PIERRE DAIX HISTORIA CULTURAL DEL ARTE MODERNO PIERRE DAIX DE DAVID A CEZANNE HISTORIA CULTURAL DEL ARTE MODERNO. DE DAVID A CEZANNE Ian aa. ML &% | ENSAYOS ARTE CATEDRA 1964.5 0162037 9Huet fue uno de los que mantuvieron la continuidad de la relexin entre genera ciones de innovadores. Sin embargo, a partir de 1830, hay que incluir otra novedad, también demasiado apartada de la historia del are, al ser hija de la revolucién indus- trial, una navedad que trastoma todo el espacio de la comunicacién y al mismo tiem- po, ¢l de los pintor es 94 Capiru.o IX Daumier, la caricatura, la pintura y la escultura modernas ‘Cuando intentamos saber por qué ¢s en Francia donde las innovaciones. sg aflo- 1mm els plate rsulen secre aoa para a ins al margen e In gra pita que el diorama la cariatc, Existia desde Tos Cov rracci que le dieron un nombre, porque las reglas del espacio ilusionista debian estar primero codificadas y la perspectiva bien afianzada para que se pudiera obtener un cfecto de sitira o de rsa contradiciéndolos bruscamente mediante la desmesura de las formas y la desconcertante colisién de espacios antinémicos, Su desarrollo moderno viene de que ha sido el arma de la burguesia inglesa gracias a Tos pices y los pince- les de Hogarth (1691/68), que la hizo entrar en la pintura de genero y le permit renovar el retrato, y después gracias a los de Rowlandson (1756-1827). Primero pin- tor histérico, como Hogarth, fracas6 en este campo. Se burlé de la Revolucién Fran= cesa, lo que le vali los favores de nuestra Restauracién, que lo dio a conocer La expansion dela carcatura data del invento de la litografia por Senefelderafi- nales del siglo xvi De medio de reproduceién barato de ls érdenes del dia en cl, ejércto napoleénico, se convirtié en una herramienta de dibu.o, pues la sustitucion de Japplaca de cobre por la caliza fina perma negos intensos, sombras y semitonos ini maginables para los trazos burdos del grabado sobre cobre, que corresponian a las nocesidades en contrasted la dramatizacion romintica, Gércault, Bonington, Dela croix, Charl iustran sus posibilidades de transformacion de las imagenes y su df= sién barata, Cambia profundamente la ilustracién de los libros, estrecha los vinculos. centre esertoresy pintores con Devéria, Gavarni, Granville y el mis importante de todos: Daur: Provocafinalmente, mediante Ia difusin sin precedentes de la ca- ricatura la renovacién moderna de la prensa, porque transforma el espacio de a in- formacién. _ 95La caida de Carlos X, cuya causa inmediata fue el ataque contra la libertad de prensa, fue el primer acontecimiento politico fundamental causado por lo que abora llamamos medios de comunicacién, El papel de Adolphe Thiers lo ilustra, Crea en cenero de 1830 el periddico Le National con Armand Carrel y la financiacién del ban- quero Laffitte y exige una monarquia parlamentata a la inglesa, Redacta la protesta de los periodisias que, el 26 de julio, cierranfilas contra los decretos de Carlos X. Luis Felipe, que saca partido de las Tres Giloriosas, paga st acceso al trono con el recono- cimiento de la libertad de prensa, lo que le da un impulso extraordinario, pues los re- ppublicanos, que veian cémo les arrebataban la vietoria, se expresaron mediante las tira, La Caricanure nace simbolicamente en noviembre de 1830, fundada por el dibu- Jjante y periodista Charles Philipon (1806-1862) y el genio de Daumier la inseribe en la historia del arte. Daumier colabora también en Charivar, creado como La Caica- ‘ure por Philipon en 1832. Estos hechos muestran, por primera vez desde la Revolucién, la llegada al primer plano de petiodistasy la aparicion sin procedentes de periodistas dibujantes. Daumier es en La Caricature compatieto de Balzac, que firma sus estudios de géneto con seu- dénimos, después de haber escrito el Prospectus, que se abre con esta afirmacién: En Francia, como en Inglatera, la careatura se ha convetido en un poder [.. "Nuestra iltima Revolucién (la de 1830] ha demostrado Ia importancia de lipiz de nuestros dibujantes"™. Lo que confirma claramente la toma de coneiencia, a finales de noviembre dde 1830, del poder de Ia prensa, El lanzamiento de Daumier se debe al éxito prodig so del Gargantia, litografiaaislada, depésito legal del 15 de diciembre de 18317, que cimenta su gloria y acabara envidndolo a la prisidn de Santa Pelagia, lo que tam- bign le sirve de confirmacién. ;Cémo no se va ver empujado a supetase, sila cari- catura, considerada vulgar, se sii por definicién al margen de Ins reglas del Salin y del Instituto? En cuanto a la experimentacién en caliente de las posibilidades de su art, el in- sulto a las reglas de un dibujo anticlisico, es realmente un regalo de categoria que le hace su tiempo. Sobre todo porque la litografia es en si un testimonio del espirtu ex- perimentador que reina en aquel entonces, No olvidemos que, en un orden de preoc- paciones muy diferente, Nicéphore Nigpee, partiendo también de posiblidades mue- vas, esti desarrollando (desde 1812) los procedimientos quimicos de reproduecién que desembocarin en la fotografia, La experimentacién de Daumier se basa en el dibujo, en su reproduccién a través 4e la ltografiay la acuarela, medio también al margen de los condicionamientos aca- ddémicos. Aprende a trasladar los hallazgos de un medio al otto. Su genio seri obtener Vase Bala, Qeunvs verses I, Pais, Galina ibiatique dea Pie, 196, es. 796 3. 2 Cit Roger Passeron, Doe, Pars Bibliothque des Ars, 197, il 28, Sobre et tema, vése mis arriba, nota 14 96 luna nueva pintura, sin tratar de compensar con ningin tipo de vuelta al orden, la mar- inalidad que debe, como artista, asus trabajos de prensa, Sus caricaturas reflejan un desarrollo prodigioso de la inventiva, Crea una ilusién que trensforma la informacion 1y mis todavia el espacio de la informacién en esta innovacién, también sin preceden- tes, que esti tomando cuerpo: la prensa de gran difsién. Es en Francia, y no en Ingla- terra, donde esta revolucion, tan decisiva en su género como la dela informacion ra diofénica y después televisiva en el siglo xx, se desarrollara antes y mas deprisa, In- fuye especialmente el abaratamiento de la prensa gracias a los anuncios y a la publicidad, como La Presse de Girardin en 1835 y Le Sicele de Dutaeg en 1836, A par- tirde ahi, y gracias a la demands, la litografia utiliza calizas francesas y ya no bavaras ‘como en sus inicios Esta revolucién afecta directamente a la historia de la pinura, pues hasta 1910 la ilustracin satirica seré una salida material para los jOvenes pintores y formar par- te de su formacién, Podemos pensar en el papel que desempetiaron, a finales del si- glo x1X, en la modernizacién del dibujo y de la pintura, Forar, Steinlen, las experien- cias del joven Bonnard con La Revue blanche, el joven Van Dongen en L'Assiette au ‘ewe, 0 joven Picasso en Frou-Frow, mientras que la aparicién de los carteles re- fuerza también el papel de Ia litografia en Ia innovacién pictérica (pensemos en Tou- louse-Lautrec), yidentemente, existe una interaccién constante entre, por una parte el desarrollo de los medios téenicos de reproduccién y, por otra, la presién de la época para trans- formar el lenguaje y la imagen de la pinfura que hemos visto surgir desde la juventud de David. Esta presion se rd acentuando a lo largo de todo el siglo. Las posibilidades {que abre la litografia son tanto un efecto de esta presién como una de las causas de su éxito, Por esta razén nos informa sobre lo que ocurre en el campo de la creacién pic- {rica y ademas por primera vez permite graduar los valores del dibujo mediante ci terios diferentes de los del grabado clisico. Daumier recoge aqui el premio a la audacia que merecen las innovadores. Si es un artista clave de la revolucién cultural del siglo xrx francés, es ente todo por la influen- cia de su genio, pero también porque por su obra, su forma de ser, su republicanismo intrépido, su longevidad también —nacido en 1808, diez afos después de Delacroix, ‘no moriri hasta 1879—sirve de puente entre todas las experiencias revolucionarias en politica y en artes plésticas, y contribuye a unir a los escritores de la modemidad. Di- bbujante litégrafo, pintor y escutor, es amigo de Paul Huet, cuye importancia acabamos de resumit, asi como de Auguste Préault (1809-1879), que esa la escultura romiintica Jo que Huet a la pintura. Frecuentari el grupo de paisajistas de Barbizon: Théodore Rousseau, Daubigny, Millet, pero también Courbet, hasta que este iiltimo se propon- gn derribar la columna Vendéme [durante In Comuna, como simbolo del Imperio, ‘Baudelaire es quien entender mejor el alcance de su genio, también como pintor Una nota en el Diario de Delacroix del 5 de febrero de 1849, que relata una visita de Baudelaire, revela de repente: Me ha hablado de las dificultades que tiene Daurier para termina 9