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El Arte de la Sexualidad
SENSUALIDAD
El amor no consiste en mirarse el uno al otro, sino m�s bien mirar los dos en la
misma direcci�n. Es muy f�cil dar prioridad a casi todo antes que al sexo. Los
ni�os, hacer la colada, llamadas telef�nicas, pagar las facturas, etc. Si no sit�a
al sexo en una posici�n elevada dentro de su escala de valores, la relaci�n con su
pareja perder� r�pidamente inter�s y calidad. Reservar a las relaciones sexuales un
lugar importante en su vida de pareja ayuda a mantener la llama viva. Si realmente
desea que su vida sexual conserve todo su atractivo debe darle la importancia que
se merece, aunque deje de hacer otras cosas por ello. Es lo inesperado lo que
mantiene vivo el romanticismo y la atracci�n sexual. As� pues, peque�os regalos,
fines de semana �ntimos, cenas rom�nticas, etc. cuando su pareja no se lo espere
ser�n mano de santo para este menester. Una palabra de elogio pronunciada con una
voz tierna y dulce puede hacer milagros. No debe perder nunca la inquietud por
conocer las fantas�as sexuales de su pareja y realizarlas conjuntamente. No olvide
jam�s el arte de descubrir, de comunicar, de seducir, de complacer, de penetrar y
de relajarse. Cuide tambi�n su aspecto f�sico y su manera de vestir. No se
abandone, pues si le gusta ser deseado deber� esforzarse para atraer la atenci�n de
su pareja.
"El amor y la alimentaci�n tienen la misma importancia vital para nuestra salud y
subsistencia." (Ko-Tseu)
Una persona sensual es aquella que provoca atracci�n o reacci�n en los sentidos de
otra, bien sea deseo sexual, excitaci�n, deseo de hacer el amor, etc. Algunas
personas son, por naturaleza, muy sensuales y tienen la capacidad de atrapar
literalmente a aquellas que desean. Usted tambi�n puede llegar a ser sensual. En
general las personas que poseen un fuerte potencial sexual tienen una sensualidad
muy acusada, si bien, en muchos casos ellos mismos no se dan cuenta. El magnetismo
personal que se desprende de estas personas es muy envolvente y al entrar en
contacto con ellas puede sentirse absorbido.
LOS PENSAMIENTOS: Los pensamientos reflejan y producen en los dem�s el efecto que
queramos darle. As�, un pensamiento sensual es un pensamiento positivo que ilumina,
es una actitud o un deseo que tiene la fuerza de atraer la gente hacia usted.
Tambi�n es obvio que para recibir es necesario dar primero, y todo el mundo desea
recibir antes que dar. Con estos conceptos en su mente le ser� mucho m�s f�cil
conseguir que sus pensamientos sean m�s sensuales. Veamos un ejemplo: Imagine una
persona a la cual desear�a ofrecerle todo su amor. Usted ha creado con esta idea un
pensamiento sensual, potente, positivo y capaz de atraer esa persona hacia usted
cuando se encuentre en presencia de esa persona. Ese pensamiento que impregna su
ser, va a irradiarse fuertemente hacia la otra persona; usted no tiene necesidad de
ser consciente de esto, su subconsciente reacionar� sin que usted se d� cuenta. Lo
que se debe evitar a toda costa es perder el control cuando se encuentre en
presencia de esa persona, es decir, tener miedo, falta de seguridad, etc., ya que
en ese momento su pensamiento pierde toda eficacia.
SU ENERGIA SEXUAL:Las personas que tienen una energ�a sexual fuerte son
generalmente m�s sensuales que el resto. Habr� notado que cuando est� excitado
sexualmente, siente una energ�a muy intensa, convirti�ndose en objetivo prioritario
y exclusivo el satisfacer su deseo sexual. En ese momento, si tiene la posibilidad
de seducir a una mujer, seguramente su sensualidad ser� mucho mayor que en una
situaci�n normal. Vemos pues que la sensualidad es una energ�a muy intensa y que se
puede transmitir entre las personas. Por ello si aprendemos a potenciar nuestra
energ�a sensual podremos aumentar nuestra capacidad de seducci�n.
SU MANERA DE SER: Su manera de ser denota quien es realmente y el entorno del que
proviene. Seg�n sea �sta, provocar� envidia o pena. En general, lo que aparentamos
es un fiel reflejo de nuestro interior. Suele ser muy dif�cil aparentar lo que no
se es, pero tambi�n es cierto que a mucha gente le gusta precisamente eso. No se
deje llevar por las apariencias y recuerde que si decide construir una personalidad
para agradar a los dem�s, �sta podr� venirse abajo como un castillo de naipes al
primer contratiempo. Intente encontrar la persona que hay dentro de usted. Aprenda
a conocerse y conseguir la confianza en s� mismo y la autoestima que le convertir�
en una persona envidiada y querida por todos.
SU FORMA DE MIRAR: Los ojos son el reflejo del alma. Sus ojos muestran su estado
an�mico: la tristeza, la alegr�a, la felicidad, el deseo, etc. �Hay algo m�s
sensual que la mirada de un hombre y una mujer enamorados? �Hay algo m�s sensual
que una intensa mirada de deseo? Vale la pena pues, poseer una mirada intensa y que
refleje nuestro deseo y sensualidad. Para ello practique delante de un espejo e
intente mostrar amor, ternura, pasi�n y deseo. Solo un poco de tiempo bastar� para
ver resultados sorprendentes.
EL OIDO: Hay muchos sonidos que tienen un car�cter extremadamente er�tico. As� los
gemidos, los jadeos, las palabras, la fricci�n de los cuerpos, el ruido del somier,
determinados golpes, etc. Estos ruidos son una fuente de enriquecimiento sensual y
ayudaran a aumentar la excitaci�n y el placer de la pareja. Durante el coito el
hombre es muy sensible a las reacciones, sonidos, gemidos, gritos, palabras, etc.
que emita su pareja.
EL TACTO: Una caricia o roce en el momento y sitio adecuado (cara, mano...) puede
despertar el inter�s en la otra persona.
EL GUSTO: Una boca mal cuidada, o un aliento insoportable puede echar al traste
todo proceso de aproximaci�n. Debe guardar su higiene bucal.
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LAS CARICIAS
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EL BA�O
Para una pareja tomar un ba�o juntos puede aportar una nueva dimensi�n su relaci�n.
Incluso puede ayudar a descubrir mejor el cuerpo de uno al otro y explorarlo de
forma diferente. Seguro que una vez lo haya probado no podr� pasar sin ello. Si
tiene problemas sexuales, es decir, impotencia, frigidez, eyaculaci�n precoz,
seguro que el ba�o en pareja estimular� su sexualidad y dar� lugar a innumerables
tipos de caricias que no ha descubierto todav�a y le har�n ver que todo es posible
dentro de una ba�era. Para empezar debe crear un clima �ntimo en su cuarto de ba�o.
Luces tenues, temperatura agradable, m�sica, velas, olores, etc. Las mejores
esencias para el ba�o con caracter�sticas afrodis�acas son: El jazm�n, la flor de
naranjo, la rosa, el s�ndalo, cardamomo, Ylang-Ylang. Las esencias t�nicas y
estimulantes son: Romero, hisopo, enebro, albahaca.
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SEXO ORAL
El Tao�smo nos ense�a que el sexo oral mutuo crea un circuito de energ�a especial
que contribuye a armonizar los elementos vitales del cuerpo. "El 69" es una de las
posiciones m�s placenteras dentro de las pr�cticas sexuales orales; se lleva a cabo
invirtiendo su cuerpo con el de su pareja, de forma que mientras uno succione el
cl�toris el otro est� succionando el pene y acariciando los test�culos.
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SEXO ANAL
La pareja puede estar de rodillas o bien de pie y curvada hacia delante y adem�s
debe estar en un estado de excitaci�n muy cercano al orgasmo. El hombre deber
lubricar abundantemente sus dedos y el ano de su pareja, introduciendo
delicadamente primero un dedo y despu�s progresivamente el segundo hasta el ano.
As� conseguir� que la zona quede bien lubricada. A partir de ese momento el hombre
podr� comenzar la penetraci�n del ano con su pene. A medida que vaya penetrando el
ano suavemente, deber acariciar la zona clitoriana y luego introducir los dedos de
la otra mano en la vagina pudiendo sentir como su pene va penetrando por el
orificio contiguo. Seguidamente empezar� una serie de movimientos alternativos de
la mano y del pene que ir�n desembocando en un profundo orgasmo de la mujer.
PENETRACION
Seg�n el Kama-Sutra hay dieciocho tipos de penetraci�n que un hombre debe consumar
a una mujer:
EL GOLPE DEL TORO. El pene en su penetraci�n golpea la vez los dos lados de la
vagina.
OTRAS:
Mover la tija de jade de arriba a abajo como un caballo salvaje que hace el salto
de la cabra para cruzar un riachuelo.
Movimiento de penetraci�n r�tmico parecido al de las gaviotas jugando con las olas.
Proporcionar peque�os golpes r�pidos dentro de la vagina como cuando una rata
asustada se introduce en su guarida.
Sacar lentamente el pene y despu�s penetrar la vagina como el �guila al atrapar una
presa en plena huida.
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POSTURAS
Hay cuatro posiciones fundamentales e infinidad de variantes. Estas cuatro posturas
fundamentales constituyen el punto de partida y cada uno deber� dejar a su
imaginaci�n hacer el resto.
Los miembros de la pareja deber�n tener la misma curiosidad por encontrar juntos
diferentes y nuevas posiciones. Har�n falta por lo menos unos doce encuentros antes
de que el cuerpo de uno se habit�e al cuerpo del otro, pero encontrar� posturas
ideales constituye una de las grandes satisfacciones sexuales para la pareja. Para
los antiguos chinos esta b�squeda constante por la perfecci�n en las relaciones
sexuales manten�a la llama del amor y del sexo vivas hasta el �ltimo de sus d�as.
Veamos algunos ejemplos de posiciones comunes:
La mujer coge las nalgas del hombre con sus manos y cruza las piernas por detr�s de
su espalda.
El hombre con una de sus manos levanta las piernas de la mujer coloc�ndolas a la
altura de sus senos y con la otra mano introduce su falo en la vagina.
El hombre se estira encima de la mujer, que se encuentra boca abajo, y le abre las
nalgas mientras ella sube su cintura para facilitar la penetraci�n.
La mujer est� estirada sobre su espalda con las piernas abiertas y el hombre de
rodillas la coge por la cintura levant�ndola para introducirle el pene.
El hombre est� de pie delante de la cama y levanta las piernas de la mujer para
penetrarla.
La mujer est� tumbada de espaldas, junta sus senos con las manos formando un t�nel
y lubrica el interior del t�nel. El hombre, montado de rodillas encima de ella,
hace penetrar su pene en erecci�n dentro del t�nel mientras la mujer se acaricia
los pechos.
La mujer est� recostada sobre su espalda y levanta sus piernas cogi�ndose los pies
con las manos.
El hombre coloca las piernas de la mujer a la altura de sus brazos y, tom�ndola por
la cintura, la penetra.
Los pies de la mujer est�n encima de la espalda del hombre que puede as� penetrarla
profundamente.
La mujer est� acostada sobre su espalda y el hombre est� arrodillado entre sus
piernas cogi�ndole con una mano las nalgas y con la otra los pies.
La mujer est� recostada sobre su espalda y pone uno de sus pies sobre la espalda
del hombre mientras que el otro queda suspendido libremente.
En esta postura el hombre suele estar tumbado sobre sus espaldas, permitiendo a la
mujer jugar un papel mucho m�s activo en la relaci�n sexual. De esta forma ella
misma podr� cambiar el �ngulo de penetraci�n y la intensidad de la misma, y
regular� perfectamente su grado de excitaci�n y de placer. Esta postura es propicia
tambi�n para el hombre pues le permite controlar mejor su eyaculaci�n. Incluso es
posible para la mujer estirar sus piernas y quedarse sentada sobre el hombre para
imprimir movimientos de rotaci�n sin perder contacto con el pene. En definitiva, se
puede definir esta postura como una de las m�s gratificantes para la pareja.
El hombre se halla tumbado boca arriba y la mujer se sienta sobre �l, pero con la
cara y el cuerpo mirando en direcci�n a los pies del hombre.
La misma posici�n anterior, pero la mujer est� mirando hacia la cara del hombre.
El hombre se apoya de espaldas a un muro y coge a la mujer sentada entre sus brazos
con las manos juntas. Ella coge al hombre por la cintura contra sus piernas y
apoy�ndose con ellas en el mismo muro que su compa�ero imprime movimientos de
vaiv�n.
La mujer coge el pene con su mano y lo hace penetrar en su vagina como si de una
aspiraci�n se tratara. Una vez dentro los oprimir� con los m�sculos vaginales y lo
mantendr� as� por un tiempo. Durante la penetraci�n la mujer se mueve de forma
circular sobre el hombre.
El hombre est� acostado sobre su espalda con las piernas abiertas y la mujer se
acuesta encima de �l, entre sus piernas, introduciendo el pene en su vagina.
La mujer se cuelga con sus pies y sus manos hacia delante y el hombre por detr�s la
coge por la cintura y la penetra.
La mujer est� recostada de un lado con una de sus piernas levantadas mientras que
el hombre la penetra por detr�s.
La mujer toma un punto de apoyo (mueble, �rbol, pared, etc), y el hombre la penetra
por detr�s de pie.
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EL HOMBRE
Como las mujeres, los hombres adoran las caricias, pero normalmente no osan pedir
por ellas. Las caricias con la punta de los dedos o de la lengua en la zona de los
senos y pezones pueden llegar a provocar la erecci�n del pene; tambi�n se debe
acariciar la nuca, las cejas, las orejas, las axilas, las manos, los pies, los
muslos, la entrepierna, los test�culos, el ano, etc... Una zona er�gena muy
sensible y espec�fica del hombre es la pr�stata, situada entre el ano y el escroto.
Se puede estimular durante la erecci�n introduciendo un dedo en el ano. El dedo
acariciar� la pr�stata ejerciendo presi�n sobre ella o empujando el ano hacia
dentro.
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TECNICAS ORALES
Seg�n el Kama-Sutra hay ocho ejercicios que la mujer puede practicar a un hombre
para proporcionarle placer con la boca.
UNI�N NOMINAL. La mujer, sosteniendo el pene con su mano lo oprime entre sus
labios, imprimi�ndole movimiento a su boca.
EL MORDISCO EN LOS COSTADOS. La mujer toma el pene con los dedos por la base como
si de un ramo de flores se tratara y lo ir� mordiendo suavemente con los labios y
los dientes por los costados.
LA SUCCI�N EXTERIOR. La mujer toma la base del pene y lo introduce hasta el fondo
de su boca apretando fuertemente con los labios y lo va estirando hacia fuera
manteniendo la presi�n. Una vez llegado al final abrir� un poco m�s la boca para
facilitar una nueva penetraci�n y repetir� la misma acci�n anterior sucesivamente.
LA SUCCI�N INTERIOR. La mujer introduce el pene en su boca apretando con sus labios
y va introduci�ndolo y sac�ndolo sucesivamente sin dejar de hacer presi�n con los
labios.
LA SUCCI�N DEL MANGO. La mujer meter� la mitad del pene en su boca y lo succionar�
con fuerza, como si de un jugoso mango se tratara.
A algunas mujeres les gusta hacer a su compa�ero una "fellatio" refrescante. Para
tal fin se introducen previamente peque�os trozos de hielo en la boca. La sensaci�n
de fr�o y de calor simultaneas es muy excitante.
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�Por qu� no se debe desperdiciar el semen y cu�les son las ventajas de hacer el
amor m�ltiples veces sin eyacular?
Todos los hombres han conocido o conocer�n el sentimiento de desolaci�n que sigue a
la eyaculaci�n. Es decir, esa impresi�n brutal de haber perdido todo su inter�s por
la pareja.
Seguro que este antiguo texto resulta exagerado, pero el mensaje del fondo es
claro: hacer el acto sexual sin eyacular revigorizar� su cuerpo y su mente.En
resumen, es importante para el hombre saber controlar perfectamente su eyaculaci�n
por dos motivos: retendr� su energ�a y podr� vivir mejor y m�s tiempo y adem�s
proporcionar� mayor placer a la mujer por la prolongaci�n del acto sexual. Este
motivo es extremadamente importante ya que la mayor�a de los problemas sexuales de
la pareja son debidos a una falta de sincronizaci�n entre el hombre y la mujer,
pues normalmente el hombre llega al orgasmo mucho antes que la mujer.
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TECNICAS PARA CONTROLAR LA EYACULACION Y VENCER LA EYACULACION PRECOZ
Seg�n los consejos de Sou-Nu, todo hombre debe regular la emisi�n de esperma en
funci�n de la cantidad de energ�a vital que puede acumular. Un hombre muy joven de
constituci�n robusta puede eyacular dos veces por d�a, mientras que si su
constituci�n es m�s d�bil quedar� limitado a una sola vez. Un hombre de treinta
a�os podr� eyacular una vez por d�a, pero si su constituci�n es d�bil s�lo podr�
hacerlo una vez cada dos d�as. Un hombre de unos cuarenta a�os puede eyacular una
vez cada tres d�as, y si su constituci�n es d�bil s�lo podr� eyacular una vez cada
cuatro d�as. Estas t�cnicas provienen de los escritos del fil�sofo chino Wou-Hien:
Es verdad que hay que amar a la pareja si desea conocer el m�s exquisito de los
placeres. Pero quien quiera aprender a controlar la eyaculaci�n deber poner en
pr�ctica las t�cnicas anteriormente descritas procurando en todo momento tener la
cabeza fr�a. El novel deber iniciarse con dulzura y lentitud. Ir practicando y
aumentando la duraci�n de las penetraciones, parando siempre que el grado de
excitaci�n aumente lo suficiente como para producir la eyaculaci�n. Si desea
satisfacer a su pareja deber� mostrarse dulce y tierno, de forma que alcance el
orgasmo, pero siempre teniendo en cuenta que si se siente fuera de control deber
parar y practicar el m�todo de bloqueo.
M�todo de bloqueo
Practicar el m�todo de bloqueo es como intentar frenar al R�o Amarillo con la mano.
Normalmente a un hombre impaciente le tomar� m�s de veinte d�as de pr�ctica el
aprenderlo, sin embargo, 10 d�as le bastar�n a un hombre menos impetuoso. Lo cierto
es que despu�s de practicar durante un mes estas t�cnicas usted no dilapidar� m�s
su esperma. La gran ventaja de este m�todo es su facilidad de utilizaci�n. Por
ejemplo, mientras que se est� llevando a cabo una serie de tres golpes
superficiales y uno profundo, el hombre puede cerrar los ojos y la boca y respirar
profundamente sin forzar la nariz, de forma que no jadee. En el momento en el que
se sienta desbordado por la sensaci�n de eyaculaci�n deber sacar el pene de la
vagina y reposar. Respirar profundamente elevando el diafragma y al mismo tiempo
contraer el bajo vientre como si estuviera buscando alivio. Si adem�s se mentaliza
de la importancia de conservar su esperma, encontrar� r�pidamente la calma. Despu�s
de esta pausa, ser� posible empezar de nuevo.
Un aspecto a tener en cuenta que no debe olvidar es retirar el pene siempre antes
de que sea demasiado tarde y empiece a eyacular. Si llegara al punto de que el
semen empezara a salir no intente hacerlo retroceder, pues ir�a parar a la vejiga y
de ah� podr�a pasar a los ri�ones y provocar una infecci�n de los mismos. En
resumen, el m�todo de bloqueo es excelente pero hay que controlar el pene a tiempo
antes de que sea demasiado tarde. El hombre que aprenda a controlar su eyaculaci�n
podr� disfrutar y su pene no perder� nunca su firmeza. De esta forma podr�
economizar su energ�a y conseguir una serenidad remarcable. Se aconseja no eyacular
antes de cinco mil penetraciones, y en realidad con un buen control y una buena
pr�ctica podr�a continuar casi indefinidamente.
T�cnica de la presi�n
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VENCER LA IMPOTENCIA
Si usted padece este problema, o si usted tiene cada vez mayor dificultad en
conseguir una erecci�n, no siga forz�ndose a s� mismo m�s y m�s, pues lo �nico que
conseguir� es obsesionarse y dificultar el proceso de curaci�n. Precisamente es
todo lo contrario. Cuanto m�s obligue su pene a endurecerse, menos posibilidades
tendr� de que suceda. Si desde el principio el hombre tiene miedo de que su �rgano
le traicione, la excitaci�n sexual pasar� a un segundo plano y la erecci�n ser� muy
dif�cil de conseguir. Para ello no existen ni recetas milagrosas ni soluciones
fant�sticas, solo cabe aprender a relajarse y dejar que la Naturaleza siga su
curso. Nunca debe pensar que su pareja espera de usted haza�as sexuales, por el
contrario conc�ntrese en tocarse, jugar, hablar y darse placer m�tuamente. No haga
ning�n esfuerzo particular por tener una erecci�n. Piense que tiene todo el tiempo
del mundo. Si la erecci�n se produce, no se precipite, puesto que si desaparece la
siguiente est� ya en camino. R�pidamente usted podr� constatar que no tiene ninguna
dificultad para sentir una nueva erecci�n y que es muy enriquecedor y placentero el
disfrutar con su pareja de los diferentes juegos sexuales sin que su orgasmo sea el
objetivo esperado. Esta frase debe estar siempre en nuestra mente: "No haga nunca
ning�n esfuerzo para conseguir una erecci�n".
Si usted ha sido siempre impotente, este consejo quiz� no le sea suficiente. En ese
caso probablemente necesitar� la ayuda de un m�dico. Si se trata de un fen�meno
reciente, tiene muchas posibilidades de solucionarlo solamente con la ayuda de una
compa�era sensible y atenta. Si no lo consiguiese, no dude en acudir a un
psic�logo. Si un hombre tiene una erecci�n parcial, semir�gida, puede perfectamente
penetrar a su pareja ayud�ndose de la mano, con la condici�n de que ella est� bien
lubricada. En la mayor�a de los casos despu�s de haber penetrado a la mujer el
hombre alcanzar� r�pidamente una erecci�n completa.
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LA MUJER
Si bien es cierto que algunas mujeres no tienen sensibilidad alguna en sus senos,
otras registran tal grado de excitaci�n al ser acariciados que pueden llegar a
provocarle un orgasmo. La estimulaci�n de los pechos de la mujer suele conllevar
una sensaci�n de voluptuosidad en la vulva lo que se traduce en la lubrificaci�n de
la vagina. Si la mujer no se muestra sensible, el hombre deber mostrarse paciente y
h�bil, ya que despu�s de unos meses de estimular los senos de la mujer es posible
que �sta vaya sintiendo algo, pues no hay duda de que las terminaciones nerviosas
en las gl�ndulas mamarias existen en todas las mujeres. Comience besando suavemente
todos los senos y despu�s conc�ntrese en la zona de los pezones. C�jalos con los
labios, m�talos en la boca y succione suavemente, alternando de seno
peri�dicamente.
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TECNICAS ORALES
Empiece por sus rodillas acariciando y abrazando el interior de uno de sus muslos,
y luego cambiando de lado. Contin�e suavemente hasta notar cierto grado de
excitaci�n. En ese momento empiece a lamer suavemente con su lengua las zonas
cercanas al pubis. Vaya lamiendo y succionando suavemente ese maravilloso mundo que
se aparece ante usted e intente localizar el cl�toris. Una vez localizado vaya
estimulandolo con unos movimientos r�pidos y en todas direcciones de su lengua;
este proceso debe ser m�s r�pido cuanto m�s alejado est� del cl�toris y m�s lento a
medida que se vaya acercando a �l. Cuando la mujer ya est� muy excitada entonces
deber lamer fuertemente con toda su lengua la zona del cl�toris y su pareja
explotar� de placer. Al mismo tiempo que utilice estas t�cnicas orales no se olvide
de acariciar con sus manos los senos, el vientre y todas las partes del cuerpo que
le sean accesibles. Esta t�cnica no es universal y cada mujer reaccionar� de forma
diferente a las caricias y tendr� sus propias preferencias. No dude pues en
preguntar durante el acto si le gusta su manera de acariciarla o si ella lo
prefiere de una forma m�s dulce, m�s profunda, m�s directa... en definitiva d�jese
guiar.
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Las cinco reacciones de la mujer ante las acciones del hombre son las siguientes,
seg�n Sou-Nu:
La lista de Wou-Hien sobre los s�ntomas reveladores del placer en la mujer son:
Los diez signos en la mujer que indican al hombre los pasos a seguir:
1/ Ella abraza al hombre con los dos brazos y le muestra que desea un contacto
corporal m�s intenso.
2/ Levanta sus piernas mostr�ndole que desea ser acariciada en la zona del
cl�toris.
3/ Tensa su vientre. Indicando que desea ser penetrada superficialmente.
4/ Sus piernas se ponen en funcionamiento. Es una forma de expresar un gran placer
(contrae sus muslos).
5/ Con sus pies acaricia y abraza a los del hombre. Significa que desea
penetraciones m�s profundas.
6/ Cruza sus piernas alrededor del hombre. Es se�al de que el placer va en aumento.
7/ Se empieza a mover de un lado al otro. Las penetraciones deben ser m�s profundas
y fuertes.
8/ Su cuerpo se incorpora y se funde con el del hombre. Es un momento de placer
extremo.
9/ Su cuerpo se distiende. Demuestra que su cuerpo y sus miembros se van relajando.
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Usted seguramente habr� o�do hablar de esta famosa zona er�gena femenina llamada
punto "G". Esta zona est� situada en el interior de la vagina y su tacto es
parecido al de un bot�n de relieve ligero. Se ubica exactamente detr�s del hueso
p�bico y es muy f�cil de localizar despu�s del orgasmo ya que se convierte en una
zona muy sensible. Apoye el dedo suavemente y de una forma compasada sobre el punto
"G", modificando el ritmo seg�n el resultado obtenido. Este tipo de caricia
requiere de mucho tacto ya que el hombre puede acelerar o ralentizar, aumentar o
reducir la presi�n y con ello hacer variar el grado de excitaci�n de su pareja. Se
recomienda que para efectuar este tipo de caricias las manos est�n completamente
limpias, las u�as bien cortadas y limpias y no estar�a de m�s utilizar un poco de
crema o aceite lubricador a fin de hacerlas m�s suaves si cabe.
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Una mujer con una vagina musculosa puede dar una incomparable sensaci�n al hombre
durante la penetraci�n, adem�s tiene el beneficio a�adido de un parto menos
doloroso.
Para tonificar su vagina puede realizar los siguientes ejercicios: Cada vez que la
mujer tenga deseos de orinar deber contraerse y despu�s relajarse un segundo y as�
repetidamente el mayor tiempo posible. En la cama o cuando est� tomando un ba�o
introduzca dos dedos en el interior de su vagina e intente contraer las paredes
vaginales, sin juntar las piernas, repetidamente hasta que pueda sentir los
m�sculos en sus dedos. Si al principio resulta dif�cil, puede empezar con tres
dedos y despu�s ir disminuyendo sucesivamente un dedo cada vez hasta que sea capaz
de sentirlo s�lo con el dedo peque�o. En ese momento los m�sculos de su vagina
habr�n adquirido la fuerza suficiente como para controlar el nivel de satisfacci�n
durante la penetraci�n.
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VENCER LA FRIGIDEZ
Una mujer fr�gida puede pasarse toda su vida sin disfrutar del �xtasis sexual con
su compa�ero. Muchas mujeres fr�gidas podr�an ser excelentes compa�eras sexuales a
condici�n de que su pareja sea un hombre paciente y que la ayude lo suficiente como
para alcanzar un orgasmo. Una mujer fr�gida debe primero aprender a aceptar su
propia sexualidad y a rechazar su c�digo de moralidad o el complejo de culpabilidad
que pueda derivarse de su educaci�n o de experiencias desagradables acontecidas en
su pasado. En esta labor el hombre juega un gran papel y debe mostrarse siempre muy
paciente y comprensivo, pues la mujer fr�gida deber tener plena confianza en �l. El
hombre deber� intentar conocer todos los sentimientos negativos que la perturban.
Siempre deber� hablarle y escucharla muy atentamente. Cuando los problemas sean
conocidos por ambos �l deber� con mucha inteligencia y ternura, hacerle comprender
que sus miedos y sentimientos son irracionales.
Toda la atenci�n del hombre deber estar centrada en el placer de la mujer. No deber
mostrarse nunca ansioso, sino al contrario: ser muy tierno con ella a trav�s de
palabras, besos y caricias. De esta forma la mujer fr�gida ir� ganando confianza y
progresivamente ir� aprendiendo a conocer su cuerpo y reaccionar� a las caricias y
est�mulos sexuales de su pareja.
Las cinco palabras que nos se deben olvidar son: paciencia, compresi�n, confianza,
ternura y voluntad. Teniendo en cuenta estos principios hay muchas posibilidades de
que una mujer fr�gida se transforme en una mujer muy sensual y no tenga nunca m�s
problemas de este tipo. Si a pesar de los esfuerzos mutuos de la pareja no llega a
resolver el problema, es posible que sea necesario el consejo de un terapeuta o
psic�logo.
�Conoc�a ya alguna de estas t�cnicas? En ese caso, enhorabuena. Si le han servido
para explorar nuevas facetas de su sexualidad, bienvenido a la primera fase. Ya es
usted un o una amante fuera de lo corriente. Todo lo que ha le�do hasta ahora
simplemente es el comienzo de una nueva dimensi�n de su sexualidad. A�n existen
otras t�cnicas m�s poderosas y profundas, otras v�as y otras experiencias.
Imag�nese que usted ya las domina. Lograr� la excelencia sexual, el �xtasis donde
el orgasmo ya qued� muy atr�s. S�lo tiene que practicar� Y creo que le gustar�.
Otra dimensi�n m�s elevada de la sexualidad, sabidur�a milenaria que usted puede ya
disfrutar. Sin t�rminos extra�os, en lenguaje claro y sencillo.
TRUCOS PSICOLOGICOS
Control Mental
Son breves t�cnicas que ayudan a enfocar la mente o a descansarla del ajetreo
diario. Pero esto s�lo es el principio...
El Poder de la Mente
(o pensar en un lim�n)
Si�ntate c�modamente. Afloja la ropa que te apriete y olvida tus preocupaciones.
Respira hondo y rel�jate. Piensa en un lim�n. Ahora ves su color amarillo y su
textura. Notas al tacto la forma de su piel y la forma de sus extremos, as� como la
sensaci�n de su peso. Con un afilado cuchillo lo cortas por la mitad.
Notas el olor fuerte y penetrante que te trae recuerdos; aprietas una mitad y ves
las gotas de zumo que salen despedidas. Disfrutas del olor. Despu�s, lo acercas a
tu boca y pasas la lengua por la parte reci�n cortada. Te das cuenta del sabor
�cido y potente de la fruta. Observa cuanta saliva has producido.
Esto es una peque�a prueba al alcance de cualquiera para observar el poder de la
mente sobre el cuerpo.
T E C N I C A S
Concentraci�n
Significa el enfocar la mente en una sola cosa (objeto, pensamiento, etc). Advierte
que los pensamientos se tratan como "cosas", porque es lo que son. Ya te dar�s
cuenta.
Elige un sitio tranquilo y silencioso, y ponte sentado c�modamente. Esto ser�
v�lido para cualquier ejercicio que en adelante se describa.
Lim�tate a contar cada vez que inspiras al realizar una respiraci�n. "Inspirar 1",
Inspirar 2" .... etc.
Ser� normal que otros pensamientos se presenten. No luches contra ellos, se har�n
mas fuertes. Deja
que se agoten ellos solos.
Cada vez que pierdas la cuenta, lim�tate a empezar. No te juzgues, no eval�es: no
compites con nadie, ni ese es el fin. Ver�s que no es nada f�cil, pero que te
sientes mejor y que tus pulsaciones han bajado y respiras mas pausado. Eso es un
beneficio a�adido.
Hay muchos m�s m�todos, pero a ti te corresponde investigar.
Tambi�n habr�s notado que los pensamientos tienen vida propia, aparecen, molestan y
generalmente, se van. Piensa que los pensamientos son tuyos, pero tu eres mas que
tus pensamientos.
Res Todo lo que est� vivo, respira. Aprender a respirar nos da mas vida y de mejor
calidad. Lo que viene a continuaci�n es un extracto de la respiraci�n en yoga,
digamos las nociones. Hay muchas m�s t�cnicas, pero con esta ya notar�s resultados
espectaculares.pirar
La t�cnica se denomina respiraci�n r�tmica y es la siguiente:
Inhalas profundamente por la nariz contando cuatro tiempos, retienes dentro de ti
la energ�a y la dejas que se mueva durante cuatro tiempos; nuevamente en cuatro
segundos exhalas por la boca, se retiene por cuatro tiempos y ya una vez que has
vaciado los pulmones, se respira por cuatro segundos m�s; en resumen se hace un
ciclo en cuatro tiempos: inhalar , retener, exhalar y retener.
El ejercicio debe de hacerse cuando menos durante ocho veces seguidas, con el fin
de aquietar la mente, de relajarnos y de sentirnos muy bien. Como ves, requiere
concentraci�n, pero merece la pena.
En p�ginas sobre yoga hay mucha m�s informaci�n. Tambi�n conviene informarse sobre
respiraci�n ABDOMINAL y CLAVICULAR.
Espero que te haya picado la curiosidad...
Relajaci�n
Primer paso: Cierra tus ojos y empieza a respirar profundamente y lo mas lentamente
que puedas, inhalando por la nariz, y exhalando por la boca.
Segundo paso: Concentra tu atenci�n en tus pies, en tus pantorrillas y en los
muslos de tus piernas y t�nsalos fuertemente por unos instantes y luego su�ltalos,
siente la diferencia de tensi�n y soltura, ahora concentras tu atenci�n en tu
cadera y haces los mismo, la tensas por unos instantes y luego la aflojas y sientes
la diferencia entre la relajaci�n y la tensi�n, ahora te concentras en tus m�sculos
abdominales, los tensas y sueltas, ahora tus brazos, antebrazos y manos, t�nsalos
fuertemente y luego su�ltalos, ahora tu cuello, t�nsalo y su�ltalo, finalmente
tensa en un solo golpe tu cuerpo y su�ltalo durante todo este proceso habr�s de
seguir respirando profundamente, cada vez mas profundamente.
Tercer paso: En este instante tu habr�s conseguido sentir la diferencia entre
tensi�n y relajaci�n. Ahora al seguir respirando profundamente repasa todos los
m�sculos de tu cuerpo: nuevamente las pantorrillas, los pies, los muslos, las
caderas, los m�sculos abdominales, el pecho, el cuello, los trapecios, los m�sculos
de la cara; revisa si tienes algo tenso, y si lo encuentras su�ltalos, rel�jate
suavemente.
Cuarto paso: Una vez que estas seguro que no hay tensi�n, deber�s sentir mucho m�s
ligero lo que antes sent�as de pesado, tu cuerpo se ha reducido y te sientes como
si fueras de una sustancia sumamente ligera, de hecho sientes como si flotaras en
el aire.
Quinto Paso: Sigue respirando profundamente inhalando y exhalando y te sigues
sintiendo cada vez m�s ligero, en este punto habr�s de permanecer algunos minutos
gozando del estado de relajaci�n.
Sexto paso: Debes mantenerte en ese estado el mayor tiempo posible y sobre todo
reconocer la gran diferencia que existe de la tensi�n a la que estabas acostumbrado
a lo que es una relajaci�n. Empiezas a inhalar menos profundamente para ir
regresando a tu estado de vigilia y al regresar a este estado no permitir�s mas la
tensi�n en tus m�sculos, te debes sentir relajado aun haciendo tu vida cotidiana,
esta es una cuesti�n meramente de h�bito, de costumbre y de pr�ctica.
Desde luego, esto no quiere decir que esta pueda ser la �nica t�cnica que se
utilice para relajarse, existen muchas y muy variadas, sin embargo, en la
experiencia que nosotros tengo he visto que esta es la m�s sencilla, la m�s simple
y en breves minutos puede llevarte a un estado de relajaci�n total, con el gran
beneficio que esto significa para tu cuerpos.
La pr�ctica de la relaci�n debe hacerse diariamente, ya sea en la ma�ana al
levantarse, al mediod�a o en la noche antes de dormir, es una pr�ctica que
indudablemente nos ayudar� a permanecer durante todo el d�a con menor tensi�n de la
normal, incluso con la pr�ctica se puede hacer durante las horas de trabajo cuando
sintamos gran tensi�n por los problemas cotidianos de nuestra labor; en fin, no
existe ning�n limite para que podamos practicar las veces que queramos en el d�a.
Si se hace una sola vez al d�a por falta de tiempo, se recomienda que sea por la
noche y hay que dedicar a esta cuando menos quince o veinte minutos para que la
relajaci�n pueda realizarse profundamente y as� desaparezca toda la tensi�n que
tuvimos en forma inconsciente durante todo un d�a normal de trabajo.
Meditaci�n
La meditaci�n es la atenci�n pura y absoluta sin asirse a nada.
Hay tres pasos en la meditaci�n:
DESPEJAR LA MENTE,
OBSERVAR LA MENTE
DOMESTICAR LA MENTE.
Su finalidad es acallar el torrente de pensamientos que fluye en nuestra cabeza.
La primera de ellas es la que se explica en concentraci�n sobre contar
respiraciones. La frontera entre concentraci�n y meditaci�n es muy difusa...
Otra meditaci�n es concentrarse de la misma manera en los latidos del coraz�n. Para
ello, debe tomarse el pulso. Pero con el tiempo, sentir� su coraz�n.
La �ltima que propongo es contemplar las nubes, una hoguera, el mar o lo que te
guste. No tienes que buscar sentido a lo que ves, ni buscar pautas, ni juzgar. S�lo
hay que mirar, sin m�s. Cuando un pensamiento aparezca en la mente, vuelve a mirar.
Eso es todo. Nada menos que eso.
Aqu�, el objeto de la meditaci�n son los propios pensamientos.
La primera meditaci�n es contar pensamientos. No se debe entrar en el contenido,
sino simplemente contarlos. Lleva la cuenta, nada mas. Puede ser que no aparezca
ninguno, en ese caso, disfruta del momento. La finalidad del ejercicio es que te
des cuenta que los pensamientos son cosas, nada mas.
Otra meditaci�n es darse cuenta de c�mo se encadenan los pensamientos. Ahora hay
que entrar en el contenido del pensamiento y ver c�mo un pensamiento lleva a otro y
este a otro y asi toda la cadena. No hay que implicarse, s�lo observar como se
desarrolla el proceso.
Domesticar la mente
En esta p�gina vamos a tratar s�lo de la relajaci�n y de la visualizaci�n. Hay mas,
pero son m�s complicados y extensos de explicar.
En la relajaci�n, partiendo del ejercicio de relajaci�n anterior, hay que
profundizar. En cierta manera se parece a la autohipnosis.
Imagina que frente a ti hay una escalera. Tiene diez pelda�os y empiezas a
bajarlos. Con cada pelda�o que bajas, est�s m�s y m�s relajado, hasta llegar al
�ltimo en el que est�s totalmente relajado. Ahora ves una puerta y la abres.
All� te encuentras en un paisaje a tu elecci�n. Debes imaginarlo con todos los
sentidos, como el truco del lim�n. Si imaginas una playa, tienes que verla, oir el
mar y las olas, sentir el olor a algas y yodo y notar la arena y la brisa marina,
as� como el sol en tu piel.
Para la visualizaci�n, la t�cnica mas sencilla es jugar con colores.
Aprende a crear una pantalla mental. Ser� como una pantalla de cine en la que
proyectes lo que quieras. Para empezar, vamos a calibrarla: p�ntala de rojo, luego
de verde, luego azul claro, azul oscuro, naranja, amarillo, etc.
Haz combinaciones de dos colores. Luego haz formas simples: triangulos, cuadrados,
c�rculos de colores, etc. Tambi�n puedes atreverte con tres dimensiones... Tu
imaginaci�n pone el l�mite.
Consideraciones finales
Habr�s notado que todo esto es f�cil de entender, aunque practicarlo es otra
historia. Todo esto es s�lo una introducci�n, aunque vale para toda la vida.
Ahora te corresponde a ti investigar. Un consejo: huye de gur�s y dem�s gente
extra�a, a ti te toca aprender. Piensa por ti mismo.
TRUCOS PSICOLOGICOS
La Batalla por su mente C�mo nos persuaden, entender el control mental, publicidad
subliminal, sectas, MK-ULTRA, armas ps�quicas desarrolladas por los ejecitos ruso y
americano... �de verdad cree que las ideas que usted considera suyas, lo son
realmente?
Manual de interrogatorios. Escuela de las Am�ricas O lo que es lo mismo, un manual
de la CIA. Nada de violencia, todo una excelente psicolog�a y persuasi�n. Aparte
de los usos que se le haya dado en Hispanoam�rica, actualmente se emplea en
t�cnicas de venta y como poderosa herramienta de persuasi�n.
El Arte de la Estrategia
Seducci�n y sexualidad
Estrategias de infedelidad
Para ser infieles no es necesario que nadie os aconseje. Simplemente deb�is salir
de casa, coger a la primera vecina (o vecino) en edad de merecer y darle cuatro
meneos en el ascensor. Pero mucho me temo que eso no es la infidelidad, eso es un
recalent�n que puede haceros saltar la junta de la culata en forma de rodillo de
cocina golpe�ndoos una y otra vez en la cabeza. Para ser infieles hay que marcar un
plan, conseguir un lugar discreto, m�sica, flores, cena... Hay que trabajarlo. Aqu�
van unos modestos consejos para que vuestra infidelidad sea mas fruct�fera o como
menos un poco mas llevadera.
DONDE PECAR
Pero haga�s lo que haga�s nunca llev�is a la otra persona al domicilio marital
y sobre todo nunca practiqu�is el deporte de la infidelidad en el coche o en la
playa. Por favor, podemos ser infieles pero todav�a nos queda dignidad.
Pod�is contactar con otros potenciales infieles en los chats. �Sab�is que es un
chat? �NO? �Pero en que mundo viv�s? Por el amor de dios. Veamos, un chat es un
lugar donde hay gente que habla con otra gente y es relativamente f�cil contactar
con gente que busca lo mismo que vosotros. Aqu� ten�is uno de los programas mas
populares para chatear: el mIRC. Pod�is probar en los canales de sexo (#sexo o
#sexo_casadas) o de hecho en cualquier otro Canal de Amor porque puestos a ser
sinceros el 99,99% de las personas mayores de edad que entran en los canales lo
hacen para ligar. Otra manera de entrar en los chats sin necesidad de un programa
especifico es hacerlo en los chats de las paginas webs mas importantes. Pod�is
encontrar varios en HispaChat, Terra, Pobladores, Oz� o Yahoo.
Otra manera de contactar con gente es utilizar los servicios de contactos que
ofrecen muchas p�ginas. Son lugares (relativamente c�lidos...) donde podr�is
encontrar personas que buscan marido, perro, bicicleta o solamente sexo (estos los
que mas)
Si quer�is contactar con otras personas (o con nosotros mismos) sin necesidad
de revelar vuestra identidad pode�s hacer servir mails an�nimos como los de
olemail, oz�, eresmas o yahoo
Una buena coartada siempre es importante. No sirven coartadas del tipo "fui
abducido por los extraterrestres" o "he tenido que aterrizar un 747 en Barajas con
los motores incendiados". Siempre es mejor urdir una buena excusa que decir cuando
llegamos tarde a casa. O si no podemos utilizar el viejo truco del rotulador:
consiste en entrar en casa con un rotulador en la oreja, cuando nuestro/a
partenaire nos pregunte por el motivo de nuestra tardanza le decimos la verdad (que
hemos sido infieles) y entonces nuestra pareja nos reprochar� de la siguiente
manera: "pero mira que eres hip�crita: si todav�a llevas el rotulador del bingo en
la oreja". De esta manera no habremos mentido y solamente nos llevaremos una m�nima
bronca.
El mejor momento para ser infiel es durante las horas de trabajo, pero eso no
funciona a no ser que la otra persona sea un/a compa�ero/a de trabajo y los lavabos
sean discretos. As� que lo mejor es decir que salimos al dentista o a pasar la ITV
del coche, nos aliviamos el cuerpo con otra persona y despu�s volvemos al trabajo
con cara de cabreo. Eso siempre funciona.
Tampoco debemos ser infieles en una noche de fiesta con amigos/as de por medio
porque al final todo acabar� descubri�ndose y perderemos a nuestra pareja, al amigo
y a la pareja del amigo (aunque esto ultimo a veces sea de agradecer).
PORQUE PECAR
Porque da gustito y dispara la adrenalina. Simplemente. Menuda chorrada de secci�n,
como si se necesitasen excusas para algo as�...
COMO PECAR
Lo que deben hacer ellos: ponerse colonia cara (la mas cara de la tienda), vestir
elegantemente, cortarse las u�as, cortarse el pelo, cortarse los pelillos de la
nariz y de las orejas, reservar una mesa discreta en un restaurante caro, lavar el
coche, cambiarse de calzoncillos, lavarse los dientes, citar a Antonio Gala,
decirle a ella que esta guap�sima (aunque sea una mentira de tama�o descomunal),
pagar discretamente la cuenta del restaurante y del hotel, cogerla de la mano e
interesarse por sus sentimientos, decirla que la volver�s a llamar (aunque sea
mentira).
Lo que no deben hacer ellas: Fumar como un carretero, re�r como una gilipollas
adolescente, vestir con pantalones, hablar de ni�os, hablar de Cristina Almeida,
pintarse las u�as de negro, hablar de tu familia o preguntar por la familia de la
otra persona, cogerle de la mano, utilizar ropa interior de la abuela, hablar de
los novios que tuviste, decir que te duele la cabeza, tener la regla, preguntarle
si ha le�do algo de Luis Antonio de Villena, hablar de la prensa rosa, mencionar lo
que gana al a�o (que ser� mucho m�s que el).
Lo que deben hacer ellas: Depilarse, usar medias negras y vestido de tirantes (no
al mismo tiempo), interesarse por la potencia del coche de el, acariciarle la nuca,
ofrecerle un masaje, decirle lo grande que tiene el miembro, tomar sesiones de
rayos uva antes del encuentro, utilizar ropa interior roja y negra, calzarse con
tacones, decirle que es el primer hombre con el que es infiel a su esposo.
ARGUMENTOS PARA LA INFIDELIDAD
Argumentos a favor
� � Es �in�.
� � Da �gustito�.
� � Conoces gente.
� � Lo puedes contar a los/las amigos/as y no est� mal visto (sino
todo lo contrario).
� � Si cometes infidelidad con alguien famoso/a o tu mismo/a eres
famoso/a puedes vender la exclusiva y ganarte unos dinerillos.
� � Si eres de edad algo avanzada, ser infiel con alguien menor puede
ayudarte a sentirte mas joven y aumentar tu ego.
Argumentos en contra
� � Te pueden pillar (o puedes pillar).
� � Pueden surgir hijos no deseados o maridos/esposas no deseados/as.
Sin duda lo deseable en una relaci�n de pareja es que ni seas ni te sea infiel.
Claro que es f�cil decirlo, pero �Sabes como lograrlo?
� � La regla de oro es: evita los celos. El primer error es
manifestar celos desmedidos. Lo �nico que lograr�s es que tu media naranja confirme
que es capaz de ir por la vida rompiendo corazones.
� � No menosprecies a los amigos de tu pareja, s�lo la empujar�s a
que intente profundizar esa relaci�n que tanto te molesta para demostrarte que esa
persona que tu desestimas es mejor de lo que pinsas y...qui�n dice que de tanto
ahondar en la amistad no termine en algo peligrosamente �ntimo.
� � No expongas frente a tu pareja que alguien te parece realmente
atractivo/a. S�lo lograr�s que tu media naranja haga lo mismo y finalmente clave
los ojos en una persona que realmente valga la pena conocer.
� � No le comentes las relaciones extramatrimoniales de tus
compa�eros/as de trabajo. Qui�n te dice que tu pareja no se vea tentada a imitar
todo lo que le han contado.
� � No tortures a tu pareja dici�ndole lo que har�as si lo "pescas"
siendo infiel. Sin notarlo estar�s dando por sentado que el desliz puede ocurrir.
� � No olvides nunca ese dicho que asegura: "ojo por ojo, diente por
diente". Ten presente que si decides ser infiel, tu pareja puede tomar el toro por
los cuernos y vendr� la represalia.
� � No descuides ciertos detalles como recordar las fechas de
aniversario. Todos apreciamos ese tipo de gestos y sin duda fortalecen el v�nculo.
� � Si tu pareja elogia reiteradamente las virtudes de otro, analiza
si eres capaz de igualar a esa persona . Ten presente que en este tipo de
comentario generalmente "te recuerda" lo que quisiera encontrar en ti.
� � Si notas que tu pareja est� m�s guapo/a que de costumbre, no
cometas el error de preguntarle para qui�n se arregla. Da por sentado que es para
t� y ev�tale la culpa que le generar�a tu comentario fuera de lugar.
� � No dejes de decirle a tu pareja que te sientes muy feliz por lo
que habeis conseguido juntos.
� � Planifica con tu pareja a largo plazo. Eso reafirma el v�nculo,
generando seguridad y confianza.
� � Escucha a tu pareja, el di�logo suele ser el mejor camino para
salvar diferencias y mejorar la relaci�n.
Confesar una infidelidad
Sin duda confesar una infidelidad no ha de ser sencillo y hacerlo es, despu�s de
todo, una decisi�n personal. Claro que a la hora de evaluar los pro y los contra
para decidir o no dar este paso, es inevitable que aparezca el miedo al castigo, a
ser abandonada y a no ser perdonada.
Estas son, justamente, las tres razones por las cuales la mayor�a prefieren
atesorar el secreto y convivir, en la mayor�a de los casos, con la culpa por haber
enga�ado a la persona que los ama.
Pero sin lugar a duda, quien lleg� a esta situaci�n y se enfrenta a esta
problem�tica est� lejos de ser una v�ctima, pues quien ha decidido ser infiel ha
tenido la posibilidad de elegir y, por lo tanto, es responsable de sus actos.
Cada uno sabr� cuales son los atenuantes a tener en cuenta en su caso particular, y
probablemente, estos sean determinantes a la hora de decidir o no abrir un di�logo
maduro con su pareja para hablar de lo sucedido.
Lo cierto es que m�s de una vez optar por el silencio resulta m�s nocivo que correr
los riegos que trae aparejada la verdad, pues sostener una mentira requiere de una
gran energ�a y no todos est�n preparados para vivir con esta pesada carga.
�Perdonar�as una infidelidad?
La consultora espa�ola Topetest realiz� un estudio para averiguar si quienes est�n
en pareja son capaces de perdonar una infidelidad. Los resultados son los
siguientes:
� � Menores de 35 a�os: el 65% de los encuestados respondi� con una
negativa, mientras que el 32% dijo sentirse capacitado para perdonar un desliz de
su pareja.
� � De 35 a 49 a�os: el 57% no est� dispuesto a perdonar una
infidelidad, mientras que el 33% dijo poder perdonar a su pareja.
� � De 50 a 64 a�os: el 59% no est� dispuesto a perdonar una
infidelidad, mientras que el 29% dijo poder pasar por alto el episodio.
� M�s de 65 a�os: el 53% dijo no poder perdonar una infidelidad,
mientras que el 40% de los encuestados asumi� ser capaz de perdonar.
El Arte de la Estrategia
TRUCOS PSICOLOGICOS
Lenguaje corporal
El 90% de nuestra comunicaci�n es no verbal. Tras leer esta p�gina, lograr�s leer
los pensamientos y emociones de los dem�s.
�Cuidado!
Tus movimientos te delatan
El lenguaje corporal, que no es m�s que todo lo que t� trasmites por medio de
movimientos o gestos, delata completamente tus sentimientos o percepci�n acerca de
la persona con la que est� interactuando.
Cuando conversas con una o varias personas, reflejas y env�as miles de se�ales y
mensajes a trav�s de tu comportamiento. As� que presta atenci�n y s�cale provecho a
los siguientes datos, porque tanto en tu vida laboral como en la personal, te ser�n
de gran provecho.
ACTO LO QUE REFLEJA
Acariciarse la quijada Toma de decisiones
Entrelazar los dedos Autoridad
Dar un tir�n al o�do Inseguridad
Mirar hacia abajo No creer en lo que se escucha
Frotarse las manos Impaciencia
Apretarse la nariz Evaluaci�n negativa
Golpear ligeramente los dedos Impaciencia
Sentarse con las manos agarrando la cabeza por detr�s Seguridad en s� mismo y
superioridad
Inclinar la cabeza Inter�s
Palma de la mano abierta Sinceridad, franqueza e inocencia
Caminar erguido Confianza y seguridad en s� mismo
Pararse con las manos en las caderas Buena disposici�n para hacer algo
Jugar con el cabello Falta de confianza en s� mismo e inseguridad
Comerse las u�as Inseguridad o nervios
La cabeza descansando sobre las manos o mirar hacia el pisoAburrimiento
Unir los tobillos Aprensi�n
Manos agarradas hacia la espalda Furia, ira, frustraci�n y aprensi�n
Cruzar las piernas, balanceando ligeramente el pie Aburrimiento
Brazos cruzados a la altura del pecho Actitud a la defensiva
Caminar con las manos en los bolsillos o con los hombros encorvados Abatimiento
Manos en las mejillas Evaluaci�n
Frotarse un ojo Dudas
Tocarse ligeramente la nariz Mentir, dudar o rechazar algo
TRUCOS
Usa tus ojos para hablar
Los ojos son las ventanas del alma. La persona que mira limpiamente a los ojos de
otros es una persona segura, amistosa, madura y sincera. Sus ojos y su mirada
pueden decir tanto porque expresan pr�cticamente todas las emociones: alegr�a,
tristeza, inquietud, tensi�n, preocupaci�n, estimaci�n o respeto. Por sus ojos
muchas veces se puede saber lo que est� pensando. Por eso, constituyen una ayuda
poderosa en la conversaci�n.
El uso adecuado de las manos
Tus manos se pueden aprovechar muy bien para complementar tus palabras y dar mayor
fuerza a tu conversaci�n. No las utilices in�tilmente y mucho menos para hacer
cualquier cosa que distraiga a la otra persona. Tampoco las uses violentamente,
palmoteando o pas�ndoselas casi en el rostro a la otra persona.
Cuidado con lo que tocas
Hay muchas personas que siempre est�n dando palmadas en la espalda o tocando a los
otros en los brazos, como para llamar su atenci�n. Es bueno demostrar cari�o, pero
tambi�n hay que guardar el debido respeto a los dem�s. Mu�stralo no tocando a la
otra persona innecesariamente. Hay quien se siente muy molesto si le tocan, ten
cuidado. Pero tampoco hables o escuches con las manos metidas dentro de los
bolsillos porque eso denota indiferencia y mala educaci�n.
Gestos que denotan impaciencia o aburrimiento
La actitud f�sica demuestra lo que el alma est� sintiendo. Si alguien finge inter�s
en una conversaci�n, la otra persona se dar� cuenta muy f�cilmente por sus gestos y
ademanes. Moverse nerviosamente o levantarse, cruzar y descruzar las piernas,
moverse en el asiento o mirar constantemente el reloj demuestra aburrimiento y es
una gran falta de respeto. Si tienes que mirar la hora, hazlo en el reloj de otro.
Aprender a sentarse
Aprende a sentarte tranquilo y comportarte cuando se escucha. Reparte
equitativamente el peso de tu cuerpo para no cansarte mientas est�s sentado
conversando. Si te sientas en el borde de la silla, es indicativo que deseas irte
tan pronto como sea posible.
Si cambias constantemente de posici�n, est�s expresando a gritos que est�s
aburrido. Si mueves incesantemente los pies durante la conversaci�n, tu
interlocutor pensar� que est�s molesto, inseguro, irritado, nervioso, cansado o
aburrido. Sit�ate en una posici�n c�moda y descansada que te permita respirar mejor
y manejar mejor tu voz.
Control de la mirada
Cuando est�s hablando con alguien, no est�s mirando a todos lados: a la ventana, al
techo, al suelo o limpiando sus u�as. Tampoco mires morbosa y curiosamente los
zapatos, pantalones, camisa o peinado del que habla. Mant�n el contacto ocular,
pero sin fijar en exceso la mirada: eso lo hacen los locos. De todas formas, si
quieres fijar la mirada durante mucho tiempo en alguien sin cansarte
psicol�gicamente, mira su entrecejo. Para el otro/a no hay diferencia.
Control de las expresiones del rostro
�Sonr�e! Intercalar sonrisas c�lidas y francas en la conversaci�n transmite
confianza, alegr�a y buena disposici�n. Sin embargo, no exageres. Sonre�r demasiado
frecuentemente puede convertir el gesto en una especie de mueca y dar la impresi�n
de que es algo hueco, vac�o y fingido. Apretar exageradamente los labios puede
delatar que tienes dudas o desconfianza acerca de lo que el otro est� diciendo o
sugerir que no est�s expresando realmente lo que piensas o sientes.
Conclusiones
Todo lo que aqu� has le�do, es una muy peque�a parte sobre el tema del lenguaje
corporal. Espero que te haya sembrado inquietudes. Desde luego, puedes empezar a
practicar cuanto antes. Adem�s, hay abundante bibliograf�a en el mercado.
Comunicaci�n no verbal: el lenguaje del cuerpo
Autoestima y atractivo f�sico
Durante ese primer encuentro lo que se dice con palabras parece no importar
mucho. Lo mejor es ser un buen oyente, usar correctamente el lenguaje corporal y
tener una apariencia f�sica que resulte atractiva a la otra persona. Las personas
m�s atractivas tienen m�s probabilidades de salir bien paradas en una entrevista de
trabajo o de ser absueltas en un juicio, debido a que existe la creencia
generalizada de que los m�s atractivos son tambi�n mejores personas. Es decir, a
los que son guapos por fuera tambi�n se los considera "guapos" por dentro.
Por otra parte, lo que pensamos de nosotros mismos ejerce una influencia en la
imagen que damos a los dem�s. Si piensas: "no soy m�s que un hombre sencillo a
quien todos consideran un pobre ingenuo" es posible que des una impresi�n de
hostilidad, si esa concepci�n que tienes de ti mismo te hace enfadar. Y si piensas
"soy sosa y aburrida y los dem�s no quieren saber nada de gente as�" estar�s
esperando que los dem�s te ignoren y dando una impresi�n de desconfianza y
distanciamiento. Por tanto, los dem�s nos juzgar�n de acuerdo a c�mo nos juzguemos
a nosotros mismos. Si pensamos que somos personas estupendas y encantadoras tenemos
muchas probabilidades de que los dem�s est�n de acuerdo con nosotros.
De este modo, una buena autoestima har� milagros en alguien poco atractivo,
porque a pesar de la importancia que el f�sico parece tener en nuestra sociedad, la
clave del �xito no est� exactamente en �l, sino m�s bien en el buen concepto que
estas personas suelen tener de s� mismas y que les lleva a transmitir una imagen
positiva a los dem�s. Por tanto, aun siendo poco agraciado, basta con quererse y
aceptarse para lograr transmitir una impresi�n tan buena como el m�s atractivo.
________________________________________
Hablar con la cabeza.
Los movimientos afirmativos de cabeza revelan mensajes diferentes seg�n su
ritmo. Cuando son r�pidos significa: "entiendo; contin�a", o bien pueden indicar
que queremos que esa persona se d� prisa y termine lo que est� diciendo. Cuando son
moderados nos est�n diciendo "comprendo y estoy de acuerdo" y cuando son lentos
significan "comprendo pero estoy un poco confundido" o "no estoy del todo
convencido". La inclinaci�n de cabeza es otra pista que podemos interpretar de
diferentes formas. Una inclinaci�n hacia delante y a un lado significa "te
escucho". Y cuando va acompa�ada de una sonrisa y contacto visual aumentan los
sentimientos de simpat�a hacia esa persona y tiene m�s probabilidades de recibir
apoyo y cooperaci�n. Cuando la inclinaci�n se produce hacia un lado y hacia atr�s
quiere decir "estoy pensando tu pregunta" y una clara inclinaci�n hacia un lado
significa "estoy interesado y tal vez atra�do".
________________________________________
Espacio personal e invasi�n.
Nuestro espacio personal �ntimo est� formado por nuestro cuerpo y una zona a su
alrededor de unos cuantos cent�metros. En ese espacio s�lo permitimos que entren
los amigos m�s �ntimos, parejas y familiares. Un poco m�s lejos se sit�a la zona
personal lejana, en la que s�lo dejamos entrar a amigos y compa�eros con quienes
mantenemos una buena relaci�n. Generalmente no permitimos que los extra�os nos
toquen o se sit�en demasiado cerca de nosotros y si invaden nuestro espacio
sentimos nerviosismo, enfado, irritaci�n o temor. A veces, sin embargo, no tenemos
m�s remedio que aguantar esa invasi�n, como sucede al viajar en metro o autob�s. En
esos casos el cuerpo se tensa, se evita todo contacto ocular y se clava la vista en
el infinito, con esa mirada que parece decir "en realidad no estoy aqu�". Relajarse
y moverse libremente podr�a suponer una amenaza para los dem�s.
Cuando se produce una invasi�n del espacio personal, suele retrocederse un paso
para evitarla. As�, es posible encontrarse a veces con situaciones en las que dos
personas, una de las cuales no respeta el espacio de la otra, se van moviendo por
toda la habitaci�n en una especie de baile en la que uno retrocede para poder
respirar y el otro avanza porque siente que est� demasiado lejos. En otros casos la
invasi�n tiene lugar conscientemente para intimidar a la otra persona o ponerla
nerviosa y hacer que retroceda mostrando as� sumisi�n. La mejor manera de separarse
de estas personas es dar un paso hacia un lado en vez de hacia atr�s.
Las mujeres suelen sentir menos nerviosismo cuando su zona personal lejana se
ve invadida por mujeres desconocidas, pero reaccionan de forma muy negativa si lo
hace un hombre, interpret�ndose como una insinuaci�n sexual. Los hombres, en
cambio, no suelen sentirse inc�modos cuando una desconocida invade esta zona,
aunque tambi�n lo interpretan como un deseo de mayor intimidad. Algo parecido
podr�a decirse del contacto f�sico. Si bien las mujeres s�lo suelen permitir que
quien las toque sea un buen amigo si se trata de un hombre, a estos no les suele
importar que los toque una mujer desconocida.
Tambi�n existen diferencias seg�n la personalidad, siendo m�s amplio el espacio
personal de los introvertidos, que necesitan mantener una mayor distancia entre
ellos y su interlocutor.
________________________________________
Rechazo
La persona que interpone un objeto entre ella y nosotros nos est� enviando un
mensaje que puede significar varias cosas. Cuando se da tambi�n una mirada hostil o
inexpresiva, postura tensa, y poco o nulo movimiento corporal su significado suele
ser claro: "ser� mejor que te apartes de mi vista inmediatamente", pero si va
acompa�ado de una expresi�n amistosa y el cuerpo m�s relajado, indica que aunque no
se va cortar del todo la comunicaci�n es mejor que vayas con cautela.
En una investigaci�n se vio que cuando un grupo de personas escuchaban a un
orador con los brazos cruzados reten�an menos informaci�n y ten�an una actitud m�s
cr�tica hacia �l. Cruzar los brazos indica una actitud defensiva y negativa,
incertidumbre o inseguridad. Si se aprieta el pu�o denota agresividad y si se est�n
apretando los brazos con las manos se�ala una gran ansiedad o enfado. Una buena
forma de romper estas barreras es ofrecer alg�n objeto a esa persona, como un
cigarrillo o una bebida.
Una barrera parcial, como agarrarse el brazo con una mano, denota m�s bien falta
de confianza en vez de rechazo. A veces lo usan las personas inseguras como una
forma de tranquilizarse.
________________________________________
Gestos nerviosos. Hostilidad.
Cuando sentimos ansiedad u hostilidad nuestro lenguaje corporal va a
reflejarlo. Sin embargo, nuestro interlocutor no tiene por qu� ser consciente de lo
que estamos sintiendo; simplemente capta "algo" en nosotros que no le gusta. Por
ejemplo, una persona ansiosa o t�mida puede comportarse de un modo que otros
perciban como frialdad y rechazo. El miedo puede hacer que nos enfademos con
nosotros mismos y transmitir una imagen de hostilidad. De este modo la persona con
la que hablamos puede tener una impresi�n de nosotros que no se corresponda con la
realidad, a no ser que sea bastante buena interpretando nuestros gestos.
Cuando estamos nerviosos es muy probable que toquemos precisamente esa parte de
nuestro cuerpo que menos nos gusta. La ansiedad es un sentimiento muy intenso que
nos hace m�s conscientes de nosotros mismos y, por tanto, tambi�n de aquello que no
nos gusta en nosotros. Sin embargo, tambi�n puede tener otros significados. Tocarse
la boca, por ejemplo, puede indicar que no nos gusta o bien un temor a decir algo
que no debemos. La persona que se frota las manos nerviosamente parece estar
diciendo "tengo miedo de lo que podr�a llegar a hacer con mis manos". Los ni�os se
tapan descaradamente las orejas cuando no quieren o�r; los adultos, m�s discretos,
se las tocan.
Tocarse determinadas partes del cuerpo es tambi�n una forma de confortarse o
relajarse. Masajearse la nuca, acariciarse el pelo o la barba, humedecerse los
labios o chupar alg�n objeto, etc., denotan cierto nerviosismo cuando se hace a
menudo. Y lo mismo puede decirse de los pies y dedos inquietos: juguetear con
objetos, alisarse la ropa, golpear el cigarro contra el cenicero aunque no haya
ceniza que tirar...
Entre los signos de hostilidad se encuentran golpear el suelo o alg�n objeto
con el pie; apretar, estirar o pellizcar partes de la cara, o morderse los labios.
________________________________________
Interpretar el lenguaje no verbal.
A pesar de todo lo que podemos comunicar a trav�s del lenguaje del cuerpo, no
todo el mundo sabe interpretar o usar estas se�ales correctamente. En realidad s�lo
una minor�a es buena en esto. Las mujeres suelen ser mejores que los hombres a la
hora de interpretar el lenguaje corporal y lo utilizan m�s para comunicar la
importancia de la relaci�n. Tambi�n sonr�en m�s, se sienten m�s atra�das por las
personas que sonr�en y utilizan m�s la mirada (aunque les resulta m�s incomodo que
las miren a ellas).
Las personas introvertidas y reservadas tambi�n tienden a ser mejores, debido a
que ejercen un mayor control sobre sus propias emociones y por tanto son m�s
conscientes de s� mismas. Tambi�n son m�s sensibles al comportamiento de los dem�s,
pues utilizan las se�ales que estos emiten como una forma de controlar la impresi�n
que est�n causando.
En cambio, las personas agresivas suelen ser peores que los dem�s a la hora de
interpretar correctamente estos signos, teniendo mayor tendencia a considerar
hostil una expresi�n neutra.
________________________________________
El enga�o.
Pillar a un mentiroso no es tan f�cil como la gente suele creer, sobre todo si
le miras a los ojos, como suelen hacer la mayor�a de la personas, porque el
mentiroso tiende a centrarse en su cara para ejercer el control y no ser
descubierto. Aun as� hay algunos signos que lo delatan. Se utilizan menos gestos y
el cuerpo puede estar pr�cticamente inm�vil, como si temiera que fuese a delatar su
mentira en cualquier momento. Todos podemos recordar la rigidez de Bill Clinton
mientras negaba haber mantenido relaciones con la becaria. Habr�a resultado m�s
cre�ble si hubiese mostrado las palmas de sus manos, como una forma de decir que no
tiene nada que ocultar. A veces aparecen gestos nerviosos como los ya mencionados.
Tocarse la boca o la nariz como una forma encubierta de taparse una boca mentirosa;
tocarse los ojos como una manera de evitar mirar a quien estamos mintiendo (tocarse
o frotarse los ojos puede indicar tambi�n deseos de terminar la conversaci�n por
cualquier motivo). El ojo mentiroso rehuye la mirada, aparta y vuelve a fijar la
vista r�pidamente, aumenta el parpadeo y es mayor el tiempo durante el cual los
ojos permanecen cerrados al parpadear. Por supuesto, si estamos ante alguien que,
adem�s de ser un tanto mentiroso, apenas se inmuta ante sus propias mentiras y no
se siente culpable ni ansioso, nos va a resultar bastante dif�cil desenmascararlo.
Libros sobre el tema:
El lenguaje del cuerpo. Gordon Wainwright
La comunicaci�n no verbal Mark Knapp
A primera vista. Jo Ellan Dimitrius y Mark Mazzarella
Psicolog�a del comportamiento interpersonal. Michael Argyle
El lenguaje del cuerpo. Julius Fast
Signals: How to Use Body Language for Power, Succes and Love Allan Pease
Reading Faces: Window to the Soul? (New Directions in Social Psychology) Leslie
Zebrowitz (Para estudiantes de psicolog�a y profesionales)
Fundamentals of Nonverbal Behavior Robert Stephen Feldman (Para estudiantes de
psicolog�a y profesionales)
El contacto corporal en el acompa�amiento terap�utico
�Cu�les son las partes m�s atractivas del cuerpo del hombre y la mujer?
A la pregunta: cu�les son las partes m�s atractivas del cuerpo del var�n y de la
mujer, responden as� los adolescentes del Ecuador.
Edad G�nero
10-14 15-19 Var�n Mujer
% % % %
Ojos 39 38 21 55
Labios 12 13 14 11
Pechos 10 16 18 8
Nalgas 9 9 18 1
Piernas 7 9 10 6
Fuente: La cultura sexual de los adolecentes -R. Tenorio et. al.
El Arte de la Estrategia
Seducci�n y sexualidad
Seducci�n femenina
Aqu� podr�s hallar toda una colecci�n de ma�as y artima�as para conseguir eso que
tanto deseas. Usa tu atractivo natural para tenerlos en tus manos. A pesar de que
otras mujeres te digan algunas cosas poco agradables sabr�s que lo �nico que tienen
es envidia.... y la envidia es mejor despertarla que sentirla.
Estos secretos y trucos probablemente los hayas visto en acci�n toda tu vida. Hasta
es probable que los hayas utilizado en alg�n momento, con o sin intenci�n. Las
mujeres, solo por el hecho de ser mujeres, encantan a los hombres (y algunas veces
a otras mujeres). Aprende a utilizar tus atributos naturales y tu condici�n de
mujer, para que te aproveche lo mejor.
Tienes que dar pistas e indicios. Si acudes a un local con un grupito de amigas,
hablas y bailas s�lo con ellas, todo el mundo pensar� que no est�s interesada en
conocer gente nueva. No se trata de que te quedes desamparada en la barra del bar,
sino de que de vez en cuando dejes claro que, aunque no est�s sola, buscas
compa��a.
Explora el local y detente cuando encuentres a una posible presa. Empieza ahora el
juego de miraditas, sonrisas, bailes y contoneos sensuales.
Dos es el n�mero ideal para ligar. Lo mejor es acudir al local de moda con una
amiga: dos chicas solas en mitad de la noche ya es un buen reclamo.
No desesperes, no te obsesiones y s� selectiva. �Vale! Has salido esta noche para
ligarte un hombre impresionante y no est�s teniendo demasiado �xito. �No pasa nada!
Ensayo y error: este es el argumento de la mayor�a de experimentos cient�ficos y,
en el ligoteo tambi�n debe aplicarse. Hoy lo pruebas y falla, pero... �vas a
rendirte? �Y si tu d�a de suerte es ma�ana?
No confundas el ligue de una noche con el amor de tu vida. Este es el consejo que
debe rematar tu noche de pasi�n. Si empezaste una historia como una aventura, lo
m�s probable es que termine as�. �No te enga�es!
De flor en flor...
Como las laboriosas abejitas viajas de flor en flor en busca del m�s exquisito
n�ctar... No te vas a conformar con el sabor de esa primera flor porque... �qui�n
te dice que no hay mieles m�s sabrosas! �Cuidado! Si te lanzas a la vida disoluta y
a la pasi�n sin freno, debes tener en cuenta ciertas precauciones porque... tarde o
temprano, los excesos quiz� te pasen factura.
No hay un l�mite de aventuras al a�o, ni un t�rmino medio, ni un per�odo de
duraci�n... No valores comparativamente tu vida sentimental. Cada cual es como es.
Y si mientras tus amigas han tenido siempre el mismo novio t� has tenido cinco...
�qu� m�s da? �Qu� puedes hacer si cada vez que destapas un hombre descubres que
tiene grabado el eslogan "sigue buscando"? No tienes m�s remedio que seguir tus
impulsos y adentrarte con m�s pasi�n en esta selva humana hasta toparte,
definitivamente, con el hombre de tu vida.
�Tu vida sentimental est� m�s agitada que un ventilador? Quiz� los vaivenes no son
producto de determinaciones concretas ni de decisiones premeditadas; son
simplemente el resultado de tu curso vital. Sea como sea no te dejes arrinconar.
Tras un fracaso sentimental es habitual sentirse acechada por la desdicha,
desenga�ada y desencantada del amor... Pero, afortunadamente, �este no es tu caso!
Has sabido rehacerte y tomar nuevamente las riendas de tu vida. Y, evidentemente,
no vas a dejar de lado el amor y la pasi�n. Que una historia no frag�e no significa
que las pr�ximas no puedan resultar satisfactorias, �no? Lo tienes claro y vas a
por todas.
Nadie tiene derecho a juzgarte. No esperes la aprobaci�n de nadie. Si has apostado
por un estilo de vida y un tipo de amor no busques la confirmaci�n en tu entorno.
Las decisiones que tomas libremente s�lo deben afectarte a ti.
Si en tus investigaciones y en esa incansable b�squeda del hombre perfecto no
descartas los escarceos sexuales, recuerda que es completamente imprescindible que
tomes precauciones.
Y, sobre todo, �cuidado! cuando inicias una relaci�n de descubrimiento amoroso y no
est�s dispuesta a comprometerte mucho m�s all� tienes que ser honesta. Tu eventual
pareja tiene que saber qu� puede esperar de ti.
Confidencias y secretillos
�Qu� complicado es el amor! El coraz�n nos impulsa sin remedio hacia �l. Pero, en
realidad, �qu� sabe este m�sculo acerca de la teor�a del amor? �l nos gu�a a trav�s
de sentimientos e instintos. Pero �hay suficiente? Quiz� necesites saber algo m�s.
Quiz� el amor sea una cuesti�n puramente sentimental; aunque lo m�s probable es que
una peque�a dosis de racionalidad no nos venga mal.
Las estad�sticas confirman que uno de los valores al alza en la mayor�a de parejas
es la confianza. �l y ella creen el uno en el otro. Comparten su vida, sus
ilusiones, sus proyectos... Viven con la fr�gil certidumbre de que su felicidad es
perpetua.
Las confidencias...
Para romper el hielo en el sutil arte del ligoteo, los pajarillos comienzan
interes�ndose falsamente por la obra y milagros del pr�jimo. Que si estudias; que
si trabajas; que si cantas; que si bailas... Pero, el verdadero aliciente es la
conquista.
Si surge la chispa y la historia prospera, el inter�s real nacer� poco a poco.
Entonces comienza el tiempo de las confidencias. En el mismo instante en que
nuestro coraz�n intuye que est� naciendo el amor se desprenden las ataduras, se
deshacen los lazos, se abren puertas y ventanas, nos relajamos... Dejamos que �l
nos conozca y penetre en nuestra verdadera personalidad.
�Perfecto! La verdadera uni�n sentimental nace del conocimiento mutuo, de la
confianza y de la comunicaci�n. Pero... �cuidado! No abrumes a tu pareja con un
chorro de informaci�n. Intenta dosificarla.
Explicar tus cosillas est� bien. Pero ya sabes que la comunicaci�n es algo
rec�proco. As� que abre las orejas y prep�rate para escuchar sus confidencias. Y
procura ser tan tolerante con �l como le exiges que lo sea contigo.
Y esos secretillos...
S�, s�... la confianza, la comunicaci�n, la franqueza... Eso est� muy bien, pero
tambi�n tiene sus l�mites. �Quiz� sea mejor que ciertos secretillos no vean la luz!
�l insiste e insiste: �cu�ntos amantes has tenido? �soy yo el mejor?... Lo pregunta
incansablemente pero... �est�s segura de que lo quiere saber?
Si piensas que tus respuestas pueden herirlo o derrumbar su ego, ap�ntate a la
estrategia de la evasiva o, sencillamente, miente. Y �tranquila! Estas inocentes
mentirijillas no te condenaran al fuego eterno.
Hay mas trucos, pero si te cuento todos, sabr�s tanto como yo. Y eso es un gran
error de seducci�n� De todas formas, en la p�gina de � Academia Mundial de Arp�as
Lupe Sino hay unos trucos que no por desenfadados son menos efectivos:
T�cnica n�mero 1
DIOS MIO, ME DEJAS IMPRESIONADA!!!
(la que mejor funciona con la mayor�a de los hombres)
a. a. Mostrarse atenta y fascinada
b. b. Recurrir sin reservas al lenguaje corporal (abrir mucho los
ojos, gemidos de sorpresa incontenidos...)
c. c. Intenso contacto visual
d. d. Re�r TODOS sus chistes
e. e. Mostrarse agradecida (decirle cuanto aprendimos de el y
cuanto nos enriqueci� el encuentro)
f. f. No tengas miedo de pasarte, para un hombre ninguna lisonja
es extremada
T�cnica n�mero 2
TERAPIA MATERNAL
(para todos aquellos hombres que en el fondo siguen siendo unos ni�os)
a. a. Hacerle sentirse seguro y comprendido
b. b. Buenos guisos, sabrosos y nutritivos
c. c. Esc�chelo
d. d. An�melo
e. e. M�melo
f. f. En los primero d�as no lo reprenda ni lo juzgue
g. g. Despu�s, repr�ndalo y j�zguelo continuamente
T�cnica n�mero 3
MUJER FATAL
(Para aquellas de nosotras que queremos un marido...
pero todav�a no sabemos el de qui�n)
a. a. Presencia impecable (vigilar los complementos)
b. b. Voz c�lida, dulce y susurrante
c. c. Apartarse insistentemente el cabello que cae sobre la frente
- La idea del cuerpo recorre, pues, un largo camino que a�n no termina. Nadie
admitir� que la veneraci�n narcisista al cuerpo, capaz de transformarse en una muy
rentable industria puede significar el t�rmino de un largo proceso cultural. Lo
cierto es que sobre el cuerpo a�n nos hace falta aprender mucho m�s. Y no se trata
de un trabajo ocioso, vano e in�til.
- Somos nuestro cuerpo que exige ser conocido y reconocido. Pero no �nicamente
desde la perspectiva de la anatom�a y la fisiolog�a. Sino desde lo que el cuerpo
significa para cada uno de nosotros: nuestro cuerpo y el cuerpo del otro. Esta es
la gran propuesta de un maravilloso libro "Cuerpo y significado" de Zondina Fachel
Leal.
MUJERES Y CIFRAS MATERNIDAD PREMATURA Y SOLTERIA
Seg�n CEPAR, la maternidad en el Ecuador se inicia a temprana edad. Un tercio de
las mujeres de 15 a 24 a�os de edad ya es mam�. Pero llama a�n m�s la atenci�n el
hecho de que de este grupo, tres de cada diez mujeres son madres solteras. Y el 50%
tiene por lo menos dos hijos.
Sin embargo, seg�n "Mujeres latinoamericanas en cifras", las mujeres
latinoamericanas han disminuido notablemente su fecundidad. El promedio de hijos
por mujer durante su vida f�rtil se redujo a 3 al inicio de los noventa, desde un
promedio de 5 al inicio de los setenta y cercano a 6 a comienzos de los a�os
cincuenta.
MIRADA Y EROTISMO
EL destino de la sexualidad es la b�squeda de la experiencia placentera compartida
con el otro en el encuentro amoroso. Si bien se trata de una realidad subjetiva, su
estructura, su sentido y pr�ctica est�n dados por las interrelaciones culturales
que la regulan y que la dotan de sentido.
Y en el caminar hacia el otro, la mirada ser� la primera v�a a trav�s de la cual el
inter�s y el deseo llegan al otro. Ojos que hablan, mirada que expone a la mujer o
al var�n a la fuerza del deseo. Mirada que acaricia y que tiene la fuerza de
movilizar en �l o en ella los deseos.
La mirada posee su propio lenguaje en el cual el sujeto se ha inscrito desde
peque�o, desde que fue objeto de la mirada de su madre. La mirada es una invitaci�n
a la ternura y no a la agresi�n. Por eso ellas no decoran solamente los ojos sino
en ellos la mirada que es camino de ida y vuelta, tal como lo testimonia esta
adolescente:
Utilizamos el delineador en los ojos porque comentamos que se ven los ojos m�s
claros, y en el sol los ojos se nos ven m�s claritos. Por ejemplo, si tenemos los
ojos caf�s, se ven los ojos como azules.
Nos pintamos sombras arriba del ojo para que nos den m�s belleza. Nos rizamos las
pesta�as porque nos sentimos mejor. Y nos pintamos los labios para atraer m�s al
chico. Por eso algunas chicas se pintan con colores bien encendidos como el rojo y
el rosado.
El Arte de la Estrategia
La V�a del Genio
Anatom�a del proceso creativo
"La genialidad, en realidad, significa poco m�s que la facultad de percibir de un
modo inhabitual".
William James
Seg�n Spanski la mente humana puede funcionar en dos modalidades: en modalidad
receptora y en modalidad
procesadora. La procesadora es la que m�s desarrollada tenemos. La educaci�n formal
tiene como prop�sito el entrenarnos precisamente esta capacidad mental. Tenemos un
objetivo, unos medios y una v�a o metodolog�a. La mente procesadora funciona de una
manera racional en el sentido weberiano de adecuaci�n de medios a fines. Como dec�a
un profesor de matem�ticas en el colegio: ante un problema hay que hacerse tres
preguntas. "�Qu� me preguntan?, �Qu� datos me dan?, y �c�mo juego con ellos?.
No es �ste un mal modelo de funcionamiento de la modalidad procesadora, modalidad
que es muy �til para la vida diaria; nos permite tomar un autob�s o un avi�n y
llegar al punto de destino y alcanzar objetivos en el curso de nuestra existencia.
Es �til y necesaria pero no suficiente si aspiramos a vivir una vida realmente
creativa. Para ello hemos de ser capaces de acceder a la otra modalidad: la mente
receptora y alcanzar niveles de excelencia en su manejo. � En qu� consiste esa
capacidad receptora y por qu� es tan importante en el proceso creativo?
Mejor que extendernos en teor�as que pueden sonar a abstractas -cuando no abstrusas
- para el lector no iniciado en estos temas, ser� el recurrir a un modelo, a un
ejemplo viviente de alguien que ha experimentado ese grado de maestr�a en el manejo
de ambas modalidades de pensamiento.
Walter Russel, "el hombre que descubri� y utiliz� los secretos del universo" en el
t�tulo del libro de Glenn Clark. Este autor junto con el Dr. Alexis Carrel durante
los a�os treinta estaban muy preocupados por la marcha de un mundo que acababa de
vivir una terrible crisis econ�mica y que se encaminaba a pasos agigantados hacia
una nueva contienda mundial. Hab�a que hacer algo para evitarlo pero �qu�?.Alexis
Carrel le envi� un mensaje. "El futuro de la humanidad est� comprometido. El g�nero
humano s�lo puede superar la crisis si somos capaces de encontrar a un grupo de
personas que haya conectado con la sabidur�a del Universo, conozcan sus leyes y
vivan en conexi�n con la Fuente encarn�ndolas en sus vidas. �Puedes ayudarme a
encontrarlos?". No le result� dif�cil encontrar alguno en el campo de la religi�n,
pero se trataba de que fueran gentes situadas en el mundo de los negocios, la
ingenier�a o las artes. Encontr� al Dr. George Washington Carver quien se
entrevist� con el Dr. Carrel, pero pronto estall� la Segunda Guerra Mundial y poco
despu�s ambos fallecieron. Glenn Clark, fundador de un College, sigui� buscando.
Varias personas le hablaron de Walter Russel como la persona que encarnaba
perfectamente el tipo de hombre que buscaba. Por fin se lo presentaron. �Qui�n era
Walter Russel?. Sin haber completado la escuela primaria era un notable m�sico,
excelente pintor, genial escultor, exitoso hombre de negocios, fant�stico patinador
art�stico y mod�lico criador de caballos de raza, adem�s de inspirado arquitecto,
profund�simo fil�sofo, descubridor cient�fico, extraordinario y prol�fico escritor,
conferenciante. Profundamente respetado por personajes de su tiempo como el poeta
Rudyard Kipling, George Bernard Shaw, Thomas Edison y Franklin Delano Roosevelt,
presidente de los Estados Unidos del que Walter Russel fue, adem�s de amigo
personal, su escultor oficial. Por lo dem�s recibi�, doctorado honoris causa,
condecoraciones y distinciones en diversos pa�ses, incluida la Academia de Artes y
Letras de Toledo en Espa�a. Alguien que apenas hab�a completado sus estudios
primarios... "a los diez a�os tuve que dejar la escuela por reveses familiares y
ponerme a trabajar", explica Walter Russel que hab�a nacido en Boston,
Massachusetts el 19 de Mayo de 1871. �C�mo es posible?. Y, sobre todo, �c�mo era
este hombre y c�mo lleg� a saber tanto y tan bien?. Glenn Clark cuando se encuentra
con �l por primera vez le describe de la siguiente manera: "supe por el corte de su
barba que hablaba con un artista. Por cejas anchas y por la profundidad de sus ojos
que hablaba con un fil�sofo. Su modo eficiente y vital de hablar le revelaba como
un hombre de acci�n. Hab�a, adem�s, una luz en sus ojos que le mostraban como
alguien profundamente inspirado que viv�a cerca de los Grandes Poderes Invisibles
del universo. Adem�s era de una sencillez y modestia pasmosas e inspiraba paz por
todos sus poros. Por lo dem�s su aspecto f�sico era normal, de baja estatura
aunque, como vimos, de una gran talla art�stica, moral, intelectual y humana.
En un momento de la entrevista celebrada en su estudio de escultura en Nueva York a
mitad de los a�os cuarenta, Glenn Clark se vuelve hacia �l y le espeta "�Puede
darme el secreto de su vida?". Walter Russel primero duda y luego responde: " S�,
creo sinceramente que cada persona tiene a un genio consumado dentro de ella.
Algunas parecen tenerlo m�s que otras s�lo porque son m�s conscientes de ello, es
la consciencia o inconsciencia de esto lo que hace que unos sean maestros y otros
est�n atados a la mediocridad. Creo que la mediocridad es auto-inflingida y que la
genialidad es auto-otorgada. Todos los hombres exitosos que conoc� -y he conocido a
muchos- llevan dentro de ellos la llave que les abre a esa consciencia y permite
que entre el poder universal que los convierte en maestros".
�Cu�l es la llave?. Pregunta el entrevistador. "Esa llave es el deseo liberado en
la gran Energ�a eterna del
Universo". �Podr�a explicarlo? "La esencia de la grandeza no est� en los libros ni
las escuelas. Est� escrita en la conciencia interior de quien quiera que
intensamente busque perfeccionarse en sus logros creativos. Y esa esencia s�lo es
comprendida por esos hombres, cuyos mejores representantes destacan porque son
infalibles
trabajadores y sus mentes se hacen m�s agudas a medida que cumplen a�os. La vida de
los grandes hombres comienza a los cuarenta, cuando la de los hombres mediocres
termina. Los genios son una fuente de logros creativos hasta que exhalan el �ltimo
suspiro. Han aprendido a recoger el pensamiento -energ�a y a utilizarlo para
plasmar sus concepciones en formas materiales. Su pensamiento est� dirigido en la
direcci�n deseada. Son capaces de gran concentraci�n y dejan una obra considerable
a la posteridad. Estas caracter�sticas son compartidas por los grandes hombres de
nuestro tiempo como Edison, Henry Ford o Theodor Roosvelt".
Su propia vida es un ejemplo de esto. Se mantuvo joven energ�tico y productivo
hasta una edad avanzada, igual le sucedi� a Pablo Ruiz Picasso. El contento
interior es la "variable de control" que promueve el �xtasis, "la condici�n normal
de la mente genial". Ese �xtasis interior de la mente es fuente de juventud y
fuerza. Quien la encuentra, encuentra la omnipotencia y la omnisciencia "...Mandas
la naturaleza en la medida en que est�s dispuesto a obedecerla ... la naturaleza es
una diosa celosa para que te susurre al o�do sus inspiraciones, tienes que quedarte
completamente a solas con ella".
En una ocasi�n, Lilliam Russel le pregunta a Rodin si era dif�cil aprender a ser un
gran escultor. "No, se�ora -le respondi�- no es dif�cil. Es muy simple. Todo lo que
tienen que hacer es comprar un bloque de m�rmol y sacarle lo que no quiere". Pero
�c�mo saber qu� sacarle? �C�mo trasladar el pensamiento eterno en forma externa?.
La f�rmula de Walter Russel tiene cinco puntos: humildad, reverencia, prop�sito
profundo y alegr�a.
"Nadie puede considerarse ni sombra de sabio si no aprende primero a "perder su
yo", s�lo perdi�ndolo puede llegar a encontrarse".
1�- Humildad: se trata de abandonar la parte (yo personal) por el todo (yo
universal). "Cuando alcanc� el favor del p�blico -dice Walter Russel- me sent� muy
humilde porque supe en mi interior que hab�a solamente comenzado a explotar mis
recursos. Sab�a que ni siquiera hab�a alcanzado esa pulgada extra que separa de la
mediocridad y que convierte a uno en un mensajero merecedor de serlo. Todo es idea,
pensamiento, antes de plasmarse; todo proviene de la mente universal que conecta
nuestras mentes y a la que pertenecen".
2�- Reverencia: "Nadie puede negociar, escribir un libro o inventar nada sin tener
primero esa profunda reverencia que le hace saber y sentirse como un mero
int�rprete del mundo del pensamiento, alguien que crea un producto con un prop�sito
en mente. Ahora bien si te fijas s�lo en el producto tan s�lo ver�s los efectos de
la causa. Si, por el contrario, miras reverentemente en el sentido contrario, hacia
adentro de ti mismo. Te quedar�s pasmado con lo que all� encontrar�s. Para ello
necesitas quietud y soledad para conocerte completamente. Entonces escuchar�s los
susurros de la fuente universal de toda consciencia que te inspirar�n. Esos son los
mensajes aut�nticos, las revelaciones aut�nticas que te informar�n, guiar�n y
mostrar�n el camino hacia la Fuente del mundo del pensamiento y con gran reverencia
saldr�s de la Fuente a trav�s del mundo del pensamiento al mundo que llamamos
Creaci�n o producir a trav�s de las interpretaciones, las im�genes que se aprecian
en tu mente y que no ves. Pronto te encontrar�s utilizando las fuerzas c�smicas que
tampoco puedes ver, en lugar de trabajar ciegamente en la oscuridad. Aprend� a
entrar en mi estudio con la reverencia con la que uno entrar�a en un santuario
preparado para que yo me convierta en co-creador con el Pensador Universal de todas
las cosas. Al entrar en mi estudio no me digo "soy escultor, deber�a de ser capaz
de hacer eso". Sino que digo "soy un int�rprete capaz de pensar aquello en mi que
merece ser hecho". Cuando consigo esa sensaci�n, ese ritmo, esa medida que viene a
m� como inspiraci�n, entonces s� que puedo producirla, y nadie en el mundo me puede
convencer de lo contrario". Una an�cdota al respecto de su capacidad como creador.
Walter Russel hab�a empezado a esculpir muy poco antes de recibir el encargo de
esculpir el monumento a Mark Twain, era a la edad de cincuenta y seis a�os un
reputado pintor pero no un escultor realmente. El concurso hab�a quedado desierto
porque la dificultad del proyecto -esculpir veintiocho figuras- impon�a a los
grandes talentos de la escultura en Estados Unidos que cre�an que no pod�a hacerse.
Nunca se hab�a hecho algo as� con �xito. El monumento recibi� los m�s encendidos
elogios de Rudyard Kipling, John Masefield, George Bernard Shaw y otros escritores
ingleses al punto que provocaron que el Gobierno brit�nico adquiriese una r�plica
del monumento que qued� emplazada en los Victoria Embankment Gardens.
3�- Inspiraci�n: "La inspiraci�n viene s�lo a aquellos que la buscan con humildad
dirigidos hacia su propio logro y que reverencian todo lo creado. Con amor por tu
trabajo, amor por la vida y reverencia por la fuerza universal que te da un poder
ilimitado, s�lo con pedirlo, puedes hacer todo aquello que te propongas. Los
flashes de inspiraci�n vienen s�lo a aquellos que conectan en el universo y se
armonizan con sus ritmos en comuni�n con �l. La inspiraci�n y la intuici�n son el
lenguaje de luz a trav�s del cual los hombres y Dios "inter-comunican". El universo
no concede favores sobre los pocos que selecciona como sus int�rpretes. Sino al
rev�s. El universo da a aquellos que no siendo elegidos, piden. El "enchufe" que te
conecta es el deseo. Edison deseaba ser informado sobre c�mo utilizar la idea que
nos proporcion� la bombilla el�ctrica. Encerrado en su templo interior, recibi�
flashes que fueron acerc�ndole poco a poco a la respuesta pedida. "Pide y
recibir�s". A ti te toca pedir. No puedo darte recetas concretas para encender tu
chispa interior de fuego que te ilumine el camino hacia ti. S�lo puedo indic�rtelo
y decirte que existe. A ti te corresponde encontrarlo. Y s�lo puedes encontrarlo
estando s�lo con tus pensamientos el tiempo suficiente, a intervalos, para dar a tu
voz interior la oportunidad de gritarte en voz distinguible " aqu� estoy dentro de
ti ". Es la voz silenciosa de la naturaleza que habla a quien tenga o�do para
escucharla. Enci�rrate en tu habitaci�n o vete al bosque donde puedas estar solo.
Solo en la soledad el universo te hablar� en flashes de inspiraci�n. Y de repente
ver�s que sabes cosas que antes desconoc�as. Todo conocimiento existe en el Dios-
Mente que se extiende en este universo el�ctrico de expresi�n creativa a trav�s del
deseo. S�lo tienes que conectar con �l, no hay nada que aprender s�lo recogerlo o
reconocerlo porque ya es tu herencia".
4�- Prop�sito profundo: "Para que la transformaci�n opere en tu interior precisas
tener un prop�sito profundo y genuino ... tienes que concentrar la energ�a aislada
e impedir que se dispare en nada que no sea tu prop�sito. Para que la energ�a se
use se precisa de un plan y la cantidad de energ�a que fluye depende del propio
deseo".
5�- Alegr�a: "Te sorprender� saber que el principio compensador de equilibrio que
te recarga con nuevo pensamiento-energ�a cuando hayas gastado parte de �l creando.
Yace en aquellas simples cualidades de tu mente que llamamos: gozo, felicidad,
entusiasmo, inspiraci�n, intuici�n, efervescencia y con el nombre cumbre de todos
los nombres: �xtasis. Es f�cil que compruebes c�mo la alegr�a de un logro te
recarga con una energ�a equilibrante que te catapulta para el pr�ximo logro. Si tu
trabajo no te proporciona alegr�a o gozo y lo encuentras mon�tono y pesado, la
descarga de energ�a precisa para el logro te desvitalizar� y envejecer�
prematuramente. Al pasar de los a�os la mente se entorpece con la constante
descarga de energ�a agotadora y desvitalizante que conduce al cuerpo a su
desintegraci�n prematura. Cuanto mayor sea el logro en el interior de tu
consciencia, mayor ser� la fuerza del recambio de pensamiento-energ�a dentro de ti.