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De la Redacción de LA NACION
Más allá del tono, la afirmación de Badiou con respecto al arte podría
trasponerse a su propia obra filosófica, cuya novedad y cuya complejidad
exigirán una lectura atenta, lápiz en mano, a los lectores deseosos de un
pensamiento fuerte. En cuanto a la variedad de sus tonos y a la versatilidad de
su lengua, cabe recordar que este gran filósofo cuya obra, por su sistematicidad
y su consistencia, podría compararse con la de Hegel, es a la vez matemático,
novelista, dramaturgo, militante de terreno y (¿por qué no decirlo?) hombre de
armas tomar.
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política, entre ellas -por supuesto- las de Mayo del 68, acontecimiento en cuyas
consecuencias sigue trabajando. En la etapa decisiva de su formación filosófica
tuvo tres maestros: Sartre, Lacan y Althusser. Publicó dos novelas antes de
1969, año en que apareció su primer libro de filosofía, El concepto de modelo, y
otra a fines de los años noventa, década en la que desplegó su obra de
dramaturgo. Desde 1969 y hasta 1999 fue profesor en la Universidad de París
VIII, donde se cruzó más de una vez en los pasillos con Gilles Deleuze, con quien
mantuvo una relación alternativamente hostil, amistosa o evasiva sobre la cual
se extiende en el primer capítulo de Deleuze, "El clamor del Ser" (1997;
Manantial, 2002).
Que los medios galos se refieran a Badiou como "nuestro pensador faro de la
izquierda radical" marca otro tono: su radicalismo afirmativo, tanto en la acción
como en el pensamiento. En esas arenas lidió con otros grandes filósofos
(Derrida y Lyotard, por ejemplo) que poblaron, desde los años setenta, el
fecundo campo de las ideas en Francia, y que en Petit panthéon portatif
("Pequeño panteón portátil", 2008) se ven hoy cálidamente homenajeados
-junto a quienes fueron sus maestros o amigos-, "elevados como estrellas" en
esa constelación mallarmeana que reaparece, intermitentemente, en esta obra
en que el suelo y el cielo forman más de una conjunción.
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nombre de sofistas. Formalmente, son semejantes a los filósofos, pero subjetiva
y realmente son lo opuesto.
-Puse en primer plano mi lealtad a Platón desde fines de los años ochenta. En
mi Manifiesto por la filosofía [1989; Cátedra, 1989; Nueva Visión, 1990]designé
mi filosofía como un "platonismo de lo múltiple". Recuerdo que un crítico -a
menudo no son muy finos- había visto allí el signo de mi insondable ignorancia,
porque justamente Platón -decía- es un filósofo de lo Uno... Digamos que
retengo de Platón que toda filosofía verdadera es filosofía de las Formas, que la
Verdad es la norma de la dialéctica y que hay que articular una lógica del ser con
una lógica del aparecer. ¡Ya es mucho! Agreguemos que la lucha política contra
el capital-parlamentarismo se traspone sin dificultad en una lucha filosófica
contra el uso demagógico y sofístico del lenguaje, lucha iniciada históricamente
por Platón. Después de todo, ya Karl Popper calificaba a Platón de totalitario, lo
cual es un buen signo cuando se sabe que ésa es también la calificación de
Robespierre, de Saint-Just, de Lenin, de Mao: de todo lo que la política de
emancipación conoce en materia de dirigentes inventivos.
-No conozco otras. ...sos son los campos de la creación, de la invención. Son los
lugares de la vida humana en los que se pueden extraer todas las consecuencias
de un acontecimiento, de una ruptura en el orden ordinario de las cosas. Todo lo
demás, en el fondo, es repetición. Platón ya lo había visto muy bien: con la
matemática ( La República , Menón , Teeteto ), el amor ( El Banquete , Fedro
...), la política (en todos sus diálogos, pero sobre todo en La República y en El
Político ) y la poesía (innumerables referencias y discusiones, sin contar las
prosas poéticas que son "mitos" platónicos), la filosofía tiene todo lo que hace
falta.
-La filosofía intenta disponer las verdades de su tiempo, que a su vez están
incluidas en los cuatro tipos a los que nos referimos, de tal modo que, en primer
lugar, sean pensables como lo que son: verdades, lo cual supone la construcción
de un concepto formal (filosófico) de la Verdad. Y, en segundo lugar, que sean
composibles, que revelen así su copertenencia a un mismo tiempo. La primera
relación es la de las verdades con el concepto de Verdad. La segunda relación
discierne en la eternidad verdades de origen particular, su dependencia de un
acontecimiento localizado. Finalmente, se trata siempre de la eternidad. Las
verdades, aunque creadas en un momento particular, son formalmente eternas
(se las piensa como dependientes de la Verdad) y son también aquello que, en el
tiempo, excede el tiempo (se las piensa como composibles con otras verdades
totalmente heterogéneas).
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-¿Cómo pueden ser creadas en un momento particular y ser a la vez,
como usted dice, universales y eternas?
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historia es una de las ´extremidades de mi arco ". O incluso, más
categóricamente, retomando la afirmación sobre la que se extiende en Théorie
du sujet ("Teoría del Sujeto", 1982): "La Historia no existe". Le recuerdo esa
frase y le pregunto:
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-Hay un punto -en la vida, en el pensamiento, en la creación o en la acción-
cuando toda la complejidad del mundo se reúne, se resume, en una dualidad
simple: o esto, o aquello; sí o no. Por ejemplo, cuando los nazis ocupan Francia,
hay que preguntarse sin flaquear: "¿resistir, y por ende arriesgarse a la muerte,
o preferir la certeza de la vida, y por lo tanto ser cómplice de los nazis?". Ese es
un punto. Pero diría también: cuando se busca trabajosamente la solución de un
problema matemático, hay un momento en que el proceso toma la forma: "¿sigo
buscando, corriendo el riesgo del fracaso y de la labor inútil, o abandono?". Ese
también es un punto. Hay una sola máxima ética: si uno se compromete en un
punto, sostenerlo a toda costa. No sostener un punto es siempre traicionar una
verdad.
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trascendental -digamos, a la lógica- "pétainista" (¿hay que recordar que el
mariscal Pétain, por miedo a perder el rico patrimonio francés o a caer en las
fauces del ogro comunista, fue el responsable de la política colaboracionista con
los alemanes en la Francia ocupada?) y que, frente al peligro de un
neopétainismo de masa, hay que "desarrollar todo lo que se pueda la alianza de
los sin miedo ". La pregunta es doble:
-Sarkozy llegó al poder jugando con los miedos de los franceses. Miedo de los
extranjeros, miedo de la juventud popular, miedo del porvenir, miedo de la
guerra... Pero, al mismo tiempo, alimentaba esos miedos, incluso antes de su
elección, con una política policial en el interior y sometida a los americanos en
el exterior. Lo cual lo llevó a una verdadera carrera de represión de obreros de
proveniencia extranjera y de la juventud de los barrios populares, represión que
provocó, naturalmente, revueltas, a veces motines, de donde resulta el ciclo del
miedo. Y, en el exterior, se comprometió cada vez más en las guerras
americanas, especialmente en la guerra de Afganistán, sin explicar nunca a
dónde lleva eso al país, de donde resulta un miedo sobre lo que puede ser
justamente nuestro destino nacional. Sarkozy mantiene la confusión, porque la
confusión es madre del miedo. No tener miedo es pensar la situación a la luz de
algunos principios, y eso es lo que Sarkozy quiere impedir a toda costa. En ese
terreno, es cómplice de los dirigentes de casi todas las naciones capitalistas
avanzadas. Por todas partes se construyen muros del miedo: entre Israel y los
palestinos, entre Estados Unidos y México, entre Europa y África... Por todas
partes se expulsan y se prohíben masas de pobres. ¡Es un horror! Hay que
construir una nueva política a partir de la idea fuerte y positiva de que hay un
solo mundo, de que los obreros extranjeros son nuestros hermanos, y de que no
toleraremos ni las leyes criminales contra los obreros y los jóvenes ni la creación
de monstruosas desigualdades.
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sus representantes de Estado. Propongo decir que, sin esta hipótesis muy
general como horizonte ideológico, es imposible pensar y practicar una política
de emancipación.
Más allá de la humanidad inmediata del animal humano, más allá de la finitud...
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1famorrortu
04.10.08
10:49
El arte "debe estar tan sólidamente ligado como una demostración, ser
tan sorprendente como un ataque nocturno y tan elevado como una
estrella". Esto ya nos habla de una descomunal vivencia-experiencia
interior-exterior. De un ejercicio de integridad y confianza de cultivos
enormes y abiertos a manifestación inmediata. Sus escenarios de acción
no le exigen sino volcar su emoción La historia como relato le queda
chica y por ello no necesita sino señalar la pequeñez de tantas
cosmovisiones Pero le falta recalar en la hermenéutica para facilitar
escaños de comprensión a los que no tienen la condición titánica de su
integridad y cosmovisión Le faltan o le sobran indecibles vivenciales para
recalar en estas dificultades de la pobre humanidad pero no le falta
inmersión en eternidad Por ello me sorprende que tanta riqueza no
alcance oportunidad de alternar ritmos y así descubrir los límites que
tambén la eternidad plantea en el compromiso vital FJA La variedad de
sus tonos la versatilidad de su lengua su sistematicidad su consistencia a
la vez matemático novelista dramaturgo militante de terreno hombre de
armas tomar en bastardillas sin puntos ni comas sincero mi sorpresa
frente a este desplegar FJA El hombre se define más bien, y sobre todo,
por su capacidad para desplegarse más allá de los límites individuales, o
animales, y para crear lo universal, pensamientos y realidades que valen
para todos. Para hacerlo, se incorpora a procesos que no son "humanos"
por sí mismos, que participan de una suerte de eternidad. Digamos,
entonces, que lo inhumano es en el hombre esa parte que permite decir
que la humanidad verdadera sobrepasa al animal humano, biológico o
"cultural". Verdades" es el nombre de la capacidad del humano para
definirse por un devenir inhumano, en el sentido de aquello que está
más allá de la humanidad inmediata del animal humano. A aquello que
es "inhumano" en tanto "más acá" de lo humano, lo llamaremos más
bien bestialidad, canallada o infamia. Más allá de la humanidad
inmediata del animal humano, más allá de la finitud...-¿Qué es "vivir en
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Inmortal"? -Es vivir en el elemento de una verdad, incorporarse a un
proceso creador, ya sea amoroso, político, artístico o científico. Declarar
un amor y recibir su confirmación del Otro, participar con entusiasmo en
una manifestación decisiva, contemplar un cuadro, comprender un
teorema... Son ésos los momentos en que, para hablar como Spinoza,
"experimentamos que somos eternos". La vida es, entonces, una vida
más fuerte que la vida. que este amigo transmite en la vibración de sus
latidos y que aprecio desde la acotada escala de integridad vital que mi
Musa nutre y con sus Amores guía. Francisco Javier de Amorrortu
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