GEOMETRIA SOLAR

E ILUMINACION NATURAL
PACHECO NOLIVOS + SECLEN TARRILLO
El presente tabajo es dedicado a nuestros
padres que son el motivo fundamental para
nuestra superacion en la formacion acade-
mica.
 GEOMETRÍA SOLAR

CURSO:
ACONDICIONAMIENTO ARQUITECTONICO II

CATEDRA:
ARQ. JAMES ROJAS QUISPE

ALUMNOS:
PACHECO NOLIVOS GERARDO
SECLEN TARRILLO KENJHY
 INTRODUCCIÓN

Desde un principio el hombre primitivo distinguió los fenómenos causados por los dos princi-
pales movimientos de la tierra; el primero, el día y la noche, segundo, los cambios estaciona-
les. Con este incipiente conocimiento de la trayectoria solar el hombre empezó a explicarse,
de una u otra forma, el comportamiento del universo.

Muy pronto el hombre adquirió conocimientos profundos acerca de la trayectoria solar y

con estos aprendió a medir el tiempo. Así pudo distinguir las épocas de siembra y cosecha,
aprendió a construir sus viviendas aprovechando eficientemente la energía e incluso apren-
dió a conocer el movimiento de las estrellas y planetas, logrando predecir con extraordinaria
precisión numerosos fenómenos astronómicos.

Claros testimonios de este conocimiento los son STONEHENGE (1840 A.C.) y la pirámide de
KUKULCAN (Chichén Itzá 900-1250 D.C.). Las primeras aplicaciones prácticas del conocimien-
to de la trayectoria solar se dieron en la medición del tiempo, a través de los relojes solares,
usados desde tiempos muy remotos por los babilonios (700 años A.C.) y altamente perfeccio-
nados por los griegos y los romanos a principios de la era cristiana. Posteriormente, basados
en un gran conocimiento gnomónico, se desarrollaron cartas solares, de tal forma que para
principios del siglo XVII se contaba ya con diagramas solares de alta precisión, sin embargo la
aplicación de la geometría solar en el diseño arquitectónico se remonta por lo menos al siglo
V A.C. en Grecia y en muchos casos de arquitectura vernácula en todo el mundo.
La geometría solar es uno de los elementos más importantes dentro del proceso de diseño ar-
quitectónico ya que a través del conocimiento del comportamiento de la trayectoria de los

rayos solares, tanto en su componente térmica como lumínica, lograremos dar la óptima
orientación al edificio, la mejor ubicación de los espacios interiores de acuerdo a su uso, y
podremos diseñar adecuadamente las aberturas y los dispositivos de control solar, logrando
efectos directos de calentamiento, enfriamiento e iluminación, traducibles en términos de
confort humano.
EL SOL Y LA TIERRA

El Sol es la estrella más próxima y el centro

de nuestro sistema solar planetario. Tiene una
edad estimada en por lo menos 4.700 millo-
nes de años. El Sol es una esfera gaseosa for-
mada principalmente por Hidrógeno y Helio
(92.1 % de Hidrógeno, 7.8 % de Helio y el res-
tante 1 % de otros elementos) que gira sobre
su propio eje completando un periodo de ro-
tación cada 26.8 días (ecuatorial)2 con una
velocidad de 2 Km/s y se traslada a un punto
llamado Apex, en la constelación de Hércu-
les a una velocidad de 19.7 Km/s. 3

La energía solar es obtenida en el núcleo a

partir de la fusión nuclear del Hidrógeno. Se
requieren cuatro átomos de Hidrógeno para
formar un átomo de Helio, en ésta transfor-
mación el 0.7 % de la masa de un núcleo de
Hidrógeno se convierte en energía radian-
te, es decir, que si la reacción termonuclear
convierte unos 564 millones de toneladas de
Hidrógeno en 560 de Helio cada segundo,
aproximadamente 4.0 millones de toneladas
son convertidas en energía radiante4, lo-
grándose temperaturas en el Coro o núcleo
solar de 15 E06 °K. (millones de grados Kelvin).
Se estima que la cantidad de Hidrógeno dis-
ponible terminará por agotarse dentro de 5 o
6 millones de años.
ASPECTOS CUANTITATIVOS DE LA
ENERGÍA SOLAR

La energía solar llega a la Tierra en forma de La órbita terrestre, de 924’375,700 Km., es

radiación electromagnética extendiéndose casi circular (0.01671022 de excentricidad)8,
desde los rayos ultravioleta, de 200 nm de sin embargo, describe una elipse aparente
longitud de onda, hasta ondas infrarrojas de dentro de la cual el sol está ligeramente des-
3000 nm de longitud; sin embargo el máximo centrado, de tal forma que la distancia más
de radiación se da a los 500 nm. próxima de la Tierra al Sol, o distancia peri-
hélica, es de 147.5 millones de Km., mientras
La intensidad de radiación solar que incide que la distancia más lejana, o distancia aféli-
sobre una superficie normal a los rayos sola- ca, es de 152.6 millones de Km.9
res fuera de la atmósfera terrestre a la distan-
cia promedio del sol a la tierra (149,597,870
Km, una unidad astronómica6) es llamada
constante solar (Isc).
Después de muchos estudios se ha llegado
a la conclusión de que el valor más proba-
ble de la constante solar es 0.137 W/cm2
(W.M.O. 1980)

La mayor parte de las variaciones en la cons-

tante solar tienen lugar en la porción de
ondas cortas del espectro solar, estas varia-
ciones dependen del grado de actividad
solar, ya que aparentemente existe una co-
rrelación significativa entre los cambios de la
constante y el tamaño, posición y frecuencia
de las manchas solares.
GENERALIDADES DE LA GEOMETRÍA
SOLAR

La Tierra tiene varios movimientos, pero solo

dos de ellos son significativos; El primero es
el movimiento de translación orbital alrede-
dor del sol que transcurre en un año solar de
365d 5h 48m 45.19s con una velocidad orbi-
tal media de 107,229 Km/h. El segundo es el
movimiento de rotación que transcurre en un
día solar medio de 23h 56m 4.0989s a una ve-
locidad de 465 m/s.

Como ya se mencionó anteriormente, el pla-

no que contiene a la órbita terrestre se de-
nomina PLANO DE LA ECLIPTICA, este plano
forma un ángulo de 23° 26’ 21.448’’ (23°27’)
con respecto al ecuador terrestre y de 66°
33’ 38.5’’ (66°33’) con respecto al eje de rota-
ción. Debido a que la inclinación del eje de
rotación siempre es paralelo a sí mismo a lo
largo de su desplazamiento orbital, los rayos
solares inciden perpendicularmente sobre la
superficie terrestre en un punto distinto cada
día del año.
ESQUEMA DE RELACION SOL - TIERRA
El ángulo de máxima declinación positiva, Son éstas variaciones del ángulo de inciden-
es decir, el ángulo máximo que se da en el cia de los rayos solares sobre la superficie te-
hemisferio norte entre el rayo solar y el ecua- rrestre las que determinan las distintas dura-
dor es de +23°27’ y se presenta el día 21 de ciones del día y la noche a lo largo del año,
junio; a esta fecha se le conoce como SOLS- un calentamiento no uniforme de la superfi-
TICIO DE VERANO, mientras que a la latitud cie terrestre con altas diferencias de presión
geográfica en este punto se le conoce como que originan desplazamientos atmosféricos
TRÓPICO DE CÁNCER. compensatorios (el viento). Determinan tam-
bién a las estaciones, a todos los factores
Nótese que en esta fecha el polo norte re- ambientales naturales y a la vida misma.
cibe los rayos solares, mientras que el polo
sur está en oscuridad. El ángulo de máxima
declinación negativa, es decir, el ángulo
máximo que se da en el hemisferio sur entre
el rayo solar y el ecuador es de -23°27’ y se
presenta el día 21 dediciembre; a esta fecha
se le conoce como SOLSTICIO DE INVIERNO
mientras que a la latitud geográfica en este
punto se le conoce como TRÓPICO DE CA-
PRICORNIO. En esta fecha el polo sur recibe
los rayos solares mientras que el polo norte
está en oscuridad.

Existen dos puntos en los cuales los rayos so-

lares inciden perpendicularmente sobre el
ecuador, es decir con una declinación igual
a 0°; el primero se da el 21 de marzo y se co-
noce con el nombre de EQUINOCCIO DE
PRIMAVERA. El segundo se da el 23 de sep-
tiembre y se conoce como EQUINOCCIO DE
OTOÑO.
Para fines prácticos de la geometría solar de-
bemos partir del supuesto movimiento del Sol
alrededor de la tierra, de hecho el fenómeno
sería idéntico al real, debido al carácter rela-
tivo del movimiento de la tierra con respecto
al Sol.
En éste caso, un observador sobre una super-
ficie plana llamada horizonte, vería el despla-
zamiento del sol describiendo órbitas circula-
res paralelas, a lo largo de todo el año, sobre
una esfera transparente denominada bóve-
da celeste; donde cualquier rayo, sin impor-
tar la posición del sol, estará dirigido hacia el
centro de la esfera.
Al punto vertical más alto de la bóveda ce-
leste imaginaria se le denomina CENIT y al
punto equidistante diametralmente opuesto,
NADIR.
Para localizar un punto sobre la superficie
terrestre se emplean las dos coordenadas
llamadas geográficas o terrestres: LATITUD Y
LONGITUD.
Latitud de un lugar es el ángulo que forma la
vertical del lugar con el plano del ecuador,
se cuenta de 0° a 90° del ecuador hacia los
polos y puede ser positiva o negativa, según
que el lugar se encuentre en el hemisferio
norte o en el hemisferio sur.
Longitud de un lugar es el ángulo diedro
que forman el meridiano que pasa por el lu-
gar con otro meridiano que se toma como
origen; se cuenta de 0° a 180° y puede ser
oriental u occidental según que el lugar de
encuentre al este u oeste del meridiano de
origen.
Todos los puntos que se encuentran en un
mismo paralelo tienen igual latitud; todos los
puntos que se encuentran en un mismo se-
mi-meridiano tienen igual longitud.11. Para
localizar al Sol, o a cualquier astro, en la bó-
veda celeste se emplean las coordenadas
llamadas horizontales o celestes, por medio
de las cuales se refiere su posición al plano
del horizonte y al meridiano del observador,
éstas son: ALTURA y ACIMUT.
ALTURA (h) es el ángulo formado por el rayo
solar, dirigido al centro de la bóveda y el pla-
no del horizonte, se mide a partir del plano
del horizonte hacia el cenit, de 0° a 90°.
ACIMUT (z) es el ángulo diedro formado por
el plano vertical del sol con el plano del me-
ridiano del observador, dicho en otras pala-
bras, es el ángulo formado por la proyección
del rayo solar
sobre el horizonte con el eje norte-sur verda-
dero. En términos de arquitectura bioclimáti-
ca se mide a partir del sur y puede ir de 0° a
180° hacia el este u oeste.

Estas dos coordenadas celestes constituyen

los datos básicos para cualquier estudio de
asoleamiento en el diseño arquitectónico o
cualquier otra aplicación en que se precise
conocer la posición del Sol en un momento
determinado.

ALTURA SOLAR - ACIMUT

MÉTODOS DE ANÁLISIS

Existen tres formas de conocer y analizar el Modelos gráficos

comportamiento solar. La primera es a través
de métodos gráficos, que de hecho son los •Gráfica solar de proyección ortogonal
más prácticos para los arquitectos, ya que a • Gráfica solar de proyección estereográfica
pesar de que no proporcionan información • Gráfica solar de proyección equidistante
precisa o exacta, sí se presentan en forma • Proyección sobre ejes cartesianos
clara, fácilmente traducible en términos de • Proyección gnomónica
diseño y con la aproximación necesaria para
los fines arquitectónicos. Encontramos varios Modelos matemáticos
tipos de diagramas, cada uno de ellos con
distinta finalidad; diagramas de trayectoria • De trayectoria y posición
y posición solar: diseño, análisis y evaluación • De energía
de sistemas y dispositivos de control, orienta-
ción y ubicación de los espacios, análisis de Modelos físicos de simulación
obstrucciones etc. y diagramas para la esti-
mación cuantitativa de la energía solar. • Proyección gnomónica
• Maquinas solares o heliodones
La segunda es a través de métodos mate- • Helioscopios
máticos, los cuales nos proporcionan infor-
mación precisa, utilizada principalmente
para fines técnicos como lo son: balances de
energía, análisis y evaluación de materiales
constructivos y su transferencia térmica, dise-
ño de sistemas y dispositivos solares activos,
etc.

La tercera es a través de modelos físicos de

simulación; maquetas y heliodones, que nos
dan únicamente una visión cualitativa del
comportamiento del edificio.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN
ORTOGONAL

La gráfica solar ortogonal es la representa-

ción de la bóveda celeste y la trayectoria so-
lar en geometral o montea biplanar. En ella
podemos localizar fácilmente la posición del
Sol, o la trayectoria del rayo solar a cualquier
hora y en cualquier día del año, es decir, que
podemos conocer los valores de los ángulos
de acimut y altura solar.

La ventaja del método ortogonal es que la

trayectoria solar está representada en el mis-
mo lenguaje en que se expresan los planos
arquitectónicos, es decir, planta, alzado o fa-
chada y perfil o corte; de tal forma que po-
demos correlacionar en forma gráfica direc-
ta la trayectoria solar y los distintos elementos
arquitectónicos

A través de este método podemos hacer

análisis directos de sombras y penetraciones
solares y lo que es más importante, pode-
mos diseñar dispositivos de control solar con
solo transportar las proyecciones de los ra-
yos solares a las plantas, cortes y alzados de
los elementos arquitectónicos. Para ello es
necesario únicamente tener conocimientos
elementales de geometría descriptiva.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ORTOGONAL
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ES-
TEREOGRÁFICA

La proyección estereográfica es una repre-

sentación de la trayectoria solar basada en
la proyección ortogonal, que consiste en
trasladar la ruta del Sol, descrita sobre la bó-
veda celeste, sobre el plano del horizonte.
El procedimiento consiste en proyectar cada
uno de los puntos hacia el nadir de la esfe-
ra celeste; en la intersección de las líneas de
proyección con el plano horizontal quedan
definidas las proyecciones estereográficas
de estos puntos.

Este método tiene la ventaja de no producir

distorsión en el contorno de la gráfica, debido
a que no es una proyección ortogonal, sino
una representación “plana” de la trayectoria
solar. La lectura de los ángulos de acimut y
altura solar se facilita ya que se encuentran
concentrados en una misma carta.

Esta gráfica es muy útil para el estudio de

sombras, para el análisis y evaluación de dis-
positivos de control solar y para tomar de-
cisiones sobre la orientación del edificio y
ubicación de los espacios, ya que sobre ella
pueden sobreponerse diagramas de som-
breado, diagramas energéticos de radiación
o iluminación, o simplemente expresar sobre
ella los rangos y variaciones de temperatura
ambiente de la localidad en estudio.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ESTEREOGRÁFICA
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN
EQUIDISTANTE

Este tipo de proyección es muy similar a la

proyección estereográfica y de hecho sus
usos y aplicaciones son los mismos, sin embar-
go difieren en su trazo, ya que ésta proyec-
ción consiste simplemente en la graficación
de las coordenadas celestes, altura solar y
acimut, sobre un sistema de graficación de
ejes polares.

Dos ejes perpendiculares representan los

puntos cardinales N-S-E-O, los cuales sirven
de referencia para ubicar los ángulos de aci-
mut, mientras que círculos concéntricos equi-
distantes definen los ángulos de altura solar.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN EQUIDISTANTE
PROYECCIÓN SOBRE EJES
CARTESIANOS

Este método consiste simplemente en la gra-

ficación de las coordenadas celestes, altura
solar y acimut, sobre un sistema de ejes car-
tesianos.

Utiliza principalmente para estudiar las obs-

trucciones que provocan los elementos na-
turales o artificiales sobre el edificio o sobre el
sitio de proyecto.
PROYECCIÓN SOBRE EJES CARTESIANOS
PROYECCIÓN GNOMÓNICA

La proyección gnomónica es el origen de la

graficación solar. La trayectoria del sol que-
da definida por la sombra que describe un
gnomón o estilete sobre cualquier plano.

Su principal aplicación se da, desde luego,

en los cuadrantes solares (relojes de sol), sin
embargo en la actualidad se utiliza en mo-
delos físicos de simulación, ya que a través
de la sombra del gnomón proyectada y una
maqueta, es posible reproducir o simular las
condiciones de posición solar para cualquier
hora, día y ubicación geográfica. Esto nos
permite hacer un estudio de sombras y un
análisis o evaluación cualitativa de los dispo-
sitivos de control solar.
PROYECCIÓN GNOMÓNICA
MASCARILLA DE SOMBREADO

La mascarilla de sombreado es un diagra- Partiendo de un modo inverso, nosotros po-

ma que se utiliza para determinar las áreas
de sombra producidas por cualquier objeto
dentro de la bóveda celeste.
Este diagrama está formado por un semicír-
culo y líneas curvas convergentes a los ex-
tremos del eje diametral. Estas líneas resultan
de bisectar a la bóveda celeste con planos
inclinados a cada 10° de altura a partir del
horizonte.
demos diseñar los dispositivos de control si
establecemos el grado de protección con-
veniente, es decir, la cantidad y calidad de
sombra que se necesita proyectar sobre el
edificio en las distintas épocas del año, de-
pendiendo no solamente de los ángulos de
incidencia solar, sino también de las condi-
ciones ambientales del sitio en estudio.

Las líneas de intersección de la bóveda con

los planos, graficadas estereográfica o equi-
distantemente, conforman la mascarilla de
sombreado. Líneas rectas radiales, dentro
del semicírculo, determinan los ángulos aci-
mutales de los objetos obstructores, mientras
que las líneas curvas convergentes determi-
nan, obviamente, los ángulos de altura.

Este diagrama sobrepuesto a la gráfica solar

estereográfica o equidistante nos permite de-
terminar gráficamente las horas día-mes en
que se cuenta con radiación solar incidente
sobre una fachada totalmente expuesta o
con dispositivos de control solar, en éste últi-
mo caso podemos evaluar el grado de pro-
tección que ofrecen éstos elementos al edi-
ficio, cuantificando y cualificando la sombra
que proyectan sobre la fachada o aberturas.
 MASCARILLA DE SOMBREADO
INTRODUCCIÓN

No se puede hablar de arquitectura sin tener
en cuenta primero la luz natural. Esta mate-
ria prima tan apreciada en la arquitectura
no debe utilizarse como un simple elemento
decorativo, sino como una parte constitutiva
de la arquitectura que nos ofrece calidez,
radiación térmica, percepción del espacio
y otras sensaciones imposibles de conseguir
con otros elementos.
La iluminación natural es un recurso que a
pesar de ser gratuito, muchos no obtienen su
máximo partido, por eso la importancia de
elegir a un buen arquitecto bioclimático que
sepa darle la importancia y la relevancia que
realmente se merece la luz natural, y que en
el momento de proyectar y diseñar la ilumi-
nación de un espacio tenga en cuenta tanto
los aspectos de ahorro energético, como la
necesidad de conseguir una confortabilidad
y una sensación de hogar saludable.
La luz natural juega un papel fundamental
en la creación de espacios que favorezcan
la salud y el bienestar de las personas ya que
pasamos casi el 90% de nuestro tiempo en el
interior de los edificios. La exposición a la luz
natural es una necesidad vital, afecta a la
frecuencia cardíaca, a la presión arterial, al
sistema inmunitario, al metabolismo y al esta-
do de ánimo.
ILUMINACION NATURAL
•Permite una definición perfecta de la gama
de colores.
•Es la que mejor se adapta al ojo, producien-
do menos fatiga visual.
•Ayuda a la sincronización de los ritmos bio-
lógicos internos.
•Se percibe mejor la imagen tridimensional
de los objetos.
•Aumenta la productividad y la capacidad
de aprendizaje.
•Disminuye el absentismo.
•Posee radiaciones saludables, de las que
carece la luz artificial.
•Proviene de una fuente de energía renova-
ble, es gratuita.
•Introduce menos calor que la mayor parte
de las fuentes de luz artificial.
•Desde el punto de vista psicológico afecta
positivamente.

El ser humano prefiere la luz natural a la luz

artificial, los beneficios de la luz natural sobre
la artificial son numerosos:
Una adecuada iluminación natural ya no es
un propósito a cumplir por el proyectista, es
una obligación, y eso lo sabía bien el gran
arquitecto Oscar Niemeyer quien utilizaba la
luz natural en interiores no solo como un me-
dio de ahorro, de mejora de la salud del ocu-
pante o habitabilidad del espacio, sino am-
plificaba su valor a una herramienta para la
clasificación de los espacios y formas, cómo
requisito de expresión y significado. Por lo
que podemos considerar que la luz natural
tiene más importancia en la arquitectura de
la que la mayoría nos pensamos. La percep-
ción y eficiencia unidos de la mano pueden
ser el perfecto aliado para una arquitectura
coherente y sostenible con una luz natural
que reivindique su estatus.
ILUMINACIÓN EN ARQUITECTURA

El concepto de iluminación arquitectónica

como “espacio modelado por la luz” debe
de ser una de las premisas para el diseño
ambiental luminoso más cuidada. La ilumina-
ción natural en edificios es uno de los factores
ambientales que más condicionan el diseño
arquitectónico y constructivo de cualquier
edificio. El proyecto de iluminación en arqui-
tectura debe de ser un recurso que hay que
gestionar de forma coherente.

La siguiente imagen representa a la perfec-

ción las emociones que puede transmitir la
luz arquitectura, una obra del afamado ar-
quitecto Tadao Ando
LA ESTRATEGIA DE LA ILUMINACIÓN NATURAL EN LOS EDIFICIOS BUSCA UNA MEJOR CAPTA-
CIÓN DE LA LUZ NATURAL, PARA REPARTIRLA O FOCALIZAR LA JUICIOSAMENTE EN EL INTERIOR.
DEL MISMO MODO SE BUSCA EL CONTROL DE LA LUZ (LA PROTECCIÓN DE LA LUZ EXCESIVA)
PARA EVITAR EL INCONFORT VISUAL. LA UTILIZACIÓN INTELIGENTE DE LA LUZ NATURAL PERMITE
REDUCIR EL CONSUMO ENERGÉTICO DESTINADO A LA ILUMINACIÓN.
 CAPTAR LA LUZ

La transmisión luminosa representa el porcen-

taje de luz transmitida a través de un vidrio
al interior de un local, en relación a la luz in-
cidente sobre el vidrio. En consecuencia,
cuanto mayor es la Transmisión Luminosa,
más grande será la cantidad de luz que pe-
netra en un local, y menor el consumo eléc-
trico.

Al igual que sucede con el factor solar, es po-

sible también definir la transmisión luminosa.
La figura nº 2 sintetiza las características de la
transmisión luminosa de tres tipos diferentes
de vidrio sencillo.

Es importante tener en cuenta, que la elec-

ción de vidrios reflectantes modifica las con-
diciones del entorno inmediato: deslumbra-
miento y recalentamiento de los inmuebles
vecinos, etc.

La elección de un factor de transmisión lu-

mínica depende de la cantidad de luz de-
seada en el edificio. Es necesario consederar
que la iluminación natural disponible varia
de forma dinámica sobre una escala amplia.
Desde 5.000 lux para cielo cubierto, a más de
10.000 lux a pleno sol de verano, es decir, una
relación de 1 a 20. El riesgo de deslumbra-
miento es más acusado cuanto más rápido
varia el estado del cielo. Una transmisión lu-
minosa aparentemente baja, (0,5) modifica
poco las condiciones de iluminación para
cielo cubierto, pero puede contribuir eficaz-
mente a limitar el inconfort visual en caso de
soleamiento directo.
 REPARTIR LA LUZ

Una vez que la luz ha penetrado en un es-

pacio, debe ser repartida por el conjunto del
local o concentrada sobre un punto de éste.
Por ejemplo, en un aula se procurara repartir-
la en la medida de lo posible sobre la totali-
dad del local, de manera que cada alumno
disponga del mismo nivel de iluminación y
del mismo confort visual. Teniendo en cuen-
ta que una parte importante del aprendizaje
se realiza por medio de la visión, una ilumina-
ción cuidada resulta vital. En el caso de los
museos, es frecuente focalizar la luz natural
sobre una obra de arte.

El reparto de la luz natural es función de:

• La geometría del local

• El amueblamiento

• Los factores de reflexión de las paredes

• La situación de las ventanas

• La forma de las ventanas

 PROTEGER

Para evitar una iluminación natural excesi-

va y en particular los efectos del deslumbra-
miento, es imperativo el protegerse. La pro-
pia arquitectura de las fachadas y ventanas
permite controlar la penetración de la luz
natural en los locales. La integración de sis-
temas como los “light shelfs” permiten por un
lado protegerse de la luz excesiva, y por otro,
repartir mejor la luz en todo el local.

Los gráficos siguientes muestran la influencia

de un voladizo, sobre el nivel de iluminación
natural alcanzado.
Le CORBUSIER

En sus tres edificios sagrados, Le Corbusier

manipula magistralmente la orientación, las
aberturas y las texturas para crear una arqui-
tectura cinética con la luz natural. Su Capilla
de Peregrinación en Ronchamp, el Conven-
to de La Tourette y la Iglesia Parroquial de
Saint-Pierre, en Firminy, revelan enfoques dis-
tintos e individuales que crean espacios con-
templativos a través del uso de la luz. En su
libro “Cosmos of Light: The Sacred Architectu-
re of Le Corbusier”, Henry Plummer, profesor
emérito de la Universidad de Illinois, analiza
estos proyectos a través de fotografías he-
chas por más de 40 años y una escritura bri-
llante.

La luz ha sido asociada a divinidades y san-

tidades en muchas religiones. En el cristianis-
mo, la Biblia habla de Dios, que “es la luz” o
Cristo como “la luz del mundo”. Incluso si la
luz divina y la luz visible no son la misma cosa,
la luz visible se muestra como la más similar a
lo celestial, sumándose, así mismo, a los dos
mundos. Cada nueva era crea un lenguaje
propio de la luz: el brillo del ábside del ro-
manticismo, el brillo dorado de los mosaicos
bizantinos o las paredes luminosas de los vi-
trales góticos. Como artista y arquitecto, Le
Corbusier expresa una sensibilidad excepcio-
nal para la integración de los colores de la luz
en sus edificios sagrados. Su posición como
un agnótico declarado parece muy ambiva-
lente cuando se combina con su deseo de
abrir el alma para el reino de la poesía.
REFERENTE

Encontrar el balance perfecto entre el uso

de la luz natural para fines de iluminación y
un nivel de temperatura adecuada para el
interior de un espacio, es uno de los grandes
retos para cualquier arquitecto de ilumina-
ción.
La oficina de arquitectos Takeshi Hosaka Ar-
chitects ha desarrollado Daylight House (la
“Casa de Luz”) en la ciudad Japonesa llama-
da Yokohama. Como su nombre lo sugiere,
es una residencia que optimiza la luz natural
pero que a la vez cuenta con un sistema de
purga de aire en el techo que almacena el
calor durante los días fríos y la libera cuando
la casa se vuelve demasiado caliente.
Inmerso en un terreno estrecho de la ciu-
dad, la geometría de la casa fue diseñada
para hacer buen uso de los recursos natu-
rales disponibles. A la hora de emprender el
proyecto, estaba por encima hacer el plan
de trabajo dada la ubicación. Con una alta
densidad residencial en Japón, esto significó
que las ventanas de pared simplemente no
podrían obtener cantidades óptimas de luz
natural o de forma remota, ser estéticamen-
te agradables debido a la estrecha posición
de las casas en los alrededores.
La solución lumínica consta de un sistema de
claraboyas que cubre los 915 metros cuadra-
dos del techo de la casa. Éstas, hecho de
acrílico reciclable, permite a los residentes a
disfrutar de la luz exterior durante todo el día.
“Casa de Luz” no indica simplemente la luz
del sol, sino que se refiere a la hermosa luz
durante todo el día- la rica experiencia de la
belleza de la luz durante las 24 horas del día
que ofrece el diseño de las claraboyas.
Por otra parte esta obra se mantiene fiel a los
diseños sustentables en la arquitectura con
un bajo consumo de carbono. A la vez, se
crea un ambiente lleno de luz parecido al
interior de un invernadero lo cual también
brinda condiciones excepcionales para el
crecimiento de plantas vivas, lo cual como
vemos añade una dosis de verdor al interior
de la casa.
BIBLIOGRAFIA

Pérez P. Jorge, “El Sol Nuestra Estrella”, Información Científica y Tecnológica, Instituto de
Geografía de la U.N.A.M., mayo 1984 Vol. 6 No. 92, México, D.F. 1984.

Bertrán de Q. Miguel. El Sol en la Mano, Universidad Nacional Autónoma de México, Méxi-

co, D.F. 1937.

Leyva C. Armando. “Principios Físicos de la Radiación Solar”, Memorias del curso de actuali-
zación en Energía Solar 1986.

Szokolay, Steven. Energía Solar y Edificación, Editorial Blume, Barcelona, España, 1978.

Ferreiro L. Héctor. “Geometría Solar” apuntes de la Universidad Iberoamericana, México,

D.F. 1985