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    Tecnicas de la escultura Autor: Jean Rudel

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    , BREVIARIOS del Fonbo bE CULTURA ECONOMICA 371 TECNICA DE LA ESCULTURA Técnica de la escultura por JEAN RUDEL Teaduccidn de Auganpro Karz, FONDO DE CULTURA ECONOMICA MEXICO Primers edicin en francés, 1980 Primers ediibaenespalel, 1986 Talo exigiast “ecbmigus dln realpeare (8 1980, Presses Universes de France, Pais Colecsibn Qu wee? ISBN 2-13.085949.3 D. R, © 1986, Forno ne Cetrema Feowonuca, 8 ADE CV, ‘Av. de fa Universidad, 975, 03100 México, D. F ISBN 968-16-2200.6 Limpeeso en México INTRODUCCION Moy vasto ¢s el dominio de la escultura, muy variada su expresin, desde los materiales “nobles” dea tradicién, siempre presentes, hasta aquellos offecidos por la indus- ttia modema o por los fragmentos mds “‘pobres” de la vida de todos los dias. El escultor es ese mago que transforma, construye y have ser una extrafla realidad ‘nueva, segtin un reflejo milenszio. Daro oficio. Porque el escultor depende en gran medida de la textura, de la densidad, del peso del mate- Fial que utiliza. Con él entabla ese “combate con el én 21” en el que la forma continta siendo, en espacio y luz, en dureza y color, el elemento esencial de una bésqueda, donde la mano no es nunca lo suficientemente hail para seguir o suscitar el pensamiento, segin la materia, Duro, pero bello oficio, en el que las téenicas definen perfecta- rent lo posible y os Kavtes; aunque, a veces, a través del tiempo, algunes gestosatavicos son repetidos sn cesar, incluso hoy; y siempre con ese movimiento incesante de Js mano que inventa y transmuta. También este pequefo libro quercia ante todo esfor- arse por hacer comprender a todos aquellos a quienes interesa este gran arte, que la escultura es téenica, hecha de dificultades y de matces Es el resultado de una colaboracién nacida en una sala de Ia universidad, pero rapidamente sostenida por todo Un movimiento de amistad de escultores que respondie- 10m a nuestro Hamado —y de los cuales algunos participa- ton de nuestros trabajos. Se trataba, ante todo, de mos- 7 8 INTRODUCCION trar a Jos estudiantes Jo que era ta escultura en el momento de realizarse on el taller, en la canters, en las fundiciones. Algunos de ellos han expresado, después, su propia reflexién, por “memoria” de maestria 0 tesis; otros, por sus propias obras Esta presentacion habria podido ser hecha por um verdadero excultor. Pero los eseultores son en general “hombres de silencio”, y dicen mejor eon sus formas, y cada uno segiin su técnica. Ellos prefirieron dejamnos “hablar, tanto mds euanto que se tcataba de proponer, aqui, sobre todo un acercamiento a los problemas de 1a excultura, Por ello esta formula de presemtacin, en cl seno de la cual se encuentran sin embargo y felizmente los escultores; sea porque nosotros les detamos mamen- tos de prendizaje, ea porque ellos nos han ilustrado con sus consejos. Hs es0 lo que les agradecemos aqut muy vivamente. [Al recuerdo de amigos desaparecidos, como Gilioli y Chavignier,asociamos especialmente a nuestra gratitud a Andreou, Busato, Cerdot, Collamirini, Coutelle, Di Mar- tino, Luthringer, Poncet, Claude Sanson, Viad, Zotko y, entre los mis jOvenes, Arel, Chantal Dalles-Labourdett, Pascale Morel, a quienes este pequetio libro debe tanto, como a nuestra colaboradore Germaine Cizeron. J, Rudel es actualmente encargado de enseftanze y Marguerite Neveux encargada de curso en la Universidad de Paris I; Michéle Dubreucg es doctors de tereer ciclo, PRIMERA PARTE BOSQUEJO HISTORICO 1. DE LOS ORIGENES A LA EDAD MEDIA PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA EL ARTE de trabajar la piedra constitaye una de las més antiguas ocupaciones del hombre, quizés desde el perfodo de Neandertal (hacia 6000 a.¢.); pero es en el solutrense y en el magdaleniense cuando aparece una verdadera talla de la piedra, como arte de representacién, con bajorelieves sobre ls paredes de las arutas de Dordogne Yy figurillas en relieve (“Venus”), EL arte animalista —sin ‘dude mégico-. ligado a menudo al instrumento de czza, proporciona admirables ejemplos de pequeflos modelos en hueso. Los utensilios, generalmente de sflice, eran fabricados por percusién, y entre ellos se pueden encon- trar: riicleos, percutores, punzones, raspadores, buriles, sieras El modelado hace también su apaticién con efigies de arcilla: bisontes de Tue d’Audoubert en Ariéges sin dar, sin embargo, lugar a una continuidad més alld de 10000 aos 4.C. Desde el Neolftico se observa un trabajo del ‘metal con el cobre. De esta misma alta época, en Grecia, nos Megan figuilas de tierra cocida, frecuentemente pintadas, donde el trabsjo por boils es ain visible. Pero jde cuxdndo hay que datar esos sorprendentes “grabados” y e505 bajorrelieves de Tassii en el Sahara, en los que hay un trabajo de jalonamiento, de escods- miento y de pulido, a los que une pitina dal desierto ha tomado més admirables ain! u 2 BOSQUEO HISTORICO EoIPTO ¥ EL ORIENTE Es sobre todo al Oriente al que se deben los testimonies més conocidos del arte del escultor. Las realizaciones técnicas mas sobresalientes surgen en Egipto. Desde muy temprano, el escultor egipcio acometié uns materia dura y muy bella (granitos gris y rosa de Asus, basalto, dio- rita, pérfidos, serpentina, arenisca) Esta eleccién explica cl earécter monumental, arquitectonioo, la simplificacion deseada, a restricci6n de los detalles y de los ornamen- tos, de conformidad con las exigencias religiosas, condi- cionando el arte exipeio en Ia organizacin de la “forma de eternidad”, hasta en el uso de materiales més blandos ‘como las calcéreas (canteras de torah, cerca de Mentis), os esquistos, el alabasto. Estatuas sin terminar encontradas en Gizeah (IV dinas- tia) y en Tell elArmana nos permiten seguir os diferen- tes estados de elaboracin de J esculture. El trabajo consistfa en Ia talla directa por planos de frontalidad, en los cuales se dibujaban las “caras” y los perfiles sobre el ‘loque en tinta roja 0 nezra. Se han encontrado modelos que datan de la Epoca Baja con una red de euadrados de reporte y de proporcién, que se indicaban antes de co- ‘menzar el trabajo sobre las caras del bloque. Las Iiness correspondian a las divisiones principales del objeto que se queria esculpir. Ast, gracios a este procedimiento, po- ‘fe realizare Ja ampliaciOn. El primer utensiio fue de silex o de dolerta. Los utensitios de bronce aparecen en el Imperio Medio (2065-1580 a.c.). Se piensa que, al principio, para las piedras duras, el bosquejo era hecho por percusién en el centro de una bola de piedra més dara, sostemida por una cortea de etiero entre dos trozos de DE LOS ORIGENES ALA EDAD MEDIA. 13 madera. Se “reparaba’ el estallido del material por medio de pulido. Este se reaizaba con ayuda de grucses piedras duras que ftotaban arena, atenisca triturada 0 polvo de cuarzo con agua, Los pérfidos podian ser trabsjados sracias a una fuente de calor que podta ser una simple antorcha, Fue en este momento cuando fa piedra se desmenuzaba en escamas. [Los utensilios de eobre y de bronce del imperio Medio se utiizaban para las piedras bland. El cincel, cuando era empleado con un mazo de madera sobre piedras ‘duras, arrancaba pequefias astllas. Para os detalles (ofdos, orificios de Ia nari) el obrero hacia girar en sus manos ‘un tubo hueco de cobre, a modo de mecha o de barrena, para horadar un orifico. Frecuentemente, las obras en calodrea estaban pinta- das, Jo que les otorgaba més “veracidad”: Ia piel de tos hombres en ocre rojo, lade las mujeres en ocre amarillo, las cabelleras eran negras y las vestiduras a menudo blan- cas, Solamente no estaban pintadas tas estetuas exculpidas en piedra dura, a las que un esmerado pulido acentuaba clcolor. Los ojos estaban expresados de una manera “rea- lista”: una piedra blanca, y una negra para la pupila eran fijadas en la cavidad, en el centro del yeso. E1 bajorrelieve se ejocutaba segtin dos procedimientos; ranuras profundas marcaban los contomos y realzaban el dibujo. El texto estaba frecuentemente ahuecado, EL “troquelado” de los jeroglfficos se realizaba luego del pulido a partir de grabados, ya sea al punz6n 0 al cincel. Egipto carecta de bellas materias primas para la escultura en madera. Debfa importar confferas de Lfbano y sicémoro y ébano de Sudén. El escultor disponia de numeroso stiles: primero azuela y luego 1“ BOSQUEIO HISTORICO cinceles de cobre o de bronce. Realizaba el ensamblado por medio de espigas y muescas, puesto qu las estanuas de madera eran “armadas” por piezas sveltas. Como todas las estatuas estaban pintadst, a menudo algunas debian ser recubiertas con una capo de estuco, pues era dificil conseguir, con la madera nudoss del sicémoro, una superficie suicientemente nia para aplicare color Egipto, poco favorecido en minerales cuprosos, utiliz6 primero, para el metal, las minas del Sinai, que ce agota- ron répidamente. Se debié entonces recurir a Chire y a Siria Las primeras dinsstas utilizaron ol cobregolpeado, dispuesto sobre un alma de madera paaasestatas reales @=pi Si bien ol bronce fue empleado en elcurso del segundo nilenio, mil atos después que en el Oriente, a técnica de 4 cera perdida Solo aparece realmente en el curso del Nuevo Imperio y de ka Epoca Baja. Siendo rara ls piedrs en la Mesopotamia las rocas mis dures —diorita, dolerita, granite deban a menudo ser trafdas desde Tojo. Sin embargo, exist en abundancia tuna especie de slabastro yesoso, en Blogues de gran t- rmafio o en largus placa que s© traboja ficilments sin pubverizar y que endurect al secar: de ahi se derva un trabajo répido y en serie. Gracies ala exstencia de b cos de caldreas que contienen lechos de sfex, se pudia. ron hacer tenslios de piedra—punzén,rascador, raedera, buril— que sirveron ain despuss de la iavencién del bronce, porque ls eincles, buries, mechas yraseadores realizados con ese metal se qucbraban algunes veces. Sin embargo, gracias al bronco los utemsilos se dversificrian mis, Se observa entonces un uso muy caracteristico de ta barrena tubular de cobre, que funcionsba con pasta DE LOS ORLGENES A LA EDAD MEDIA 15, Aabrasiva a base de arena. El uso de esta hesramienta “gi- ratoria” esté atestiguado por Iss huellas dejadas sobre algunas estatuas. Servia para horadar omamentos de superficie y orificios que Iuego se agrandaban con el buril. El pulido era répido y se realizaba con ayuda de polvo de talco y aceite. La tala de fas piedras duras se efectuaba por pereusion. ¥ posterior desgaste por medio de pulido con arena hi- ‘meda, lo que permitié las bellas esculturas de la época de Gudea (siglo x1 aC). Desde el tercer milenio se ptacticd el vaciado del bronce en molde (utilizndo Juego el cobte) sobre todo para pequefios objetos. La ‘gran estatuaria de metal fue trabajada al repuyjado sobre unalmna de madera, GRECIA ¥ LOS Patses EGEOS Paralelamente a la historia de Egipto, en el dominio egeo Y grigo, en la 6poca del antiguo bronce, en as Ciladas (tercer milenio) se tabajan grandes y medianas figuras de mérmol por tllado, frotamiento y pul, De la época del bronce medio, en Creta,sélo © cono- cen, en general, figurillas de terra cocida, En Mallia y en Cnosos se asiste al progreso de las técnicas del metal (200, 1760 a.) por imitacion de los pases vecinos més avanzados, como Fenicis, Chipre y Asiria, El hiesro apa rece hacia 1150-1050-1000 a.c. Se sabe poco acerca de a esculturaenmadere xoanon ), durante mucho tiempo considerada como el antecedente ce a esultura on piedra, El cero, el ban, el arce eto, dl alamo, el abeto e incluso la vid constituyeron sus pr eros materiales, trabajados con la sierra, con el hacha, a EEE Eee ee eee eet eee eee Sere HEHE 6 BOSQUESO HISTORICO con el cincel, con In azuela, con la gubia, La estatuaria reaparece en Grecia continental ¢ insular sobre todo al ccovrer dol siglo VIIL Hasta el siglo Vi, estatuas de gran tamafio (casi de tres metros) fueron talladas segin Tos modelos orientales 0 egipeios, sobre todo con punz6n, ‘que parece haber sido el instcumento més antiguo, En la Spoca arcaica era el tinico en uso, con excepcion del cincel, y se reconoce su utilizacion en el trazo de peque- fas cavidades profundes, aplanadas por pulido, Ta estatua deddfica (hacia 650 aC.) refleja bien Ia influencia de tas téonicas orientale, en cuanto al efecto de “frontalidad”, brazos pegados al cuerpo, Esas estatuas eran & veces en caleérca blanda, el poros,en consecuencia facil do trabajar, y a veces en mérmol, Paralelamente, a partir de Iu industria de vasos, el modelado en tierra cock da debfa ocupar un lugar muy importante en bajorrelteve ioldeado para los frisos y los frontones de fos templos, aunque la piedra la substituirfe répidamente, Estatuas y dajorrelive estaban en general pintados. De esta 6pcca nos llegan, también, raros ejemplares de bronce. Se treia de formas de madera revestidas por ‘una hoja de metal martillado, fijado en el Togar por me- dio de remaches. "Antes del siglo V, generalmente se utlizé la calérea; en Atenas, Ja del Piteo, de grano fino, color gris, tala f& cil segin la textura, Pero el ménmol ~ “piedra do los dlioses” — que endurece bien a aire, x pule fcmente y soporta una policroma, fue en consecuencia muy gene- ralizado, Muy bellos son los mrmoles de Paros y Naxos El de Paros —blanco, mate, transparente, de una pure7a lechosa, grano fino, décil al cincel ~, difiee en efecto del pentélico (blanco de grano fino), del de Himeto o del DE LOS ORIGENES A LA EDAD MEDIA. 17 mirmol del Peloponeso (blanco con refljo gris azulado © amarillo dorado). Se conoce bastante bien el trabajo det escultor aieeo, gracias 2 mumerososejomplares de esculturasabandonadas on ef transcurso de la tli (et tipo del Apolo de Tasos). ‘A partir de un blogue cuadrangularelescatorgrzgo I+ Doraba directamente, A menudo solo trabajba a fondo Je cara visible (sin modelo en tierra hasta el siglo ta. C., existen modelos reducidos en piedra). Comenzaba por dibujr of contorna exterior de la figura sobre la cara ex- terior y In cara lateral, Procedia por seeciones verticals sobre las dos cara para resalar le forma La supertvie era desbastada con el martllo de dos pruntas (orficios numerosos y cereanos). Luego se efee- tuaba el trabajo con punzn grueso y panzén pequei Fl “ataque’ se realzaba siempre en Angulo reso, Loscris tales del mérmol eran triturados y la superficie recibia aia texiura porosa, Hacia al fin del sig Viel uso de Ia grading se extionde, Tiene de seis doce o diecstisdien- tes ou largo disminuye @ medida que sumenta J rss tencia del material. La gubia aparece luego del afo 550, asi como el toro, la reglay Ia escudra para el trabajo de In madera {A partir del comienzo del siglo V el. mésmol fue em pleado conientemente y en especial el del Pentélico, Tos utensils comienzan a ser mis duos (hietto al rojo) luego del 450, y mis peecsos (comps), eco con el trabajo, cada vez nds delicado, El punzén es abandons do. Se utiizan tnicamente diversor tipos de cincels, restos 0 curvos, ta gradina, el répanoo barren, la bales ta para taladrar y aparece Ia broca. La broca permite perforar de unamanera continvalos sus dels ropes. 18 BOSQUEIO HISTORICO que hasta entonces se obtentan perforando de lado ala do una serie de hoyos; esto explica la complejidad de los ropajes griegos. Los cinceles se sostienen oblicuament, En el templo de Atenea Niké se emplearon, para la Vic- toria desatando su sandatia, bamenas. de cinco tamsiios diferentes y numerosos tipos de cinceles, Se encuentran ‘ya los miltiples efectos del trabajo siempre actual de la talla, con la marca de pequetios orificios cercanos, Un tallado en relieve, por jalanamiento estrecho, permite obtener una superficie con cierta granulacién sutil, que la tuz embebe de una especie de movimiento “immpercep- tible y matizado”. La estatuaria de ménmol ocupa, entonees, un sitio esoncial y con los més variados motives, particularmente en Is obra do Praxiteles, pero también en toda la produc ci6n de Ia esculture del siglo 1V, tan notablemente vivaz en Asia Menor. Parece que entonces se beneficié con nuevos medios, como el procedimiento de le puesta a unto, excelentemente aiestiguado, sobre todo en al siglo T.a.c. De igual modo se debe a Arcesiluo en el siglo 1V, Is invencién del vaciado en yeso, Un vactedo facial habria sido efectuado por un henmano de Lisipo, Se encontraron también indicios de una puesta a punto con bramantes por hhoyos de fijacidn, F! tallado ditecto habri sido en parte abandonado por el uso de maquetas (modelos) de yeso, Se tallaba por marcas, con ayuda de reglas y de cordeles, Sefialemos finaimente la utilizacién de piezas adicionales (cabeza, brazo) y el hibito de recubrir ef remo! con una veladura ligera y transparente (Gandsis) compuesta de cera coloreada (con ocre rojo, mlltos) y aceite, pasada a calor. La policromia permitia seflalar me- Jor algunos movimientos ~ sobre todo de los vestidos y ALAEDAD MEDIA 19 afirmar algunos contrasts decoratives, por simpliicacibn de superficies, Asociada al marfl, la madera —prineipa mente ébano~ dio un tipo de escultum polieroma, que evoluciona hacia un sistoma de madera y oro (crsclefanti- 1uo) del que los textos nos avivarom al recuerdo (el Zeus y Ja Atenca de Fidias). Nosotros poseemos pocos sestos de las belisimas cobras de bronce que hicieron la glori de la Antighedsd Las necesidades financiomas y gueteras de los hombres comcluyeron en una destruceién & menudo sistemstica, en beneficio de los caflones del mundo moderno. Antes de la prietica de la fundicién, conocida en Oriente y en Fginto, se comenzé por recubrir un alma de ‘madera con una hoja de metal marilado, Fueron los s-, rios quienes, Iuego d= una remota tradicién, habrian Sido los inventores del fandido de! bronce, hacis la mitad el siglo Vit. Bn ef curso de la soginda mitad de siglo 1, Jos eginetas inventaron un proceso de vaciadodiferen te del de a cera perdi, peso esta novedadno habria sido puesta @ punto sino hacia mediados del sgto V, segura. e por Fidis. Asi, el vaciedo —ya sin dude vaciado perdido fue practicado en diferentes puntes del mundo ariego, luego de la primera mitad del siglo VI, al menos fara fas grandes figuras. La ditieultad para fabricar una estatua de tamafio natural motivs fa inveneién (jen Ege ra?) de una forma de fundicién con arena La particularidad esencial det procedimiento sriego clésico es que Ia fundicién se cealizaha sobre el mismo modelo, Fr el siglo V, en Olimpia, la cabeza de Zeus do bida a Fidias fue heck a partir de un nicleo de tiewra gre dota, sobre el cual se colocd medio centimetto de cera ars modelar el rosteo, La totsidad fue recabierta por 0 BOSQUEHO HISTORICO un mole de teva, endurecido al calor, en tanto se derramaba la cera, Por ejemplo, el Auriga de Delfos —fundido la cera perdida- fue ejecutado en sete piezas (cabeza, tors0, parte baja del cuerpo, brazos, pies), de ocho a trece milimetros de espesor. Los pliegues de la ‘tnica tienen veinticinco milimetros de espesor para ase- urar la solidez de la estatua, En el bronce estatuario, el cobre aleaba con el estafo, pero se afadia plomo para facilitar el trabajo en fro, muy importante en la antighe- dad (80% de cobre + estafio + plomo en la escultura ariega). El trabajo de, restaurucim de Los orficiosy las hendi- dduras se efectuaban con la readera (como la estrigila), el ‘incel y el puidor, y elburil para el cincelado. En cuanto ala patina, se fe hacia intervenir segtin la naturaleza del metal. Se puede recubrir a estatua de betin, aceite 0 resina El alisado se efectusba con una piedra blends de ge no fino 0 con un jibion. Se aladian los accesorios pos ‘izos (bucles del cabello, ojos, pestaas) con ayuda de hhojas de bronce martilladas y de inorustacién de pasta vitrose, lapisizuli, perlas, Las estaruas de Tanagra, que aparecen.a partir del siglo 1Y, estén ejecutadas en arcilla por vaciado sobre modelo en tierra Los moldes estaban cocidos a una temperatura casi de 1000°C. El tirado se efectuaba eolocando una capa 4e arilla en el interior del molde espesor: 2.5 milimetros) Las diferentes partes de lz fighra estaban ensambladas con barbotina (arcilla diluida). Un orificio, el hoyo de aireacién, era efectuado al doxso dol figurills para faci tar la evaporacion del agua durante el cocimiento. Ane es del covimiento las figurillas eran sumergidas en un DE LOS ORIGENES A LA EDAD MEDIA. 21 batio de rcilla blanca, el barniz, sobre el cual se aplicaba la decoracién al temple. La coccién se realizaba a conti- ‘uaci6n 800°C. Para un trabajo un poco més individual, se procedia a der retoques con espatula antes de la coccidn sobre el molde o sobre ta figuril Los griegos también conocieron una escultura de hie- 170 (parece rara) y de plomo (estatuillas del santuario de Artemisa Orthis, en Espatta) Rowa El perfodo romano no conocid pricticamente innovacio- nes importantes, salvo quizas en materia de copias de las obras maestras griogas y en el uso del trépano: tos romanos son ante todo los berederos de los etruscos, estupendos trabgjadores del bronce, cuyas obras maes- ‘ras nos llegan poco 8 poco (al igual que ia gran escultura de piedra), Los griegos les han aportado la gran estatuatia, durante mucho tiempo a través de escultores griegos ins- talados en Italia, En Ia-escultura de bulto dominall réplica del métmol, Los pricticos, a mayor parte griezos, copian las obras maestras griegas, tanto mds hgbilmente cusnto que el proceditniento mecénico de ta puesta a punto es atesti sguado en el siglo T2.C., a juzgar por las protuberancias ‘que se pueden observar en algunas estatuas, Existe sin embargo una transformacién en el empleo de los utensi- lios. Rara y discreta bajo Augusto, la barrens toma una importancia sin cesar creciente bajo Trajano y Adriano, Sirve para aluecar el material, calarlo (follaje), para de- tallar la cabellera, la barba, 10s ojos, Los sarc6fagos cris tianos de Arles muestran una atilizaci6n casi exclusiva de BOSQUEJO KiSTORICO a en el modelado de pies y manos y el deta ae is rostres Los romanos irabajaron muchoe! miérmol muy blando de Carrara y los mirmoles de color, material que se hace mis rico y suntuoso por un pulido muy intenso. A die rencia de ls giegos, no utilizaron ni patina ni polcron a, Como los epipeos, ustaban de trabajar las piedsas dura: tranito, basal, pOrfidos, cuyas superficieslisas, pulidas y netas apreciabar, Pareceria que los broncistas romanos no hubieran cobservado fs calidad de las eteaciones griega. Su Fundido es mis espeso, més pesado, su aleacion mencs pecfecta (cobre, plomo y eine). La cera perdida es empleada para 1 vaciado completo de pequemtas piezas. La mayor parte 4e las estatuas no estin fundidas de un sole gop, sino en varios troz0s que son ensamblados a coatinusciGn, sea por soldadura, sea por remaches ocultos bajo una pelicula de bronoefijda por una soldadara fina (vaciado a la cera perdida, sobre negative). La fendicion con mo- elo perdido también fue pracicada (diez moldes para uno de fos caballos de Sen Marcos, on Venecia, salido del hipodromno griego de Constantinoplay que se remton taal siglo ac.) LA EDAD MEDIA: BIZANCIO La escultura bizantina contimia la tradicion de laestatua tia antigua, pero practicando sobre todoel bajo y a veces, mis raramente, el altortelieve, El zrépano juega un papel importante: contomos de hojas de scanito, hendiduras profundas de los pliegues de las vestiduras, lo que rem plaza ef modelado. Si bien su uso fue muy amplio hasta DE LOS ORIGENES ALA EDAD MEDIA. 23, ol siglo V, que decreciendo poco a poco, salva en Occi dente, donde se perpetiia hasta el siglo xu. En las estatuas en bajorrelieve, el marmol y la piedra estén tratados como materiales lexibles y no rigidos. La escultura es en “recamado”; el material es profundamente troquelado (capiteles calados, balaustradas), El trépano produce efectos de relieve al pasarse del modelado, por Ja sola oposici6n de luces y sombras, ceforzado artificial. mente por deposicién de un Damiz negro en las partes hundidas; este procedimiento seré retomado por el Islam para su decoracién en estuco. La AMERICA PRECOLOMBINA Bvidentemente, no se podria dejar pasar la alta calidad do Ia oscultura de las diversas y originales creaciones de la América precolombing, situada entre la Antiguedad y ol fin de la Edad Media Dosdo ol comienzo del tercer milenio, en Colombia (2700 a.c. en Venezuela) se manifesto un arte de mode- lado que dio estatuas de cerémica ligadas al culto de la fertiidad y que representaban figurilas femeninas, Fue 4a civiizacion obmecu, ammds antigua dela América media, la que supo realizar tanto obras colosales como miniat- ras, Esculpfan enormes cabezss monoiliticas en bloques de basalto de 15 2 20 toneladss v bajorrelieves sobre pe fiascos; tambisn trabajaron piedras dures como el jade ¥ la serpentine, En suapogeo, en os siglo Vil y Vint d.C., cl arte maya logré una escultura singular, en la que sdio eran empleo dos utensilos de piedta (serpentina sex) procedigndose por percusion y pulido. El metal, desconocide por los m BOSQUEIO HISTORICO mayas clisicos, hace su aparicion en Chichén Itzé: son discos de oro cincelados del siglo Xi 0 Xi. Los aztecas (México) también trabajaron la tierra y las piedras duras (jade, serpentina). La EDAD MEDIA OCCIDENTAL En lineas generale el abandono casi total de una escul ture de figuracign humana caracteriz6 el arte de fa alta Edad Media (siglos VI a 1X) en beneficio de una escul tura oramerntal de bajoreeliove, particularmente visible en fog sazesifagos. Diversas razones explican este fencme- no. El abandono de ls tradiciones antiguas de a propor cin, ls necesidedes nuevas Gel crstanismo y la desorgae rizacién de los talleres de Occiente en la época bétbara el éxito de una tendencia nueva, de origen eéltico, anima laabstraccin de los trazos. Sobre los sare6fagos merovi gos se encuentra un simple trazado en hueco del dibujo sobre la piedra, o un decorado modelado en yes0, 0 un bajocreiowe en una caledreablanda (Jovarre).Se utiizaron etonces materials mis ficiles de trabajar: ka ier coca bajo Forma de ladrillos com motivos estarapados en relic: vve —el estuoo—; la madera: encino, nogal, to (estatuas- reclinarios de Auveria) —la madera revesta de planchas de metal (SaintFoy de Conques)—; el metal trabajado ‘© “repujado” sobre hojes de bronce o de cobre, La fun dicién del bronce fue todavia vilizada, en el norte sobre todo. Cuando Carlomagno existia una fundicién en Aquis ‘ran, donde se fabrican las 19jas y Tas puertas de la cate dal, Si, en Tali, se produ cierto renacimiento a partir del ao mil, fue gracias a la téeniva bizantina de origen antiguo, DE LOS ORIGENES ALA EDAD MEDIA. 2 El relieve sobré piedr, integrado a una arquitectura, reaparece luego del ao mil, precedido por un desarvollo del arte de ls frisos, como lo ha mosteado A. Focllon. Cuando el tallador de piedra se vuolve capaz de escalpir figuras humanas, sobre todo en bajorelievé, luego en lionelieve entre los sigs X1 y Xi, lo hace en of sono 4e una corporacion cuya vocaciOn general es la talla de Ja piodra de albafileria y su omamentacién en relacién al monumento oa la piedra sepulcra ‘Alas losas grabadas de la époce merovingiay earolin- sia suceden Joss rectangulares, con figuras talladss en ‘ueco en na jofaina, El grabado de relieve, arte llano y fuerte, Heva atin la marca de la copia de los objetos de rail Se vuelve entonces a las practicas de planos sim plificados englobando la cabeza de perfil, los brezos pegados al cuerpo, segin una silucts aplastada, Es una ‘escultura de dos dimensiones donde ain se siete Ia losa soporte y donde también a veces se evidencian falas, accidentes, debidos a la resistencia de la piedra. Es con la pica, lego un derivado del asc romana, el testarudo, especie de martllo con una punta y una cabera de dos aristas cortantes, que el cantero extrae la piedra por sangrias, los enjarroes; bancos de alrededor de 40 centimetros de lego. 1 problema del transporte era entonees wn asunto grave, en raz6n del peso de los bloques y de la distancia, de ahi tanto trabajo de desbastamiento y de veteado en J cantera); se eprovisionaban lo ms posible en eantoras cercanas, utilizando, cuando se podtt, vias de agua, El acarteo era dificil —ylos relatos edificantes abundan para contarmos las penasy, en caso de accident, los milagros De donde también la reutilizacién de obras romanas y 2% BOSQUEIO HISPARICO tante diversidad en los materiales, segtin los iugares: ccireas sobre todo, muy difundidas, métmoles de Aquitar nia y de Itelis en Francia, granito de Bretafla o de la Moseta Central, gres de los Vasgos, basalto, andesita vob Durante la antigiiedad, se pudo identificar, en el trabajo medioval, el rasgo de los instrumentos utiizados, notindose —junto a Ios elementos sin terminar— una sleceién sogin fa cara considerada; tallado angutoso 0 redonco del cincel, expresada en tala en bse] o en tridn sgulo, en trapecio “con desfondamiento oblicuo”, que se offece, como fo ha hecho notar Masson-Ourse, ala talla perpendicular, talla en canal con sus pequefios vaciamien- tos en jofainas, frecuente en el ornate. 1 pulido yla policromfa jugaron un papel mas impor- lance del que parecerfa hoy, en ocasion de un grabado de relieve ~0 un tallado en hueco. Ese Jaromus 0 caesor lapidum se distingue mal, legal- mente, de Jos otros obreros 2 los que acompaiia en el taller, donde termina su trabajo, previamente bosquejado en [a cantera, Pero es esa téenica de lypicida la que cons tituye Ia base de un oficio que comienza en el omato, antes de hacer surgir uns figura de una dovels de Ia que permanece una parte, Esnecesario reconover también que cn general estamos mal informados sobre este artesanato, genial a veces, y que solamente en Italia ocupé un lugar social més ventajoso, aunque en pafses de lengua ro- mance su virtuosismo haya podido ser —raras veces es cierto confirmado por una firma (Gislebertus d’Autun, Catell, ef Catalin). El uabsjo cn taller se ejecute gen ralmonte sobre un bloque desbastado apoyado de plano 9 inclinado, siguiendo un dibajo hecho sobze el mismo DE LOS ORIGENES A 1.4 EDAD MEDIA. 27 bloque y sin duda presentada en modelo (exemplum), coma se puede ver cn algurs de las escasas libretas de apuntes que nos lan Regado tcf Technique’ du dessin, Bd, Presses Universitaires de France, coleccién “Que sias-je”). La instrumentacién del escultor se emparetsta con la el albatil. Mactitlo reszaruco para el desbastado, luego ‘martillo destajador para proseguir un trabajo mis xfinado,

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