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TÍTULO
Continuidades y dificultades en la gestión de Octavio Getino al frente del Ente de
Calificación Cinematográfica
SUBTÍTULO
Algunos aspectos relevantes de la cinematografía nacional: hacia el intento de legislar y
la particular filmografía de 1974
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Nicolás Mazzeo LU32.191.520
OBJETIVOS
Así pues me propongo como objetivo general:
Estudiar y comprender la diversidad de factores que ejercieron influencia en la
gestión de Octavio Getino al frente del Ente de Calificación, para extraer conclusiones
no sólo en relación a los tres meses de su gestión, sino también ante la posibilidad de
una continuidad de trabajo hasta mediados de 1974.
En función de ese propósito general los objetivos específicos son:
Recurrir a fuentes primarias y secundarias para estudiar los tres meses de gestión
de Octavio Getino al frente del Ente de Calificación Cinematográfica.
Estudiar los criterios y el proceso que dieron como resultado el proyecto de ley
presentado en agosto de 1974.
Analizar de qué modo fueron gestadas y producidas un determinado corpus de
películas estrenadas en los primeros meses de 1974.
Examinar y describir qué renovaciones formales ofrecen dichas películas.
Reunir documentos y testimonios que ayuden a sostener las hipótesis.
Relacionar lo ocurrido en el ámbito cinematográfico con el momento político,
histórico y social para comprender mejor los procesos que se entrelazan a la hora
de hablar de “historia del cine”.
Organizar un ciclo de cine y debate durante agosto de 2013 con el objetivo de
darle visibilidad al avance del trabajo y ofrecer en pantalla varias de las películas
liberadas durante la gestión.
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ANTECEDENTES
Estado de la cuestión:
La gestión de Octavio Getino al frente del Ente de Calificación fue abordada
por los distintos periódicos y revistas de la época. A su vez, encontramos el tratamiento
del tema en Dagrón (1984) a través de una entrevista a Octavio Getino desde el exilio.
Entre todas las investigaciones que han abordado el tema de la censura
destacamos dos en las que se menciona la gestión de Getino como un breve momento de
discontinuidad. La primera de ellas es la de Andrés Avellaneda (1986), y la segunda la
de María Elena Carreras de Kunst (1997). A su vez, podemos rastrear una discusión en
la Revista de la Cinemateca uruguaya (1983) entre Homero Alsina Thevenet (Nº37) y
Octavio Getino (Nº38) en la que hacen referencia al tema.
Los trabajos de Peña y Vallina (2000) y el de Peña (2003) recogen entrevistas en
las que lateralmente se aborda la cuestión. Recién el trabajo de Maranghello (2005) en
los volúmenes compilados por España se ocupa específica, aunque brevemente del
tema, otorgándole relevancia. A su vez, otros artículos del mismo volumen abordan la
cinematografía que pretendo estudiar.
En el trabajo de Getino (2005) se vuelve a abordar la gestión, desde su propio
punto de vista, con la novedad de que empieza a aparecer con relevancia el proyecto de
Ley de Cine presentado en 1974 que es uno de los objetivos de análisis aquí.
Por último, Lusnich y Piedras (2011) abordan el período histórico en el que
ocurrieron los hechos a estudiar, sin detenerse específicamente el objeto de estudio del
presente, pero con una perspectiva problematizadora, que pretende romper linealidades
como expresaré en el marco teórico que sigue.
Marco teórico:
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FACTIBILIDAD
FILMOGRAFIA
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Corpus principal:
Quebracho (Wullicher, 1974)
La civilización está haciendo masa y no deja oír (Ludueña, 1974)
La Balada del regreso (Barney Finn, 1974)
Corpus secundario:
El camino hacia la muerte del viejo Reales (Vallejo, 1968)
Voto + Fusil (Soto, 1970)
Perón: la revolución justicialista (Solanas y Getino, 1971)
Perón: actualización política y doctrinaria para la toma del poder (Solanas y
Getino, 1971)
Ultimo Tango en París (Bertolucci, 1972)
El familiar (Getino, 1972)
Operación Masacre (Cedrón, 1972)
Los traidores (Gleyzer, 1973)
México, la revolución congelada (Gleyzer, 1973)
Estado de Sitio (Costa-Gavras, 1973)
Boquitas Pintadas (Torre-Nilsson, 1974)
La Mary (Tinayre, 1974)
La Madre María (Demare, 1974)
La Patagonia Rebelde (Olivera, 1974)
La Tregua (Renán, 1974)
Gente de Buenos Aires (Landek, 1974)
Los hijos de fierro (Solanas, 1975)
Jorge Gianonni, NN ese soy yo (Jaime, 2000)
Octavio Getino, 55 años de historia argentina (Guallar y otros, 2012)
BIBLIOGRAFIA
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LUSNICH ANA LAURA Y PIEDRAS PABLO (Ed.), Una historia del cine
político y social en Argentina (1896-1969), Buenos Aires, Ed. Nueva Librería, 2009.
LUSNICH ANA LAURA Y PIEDRAS PABLO (Ed.), Una historia del cine
político y social en Argentina (1969-20099), Buenos Aires, Ed. Nueva Librería, 2011.
MAHIEU AGUSTIN, Breve Historia del cine nacional, Buenos Aires, Ed.
Alzamor, 1974.
MARANGHELLO CÉSAR, La Censura afloja sus cuerdas, en Claudio España
(comp.) Cine Argentino: Modernidad y Vanguardia, 1957-1983 Vol.II, Buenos Aires,
Fondo Nacional de las Artes, 2005.
PEÑA FERNANADO Y VALLINA CARLOS, El Cine Quema: Raymundo
Gleyzer, Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 2000.
PEÑA FERNANDO, El cine quema: Jorge Cedrón, Buenos Aires, Ed. Altamira,
2003.