2/11/2016 Call for papers – Convocatoria |

Visible Evidence XXIV, Buenos Aires, 2­5 August, 2017

(Lea la convocatoria en español más abajo)

Visible Evidence, the international conference on documentary film and media, will convene for its 24th year in the city of
Buenos Aires, Argentina, August 2­5, 2017. VE2017 is hosted in collaboration with the National University of Tres de Febrero
(UNTREF), Revista Cine Documental and the Argentine Association of Cinema and Audiovisual Studies (AsAECA). The
conference will take place at the Centro Cultural Borges (Borges Cultural Center) above the traditional Galerías Pacífico, at
the Margarita Xirgu theater in the historical neighborhood of San Telmo and at the Centro Cultural de la Memoria Haroldo
Conti (Haroldo Conti’s Cultural Memory Centre).

Visible Evidence Buenos Aires (2017) coincides with the 100th anniversary of the Russian Revolution and marks fifty years
since Che Guevara’s assassination in Bolivia. These two transcendental events compel us to contemplate anew the
relationship between documentary film and revolutionary movements. In the 1960s, Argentina and other Latin American
nations were at the center of a transnational debate about the role of film as a tool for social change in a regional movement
called “New Latin American Cinema.” In the next decade, many filmmakers were disappeared or killed and many others
were forced into exile. From abroad, or clandestinely in their own countries, filmmakers thought deeply about the ethical,
moral, aesthetic, and political dimensions of their practices, in particular about how to represent individuals as political
agents. An important aspect of their work was to foster political alliances with their colleagues, producers and film
distributors in other developing countries. In spite of the brutal political persecution, their activist approach to filmmaking

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had an enormous influence on younger generations, particularly after the economic crisis at the turn of the twenty first
century and the popular insurrections that disrupted the neoliberal takeover of the economy, society, and culture in many
Latin American countries. The Latin American documentary film tradition followed these popular revolts closely, gradually
incorporating many of the organizing structures of progressive social movements. Thus, while notions of Third Cinema or
Political Cinema may seem less prominent in recent years, it is productive to think about the elements of the traditions that
live on in contemporary Latin American film and beyond in the ‘Global South.’

At the beginning of the new millennium, one sees a fruitful and combative debate about the efficacy of documentation,
understood within the historiography of human rights abuses, indigenous rights, marginalized communitiesand genocide.
There has also been an increase in interest in documentary film in the last two decades in Argentina and other countries in
Latin America. Progressive governments throughout the continent have increased funding for non­fiction films,
strengthening ongoing discussions in academic circles about the role of the state as a patron of the arts. We believe that the
time is ripe to rethink the relations between documentary film and national cinemas, as currently, state­funded progressive
films are not always in agreement with transnational trends in contemporary cinema.

In line with previous conferences, Visible Evidence XXIV will address the history, theory, and practice of documentary
cinema, television, video, digital media, photography, and performance. Proposals for panels and workshops may address,
but are not limited to, the following themes:

● Documenting social movements 
● Revolutionary filmographies 
● Documenting Latin America, documenting “the South” 
● Experimental and non­conventional non­fiction cinema 
● Documenting the “global North” and/or “the global South” 
● Hypertextuality practices in documentary cinema 
● First person documentary film 
● Frictions between performativity, fiction and documentary 
● New technology issues: dispositives, interfaces, internet, television and other media experiences 
● Documentary between national/regional tradition and transnational trends 
● Scopes and limits of contemporary documentary theory 
● Transmedia and Interactive Documentary. New Problems 
● Documenting human rights abuses 
● Discourses of neo­colonialism in the 21st century

PANELS, PAPERS, WORKSHOPS

Presentations will take place – either in English or Spanish – within 90­minute blocks shared between 3 – 4 presenters and
chaired either by a presenter or a moderator. Panels and workshops may be pre­constituted, either through individual
solicitation or public calls. Conveners of pre­constituted panels and their participants should coordinate their session to allow
time for discussion, limiting individual contributions to 20­minutes.

Pre­constituted panels 
Pre­constituted panels are organized around a well­defined critical, theoretical or historical topic that aims to generate
dialogue among the panelists and audience members.

Conveners are asked to submit a proposal that outlines the event as a whole (400 words max) and also provides for each
presenter: 
1) A title and abstract for the presentation (300 words max) 

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2) An autobiographical blurb (100 words max) 
3) A five­item bibliography

Pre­constituted panel submission form (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­content/uploads/Preconstituted­panels­
submission­form­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

Individual papers 
Please follow the same format as above for individual paper submissions. Presenters will be grouped into panels constituted
by the Programming Committee.

Individual papers submission form (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­content/uploads/Individual­papers­
submission­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

Pre­constituted workshops 
Pre­constituted workshops may include up to six (6) presenters making short opening statements leading to interaction
among themselves and the audience. Conveners are asked to submit a proposal that outlines the event as a whole and
provides for each presenter: a title and abstract for the presentation; an autobiographical paragraph and a five­item
bibliography.

Pre­constituted workshops submission form (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­content/uploads/Preconstituted­
workshop­submission­form­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

IMPORTANT DEADLINES:

***EXTENDED DEADLINE: DECEMBER 2, 2016***

Submission deadlines: (by 5:00 p.m. Pacific Standard Time) 
­Pre­Constituted Panels and Workshops: December 2, 2016 
­Individual Papers: December 2, 2016

The Programming Committee will respond to all proposals by January 15, 2017.

CONTACT: 
For information please contact: ve2017@cinedocumental.com.ar

Visible Evidence XXIV, Buenos Aires 2, 3, 4 y 5 de agosto de 2017

Visible Evidence XXIV, congreso internacional sobre cine y audiovisual documental, se reunirá en su 24° aniversario en la
Ciudad de Buenos Aires, Argentina, del 2 al 5 de agosto de 2017. VE 2017 está organizado por la Universidad Nacional de
Tres de Febrero (UNTREF), la revista Cine Documental y la Asociación Argentina de Estudios sobre Cine y Audiovisual
(AsAECA). El congreso se realizará en el Centro Cultural Borges situado en las tradicionales Galerías Pacífico, en el Teatro
Margarita Xirgu, localizado en el histórico barrio de San Telmo y en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti

Visible Evidence Buenos Aires (2017) coincide con el centésimo aniversario de la Revolución Rusa y a su vez con los
cincuenta años del asesinato del Che Guevara en Bolivia. Estos dos acontecimientos trascendentales nos obligan a contemplar
nuevamente la relación entre el cine documental y los movimientos revolucionarios. En la década de los sesenta, Argentina y

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otros países de América Latina se encontraban en el centro de un debate transnacional sobre el papel del cine como
herramienta para el cambio social dentro de un movimiento regional llamado “Nuevo Cine Latinoamericano”. En la década
siguiente, muchos realizadores fueron desaparecidos o asesinados y muchos otros se vieron obligados a exiliarse. Desde el
extranjero, o clandestinamente en sus propios países, los directores pensaron con profundidad sobre la dimensión ética,
moral, estética y política de sus prácticas, en particular sobre el modo de representar a los individuos como agentes políticos.
Un aspecto importante de su trabajo fue promover alianzas políticas con sus colegas, productores y distribuidores de otros
países en desarrollo. A pesar de la brutal persecución política, su activismo cinematográfico tuvo una enorme influencia en
las generaciones más jóvenes, particularmente luego de la crisis económica que golpeó en el umbral del siglo XXI y las
consecuentes insurrecciones populares que interrumpieron el control neoliberal de la economía, la sociedad y la cultura en
muchos países de América Latina. La tradición de cine documental latinoamericano siguió de cerca estas revueltas populares,
incorporando gradualmente a muchos movimientos sociales y políticos. Por lo tanto, mientras que las nociones de Tercer cine
o Cine político pueden parecer menos prominentes en los últimos años, resulta productivo pensar acerca de los elementos de
aquella tradición que permanecen en el cine contemporáneo de América Latina y, de una manera más amplia, en el
denominado “Global South”.

A comienzos del nuevo milenio se observa un debate fructífero y combativo acerca de la eficacia de la documentación en el
marco de la historiografía de los derechos humanos, de los derechos indígenas, de las comunidades marginadas y de los
genocidios. También se incrementó el interés por el cine documental en las últimas dos décadas en la Argentina y en otros
países de América Latina. Los gobiernos progresistas de todo el continente han aumentado el financiamiento para las
películas de no­ficción, fortaleciendo los debates actuales en los círculos académicos sobre el papel del Estado como promotor
de las artes. Creemos que ha llegado el momento de replantear las relaciones entre el cine documental y los cines nacionales
dado que en la actualidad, las películas financiadas por los estados no están siempre en consonancia con las tendencias
transnacionales en el cine contemporáneo.

En línea con los congresos anteriores, Visible Evidence XXIV abordará la historia, la teoría y la práctica del cine, televisión,
video, medios digitales, fotografía y performance documentales. Las propuestas de paneles temáticos y talleres pueden tratar,
pero no se limitan a, los siguientes temas:

• El documental sobre movimientos sociales 
• Las filmografías revolucionarias 
• El documental sobre América Latina, el documental el Cono Sur 
• El cine de no­ficción experimental y no­convencional 
• El documental sobre el “Global North” y/o el “Global South” 
• Prácticas de hipertextualidad en el cine documental 
• El documental en primera persona 
• Fricciones entre performatividad, ficción y documental 
• Nuevas tecnologías: dispositivos, interfaces, internet, televisión y otras experiencias vinculadas a los medios 
• El documental entre la tradición nacional/regional y las tendencias transnacionales 
• Alcances y límites de la teoría documental contemporánea 
• Transmedia y documental interactivo. Nuevos problemas 
• El documental sobre violaciones a los derechos humanos 
• Los discursos del neo­colonialismo en el siglo XXI

PANELES, PONENCIAS, TALLERES

Las presentaciones se realizaran en inglés o en español en bloques de 90 minutos compartidos por 3 o 4 expositores y un
presentador o moderador. Los paneles y talleres pueden estar preconstituidos, ya sea mediante solicitud individual o
colectiva. Los coordinadores del panel y sus integrantes deberán diagramar la sesión para permitir un tiempo para la
discusión, lo que limita las contribuciones individuales a un máximo de 20 minutos.

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Paneles preconstituidos 
Los paneles preconstituidos se organizan en torno a un tópico crítico, teórico o histórico bien definido que tiene como
objetivo generar un diálogo entre los expositores y los miembros de la audiencia.

Se solicita a los coordinadores presentar una propuesta que describa la mesa de modo general (hasta 400 palabras) y
también presentar por cada miembro de la mesa:

1) Un título y el resumen de la ponencia (hasta 300 palabras) 
2) Un Currículum Vitae abreviado (hasta 100 palabras) 
3) Una bibliografía de cinco ítems

Formulario de presentación para paneles (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­content/uploads/Preconstituted­
panels­submission­form­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

Ponencias individuales 
Por favor, siga el mismo formato que el anterior para la presentación de ponencias individuales. Los expositores serán
agrupados en mesas constituidas por el Comité de Programación

Formulario de presentación para ponencias individuales (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­
content/uploads/Individual­papers­submission­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

Talleres preconstituidos 
Los talleres pueden incluir hasta seis (6) presentadores que hagan breves comentarios de apertura para generar interacción
entre ellos y el público. Se solicita a los coordinadores presentar una propuesta que describa el taller de modo general y
proporcionar para cada presentador: un título y el resumen de la presentación; un párrafo autobiográfico y una bibliografía
de cinco ítems.

Formulario de presentación para talleres preconstituidos (http://ve2017.cinedocumental.com.ar/wp­
content/uploads/Preconstituted­workshop­submission­form­VE2017­Buenos­Aires1.docx)

PLAZOS IMPORTANTES:

***FECHA DE ENTREGA PROLONGADA AL 2 DE DICIEMBRE 2016***

– Paneles y talleres preconstituidos: 2 de diciembre de 2016 
– Ponencias individuales: 2 de diciembre de 2016

El comité de Programación responderá a todas las propuestas el 15 de enero de 2017

CONTACTO: 
Para más información escribir a: ve2017@cinedocumental.com.ar

http://ve2017.cinedocumental.com.ar/call­for­papers­convocatoria/ 5/6
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