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4. ¿Por qué Natalia prefiere la etapa actual de su vida que volver a la adolescencia?
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5. Marca el tipo de proposición subordinada adverbial que contiene el siguiente enunciado extraído del
texto:
....me llamó para que integrara el equipo junto con Mariana Silva y Jesús Álvarez.
__causal __comparativa __concesiva __final __consecutiva
6. Como hemos visto, un blog puede contener diferentes tipos de textos: narrativos, argumentativos, etc.
¿Por qué crees que sería importante tener un blog que publique únicamente entrevistas? Sustenta.
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7. Según tu análisis del título de la entrevista y el desarrollo de esta, ¿qué tipo de progresión temática
contiene el texto? Justifica tu respuesta con ejemplos.
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8. ¿Qué función cumple la introducción con la que comienza la entrevista? ¿Consideras que el texto cum-
ple con esta función de manera eficiente? Da razones.
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9. Natalia Parodi afirma que durante la adolescencia los jóvenes experimentan una crisis de identidad. ¿A
qué se refiere la entrevistada? Por encontrarte en esta etapa de la vida, ¿crees que estás experimentando
esta crisis? ¿Por qué? Si es así, ¿cuáles son sus efectos? ¿Qué estás haciendo para superar la crisis?
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10. La entrevistada es una de las conductoras del programa de televisión “Tres G”, el cual es definido como
un programa de conversación temática.
➜¿Cuál es el propósito de este tipo de programas?
➜¿Tienes la costumbre de ver algún programa parecido? ¿Por qué?
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2. Lee el siguiente poema, en él aparecen unos consejos dados por Tristán Tzara. Según él, ¿cómo debe ser
la creación poética? ¿Cuál es su fundamento? Explica.
Tomad un periódico.
Tomad unas tijeras.
Elegid en el periódico un artículo que tenga la longitud que queráis dar a vuestro poema.
Recortad con todo cuidado cada palabra de las que forman tal artículo
y ponedlas todas en un saquito.
Agitad dulcemente.
Sacad las palabras una detrás de otra colocándolas en el orden en que las habeís sacado.
Copiadlas concienzudamente.
El poema está hecho.
Ya os habéis convertido es un escritor infinitamente original
y dotado de una sensibilidad encantadora,
aunque, por supuesto, incomprendida por la gente vulgar.
Tristán Tzara
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Ahora yo me escondo,
como antes, todas estas oraciones
vespertinas, y espero que tú no des conmigo
Por la sala, el zaguán, los corredores.
Después, te ocultas tú, y yo no doy contigo.
Me acuerdo que nos hacíamos llorar,
hermano, en aquel juego.
Miguel, tú te escondiste
una noche de agosto, al alborear;
pero, en vez de ocultarte riendo, estabas triste.
Y tu gemelo corazón de esas tardes
extintas se ha aburrido de no encontrarte. Y ya
cae sombra en el alma.
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5. ¿Por qué se caracteriza la narrativa comprendida entre 1920 y 1950? ¿De qué forma respondieron los
narradores de la época a todos los problemas sucedidos en la época?
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6. ¿Cuáles fueron las dos vertientes cultivadas en la época?
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9. Las obras de teatro en el Perú contemporáneo tuvo connotaciones importantes. ¿Qué temas se
desarrollaron en él? ¿En qué consistió esa nueva orientación dramática?
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