos los varones. Distribuyendo a la mitad de los varones como
bailarines un total de 15 para ser exactos de las señoritas de la misma forma
solo 5 pasan a ser integrantes del conjunto de sikuris la otra mitad participa y se
incluye al resto de los bailarines varones
cuadro estadistico de participacion
de varones y muejres en la
conformacionde sikuris
35 30
30 25
25 20
20
15 10 10 10 10
10
5 2
0
0
dia de ensayo cantidad de aprobados en
participantes examen
Según Cerro Mario (agosto de 2013) en uno de sus artículos “durante siglos las
mujeres han sido relegadas a un segundo plano en el ámbito musical, a la
sombre de sus maridos o de sus hermanos. Este es el caso de la hermana del
precoz compositor Mozart. María Anna Mozart que fue una niña prodigio igual
que su hermano tocaba igual el piano tenía una amplia cultural musical. Fue su
propio padre quien le impidió componer y desarrollarse como compositora. Que
nos refleja en este artículo que ni la familia de grandes compositores están libres
de esta menos preciasion a la mujer tanto así que su propio padre le prohibió
incursionar en la música seguramente vio a la hija como amenaza a la carrera
de su hermano desde la antigüedad a la mujer se la ha excluido de la música
obligándola a esconderse entre las sombras y si tenía alguna composición
utilizaban sobrenombres masculinos para poder publicar sus obras obligadas a
dar su arte a otros. ”
Martí Josep, Ser hombre o ser mujer a través de la música: una encuesta a
jóvenes de Barcelona pág. (45, 1999)”se aplicó una encuesta al primer grupo de
entrevistados la cual era porque no hay tantas mujeres compositoras, las
respuestas fueron bastantes variadas, pero tras su análisis, es posible reducirlas
a cuatro apartados principales
J: Imagino porque hay una idiosincrasia un poco machista todavía, Por ejemplo,
no hay muchas mujeres que toquen instrumentos de bronces porque están vistos
como instrumentos de bronces. Mas hay violines, maderas.
Juana Caballero nos explica la triste realidad boliviana en donde se impuso ese
pensamiento colonizador de poner en segundo plano a las mujeres y categorizar
los instrumentos como si fuera por normas que los instrumentos de bronce fueran
de hombres y no hacía de las mujeres pasándolas a instrumentos de menor
preferencia tildándolos como instrumentos para mujeres, esa y más son los
casos llamativos que nos muestra la realidad boliviana pro que en si quien
escucha a un grupo femenino folclórico uno que otro tema brillo más se escucha
Kjarkas, Proyeccion, Savia Andina, etc, son los mismos dueños de disqueras
que cierran las puertas pensando que ese material femenino no tiene potencial ”
CONCLUSION
Dentro de lo que establece la ley 070 una educación integral holística se tiene
que trabajar más en capacitar a docentes estudiantes de ESFM sobre estrategias
de inclusión equidad de género en diferentes espacios posibles para la
participación de los estudiantes, así como refleje en esta sistematización un poco
de mi experiencia vivida como a través de la música de los sikuris de italaque se
logró trabajar un poco el tema de la inclusión e igualdad de genero logrando
resultados impresionantes no previstos, es así como se desarrolla la practica
educativa comunitaria aprendiendo cada vez más y más por medio de nuestras
experiencias vividas en este procesos de formación como maestros y maestras.