Lo plausible de lo verosímil

A partir del siglo XIX, ya se consideraba a Edgar Allan Poe como un escritor reconocido en
muchas partes del mundo, debido a su basta y atractiva producción literaria, la cual incluía trabajos
de diversos géneros; poesía, críticas y cuentos, principalmente. Este último, se reconocía bajo el
nombre de Hoax, y un claro ejemplo de esta forma de escritura es “Von Kempelen and his
Discovery”, relato basado en la historia de un supuesto descubrimiento de cómo fabricar oro.
Por este motivo, concuerdo con Gabriel Matelo cuando establece que “...Poe, para diseñar
ese y otros hoaxes, recurre a un procedimiento compositivo que se constituye en la base no sólo de
la retórica discursiva de la ciencia ficción que en el SXX se denominará Hard SF, sino, en realidad,
de cualquier discurso narrativo que pretenda ser leído como ‘real’ (non-fiction, por ejemplo) o más
ampliamente como ‘realista’.”
Por consiguiente, muchos de los cuentos que este autor elaboró en su vida han sido
caracterizados como hoaxes, que “implica(n) una retórica de la persuasión construida en el discurso
(para) producir una realidad que depende de la disposición del receptor (…) a creer en que eso que
le cuentan realmente ocurre u ocurrió” (Matelo G., “Edgar Allan Poe y el estilo verosímil o
plausible”, pág. 4)
Una de las tantas obras que este autor ha escrito, es “La caída de la casa Usher”; un cuento
que narra toda una sucesión y descripción clásica del estilo de Poe, con las características de lo
gótico y lo terrorífico, donde el miedo nace del estado psicológico del protagonista, y ya no de un
monstruo exterior inverosímil, y de la cual se puede tomar el siguiente fragmento para ejemplificar
el realismo de sus obras:
“Miré el escenario que tenía delante —la casa y el sencillo paisaje del dominio, las paredes
desnudas, las ventanas como ojos vacíos, los ralos y siniestros juncos, y los escasos troncos de
árboles agostados— con una fuerte depresión de ánimo únicamente comparable, como sensación
terrena, al despertar del fumador de opio, la amarga caída en la existencia cotidiana, el horrible
descorrerse del velo.” (Poe E., “La caída de la casa Usher”, pág. 1)
En este fragmento, se observa el talento del escritor para la descripción de un escenario, que
puede ser clasificada como realista, ya que a pesar del lenguaje poético que utiliza mediante
metáforas y comparaciones, es una imagen que fácilmente el lector puede imaginar e incluso
experimentar, ya que existen realmente casas antiguas de características similares a las que aquí se
describen, además del sentimiento de depresión que también detalla, y que relaciona con la
sobriedad de una persona que sale del estado de perturbación mental que provoca una droga como
el opio, y que termina por concretar la sensación del narrador en este punto de la historia.
Por esta razón, el estilo desarrollado por Poe ha sido globalmente aceptado en lo que se
puede describir como género “plausible”, lo cual posee diferentes acepciones según el lugar
geográfico del que se trate; según la RAE, esta palabra se encuentra definida como “un adjetivo que
significa “digno o merecedor de aplauso” (y) sin embargo, en inglés su sentido se aproxima más al
de verosímil.” (Matelo G., “Edgar Allan Poe y el estilo verosímil o plausible”, pág 1.)
Así, un segmento de la obra que ejemplifica lo plausible en Poe, es el siguiente:
“«Su muerte —decía con una amargura que nunca podré olvidar — hará de mí (de mí, el
desesperado, el frágil) el último de la antigua raza de los Usher.» Mientras hablaba, Lady
Madeline (que así se llamaba) pasó lentamente por un lugar apartado del aposento y, sin
notar mi presencia, desapareció. La miré con extremado asombro, no desprovisto de temor,
y sin embargo me es imposible explicar estos sentimientos. Una sensación de estupor me
oprimió, mientras seguía con la mirada sus pasos que se alejaban.” (Poe E., “La caída de la casa
Usher”, pág. 4)
En efecto, la fantasmagórica aparición que aquí se narra da un giro inesperado a la historia
ya que, si bien sigue siendo un hecho verosímil, logra erizar la piel del lector por la precisa
narración del hecho, y capta su atención transportándolo al momento exacto en que aquellos pies de
Lady Madeline se alejan silenciosamente de la escena, creando en la mente de quien lee, una clara
imagen del misterioso y moribundo personaje, hermana de Roderick Usher.
 Del mismo modo, más adelante en el cuento se presenta otro ejemplo de su estilo realista,
que se encuentra definido por Gabriel Matelo como “una estrategia formal de construcción de
mundo (…) cuyo propósito y deseo es alcanzar una semejanza con lo real experienciado” (Matelo
G., “Edgar Allan Poe y el estilo verosímil o plausible”, pág 2), y que en este caso, es una
construcción que el lector hace de lo verosímil a partir de uno de los saberes enunciados por
Matelo: “4) las suposiciones del paradigma científico y tecnológico, (que) son adoptados por el
individuo a partir de la educación” (Matelo G., “Edgar Allan Poe y el estilo verosímil o plausible”,
pág 2), visible en el siguiente fragmento:
“Abordó con cierta extensión lo que él consideraba la naturaleza de su enfermedad. Era,
dijo, un mal constitucional y familiar, y desesperaba de hallarle remedio; una simple afección
nerviosa, añadió de inmediato, que indudablemente pasaría pronto. Se manifestaba en una multitud
de sensaciones anormales. (…) Padecía mucho de una acuidad mórbida de los sentidos; apenas
soportaba los alimentos más insípidos; no podía vestir sino ropas de cierta textura; los perfumes de
todas las flores le eran opresivos; aun la luz más débil torturaba sus ojos, y sólo pocos sonidos
peculiares, y éstos de instrumentos de cuerda, no le inspiraban horror.” (Poe E., “La caída de la casa
Usher”, pág. 4)
De esta manera, se desarrolla la descripción de los síntomas que presenta la enfermedad de
Roderick Usher, conformando un elemento verosímil del relato en cuanto afirma que se trata de una
afección nerviosa, justificando este padecimiento como algo posible o realista para el lector.
Por otro lado, pueden necesitarse al menos dos saberes más del lector para la aprobación de
la obra: “1) la experiencia y percepción físicas del mundo, (y) 2) lo estadísticamente habitual (lo
probable y lo posible)” (Matelo G., “Edgar Allan Poe y el estilo verosímil o plausible”, pág 2). A
continuación, el ejemplo:
“¡La puerta rota del eremita, y el grito de muerte del dragón, y el estruendo del escudo! ...
¡Di, mejor, el ruido del ataúd al rajarse, y el chirriar de los férreos goznes de su prisión, y sus luchas
dentro de la cripta, por el pasillo abovedado, revestido de cobre!” (Poe E., “La caída de la casa
Usher”, pág. 11).
Aquí, observamos que los hechos narrados son completamente verosímiles, es decir, que
realmente pudieron haber ocurrido, ya que se trata de un relato enmarcado, en el cual el narrador,
dentro del relato de Poe, se encuentra leyendo a su amigo Roderick Usher el libro “Mad Trist” de
sir Launcelot Canning, de modo que relata una serie de hechos que se desarrollan en la mencionada
historia, y donde lo terrorífico nace a partir de que los sonidos que son vivazmente descriptos en el
libro, son oídos por ambos personajes en “la vida real”, lo cual es explicado no por alucinaciones
auditivas, sino porque los sonidos “realmente” provenían de la casa en la que se encontraban, ya
que habían sepultado a la hermana de Roderick viva, y se acababa de escapar de su tumba,
originando aquellos sonidos similares a una “puerta rota”, un “grito de muerte de dragón”, y el
“estruendo del escudo”, originando el “verosímil de la percepción, (…) construi(do) directamente a
partir de la experiencia material de nuestro cuerpo” (Matelo G., “Edgar Allan Poe y el estilo
verosímil o plausible”, pág 3).
En conclusión, el estilo realista de Edgar Allan Poe surgió de una necesidad del modernismo
de plasmar historias con las que el lector pudiera sentirse atraído, y con las que pudiera dejarse
llevar mediante la retórica del autor para sentir que aquellas historias narradas pudieran haber
ocurrido realmente, gracias a los recursos que otorgan verosimilitud a sus obras.