Análisis de la cerámica Inca: formas y diseños

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO
ABAD DEL CUSCO

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
DEPARTAMENTO ACADÉMICO DE ANTROPOLOGÍA,
ARQUEOLOGÍA Y SOCIOLOGÍA
CARRERA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGÍA
Tomo I
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA:

FORMAS Y DISEÑOS
TESIS PRESENTADA POR:

Br. Arqlga. Yanet Villacorta Oviedo
PARA OPTAR AL TITULO PROFESIONAL DE:

LICENCIADA EN ARQUEOLOGÍA
ASESOR:
Lic. M. Julinho Zapata Rodríguez
CUSCO - PERÚ
2011
ABAD DEL CUSCO


Tomo I

FORMAS Y DISEÑOS


ASESOR:
CUSCO - PERÚ
2010
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS
ÍNDICE
DEDICATORIA
RECONOCIMIENTOS
PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN
TOMO I
CAPITULO I
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN PAG.
1.1. ANTECEDENTES ETNOHISTÓRICOS 2
1.2. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA 29
1.3. ANTECEDENTES ETNOARQUEOLÓGICOS 37
CAPITULO II:
ASPECTOS GENERALES DE LA CERÁMICA
2.1. TERMINOLOGÍA DESCRIPTIVA DE LA CERÁMICA 40
2.2. LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA 43
2.3. MATERIAS PRIMAS PARA LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA 44
2.4. PREPARACIÓN DE LA PASTA CERÁMICA 67
2.4.1. EL AMASADO 68
2.4.2. EXAMEN FÍSICO DE LA CERÁMICA 69
2.5. TÉCNICAS DE MANUFACTURA 80
2.5.1. EL MODELADO DE LA CERÁMICA 83
2.5.2. EL MOLDEADO DE LA CERÁMICA 92
2.5.3. TÉCNICA DEL TORNO 97
2.6. HERRAMIENTAS EMPLEADAS EN LA MANUFACTURA DE

LAS VASIJAS 100
I
2.6.1. Extracción de las materias primas 102
2.6.2. La trituración y molienda de tintes y arcilla 104
2.6.3. Manufactura de objetos de cerámica 106
2.7. TRATAMIENTO DE LA SUPERFICIE 116
2.7.1. Alisado 117
2.7.2. Pulido 119
2.7.3. Bruñido 121
2.7.4. Engobe 123
2.8. EL PROCESO DE SECADO 128
2.9. EL PROCESO DE COCCIÓN 130
CAPITULO III:
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
3.1. PROBLEMÁTICA 137
3.2. HIPÓTESIS 138
3.3. OBJETIVOS 140
3.3.1. OBJETIVO GENERAL 140
3.3.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 140
3.4. MARCO TEÓRICO REFERENCIAL 140
3.5. METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN 145
CAPITULO IV:
LA CERÁMICA EN ARQUEOLOGÍA
4.1. LA CERÁMICA INCA 150
4.1.1. EVOLUCIÓN Y EXPANSIÓN DE LA CERÁMICA INCA 150
4.2. ANÁLISIS FORMAL DE LA CERÁMICA 172
4.2.1. ENFOQUES EN LA CLASIFICACIÓN DE LA CERÁMICA 177
4.2.2. LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN UNA FORMA
II
Y SU MEDICIÓN 183
4.3. MORFOLOGÍA DE LA CERÁMICA INCA 189
4.3.1. ESTRUCTURA DE LA VASIJA 194
4.3.1.1. PARTES CONSTITUTIVAS DE LA CERÁMICA 197
4.3.1.2. LOS PUNTOS CERAMOGRÁFICOS 213
4.3.2. DESCRIPCIÓN DE LAS FORMAS DE CERÁMICA
INCA 217
4.4. ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA INCA 359
4.4.1. TEMÁTICA EN LA DECORACIÓN 362
4.4.1.1. EL ELEMENTO DECORATIVO 364
4.4.1.2. MOTIVO DECORATIVO 366
4.4.1.3. ESQUEMA DECORATIVO 370
a) Área decorada 372
b) Técnicas decorativas 375
c) Motivos 387
d) Colores 389
4.4.2. LOS COLORES Y LA DISPOSICIÓN DE LA PINTURA 395
4.4.3. DESCRIPCIÓN DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS 396
CAPITULO V:
ANÁLISIS DE LA MORFOLOGÍA E ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA
5.1. ANÁLISIS DE LA MORFOLOGÍA E ICONOGRAFÍA DE

LA CERÁMICA 440
CONCLUSIONES 457
RECOMENDACIONES 460
GLOSARIO TERMINOLÓGICO 461
BIBLIOGRAFÍA 492
III
TOMO II
ANEXOS
 PLANO DE UBICACIÓN CON LOS SITIOS ARQUEOLOGICOS

REGISTRADOS EN LA TESIS.
 CUADROS DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA

INCA
 CUADROS DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA

CERÁMICA INCA
IV
DEDICATORIA
A Dios, por estar presente siempre en cada

instante de nuestras vidas.
Con todo Cariño y Amor, dedico esta

realización de tesis a mis Señores Padres:
Donato Villacorta Sánchez y Celestina Oviedo
Valle; por el apoyo constante a lo largo de mi
formación personal y profesional, de igual
forma a mis hermanos Maritza, Alex y Jaime
por toda la compresión brindada.
Asimismo a John Apaza por todo el amor y

guía que siempre supo brindarme, en los
momentos difíciles de mi formación
académica.
YANET VILLACORTA OVIEDO
V
RECONOCIMIENTOS
Mi gratitud y reconocimiento al Lic. Arqueólogo Julinho Zapata Rodríguez

profesor de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco, por su
valiosa orientación en la ejecución y culminación del presente trabajo de
investigación. Además con quién se dio inició a estos nuevos esquemas de
clasificación y análisis en la cerámica Inca, presentados por primera vez en
el Proyecto de Investigación Arqueológica de Tambokancha-Tumibamba en
el año 2004.
Quiero agradecer a los docentes de la Facultad de Ciencias Sociales, en

particular a todos los docentes de la Carrera Profesional de Arqueología
por la formación profesional que recibí, durante mi permanencia en las
aulas universitarias, especialmente a quien ya no se encuentra entre
nosotros a José A. González Corrales, quién a lo largo de mi formación
académica ha inculcado en mi el respeto por la arqueología y sus
implicancias y a saber vivir con la arqueología y para la arqueología.
Al área del Consejo de Investigación de la Universidad Nacional San

Antonio Abad Del Cusco, por el Apoyo Económico de “Tesis Universitarias
de Pre-grado”.
Asimismo al Ministerio de Cultura del Cusco del Cusco a través de su

Dirección de Investigación y Catastro, por permitirme acceder a la
información de los Proyectos de Investigación Arqueológica realizados en
los diferentes sitios del ámbito de estudio correspondiente a la región del
Cusco.
A la Sub-dirección de Investigación a cargo del Dr. Wilbert San Román, a la

Arqueóloga Silvia Flórez Delgado encargada del Gabinete de Ceramoteca
de la Sub-Dirección de Investigación, por brindarme todo el apoyo en la
utilización de la información y manipuleo del material cultural mediante el
cual se logró la realización de los cuadros de formas e iconos y sus
variedades, así como al personal que labora en esa área, entre ellas las
arqueólogas Lorena Álvarez, Lilian Vásquez, Maritza Rodríguez y Karina
García, por los datos brindados.
VI
A la Arqueóloga Carmen Jurado por brindarme la información necesaria del

Material Arqueológico del Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de
Machupicchu.
Al Arqueólogo Homar Gallegos quien me permitió usar imágenes y registro

del Material Arqueológico hallados en el Proyecto de Investigación
Arqueológica del Complejo Arqueológico de Torontoy de Machupicchu.
A los amigos incondicionales, especialmente al Arqueólogo John Apaza

Huamaní y a quien le agradezco por los comentarios y sugerencias a lo
largo de la elaboración de tesis.
Asimismo a los amigos y amigas que de una forma u otra brindaron su

apoyo moral e intelectual, para la ejecución de esta investigación.
VII
PRESENTACIÓN
El presente trabajo intitulado “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA:

FORMAS Y DISEÑOS” tiene la finalidad de cumplir con las normas del
Reglamento de Grados y Títulos que la Carrera Profesional de Arqueología
de la Facultad de Ciencias Sociales que establece para optar al título
profesional de Licenciado en Arqueología.
El trabajo de tesis que a continuación presentamos es el resultado de la

investigación realizada acerca del estudio de la cerámica, sobre la base
metodológica del análisis e interpretación, trabajo que tiene como objetivo
fundamental el registro morfológico e iconográfico de la cerámica inca.
Del mismo modo este trabajo cumple con las normas establecidas en el
Reglamento de Investigaciones Arqueológicas con Resolución Suprema N°
004 – 2000 –ED.
Lamentablemente el Reglamento de Investigaciones Arqueológicas impone

una serie de dificultades para realizar investigaciones, es por ese motivo
que nos vemos imposibilitados de realizar una completa investigación, en
vista de que no nos es factible recurrir a algunos indicadores que nos den
más datos sobre el tema en estudio.
VIII
INTRODUCCIÓN
Fuente: Ministerio de Cultura Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha-2006.
IX
La Arqueología estudia, mediante los restos culturales de sociedades

desaparecidas para, lo cual se usa métodos y bases teóricas adecuadas, a
través de los procesos culturales, es decir, de tal forma que se pueda
comprender cómo fue una sociedad expresada por determinada cultura y
su conocimiento (interna, dentro de la sociedad; y externa, con otras y el
medio en que se desarrolló sus relaciones). Estos restos materiales son
unidades significativas de actividades conscientes de las culturas, pues un
objeto junto a otras cosas y datos (¿Cómo se encontraron éstos y de qué
manera?) se les llama asociación y la interpretación de estos datos nos
dará el contexto (¿qué es todo esto y para qué sirve?), y estos últimos
cruzados con la recurrencia de los datos y la distribución espacial y
temporal, nos dará una información más real y concreta de la que pueda
darnos un objeto aislado.
Además la cerámica es un aspecto inseparable de la arqueología, se ha

manufacturado de diferentes maneras y para diversos propósitos, su uso
abarca una amplia variedad de actividades y ambientes.
Las muestras de cerámica que generalmente los arqueólogos estudian son

en su mayoría fragmentos que proceden de excavaciones, exploraciones
superficiales o colecciones de museos y ésta última particularmente carece
de contexto arqueológico, pero que teniendo el objeto mismo o recurriendo
al objeto mismo para su investigación se van a obtener una mayor atención
a la apariencia (forma) y motivos decorativos del objeto, entre otros como
manufactura pero que en el presente informe se dará mejor realce a las
formas y sus variables así como los motivos presentes en su decoración,
más específicamente su “iconografía”. Los cuales muestran obviamente
las huellas de la historia del pueblo que los produjo “Los Incas” 1, aunque no
se logre entender plenamente su significado.
En este sentido, el objetivo fundamental de este informe es realizar una

descripción morfológica e iconográfica existente en la cerámica inca del
1Para el presente trabajo haremos uso de la grafía españolizada de esta palabra. Cuando tomemos
prestados estos términos escritos de algunos investigadores las escribiremos en cursiva para distinguirlas
de las demás. Por otra parte, cuando escribimos “incas” (sin mayúscula) nos referimos a la cultura,
mientras que “Inca” o “Incas” (con mayúscula) refiriéndonos al soberano.
X
Cusco, así como establecer la relación entre icono y forma, existentes.

Asimismo se incluirá las características generales de la cerámica como se
verá en el capítulo II.
Por otro lado el presente trabajo también será un documento de carácter

informativo que será usado como base en el estudio de la cerámica inca
como el registro y catalogación de objetos arqueológicos en custodia de la
institución cultural del estado, relacionados a objetos cerámicos obtenidos en
“excavaciones” o “colecciones” arqueológicas de nuestra región.
Para lograr nuestro objetivo se utilizará una metodología que toma sus
bases en diversas disciplinas como la iconografía, la etnohistoria, la
semiótica, aunque las bases serán tomadas de la metodología que Ian
Hodder (1994) y Colin Renfrew y Paul Bahn (2008), quiénes proponen la
arqueología contextual y el Análisis Estructuralista como una larga tradición
de investigación para la representaciones simbólicas de las culturas o
grupos sociales. En relación a la delimitación del área de estudio, el trabajo
de investigación arqueológica sin excavaciones se encuentra dentro de la
región del Cusco, para lo cual se cuenta con material cerámico de
diferentes Proyectos de Investigación Arqueológica del Ministerio de
Cultura del Cusco ex INC.
Este trabajo se divide en cinco capítulos, divididas a su vez por sub-

capítulos, precedidas por una introducción y sucedidas por las
conclusiones, un glosario terminológico, la bibliografía y fichas relacionadas
al tema en estudio.
En el capítulo I se hace una breve referencia de las fuentes utilizadas para

los fines de este trabajo, sobre todo haciendo referencia a las fuentes
etnohistóricas, con los respectivos autores; asimismo, se mencionarán los
trabajos arqueológicos relacionados al tema de investigación, los
antecedentes etno-arqueológicos y sus aportes para el tema estudiado.
En el capítulo II se trató de los aspectos generales de la cerámica, en

relación a sus componentes como es la obtención de la materia prima
(arcilla, extracción, componentes), preparación de la materia prima,
XI
modelado de la vasija (técnicas de manufactura), tratamientos anteriores a

la cocción, secado, cocción, tratamientos posteriores a la cocción (acabado
final). Para este aspecto se desarrolló una terminología descriptiva
relacionada al tema.
El capítulo III es de carácter teórico-metodológico, donde se exponen los
problemas, las hipótesis, el objetivo de la tesis, así como una breve reseña
del marco teórico y metodología aplicados.
El capítulo IV hace referencia a nuestro objetivo principal que es el análisis
morfológico e iconográfico, incluyendo temas de descripción de las formas
e iconos y sus variantes en cada aspecto existentes en nuestra región (ver
plano adjunto en anexos) con relación a la cerámica inca, así como la
relación entre ambos. Para lograr resultados del presente capitulo,
contamos con material cerámico de diferentes Proyectos de Investigación
Arqueológica y Proyectos de Evaluación, como parte de los hallazgos de
excavaciones arqueológicas realizadas en los últimos años por el Ministerio
de Cultura del Cusco ex I.N.C.; cuyo material ha sido utilizado como base
en nuestro estudio, así como una extensa muestra (corpus de formas y
diseños) que contó con la revisión de los informes de los Proyectos de
Investigación Arqueológica del Ministerio de Cultura del Cusco, Proyectos
de Evaluación Arqueológica privadas, muestras fotográficas de los Museos
de nuestra región, con los permisos previos para el acceso a estos
documentos los cuales adjuntamos al informe.
Para dicho análisis se diseñó fichas con la descripción de las propiedades
que los caracterizan a cada objeto cerámico.
En el capítulo V se realizó el análisis propiamente, resaltando la morfología
y motivos decorativos de los objetos revisados.
Como punto final se añadió las conclusiones a las que se han llegado
después de un amplio análisis de la morfología e iconografía en la
cerámica.
Asimismo se realizó un glosario que está centrado en terminologías y
definiciones de carácter cerámico tomadas de diversos especialistas en el
tema, utilizados en el transcurso de esta investigación. Este glosario tiene
como objetivo tener en cuenta que se deben fijar términos precisos para no
caer en la confusión y diversificación de términos usados.
XII
CAPÍTULO I:
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN
Fuente: Internet. Museo Arqueológico San Miguel de Azapa.
1
1.1. ANTECEDENTES ETNOHISTÓRICOS
Las fuentes etnohistóricas nos apoyan en algunos datos sobre la cerámica,

como a entender el uso, la función y los probables significados que
pudieron tener los objetos asociados a contextos arqueológicos1.
Si bien es cierto no hay datos que describan explícitamente las formas de

los objetos, se puede observar que los diferentes cronistas mencionan-
dentro de sus descripciones- objetos que observaron, la mayoría de estos
eran utilizados para el culto (vasos ceremoniales o keros) o para
transportar bebidas (las ollas de base cónica, para transportar la chicha).
Entre los principales objetos de vasijas prehispánicas que los

conquistadores y cronistas españoles registraron en el siglo XVI, en los
momentos iniciales de su contacto con las poblaciones naturales del
antiguo Perú, figuran botellas, incensarios o esencieros, cántaros, fuentes,
ollas, platos, vasos, etc.
En referencia a este tema Sarmiento de Gamboa en el capítulo VI en

mención al ―Origen de los indígenas en el Perú‖, indica lo siguiente:
“…Y como un día hubiesen ido a trabajar, cuando a la tarde volviesen a sus
choza, hallaron en ella unos panecillos y un cántaro de chicha, que es
brebaje que en esta tierra se usa en lugar de vino, hecho de maíz cocido con
agua; y no supieron quien se lo había traído…”. (Sarmiento de Gamboa
Pedro, 2001[1572] Cap. VI. pág. 41)
Diego De Trujillo también hace mención de la gran cantidad de objetos de

cerámica que hallaron en un pueblo costero:
“De alli llegamos a un pueblo grande en la costa, despoblado que se decia

Cancevi. Tenia mucha losa de barro, y muchas redes de pescar, avia
maizales, que aun no estaba formado el maiz, mas asi lo comimos por la falta
1 Según los relatos de los cronistas, la capacocha fue «una de las ceremonias más solemnes de la vida
incaica y en la que intervenían el mayor número de individuos de todo el “imperio”» (Duviols P. 1976:
11). Como se sabe cada capacocha iba acompañada de objetos suntuosos como la cerámica, tejidos, etc.
Pero no sólo encontramos sacrificios humanos a lo largo de los Andes, sino también de animales; entre
los Incas, la sangre y la grasa de estos animales eran conservadas en vasijas de cerámica con sus
representaciones y colocadas en los campos para asegurar la fertilidad del rebaño (Benson E. 2001: 10).
2
que avia de comida; Esta tierra era falta de agua dulce de que se padecia
trabajo…” (Trujillo [1571]1970:42)
Agustín de Zárate menciona dos tipos de objetos de cerámica que fueron

fabricados por los ceramistas inca:
“…y por ser paso tan peligroso era necesario hacerse gran diligencia en
proveerse de agua y otras cosas convenientes para el camino; y asi, mando a
todos los indios comarcanos que trajesen gran cantidad de cántaros y
tinajas, y dejando alli la gente de guerra todas las cargas de vestidos y ropas
y camas que no les eran necesarias…” (Zárate [1555]1995, Cap. XIX,
pag. 241).
Al igual que en época prehispánica, la cerámica tradicional ha tenido su
importancia en diferentes épocas ya que siempre han estado relacionadas
a actividades religiosas o exclusivamente para trocar estas vasijas por
productos.
Se sabe que los ceramistas indígenas son obviamente conservadores, y
que los rápidos cambios que suscitó la conquista española se reflejaron en
gran parte de la producción artesanal.
Los cronistas no asignan con exactitud los nombres indígenas, puesto que
en el vocabulario castellano existían términos equivalentes para objetos
con formas y funciones similares. Pedro Pizarro, Cristóbal de Mena, Miguel
de Estete, Francisco de Jerez, Diego Trujillo, los nombran así, aún cuando
por entonces el termino vajilla era el uso genérico y frecuente, como usual
y común era también, entre la población española de entonces, por ejemplo
el término puchero era para designar cualquier tipo de olla (Ravines y Silva,
1994:465). En referencia a este tema el cronista Pedro Pizarro, nombra una
forma de objeto, y su uso:
“Las yndias casadas que andauan en la guerra lleuauan a questas la comida

de sus maridos, las ollas, y aun algunas la chicha, que es cierto breuaje que
hazen de maiz, como vino…” (Pizarro [1571]1986: cap. 3, fol.149v. pág.
239)
3
Este mismo cronista hace mención de la forma como eran utilizados

algunos objetos de cerámica para el culto a los muertos, asimismo refiere
el nombre quechua de dicho objeto:
“…Tenian tambien delante de estos muertos unos canxilones grandes (que

ellos llamauan birques) de oro, u de plata, u de barro, cada uno como queria,
y aqui echauan la chicha que al muerto le dauan, mostrandosela,
combidandose unos muertos a otros, y los muertos a los biuos, y los biuos a
los muertos.” (Ibíd. Cap. 15, fol.53-pág.89).
Ciertas vasijas podían ser depositadas en una tumba, ofrecidas a una

divinidad o empleadas en una gran fiesta. Como aquellos objetos donde se
depositaba la chicha ofrecida a los incas ancestrales.
El cronista Bartolomé de las Casas menciona los objetos que servían para
transportar la chicha en las fiestas dedicadas al Sol, él se refiere a la
decoración de estos objetos como ―embarramiento‖ e indica que todos los
cántaros usados en esta ceremonia eran nuevos e iguales y llevaban la
misma decoración:
“En todo este tiempo se hacian grandes oblaciones al Sol … A las ocho del
dia, salian de la ciudad mas de doscientas mujeres mozas, cada una con su
cántaro nuevo grande, que cabia mas de arroba y media, llenos de chicha,
que es su vino, embarrados, con sus tapaderos, los cuales todos eran todos
nuevos y de una misma forma y manera y con un mismo embarramiento…”
(Las Casas [1550]1939:95).
La cita menciona la importancia de este tipo de vasijas además que
poseían la misma decoración, así como estas otras vasijas usadas en
eventos especiales también llevaban decoración o forma particular, que los
distinguia de aquellos usados diariamente.
Por otro lado, hace mención de unos objetos que fueron fabricados para
utilizar en las minas de plata:
“El sacar de las minas la plata no ha sido menos la manera ingeniosa que lo
questa dellos relatado… inventaron esta manera y arte para lo hacer contra
4
toda su fortaleza o secreta fuerza natural, (conviene a saber): hicieron

ciertas como macetas o vasos de barro llenos todos de agujeros, como suelen
ser los albahaqueros en Espana…” (Ibídem: 107).
La cita menciona que ciertas vasijas eran usadas por los plateros para
limpiar el oro o la plata; sin embargo, durante la época colonial la
manufactura de cerámica declinó considerablemente debido al poco interés
que los españoles mostraron, siendo eventualmente algunas vasijas
suplantadas por depósitos de metal u otros.
Por otra parte, el cronista Cieza de León hace mención de los objetos de
cerámica (cántaros conteniendo chicha) que eran enterrados junto con los
individuos, como parte de su ajuar funerario:
“…Cuando se muere el senor, todos sus criados y amigos se juntan en su

casa de noche, con las tinieblas della, sin tener lumbre ninguna; teniendo
gran cantidad de vino hecho de su maiz, beben, llorando el muerto; y despues
que han hecho sus cerimonias y hechicerias, lo meten en la sepultura,
enterrando con el cuerpo sus armas y tesoro, y mucha comida y cántaros de
su chicha o vino, y algunas mujeres vivas…” (Cieza de León [1553]1995:
cap.VIII fol.20v, pag.46).
Se sabe además, que junto a los individuos enterrados se encontraban
algunas vasijas de cerámica o mates de calabaza. Que eran colocados con
un fin ritual.
Este mismo cronista menciona otro tipo de objetos de cerámica utilizados y

fabricados en la época inca:
“…en Paucora, vi yo uno destos oratorios, como adelante dire; en lo secreto
dellos estaba un retrete, y en el habia muchos encensarios de barro; en los
cuales, en lugar de encienso, quemaban ciertas yerbas menudas…” (Ibídem:
72).
Los esencieros o incensarios usados eran elaboradas de cerámica o de
metal en ciertos casos, y se quemaban algunas hierbas aromáticas en
algunos rituales, o para purificar el aire.
5
El cronista Betanzos menciona también como los objetos de cerámica que

transportan chicha (cántaros) eran utilizados en las ceremonias:
“…E ansí mesmo vinieron caciques los cuales traían vestidos los vestidos que
el Ynga les diera e luego fueron sacados allí a la plaza mucha e muy gran
cantidad de cántaros de chicha e luego vinieron las señoras así la mujer del
Ynga como las de los demás principales…” (Betanzos
[1551]1999:cap.XIII, pag.59).
También menciona el papel que desempeñaban los vasos en la vida

cotidiana de los pobladores:
“… y holgándose siéntense todos ansí en ala como están y beban cada dos
vasos de chicha y otros dos ansi mesmo ofrescan al sol derramándolos
delante de sus alabardas…” (Ibíd.: 66).
Los vasos (keros) eran utilizados en las ceremonias inca. El cronista

Betanzos hace mención de un tipo especial de estos vasos que era
utilizado para las ceremonias de culto al agua:
“…e tras esto mandó que echasen en el agua mucha coca molida e
desmenuzada y tras estos echasen en el río cada uno de los orejones del
Cuzco ciertos vasos de chicha fingiendo que bebían con las aguas…” (Ibíd.:
70)
Las excavaciones de los santuarios Inca han puesto a la luz diversas
vasijas que fueron ofrendas. Las costumbres de depositar vasos votivos es
una práctica tradicional mantenida hasta después del siglo XVII y cuyos
rezagos aún se conservan en las áreas rurales andinas.
Cristóbal de Molina (el almagrista), menciona del mismo modo el papel que
desempeñaban los cántaros de chicha en la ceremonia del Huarachicuy,
llama la atención la semejanza de los hechos narrados por este cronista,
con los de Betanzos, probablemente se trate de una copia que realizó de
los datos de Betanzos:
6
“A las ocho del dia, salian del Cuzco mas de doscientas mujeres mozas cada
una con su cántaro nuevo grande de mas de arroba y media de chicha,
embarrado con su tapadera, los cuales todos eran nuevos y un mismo
embarramiento, y venian de cinco en cinco y con mucha orden y concierto,
esperando de trecho en trecho…” (Molina (el almagrista) [1553]1968:82).
Hernando de Santillán hace mención de los regalos que hacía el Inca a los
gobernantes regionales cuando asumían el mando en su región, dentro de
estos regalos se encuentran los vasos que junto con otros artículos
poseían un significado de poder otorgado al señor regional:
“Y de la misma manera hacian los senores de guaranga y de pachaca; y se

sabia quien habia de suceder a cada uno; y en muriendo su antecesor, iba al
inga que lo confirmase, el cual le daba el duo, que es el asiento de los
senores, y dabale ropas y vasos y otros dones, que eran insignias del senorio
que le investia.” (Santillán [1563]1968:109).
Este mismo significado de los vasos, en relación al poder es aludido

nuevamente por el mismo cronista en otro párrafo, donde indica que al
morir el gobernante, el sucesor de éste pasaba a poseer las tierras y los
vasos del difunto:
“En cuanto a la subcesion de los bienes, era esta la orden: que cuando moria
el curaca, el sucesor se apoderaba en la tenencia de las chacaras, vasos y
otra hacienda que dejaba…” (Ibídem: 109).
Juan de Matienzo hace mención también de los vasos como parte

conformante del ajuar funerario:
“Ansi, los indios de este Reino acostumbraban a enterrar, con los cuerpos de
los caciques y grandes senores… y aun enterraban vivas las mugeres que
tenian mas queridas, y sus criados, porque pensaban que habian de
resuscitar y les habian -- aquellos que enterraban con los muertos -- de servir
con los mates y vasos que alli metian, y estos enterramientos se llaman en la
lengua general de los indios chulpa o aya, aunque el velgo comunmente los
llama huacas.” (Matienzo [1567]1967:128).
7
El cronista Polo de Ondegardo informa que existían cántaros destinados

específicamente para transportar el agua desde la huaca Calispuquio, que
era una fuente de agua, para el uso del Inca:
“El tercer Ceque deste camino se decia Collana: tenia diez Guacas… La
octava Guaca era una fuente que se decia Calispuquio, que estaba abajo de
la dicha casa de Tupa Inca…Traiase desta fuente el agua para el Inca con
muchos cántaros, hechos para solo esto, y eran doncellas las que la traian.”
(Ondegardo [1571]1917:82).
Los vasos como ya se mencionó anteriormente, jugaban un papel

importante en las ceremonias inca, así se entiende a partir de la
información que brinda Polo de Ondegardo al describir un brindis simbólico
que realiza el Inca vivo con las momias de los Incas ancestrales, brindis
que era realizado a través de un funcionario estatal, que representaba a los
Inca muertos:
“…No era pequeña pesadumbre, aunque se hacía pocas veces, el servicio que
estos daban al Inca… y alli delante se les hacia su fuego como al propio Inca
vivo, y su gente y sus mujeres, con sus cántaros de agua, que es vino de que
ellos usan hecho de maíz…Este capitán se juntaba en la plaza junto a él, y en
nombre suyo enviaba con las mujeres sus vasos de chicha al Inca vivo y al sol
y a los otros cuerpos, a manera de brindar, y ellos los bebían y los capitanes
los que enviaban a los difuntos en nombre de los cuerpos…” (Ibídem: 111).
Las excavaciones arqueológicas nos dan mayores luces de la importancia

de las vasijas, tal como es el caso de aquellos objetos que fueron usados
como ofrendas en algunos entierros de personajes importantes o
simplemente objetos de uso doméstico colocados con otros personajes
menos importantes, cuya importancia de status la da sencillamente la
calidad de los objetos. Y a través de los cuales podemos respondernos a
ciertas interrogantes.
Por otro lado el cronista Molina (el cusqueño) hace mención desde otro
punto de vista del papel que desempeñan los cántaros pequeños de chicha
8
que son transportados por doncellas escogidas para la ceremonia del

Huarachicuy:
“Mucha cantidad de doncellas que para servir en la dicha fiesta eran

escogidas… eran de principal casta; llamavanlas nusta coya sapay; servian
de llevar unos cantaricos pequenos de chicha, y destas puestas emparados
con ella… yban a la casa del Sol…” (Molina [1573] 2008:87 y 88).
“…Yban con ellos todas las doncellas que avían recevido todas las vestiduras
que el Sol les dio. Llamávales nusta callixapa, las quales llevavan cargados
unos cantarillos pequeños de chicha, para dar a beber el día siguiente a los
parientes de los cavalleros y para sacrificio que se avía de hacer…”
(Ibídem: 101).
Sarmiento de Gamboa hace referencia de las ceremonias que tenían lugar

en la Casa del Sol (Qoricancha), donde la mamacona principal realizaba
una ceremonia brindando con un vaso pequeño por el Sol:
“Despues que Pachacuti Inga Yupangui conquisto las tierras y naciones

arriba dichas y triunfo de ellas, entro a visitar la Casa del Sol y las
mamaconas o monjas de ella…y por la misma orden la bebida, la cual,
haciendo la mayor de las mamaconas la salva al Sol en un pequenito vaso,
echaba lo demas en el fuego, y tras esto echaban muchos cántaros de aquel
bebraje en una pila, que tenia un sumidero, todo ofreciendolo al Sol, y este
servicio se hacia con vasos de barro…” (Sarmiento [1572] 2001, Cap.
XXXVI, pag. 103).
En la elaboración de las vasijas denominadas de miniatura o figurinas, su
fabricación formó parte del aprendizaje del oficio y su difusión estuvo sujeta
básicamente con actividades religiosas, como la que se indica en esta cita.
El cronista Cristóbal de Albornoz nota lo importante que eran los vasos

ceremoniales para la realización de los rituales y ceremonias inca, es por
eso que en su ―instrucción para descubrir todas la guacas del Pirú‖
menciona específicamente lo importante que es destruir estos vasos para
erradicar definitivamente las ceremonias no católicas:
9
“Asimismo a(se) de tirar y destruir todos los basos antiguos que tienen con
figuras y mandar que no hagan ningunos en la dicha forma porque se les
representa en todas las fiestas que hazen todo lo antiguo y para eso lo
tiene…” (Albornoz [1583- 84?]: 172).
El Inca Garcilaso de la Vega igualmente hace mención de la forma de

rendir culto al Sol mediante el asperjar la bebida (chicha) que contenían los
vasos ceremoniales:
“… a los primeros vasos mojaban la punta del dedo de en medio, y, mirando
al cielo con acatamiento, despedian del dedo (como quien da papirotes) la
gota del brebaje que en el se les habia pegado, ofreciendola al Sol en
hacimiento de gracias porque les daba de beber…” (Garcilaso [1609]
2005, Tomo I. Segundo libro, Cap.VIII. pag. 87-88).
Este mismo cronista hace referencia a las ollas que servían para
transportar la masa del zancu a los hornos (alimento ceremonial ingerido
en las fiestas principales):
“Preparados todos en general, hombres y mujeres, hasta los ninos, con un

dia del ayuno riguroso, amasaban la noche siguiente el pan llamado zancu;
cogianlo hecho pelotas en ollas, en seco, porque no supieron que cosa era
hacer hornos; dejabanlo a medio cocer, hecho masa…” (Ibídem: 124)
Por los testimonios más precisos, sabemos que las ollas y otras vasijas
estaban destinadas a proveer a determinados habitantes, como cuando la
producción cerámica estaba dedicada al Inca, es decir que trabajaban para
el Inca.
El jesuita anónimo, por otra parte describe los objetos que son utilizados en
los diferentes sacrificios que se realizaban en la época inca:
“Estos eran como siervos y ministros de los de la primera y segunda

diferencia. Su oficio principal era aderezar los templos, limpiarlos y proveer
de todo lo necesario para los sacrificios: lena, flores, ramos, animales, ropa,
coca, sebo, conchas, pan, vino, mieses, frutas, ollas, asadores, platos, tazas
de oro o de plata.” (Anónimo [1594]1968:166).
10
Muchos de los objetos encontrados en plazas o sitios abiertos fueron

utilizados en prácticas rituales. La variedad de forma, motivos decorativos y
colores de las vasijas cerámicas, en asociación con otros materiales de
piedra y hueso, reflejan la complejidad del pensamiento religioso.
El religioso Martín de Murúa describe algunos tipos de recipientes de

cerámica utilizados por el Inca para tomar sus alimentos, del mismo modo
hace referencia la forma como éste era atendido:
“…Y quando se sentaban a la mesa salia vn tucui ricuc, que hacia oficio de
maestresala, con cinquenta pajes hijos de los curacas y gouernadores de las
probincias, y yba a la cosina del ynga y en porselanas, platos, o ochuas, que
es sierto jenero de tierra, subia los manjares a la mesa, y este hacia la salba
a todos los manjares, y los seruia al Ynga…” ([1613] 2001, Segundo
Libro-Cap.I pág. 332).
El mismo cronista menciona la importancia que era para el Inca no utilizar

dos veces la misma vajilla, ya que esto era considerado como una ofensa:
“…Pero aunque el ynga se seruia con bajilla de barro y beuia con estos
bazos dichos, con todo eso tenia vna riquisima bajilla de oro y plata
labradas… y, en sirbiendose de ellas, hacian otras de nuebo, mejorando las
piesas y las labores de ellas, porque tenian por vajesa y miseria serbirse dos
beses de una cosa y beuer dos beses en vn bazo.” (Ibídem: 31).
Este mismo cronista describe como eran utilizados unos pequeños vasos
ceremoniales, para arrojar la sangre de los sacrificios, en caso de que la
cima del cerro a adorarse era muy difícil de alcanzar:
“…y en los cerros que abia dificultad de subir, echaban la sangre en vnos
basillos de barro muy tapados y tirabanlos con hondas a lo alto para que se
quebrasen y derramasen.” (Ibíd.:110).
A partir de esta cita se puede mencionar que el vaso ceremonial lo utilizaba

el Inca y la nobleza en determinadas ocasiones que juntamente con la
chicha eran usados en grandes actos públicos como señal de homenaje.
11
El cronista Reginaldo de Lizárraga describe también que dentro de los

enterramientos realizados en la zona de Trujillo, se hallaron objetos de
cerámica, que eran entregados como ajuar funerario para el individuo.
“Hallanse en estos reinos, y particularmente en los Llanos, unos

enterramientos, comunmente llamados guacas…debajo de la cual los senores
de estos Llanos se enterraban, y con ellos, segun es fama, y aun experiencia,
ponian gran suma de tesoros de oro y plata y la mayor cantidad de plata,
tinajas grandes y otras vasijas y tazas para beber, que llamamos cocos…”
(Lizárraga [1605]1968:95).
El Padre Arriaga también menciona que existe un tipo de vajilla que era
utilizada para alimentar a los difuntos:
“…En estos malquis, como también en las Huacas, tiene su baxilla para
dalles de comer, y bever, que son mates, y vasos unos de varro, otros de
madera y algunas vezes de plata, y conchas de mar.” (Arriaga
[1621]1968:26)
Igualmente describe que existen vasijas de diferentes formas y materiales

para dar de beber chicha a las huacas:
“La principal ofrenda y la mejor y la mayor parte de sus sacrificios, es la

chicha por ella… Y así tienen para este efecto muchos vasos, y vasijas de
diferentes formas, y materias, y es común modo de hablar que dan de bever a
las Huacas cuando les van a mochar…” (Ibídem: 42)
Los rituales de libación, en la época Inca, debieron ser la parte principal de toda
negociación e inicio de alianzas para los fines estatales, y la bebida obviamente
debió ser el elemento principal a ser consumido, e identificado como el
insumo de mayor consideración en todas las fiestas, al menos así se percibió
cuando llegaron los españoles.
Esta cita sintetiza toda la importancia de la bebida fermentada de maíz conocida
como chicha y consecuentemente de la acción de beber, no solo entre las poblaciones
sino de beber con sus deidades que a su vez en muchos casos eran considerados
12
sus ancestros, que ciertamente se tenía por asumido que las deidades si bebían lo
que se les ofrecía.
Este mismo cronista refiere que los niños que han nacido de pies y fallecen
son colocados dentro de ollas de cerámica y guardados dentro de las
casas:
“Quando nace alguna criatura de pies, que llama Chacpas, tiene también las
mismas abusiones, y lo que peor es, que quando pueden escondellos, no las
bautizan, y si mueren chiquitos assí los Chacpas, como los Chuchos los
guardan en unas ollas, y de estos se an quemado en diversos pueblos
muchos,” (Ibíd.:57)
Uno de los datos más importantes, y que sin duda refuerzan la idea de la
importancia de la cerámica en la época inca, es la descripción de una
huaca encontrada por este mismo cronista en el Corregimiento de Huaylas
- Ancash -en su afán de desaparecer las idolatrías- llamada Sañumama;
compuesta por objetos de cerámica (tinajones, cántaros y vasos) que
según describe el cronista “eran a modo de los del Cuzco” existían tres
objetos principales, de los cuales el del medio era la huaca que a su vez se
encontraba llena de chicha, a esta huaca se le rendía culto y se le
ofrendaban cuyes, entre otras cosas:
“…fuimos al asiento de Chanca, del qual no se dio noticia en la visita
passada, y a pocos passos que dimos por la antigua población, dimos con la
mentada Huaca Sañumama. Que era, vna formada ollería antigua de
tinajones, y cántaros, y vasos de losa a modo de los del Cuzco, que todo
estaba enterrado debaxo de la tierra en un depósito. En el bordo de la puerta
estauan dos Llimpis de varro, con que brindauan la Huaca. En medio de esta
lozería estauan tres tinajones muy grandes, y el de en medio que era la
Huaca, lleno de chicha hasta abaxo del gollete, que con el inmemorable
tiempo, que le echaron, se avía convertido en agua. La qual estava llena de
muchos sacrificios de Cuyes, y de las cosas que sirven en este ministerio
endemoniado. Por Corpus dizen que brindavan en aquella población, y las
vestían a modo de una Palla con sus topos de plata. Esa esta Huaca
reverenciada de las Provincias comarcanas.” (Ibíd.:94).
13
Esta huaca tenía una compañera, que se llamaba Mamasañu a la que

también se le hacían sacrificios:
“La compañera de esta Huaca, Mamasañu, estava algo distante y aviendo

cavado medio estado, fue descubriendo mucha quemazón de hueso y ceniza, y
muchos sacrificios, y Idolos decabeçados y perniquebrados, estaba en medio
de una piedra larga sentada sobre mucho metal de plomo acompañada de
mucha suma de Conopas. Averigüé que aquellos Idolos avía quemado el
dicho Fray Francisco, y que los indios después del pasado, los enterraron
donde estaba la dicha Huaca.” (Ibíd.:77)
Dentro de sus instrucciones para hallar huacas el padre Arriaga indica que
también deben ser recogidos los vasos y ―aquillas‖ por que estos servían
para dar de beber a sus huacas y dioses, así como las ollas donde se
preparaba la chicha que era una bebida que se brindaba a las huacas.
“Acabado todo se sañalará el día par las exhibiciones, que será el mas
presto que ser pudiere… se mandará pregonar la noche antes de que de mas
de las conopas, y mamazaras, y axomamas, y paria, y llacsa, coca y las
demas ofrendas, traigan tambien los cuerpos chuchus, y los chacpas, y pacto,
y todos los tambores y los vasos, aquillas y mates con que daban de comer y
beber a las huacas, y las ollas con que hacian el tecti o chicha para las
huacas y los cantarillos en que la llevaban…” (Ibíd.:152)
El cronista indígena Santa Cruz Pachacuti refiere que dentro de los objetos
otorgados como obsequio, se encontraban las ollas, los cántaros, etc:
“… si los habian dado repartir armas, y a sus mujere ollas y puchcas, y

cántaros, y raocanas; esto se llama guarmihapiy pacha, carichasquiy
pacha.” (Santa Cruz Pachacuti [1613]1993:288).
Este mismo cronista informa también que en los almacenes estatales se

hallaban objetos de cerámica que eran guardados para ceremonias o para
disponer de ellos en diversos momentos:
“Como era costumbre general combidar de las trojes del ynga a todos los
tabantinsuyos, con mucho orden, y por los curacas y gente comun ya dichos,
14
murmura al ynga que era escasso; y assi, llega al oido del ynga, el qual
oyendo aquello, manda hazer para el ano venidero queros, grandisimos, y
orpus, carasso y vamporos, que son platon y medianos escudillas…”
(Ibídem: 305)
Menciona también los presentes que fueron llevados desde Quito, enviados
por Atahualpa para su hermano Huascar, entre estos se cuentan objetos de
cerámica:
“Y en el entretanto, los mensajeros llega a Quito y quenta al Auqui

Topaataoguallpa todo a la letra de la qual nueva y presente de vestidos de
mugeres y chamilcos y afeytes…” (Ibíd.: 312)
El cronista indígena Guaman Poma de Ayala menciona que a los recién

casados se les obsequiaba diversos objetos, entre estos objetos de
cerámica:
“De como se casaban doncellas de treinta anos o de cuarenta o cincuenta…y
se casaban y se dotaban como pobres aunque poco de vestidos y ganados
llacllana ayre, y las armas chambi concacuchuna, tinajas y cántaros y ollas,
y casas y chacras…” (Guaman Poma [1615]2005. Folio 67, Tomo I.
pág. 55)
Este mismo cronista menciona dentro de su descripción de la preparación

del cuerpo del difunto en el Contisuyo, que los órganos del individuo
fallecido eran colocados en una olla nueva:
“Lo primero al difunto le destripan y le quitan toda la carne, y las tripas y

carne lo meten en una olla nueva, y los huesos amortaja con una manta de
algodon y la cose y cine con sogas de cabuya que llaman toclla, muy alinado;
luego le pinta con colores de encima al difunto y la carne, y el difunto lo mete
en su boveda y le hace asentar con sus padres y madres y parientes, sin
allegar a otro ayllo; y ansi se entierran los yungas.” (Ibídem: pág. 224)
Este cronista también se refiere a las collcas, que eran lugares donde se
almacenaban diferentes artículos, entre estos objetos de cerámica:
15
“…y en las ollas y ropa y cunbi y en sementera y oficiales, luccric, pircac,

chicoc; auca camayoc capitanes de fortaleza Pucara, fue ventajado de los
Chinchaysuyos en este reino.” (Ibíd. 254)
Refiere también que el ajuar funerario de las personas del pueblo era entre
otras cosas objetos de cerámica, ajuar que era repetido en los cuatro
suyos:
Noviembre. Aya Marcay quilla, este mes fue el mes de los difuntos. Aya
quiere decir difunto, es la fiesta de los difuntos… y despues tornan a meterlos
en sus pucullos dandole sus comidas y vajilla, al principal de plata y de oro,
y al pobre de barro; y le dan sus carneros y ropa y los entierran con ellas y
gastan en esta fiesta muy mucho…” (Ibíd.:187)
Guaman Poma también describe que dentro de los impuestos que se

pagaban en la mita se entregaban diversos objetos de cerámica:
“… El mitayo que llevare una olla o chamilco, tinaja, cántaro, jarro, plato,
soga, chuci frezada para la mita; que alquile el corregidor, padre,
encomendero…” (Guaman Poma [1615]2005. Tomo II. pág. 264)
Igualmente los alcaldes impuestos por la corona española pedían a los

pobladores andinos impuestos pagados con diferentes objetos, entre éstos
objetos de cerámica:
“Justicia indios. Alcaldes ordinarios, han de tener su salario de cada casa

una gallina en todo este reino ha de visitarle cada casa su pueblo… y la ley
antigua de indios que se visite cada casa que tengan casas el casado, como
solteros y viudos viejos, que si tienen bastimentos de sobra de comidas y
barriles que ellos les llaman culluna …y ollas cántaros y tinajas y jarros y
vajillas de barro, de palo, que no falte, y tengan mucha lena y paja y
chacara, oquicca para lavarse y challa panca; y tenga mucha ropa, costal,
soga, mates, pucus quero, puto, llimpi, cuchara, sal, aji, gallinas…”
(Ibíd.:249)
Este cronista también hace mención de la prohibición hecha por los

españoles de hacer la chicha con el fermento que es producido por la
16
saliva y que es fermentada en objetos de cerámica y que a su vez era

utilizada para los cultos religiosos inca:
Que los indios no han de beber chicha mascada con la boca que ellos llaman
moco, acto, haca, mocchi, pururo, por ser puerca cosa sucia, sino que beban
una chicha de maiz nacida que ellos les llaman sara, asua, para que los
cristianos la beba y aprueba, y las ollas y tinajas, y coladera y cántaros sean
limpios y con ella no se emborrachen en las chacaras, ni que beba hasta la
noche, ni que duerma en la chacara … En la chacara idolatran toda la
noche, como esta mandado se castigue y pene y pierda los cántaros y botijas
los dichos duenos de las dichas chacaras…” (Ibíd.:727)
Sin embargo a parte de las limitadas referencias de las fuentes históricas,

un primer inventario léxico de las vasijas de cerámica indígena, de formas y
usos, se encuentra en los vocabularios de la lengua Quechua, el primero
de los cuales, el ―Lexicón o Vocabulario de la lengua general del Perú”,
compuesto por fray Domingo de Santo Thomas, del año 1560.
Vocabularios posteriores de Antonio Ricardo (1580) y de los padres Diego

Gonzáles Holguín (1608) y Alonso de Huerta (1616) constituyen
complementos valiosos y permiten una justa aproximación al tema, aun
cuando ya la adopción de términos castellanos y la castellanización de los
indígenas junto con la desaparición o transformación de determinadas
formas o tipos de vasijas son hechos indiscutibles.
A principios del siglo XVII Gonzáles Holguín había podido reunir en su

Vocabulario de la lengua general, así como la información en el
Vocabulario de la lengua aymara de Bertonio, publicada apenas unos años
después del de Gonzáles Holguín, y la de Santo Thomas. Numerosos
vocablos quechua que nos permiten tener una idea de cómo se estaba
desarrollando la decoración, formas y las técnicas de acabado durante esa
época, así tenemos los siguientes términos:
17
Anta Vichi: Payla o castilla vichi (ST) (GH)2.
Callana kallana: Cazuela como cobertera, tiesto quebrado; tocoychimbo.

(ST) (GH).
Caucachi, cauchi, ccauchi, kauchi: Olla grande. Olla grande para cocer
chicha, olla grande como huevo (ST) (GH).
Chaantacata quero: Vaso que tiene en los extremos encaxado estaño
(LB).
Chacu: Vinajeras las de dos hechuras (GH).
Chamillcu, chamilico, chamillico, chhamillcu: Puchero de barro, olla
pequeñita (ST). Olla de tres pies (GH).
Chapuccocha, contorqqueru: Tazones muy grandes.
Chhusña, chuxña, humigua: Cantarillo pequeño de un asa, boquiangosto
con su cara o figura (GH); cántaro pequeño, humigua (ST).
Chumba, chumpa: Copón grande, mate de barro (ST).
Cuntur ccauca: Puchero o chamillco barrigudo hueco que cabe mucho
(GH).
Huakasja quero: Vaso que tiene como una cinta o faja en medio (LB).
Huchuylla manca: Olla chica (GH).
Humigua, humihua: Cantarillo pequeño, chuxña (ST); cantarillo mediano
cuelli angosto, manual para llevar agua o chicha; urpo, tico (GH).
Humutu puyñu: Vaso pequeño y barrigudo que cabe en él mucho (GH).
Kaka, pokpok: La limeta o vaso boquiangosto; vaso boquiangosto que
suena cuando le hinchen (GH).
Kara quero: Vaso que no tiene labor ninguna (LB).
Kayan: Vaso (AH).
Macas: Cántaro mayor (GH).
Macca, mecca: Platel, plato pequeño (ST).
Macma, makma: Tinaja grande, virqui (ST). Tinajón grande de chicha;
tinaja mayor que todas (GH).
Manca: Olla (GH).
Micca: Plato chatos (GH).
2Las abreviaciones GH (Gonzáles Holguín), ST (Santo Thomás), LB (Ludovico Bertonio), AH (Alonso

Huerta), hacen mención a los autores de dichos vocabularios compuestos desde 1560, de allí su
diversidad de formas y su número.
18
Pocu, ppucu, ppuccu: Escudilla (ST).

Ppucpu: Poronguillo o limeta boquiangosta (GH).
Ppukrumecca: Plato hondo (GH).
Ppuyñu, puyño, puyñu: Cántaro (ST). Cántaro mediano (GH).
Quero: Vaso para beuer de madera o de plata de qualquier hechura que
sea (LB).
Querocamana: Oficial de vasos (LB).
Raqui macas: Cantarillo pequeño con que miden el vino (ST)
Saño: Vaso de barro (ST).
Tiya: Brasero (GH).
Upiana visina: Vaso para beber (GH).
Upiana: Copa para beber, jarro cualquiera; taza o tazón para beber, vaso
para beber (ST).
Urpo, urppu, urpu: Cántaro muy grande como tinaja; humigua, tico (ST).
Cántaro muy grande mayor que tticco (GH).
Vidco, vitcco, vitcu: Aguamanil de caño, vaso de pico (GH). Jarro de pico
(ST).
Virqui, virqqui: Tinaja de barro grande; orza o tinaja mediana, macma
(ST). Cangilón grande de gran boca; tinaja de barro grande (GH). Tinajón
boquiancho, wirk’i.
Asimismo documentos gráficos de interés, aunque limitados, son las pocas

ilustraciones de vasijas, que como partes de la composición, se encuentran
en algunas de las láminas de Martín de Murúa de 1590, y la ―Nueva
Coronica y Buen Gobierno”, de don Felipe Guamán de Ayala, compuesta
hacia 1615.
A continuación se muestran diversos gráficos de Guaman Poma y Martín

de Murúa, donde se representan diversas formas de cerámica, y que hace
alusión al papel que cumplían:
Octaba Calle/PVCLLACOC VAMRA [Juguetón]

/ de edad de cinco años/ Cirua a su madre.
19
Figura 1: Gráfico en el que aprecia

a una niña cargando sobre su
espalda un objeto de cerámica
(aríbalo) Tomado de (Guaman
Poma [1615]2006: figura 223).
IVNIO / HAVCAICVSQVI [DESCANSO DE LA COSECHA] /

Ueue con el sol en la fiesta del sol. /
Figura 2: Gráfico en el que se aprecia

al Inca bebiendo en vasos que
tienen la forma de los keros inca, de
igual manera se puede observar que
una mujer va sirviendo una bebida
de un objeto que tiene la forma de
un aríbalo.
Tomado de (Guaman Poma
[1615]2006: figura 248)
20
AGOSTO / CHACRA IAPVI Quilla [mes de romper tierras]

/ tiempo de labranza / Hayllinmi Ynca [El Inka danza el haylli]
Figura 3: Gráfico que representa al Inca

en la ceremonia de apertura de
terreno, detrás de él de distingue una
mujer pequeña y jorobada que le
alcanza dos vasos. Tomado de (Guaman
Poma [1615]2006: figura 252.
CAPITVLO PRIMERO, ENTIERO DEL INGA / INCA ILLAPA AIA ,

DEFVNTO / pucullo / yllapa , defvnto / entierro.
Figura 4: En esta imagen se

aprecia cómo se ofrecen bebidas
que son vertidas de dos keros
hacia una vasija, esto en un ritual
funerario.
[1615]2006: figura 289)
21
ENTIERO DE COLLA SVIOS /

ayan otapa / amayo[?] / entierro /
Figura 5: En esta imagen se

aprecia cómo se ofrecen bebidas
que son vertidas de dos keros
hacia una vasija, esto en un ritual
funerario.
[1615]2006: figura 295).
CONQUISTA / GVAINA CAPAC INGA / CANDIA, ESPAÑOL /

Cay coritacho micunqui? / Este oro comemos / en el Cuzco /
Figura 6: Gráfico en el que se

aprecia entre los dos
personajes, diferentes formas
de los objetos usados en la
época inca.
[1615]2006: figura 371)
22
PADRES / MONJAS SEÑORAS SANTAS DE CONVENTOS /

“Cay limosnallayta Diosrayco chasquiuay, señora santa monja.” /
“Sea por amor de Dios, madre.” / dotrina /
Fgura 7: Gráfico en el que se

distingue a la mujer andina
llevando en su espalda objetos de
uso inca.
[1615]2006: figura 647).
PRINCIPALES / DON JVAN CAPCHA, INDIO tributario,

gran borracho, tiene quatro yndios en su pueblo
/ uino añejo / chicha fresca / en este reyno /
Figura 8: Gráfico en este se

distinguen dos vasos que lleva el
personaje, estos poseen la
forma de los keros, a su vez al
lado izquierdo del personaje se
halla un objeto de cerámica inca
(aríbalo).
[1615]2006: figura 790).
23
Las imágenes tomadas de la Crónica de Martín de Murúa, en las que se

distinguen diferentes tipos de objetos que ilustran las formas existentes en la
cerámica inca.
Figura 9: Gráfico en el que se

aprecian dos vasos que son
sostenidos por las dos personas
(Inca y Coya), al lado de la mujer se
aprecia un aríbalo inca.
Tomado de (Murúa [1590]1962-64)
Figura 10: Gráfico que representa a una

mujer (anciana) que utiliza dos vasos (keros),
a su lado se aprecia una vasija de cerámica
(aríbalo)
24
Figura 11: Gráfico en el que se aprecia al

gobernante (inca) sosteniendo entre sus manos a
un niño, a su lado se encuentra una mujer que
porta dos recipientes, y un objeto de cerámica
(aríbalo).
Las informaciones acerca del material de elaboración, se tienen datos del

cronista Pedro Pizarro, quién, menciona el material del que estaban hechos
estos objetos:
“El senor que entraua a gouernar se auia de seruir de nueuos criados; las
vaxillas auian de ser de palo y de barro hasta en tanto que las hiziesen de
oro y de plata, y siempre se auentaxauan los que entrauan a gobernar… el
que sucedia en el rreyno siempre se auentaxaua en hazer mayores vaxillas y
casas…” (Pizarro [1571]1986, cap. X, fol.31v- pág.52).
El cronista Bernabé Cobo hace mención que las alhajas que poseían los
pobladores eran objetos de barro:
“... Las alhajas de casa no son otras que ollas, tinajas, cántaros y tazas,
instrumentos todos de barro…” (Cobo [1653]1964:20)
Menciona también, este mismo cronista que existía un ídolo de nombre

Cuxichuri, del que sus cenizas fueron guardadas en un cántaro:
25
“…Tuvo un idolo que se llamo Cuxichuri, al cual hacian los indios mucha
honra, juntamente con sus cenizas, que tenian guardadas en un cántaro…”
(Ibídem: 87)
Este mismo cronista hace referencia que dentro de las celebraciones en la

fiesta llamada Capac Raymi dos doncellas transportaban dos cántaros de
chicha para la ceremonia del Huarachicuy:
El segundo dia del mes traian seis carneros muy viejos, que llamaban
aporucos…Llevaban delante de toda la gente las insignias reales, que eran
un carnero y el estandarte o guion, llamado Sunturpaucar. El carnero era
muy blanco, vestido de una camiseta colorada y con unas orejeras de oro, y
con el dos mamaconas diputadas para esto con los cántaros de chicha a
cuestas…” (Ibíd: 209).
“…Despues del dicho taqui, se levantaban todas las doncellas y bajaban

corriendo hasta el pie del cerro, y alli esperaban con sus cántaros de
chicha a los mancebos, para darles de beber…” (Ibíd.:211)
Otro aspecto que describe este cronista es la especialización que existía en

el Tahuantinsuyo, ya que existían personas que se dedicaban
exclusivamente a fabricar objetos en diferentes materiales, entre estos de
cerámica, y que ésta era la forma de pagar el tributo:
“…En lugar de tributo trabajaban los oficiales en servicio del Inca, de la

religion o de sus caciques, cada uno en el oficio que sabia, como en labrar
ropa, oro y plata, en sacar estos metales de las minas y beneficiarlos; en
hacer vasos de barro y de madera, y en los demas oficios; en todo lo cual
entendian todo el tiempo que les cabia...” (Cobo [1653]1964:119)
El pago de tributos muchas veces consistía en las entregas de alimentos,
cerámicas y animales.
Estas informaciones sobre la cerámica en todos sus aspectos: materia

prima, producción, y la especialización de los artífices, y la importancia en
la política del Tahuantinsuyo, etc. brindan información que nos servirá en el
desarrollo de esta investigación.
26
Asimismo información acerca del destino que se le daba a las vasijas, se

tiene la cita de Acosta quién indica que cuando el Inca fallecía, estas
vasijas no eran heredadas a los siguientes gobernantes sino que eran
enterradas con ellos:
“Hacianse con el difunto infinitas ceremonias y exequia a su modo excesivas.

Guardaban una grandeza, que lo es grande, y es que ningun rey que entraba a
reinar de nuevo, heredaba cosa alguna de la vajilla y tesoros y haciendas del
antecesor, sino que habia de poner casa de nuevo y juntar plata y oro y todo lo
demas de por si, sin llegar a lo del difunto, lo cual todo se dedicaba para su
adoratorio o guaca y para gastos y renta de la familia que dejaba, la cual con su
sucesion toda se ocupaba perpetuamente en los sacrificios, ceremonias y culto del
rey muerto, porque luego lo tenian por Dios, y habia sus sacrificios y estatuas y
lo demas…” José de Acosta, 1954 [1590], libro sexto, cap. XII ―Del
gobierno de los reyes Ingas del Perú‖3.
Guaman Poma también nos brinda un dato importante que está dentro del
ritual de la Capacocha, donde menciona que se enterraba con el individuo
(sacrificado) objetos de cerámica:
“De como ordeno vestidos y ropa de sus dioses uacas, se llaman

Capacocha. Lo hacian de cumbi y de auasca, y de su vajilla de oro y plata,
y de barro, y mollo y cobre, y donde soterraba…” (Guaman Poma
[1615]2005:256)
Informa también que en la fiesta del Capac Raymi se ofrendaba objetos de

cerámica:
Diciembre. Capac Inti Raymi; que en este mes hacian la gran fiesta y
pascua solemne del sol … Que en este mes hacia grandes sacrificios al sol
mucho oro y mucha plata y vajillas…” (Ibíd.:250)
El cronista Juan Diez de Betanzos menciona, por otro lado, el papel

importante que desempeñaban los cántaros que transportan la chicha,
dentro de la ceremonia de Huarachicuy, ya que eran objetos fabricados
3 Acosta, José de 1590/1954. Historia natural y moral de las Indias. Biblioteca de Autores Españoles,
tomo 73, pp. 3-247, Madrid: Ediciones Atlas.
27
específicamente por doncellas que formaban parte en esta ceremonia de

horadación de las orejas de los jóvenes cusqueños:
“… e ansi traída esta paja la den e repartan entre aquellas mujeres que la
camiseta le han hecho e dende a cinco días se tornan a juntar otra vez y
hagan otra fiesta en la cual fiesta hagan aquellas mujeres cuatro cántaros
de chicha los cuales cántaros de chicha están hechos desde que en esta
fiesta fueron hechos hasta que toda la fiesta del sol se acabe e que estén
siempre bien tapados los cuales cántaros lleva cada uno cinco arrobas y
dende a otros cinco días este mozo vaya ayunando al cerro de
Guanacaure… los tales parientes traigan una moza doncella que no haya
conocido varón la cual moza estando ansimesmo en el ayuno, haga cierto
cantarillo de chicha al cual cantarillo de chicha llamen cáliz… e ansi
mesmo la moza con él llevando aquel cantarillo de chicha llamado cáliz y
ansí le lleven al tal novel a la guaca de Guanacaure…y ya que este ansi
llegue a do la guaca está la moza que ansí consigo lleva de aquel cantarillo
caliz hincha dos vasos pequeños de chicha y delos al novel el cual novel
beba él uno y el otro délo a beber al ídolo el cual derrama delante dél y esto
hecho se descienda el tal novel y sus parientes de la guaca y vénganse a la
ciudad…” (Betanzos [1551]1999:65)
El cronista Pedro Pizarro describe unos objetos hallados en el Cusco, y la

manera como los ceramistas Inca tenían la habilidad de combinar la arcilla
con diferentes metales en un mismo objeto, así como la representación
naturalista en bulto de algunos seres:
“Hallaronse cántaros, la mitad de barro y la mitad de oro, tan encajado el

oro en el barro que, aunque los henchian de agua, no se salia gota, y tan
bien hechos que hera cosa de ber. Hallose asimismo….muchos basos, en
ellos esculpidas de bulto todas las abes y culebras, hasta aranas,
lagartixas; todas las sabandixas / que ellos conocian hechas de bulto…”
(Pizarro [1571]1986, Cap. 15, fol.61-Pág.101).
Toda la información etnohistórica nos ayudará en la elaboración del

presente trabajo.
28
1.2. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA
Los primeros trabajos de arqueología inca estuvieron dedicados a la

cerámica, como se sabe la primera y famosa expedición de Hiram Bingham
en Machupicchu (1915), a las que posteriormente surgen los trabajos de
Luis. E. Valcárcel (1934, 1935), de Luis Llanos (1936), de John Rowe
(1944, 1946), así como de Luis A. Pardo (1939), Miguel Dorado (1971), de
José Alcina Franch (1976) en la misión española, Brian Bauer (2002), entre
otros; todos teniendo lugar en el Cusco.
Una primera clasificación de la cerámica inca del Cusco se debe a Hiram

Bingham, quién en 1915, a partir de los materiales recuperados en
Machupicchu, agrupó a sus vasijas en diecisiete tipos, con cincuenta
formas, de los cuales seis son consideradas como los arquetipos de la
cerámica inca imperial, según Ravines y Silva (1994: 477).
Otros trabajos arqueológicos emprendidos en el Cusco, son hechos por

Luis Valcárcel (1934-35), particularmente en las excavaciones de
Sacsayhuaman, que ha constituido la principal fuente de información sobre
la cultura material de los Inca, estructurándose a partir de estos materiales
un inicial corpus que ha servido fundamentalmente para la definición del
estilo inca-Cusco; información que ha sido inicialmente utilizado por Luis
Pardo, seguido por John Rowe, que posteriormente han ofrecido dos
clasificaciones de la cerámica inca del Cusco.
Luis A. Pardo como director del Museo Arqueológico de la Universidad del

Cusco (para los años 1938,1939), clasificó la cerámica inca en trece
categorías de uso, quien ordena las diferentes formas bajo el aspecto de su
antigua utilización, asignándoles nombres quechuas. Con esto difiere
mucho, en algunos casos, del principio de la igualdad o semejanza de
formas, practicado hasta entonces. Se basa en sus conocimientos del
quechua y sus observaciones etnográficas entre los indígenas
contemporáneos de la sierra. Los nombres dados a las diferentes formas
de objetos son los siguientes:
29
1. Mackas (aribalos)
2. Ppuiñus (cántaros)
3. Aisanas (jarras)
4. Puchuelas (pequeños recipientes)
5. Mancas (ollas)
6. Chullanchaqui manca (Ollas cáliz)
7. Jankjana o janccana (tostadera)
8. Tticachurana (floreros)
9. Ppucus (platos)
10. Puruña (aguamanil)
11. Ccocha (taza)
12. Huisllas (cucharas de arcilla)
13. Qqueros (vasos)
14. Rajchis (ánforas)
Sin embargo la clasificación de Rowe de 1944, es la que ha recibido mayor

aceptación, su clasificación en once formas con las primeras letras del
alfabeto (A-K), es la que está siendo utilizada hasta la actualidad.
EL método taxonómico y tipológico utilizado por Rowe usando el término

―serie‖, es una clasificación que se le puede considerar solo como
―esqueleto‖ del estilo inca Cusco, donde faltan las descripciones detalladas
que son de importancia fundamental para el análisis comparativo.
Rowe en 1944, distingue seis tipos de fase imperial en el Cusco. El tipo

más importante y representativo es el ―Cusco Policromo‖, domina en la
cerámica encontrada durante la limpieza de Sacsayhuaman de los años
treinta (Valcárcel, 1934, 1935) y fue considerado como ―la alfarería4 típica
del período inca, más tarde imperial‖. Otros cinco tienen la misma pasta y
difieren por los colores o por los motivos de la decoración (Cusco Ante Rojo
4 Tomando en consideración las descripciones que se hacen sobre estos temas en el diccionario de la real
academia española; en cuanto al uso de terminologías referentes a “alfarería” y “cerámica” se ha tomado por
conveniente el uso de la terminología de “cerámica” por ser la más adecuada, y por contener un
conocimiento científico de los mismos objetos, desde un punto de vista arqueológico. Mientras que el
término alfarería está relacionada más al arte de fabricar vasijas. Por lo cual el término se colocará en cursiva
usado por autores que lo mencionan así.
30
y Crema, Coripata Policromo, Huatanay Policromo, Policromo Figurado). El

Orcosuyo Policromo, tiene cuatro colores y una pasta un poco diferente.
Estos otros tipos se diferencian del Cusco Policromo sólo por el color del
engobe y la presencia o ausencia de los elementos decorativos. La forma,
tratamiento y acabado que exhiben son exactamente iguales. El Cusco
Policromo, se difundió por todo el territorio del Tahuantinsuyo.
El estilo Cusco Policromo, fue caracterizado en primer lugar por Rowe

(1944:47) y posteriormente bautizado indistintamente con los nombres de
Cusco Imperial, Inca Imperial e Inca Clásico, tratando de destacar con la
denominación el carácter imperial o estatal de ciertas vasijas y de los
estilos decorativos originados en el Cusco. Se trata de una cerámica muy
fina, con acabado pulido y generalmente brillante. Los colores más
comunes son el rojo, anaranjado, ante, blanco y ocasionalmente negro.
Este estilo tiene dos sub-tipos: A y B. La diferencia está dada solo en el

tratamiento del diseño. El Cusco Policromo A se caracteriza por tener
dibujos de grandes paneles ubicados en la parte frontal de la vasija y cuyo
elemento principal es el helecho, y otras veces el tema de los recuadros.
Este tipo de decoración es común en aríbalos, en los cuales algunos
recuadros aparecen como pechera con grecas en el cuello, y otros con los
helechos en dos espacios opuestos y simétricos con un panel central
(Matos, 1999:139)5.
El tipo Cusco Policromo B, en cambio, muestra diseños en paneles con

rombos, cuadrángulos concéntricos y triángulos en hilera como flecos.
Estos diseños generalmente están encerrados por dos o tres líneas
paralelas. En la decoración frontal, los motivos que se repiten son los
dameros, rombos y grecas, pintados en negro y blanco sobre fondo rojo o
negro, y rojo sobre fondo claro. Algunos paneles alternan líneas claras y
oscuras con espacios achurados, los cuales se ordenan horizontal o
diagonalmente. En otros casos sólo son líneas paralelas, paneles verticales
rellenados con X de diversos tamaños y diseños (ibíd. 141).
5 Matos, Ramiro 1999. La cerámica Inca.
31
En los platos, la decoración se encuentra en el interior. La más común

consiste en paneles horizontales o dos diagonales que cruzan por el medio.
Llama la atención la presencia de tres o cinco rombos o cuadrángulos, con
uno grande que ocupa el medio y los otros menores a ambos lados. La
decoración en las jarras generalmente se ubica en la parte frontal, opuesta
al asa. Generalmente el dibujo de rombos o triángulos rellenos es de color
negro, mientras que las líneas externas son blancas, negras y rojas en
diversos matices. En el estilo Cusco Policromo ―A‖ el blanco está ausente,
y se prefiere el anaranjado, el ante o el color natural sin engobe. En
cambio, en el Cusco Policromo B, la superficie está bien pulida, engobada
en rojo y predomina el negro en la decoración. A veces el blanco es usado
para rellenar los espacios de damero con puntos y rombos, que se alternan
con otros colores (ibíd. 141).
Las dos modalidades del Cusco Policromo aparecen asociadas y casi en la

misma proporción en los sitios arqueológicos; tampoco muestran diferencia
cronológica, social e ideológica. Al parecer ambas fueron producidas y
usadas por igual (ibíd. 141).
Las variantes locales que Rowe encontró en el Cusco fueron llamadas

Coripata Policromo, que se distingue por el diseño de bandas con
círculos, cuadrángulos, ángulos, tres o cuatro líneas paralelas que llenan el
ancho del panel, a veces alternando o conteniendo puntos blancos. Esta
modalidad con ciertas variantes en el tratamiento del diseño aparece con
relativa insistencia en la costa central y sur del Perú, parte de los territorios
del Chinchaysuyo y Contisuyo.
La variante Huatanay Policroma se caracteriza por bandas de color

blanco, con hileras de rombos negros encerrados por líneas rojas. Y la
variante Orcosuyo Policromo es la más fina de las tres variantes, y su
prestigio es notable en el lado occidental del Lago Titicaca. Generalmente
son vasijas bien pulidas y que no tienen engobe, se utilizaron los colores
negro, blanco cremoso, rojo y anaranjado. Tiene amplia distribución en la
región del Cusco y Collasuyo, así como en la costa sur del Perú y norte de
Chile (ibídem. 142).
32
Rivera Dorado (1971) realizada trabajos en Chinchero, donde describe los

materiales Killke y emparentados recuperadas en sus excavaciones de
Canchacancha y Chacomoqo, quién elabora una tipología provisional de
cinco tipos de variaciones en este estilo, los que han sido agrupados por el
tipo de decoración. Además se plantea varias hipótesis a cerca de las
relaciones del estilo Killke e Inca. Llegando a la conclusión de que los
Inca se constituyen a partir de un grupo Killke (Periodo Intermedio Tardío)
que evoluciona intensamente hacía patrones socio-económicos muy
complejos en un corto período de tiempo.
En Chincheros (Alcina et al. 1976: 27)6 se han hallado fragmentos de

cerámica inca, a la que han denominado como cerámica chincherina
omitiendo términos como Cusco o inca, agrupando los fragmentos según
pautas tecnológicas y decorativas consideradas de manera flexible,
procedimiento que permitió nuevas adiciones, hasta que dispusieran de
más datos sobre la cerámica de la región. Por la falta de criterios en cuanto
a rasgos diagnósticos utilizados para el análisis del material, los materiales
no se pudieron aprovechar con fines comparativos. Pero en base a los
materiales recuperados se pudo definir la clase de actividad que tuvieron,
siendo la función residencial de elite, la abundancia de cerámica suntuaria,
con profusa decoración y ejecución cuidada apoyó esta idea.
Brian Bauer (2002: 16),7 realiza colecciones de superficie y cateos de

cerámica en la región del Cusco, específicamente en la provincia de
Paruro, donde describe y analiza la secuencia cerámica de esta provincia,
llevadas a cabo durante los años 1984 y 1987. Los fragmentos de
cerámica fueron separados en grupos homogéneos basándose en las
pastas, elementos de diseño, color de los pigmentos y el tratamiento de la
superficie, y posteriormente subdivididos según la forma de las vasijas.
Rowe definió los estilos cerámicos de la región del Cusco, distinguiendo en

ellos los tipos y estilos incaicos. La metodología que Rowe usó en esta
distinción de tipos lo utilizó Menzel (1976) en el valle de Ica y Chincha,
6 Alcina, et al. 1976. Arqueología de Chinchero 2: cerámica y otros materiales.

7 Bauer, B. 2002. Las antiguas tradiciones alfareras de la región del Cuzco.
33
donde ilustra la incorporación de elementos inca en conjuntos de cerámica

local por dos políticas afectadas en diferentes formas por la incorporación
imperial; en Chincha, la influencia e importación de vasijas del estado inca
fue predominante, eclipsando la tradición local Chincha. De otro lado, el
estilo Ica fue altamente distintivo, incorporándose algunos elementos
locales e inca, pero la mayor parte de sus rasgos fueron innovaciones.
Además, las vasijas relacionadas al estilo inca están ampliamente
distribuidas en Chincha y se encuentran asociadas a todas las clases
sociales, mientras que en Ica, las vasijas solo han sido encontradas en
contextos de la elite.
Karen Mohr (1984-85) también utilizó la metodología de Rowe en Raqchi,

y así como por Catherine Julien (2004) en Hatuncolla en Puno. Este
análisis realizado es una sinopsis de la secuencia de estilos cerámicos
obtenidos en Hatuncolla; este estudio no incluye un análisis detallado de
todo el material excavado, sino es más bien un sumario del material
diagnóstico relevante al problema de la cronología del sitio, discutiendo en
detalle la parte de la historia del sitio que corresponde al tiempo en que el
área estuvo bajo el control inca. Los restos materiales parecen expresar
algún tipo de identidad entre Hatuncolla y Cusco.
Además el depósito Hatuncolla indica que no se trataba de un monopolio

de la producción cerámica por una entidad única. A partir del material
analizado en este lugar, que muy poca influencia inca-Cusco había
afectado la tradición cerámica local con anterioridad a la fundación de
Hatuncolla. También los materiales cerámicos estaban directamente
relacionados a la tradición cerámica local y que el estilo inca-Cusco no se
copió en su totalidad. La secuencia permite entender el impacto del estilo
inca-Cusco sobre la tradición cerámica local, como un proceso en
constante cambio.
Otro antecedente de clasificación se tiene los trabajos de Jijón y Caamaño

y Larrea (1918), quienes a partir de sus hallazgos en un cementerio incaico
en Quito, procedieron a separar los aríbalos designándolos con el número
1 dentro de las distintas categorías de vasijas cusqueñas, y con las letras
34
de “a” hasta “l” para las variedades morfológicas. La decoración también

se incluía con letras de “A” hasta “Z”. Es un sistema cerrado que tiene
ciertos defectos, que impiden la inclusión de otras variedades que puedan
aparecer, tanto en el aspecto formal como decorativo.
El tipo debe nacer de la observación de la asociación persistente de varios
atributos cerámicos en fragmentos o recipientes completos.
Asimismo otro trabajo realizado en cuanto al uso que hacían los Inca de
sus cerámicas es la de Morris (1971) quien ha realizado un trabajo
preliminar para identificar funcionalmente algunos de los recipientes más
comunes, tanto en la categoría de domésticos como de almacenaje,
administrativos o ceremoniales, según las asociaciones observadas en
Huánuco Pampa y sus alrededores. Lugar donde destaca la utilización de
análisis morfológico que es la que da mayor caracterización funcional a la
cerámica; trabajo que consistió en la separación de tipos de objetos: caso
de los aríbalos cuya frecuencia era superior en los recipientes de
almacenaje, mientras que los platos y otras formas planas son abundantes
en las viviendas junto a las vasijas globulares y a los mismos aribalos. Y en
las estructuras supuestamente religiosos predominan las vasijas con
decoración.
Meyers (1975:11)8 también subraya los aspectos formales. Las categorías

morfológicas que él ideó se basaron en una revisión sistemática de la
colección de cerámica de Sacsayhuaman y fueron diseñadas para facilitar
la comparación con la cerámica inca de las provincias. En el sistema de
Meyers, el complejo estatal se divide en siete clases formales:
a) Cántaros alargados con cuellos altos;
b) Vasijas de cuello estrecho con bases planas;
c) Vasijas de cuello ancho;
d) Ollas de boca ancha;
e) Ollas con o sin pie,
f) Platos y escudillas; y
8 Meyers, Albert. 1975. Algunos Problemas En La Clasificación Del Estilo Incaico.
35
g) Vasos. En suma hay 14 tipos de vasijas especificas (figura 25)
Puede observarse que todos los tipos de vasijas conocidos en el corazón

del imperio están también presentes en los distritos provinciales, pero son
distintas las frecuencias de los diferentes tipos.
En cuanto a los antecedentes para el caso iconográfico se tiene los

estudios de Bonavia y Ravines (1971)9, quiénes establecen un cuadro de
los motivos de decoración en la cerámica inca permitiendo un estudio
estilístico comparativo sobre la influencia incaica en la costa del norte del
Perú.
Asimismo se tiene algunas publicaciones de trabajos de la cerámica inca,

como el publicado por Ramiro Matos (1999), donde hace referencia
algunos apuntes acerca de los diseños presentes en la cerámica inca.
Los colores en la cosmovisión andina tienen un significado ontológico10

(real) y ocupan determinados espacios en el universo indígena. Los objetos
son decorados de acuerdo a la función que van a tener durante su uso. Ese
diseño, como concepto decorativo y composición de colores, puede ser
concebido como una forma de lenguaje visual y simbólico, reconocido por
todos, y que se trasmite de generación en generación (Platt, 1986). Si se
analiza la decoración en la cerámica desde esta perspectiva quizás
podamos aproximarnos a la cosmovisión incaica, o al revés, a partir de la
cosmovisión podemos tratar de reconstruir el significado de la iconografía
inca, siguiendo las pautas para definirlo como tal.
Las formas de la cerámica inca se reducen a relativamente pocos tipos

estandarizados. La escala de variaciones es reducida al principio, sin
embargo fue difícil elaborar la variabilidad de las formas, ya que por un lado
las excavaciones arqueológicas no presentan la información apropiada de
los hallazgos arqueológicos caso específico de la cerámica, sin imágenes o
con imágenes mal elaboradas que nos ayuden en la adecuada descripción
9 Bonavia, Duccio y Ravines, Roger 1971: “Influence inca sur la cote nord du Pérou”. EN: Meyers,
Albert 1975. “Algunos problemas en la clasificación del estilo incaico”.
10 Parte de la metafísica que trata del ser en general y de sus propiedades trascendentales.
36
y utilización de sus imágenes de sus respectivos hallazgos. Y otro lado el

acceso a estas informaciones que a pesar de ser una investigación que nos
ayudara a mejorar nuestros cuadros y modificarlas, no se pueden, por no
contar con un estudio minucioso de los hallazgos en excavaciones
arqueológicas en nuestra zona del Cusco, estas informaciones son
limitadas y restringidas y más aun el acceso a éstas.
Por lo que hemos tratado de elaborar una nueva división de las formas,
utilizando como material de base la clasificación de Albert Meyers de 1975.
Además nuestra clasificación está basada en la cerámica de sitios incas,
situados en nuestra región.
1.3. ANTECEDENTES ETNOARQUEOLÓGICOS
Los trabajos etno-arqueológicos también son importantes, relacionados a

temas de cerámica contemporánea, su elaboración, horneado, etc. Estos
mismos fueron la base para otros estudios recientes y siguen siendo fuente
de consulta para cualquier investigador que quiere ahondar el tema de la
cerámica andina, como son los estudios de Karen Mohr y Sergio Chávez
llevados a cabo en la comunidad de Raqchi (1984).
A pesar que la cerámica siempre ha sido un elemento de importancia en

los Andes, la arqueología andina ha confiado sobremanera en el estudio
del estilo cerámico. Por una parte este significado fue importante para
establecer cronologías y para analizar la iconografía religiosa antigua.
Además muchos artículos utilizan esta información procedente de
ceramistas contemporáneos quienes aun están practicando su arte usando
tecnologías tradicionales y antiguas.
Para nuestra región tenemos los trabajos de investigación de los

arqueólogos Ferrandiz Irwin y Uscachi Ismael (tesis presentado para optar
el titulo de licenciatura en Arqueología, 2004), quiénes recopilan
información acerca de las técnicas de producción de la cerámica
contemporánea de Raqchi, comparando con los procesos de manufactura
dadas en la época prehispánica, además mencionan que dichas técnicas
37
se mantienen desde épocas pre-incas y que se ha mantenido a lo largo de

los años.
Asimismo Bill Sillar (1993), realiza un trabajo etnoarqueológico en cinco

comunidades del departamento de Cusco (Araypallpa, Charamoray,
Machacca, Raqchi y Sequeraccay). Recopila datos acerca de los métodos
de manufactura, obtención de la materia prima, preparación, elaboración,
cocción y acabado final de las vasijas, en los poblados mencionados.
Trabajos que sirvieron para entender la organización social y la evolución

de la tecnología,11 adaptándose en cuanto a las necesidades de la
población. Dicha información nos servirá de apoyo para hacer una
comparación con nuestro tema de estudio.
-Entonces podemos mencionar que la producción de cerámica

(contemporánea) es una adaptación a diversos factores medioambientales,
sociales y técnicos.
11El termino “tecnología” significa aquí la totalidad de técnicas, conocimiento asociado e implementos
necesarios para la producción de cerámica.
38
CAPÍTULO II:
ASPECTOS GENERALES DE LA
CERÁMICA
Fuente: Bagot, 2005, Dibujo Arqueológico
39
2.1. TERMINOLOGÍA DESCRIPTIVA DE LA CERÁMICA
-En la actualidad todavía se sigue documentando como uno de los

problemas más importantes para el estudio de la cultura material y, en
nuestro caso, para el estudio de la cerámica, la falta de una terminología
descriptiva homologada, y común a los diferentes autores que se dedican
a su estudio (Martins, 1987: 39),12 originando ello una ambigüedad en la
utilización del vocabulario y la dificultad de poner en relación resultados
obtenidos por diferentes investigadores.
El objetivo no radica en el establecimiento de una terminología global, pero

sí al menos en la definición del sentido concreto que se otorga a cada uno
de los términos adoptados, no únicamente como un ordenamiento de las
técnicas empleadas en la fabricación de una vasija, sino también como la
exposición de una nomenclatura que "en su discusión concreta y en su
estructuración metodológica con el resto de las categorías, se convierte en
un elemento útil y operativo que actúa al interrelacionarse en la ecuación
arqueológica" (Heras y Martínez 1992:9).13 Para que exista una
homogeneidad en la descripción de cualquier elemento de cultura material
es coherente establecer criterios para la definición de una terminología
descriptiva.
Seguidamente se detallará los procesos (temas) que se empleó en la

descripción del material cerámico, como aspecto general de la tesis
dividiéndola en seis grupos:
1. La arcilla, extracción y sus componentes

2. Preparación de la arcilla
3. Técnicas de manufacturas
4. Tratamiento de la superficie
5. Secado
6. El proceso de cocción
12 Martins., M. 1987. A cerâmica proto-histórica do Vale do Cávado. EN: Criterios y Convenciones para
la gestión y tratamiento de la cultura material mueble, 1998. Mª I. Cobas F. y Mª P. Prieto M.
13 Heras y Martínez, C.M. 1992. Glosario terminológico para el estudio de las cerámicas arqueológicas.
40
Aunque previamente es necesario indicar que en ella no se reúnen todos los

términos de posible aplicación al estudio de la cerámica sino únicamente los
que se emplean en la descripción de las vasijas enteras y fragmentadas
entregadas por los proyectos de investigación arqueológica, y las que se
encuentran en custodia de la institución, caso del Ministerio de Cultura del
Cusco.
El trabajo relacionado con cultura material se desarrolla esencialmente sobre

el material documentado en el marco de los trabajos arqueológicos llevadas
a cabo por la Dirección de Investigación y Catastro del Ministerio de Cultura
Cusco (DIC) intentando combinar una dimensión práctica que resuelva las
necesidades inmediatas de estudio y sistematización de ese material y una
dimensión teórica concebida a largo plazo que permita rentabilizar ese
trabajo práctico para diseñar y perfeccionar los criterios y sistemas de
gestión de la cultura material y para obtener resultados científicos.
Si desea tener una representación adecuada del grupo cultural que está
estudiando, el arqueólogo debe contar con un buen sistema de clasificación
que le permita organizar y considerar la variación cerámica presente, por lo
que no es sorprendente la existencia de una tradición larga en métodos de
descripción, clasificación y análisis de la cerámica. Como cualquier ciencia,
el método empleado para la clasificación se relaciona estrechamente con:
1. Una teoría arqueológica específica (la estructura conceptual usada por el

arqueólogo catalogador).
2. La muestra (determinado por el objeto diagnosticado).
3. Las técnicas analíticas (algunas desarrolladas especialmente para
caracterizar la cerámica arqueológica).
El problema de clasificar artefactos, en especial cerámicos, ha tenido gran

importancia en la arqueología. Se tiende a analizar la cerámica en dos vías:
una que enfatiza los modos y la segunda que pone mayor atención en los
tipos (Rodas, 2003: 572-573).14
14 Rodas, J. P.: 2003 Clasificación de cerámica: Una variante.
41
1. El modelo que enfatiza los tipos, separa los atributos en vasija (o

categoría), tipo y variedad. Según Sabloff y Smith (1969: 278)15 los atributos
de la vasija son aquellos que están asociados con la composición de la
pasta y el tratamiento de la superficie. Los atributos son los relacionados con
las técnicas de decoración, y en algunos casos con la forma de la vasija. La
variedad cerámica, es la unidad básica del análisis, pudiendo ser
relacionados a los tipos con los atributos de la técnica decorativa y el
tratamiento de superficie.
2. El otro sistema se concentra en los modos y se clasifica considerando a

un atributo seleccionado o una agrupación de éstos, teniendo el(los) cual(es)
muestra(n) algún significado por cuenta propia. Los modos ayudan a analizar
diseños y estilos. Se establece una tradición modal, la cual tiene una
distribución cultural a través del tiempo, así como un estilo horizonte, lo cual
establece una distribución cultural en un espacio (ibíd. 573).
El sistema vasija comparte los objetivos básicos de toda metodología

cerámica en el que se quiere trazar una cronología para trazar cambios y
relaciones entre las sociedades antiguas por medio de una clasificación de
tipos (Hatch 1997:104-105).16 Este sistema trata de mantener coherencia en
las cuatro variables: pasta, tratamiento de superficie, forma y decoración. La
vasija de este sistema es parecido al ―grupo‖ del sistema Tipo-Variedad, en
el sentido de que los dos se dividen en tipos y éstos son conjuntos de
atributos, pero el primero intenta ejercer control sobre las cuatro variables, y
no sólo en la decoración y el tratamiento de superficie como lo hace el
segundo. En el sistema vasija, se busca definir los tiestos por acabado de
superficie, para luego mantener una uniformidad en la pasta. El siguiente
paso es definir el inventario de formas para luego hacer la división de la
decoración, ya que ésta varía dependiendo de la forma (Sabloff y Smith
1969).
15 Sabloff, Jeremy A. y Robert E. Smith 1969. The Importance of Both Analytic and Taxonomic
Classification in the Type-Variety System. EN: Rodas, J. P.: 2003 Clasificación de cerámica: una
variante.
16 Hatch, Marion Popenoe de, 1997 Kaminaljuyu/San Jorge: Evidencia arqueológica de la actividad económica en el
valle de Guatemala. EN: Rodas, J. P.: 2003 Clasificación de cerámica: una variante.
42
Hay diferentes maneras de clasificar una colección para formar tipos. El más
sistemático consiste en dividir los especímenes entre dos o más clases, con
base en un arreglo de modos, como por ejemplo, de materiales. Después se
subdivide éste en otros arreglos como de formas, continuando así el proceso
hasta que todos los artefactos de la misma especie han sido separados en
una misma sub-clase (Rouse 1960).17
Con el propósito de simplificar el análisis cerámico y hacer la clasificación

con base en la pasta, forma, tratamiento de superficie y decoración, tratando
de conseguir un patrón cultural entre el espacio y tiempo, se ha de seguir el
modelo de Rouse de clasificación analítica, en el cual se propone que:
1. El total de la muestra cerámica se divide primero por la pasta.
2. Teniendo formados los grupos por pasta, se les divide por la forma.
3. Los grupos hechos por la forma se subdividen por el tratamiento de
superficie.
4. Se subdividen por la decoración. Con la decoración se puede hacer lo
mismo que en el sistema Tipo-Variedad, tomando a la decoración como tipo
y a la variedad por las variantes que tenga la decoración (Rouse, 1960).
2.2. LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA
Antes de examinar las vasijas encontradas en un yacimiento arqueológico o

los restos procedentes de un centro de producción tenemos que entender el
proceso por el que la materia prima se transforma en un producto cerámico
(Orton et. al. 1997: 133).18
Si se quiere establecer un sistema para clasificar la cerámica tenemos que

conocer las características físicas de la materia prima y entender como les
afectan todas las etapas del proceso de fabricación, así como reconocer e
identificar correctamente las huellas que dejan estas actividades (ibíd. 133).
El conocimiento que tenemos sobre el proceso de fabricación de la cerámica

procede de distintas fuentes. La ciencia de los materiales nos informa con
17 Rouse, Irving 1960, The Classification of Artifacts in Archaeology. EN: Rodas, J. P.: 2003: 574
Clasificación de cerámica: una variante.
18 Orton, C. Tyres P. y Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”.
43
detalle sobre el comportamiento que tienen la arcilla y otros materiales bajo

distintas condiciones especialmente cuando se los mezcla con agua o son
calentados a elevada temperatura (ibíd. 133). Existen textos básicos con
descripciones desde un punto de vista arqueológico (Shepard, 1956; Rice,
1987), donde existe información referente al entorno físico y químico que
rodea el proceso de fabricación de la cerámica.
2.3. MATERIAS PRIMAS PARA LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA
Las materias primas esenciales de un producto de cerámica son la arcilla y

agua. Se pueden añadir productos no plásticos (también conocidos como
desgrasantes)19 a la mezcla de arcilla y puede que se necesiten engobes,
pinturas o barnices para el acabado de las vasijas (Orton et. al. 1997: 134).
El término genérico de cerámica agrupa a un conjunto heterogéneo de

productos, fruto de diferentes procedimientos técnicos, para los cuales varia
en alguna medida incluso la materia prima empleada (Mannoni y
Giannichedda, 2007).20 El ciclo general permanece sin embargo, grosso
modo, invariable, y para ser tratado unitariamente no puede más que ser
descrito en modo muy genérico (ibíd.).
El punto de partida común es la arcilla, un mineral 21 natural de origen

sedimentario que tras haber sido extraído puede ser inmediatamente
elaborado o dejado envejecer al aire libre durante periodos incluso largos,
con la intención de permitir la putrefacción de restos orgánicos mezclados
con ella o la eliminación de materiales extraños (por ejemplo la oxidación de
impurezas tales como la pirita, que puede ser derrubiada22 como sulfato de
hierro). El objetivo de esta operación, que por otra parte y como se ha dicho
no es indispensable, era el de obtener coloidales23 más puros y más
19 Dicho de un aditivo: que hace más maleable la arcilla. (DRAE 2001).

20 Mannoni T. y Giannichedda E. 2007. “Arqueología: Materias, objetos y producciones”.
21 Perteneciente o relativo al numeroso grupo de las sustancias inorgánicas o a alguna de sus partes.
Sustancia inorgánica que se halla en la superficie o en las diversas capas de la corteza del globo (DRAE
2001).
22 Derrubio: Acción y efecto de derrubiar. Tierra que se cae o desmorona por esta causa. Derrubiar:
Dicho de un río, de un arroyo o de cualquier humedad. (DRAE 2001).

23 Coloidal: Perteneciente o relativo a los coloides; disolución, suspensión. Coloide: Dispersión de
partículas o macromoléculas en un medio continuo (DRAE 2001).
44
hidratables24 y por tanto mayor plasticidad, con el fin de poder conseguir

mejores resultados formales que los disponibles con arcillas no tratadas.
Otra fase del proceso, aunque también ésta es accesoria, es la depuración 25

con agua, efectuada con la intención de separar los materiales con más alto
peso específico (piedras, arenas, limo) de la suspensión acuosa de la arcilla
(hecha por sedimentación, levigación o tamizado con agua). El resultado es
una suspensión más o menos fina de agua y arcilla llamada ―barbotina‖ que
se deja secar hasta alcanzar una consistencia plástica (Mannoni y
Giannichedda, 2007). Una vez realizados los procesos de depuración, la
plasticidad obtenida puede no ser aún apta para las siguientes operaciones
de elaboración y para las características requeridas por el producto final
(ibíd.).
Si la plasticidad es demasiado elevada (arcilla grasa), durante la elaboración

del producto tenderá a aflojarse o, como mínimo, a fisurarse durante el
secado y la cochura. Si, por el contrario, la plasticidad es escasa (por
ejemplo, por exceso de arena), la fabricación se hará difícil y el secado será
rápido, dañando el producto (ibíd.). Si la arcilla es poco plástica, el único
remedio es corregirla mezclándola o sustituyéndola por arcillas mejores,
mientras que, si es demasiado grasa se puede intervenir con el añadido de
productos llamados desgrasantes (materiales inertes no hidratables, y por
tanto no plásticos), por ejemplo desgrasantes típicos son la cerámica
triturada (chamote), la arena o la roca triturada (ibíd. 96).
Una vez acabada la elaboración del objeto, es puesto al secado, para que
pierda el exceso de agua y llegue al horno con la denominada dureza de
cuero. –Solo –después del secado se pueden aplicar los eventuales
revestimientos, que se dejan secar antes de pasar a la cocción.
La cerámica inca fue manufacturada separadamente de los tipos cerámicos

locales. Esto se refiere, en primer lugar del análisis (macroscópico y
químico) de materiales en bruto. Esta diferenciación es interpretada como
evidencia de que:
24 Hidratable: Combinación de un cuerpo con el agua (DRAE 2001).

25 Depurar: Limpiar, purificar. (DRAE 2001)
45
―…los Inca restringieron el acceso a las materias primas usadas

para elaborar la alfarería del imperio, de tal manera que controlaban su
circulación a la fuente. La clara distinción entre el Inca imperial y el Wanka
indica el estrecho control estatal sobre la calidad de los materiales
utilizados y la restricción al acceso de la materia prima para su
manufactura‖ (D’altroy y Bishop 1990:133).
Los relatos y testimonios coloniales que hablan sobre la asociación de

asentamientos y recursos de arcilla, la producción y el consumo de
cerámica, son relativamente abundantes (Murra 1978). Un ejemplo de esa
relación ecológica es el testimonio de los olleros de Cupi, transcrito y
comentado por Murra (1978) y Waldemar Espinoza (1987), y también por
D’altroy y otros (1994). El documento revela que los Cupi o millerea (ccopi
significa ollero en aymara) instalados en las proximidades de Huancané,
provincia de Omasuyo, fueron fuertemente castigados durante la
resistencia y posterior levantamiento de los Canas de Ayaviri y Collas.
Un kuraka de Huancané expresa claramente que debieron ceder esas

tierras, porque ―no osaron resistir la voluntad del dicho ynga por el temor
que como a tirano le tenían…‖ (Citado por Murra, 1978). Por orden de
Wayna Qhapaq había instalado allí 1,000 mitmaq qompicamayoq y
ticacamayoq (confeccionistas de ropa adornada con plumas) y 100 (ó 300
según otros testimonios citados por Espinoza 1987: 249) sañocamayoq u
olleros, estos últimos reducidos específicamente en Cupi o Hupi. Según
algunos testimonios, los mitmaqkuna provenían de ―todo el reino y
provincias‖ y según otros, 200 eran de pueblos de Chuquicache, de la
misma mitad Omasuyo del señorío colla y 100 del propio Huancané.
Por ese documento se sabe que don Apu Qari, señor de Lupaca, al
enterarse de la muerte de Atahualpa y de la invasión española, comunicó a
los mitimaes de la zona de Huancané que podían retornar a sus aldeas de
origen; indicándoles que ―ya no era tiempo del inca agora‖. Para los
mitimaes tejedores la noticia fue buena e inmediatamente retornaron,
mientras que para los olleros de Cupi o Chuquicache fue desconocida;
indicando no salir del lugar y que fueron reubicados por el Inca por tener la
46
mejor arcilla de la aldea de origen, y que gracias a la buena arcilla se

habían convertido en los principales proveedores de vasijas. Espinoza
(1987: 260) transcribe el siguiente testimonio: porque de allí se proveen de
ollas, cántaros, pucos, y escudillas y toda la demás loza necesaria que ni
hay en otra parte, ni barro ni comodidad para hacerla, ni indios oficiales que
sepan de aquel ministerio”. Al respecto Murra (1978:42) señala que el
testimonio da a entender que ciertos lugares fueron especialmente
escogidos por la bondad de la arcilla, la cual aseguraba la calidad del
producto.
Posiblemente lo que D’altroy, Lorandi y Williams (1994) y Hayashida

(1994), han interpretado como un control de los recursos de parte de los
Inca, sea tan sólo la importación de las materias primas para los ceramistas
mitimaes. Quizá ellos habrían necesitado estas materias primas porque las
arcillas locales no fueron las adecuadas para fabricar las vasijas inca
usando sus técnicas tradicionales. No sucede igual con las vasijas de
menor tamaño (como los platos), que pueden ser hechas más eficazmente
con diferentes tipos de arcilla a diferencia de las vasijas más grandes. De
este modo, lo que contribuía a solucionar este problema sería una mayor
difusión de los análisis de elementos traza de la vasija inca y de las
materias primas andinas procedentes de las posibles áreas de producción
(Arnold, 1994).
Para entender cómo se llevó a cabo el proceso de selección, el arqueólogo

debe estudiar las clases de materias primas empleadas en la manufactura
y el procesamiento requerido para lograr el producto final. Sin embargo, las
razones que impulsan tal o cual utilización son aspectos difíciles de
dilucidar. Un aporte a estas interrogantes son los datos etno-geográficos de
la localización de las fuentes de arcilla, pero éstos debieran ser
complementados con el conocimiento de la conformación geológica de la
región y la del mismo sitio arqueológico, de modo de tener un sustrato base
donde ver el origen de los materiales utilizados en la manufactura, ya sea
esta lítica, cerámica, etc. Esta vinculación es de gran ayuda para la
47
comparación de materiales arqueológicos entre los diferentes sitios de la

región (Varela, 2002).
En resumen, no se puede hacer inferencias económicas y sociales sobre la

producción cerámica inca hasta saber más acerca de las variables técnicas
y de contexto de la producción cerámica en general y de la andina en
particular (ibíd. 498).
ARCILLA
A grandes rasgos puede decirse que los elementos necesarios para la

obtención de una pieza cerámica son la arcilla (material natural formado
mediante la asociación de diferentes minerales de muy diverso tamaño,
fundamentalmente fracciones finas filosilicatos de arcilla pero también limos
y arenas- y por fracciones gruesas (el cuarzo, la mica en proporciones
heterogéneas) y el agua, que mezcladas se interaccionan originándose un
sistema de fuerzas
que dan
consistencia a la
masa produciendo
una pasta cerámica
que posibilita la
elaboración de una
forma cerámica
(Linares et al. 1983:
482).26
Foto 1: Banco de arcilla de color rojizo situado en el sitio de Muyurina
(Ayacucho). Tomado de Ochatoma 2007.
Es un material complejo, pero sus dos características principales son el

pequeño tamaño de sus partículas y la elevada proporción de minerales de
arcilla en la mezcla. El componente mineral de la arcilla deriva de la erosión
de las rocas (foto 1). El tamaño de sus partículas y las características de
estos minerales proporcionan a la arcilla las propiedades físicas y químicas
26Linares, J.; Huertas, H. y Capel, J. 1983. La arcilla como material cerámico. Características y
comportamiento.
48
que permiten modelarla y cocerla, creando la cerámica (Orton et. al. 1997:
135).
El diccionario de la Real Academia Española de la Lengua define la arcilla

como ―tierra finamente dividida, constituida por agregados de silicatos de
aluminio hidratados, que procede de la descomposición de minerales de
aluminio, blanca cuando es pura y con coloraciones diversas según las
impurezas que contiene‖ (García y Flos, 2008).27 Esa ―tierra finamente
dividida‖, que destaca la definición del DRAE 2001, es una de las
características definitorias de la arcilla, el tamaño de su grano que oscila,
según diversos autores, entre 1 y 4 µm, (el µm o micra equivale a una
millonésima parte de un metro) (Ibíd.).
Las arcillas son producto de la descomposición de aquellas rocas, primarias
(ígneas o magmáticas),28 secundarias (metamórficas)29 o sedimentaras, que
presenten sílice y aluminio en su composición (ibíd. 38).
―… Técnicamente la arcilla es el material plástico, de base, al cual

se agrega otro material con elementos antiplásticos,30 es decir con
inclusiones minerales u orgánicas. Este segundo material es comúnmente
llamado por los investigadores temperante o desgrasante. Permite
desgrasar la arcilla, tenderla más fácil para trabajar o más fuerte para que
no se rompe la olla al secar o durante la cocción. En realidad, son los
elementos antiplásticos, como rocas molidas, arena, vegetales que
contrabalancean el efecto del encogimiento de la pasta cuando se
evapora el agua contenida en la pasta (Shepard, 1968: 24).31
Las arcillas pueden ser de dos clases: estáticas y sedimentarias. Las

primeras se forman por la descomposición de rocas en el mismo lugar de su
formación y suelen ser más puras, pero menos plásticas; las segundas, se
forman mediante procesos sedimentarios por la acción del viento, del agua o
27 García, S. y Flos, N. 2008. Conservación y restauración de bienes arqueológicos.

28 Se dice de las rocas volcánicas procedentes de la masa en fusión existente en el interior de la Tierra
(DRAE 2001).
29 Dicho de un mineral o de una roca: Que ha sufrido metamorfismo (DRAE 2001).
30 El antiplástico es “la sustancia extraña que se agrega a la arcilla para hacerla menos plástica y evitar que se raje en
la cocción” (Serrano, 1958: 31).

31 En: Isabelle C. Druc 1996. “De la etnografía hacia la Arqueología: Aportes de entrevistas con
ceramistas de Ancash (Perú) para la caracterización de la Cerámica prehispánica.”
49
de fenómenos peri glaciares y suelen ser más finas y plásticas (Orton et. al.
1997: 135).
Sin embargo, -no todas las arcillas tienen la capacidad de producir tras un
proceso de elaboración un objeto cerámico si no que, más bien, "en estado
natural no es normalmente la materia ideal para su utilización en la alfarería
así que deben adicionársele otros materiales para que responda de la
manera que se desea" (Cosentino 1990: 10).32 Por ello en el proceso de
fabricado de una pieza el paso de preparación de la materia prima juega un
papel importante, pues de él dependerá en buena medida el resultado final.
Según el tipo de arcillas, y sin entrar en demasiadas matizaciones, podemos
diferenciar dos grandes grupos, las grasas o plásticas y las magras o poco
plásticas que responden a distintas características físicas y por ello
necesitan un tipo de tratamiento diferente (Cobas y Prieto, 1998).33
Las arcillas grasas se caracterizan por su plasticidad, la cual "se debe al

contenido de minerales arcillosos y materiales coloidales que con su
proporción de barro hidratado y ácido silícico, se hallan segregadas en forma
de geles en la masa arcillosa" (Hald 1973: 83),34 mientras que las arcillas
magras, son menos maleables y menos plásticas. Las arcillas plásticas son
más apropiadas para el torno y el modelado, pero habrá de ser mezclado
con desgrasantes (término que explicitaremos más abajo) con el objeto de
que, sin perder la plasticidad, adquiera la consistencia necesaria para que
tras ser modelada pueda conservar la forma otorgada. En el caso de que se
trate de arcillas magras habrá de realizarse el proceso contrario, mediante la
adjunción de una mayor cantidad de agua a la vez que se produce una
extracción de desgrasantes (ibídem).
Según la cantidad de agua que se añada a la arcilla se pueden obtener dos

estados: El estado maleable y el estado barbotina (Arnal 1989).35 El primero
32 Cosentino, P. 1990. Enciclopedia de técnicas de cerámica.

33 Cobas, I. y Prieto, P. 1998. Regularidades espaciales en la cultura material: la cerámica de la Edad del
Bronce y la Edad del Hierro en Galicia.
34 Hald, P. 1973. Técnica de la cerámica.
35 Arnal, G.B. 1989. Céramique et Cerámologiedu Neólitique de la France Mediterranéenne. EN: Criterios y
Convenciones para la gestión y tratamiento de la cultura material mueble 1998, Cobas y Prieto.
50
de ellos se produce cuando, tras la interacción entre la arcilla y el agua se

consigue una pasta apta para la elaboración de una forma cerámica.
El segundo consistente en la obtención deliberada mediante la adjunción de
mayor cantidad de agua de la necesaria, de una arcilla muy líquida con el fin
de que actúe como una especie de pegamento que permita unir diferentes
partes del objeto (ibíd.).
Además de las partículas sólidas naturales (no-plásticas) de la arcilla, deben

ser añadidas y mezcladas partículas artificiales (desgrasante o anti-plástico)
dependiendo de la plasticidad natural de la arcilla: por ejemplo, el caolín 36
(cerámica Cajamarca y Recuay) de grano muy fino de poca plasticidad
requiere menor desgrasante, y arcillas más gruesas requieren más
desgrasante para tener una estructura más sólida durante la fase de
secamiento y de cocción (Banco Central de Reserva del Perú, 1987) .
En la arcilla además de la alúmina, el sílice y el agua hay óxidos como el de

hierro, calcio, manganeso y titanio que durante la cocción se combinan con
el sílice y una vez evaporada el agua forman óxidos y silicatos anhídridos.
Esto contribuye a darle a la cerámica una estructura vitrificada y consistente
que cuando está bien cocida endurece hasta otorgarle un sonido metálico
(Ravines 1989). Los caolines y arcillas muy puras tienen un alto porcentaje
de alúmina y mínimo de hierro y otras impurezas (ibíd.).
Tenemos datos acerca de las arcillas en las cercanías del Cusco, que es
muy frecuente. El centro de la elaboración de la cerámica fue, en la época
inca en San Sebastián (Rowe, 1944). Los Inca tenían un excelente
conocimiento del terreno y de las posibilidades de aprovecharlo, y utilizaban
únicamente la mejor arcilla para la fabricación de su cerámica (Meyers,
1998). Esta arcilla se caracterizaba por su buena plasticidad, su estructura
36Denominada también tierra de porcelana, es una arcilla residual casi pura, que por haberse mantenido
en el lugar donde se formó, sin haber sufrido ningún proceso de arrastre, ofrece un alto grado de
pureza. Su variedad primaria está representada por materiales que yacen sobre rocas cristalinas ácidas a
cuyas expensas se formó,… no es plástico, tiene una textura áspera y es muy refractario (material que
resiste la acción del fuego sin alterarse). (Ravines 1989).
-De grano -extremadamente fino pero de poca plasticidad que no necesita un desgrasante para
conservar la estructura durante la cocción en atmósfera oxidante, en hornos abiertos.
51
fina (con pocas piedras gruesas) y su consistencia al secarla y durante la

cocción.
No existe información detallada sobre la preparación de la arcilla antes de la

cocción, en las fuentes escritas ni en las descripciones más recientes de la
cerámica inca (Linné, 1925: en Meyers 1998). Es poco probable que se
moliera el barro para los productos finos. Sin embargo, se le podría haber
refinado mediante un procedimiento de mezcla con agua, tal como lo
observó Tschopik entre la actual población aymara del Perú (Tschopik, 1950:
en Meyers 1998). Al dejar la arcilla durante algún tiempo en agua, todas las
piedrecillas, arena y otras partículas pesadas caen al fondo. Lo restante se
recoge y se deja reposar nuevamente durante algún tiempo; el sedimento
que se forma entonces resulta una arcilla de textura fina.
Ravines (1978) plantea un hecho muy sugerente como resultado del proceso
colonial, pero lamentablemente no profundiza en el tema. El autor señala
que hubo un cambio radical en la selección de las fuentes de arcilla,
sosteniendo que en épocas precolombinas las arcillas se obtenían de las
terrazas de los ríos, y posteriormente durante la época colonial se extraían
de minas en los flancos escarpados de cerros altos. Esta distinción en la
preferencia de las fuentes podría vincularse al nuevo patrón del uso de la
tierra (Ravines 1978), pero también podría deberse a la necesidad de ocultar
desde recursos a prácticas religiosas generada por la presión española.
La arcilla, para alcanzar su consistencia impermeable y dura, requiere un

segundo elemento que sirve como desgrasante, temperante mordiente37
(Matos, 1999), siendo este elemento muy variado.
INCLUSIONES NO PLÁSTICAS
La conformación de los objetos cerámicos se hace posible gracias a las

cualidades plásticas que la arcilla adquiere al mezclarse con el agua. No
obstante, aunque ésta sea la materia prima esencial, no es la única
37 Según el Diccionario de la Real Academia Española tenemos datos acerca de estos tres componentes:
el desgrasante es un aditivo, que hace más maleable la arcilla. El temperante es la mezcla de una cosa
con otra para suavizar o corregir su actividad. El mordiente es una sustancia que en las artes sirve de
intermedio eficaz para fijar los colores o los panes de oro.
52
necesaria para que esa manufactura llegue a ser finalmente un producto

cerámico (García y Flos, 2008). La posibilidad de dar forma a las piezas
debe coexistir con la necesidad de que presenten una óptima resistencia
estructural a lo largo de todo su proceso de elaboración. Para hacer viables
esos dos condicionantes, a la mezcla de arcilla y agua se añaden, entre
otras sustancias, los desgrasantes (ibíd. 40).
- DESGRASANTE.- Se conoce con este nombre (también denominado

desengrasante, material no plástico o aditivo) a los elementos de carácter no
plástico que se pueden encontrar en la arcilla ya sea de modo no intencional
como un componente más de ésta o bien de modo intencional añadidos por
el hombre. El problema está en determinar cuando se trata de unos o de
otros (Castiñeira, 1991),38 salvo en el caso del chamote que supondría un
ejemplo claro de adjunción de materiales no plásticos a la arcilla pues se
trata de cerámica molida.39
Se llama desengrasante a todas las partículas no plásticas que se incluyen

en la arcilla. Se emplean para dotar a la pasta una mejor resistencia en
crudo, para soportar mejor los cambios de temperatura así como para
mejorar la retracción al secarse la pasta. Son sustancias comunes como el
cuarzo, la plagioclasa, feldespato potásico, rocas graníticas, arena, polvo de
tiestos de barro cocido (chamota), pajas varias, plumas, lutita, escorias
granuladas, conchas molidas (foto 3 y 6) etc.
Por su parte Matos menciona que el desgrasante, temperante o mordiente

en la cerámica inca generalmente consiste en arena, cal, roca o cerámica
molida, que generalmente contiene piritas (Matos, 1999). Algunas vasijas
hechas en provincias contienen mica. La proporción del temperante es
flexible, depende de la función y tamaño de la vasija y la experiencia del
ceramista (ibíd.).
Los Inca trasladaron ceramistas hacia nuevas áreas en calidad de mitimaes
con el fin de hacer cerámica. Estos probablemente usaron las materias
38 Castiñeira, J. Rey. 1991. Yacimientos Castreños de la vertiente atlántica: análisis de la cerámica

indígena.
39 Arnal realiza una división de los desgrasantes entre materias orgánicas, materias minerales y materias
de transformación (1989: 13-15).
53
primas locales de la nueva área. Si el ceramista trabaja con una arcilla

desconocida para él, no podría usar determinadas técnicas de formación
para elaborar determinadas vasijas que se hacen con ciertos tipos de
pasta. Las arcillas varían bastante por lo que simplemente no sería
razonable sugerir que todas las formas incas podrían haber sido
producidas con cualquier tipo de arcilla tal como lo menciona Arnold (1994).
Para algunos autores existe una diferencia entre desgrasantes y fundentes

o, en el caso de denominar a todos ellos desgrasantes, una diferencia entre
desgrasantes fundentes y desgrasantes inertes40 (Cuomo, 1977).41 La
importancia de los desgrasantes radica en una serie de aspectos que a
continuación detallamos y que tienen especial importancia para el caso de
las arcillas grasas:
 Mejora la moldeabilidad de la pasta pues le otorga mayor consistencia y

contrasta la excesiva fluidez de la misma permitiendo que conserve la
forma que se le ha otorgado.
 Evita que se produzca un secado rápido y con ello una fuerte contracción
de la pieza originando una pérdida considerable de su volumen e incluso
agrietamientos y rupturas.
 Los desgrasantes inertes pueden originar una masa más refractaria y, al
contrario, los desgrasantes fundentes pueden rebajar la temperatura de
cocción necesaria para obtener la compacidad adecuada (Hald 1973: 94).
 Puede incluso poseer un valor estético concediendo a la pieza diferentes
coloraciones según el tipo de desgrasante utilizado (Martins 1987, Rey C.
1991, Galván et al. 1993), así como un valor simbólico ya sea por la
presencia o por la ausencia de un determinado elemento no plástico
(Hodder 1988: 142).
40 Los desgrasantes inertes poseen la función de disminuir la plasticidad de la arcilla dándole más
consistencia y favoreciendo una menor contracción del volumen de la pieza tanto en el secado como en
la cocción con lo cual se disminuye el riesgo de ruptura. Los desgrasantes fundentes también poseen esa
característica, pero su función reside sobre todo en actuar como materia fundente que ejerce un "poder
ligante" sobre los distintos elementos de la arcilla proporcionando un cuerpo más compacto (Cuomo
1977: 52-55).
41 Cuomo Di Caprio, N. 1977. La ceramica in archeología. EN: Cobas y Prieto, 1998. Criterios y
Convenciones para la Gestión y el Tratamiento de la Cultura Material Mueble.
54
Hay tres aspectos interesantes a considerar en relación con los granos del
desgrasante (Lima, 2002: 51),42 que son los siguientes:
- Tipos. El tipo de desgrasante puede ser orgánico o inorgánico; ambos

facilitan el modelado, aunque el orgánico proporciona una mayor
plasticidad a la pasta y con la cocción desaparece (únicamente se aprecia
si queda la impronta43 en superficie o justo en la fractura); por su parte, el
desgrasante inorgánico aunque sufre transformaciones en la cocción es el
que proporciona consistencia y resistencia a los recipientes.
- Tamaños y morfologías. Para lograr una arcilla más fina es necesario

triturar o tamizar la arcilla en bruto, por lo tanto, en esta fase se decide el
grado de elaboración de la pasta antes de empezar su modelado. Las
formas redondeadas de los granos de desgrasante son síntoma de poco
trabajo en la elaboración del mismo pues no se han triturado previamente;
si por el contrario, es de morfología angulosa, es que se ha triturado.
Cuantos más pequeños son los desgrasantes, más trabajo se necesita
emplear en el tamizado.
- La distribución del desgrasante. Puede ser regular o irregular, y

también influye la cantidad de desgrasante empleado, pues implica mayor
laboriosidad en el proceso de amasado la distribución regular y la escasez
de granos. La cerámica inca destaca por la distribución regular del
desgrasante.
La obtención, selección y mezcla de la materia prima no es

simplemente producto de una receta inalterable dictada por una tradición
socio-cultural. Por el contrario, desde el punto de vista de Arnold (1994)44 se
debe considerar otras perspectivas. En primer lugar la preparación de la
pasta debe ser entendida como una adaptación de las materias primas
locales a una tecnología particular de manufactura. Los ceramistas que han
aprendido una serie de técnicas de fabricación seleccionan las materias
primas que van a responder favorablemente a su tecnología de manufactura.
42 Lima, Elena 2002. La Arqueología en la gasificación de Galicia: Excavación del yacimiento de Monte
Buxel.
43 Marca o huella que deja una cosa en otra (DRAE 2001).
44 Arnold, Dean. 1994. “La tecnología cerámica andina: una perspectiva etnoarqueológica”.
55
Aquellos materiales que no corresponden bien a este proceso serán

rechazados, evitados o modificados (ibíd.).
Al respecto Matos (1999: 115) menciona que durante el proceso de
producción de la cerámica inca pueden ser usados y mezclados arcillas y
desgrasantes de varias fuentes.
Por ejemplo, las vasijas para cocción de alimentos presentan una pasta muy
porosa con componentes granulosos y micáceos, mientras que en objetos
finos, la pasta es muy compacta y fina. Estos extremos en la composición de
la pasta, nos demuestran claramente que los ceramistas, conocían
perfectamente las propiedades y componentes de cada cantera, y
aprovechaban adecuadamente sus materias primas desechando y buscando
algunas fuentes si alguno de ellos no respondía suficientemente bien a sus
necesidades de fabricación de cerámica.
De este modo, la pasta vendría a ser el resultado de la adaptación dinámica

del ceramista al seleccionar, mezclar y modificar materias primas usando
una determinada tecnología para producir formas específicas (Arnold, 1994).
Las materias primas esenciales de un producto de cerámica son la arcilla y

el agua. Se pueden añadir productos no plásticos (desgrasantes) a la mezcla
de arcilla y puede que se necesiten engobes, pinturas o barnices para el
acabado de las vasijas (Orton et. al. 1997: 134).
El alfarero puede desechar y buscar otra materia prima si alguna no

responde suficientemente bien a su técnica de fabricación. Igualmente,
deben ser cambiadas las materias primas y/o la receta de la pasta si la
vasija se hunde, se raja o se rompe durante el secamiento o la cocción
(Arnold, 1994).
No cabe duda de que el componente principal en el análisis de las materias

primas es la pasta (que incluye el antiplástico o desgrasante), la cual permite
en cierta medida, caracterizar las condiciones naturales de las arcillas
manipuladas por el ceramista (el antiplástico, frecuentemente, es agregado
intencionalmente). Es importante aclarar que las diferencias entre los colores
de la pasta no implican necesariamente diferentes fuentes de extracción de
56
arcillas y desgrasantes, sino un manejo variado de temperaturas durante la

fase de cocción (Martín-Rincón, 2007).
Los minerales usados como desgrasantes juntamente con el material

plástico (arcilla) son en su mayoría los siguientes:45
- La Hornblenda (u hornablenda, silicato de calcio, magnesia y hierro.

De color negro)
- Plagioclasas (componente de ciertas rocas ígneas y tienen diversa
proporción de óxidos de aluminio, con sodio y calcio)
- El Silicio (Mineral formado por silicio y oxígeno. Llamado comúnmente
sílice, es uno de los componentes de la arena. Una de las formas en
que aparece naturalmente es el cuarzo.)
- Feldespato (Nombre común de diversas especies minerales, de color
blanco, amarillento o rojizo, brillo resinoso o nacarado y gran dureza,
que forman parte de rocas ígneas, como el granito).
- La Calcita (carbonato de calcio. A veces se usa como sinónimo caliza,
aunque es incorrecto pues ésta es una roca más que un mineral).
- La Hematita (Mineral de hierro oxidado, rojo o pardo, que por su dureza
sirve para bruñir metales. Hematites u oligisto es un mineral compuesto
de óxido férrico).
- La Biotita (es un filosilicato de hierro y magnesio del grupo de las micas.
Es un mineral muy difundido como componente de numerosas rocas
ígneas).
- Y la Montmorillonita (es un mineral del grupo de los Silicatos).
El primer ejemplo lo tenemos de uno de los fragmentos de cerámica inca

(muestra N° 8: TR-A-R1-U1-II-n1), del complejo arqueológico Torontoy
(PAN - Machupicchu)46 elaborado el año 2008, análisis llevado a cabo en
el Departamento Fisicoquímico del I.N.C. presentado como parte del
informe de análisis del material arqueológico (fotos 2, 3, 4).
45 El componente mineralógico de las pastas de cerámica ha sido tomado de los análisis petrográficos de
la cerámica de los P.I.A. C. A. Torontoy 2008, Tramo: Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri 2007, del P.E.A.
de la Central Hidroeléctrica de Santa Teresa 2008; presentados a los respectivos responsables de
proyecto como informe final entregado al INC-C.
46 Análisis mineralógico incluido en el informe de Análisis del material arqueológico del C. A. Torontoy-
Machupicchu, 2008.
57
Foto 2: Registro fotográfico de la muestra en mención.
Foto 3: Fragmento de pasta

medianamente tosca, de textura
media y consistencia compacta,
nótese el material usado
correspondiente al chamote.
Foto 4: Registro microfotográfico

(tomada con luz reflejada polariza de
5x).
El análisis mineralógico y fisicoquímico de la pasta de esta muestra

cerámica dió como resultado la siguiente composición:
58
× Material plástico: 45 %
× Material temperante: chamote: 47 % (foto 3- círculo de color azul),
antiplástico: 53 %
× Sílice: 10 %
× Horblenda: 2 %
× Plagioclasa: 20 %
× Feldespato: 60 %
× Caolinita: 47 %
× Temperatura aprox. de cocción: 850-900 ºC
Tomando en cuenta el análisis químico de las pastas, realizada en el

laboratorio, se puedo observar que se ha estado usando una cantidad
moderada de antiplásticos para la fabricación de los objetos cerámicos. De
acuerdo a las características que presenta la pasta dentro de la cantidad
variable de formas de cerámica existentes en Torontoy, se tiene doce tipos
de pastas diferentes, que han cumplido funciones específicas. Por ejemplo
para cocción de alimentos presentan una pasta porosa con componentes
granulosos, mientras que los objetos más finos caso de los platos y
cucharas la pasta es más compacta y fina. Esto nos demuestra que los
ceramistas conocían perfectamente las propiedades y componentes de
canteras y aprovechaban adecuadamente sus materias primas
desechando y buscando fuentes diferentes si alguno le fallara.
Asimismo tenemos otro ejemplo de análisis mineralógico-petrográfico

hecho sobre un fragmento de cerámica de estilo ―incaico‖ recuperado en el
sitio Puesto Caliente, Provincia de Jujuy (Argentina).
Los resultados muestran características físicas distintivas de excelente

cohesión y elevada dureza, tiene una matriz arcillosa (anisótropa)47 que
contiene abundantes partículas limosas y, si bien parte de la carga
(antiplástico) es fracción arenosa, en conjunto generan una textura fina.
Los componentes más abundantes y gruesos son litos vítreos de origen
47Anisótropa: Dicho de una materia: que no es isótropa. Isotropía: Característica de los cuerpos cuyas
propiedades físicas no dependen de la dirección (DRAE 2001).
59
volcánico, aunque también incluye escasos líticos de areniscas finas (Solá

y Morales 2007).48
Entre las partículas minerales de la fracción limo-arenosa hay cuarzo,

plagioclasa y feldespato (angulosos a subredondeados), anfíbol verde -del
grupo de la hornblenda-, microgránulos de hematita y láminas de biotita,
todos subordinados al contenido de fragmentos líticos. También contiene
escasos microtiestos de aparente incorporación accidental.
Foto 5: Fragmento de gollete de

aríbalo de manufactura muy cuidada,
bruñido y pintado blanco sobre rojo.
Espesor de la pared: 6,6 a 8,5 mm. La
flecha señala una de las líneas
pintadas (Solá y Morales 2007).
Asimismo el corte delgado fue analizado de manera directa, sin tratamiento

químico, con Microscopio Óptico y se fotografiaron con una cámara digital
adaptada a dicho microscopio, se identificaron 32 valvas de diatomeas,
doce corresponden a diatomeas céntricas, de las cuales once pertenecen a
la especie Cyclostephanos andinus.49
48 Solá, Patricia y Morales, Marcelo R. 2007. Caracterización petrográfica y biológica de un tiesto

cerámico estilo "inca" hallado en Susques (Jujuy).
49 Esta especie se consideró endémica del Lago Titicaca pero recientemente ha sido detectada en otros
lagos andinos, alcalinos y profundos, como Laguna Ccochachuyco, Laguna Lulicocha y Laguna Punrún
en Perú central y en Laguna Chungará en el norte de Chile (Tapia et al. 2004).
60
Foto 6: Valva de
Cyclostephanos andinus
en vista singular, ubicada
en una oquedad de la
pasta cerámica analizada
(Microscopía de Barrido
Electrónico). Confrontar
con Tapia et al. (2004:
Figura 15).
Se sabe que no siempre es practicable la realización de estudios de este

tipo, particularmente los biológicos, pero sin lugar a dudas, esta
información, sumada a la caracterización petrográfica y demás análisis
complementarios efectuados, permite un acercamiento más confiable a la
investigación sobre fuentes de procedencia.
Tanto la composición de la pasta como el contenido biológico, las técnicas

de manufactura utilizadas y su asociación a un contexto arqueológico
hacen que el hallazgo de este fragmento de aríbalo se presente como un
caso excepcional. Por esto, se considera que el enfoque metodológico así
como el caso estudiado serán de utilidad para encarar futuros análisis de
materiales cerámicos "incaicos".
Estos componentes no plásticos que se agregan intencionalmente a

la pasta, o que está contenida en la arcilla, facilitando su desecación y
dándole una mayor cohesión, evitando el agrietamiento por tensiones en el
cuerpo. En los análisis de pastas se obtiene un gran porcentaje de minerales
y de algunos componentes de rocas ígneas que proporcionan el óxido de
aluminio por lo que muestra algunos gránulos brillosos en la superficie de los
fragmentos.
Los elementos anti-plásticos o desgrasantes que se mezclan a la arcilla se
dividen en tres grupos:50
50 Tomado de: www.tiwanakuarcheo.net/13_handicrafts/ceramica.html.
61
1. Vegetales: raíces, semillas o algas. Al ser partículas orgánicas finas

aumentan la plasticidad de una arcilla; al quemarse durante la cocción, se
convierten en carbón y ennegrecen la pasta y la superficie; y aminoran la
impermeabilidad. Al quemarse, las partículas añadidas crean porosidad que
ayuda a la resistencia de las ollas a los golpes.
2. Animales: concha molida y huesos fragmentados.
3. Minerales: arena (sílice), pedazos de cuarzo, piedras, etc. También se

usa cerámica cocida molida, llamado chamote o chamota (ver glosario para
significado de terminologías).
Fallas en las proporciones de desgrasante agregado a la arcilla resultan en

deformaciones en la pieza, como ocurre con algunas piezas de Chancay.
El desgrasante vegetal afecta la pasta y superficie de la arcilla; éstas
características dependerán también del tipo de cocción que reciba la pieza,
de atmósfera oxidada en cocción abierta o en hornos abiertos o de
atmósfera reducida en hornos sellados. En el primer caso, existe en el
ambiente más oxígeno que el requerido para la combustión y en contacto
con la arcilla provoca reacciones de oxidación creando pasta de tonos
rojizos; en el horno reducido, cerrando al oxígeno del ambiente, el humo que
genera el combustible que alimenta el horno se impregna en la arcilla, lo que
resulta en pastas oscuras (tonos marrón oscuro-gris-negro; a mayor
desgrasante vegetal más oscuras las pastas) (Banco Central de Reserva del
Perú, 1987.51
La obtención, selección y mezcla de la materia prima no es simplemente
producto de una receta inalterable dictada por una tradición socio-cultural,
por el contrario desde el punto de vista de Dean Arnold (1994) se debe
considerar otras perspectivas. En primer lugar la preparación de la pasta
debe ser entendida como una adaptación de las materias primas locales a
una tecnología particular de manufactura.
De acuerdo a las características que presenta la pasta dentro de la cantidad
variable de formas de cerámica analizadas en nuestro estudio contamos con
pastas diferentes, que han cumplido funciones específicas. Por ejemplo
51 Ibid.
62
para cocción de alimentos presentan una pasta porosa con componentes

granulosos, mientras que los objetos más finos caso de los platos y
cucharas la pasta es más compacta y fina. Esto nos demuestra que los
ceramistas conocían perfectamente las propiedades y componentes de
canteras y aprovechaban adecuadamente sus materias primas. Entonces la
pasta vendría a ser el resultado de la adaptación del ceramista a las fuentes
de arcilla que tiene su entorno. Y la composición de la pasta sería por la
extracción de diferentes canteras que se encontraban dentro de su área de
interacción. Los estudios geológicos no nos han ayudado a poder identificar
las betas de arcilla por lo que es difícil hablar sobre los bancos de arcilla, y
es posible que las arcillas han sido traídas de zonas cercanas al lugar de
producción.
Figura 12: Gráfico de estimación del porcentaje de inclusiones, usado en nuestra descripción (según
Mathew, Woods y Oliver, 1991).52
52 Tomado de Orton, et al. 1997: 267. La cerámica en Arqueología.
63
La frecuencia de las inclusiones que hemos utilizado en nuestro análisis se

indica en una escala de tres puntos. Abundante, moderada o escasa,
haciendo referencia al gráfico de porcentaje de inclusiones que se muestra
en la figura 12.
Para catalogar y organizar una colección de referencia de tipos de pasta se
puede usar un simple esquema de codificación. Esta codificación nos
describirá los tipos de inclusiones principales y algunas características de
la muestra.
Propiedades de las arcillas

Las propiedades básicas que hacen de la arcilla un material excelente para
la elaboración de objetos son las siguientes:
 Plasticidad
 Porosidad
 Vitrificable
- Plasticidad.- es la propiedad que le permite a las arcillas al ser unidas con

agua, convertirse en un material maleable, capaz de resistir una permanente
deformación sin llegar a sufrir un cambio considerable en su volumen y
elasticidad (Manrique, 2001: 17). Cuando la arcilla es muy plástica se le
llama larga y cuando no corta (Ravines, 1989: 242).
- Porosidad.- Es la propiedad que permite el paso de los fluidos y gases a

través de los poros (huecos intermoleculares) de todo el cuerpo, ello es
posible debido a la capilaridad. La porosidad se define por el porcentaje del
volumen total (radio) de los espacios entre los poros abiertos y cerrados
(Manrique, 2001: 18).
Según Ravines (1989: 242) permite que seque uniformemente con lo que se
evita la rajadura o deformación del objeto.
Depende de la consistencia más o menos compacta que adopta el cuerpo
cerámico tras la cocción, son más porosas las arcillas cocidas a bajas
64
temperaturas y menos porosas las arcillas cocidas a temperaturas altas

(Ramos, M. 2001.).53
- Vitrificable.- por esta propiedad la arcilla adquiere una apariencia vítrea y

compacta al entrar en fusión completa con el fundente, tornándose dura,
impermeable y resistente al calor (Manrique, 2001: 18). El grado de
vitrificación depende del uso al que se destine el producto (Ravines 1989); el
exceso de calor produce hundimiento.
María Ramos (2001: 3) incluye como parte de la arcilla otros componentes

siendo los siguientes:
- Merma.- Una vez elaborado el objeto, se produce una contracción o

merma durante el secado, por eso es tan importante poner a secar las
piezas sobre superficies elásticas (lecho de hojas, ceniza, paja, etc.) al
objeto para que no se produzcan grietas durante dicho proceso.
- Refractariedad.- La arcilla una vez cocida es capaz de resistir el aumento

de temperatura sin sufrir más variaciones que las de su endurecimiento.
- Color.- La mayoría de las arcillas, salvo los caolines, ricos en carbonato

cálcico, presentan un color ocre hasta el rojizo, debido a la presencia en su
pasta del óxido de hierro.
 Factores que controlan estas propiedades
Según Elba Manrique (2001: 18-19) existen diversos factores que controlan
estas propiedades, los principales son:
1. La composición, naturaleza y abundancia relativa de los minerales

arcillosos.
2. La composición de los minerales no arcillosos, cantidad, forma, tamaño
y distribución.
3. La clase y contenido de material orgánico, tipo y cantidad de restos de
plantas y moléculas orgánicas.
53Ramos Sáinz, María L. 2001. Historia de la tecnología cerámica: ensayo experimental de su

manufactura.
65
4. La capacidad de intercambio del material (arcilla para absorber iones-

átomos con carga eléctrica). Se expresa en mil equivalentes por cada
100 gramos de arcilla. Los minerales arcillosos difieren enormemente
en la capacidad de cambio.
5. Textura, el tamaño, distribución y orientación relativa de las partículas y
su tendencia a juntarse.
AGUA
La mezcla de arcilla y agua da lugar a un medio plástico moldeable, que se

puede tornear y cocer. Se incorporan a la arcilla, además, sales solubles
disueltas en el agua. Se puede añadir sal común (NaCl), mezclando agua
salada con la arcilla antes de moldear la pieza o sumergiendo la vasija ya
hecha en agua de mar antes de cocerla. La combinación de agua salada y
de una arcilla de barro fino puede dar lugar a que la vasija quede recubierta
por una capa blanca, que a veces se ha confundido con un engobe 54 (Orton
et. al. 1997).
La arcilla por sus características físico-químicas y mineralógicas puede

presentar además agua o humedad absorbida (aquella que se le añade
intencionadamente). Las moléculas de agua añadida son retenidas en la
superficie de las partículas laminares de la arcilla, envolviéndolas,
permitiendo su deslizamiento, aumentando el volumen de la mezcla y
logrando que esta combinación sea plástica (García y Flos, 2008). La
plasticidad es un estado del material comprendido entre el semilíquido o
viscoso y el semisólido que permite, mediante una fuerza especifica, darle
forma y que ésta se mantenga de manera permanente; propiedad que en el
caso de la mezcla agua-arcilla se pierde si se añade agua en exceso,
pasando al estado semilíquido o viscoso, y que disminuye a medida que se
evapora el agua añadida o de combinación (ibíd. 40). Por el contrario, la
plasticidad será mayor cuanto más pequeñas e irregulares sean las
partículas de arcilla y cuanto mayor sea su capacidad de intercambio
54Engobe: técnica específica de acabado en la cual el objeto de cerámica es cubierto con una solución
espesa de arcilla, agua y pigmentos minerales, aplicada luego de un período natural de secado. (Rincón
2007: 45-68).
66
catiónico. Así, las Caolinitas, las mejor cristalizadas, son la familia de arcillas
menos plásticas, siendo la Illitas de plasticidad media, poseyendo el mayor
grado de plasticidad la familia de las Montmorillonitas. En conclusión esa
cualidad de la arcilla de asociarse con la llamada agua física da como
resultado mezclas solido/liquido con comportamiento plástico que permiten
la formación de objetos y que gracias al calor, se convierten finalmente en
productos cerámicos (ibíd.).
COMBUSTIBLE
Para cocer la cerámica se necesita combustible, así como para facilitar el

secado y ahumado de las piezas, estos últimos procesos con el propósito de
extraer el exceso de humedad de la pasta (Orton et. al. 1997). Los
combustibles en cantidad y calidad del calor y del humo que producen, lo
que determinará el tipo de combustible empleado en cada función (ibíd.
136).
El registro arqueológico no ha prestado mucha atención a los depósitos de

ceniza procedentes de la cocción de la cerámica, para tratar de identificar el
tipo de combustible empleado. En principio, al menos los residuos de origen
vegetal debieran mostrar un amplio rango de variación, siendo identificables
con la ayuda de técnicas analíticas muy complejas (Middleton, 1984).55
2.4. PREPARACIÓN DE LA PASTA CERÁMICA
Será denominada pasta cerámica.56 Casi toda la arcilla requiere algún tipo
de preparación antes de ser empleada en la fabricación de cerámica,
aunque dicha preparación consista tan solo en amasarla ligeramente
(Orton et. al. 1997).
La naturaleza de la preparación varia con el tipo de arcilla, la clase de

producto deseado y el tipo de producción, limitada o masiva (Ravines,
1989). Como está documentado, los Inkas se abastecieron de grandes
55 Middleton, A. P. 1984. “Examination of ash from the experimental firing group pottery bonfire help
at Leicester in July 1984 and comparison with some archaeological ashes” EN: Orton, C. Tyres P. y
Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”.
56 Masa hecha de una o diversas sustancias molidas. Varela, M.R.; Barriuso, L.A. y Martín, A. 1993: Curso
de cerámica. Edt. Fundación Municipal de Cultura. Valladolid.
67
cantidades de cerámica a través de la intensificación de la producción de

los alfareros locales y del desarrollo de enclaves de trabajo especializado,
particularmente los mitmaqkuna (D’altroy, et al. 1994). A pesar de la amplia
distribución de cerámica inka y de las vastas cantidades producidas, la
inversión de mano de obra para su elaboración era una proporción
pequeña de trabajo que el estado extraía, aún de los artesanos
especializados (ibíd. 397). El interés del estado en intensificar la
producción, probablemente en conflicto con las estrategias seguidas por los
ceramistas independientes, aumentó la producción estatal.
Luego de haberla sometido a la eliminación de impurezas, se debe proceder

al amasado.
LA CERÁMICA.- El primer aspecto que se debe señalar es el del

propio concepto de cerámica entendiendo a éste, como el resultado
que se obtiene del aprovechamiento de las condiciones presentes en
la mezcla de arcilla y agua: plasticidad y maleabilidad en estado
húmedo, que permiten la elaboración de una forma y su conservación
una vez que deja de ejercerse presión sobre ella, y resistencia y
dureza adquiridas tras la transformación química de la misma tras un
proceso de secado y cocción, que permite conservar la forma
otorgada previamente y su aprovechamiento tanto con un valor
utilitario como simbólico (Cobas y Prieto, 1998).57
2.4.1. EL AMASADO
Se trata de una fase imprescindible puesto que posibilita la formación de la

pasta cerámica y contribuye a eliminar las bolsas de aire que podrían
provocar estrías en la superficie del objeto o su fractura durante el proceso
de cocción (Cobas y Prieto, 1998).
Normalmente se deja transcurrir cierto tiempo entre el proceso de

preparación y primer amasado y el proceso de modelado, tras el cual se
vuelve a amasar la pasta. Esto se debe a que con el almacenamiento y
Cobas M. y Prieto M. 1998. Criterios y Convenciones para la Gestión y el Tratamiento de la Cultura

57
Material Mueble.
68
reposo de la mezcla después del primer amasado aumenta el grado de

plasticidad y de este modo su maleabilidad (ibíd. 23).
Por lo general, en esta etapa de la producción no es necesario el uso de

instrumentos, sino sólo la mano del ceramista, quien agrega elementos no
plásticos dependiendo de las características de la arcilla. El producto final es
una pasta firme y uniforme de la cual se han eliminado las burbujas de aire,
con ello se forman pequeños bloques o bolas para destinarlos a la formación
de las vasijas (Ochatoma, 2007).
Al respecto Yamunaqué (1986:16) dice: ―Es el procedimiento mediante el

cual, las arcillas extraídas de la cantera se colocan directamente en el
suelo formando un montículo de aproximadamente 200 Kg., luego se
excava un hoyo al centro en donde se deposita agua para que poco a poco
vaya remojando la arcilla amontonada. Una vez que se haya humedecido
totalmente, se le agrega arena gruesa.
Seguidamente se extiende en el suelo un crudo de más o menos dos
metros en donde se colocan una parte de estas arcillas remojadas y
mezcladas con el desgrasante; luego se comienza a amasar con los pies,
como si estuvieras efectuando una danza, por espacio de una hora,
aproximadamente. Al término de estas operaciones la pasta habrá quedado
totalmente mezclada y lista para su uso‖ (Camino 1992:48).
2.4.2. EXAMEN FÍSICO DE LA CERÁMICA
El examen físico de la cerámica lo hicimos siguiendo a Ann Shepard (1956),

Elba Manrique (2001), Luis G. Lumbreras (2005) y Roger Ravines (1989).
En el análisis de la cerámica se sigue el procedimiento básico de la

investigación de cerámica arqueológica. Procedimiento que se realiza
mediante la observación directa (visual) con la ayuda de una lupa de
aumento. Este análisis no incluirá el campo de la función de la vasija, ni la
forma; todo ello sirve para organizar tipos o grupos destinados a establecer
entidades formalmente semejantes y/o diferentes a partir del criterio de
producción.
69
Es claro que una clasificación a partir de solo uno o dos criterios conducirán
a un error, debido a que los cambios de uno de los aspectos no sugieren
cambios en los demás. Por ejemplo, una misma pasta puede ser usada a
través de largo tiempo, durante el cual se han producido cambios en la
manufactura y en el estilo (Lumbreras, 2005).
Además se tiene que tener en cuenta que puede haber cambios estilísticos
sin que se produzcan cambios tecnológicos o viceversa, aun cuando es más
probable que, cada vez que se producen cambios tecnológicos, estos
afectan al estilo. Por otro lado, es indispensable anotar que ningún rasgo 58
considerado aisladamente es buen indicador del nivel de desarrollo de la
cultura en conjunto.
Para hacer el examen físico de la cerámica existen cuatro criterios para

analizar y describir la cerámica arqueológica:
 Propiedades físicas.
 Composición de la pasta.
 Técnicas de manufactura.
 Estilo (forma y decoración).
En primer lugar, es indispensable conocer las propiedades físicas de la

cerámica; son aquellas que se revelan como su aspecto visible (Lumbreras,
2005).
2.4.2.1. TEXTURA DE LA PASTA
En su definición combinamos una serie de aspectos, entre ellos la presencia

o no de poros, la densidad el tamaño, cantidad y distribución de los
desgrasantes (Cobas y Prieto, 1998).
Las variaciones en el tamaño de los granos de la arcilla varían de acuerdo

con la naturaleza del antiplástico y del método de preparación de la arcilla
(Lumbreras, 2005). Los materiales son usados en su condición natural; son
58 Rasgo: Peculiaridad, propiedad o señal distintivo. Diferencial (Perteneciente o relativo a la diferencia de

las cosas), distintivo (Dicho de una cualidad: que distingue o caracteriza esencialmente algo), pertinente
(Perteneciente o correspondiente a algo), o relevante (Sobresaliente, destacado).
70
desmenuzados o pulverizados; tienen granos no uniformes en su estado

natural; como la arenisca desintegrada; y son heterogéneos, como la arena
de rio. Unos materiales se rompen uniformes y otros no. Cuando estos
materiales son usados como antiplásticos, el tamaño de los granos depende
del método de preparación de la cerámica (ibíd. 136).
A partir de la textura, se puede relacionar el antiplástico con la técnica. La

uniformidad de un grupo de antiplásticos reflejará la técnica, aunque en
algunos casos puede estar predeterminado por el material mismo.
Para determinar la textura de la pasta, los arqueólogos utilizan diversas

medidas y escalas, siendo la más común la Escala de Wenworth (1933).59
RANGO
1. Guijarro 4mm.
2. Granuloso 4mm. – 2mm.
3. Muy tosco 2mm. – 1mm.
4. Tosco 1mm. – 0,5mm.
5. Medio 0,5mm. – 0,25 mm.
6. Fino 0,25mm. – 0,125mm.
7. Muy fino 0,125mm. – 0,625mm.
8. Cieno 0,650mm. – 0,0036mm
La textura de la superficie revela el ordenamiento de las partículas

componentes de la pasta y cómo es el aspecto en ambas superficies.
No se debe confundir con el acabado de superficie. El tipo de textura de
superficie va a depender de una serie de condiciones o factores (Manrique,
2001) como:
- El tipo de pasta
- La calidad de arcilla
- El tratamiento de la superficie.
- Tipo de acabado (si al momento del acabado se utilizó un instrumento duro,
suave o áspero).
59 EN: Manrique, E. 2001, Guía para un Estudio y tratamiento de cerámica Precolombina.
71
La textura de la superficie puede ser determinada por el tacto y se define en

dos tipos:
 Suave.
 Áspero o rugoso.
2.4.2.2. CONSISTENCIA DE LA PASTA
La resistencia a la rotura es una propiedad significativa para fines

comparativos si se hace una medición satisfactoria. Este aspecto se ve
afectado por las variaciones en el espesor de la pared y el tamaño de la
rotura, y también la densidad, que no es igual a consistencia (Lumbreras,
2005).
La consistencia60 es afectada por la textura de la pasta, el tamaño de las
partículas y la composición de la pasta, método de preparación, técnica de
construcción del objeto, la temperatura y atmosfera en el horno y el tamaño y
forma de la vasija. Un estudio detallado requiere de aparatos (ibíd.).
La consistencia puede describirse como (Manrique, 2001):

1.- Arenosa
2.- Consistencia semi-compacta
3.- Consistencia compacta
4.- Fina de apariencia laminada
2.4.2.3. LA DUREZA DE LA PASTA
Generalmente es usada como rasgo para la identificación de la temperatura

a la que fue sometida la vasija (Lumbreras, 2005; Manrique, 2001).
Se llama dureza al grado de resistencia que opone un mineral a la

deformación mecánica. Un método útil y semi-cuantitativo para la
60 Consistencia: Duración, estabilidad, solidez (DRAE 2001). Se puede describir también de las
siguientes formas:
- Compacta: aquella en la que no se observan poros en la superficie del objeto, sino que ésta
aparece lisa y homogénea;
- Arenosa: denominamos de este modo a aquellos objetos que presentan una superficie poco
consistente y que se deshace al tocarla;
- Laminada: objetos en los que en la superficie se deshace en finas capas;
- Granulosa: se emplea este término para referirnos a los objetos que presentan una superficie
compacta pero con pequeños abultamientos muy numerosos; (citado en Cobas y Prieto, 1998).
72
determinación de la dureza de un mineral fue introducido por el químico

alemán Mohs. El creó una escala de dureza de 10 niveles. Para cada nivel
existe un mineral representativo y muy común. El mineral del nivel superior
perteneciendo a esta escala puede rayar todos los minerales de los niveles
inferiores de esta escala (Prieto, I.)61
La dureza de un mineral desconocido puede averiguarse rascando entre sí

una cara fresca del mineral desconocido con los minerales de la escala de
Mohs. El mineral más duro es capaz de rayar el mineral más blando. Los
minerales de la escala de Mohs que rayan el mineral desconocido son más
duros como esto, los minerales que son rayados por el mineral desconocido
son menos duros. Por tanto la dureza del mineral desconocido se estrecha
entre el nivel superior del mineral que puede rayarlo y el nivel inferior del
mineral que es rayado por este mineral. Con cierta experiencia y algunos
medios auxiliares simples se puede conocer rápidamente la dureza de forma
aproximada (ibíd.).
El examen se realiza en la superficie externa del tiesto. La dureza representa
el temple o consistencia que tiene la cerámica por efecto de la cocción y se
determina por su resistencia a ser rayada por otros materiales (Ravines,
1989).
Para la medición de la dureza, se obtiene rayando la cerámica con uno de

los minerales de la escala que va del 1 al 9; la medida se da en los
intermedios: 1-2, 3-4, 7-8, de modo que si el mineral 4 (fluorita) raya el
ceramio y el 3 (calcita) no lo raya, entonces su ubicación es de 3-4
(Lumbreras, 2005). En cerámica la variación generalmente es de 3 a 7. La
escala de Mohs es la siguiente (el cuadro y la imagen ha sido tomada de
Prieto, Isabel):
61 Prieto G. Isabel “Glosario: Nociones básicas sobre la cerámica en la arqueología”.
73
Dureza Mineral Comparación
1 Talco La uña lo raya con facilidad
2 Yeso La uña lo raya
3 Calcita La punta de un cuchillo lo raya con facilidad
4 Fluorita La punta de un cuchillo lo raya
5 Apatito La punta de un cuchillo lo raya con dificultad

Feldespato
6 Un trozo de vidrio lo raya con dificultad
Potásico
Puede rayar un trozo de vidrio y con ello el acero
7 Cuarzo
despide chispas
8 Topacio
despide chispas
9 Corindón
despide chispas
10 Diamante
despide chispas
Cuadro 1: Escala de dureza de Mohs
Figura 13: Escala de dureza de Mohs
74
Se determina la dureza de una vasija rascando su superficie con materiales

en progresión de dureza, comenzando por el talco, el más blando de la
escala. La dureza nos da pista de la temperatura de cocción, aunque es un
dato poco determinante en la clasificación de la pasta (Prieto, I.).
2.4.2.4. COLOR DE LA PASTA
El color es generalmente resultado de la cocción u oxidación. El de la

superficie no es igual al del núcleo. La diferencia se debe a que el color de la
superficie puede haber sido afectado por el uso de baños, engobes, o
pigmentos aplicados post-cocción (Ravines, 1989).
Coloración: se ha intentado no establecer demasiados matices en el color,

debido a que se ha comprobado que, por varios motivos, el color actual no
resulta en muchos casos muy representativo del color que poseía
originalmente el objeto (Rey Castiñeira 1991: 23, Peña 1992a: 24), por ello
nos movemos en grandes grupos de colores (siguiendo a Barrio Martín y
Millán Echegoyen 1990: 85).
 Por una parte, en el color último de la pieza influyen elementos relacionados

con el tipo de arcilla y su composición mineralógica.
 A ello se superponen las circunstancias en las que fue realizado el proceso
de cocción: la temperatura, el tiempo, la atmósfera e incluso la propia
colocación de los objetos en el horno.
 Por último, tienen una tremenda influencia los procesos post deposicionales
sufridos por la pieza así como el medio en el que ésta se conserve.
En consonancia con todas estas circunstancias, consideramos oportuno

distinguir únicamente entre pastas rojizas, claras y oscuras, teniendo en
cuenta el hecho frecuente de que aparezcan varios colores en la superficie
de un mismo objeto, generalmente debido al rodamiento, que nos puede
aportar datos sobre los procesos post deposicionales.
En relación a la coloración y a la cocción se tendrá en cuenta también el tipo

de fractura presente en la pieza, por cuanto puede complementar la
información que anteriormente se ha expuesto.
75
Al respecto se considera el color de la fractura y en caso de que exista más

de un color, sus grosores y los límites entre ellos, aunque de nuevo nos
encontramos con la escasa representatividad de este elemento puesto que
se pueden producir cambios en la coloración de la fractura sin que existan
cambios en el tipo de cocción, o pueden no cumplirse las reglas de la
coloración en relación con la cocción:
 Influyen aspectos como la composición de la arcilla y/o sus desgrasantes

(por ej.: cuando hay una gran cantidad de materia orgánica en la pasta se
producirá una coloración de la fractura negra en el interior y rojiza en el
exterior conocida como corazón negro).
 Las coloraciones rojizas se producen cuando hay abundancia de hierro a
pesar de que la atmósfera sea reductora.
 También habría que tener en cuenta la temperatura, además de la atmósfera
de cocción, que puede producir la desaparición de elementos y aparición de
otros nuevos cambiando la coloración de las fracturas.
 Son importantes los ciclos y tiempos de cocción ya que, muchas veces con
una elevación de temperatura fuerte en un escaso período de tiempo se
consiguen diferentes coloraciones en la fractura sin que se produzca un
cambio en la atmósfera de cocción.
Al efectuar el análisis de pastas se pueden encontrar diferentes

coloraciones, esto se debe a diversas causas como son: la composición y el
tipo de arcilla, el tiempo de duración de la cocción y el tipo de horno
utilizado.
El color de la superficie no es igual al del núcleo. La diferencia se debe a que

el color de la superficie puede haber sido afectado por el uso de baños,
engobes, o pigmentos aplicados post-cocción. La nomenclatura del color es
difícil de expresar con términos comunes, por lo que se recurre
generalmente a vocabularios específicos.
Actualmente se ha generalizado el uso de las Munsell Soil Color Charts, con

la cual se trabajó, cuyos equivalentes son:
76
_________________________________________
Nombre del color Equivalente Munsell
______________________________________________
Negro N3/0 u oscuro
Gris oscuro N5/0 o N4/0
Beige/crema 2.5Y8/3
Una de las consecuencias de la cocción es el color, el cual se suele definir

mediante los parámetros obtenidos por un catálogo estándar de colores, el
más utilizado es la carta de colores Munsell. Esta convención impide la
subjetividad de términos como rojo, blanco o adjetivos como blanquecino,
rojo ladrillo u otros términos.
Cuando queremos expresar un color de la tabla Munsell utilizamos, en este

orden: el matiz, el valor y la cromación, dejando un espacio entre el matiz y
el valor y una barra oblicua entre el valor y la cromación; por ejemplo: 2,5YR-
6/8. Si nos encontramos en el caso especial que supone describir en blanco
puro, el gris y el negro (es decir con una cromación 0), anteponemos el
prefijo N (neutro).
Aunque el sistema de notación de Munsell nos permite describir por

completo un color, es mejor adjuntar siempre una descripción verbal que
indique al lector la gama de colores representados en el material y que le
permita optar por recurrir a gráficos de colores para obtener una
representación más precisa.62
Para definir el color de una vasija se describe el color de varias partes de la

pieza:
62Orton, C. Tyres P. Vince A. 1997. “La cerámica en Arqueología”, CRITICA (Grijaldo Mondadori S.
A.). Barcelona-España.
77
Foto 7: Escaneo del Munsell

Soil Color Charts, 2000-Revised
Washable Edition.
 El núcleo, es la zona de la pasta que está menos expuesta a la cocción,

quedando protegido de las temperaturas extremas. Los núcleos de color
negro o gris oscuro contienen carbono derivado de una combustión
incompleta de los materiales orgánicos. Cuando se quema ese carbono
ganará oxígeno, produciendo una reducción local, y si sigue penetrando
exógeno se oxidara el núcleo y nos encontraremos ante colores que van del
rojo al marrón.
 Los márgenes: las zonas entre el núcleo y la superficie, para verificar si

existen diferencias entre ambos, si no existen diferencias indica que la
cocción se prolongó lo suficiente para que se equilibrara el color, en las
pastas negras y grises suele ser una cocción corta. Si los márgenes
interiores y exteriores tienen un color diferente implica que la boca de la
pieza estaría tapada, invertida o formar parte de un grupo de piezas.
 La superficie: se describe si el color es diferente a los márgenes, la

diferencia es producida por un leve cambio en las condiciones de cocción,
derivado, por ejemplo, de abrir un momento el horno mientras la pieza
estaba caliente, por lo cual entraría oxígeno. Esta acción produciría una
superficie parda o rojiza. Podríamos potenciar una cocción reductora
introduciendo madera verde dentro del horno, con lo cual nos encofraríamos
ante unos colores matizados en las gamas de los grises.
78
2.4.2.5. FRACTURA DE LA SUPERFICIE
La forma en que se fragmenta una pieza nos puede dar indicios de su

cocción y la cantidad y medida de las inclusiones (Orton et. a. 1997).
El período de enfriamiento tiene una importancia fundamental en el

desarrollo del núcleo, ya que si el recipiente fue cocido en atmósfera
reductora pero se produce oxidación en el enfriamiento, las paredes en
contacto con el oxígeno se volverán a oxidar obteniéndose un color rojizo y
manteniendo un nervio negruzco en el interior. Si el calentamiento se
produce en atmósfera oxidante pero durante el enfriamiento se tapa el
horno, el aspecto es distinto, siendo el núcleo interno rojo y los externos
negros (Lima, 2002: 54). En este sentido, existe una gran variedad de
fracturas, que posiblemente tengan dicha coloración por la combinación de
las elecciones en la fase de elaboración, pero esta coloración estará en
función de otros procesos, como puede ser la ubicación del recipiente
dentro del horno, ya que la cantidad de oxígeno existente puede variar
sustancialmente en la misma hornada (Ibídem).
La fractura es la manera como se rompe un trozo de cerámica. Puede
indicarse como: quebradiza, regular o irregular (Ravines, 1989).
Tomando en consideración los datos de Manrique (2001: 36), al efectuar el
estudio de los fragmentos de cerámica se encontrará que no todos
presentan un mismo tipo de roturas o fracturas, esto obedece entre otras
causas a:
 La textura de la pasta
 La manufactura
 El tamaño de la vasija
 El tipo de mordientes, etc.
El rango o tipo de fractura nos servirá como una ayuda más en el estudio y
registro del material cultural cerámico, en este caso fragmentado, para lo
cual se tiene las siguientes particularidades (ibíd. 36; y Lumbreras 2005:
140):
Cuando la pasta es muy fina - presentará una rotura recta.
Cuando la pasta es fina - presentará una rotura densa (compacto).
79
Cuando la pasta es muy dura – presentará una rotura concoidal (dicho

de la fractura de los cuerpos sólidos que resulta en formas curvas:
semejante a la concha).
Cuando la pasta es tosca - presentará una rotura irregular, angulosa.
Cuando la pasta es de textura media - presentará una rotura
indiferenciable.
Sin embargo, las pastas comunes, de textura media y dureza media, son
indiferenciables por la fractura y esto limita el valor de la propiedad en la
descripción de la cerámica (Lumbreras, 2005).
Para Isabel Prieto, la porcelana y otros materiales cocidos a altas

temperaturas y con pocas inclusiones presentan una fractura semejante a la
del sílex y se denominan concoidales, para que una fractura sea concoidal
se deben ver ondulaciones en su superficie, sino las hay, la fractura se
denomina lisa. Si cocemos a baja temperatura o con muchas inclusiones la
superficie fracturada será áspera y se denomina fractura erizada, y por
último están las vasijas que presentan una fractura en capas, que
denominamos laminadas.
2.5. TÉCNICAS DE MANUFACTURA
Muchas vasijas se fabrican por etapas, a veces combinándose varios

métodos, que son visibles en diferentes partes de un objeto o fragmentos en
caso de un contexto arqueológico (Orton y otros, 1997).
Las fuentes etnohistóricas prácticamente no nos informan acerca de los

procedimientos tecnológicos usados en la elaboración de la cerámica. Sin
embargo, resulta muy sugerente lo que los datos etnográficos nos aportan al
respecto. La mayor diversidad de tradiciones manufactureras la encontramos
sin lugar a dudas en Perú, hay regiones donde se combinan dos y a veces
tres técnicas estructurales de manufactura en un mismo ceramio,
seguramente por efecto de una estrecha relación entre poblaciones con un
bagaje tecnológico diferenciado, promovido por movimientos de población,
situación bastante documentada en esas regiones (Varela 1992: 51-62).
80
Para tomar en cuenta las técnicas del proceso de elaboración de una vasija,
tenemos que observar detenidamente todas sus partes, distinguiendo bien
entre el modelado primario, el cual nos proporciona la forma básica de la
vasija y los secundarios que definen algunos de los detalles que contenga la
pieza.
Debido a la carencia de referencias documentales que ilustren el proceso de
manufactura, se ha hecho una aproximación inicial del tema a través de los
análisis técnicos, y estudios por comparación etnológica.
Lo que es cierto -es que en la época -inca se conoció dos maneras básicas
de elaborar la cerámica, mediante el modelado y el moldeado.
Se ha llegado a entender que la cerámica inca tiene una cuestión usual:
 De uso común y corriente
 De uso ritual o ceremonial
Los procedimientos de manufactura de la cerámica, son concluyentes en

muchos aspectos. Se sabe a través de las evidencias etnográficas, que no
toda arcilla es buena para la cerámica; entre los ceramistas unos prefieren la
tierra roja, otros la negra, unos la amarilla, algunos utilizan el caolín, sin
embargo tiene que ser purificada y trabajada (Ravines, 1994).
Los procedimientos de manufactura según varios autores son diversos, pero

entre los más conocidos están el modelado y el moldeado, y estas a su vez
se han separado en: modelado sobre una base fija, modelado sobre una
base giratoria y moldeado que a su vez puede ser en molde o sobre molde y
paleteada, elaboraciones tomadas según Ravines (1994).
Para la manufactura del modelado seguiremos a Manrique (2001) quién

menciona cuatro tipos:
 Modelado por presión manual
 Modelado por paleteado
 Modelado por enrollamiento o espiralado
 Modelado por placas
Mientras que el moldeado, supone un criterio de producción en serie,

utilizados para hacer aplicaciones sobre el objeto ya terminado.
81
En general hay cierta dificultad en establecer el procedimiento de

manufactura, debido a que los procesos de alisado y acabado de superficie
borran todo indicio, sin embargo es recomendable observar la superficie
interna de la vasija, y sobre todo, las secciones más próximas a las asas
(Ravines, 1994).
Con el tiempo se incrementó la variedad de técnicas disponibles para la

formación de la vasija, donde la selección de técnicas efectivamente usadas
depende de factores como la escala de producción, el tamaño y forma de las
vasijas (Shimada, 2004: 19). Por ejemplo se tiene evidencia de que algunas
bases de vasijas del norte fueron formadas con moldes cónicos poco
profundos correspondientes a piezas cortadas de lagenarias, los que han
sido usados como platos y operados como moldes o discos giratorios,
formando el cuerpo de la vasija con la mano a partir de los rollos de arcilla
(ibíd. 19).
En general los platos o discos giratorios del pasado y del presente han sido
documentados mayormente para la parte central y sur del Perú.
Tschauner et al. (2004: 349) basados en datos procedentes de un taller del
periodo Intermedio Tardío de Pampa de Burros (Lambayeque), sugieren que
se usó técnicas diferentes para producir diferentes tipos de vasijas dentro de
un solo taller, por ej. las botellas de asa estribo del estilo Chimú fueron
completamente hechas con el uso de un molde vertical de dos piezas. Por
otro lado, los cántaros y ollas parecen haber sido hechos mediante el uso de
una combinación de moldes (cuerpos), paleteado (cuerpos), modelado
directamente usando platos de alfarero (cuellos y bordes) y/o estampado con
paleta (decoración).
Entramos a partir de esta fase en el proceso de elaboración propiamente

dicho del producto cerámico, en el que ha de tenerse en cuenta en primer
lugar las técnicas de elaboración.
La forma más sencilla en la manufactura cerámica es el modelado a mano
y el uso de moldes naturales, es decir de aquellos objetos que tienen otra
funcionalidad pero han sido utilizados como moldes.
82
Para lograr la forma deseada la arcilla se trabaja de tres formas básicas: el

modelado, el moldeado y una combinación de ambas técnicas en la
ejecución de la pieza. El modelado usa las técnicas de compresión digital,
modelado por enrollado, el uso de placas y el paleteado.
El moldeado usa moldes bivalvos 63 ó únicos, para una o varias partes de
una pieza.
2.5.1. EL MODELADO DE LA CERÁMICA
Es la técnica mas simple y sencilla que existe para trabajar la arcilla, que
consiste en darle forma con las manos a una vasija.
Para identificar las técnicas de modelado podemos emplear distintos
métodos. El modelado puede reconocerse por las huellas de las manos y
dedos que deja al hacer presión sobre la pasta para formar el objeto, y esto
generalmente se observa en los lados no visibles de la vasija, (Ravines
1994).
Foto 8: Técnica del modelado por presión

manual
(http://upload.wikimedia.org/wikipedia/co
mmons/3/34/Alfarera2.jpg).
Pero en los casos en que no sean claras o se superpongan distintas técnicas

se tendrá que recurrir a técnicas más sofisticadas, como la radiografía (Rye,
1997: En Orton et al. 1997).
63Que tiene dos valvas. Cada una de las dos o más partes de la cáscara de un fruto, que, juntas por una o
más suturas, encierran las semillas. Mecanismo que impide el retroceso de un fluido que circula por un
conducto.
83
Esta técnica es el más elemental de los procesos manuales. Consiste en dar

forma con las manos a una vasija, figura o cualquier objeto. En el primer
caso, se levanta la pieza a partir de una bola de arcilla que se ahueca con
los dedos, originando la base y paredes de la vasija. En algunos casos
pueden usarse implementos que ayuden a modelar la pieza, entre ellos, una
pequeña piedra alargada, un canto rodado o bien sobre un tiesto o la corteza
de una cucúrbita. Cuando el trabajo es imperfecto se dice que es un
modelado tosco.
Dentro del modelado se conocieron hasta cuatro tipos:
 Modelado por presión manual
En este primer caso debemos elaborar una bola, tan amplia como el
tamaño del objeto que queramos conseguir, no obstante hay que señalar
que mediante esta técnica no es posible obtener vasijas excesivamente
grandes. Una vez creada la bola de arcilla y dependiendo de su tamaño, se
puede utilizar el dedo pulgar de la mano contraria, para abrirla; se la debe
presionar hasta obtener una cavidad que luego ira aumentando con ayuda
de los demás dedos (Ramos, 2000).
Figura 14: dibujo que muestra la técnica

del modelado por presión manual
(Manrique, 2001).
De este modo la primera intervención es la de ir presionando la masa para

dejar unas paredes que no sean demasiado gruesas y luego alisar la
superficie externa e interna, de modo que toda la pieza quede lo más
homogénea posible.
84
Las vasijas realizadas por este procedimiento están limitadas a un cierto

tamaño y serán probablemente redondeados (ibídem 6).
Técnica que consiste partiendo de una bola de arcilla debidamente amasada

y preparada se le hace un hueco en la parte central y se empieza a levantar
y adelgazar gradualmente hacia arriba, hasta conseguir la forma deseada
(Manrique, 2001).
Foto 9: Técnica del modelado por

presión manual, nótese las líneas o
estrías que deja el tipo de instrumento
usado, el modelado es irregular
producto de la técnica empleada
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A.
Kanamarka 2003) Foto: Y. Villacorta
 Modelado por paleteado
La cerámica paleteada, conocida por su distintiva decoración estampada,

fue ampliamente difundida en la costa norte del Perú (Cleland y Shimada,
1994). La designación de ―paleteado‖ incluye la formación de la vasija, la
consolidación de la pasta y el estampado decorativo (ibíd. 322).
Para lograr los dos primeros procesos, se usa un pequeño guijarro (plano y
suave) contra la superficie interior de la vasija que se esta levantando con
placas o anillos, mientras que se golpea la superficie exterior con una
paleta (cerámica o madera) llana o texturada, los que impactan removiendo
efectivamente los bolsos de aire y asegurando una buena adherencia de
los anillos o planchas de arcilla temperada (ibíd. 322), y las paredes se
adelgazan por medio del raspado con tiestos o mates.
85
Figura 15: Dibujo que muestra la técnica del

modelado por paleteado. Manrique (2001)
Es una técnica usada para confeccionar vasijas de gran tamaño. En la cual

sólo se utiliza las manos, una paleta de madera o cerámica y una piedra lisa
de forma elipsoide. Se empieza a trabajar la bola de arcilla girando con la
mano izquierda (de derecha a izquierda), mientras que con la otra se
sostiene la paleta y se efectúan unos golpes rítmicos hasta que pueda entrar
cómodamente la mano y con la ayuda de un canto rodado se va dando la
forma deseada, finalmente se afirman las paredes (Manrique, 2001).
Foto 10: Vasija de modelado defectuoso hecha por la técnica de paleteado, ambas superficies son
irregulares, producto del uso de la paleta y material lítico usado como alisador (Ministerio de Cultura
del Cusco, P.I.A. Choquequirao 2005). Ubicación actual: gabinete de SDI-D.R.C. Foto: Ceramoteca
86
Foto 11: Objeto cerámico, por las características al parecer se trata de una paleta. Presenta los bordes pulidos,
con un mango en el lado distal que corresponde a la parte más delgada y el lado proximal que vendría a ser la
parte activa del objeto, la forma es parecida al dibujo de Manrique vista en la figura 15 (Ministerio de Cultura
del Cusco, P.I.A. Kañarakay 2005). Ubicación actual: Gabinete de ceramoteca SDI- D.R.C. Foto: Ceramoteca
Tenemos un ejemplo en Tambo Real (Lambayeque), donde se encontraron

montículos de tierra mezcladas con carbón y piedra, cuyos restos
correspondían a recintos o estructuras de cocción, donde se obtuvieron
fragmentos sobrecocidos, de los cuales piezas de cerámica utilizados como
raspadores (probablemente se trate de los pulidores usados en el alisado de
la superficie de las paredes) y muchos fragmentos de moldes (Hayashida,
1994). Cuyos moldes eran usados predominantemente en platos y jarras,
incluyendo aríbalos.
Es una milenaria técnica ceramista que aún persiste en el Norte del Perú,
especialmente en Simbilá, pueblo de ceramistas de origen prehispánico y
todas las áreas circundantes hasta adonde alcanza su influencia.
Sobre el proceso, Gerásimo Sosa (1983:33) dice: ―Es un método de
alfarería indígena, muy peculiar, que consiste en levantar vasijas utilizando
como únicas herramientas, una paleta de madera y una piedra.
La piedra es sostenida con una mano en el interior de la vasija, y con la

paleta se dan golpes precisos y rítmicos en la parte exterior de la vasija en
modelaje; la piedra en mención, sigue el movimiento de la paleta con la
misma precisión, ritmo e intensidad de fuerza. De esta manera entre la
paleta y la piedra de arcilla se prensa, se compacta, al mismo tiempo que
se estira o adelgaza la masa por acción de los golpes.‖ (Camino 1992: 49).
Las evidencias arqueológicas y etnográficas sustentan la hipótesis de que la

producción por paleteado fue autosuficiente, libre del control estatal y por
ende del sostén estatal directo.
87
 Modelado por enrollamiento
Consiste en armar la pieza con rollos de arcilla de espesor y diámetro

uniforme y de largo variable, según el tamaño de la pieza. Los rollos se
disponen en espiral, uno sobre otro y luego son alisados. Se suele combinar
con otras técnicas como métodos de completar la pieza.
Según Manrique (2001) consiste en ir superponiendo tiras o rollos de arcilla

sucesivamente, hasta obtener la forma y tamaño deseado, luego se
empareja la superficie interna y externa para borrar las huellas entre las
uniones. Esta técnica resulta ideal para la fabricación de vasijas grandes.
Se trata de una técnica que recibe un sinfín de denominaciones, puesto que

también se le conoce como técnica de aduja o sencillamente como técnica
de churros. Consiste en la formación del objeto mediante la superposición de
tiras enrolladas previamente que van uniéndose poco a poco tanto en la
parte interna como externa del objeto permitiendo el desarrollo del perfil del
mismo. Se trata de una técnica que, mediante el enrollado de la arcilla,
facilita la eliminación de burbujas de aire en caso de que éstas se
mantuviesen tras el amasado y cuyo mayor problema consiste en la posible
formación de grietas o fracturas en las zonas de unión de las diferentes
adujas (Cosentino 1990: 23).
Foto 12: Técnica del modelado por

espiralado
(http://www.xtec.es/~aromero8/ceramica
/macarrones.htm).
Dentro de esta técnica puede realizarse una división entre el enrollado

anular, realizado mediante la superposición de diferentes rollos teniendo
88
cuidado de que el punto de unión de éstos no coincida siempre en la misma

zona ya que formaría una parte del objeto menos resistente, y el enrollado
espiral, en el cual se trabaja con un rollo de gran longitud con el que se
configura todo el perfil, consiguiendo un objeto más resistente que el
realizado por el sistema anterior ya que no existen puntos de unión. Sin
embargo, estas matizaciones son imposibles de tener en cuenta en el caso
que nos ocupa, debido a las condiciones de conservación de la cerámica
(Cobas y Prieto, 1998).
Figura 16: Ejemplo del proceso manual de la técnica del modelado por espiralado (Cobas y Prieto, 1999).
Ejemplo de esta técnica se tiene en una vasija de base cónica de boca

ancha conocida comúnmente como ―urpu” hallada mediante excavaciones
arqueológicas en el P.I.A. de la Casa Concha, año 2008, vasija de gran
tamaño por lo que era necesario trabajarlo por partes y compartida a su vez
con el acabado superficial a medida que se ascendía en el acabado del
objeto, para luego ser complementada con otras técnicas y acabados para
obtener un producto final que era la vasija terminada.
89
Foto 13: Vasija de base cónica hecha por la técnica

del enrollado (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica en la Casa
Concha, 2008). Ubicación actual gabinete de
ceramoteca de la SDI-I.N.C.) Foto: Y. Villacorta.
Vasijas de gran tamaño que fueron hechas mediante tiras enrolladas que
ascienden en espiral, completando las paredes con pequeñas tiras ya
preparadas (Matos, 1999) y, antes de sellar las uniones ésta ha sido alisada
o pulida por ambos lados de la pared.
 Modelado por placas
Ramos (2001) menciona que para esta técnica se alisa la arcilla mediante
un rodillo de madera o piedra, hasta conseguir una lámina de un grosor no
inferior a los 2 cm. que luego se cortará dividiéndola en placas, que podrán
plegarse o curvarse hasta obtener la pieza deseada.
Las vasijas realizadas a base de placas, tenderán a tener las paredes
planas o curvadas sobre una base plana (ibíd. 7).
Foto 14: Técnica del modelado por placas o emplacado. Donde se refuerzan las
uniones por el interior (dibujado del original vista en el enlace:
http://www.xtec.es/~aromero8/ceramica/placas.htm. 90
Para Manrique (2001: 25) se trata de un tipo de modelado parcial, que fue
usado en vasijas escultóricas que presentan el cuerpo paralelepípedo o
cúbico, como es el caso de las botellas. Esta técnica se realizaba modelando
placas pequeñas en forma rectangular o cuadrangular que luego se unen
con la ayuda de barbotina64 (arcilla batida).
Tenemos ejemplos de este caso en el Museo Inka, se trata de

representaciones arquitectónicas de cerámica hechas en base a placas (foto
15).
Foto 15: Maqueta de cerámica

arquitectónica, inca. Dimensiones: 5,5
x 6,2 x 3,2 cm.
Museo Inka de la Universidad
Nacional de San Antonio Abad, Cusco
[A-1825]. Hecha probablemente
mediante la técnica de placas.
Cuando el modelado se hace de manera directa, sobre la base de una masa

de arcilla que se va adelgazando con los puños o la ayuda de una paleta,
muchas veces las huellas no se aprecian, porque el alisado que se hizo en la
superficie tiende a eliminar las irregularidades, pero siempre quedan las
huellas de la paleta o de los dedos, sobre todo si la vasija es cerrada y, por
lo tanto no fue posible alisar la superficie interna íntegramente.
Para definir más claramente y hacer un buen estudio de la cerámica, se

usan fotos tomadas con ayuda de rayos X para observar bien los detalles de
su elaboración, o fotos de gran aproximación para los fragmentos, que
hacen posible tener un buen registro de las variaciones de densidad o
alteraciones en la superficie en examen (Lumbreras, 2005).
64Pasta de arcilla o caolín licuado utilizado para pegar o para decorar piezas de cerámica, con pincel o
con molde (DRAE 2001).
91
Las superficies que son modificadas por el acabado, ya sea el pulido,

pintado, etc., que es característico en los objetos abiertos caso de los vasos,
platos, presentan mayor dificultad para hacerle éstos exámenes (ibíd.: 123).
2.5.2. EL MOLDEADO DE LA CERÁMICA
El moldeado se realiza mediante la aplicación de la arcilla sobre un molde

previamente preparado (ya sea en arcilla, piedra o madera), presionando la
masa arcillosa contra las paredes del molde o por colado de pasta
arcillosa.65
Foto 16: Fragmento de base usado probablemente

como molde o soporte para la elaboración de vasijas
pequeñas (Ministerio de Cultura del Cusco,
Restauración muro fino Limacpampa, 2008).
Foto: Ceramoteca
Foto 17: Fragmento de molde mostrando el

negativo, usado como matriz en la elaboración
de una pieza pequeña (Ministerio de Cultura
del Cusco, P.I.A. Choquequirao, 2005) ubicación
actual Gabinete de ceramoteca SDI-I.N.C.)
Foto: Ceramoteca
65
Cosentino 1990: 23.
92
El molde puede utilizarse para dar forma al interior o al exterior del objeto, y
puede incluso presentar una decoración que se reproducirá en positivo o
negativo en las paredes del mismo una vez separadas ambas partes.66
El primer paso consiste en hacer un positivo o modelo, del que se obtiene un

negativo (una forma hueca) o molde, en barro cocido, u otra sustancia
plástica. Con el molde que podía ser de varios tipos se hacían los vaciados,
ya sea por presión o colado.67 Al estar semisecos, los moldes eran unidos al
cuerpo o al gollete de las vasijas usando la barbotina (mezcla liquida para
pegar piezas) (Ochatoma, 2007: 192). Este mismo autor menciona que la
obtención de un positivo a partir de la colocación directa de la arcilla al
molde no daba buenos resultados, porque la arcilla seca del molde no era
absorbente, deformando la pieza al momento de la separación, ya que
quedaban partes adheridas que no se desprendían por completo y con
algunos experimentos, que correspondían el humedecer previamente el
molde y espolvoreando un polvo fino de arcilla en el negativo se obtuvieron
mejores resultados debido a la facilidad con que podía ser desprendido del
negativo (ibíd. 193).
Los moldes eran de arcilla cocida, confeccionándose una vasija con dos
moldes complementarios que se separaban cuando la pasta se había
secado y se acababa la pieza cuidadosamente a mano (Emma Sánchez,
2004).68
El moldeado es un proceso de fabricación que tiene dos ventajas obvias. En

primer lugar, el moldeado requiere de menos habilidad a diferencia de casi
cualquier otro tipo de tecnología de formación. En segundo lugar, el proceso
de moldeado puede ser eficiente en el ahorro de tiempo, particularmente si
se usa moldes verticales de dos piezas para hacer vasijas pequeñas (Arnold,
1994).
Al igual que otras técnicas, el moldeado depende del tipo de vasija y de la

materia prima. Algunas arcillas demasiado plásticas no pueden ser usadas
para formar vasijas moldeadas ya que se hundirían después de haber sido
66
Ibíd: 24.
67 Pasar algo por tamiz. Depurar, elegir con cuidado y minuciosidad (DRAE 2001).
68 Sánchez Montánes Emma. 2004. La cerámica prehispánica : formas, función y significados
93
formadas, por ejemplo las vasijas pequeñas que se hacen por moldeado son
más fáciles de elaborar mientras que las vasijas más grandes deben ser
hechas por la técnica del enrollado (ibíd. 489). Si las vasijas grandes fueron
elaboradas por el moldeado estas se hunden y se doblan durante el secado.
-Los tipos de cerámica obtenida mediante la técnica del -moldeado son

relevantes, especialmente en pequeñas figurinas y en algunos apliques
escultóricos.
Foto 18: Cántaro de base cónica con ejemplo de

aplicación escultórica hecha por la técnica de
moldeado. Detalle de aplicación de una cabeza
zoomorfa, muestra todas las facciones del
animal de forma natural. (Rostworowsky, 2004).
Sin embargo existen otras formas escultóricas, de pequeños y simples

aplicaciones zoomorfas que son modelados. Entre las vasijas propias de la
época inca están los platos en los cuales la característica principal es la de
presentar aplicaciones escultóricas caso de aves, representaciones
zoomorfas, antropomorfas como los ejemplos de las fotos 140, 141 y 144
(ver cuadro morfológico) elaborados en molde y que funcionan a manera
de agarradero.
Se conocen diferentes tipos de moldes:
a) Molde de una sola pieza: Es el más sencillo y se utiliza

exclusivamente con fines decorativos.
94
Se trata de moldes parciales, en los que están representados por ejemplo

rostros humanos, con algunas variaciones en cuanto a la fisonomía
(Ochatoma, 2007: 193). Así también dentro de este grupo están
considerados las representaciones o cabezas de animales caso de felinos
que muestran los dientes visibles destacando los caninos.
Foto 19: Detalle de aplicación escultórica de

una cabeza zoomorfa, hecha por la técnica de
moldeado de una sola pieza. Nótese los rasgos
fisonómicos como los caninos.
(Ministerio de Cultura del Cusco, Espíritu
Pampa, 2005) Ubicación actual gabinete de
ceramoteca SDI-I.N.C.
Foto: Y. Villacorta.
b) Molde de dos piezas o bivalvos: Según Ochatoma (2007: 194)

están compuestos por dos piezas con simetría bilateral o con dos mitades,
una anterior y otra posterior de acuerdo a la figura representada.
Entre los ceramistas tradicionales cada pieza funciona como molde

recubierto que, al embonarse (empalmar, unir algo con otra cosa), forma la
cavidad deseada.
Foto 20: Detalle de la cara frontal y posterior de una representación escultórica de un molusco marino
correspondiente a un Spondilus. Se evidencia la unión entre ambas, las que encajan perfectamente
formando el contorno (Plan Copesco Nacional, Choquequirao, 2005) Foto: J. Apaza.
95
Los moldes verticales de dos piezas son eficientes debido a que reducen el
tiempo de formación y de contracción durante el secado en tres periodos:
los dos primeros después que se forman las dos mitades y el tercero
después que las dos mitades son unidas antes que la vasija que haya
secado por completo (Arnold, 1994).
c) Molde de piezas múltiples: Denominado también molde compuesto

se utiliza cuando no es posible dar los detalles o añadir los agregados
necesarios a un modelo muy elaborado, lo que con frecuencia ocurre en
figurinas o piezas de contorneo complejo (foto 21).
Foto 21: Vasija con representación escultórica de un

fruto, hecha por molde de piezas diferentes, los
cuales han sido unidas en tres partes. (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.A. Casa Concha, 2006) ubicación
actual: gabinete de Ceramoteca SDI-INC.
Este tipo de moldes fueron empleados para formar el conjunto de la

construcción a partir de diferentes piezas o partes menores (Ochatoma,
2007: 202).
El procedimiento de moldeado puede ser: total, cuando el molde se emplea
para la manufactura integra de la pieza (su uso en la cerámica es un recurso
tardío), y parcial, cuando el molde se aplica solamente a una parte de la
vasija; su objeto es fundamentalmente decorativo. El uso de moldes produce
la decoración impresa o estampada.
Tomando en cuenta a Lumbreras (2005: 124), los tipos de moldeado pueden

ser:
96
 Parciales: cuando el molde se aplica a una parte de la vasija y la otra

se modela. Se usa solamente en la decoración.
 Moldeado total: es aquel en que se emplea el molde para la forma total
de la vasija como el ejemplo de la foto 21.
Una explicación que hace Cummins (en Shimada 2004) acerca de los
moldes es que, evidentemente el arte de usar diferentes moldes para
diferentes representaciones tomó tiempo, y así como requirió menor gasto
que el modelado, también requirió menor destreza. Aparentemente la
uniformidad de la imagen fue muy importante para los ceramistas. Y señala
que sólo parte de la aplicación o figura fue hecha con un molde y el resto fue
modelado. Y a partir de esta inferencia Cummins indica que el uso de
moldes para estas aplicaciones no tenía el propósito de ahorrar tiempo en su
manufactura (Ver Arnold, 1994: 491). Por lo tanto los ceramistas usaron
diferentes técnicas para hacer variedad de formas.
Según Cobas y Prieto (1998: 24) existe una técnica mixta, que consiste en
la combinación de diferentes técnicas en el conjunto del objeto. De este
modo, por ejemplo, puede conjugarse una base formada mediante una
lámina de arcilla, a continuación de la cual se sucede el cuerpo fabricado
mediante la técnica de enrollado y, finalmente, añadir un borde realizado
mediante una rueda giratoria.
2.5.3. TÉCNICA DEL (TORNO)69
El torno en el mundo andino fue desconocido, sin embargo permitió a los

ceramistas liberarse del sometimiento a las formas circulares y dar rienda
suelta libremente a su imaginación (Sánchez, 1988).
Sin embargo usando una piedra o un trozo de cerámica discoidal sobre la

que se modelaba la vasija como en una especie de torno 70 rudimentario.
69 Este término ha sido colocado con paréntesis porque en época prehispánica no se usó este
instrumento, sin embargo la utilidad de algunos objetos asemejarían a dicho elemento en el sentido de
rotación, por lo cual se tome las precauciones correspondientes: Según el Diccionario de la Real
Academia Española significa lo siguiente: Torno: Máquina simple que consiste en un cilindro dispuesto
para girar alrededor de su eje por la acción de palancas, cigüeñas o ruedas, y que ordinariamente actúa
sobre la resistencia por medio de una cuerda que se va arrollando al cilindro.
97
Elementos prominentes, como asas o golletes, se realizaban de la misma

manera, añadiéndose posteriormente al cuerpo del ejemplar.
Sin embargo el principio de rotación para la elaboración de un objeto de

cerámica pudo ser logrado con el plato de alfarero o discos de base cóncava
que facilitaban el movimiento rotatorio durante el modelado o moldeado. Un
caso particular es Conchopata en donde hacen referencia a los “discos” de
alfarero que frecuentemente es una base de forma discoidal sobre la cual se
colocan los objetos trabajados; también podrían ser fragmentos de base de
ollas grandes (Ochatoma 2007: 184).
Del mismo modo Cook y Benco (2001: 492) mencionan muy brevemente a
este instrumento denominándolo como “moldeadores” para vasijas de bases
redondeadas, describiéndolos como vasijas gruesas que tenían huellas de
arcilla en su interior. Ambas propuestas hacen mención al uso del plato de
alfarero como un elemento giratorio sobre el que se modeló el objeto de
cerámica.
Teniendo en cuenta estas observaciones se ha tomado como referencia la
división que hace Ochatoma (2007: 184), acerca de esta técnica.
Las técnicas pueden ser variadas aunque se reconozcan dos muy
generales:
 Discos reciclados de cerámica: Se trata por lo general, de fragmentos

de vasijas grandes de paredes gruesas que, al cumplir su ciclo de uso, y
una vez fragmentadas éstas fueron reutilizados en la manufactura de
nuevas piezas cerámicas. Se tiene evidencias de estos materiales
reciclados utilizados probablemente como platos o discos giratorios, por
ej. en los Proyectos de Investigación Arqueologica del Conjunto
Arqueológico de Torontoy año 2007 y Tambokancha-Tumibamba-
Tumibamba 2004, Wanakauri del 2004; Proyecto de Evaluación
Arqueológica del Inmueble de la Calle Granada n° 224; etc. (foto 22).
70“En Japón se continúa empleando una técnica primitiva que consiste en batir entre las palmas de la
mano una bola de arcilla que se va transformando en un disco de 10 cm. de diámetro. Este disco se
comprime luego sobre el codo o la rodilla que hacen funciones de molde” (Cooper, 1987: 17).
98
Foto 22: Fragmento de vasija de olla grande con los bordes pulidos, hecha por frotamiento constante. Por las
características que presenta podría tratarse de una reutilización del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco,
Informe de P.I.A. Torontoy, 2007) Ubicación actual: gabinete de Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de
Machupicchu. Foto: Y. Villacorta
 Discos de material lítico: son aquellos instrumentos planos, gruesos y

circulares elaborados en material lítico, éstos regularmente presentan los
bordes pulidos.
Se tiene evidencias arqueológicas de este material en Torontoy (2009), que
posiblemente han sido utilizados como bases sobre los que se elaborarían
objetos de cerámica, generalmente han sido utilizados las rocas
metamórficas caso de la pizarra, los que presentaban restos de arcilla muy
superficial.
Foto 23: Discos líticos con huellas de abrasión con giramiento, elaborados en roca metamórfica.
Presenta los bordes pulidos y la superficie lisa, por lo que podría tratarse de un instrumento utilizado
como base para la elaboración de vasijas, durante el estado del cuero (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.A. Torontoy, 2008) Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y. Villacorta
99
Los estudios sobre las técnicas en cerámica, antiguas y modernas,

sugieren que la mayoría de las usadas actualmente representan la
continuidad de una tradición cultural desde épocas tempranas.
Donnan (1978:446) en su estudio de la manufactura de la cerámica, ha

demostrado que los ceramistas han conservado su resistencia a innovar,
teniendo como resultado que las tecnologías cerámicas se mantienen por
largos períodos sin mayores cambios. Así, el conocimiento tecnológico se
sistematiza, adopta, adapta y se trasmite de generación en generación, de
modo que el empleo de materiales y técnicas conocidas aseguran al
ceramista el éxito de su manufactura. Por otro lado, esta persistencia le
permite al arqueólogo establecer comparaciones con algunas cerámicas
prehispánicas de la misma zona.
2.6. HERRAMIENTAS EMPLEADAS EN LA MANUFACTURA DE LAS

VASIJAS
El proceso de producción cerámica implica un conjunto de labores que van

desde la obtención de la materia prima hasta la cocción de las vasijas. En
cada uno de estos pasos están involucrados diversos tipos de implementos
que cumplieron funciones específicas en la manufactura de la cerámica
(Ochatoma, 2007: 171).
Teniendo en cuenta los indicios de las investigaciones arqueológicas

realizadas en nuestra región, se han hallado en ellos una impresionante
cantidad de materiales de varios tipos, entre ellos piezas cerámicas
reutilizadas (paletas, alisadores o pulidores, etc.), instrumentos líticos
trabajados de funciones múltiples (azadas, morteros, etc.), instrumentos
óseos (punzón, estiques), así como material malacológico (raederas,
perforadores), entre otros.
Muchos de estos materiales presentan problemas de identificación, ya que
la falta de análisis hace que se tenga poca información sobre ellos.
El medio para la realización de producción cerámica es a través de

herramientas utilizadas en la extracción de materia prima, elaboración y
acabado final del material, conocido como instrumento.
100
Anders et al. (en Shimada, 2004: 19) describe la conservación no sólo de

las herramientas sino también de los desechos resultado del uso de éstas,
como las raspaduras de arcilla, lo que les permitió definir detalles que con
frecuencia se nos escapan.
Se tiene evidencia de éstos detalles por ej. en Maymi (Pisco) donde se han
presenciado herramientas hechas de retazos de tela, lagenarias71 y caña.
Dentro de los hallazgos de Maymi además se han encontrado pinceles y
otros hallazgos; estos pinceles estaban hechos con vedijas72 de cabellos
humanos las cuales estaban insertadas en sujetadores de caña similares a
los usados para el mural policromo del Templo de Pachacamac. Este
hallazgo complementa las descripciones de las pinturas de Nasca y Wari
hechas por Carmichael y Pozzi-Escot et al. (ibíd. 19).
Estas evidencias nos demuestran que a lo largo del desarrollo de culturas y

estilos en nuestra región también se han continuado con los mismos
conocimientos y que con el tiempo se incrementó la variedad de técnicas y
herramientas disponibles.
Ha sido difícil caracterizar la escala y organización de la producción
cerámica prehispánica en los andes teniendo en cuenta la escasez de
estudios llevados a cabo en sitios de producción cerámica.
Instrumento:
Aquello que sirve de medio para hacer algo o conseguir un fin. Es

importante, como complemento a la información sobre el tipo de técnica
utilizada para la elaboración y decoración, tener en cuenta el instrumento
con el que ésta fue realizada y, dentro de los instrumentos, tener en cuenta
el tipo de impronta, puesto que estos datos otorgan información sobre la
variedad del instrumental y la variedad dentro de un mismo instrumento y,
en consecuencia, sobre el grado de variabilidad o estandarización en el
modo de realizar el objeto y la decoración (Cobas y Prieto, 1998: 29).
71 Lagenaria es un género de plantas trepadoras perteneciente a la familia de las cucurbitáceas.

http://es.wikipedia.org/wiki/Lagenaria.
72 Vedija: Pelo enredado en cualquier parte del cuerpo del animal. Mata de pelo enredada y ensortijada
(DRAE 2001).
101
La producción de cerámica no requiere de mayores ni elaborados

instrumentos. En general, basta con algunos elementos simples y, en
principio, son suficientes los dedos de las manos. Los conocimientos que
se tienen sobre las herramientas utilizadas por los ceramistas andinos
actuales, nos permiten suponer que fueron las mismas utilizadas por los
antiguos ceramistas (Cáceres Macedo: 1992, 55-56).
La mayoría de los instrumentos utilizados en la manufactura tienen una

función específica y normas más o menos rígidas para su uso (Varela,
2002).
A continuación se hará una descripción de las herramientas utilizadas en

cada una de las tareas dentro del proceso de producción de la cerámica.
2.6.1. Extracción de las materias primas
Para la extracción de arcilla es necesario el uso de palos cavadores e

instrumentos duros y compactos con los cuales se roturó la tierra; éstos
instrumentos son elementos líticos con los que posiblemente se extraía la
materia prima de los bancos de arcilla, entre los que destacan las azadas
(Ochatoma, 2007: 171).
 Las azadas y azadones
Se trata de herramientas empleadas en la extracción de la arcilla, cuya

función al parecer es múltiple, ya que se ha evidenciado este tipo de
materiales en otros contextos utilizados como instrumentos de labranza.
Hechos en material lítico en general de roca andesita, elaborados con la

técnica del tallado y buchardeo cuya parte distal es la zona activa de la pieza
y a menudo más ancha y la proximal termina en un mango (Ochatoma,
2004: 171). Siendo el desgaste mayor en la parte distal, algunas piezas ya
no tienen las huellas de los retoques, debido al desgaste constante por uso.
Instrumentos que tienen forma ojival u ovalada y en algunos casos es
redondeada. La diversidad de formas ha generado varias propuestas acerca
de su funcionalidad, ya que algunos autores los consideran como
102
instrumentos empleados en la formación de objetos de cerámica a manera

de paleta usada en el adelgazamiento de las paredes del cuerpo; también
probablemente sirvió como instrumento para la extracción de la arcilla, como
se indico líneas arriba.
Tal como lo señala Ravines (1978: 449) en Ccaccasiri (Huancavelica) se
usaba en; “la extracción de la tierra… y se hace cavando grandes hoyos
valiéndose de una azada”. En ambos casos su utilidad agrícola se
complementa con la de trituración y removido de arcilla. Y quizás las mas
pequeñas podrían también haber servido para adelgazar las paredes a partir
del paleteo, uniendo los cuerpos de un molde o enrollado darle forma.
Foto 24: Elemento lítico alargado de cuerpo plano, presenta los bordes pulidos por ambas caras por el
constante frotamiento; por las características que presenta probablemente se trate de una azada o azadón
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Templo de las Mercedes, 2006) Ubicación actual: Gabinete de
ceramoteca SDI-I.N.C. Foto: Lorena Alvarez
Foto 25: Azadas y azadones de andesita

multifuncionales usados probablemente
como paletas en la producción cerámica o la
extracción de la arcilla en las canteras
(Tomado de Ochatoma, 2007).
103
2.6.2. La trituración y molienda de tintes y arcilla
Estos instrumentos están constituidos por bloques sólidos de material lítico,

con los cuales se procedía a la trituración y molienda de la arcilla o tintes.
Dentro de los instrumentos empleados se puede mencionar a las porras o
masas discoidales perforadas, los machacadores y percutores, los batanes,
y los morteros con sus respectivas manos (Ochatoma, 2004: 174).
El primer instrumento correspondiente a las porras o masas discoidales son
instrumentos de forma circular o estrellada, ambas con un agujero central,
por donde se le insertaba un palo (madero) que servía de mango. El cual ha
sido utilizado probablemente para romper los terrones y triturar la arcilla,
para su posterior utilización en la elaboración de vasijas.
Foto 26: Porras de forma estrellada y circular. Instrumentos que probablemente fueron usados como martillos
para romper terrones (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Templo de las Mercedes, 2006) Ubicación actual:
Gabinete de ceramoteca de la SDI- I.N.C. Foto: Lorena Alvarez
El segundo instrumento se trata de los machacadores y percutores líticos de

forma esférica y oblonga, corresponden a cantos rodados, con huellas de
uso en la parte activa, que generalmente es redondeada por el desgaste y
constante fricción. Su función estaría relacionada a las primeras etapas de
producción de la arcilla a través de la trituración.
Los morteros no solo están relacionadas a la preparación de alimentos, sino
también con la trituración de arcillas, estos han sido elaborados a partir de
bloques de cantos rodados de forma redondeada a los que se les ha
desgastado en la parte media a través del buchardeado o picoteado con otro
material duro o posiblemente cinceles de metal y luego estos han sido
pulidos hasta conseguir una superficie lisa.
104
Foto 27: Machacadores y percutores líticos de forma esférica y oblonga con huellas de uso; probablemente
utilizados en la trituración de la arcilla (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007) Ubicación actual:
Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta
Mientras que los batanes son aquellos instrumentos que generalmente son
de basalto, granito o andesita de grandes dimensiones. Frecuentemente se
usa una laja el cual presenta una cara plana o ligeramente cóncava producto
del desgaste, sobre el cual se colocaban los bloques de arcilla.
Este tipo de material generalmente se ha evidenciado junto a los talleres o

áreas de preparación de alimentos. La funcionalidad debió variar de acuerdo
al contexto en que fuera hallado, y por tratarse de la producción cerámica, el
uso de este material debió ser para triturar la arcilla, además de los tintes
que iban a ser usados en la elaboración de las vasijas (Ochatoma, 2004:
176).
Foto 28: Mano de moler de forma ovalada, la parte activa presenta la superficie pulida convexa, por la fricción
constante con el batán, probablemente utilizado para triturar los bloques de arcilla (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007). Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y. Villacorta
105
Foto 29: Batán de andesita con superficie plana lustrosa, presenta los bordes fragmentados, utilizado
probablemente como base en la trituración de la arcilla o tintes usados en la elaboración de vasijas (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007). Ubicación actual: gabinete arqueológico de Torontoy. Foto: Y.
Villacorta
Otro instrumento que está relacionada con la preparación de alimentos,

además de la trituración de arcillas y tintes naturales, son los morteros.
Fabricados a partir de bloques de cantos rodados de forma redondeada a los
que se les desgastó en la parte media a través de la percusión puliéndolos
hasta obtener una concavidad semiesférica con superficie lisa (ibíd. 177).
Foto 30: Mortero de canto rodado,

utilizado para la trituración
probablemente de tintes. (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy, 2007).
Ubicación actual: gabinete arqueológico
de Torontoy. Foto: Y. Villacorta
2.6.3. Manufactura de objetos de cerámica
Siendo la intención hacer una reconstrucción tentativa del proceso de

producción, a continuación se detallará un inventario y descripción de todas
106
las herramientas identificadas que fueron empleadas en el proceso de

formación de los objetos.
 Alisadores
Se ha dividido en dos grupos de instrumentos que sirvieron en el proceso de

formación y acabado de las piezas, los que sirvieron para adelgazar las
paredes, emparejándolas y quitando las imperfecciones que quedaban en la
superficie aun cuando la pasta estaba fresca o maleable (Ochatoma, 2007:
178).
a) Alisadores fabricados. Son instrumentos de formas rectangulares,

triangulares o circulares, de cuerpo plano generalmente que presentan lo
bordes redondeados o biselados, por el pulimento y brillo producto del uso
(ibíd., 178).
Fabricados en material cerámico con dimensiones y grosores variables, que

permiten el emparejado de la superficie con el fin de desparecer las
irregularidades de la arcilla todavía húmeda (Pozzi-Escot et al. 1993: 473).
Foto 31: imágenes que muestran la utilización de los instrumentos conocidos como alisadores hechos en
cerámica, con los que se emparejan y cubre las porosidades de la arcilla, siendo ésta aun maleable (Tomado de
Varela, 2002).
La presencia de estos instrumentos en los lugares de excavación no es

numerosa. Mientras que existen otros alisadores reciclados es decir
reutilizados.
107
Foto 32: alisadores fabricados de cerámica, utilizados en la manufactura de objetos (Plan Copesco Nacional,
P.I.A. Choquequirao 2005; Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Torontoy 2007). Foto: Y. Villacorta
b) Alisadores reciclados. Se trata de instrumentos muy sencillos que han

sido hechos a partir del reciclaje de fragmentos de cerámica de distinto
grosor, esta reutilización fue después de que un objeto cerámico fuera
fragmentado y una vez completado su periodo de uso se reincorporó en el
proceso de producción de una actividad diferente a la que cumplió
originalmente (Ochatoma, 2007: 179).
Estos alisadores están hechos a partir de tiestos,73 decorados o no, y sus

bordes presentan desgastes bastantes simétricos, producidos por la fricción
sobre la superficie de las vasijas al momento de raspar las paredes, por lo
general se encuentran fragmentados permite su utilización en piezas de
formas distintas (Pozzi-Escot et al. 1993: 476).
Instrumentos de este tipo se evidenciaron en varios Proyectos de
Investigación Arqueológica como Tambokancha-Tumibamba 2004,
Wanakauri 2004, Choquequirao 2005, Torontoy 2007 y 2008, etc.
Foto 33: Alisadores fabricados de cerámica fragmentada los cuales han sido reutilizados en el acabado
superficial de los objetos (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe del material arqueológico del P. I. A. del C.A.
Torontoy, 2007). Foto: Y. Villacorta
73 Pedazo de cualquier vasija de barro (DRAE 2001).
108
Se le dio una forma inicial a través del frotamiento con otro objeto duro, o
directamente a la vasija a intervenir, fragmento que ha adquiriendo cierto
pulimento y simetria en los lados a partir de su uso como alisador,
permitiendo que las particulas homogenicen las paredes de los objetos
durante el proceso de manufactura cuando la arcilla aun no esta dura.
 Plato o disco de arcilla
Se trata de instrumentos que tienen forma de platos, reutilizadas de las

bases de vasijas ya fragmentadas. Generalmente de paredes gruesas y
altas que tenían el fondo ligeramente redondeado, y realizando movimientos
giratorios se ha formado vasijas o cántaros de base cónica, y algunas que
presentan la base corta han sido utilizadas como platos de rotación para la
fabricación de vasijas de base plana como las escudillas (Ochatoma, 2007:
185). Y como se indicó en el punto 2.4.3 sobre la técnica del torno
mencionadas líneas arriba también fueron usados como base fabricados y
usados como tornos con desgaste en el borde y la base producto de la
reutilización del objeto.
Probablemente algunos objetos con estas características también hayan

servido para contener residuos de arcilla o pintura roja, usados como
recipientes de la pintura con lo cual se decoraba la cerámica (Pozzi-Escot et
al. 1993: 476). Los tamaños y diámetros variaban de acuerdo al uso que se
le iba a dar.
La funcionalidad de estos discos reciclados ha sido comprobada a través de
estudios etnoarqueológicos, donde la pieza era colocada sobre un torno de
mano o sobre otra pieza de cerámica de forma circular de base semicónica
para poder girar fácilmente la pieza (Pozzi-Escot et. al. 1999).
 Los pulidores o bruñidor
Se trata de pequeños guijarros empleados como pulidores o bruñidores que

servían para frotar la superficie de las vasijas, luego del secado a fin de
otorgarles un brillo final.
Una vez que la vasija ha sido alisada y aun en estado de cuero duro, se
puede pulir si se desea un aspecto liso y brillante, para ello se procede a
109
frotar con un objeto duro de superficie lisa, que posibilita la oclusión de los
poros superficiales empujando las partículas gruesas al fondo y dejando las
más finas en la superficie con el que se logra una textura muy suave con
brillo (Ochatoma, 2007: 191).
Foto 34: Pulidores de bordes desgastados, con las caras pulidas producto de la constante fricción sobre la
superficie de las vasijas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Willkaraqay-Machupicchu, 2006)
Foto: Ceramoteca
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Watoqto, 2006). Ubicación

actual: gabinete de ceramoteca de la S.D.I-I.N.C. Foto: Ceramoteca.
Generalmente son cantos rodados, según Tricart (1962: 36) los basaltos por
su composición son rocas duras que son buenas para este uso.
Los pulidores de basalto tienen generalmente forma rectangular y no son
muy gruesos a fin de sostenerlos fácilmente con la mano. Todos son muy
lisos y brillosos, producto del uso, así también se eligen aquellos líticos que
no presentan porosidades para facilitar el frotamiento.
Además el ceramista debió tener a disposición una variedad de tamaños y
formas, tomando en cuenta la calidad de vasija a elaborar.
Dentro de estas herramientas también se encuentran aquellos que

presentan los bordes pulidos y uno o dos de los extremos dentados de
diferentes tamaños y hendiduras, cuyos bordes interiores se encuentran
110
lisas por la fricción constante con otro objeto. Consideramos que estas
piezas denticuladas han servido para introducir al borde o labio de la vasija,
y mediante el raspado constante a la superficie de la vasija ha adquirido una
superficie lisa y uniforme, quitando las asperezas de esta zona. Se tiene
evidencia de estos instrumentos en varios proyectos de investigación, pero a
falta de indagación sobre su función y utilidad no han logrado definirlo
denominándolo muchas veces como simples cuchillos lo cual está errado, y
haciendo nuestras propias indagaciones y pruebas sobre sobre el uso de
estos instrumentos llegamos a definirlo como alisadores de labios de vasijas.
Foto 35: Alisadores con bordes rectos y denticulados, cuyos cortes han servido para ser introducidos a los bordes y
labios de las vasijas para ser uniformizados. Nótese las dimensiones variadas de los cortes denticulares, para
diferentes tamaños de vasijas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Qotakalli, 2004) ubicación actual: gabinete de
ceramoteca de SDI-I.N.C. Foto: Ceramoteca
Foto 36: Pulidores o alisadores de roca metamórfica, empleados en el alisamiento de los bordes o labios de
las vasijas, cuyas partes denticuladas servían de ingreso al labio, para uniformizar la superficie. (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Machupitumarka-2007; y C.A. Torontoy-2008). Foto: Ceramoteca
Asimismo otra pieza es aquel que tiene uno de los lados o extremos con un
ligero ondulamiento o hundimiento en su superficie formando un perfil en ―S‖.
Se trata de otro tipo de pulidor o alisador, ya que esta zona desgastada ha
servido para raspar ligeramente la superficie quitando el excedente de arcilla
111
del objeto, y por el uso constante ha tomado esa forma; y al parecer usado
en vasijas de paredes convergentes.
Foto 37: instrumento lítico de cuerpo alargado y plano con un ligero desnivel en un extremo del borde, por el
constante uso por fricción, utilizado en el alisamiento de las paredes de las vasijas (Ministerio de Cultura del
Cusco, P. I. A. Wata, 2006) Ubicación actual: gabinete de ceramoteca de SDI-I.N.C. Foto: Ceramoteca
 Punzones o estiques74
Se trata de instrumentos de forma alargada y cilíndrica, en algunos de
cuerpos planos y redondeados con cierto desgaste en la parte activa que
termina en una punta ligeramente punzante, de diferentes materiales como
hueso, lítico, cerámica y metal en algunos casos, denominados como
punzones o estiques. Los cuales han sido utilizadas en la realización de
incisiones, retoques o ciertos detalles decorativos estando aún la arcilla
fresca (Ochatoma, 2007).
El uso de huesos de animales en la elaboración de instrumentos de diversas
actividades, data desde épocas preincas y se ha mantenido durante la época
inca, siendo su uso hasta la actualidad; además de su uso en la actividad
textil y en la producción cerámica (ibíd. 187).
Dentro de los estiques se encuentran algunas costillas de animal camélido,

los cuales tienen el cuerpo plano y uno de los extremos puntiagudo u ojival,
y tiene la superficie lisa.
Se tiene evidencias de este tipo de instrumentos en el P.I.A. Tambokancha-
Tumibamba-Tumibamba de la temporada 2004, que corresponde a una
pieza rectangular de hueso con cortes sobresalientes de figuras dentadas
enlazadas, sobrepuestas una encima de otra. Probablemente se trate de un
instrumento utilizado en la decoración superficial del objeto, y mediante
74 Palillo de escultor, de boca dentellada, para modelar barro (DRAE 2001).
112
presión a la superficie aún fresca se conseguía una decoración en bajo

relieve.
Foto 38: fragmento de hueso con tallado de figuras dentadas, utilizado como instrumento de decoración por
presión, colocada sobre la superficie de la vasija, por el cual se obtenía una superficie decorada (Proyecto
Privado Peruano-Australiano, P. I. A. Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba, temporada 2004). Foto: Y.
Villacorta
Asimismo se tiene otro ejemplar evidenciado en el P.I.A. del C.A. de

Torontoy, se trata de un fragmento de hueso plano con incisiones circulares
y lineales, tallado de forma consecutiva. Al parecer se trataría de un
instrumento utilizado como instrumento de elaboración de la decoración
hecha por presión. Como se sabe los huesos de ave por ser duros fueron
pulidas y perforadas.
Dentro de este tipo de instrumentos están los punzones que al parecer por
analogía etnográfica su uso estaría dentro del proceso de formación de
incisiones, haciendo cortes superficiales, o para retocar los acabados finales
en los objetos aún estando blandos.
Foto 39: Fragmentos de huesos, el primero tallado con figuras circulares y lineales, el segundo se trata de un
punzón de punta aguda, utilizados como instrumentos de incisión por presión, colocadas sobre la superficie de
la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A. Torontoy, 2008). Foto: Y. Villacorta
113
Así como los objetos antes descritos existen una variedad de materiales
usados como punzones y estiques. Lo que es cierto es que no todos los
objetos descritos tuvieron un solo uso, lo que significa que fueron
multifuncionales, y que una vez terminada su uso original tuvo otra función.
Como la realización de incisiones, retoques o ciertos detalles decorativos en
la arcilla fresca.
Foto 40: Fragmentos de cerámica que corresponden probablemente a una olla, se observa las incisiones
circulares y lineales, que forman un diseño particular (motivo 3 “f”, según cuadro iconográfico), hechas a
presión con un objeto duro (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A. Torontoy, 2008). Foto: Y. Villacorta
 Los moldes
Tema que se trató en las técnicas de manufactura, pero que por ser un tema
en la elaboración de objetos, se le considerará dentro de los instrumentos
utilizados en el proceso de producción cerámica.
La confección de moldes no fue una práctica predominante, ya que su uso
estaba limitado a determinados tipos de objetos, entre ellos las
representaciones humanas, de animales y otros motivos (Ochatoma, 2007:
192).
Los ceramistas que más recrearon las figuras zoomorfas son los mismos
que han comenzado con el uso de moldes a partir de recipientes
productivos para la confección de vasijas y contenedores.
Los moldes han sido hechos de arcilla cocida, formados a partir de piezas
hechas por modelado al cual se le colocaba una lámina de arcilla sobre la
pieza se presionaba luego se separaba, y luego ésta era usada en la
elaboración de piezas en serie (ver glosario para termino serie).
114
Foto 41: vasija con representación antropomorfa, el cual fue lograda probablemente a través del moldeado por
las características que presenta (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Espiritu Pampa–2003- Caja 96).
Foto: Y. Villacorta
Se tiene evidencia de restos de talleres de cerámica, en Tambo Real

(Lambayeque). Lugar donde se ha concentrado material de elaboración de
vasijas. Presentan hallazgos como piedras para pulir, raspadores y pedazos
de hematita -posiblemente usados para pintar de rojo o para el engobe
superficial de las vasijas, así como fragmentos de moldes (Shimada, 2004:
460). Al igual que este ejemplo existen evidencias de talleres de cerámica en
sitios arqueológicos del Cusco donde se obtuvieron material relevante como
para determinarlo como tal, pero por la falta de análisis e identificación
adecuada de los materiales no han sido estudiados.
En la producción cerámica tradicional son pocos y sencillos los instrumentos
que se utilizan en la elaboración de vasijas.
En la cerámica se puede llegar a tener habilidad con las manos como para
suplir toda clase de instrumentos.
Tomando en cuenta el listado que hace Ravines (1989: 217) de los
instrumentos utilizados en la elaboración de vasijas en la actualidad
tenemos:
- Batan, que generalmente es una laja de superficie lisa.
- Un trapo o textil, utilizado para alisar o suavizar la superficie de la vasija.
115
- Fragmentos de calabazas o mates de forma elíptica usados para alisar la

superficie.
- La paleta destinada a unir las piezas de barro.
- Pieza de madera o canto rodado grande que actúa como horma o
yunque, para ofrecer resistencia por dentro, mientras que por fuera se usa
la paleta.
- Carozo de maíz, que sirve de brocha para mojar la superficie y bordes de
la vasija.
- Estiques de madera o pequeños palitos para formar los labios de la vasija.
- Cuchillos de piedra, metal o madera para las incisiones o determinados
elementos decorativos.
Los estudios etnoarqueológicos de ceramistas tradicionales han

incrementado su popularidad acerca de las técnicas, instrumentos y otros
detalles que se desee saber sobre la producción de cerámica. Además es
evidente que nos puede brindar conocimientos que rara vez se pueden
obtener a partir de registros arqueológicos mal conservados.
Pero sin embargo muchos estudios etnoarqueológicos son demasiados
superficiales y/o centra su atención de manera estrecha sobre unos pocos
aspectos de la tecnología cerámica o la organización de la producción, y la
dependencia de estos estudios se debe en parte a la escasez de sitios de
producción. Y nuestra confianza en este tipo de datos corremos el peligro de
forzar los datos arqueológicos para concordar con modelos interpretativos.
2.7. TRATAMIENTO DE LA SUPERFICIE
Una vez fabricado el objeto cerámico es preciso proceder a su acabado,

que dependiendo de su manufactura, se hará de maneras diversas. Es el
aspecto resultante del empleo de técnicas como alisado, pulido, bruñido.
En la cerámica es la operación final, antes de la cocción o que precede a

su decoración. Algunos tratamientos de la superficie solo pueden aplicarse
cuando la vasija se ha secado hasta el punto del “cuero duro”, aunque hay
otras técnicas que se pueden aplicar estando todavía en estado plástico
(Orton et al. 1997: 146).
116
Todas ellas van encaminadas a dar al objeto una apariencia más cuidada,
ya que si esto no se llevara a cabo, la mayoría de las piezas quedarían con
abundantes imperfecciones en su pared externa y ello impediría otro tipo
de tratamiento decorativo posterior (Ramos, 2001: 10).
Entendemos como acabado el tratamiento que se da a la superficie de la
vasija tras su modelado. Podemos diferenciar los tipos de acabado de los
objetos cerámicos, teniendo en cuenta que estas técnicas no han de
aparecer necesariamente aisladas, si no que se pueden combinar dentro
del mismo objeto, ya sea en diferentes partes de éste o en todo el objeto
superpuestas (Cobas y Prieto, 1998: 24).
El examen se hace en ambas superficies, siendo dos los tipos de acabados
superficiales, el primero es el acabado de la superficie exterior e interior en
caso de los objetos abiertos (Ravines, 1989: 250).
Se denomina acabado de la superficie al resultado de la presencia o
ausencia de las distintas técnicas de tratamiento de la superficie de una
vasija de cerámica (ibíd. 250), dentro de ellos se tiene los siguientes rasgos:
regularidad y tratamiento.
- Regularidad.- La superficie de una vasija puede ser regular, irregular y

uniforme, tomando en cuenta el tratamiento de la superficie.
- Tratamiento.- Se trata del aspecto externo de la vasija.
Existen tres técnicas para realizar el acabado de la superficie, aunque
algunos autores mencionan una cuarta el cual incluiremos dentro del
tratamiento superficial, éstas son el alisado, pulido, engobe, y bruñido.
2.7.1. Alisado
Es el arrastre de las partículas superficiales de la pasta cerámica mediante

los dedos o algún objeto blando y liso, ya sea de madera, hueso o lítico.
Este acabado suele realizarse casi siempre en vasijas elaboradas a mano
(Ramos, 2001: 10).
Es sinónimo de frotado y se realiza con un objeto o material blando cuando

la pasta es todavía maleable, de allí que se conoce como alisado húmedo
117
(Ravines, 1989: 251). El implemento alisador puede ser simplemente la

mano o dedos del ceramista.
En todas las categorías cerámicas se pueden registrar el acabado alisado

el cual se aplica con diferentes grados de esmero (tosco, medio, fino),
según la categoría cerámica a la que nos refiramos, o en el contexto en el
que aparecen estas categorías (Cobas y Prieto, 1999: 16).
El alisado consiste en proporcionar a la superficie una regularidad, que

puede ser más esmerada o menos dependiendo del proceso llevado a
cabo durante la preparación de la arcilla y el cuidado con que se retire la
arcilla sobrante o las rebabas75 producidas por la técnica de modelado
(ibíd. 16).
Foto 42: Vasija fragmentada, muestra el acabado burdo y el tratamiento superficial es un alisado tosco de
superficie irregular, además hecha por la técnica de enrollado (Ministerio de Cultura Cusco- Plan Copesco
Nacional, P. I. A. Choquequirao, 2005). Foto: Y. Villacorta
Algunos casos, la parte interna de la vasija, especialmente en el paso del

hombro al cuello, se puede observar huellas digitales que se formaron en el
proceso de alisamiento (Meyers, 1998: 100).
75Porción de materia sobrante que sobresale irregularmente en los bordes o en la superficie de un objeto
cualquiera (DRAE 2001).
118
Las vasijas fueron alisadas (foto 31) utilizando un objeto duro como
instrumento como los de la foto 34, siendo estos instrumentos generalmente
cantos rodados. Sobre todo estas líneas o estrías que deja el instrumento
son más visibles en las vasijas que no presentan decoración pintada. En los
cántaros casi siempre van en dirección horizontal en el cuerpo y en posición
vertical en los cuellos o golletes, mientras que en las vasijas de base cónica,
la unión es en la base (ibíd. 101).
En algunos casos, las marcas de los moldes han sido enrasadas o niveladas
a través del arrastre con instrumentos que dejaban siempre estrías
superficiales producto del alisado, completando la pieza mediante este
proceso.
2.7.2. Pulido
Termino que consiste en darle finura y obstruir la porosidad superficial del

material. A fin de que adquiera mayor lustre al que se obtiene por bruñido.
Se hace generalmente cuando la pieza está seca (Ravines, 1989: 252). El
pulido está vinculado al lustre, y determina que las vasijas sean opacas o
lustrosas. March (1926)76 menciona una escala para el pulido siendo estos:
pulido imperfecto y pulido muy fino.
Una vez que la vasija ha sido alisada y aún en estado de ―cuero duro‖ (a
medio secar), se puede pulir si se desea obtener un aspecto más liso y
brillante (Manrique, 2001: 26). Para ello se procedió a frotar con un objeto
duro de material cerámico o lítico (pulidor, canto rodado), para obtener una
superficie lisa e impermeable (ibíd., 26). Dentro del pulido se pueden
encontrar categorías que varían de acuerdo a la intensidad, los instrumentos
utilizados y las zonas de acabado, observándose en la superficie ―pulido con
estrías‖ que se presenta a manera de surcos irregulares en dirección
horizontal o vertical, los que pueden ser muy visibles las que hemos
denominado como ―marcadas‖ y otras que no son tan perceptibles las que
hemos denominado como ―ligeramente marcadas‖.
76 EN. Ravines, Roger. 1989. Arqueología Práctica.
119
Foto 43: vista de detalle con la técnica superficial del pulido, la primera vista correspondiente a un pulido fino
de superficie uniforme, y la segunda es un pulido con ligeras estrías de superficie regular. Vasija abierta que
tiene dos coloraciones superficiales y diferentes intensidades en el pulido (Ministerio de Cultura del Cusco
P.I.A. Qotakalli 2002, P.E A. Inmueble 601- Cuesta Santa Ana, 2005). Foto: Y. Villacorta
Las marcas dejadas por el pulido no deben confundirse con el bruñido, ya

que ambos se aplican con diferentes grados de esmero (tosco, medio,
fino), según la categoría cerámica a la que nos refiramos (Cobas y Prieto,
1998: 25).
Los límites entre éste acabado y el bruñido son difusos y varían según los
autores. La opinión más generalizada es que el pulido corresponde a un
acabado mucho más cuidado en el que no se aprecia la impronta del
instrumento con el que se realizó y deja una superficie mucho más brillante,
aunque otros autores utilizan el término indistintamente (Cosentino 1990:
19). Lo cierto es que, dado el estado de la cerámica a la que se refiere
nuestro estudio, no consideramos que sea factible ni necesario llegar a
este nivel de matización.
La superficie puede ser aplicada a vasijas engobadas o no. En cualquier

caso, es esencial que la superficie haya sido alisada y suavizada, porque
los instrumentos para el pulido son obtusos77 y no penetran en las
depresiones (Lumbreras, 2005: 146). Una pasta con fina textura es lo
deseable, porque puede ser restregada sin que los granos del temperante
salgan arrastrados, igualmente se requiere una pasta fina cuando se va a
hacer el acabado frotando la superficie con arena (ibíd., 146).
77 Romo; sin punta y poco profunda.
120
Al pulir una superficie engobada, el pulidor deja marcas más notorias

cuando las condiciones de la mezcla no han sido correctas.
2.7.3. Bruñido
Técnica pre-cocción. Consiste en frotar con un implemento duro la superficie

de una pieza cuando se encuentra en estado de cuero a fin de hacerla
compacta y lustrosa (Ravines, 1989: 251). Las marcas resultantes del
frotamiento pueden ser: muy estrechas, estrechas, medias y anchas.
Frotamiento semejante al pulido mediante la cual se obtiene un brillo más o

menos intenso, aspecto lustroso que presenta la superficie de una vasija,
resultante del pulimiento de la pasta casi seca. Acabado muy brillante.
Foto 44: vista de detalle con la técnica superficial del bruñido, la primera vista corresponde a un bruñido
con ligeras estrías, y la segunda es un bruñido con marcadas estrías de superficie regular, nótese el
aspecto brillante e impermeabilidad de la superficie, resultante del enrasado (Ministerio de Cultura del
Cusco, P. I. A. Pukin-La Pradera, 2004). Foto: Y. Villacorta
Esta técnica, también conocida con el nombre de satinado (Cosentino

1990: 19), consiste en un tratamiento cuidadoso de la superficie de la vasija
por medio de su frotamiento mediante cualquier instrumento que posea una
superficie lisa. El momento de realización de esta técnica de acabado es
cuando el objeto se encuentra a dureza de cuero, aunque muchas veces,
antes de proceder al bruñido se humedece la superficie para conseguir un
brillo más duradero, ya que si está demasiado seca producirá una
superficie opaca. El bruñido puede realizarse directamente sobre las
paredes del objeto, en cuyo caso ejerce un efecto de comprensión sobre
éstas favoreciendo su impermeabilización, o puede aplicarse anteriormente
una capa de engobe, especialmente en aquellos casos en los que los
121
objetos poseen desgrasantes gruesos, a fin de conseguir una superficie

más homogénea.78
El bruñido consiste en frotar la vasija con un guijarro liso o con alguna otra
herramienta; esto hace que la superficie se vuelva compacta y que quede
una serie de facetas y cierto lustre sobre la superficie (Orton et. al. 1997:
146).
El bruñido también puede tener ciertos efectos en la eficacia calorífica de la

vasija de cerámica (Schiffer, 1990), al reducir el paso de líquidos a través
de la vasija mientras se está calentando sobre el fuego.
En todas las categorías cerámicas se pueden registrar tanto los acabados

alisados como los bruñidos, ambos se aplican con diferentes grados de
esmero (tosco, medio, fino), según la categoría cerámica a la que nos
refiramos (Cobas y Prieto, 1999: 16).
Entretanto la técnica de bruñido, consiste en aplicar un instrumento de

superficie muy lisa y dura (canto rodado, cerámica, etc.) con un movimiento
circular a través del cual se consigue una apariencia brillante, su mejor o
peor apariencia depende igualmente de la preparación y del tratamiento de
la pasta, pues resulta prácticamente imposible aplicar una técnica de
bruñido a unas pastas con apariencia grosera y desgrasantes gruesos, en
cambio cuanto más fina es la pasta y más micácea el efecto que se
consigue es mejor y más brillante (ibíd. 16).
Muchas de las cerámicas sólo tenían la finalidad de hacer del vaso un
objeto bello, pero en la mayoría de ellas, también se quería mejorar la
calidad del mismo, como sucede con la técnica del bruñido que al aplastar
unas partículas de arcilla contra otras ejerce un efecto de impermeabilidad
(Ramos, 2001: 11).
Por otro lado, las líneas del patrón bruñido en platos se orientan de manera
diagonal, vista como en los ejemplos de vasijas de las fotos 44.
78La mayor divergencia entre el bruñido como acabado y como decoración quizá resida en el modo de
aplicación pues, mientras que en el acabado aparece en todo el objeto en la decoración se sitúa en partes
concretas del mismo. El bruñido quizá tenga un valor funcional impermeabilizando las paredes del
objeto, aunque esta impermeabilización puede conseguirse por otros medios (Lapa 1968).
122
El bruñido es una variante del pulido, que deja en la superficie huellas de

estrías paralelas cuyo efecto es similar a la acción del pulido. Esta técnica
de acabado suele caracterizar algunos períodos culturales donde tiene
valor de patrón (constante) en su tamaño y dirección en las paredes de las
piezas. Además que esta técnica es considerada para varios autores como
una técnica de decoración por las marcas o cortes que en algunos casos
deja el instrumento al momento del enrasado superficial, pero para nuestro
caso tomaremos ambas consideraciones, por tratarse de las variaciones en
el acabado de una vasija de cerámica, el cual lo profundizaremos en el
momento del tema de la decoración.
Las técnicas de acabado superficial como el alisado y el pulido no solo

afectarían el aspecto de la arcilla sino que también cambiaria la distribución
de partículas minerales en la pieza, hecho que fue importante al ser cocida.
El alisado se realizaba cuando la arcilla estaba húmeda, mejorando la
superficie de la pasta con agua, con lo que las partículas finas de la arcilla
llegan a la superficie.
Algunas veces puede ser difícil reconocer la técnica de manufactura de la

cerámica durante alguno de los períodos culturales, sobretodo cuando, en
muchos casos, la cerámica presenta capas de engobe ó decoración
pictórica, no dejando ver las huellas de alisado ó dactilares, uniones o
remaches en sus paredes. En el caso de las piezas modeladas o
moldeadas abiertas, como ollas ó cántaros, se pueden ver restos de
huellas dactilares en el interior.
2.7.4. Engobe
Al igual que el bruñido esta técnica también esta considerada dentro de las
técnicas de decoración, pero por tratarse de una etapa primaria en el
acabado lo consideraremos dentro del tratamiento de superficie.
Consiste en la aplicación de una capa de arcilla todavía más líquida que la

barbotina sobre la superficie de la vasija cuando éste se encuentra a
dureza de cuero, pudiendo superponerse posteriormente sobre la misma
distintos tipos de acabado. Esta arcilla puede ser del mismo o distinto color
123
que la superficie de la vasija, siendo en el primero de los casos muy difícil o

imposible de identificar por una observación visual (Cobas y Prieto, 1999:
25).
El engobe se aplica en la cara exterior en los recipientes de perfil cerrado,
mientras que sólo en la interior en los de perfil abierto (Alcorta, 2001: 164-
5).
Técnica específica de acabado en la cual el objeto de cerámica es cubierto
con una solución espesa de arcilla, agua y pigmentos minerales, aplicada
luego de un período natural de secado (Martin-Rincón, 2007:49).
Por su parte, el engobe en nuestro caso no es frecuente y podría estar

relacionado funcionalmente, con la impermeabilización de las paredes de la
vasija, facilitando, por ejemplo, el almacenaje y manipulación de líquidos o,
poseer una función meramente decorativa (ibid, 56).
La aplicación de un engobe o baño aumenta la densidad de las paredes,

reduciendo a su vez la permeabilidad.
Foto 45: vista del baño de engobe, que presenta el interior de esta vasija. Se puede evidenciar la
superficie lisa y el aspecto brilloso que le da a la superficie, y que producto de la erosión y desgaste
superficial el baño de engobe se ha ido desprendiendo y mostrando el tipo de mordientes usados en su
elaboración, el acabado superficial, y la perdida de este ultimo (Ministerio de Cultura del Cusco, P. I. A.
Espiritu Pampa, 2005). Foto: Y. Villacorta
124
En general, la cerámica sin engobe tiene una pasta granulada, su cocción

es oxidante y/o reduciente y sin control, se observan con frecuencia
manchas negras por falta de control en la cocción (Vela, 2004:5).
La mayoría de los casos incluso no emplean engobes, manteniéndose el

color original de la arcilla. El alisado superficial suele ser bastante tosco.
El engobe puede ser de varios colores, los que suelen descascararse, y no
son vitrificables por la acción del fuego. Según Ravines (1989: 252), existen
dos procedimientos en la aplicación del engobe en la superficie de una
vasija.
La primera que la vasija puede ser sumergida en un recipiente lleno de
engobe liquido, con lo que al cocerla la vasija obtendrá el color propio en el
interior y el del engobe en el exterior.
El segundo procedimiento es aplicándolos con pinceles. Caso donde el
engobe puede adoptar distintas tonalidades, según el color del pigmento
utilizado, vista como en la foto 43 (plato con engobe exterior y color natural
en la superficie interna del P.E.A. Cuesta Santa Ana).
Para poder identificar la presencia de engobes en las vasijas es posible con
la utilización de un buen instrumento óptico, aunque a veces es difícil de
determinar la técnica de aplicación y sus combinaciones.
En algunas épocas y para algunos usos las cerámicas más difundidas son,
por el contrario, las que presentan revestimiento. Ya que los objetivos
fundamentales del revestimiento son el mejoramiento estético y la
impermeabilización de la superficie de la vasija (Mannoni y Giannichedda,
2007: 102).
Dentro de este revestimiento está considerado el engobe, que para
Mannoni y Giannichedda es una capa sutil y continua de material arcilloso
que se aplica sobre un objeto una vez seco y que tiene una naturaleza
similar a la de la pasta de arcilla (ibíd., 102).
El engobe mantiene en el producto aquellas características de opacidad y

sobre todo de porosidad y permeabilidad. A menudo el engobe tiene la
función de esconder el color del cuerpo cerámico, permitiendo también
efectos decorativos con la expresión parcial de zonas no engobadas.
125
En un estudio analítico de material cerámico el engobe a veces corre el

riesgo de ser confundido con aclaraciones u oscurecimientos superficiales
debidos, respectivamente, a cochuras oxidantes o reductoras, vista como
en el ejemplar de la foto 46.
Foto 46: Cántaro de base cónica, con aplicación escultórica en el gollete frontal. Presenta la superficie de
coloración oscura producto de la oxidación, y el brillo que muestra es por la técnica de acabado superficial
que corresponde a un bruñido con ligeras estrías, y superficie uniforme. El cual no debe ser confundido
con un engobe (Ministerio de Cultura del Cusco, P. E. A. Inmueble 601- Cuesta Santa Ana, 2005). Foto: Y.
Villacorta
Para Lumbreras (2005: 146), el engobe es el mejoramiento que se hace

de la superficie y la textura mediante una capa de arcilla superior,
preparada como un baño o una suspensión de arcilla en agua. Para
lograr un buen engobe, se tienen que cumplirse varios requisitos:
- Debe adherirse bien y no debe pelarse o romperse.

- Debe poder endurecerse con el mismo grado de temperatura que
el del cuerpo.
- Debe tener suficiente cuerpo para recubrir la superficie.
La consistencia de la mezcla del engobe depende del tipo de arcilla
mineral, el grado o tamaño de las partículas (ibíd., 147).
126
Tomando en consideración estos tres tipos de acabado superficial, se

pueden distinguir tres tipos de vasijas:
a. Superficies sin engobe y sin pulido
El acabado depende del tipo de la pasta; del estado en que se trabaja la
vasija (húmeda, consistencia de cuero, seca); de los instrumentos
usados (suaves, duros, raspadores, abrasivos).
Cuando se alisa una pasta con granos gruesos, los granos son cubiertos
por la arcilla, pero no son nivelados. Cuando se frotan superficies
húmedas los granos dejan acanaladuras; cuando se frotan secas, los
granos salen y dejan huecos.
El método usado en este proceso influyen mucho en el resultado de las
etapas posteriores del acabado. La superficie puede ser frotada varias
veces y en varias etapas, en este caso las marcas de los instrumentos
se esconden con el pulido o el engobe.
b. Superficie pulida sin engobe
Una superficie pulida tiene lustre, sin embargo muchas superficies tienen
marcas del alisador. Cualquier cerámica compacta puede ser pulida,
pero no todas adquieren lustre, ya que este puede perderse por la
contracción. Es importante diferenciar el pulido producido usando un
instrumento duro y aplicando presión, cuando la arcilla está parcialmente
seca.
c. Superficie engobada
El engobe presenta definitivamente un refinamiento en las técnicas
cerámicas. Es una manera de dar color superficial y textura y, de hacer
menos permeable las vasijas, sobre todo cuando estén pulidas,
cubriendo la porosidad con un material muy fino.
Los engobes son conocidos generalmente por su color contrastante con
la pasta.
Una pasta de textura fina que está bien alisada o pulida puede parecer
una superficie engobada. Un cambio de color engañoso puede ser
causado por compactación de la arcilla al pulirla.
Los engobes varían mucho en grosor dependiendo de la viscosidad del
material, influenciado por el tamaño de las partículas y su dispersión
(ibíd., 147-149).
127
La mayoría de los engobes observados en nuestro análisis son visibles

ya que muestran el desgaste superficial y es más notorio el tipo de
acabado. Estos engobes o acabados superficiales son más
determinantes en vasijas que presentan desgaste y muchas vasijas
presentan el engobe de color diferente al de la arcilla. Asimismo se ha
podido determinar que el engobe ha sido visible producto de la erosión
en la superficie.
En las vasijas policromas el engobe se encuentra muy rara vez; en las
demás vasijas el engobe está presente en las pintadas y no pintadas de
un solo color; y muy rara vez cubren toda la superficie, casi siempre la
base queda libre como ejemplo tenemos el cántaro de base cónica (A1).
Para algunos autores como Ravines (1989), Cobas y Prieto (1998) existen
diferentes tipos más de acabado superficial. Entre ellos el brochado,
cepillado, corrugado, escobillado, espatulado, estriado, frotado, impresión,
paleteado, y raspado. Siendo algunos de estos términos sinónimos o
variantes de procedimientos similares, teniendo en cuenta que estas
técnicas no han de aparecer necesariamente aisladas, si no que se pueden
combinar dentro de la misma vasija, ya sea en diferentes partes de éste o
en todas las vasijas superpuestas. Pero para evitar confusiones
mencionamos solo las comúnmente usadas.
2.8. EL PROCESO DE SECADO
A lo largo de todo el período existe un control consciente del secado, sin

embargo sus manifestaciones son variadas.
Esta fase, denominada secado al aire, posee una duración variable según
las características del material, la temperatura y humedad de la atmósfera y
es absolutamente necesaria antes de introducir las vasijas en el horno
(Cuomo, 1977),79 ya que permite la eliminación del agua incorporada al
objeto mediante absorción atmosférica del agua evaporada, posibilitando
79Cuomo Di Caprio, N. 1977. La cerámica in archeologia, (Antiche tecniche di lavorazione e moderni d’indagine).
Venezia: Le Fenice. EN Cobas y Prieto, 1989. Criterios y Convenciones para la Gestión y el
Tratamiento de la Cultura Material Mueble.
128
que en un momento posterior puedan ser sometidas a temperaturas más

altas sin que se rompan.
Sin que la arcilla pierda definitivamente sus condiciones de plasticidad - ya
que pueden ser recuperadas simplemente al mezclarla nuevamente con
agua - se produce un endurecimiento de la misma y se cierran los poros a
medida que van perdiendo el agua (Hald, 1973: 84), produciéndose por ello
una contracción de las paredes del objeto, mucho mayor en los primeros
momentos y en las arcillas de carácter más plástico, y adquiriendo la vasija
el estado de dureza de cuero. Es en este momento cuando la pasta se
encuentra en el estado más frágil.
Según Ravines (1989: 222) se reconocen cuatro etapas que sirven para
examinar la vasija en un proceso de secado:
- Cruda, cuando la pieza no ha sido aún horneada.

- Cuero, cuando la arcilla se ha secado durante algunas horas y comienza
a endurecer. En este estado se aplican las asas y detalles de adorno, así
como los engobes.
- Seca, cuando por su color, dureza y aspecto parece haber eliminado la
humedad.
- Bizcocho, cuando la pieza ha sido horneada.
Durante el secado la vasija se encoge, lo que causa una presión que pueda
acabar en grietas. La forma y posición de estas grietas refleja en cierto modo
los procedimientos empleados en la manufactura de la vasija (Rye, 1981).
El proceso de secado concentra también las sales disueltas y las partículas

finas de arcilla en la superficie debido al movimiento del agua a través de la
pared (Orton et. al. 1997: 146). En el caso de las vasijas cerradas este
efecto es mucho más perceptible en la superficie exterior, y puede afectar al
color de la vasija durante la cocción (ibíd., 146).
Según los estudios etnológicos el secado de las vasijas se hace directo al

sol, luego de un tiempo determinado las vasijas están ya en condiciones de
ser quemadas. Lo esencial es asegurarse que estén muy secas, pues, de
lo contrario, hay mayores probabilidades de que se fracturen durante el
129
proceso de cocción. La humedad que obtiene una vasija en la etapa de

pulido la pierde en unas cuantas horas, por lo tanto, es factible pulir el
mismo día de la cochura (Varela, 2002: 242).
Foto 47: vasijas en proceso de secado al aire libre (imagen tomada de Varela, 2002).
2.9. EL PROCESO DE COCCIÓN
Para definir el tipo de cocción es necesario observar la cara interna de los

objetos y el núcleo de fragmentos recién quebrados. Consideramos
importante determinar el tipo de cocción ya que este hecho nos va a permitir
establecer la dureza de la pasta.
La cocción tiene como operación previa la desecación al aire libre, donde la

acción del fuego sobre la cerámica comprende un proceso de tres etapas:
a.- Hidratación o eliminación de la humedad.
b.- La oxidación, cuando la materia carbonosa y los componentes de hierro
son oxidados totalmente.
c.- La vitrificación, cuando los constituyentes de la pasta se sedimentan y se
solidifican haciéndose dura y resistente.
A veces puede ocurrir durante el proceso de cocción algunos accidentes;

obteniéndose como producto final una cerámica deforme, rajada o quemada
irregularmente. Esto puede obedecer a las siguientes causas:
a.- Que la arcilla no haya sido amasada lo suficiente.
130
b.- Que las paredes de la vasija sean irregulares y de diferente espesor, y

durante el proceso de cocción se pueden contraer formando rajaduras y
grietas.
c.- Que se haya sometido a una excesiva y súbita temperatura, o descuidado
el ingreso de una corriente de aire.
En hornos antiguos la cocción es solo una consecuencia de la combinación
de sus componentes con el oxigeno
2.9.1. Cocción
Una vez realizados los procesos anteriores se lleva a cabo el proceso de

cocción de la arcilla denominado cochura. Se trata de una operación
mediante la cual la arcilla es sometida a la acción de un calor controlado en
un horno que puede ser natural o artificial (Cosentino, 1990).
El ciclo completo de cocción de un objeto es el que se desarrolla a lo largo

de diferentes fases (desde el modelado y a través de las cuales la arcilla
adquiere consistencia y estabilidad- hasta la vitrificación) en las que se va
aumentando la temperatura y se van sucediendo cambios en la composición
química del material (Cobas y Prieto, 1998: 25).
Durante la fase de secado a fuego, la arcilla, a diferencia de la fase de

secado al aire, pierde definitivamente sus condiciones de plasticidad y
maleabilidad (Cuomo 1977).
Una variable que condiciona el resultado de cocción son obviamente las

características del horno, la dimensión de los objetos, el tipo de arcilla, las
condiciones de combustión, etc.
Con una abundante presencia de oxigeno, conseguida gracias a un buen

ingreso de aire, y combustible seco, la combustión es completa, la llama
clara y el ambiente carente de humo (Mannoni y Giannichedda, 2006: 101);
la cerámica obtenida tendrá entonces los colores más claros siendo la
cocción “oxidante”.
Si por el contrario, el combustible es húmedo, o si se queman sustancias

orgánicas como paja o estiércol, el ambiente de combustión será ―reductor” y
131
la combustión incompleta provocará un ambiente humoso debido a las

partículas no quemadas de carbono (hollín), que pueden ser absorbidas por
los poros del material en cocción (ibíd., 101).
Para Ravines (1989: 245) en el caso de la cocción oxidante, el aire circula
libremente alrededor de la pieza, y según el tipo de arcilla, la atmósfera
oxidante y el fuego intenso producen los colores marrón, rojo, anaranjado y
blanco en el interior o núcleo de la pieza.
Y por otro lado la atmósfera reductora produce generalmente diferentes
grises, pero un fuego bajo o baja temperatura pueden producir marrón
oscuro (ibíd., 245).
Tomando en consideración el proceso de cocción, mencionada por Cobas y

Prieto (1998: 25), es posible también mencionar hasta tres tipos de cocción,
aunque su determinación resulta difícil. Dentro de los cuales están la cocción
reductora, oxidante, y mixta.
 La cocción Reductora.- en la cual debido a que el oxígeno está

prácticamente ausente se expulsa monóxido de carbono y no se permite
una combustión completa, otorgando a la vasija un color negruzco.
 La cocción Oxidante.- en donde se da el proceso inverso ya que,

durante la cocción el objeto se halla en contacto con gran cantidad de
oxígeno, de modo que se desprende dióxido de carbono y se produce una
oxidación y combustión de los componentes de la cerámica, otorgando a
las paredes del objeto unas tonalidades rojizas.
 La cocción mixta.- abarcando en este grupo aquellos objetos que

presentan los lados exteriores de color rojizo y el interior negro (conocido
como corazón negro) o viceversa (Hald 1973).80
Para la identificación del tipo de cocción que se ha realizado sobre el objeto

nos fijamos básicamente en el color tanto en la superficie como en la fractura
del mismo. Sin embargo, esta circunstancia presenta una serie de problemas
causantes de que la información obtenida sea tenida en cuenta únicamente
80 Hald, P. 1973. Técnica de la cerámica. Barcelona: Ed. Omega.
132
de forma orientativa y con el objetivo de que pueda ser contrastada con los
datos obtenidos mediante los análisis ceramológicos.
Además -existen arcillas que al quemarse en una atmósfera oxidante
adquieren el marrón como color natural. Así como no toda la cerámica gris o
negra proviene de una cocción reductora, probablemente porque estas
vasijas fueron quemadas en atmósfera oxidante y ennegrecidas en
atmósfera reductora, tapando la vasija durante la cocción. Ya que tenemos
conocimiento de que la cerámica inca normalmente tiene una cocción dura y
sonante al ser ésta golpeada.
En nuestro análisis muchas superficies de vasijas muestran variaciones en la

coloración, los que probablemente sean causadas por la mala circulación del
aire o por efecto de golpes de calor que son a veces la consecuencia de
defectos de cocción; siendo a veces un efecto casual ocurrido sobre alguna
vasija defectuosa. Evidenciándose estas características en varios casos,
como accidentes y obteniéndose como producto final una cerámica deforme,
rajada o quemada
irregularmente, siendo la causa
de esta la quema o temperatura
excesiva.
En la excavación muchas veces
se evidencian vasijas de
superficies irregulares,
onduladas o deformes que son
propios de la cocción, causadas
por la presión entre vasijas,
ejemplo de este caso se tiene
en algunos fragmentos del
Proyecto de Investigación
Arqueológica de Wanakauri
(2004).81 Foto 48: Fragmento de gollete, que presenta
hundimientos en su pared, producto de la presión con
otro objeto, durante su cocción (Wanakauri, 2004)
81Informe presentado al I.N.C. como parte de un reclasificación del material cultural de excavación, que se
encuentra adjunto al informe de P.I.A. Tramo Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri año 2007, del Proyecto
Qhapaq Ñan.
133
Del mismo modo la presión entre objetos en el horno, durante su cocción

ha causado la impregnación o impresión de un diseño iconográfico de otra
vasija a la vasija contraria u opuesta.
Foto 49: Vasija fragmentada, que presenta una impresión sobre la superficie exterior (base), de la
decoración pintada correspondiente a otra vasija, producto de la presión entre ellos (Ministerio de Cultura
del Cusco, Wanakauri, 2004). Foto: Y. Villacorta.
En este sentido la cocción es una de las etapas más críticas del proceso de
producción; una ejecución defectuosa lleva a una pobre coloración, a una
deformación, rajaduras o fracturas de un alto porcentaje de las vasijas (sin
considerar cuan cuidadosamente fueron formadas y decoradas hasta esta
etapa).
Por otro lado los ceramistas buscaban los vientos predominantes para la
cocción sólo en medioambientales pocos aptos para la quema (Arnold, 2004:
496). Por el contrario, las posiciones de algunos hornos evitan los vientos no
deseados, las lluvias y las corrientes de aire; ya que depende la dirección de
estos hornos para evitar las corrientes de viento y lluvia. Así que en el
desarrollo de la tecnología de los hornos, el clima podría haber tenido un
papel más importante de lo que podría pensarse (ibíd. 496).
134
Los factores ecológicos traen consigo grandes limitaciones para la producción

de cerámica inca. Tomando como ejemplo la elaboración de una vasija de
base cónica (A1) de gran tamaño, requiere de varias etapas de elaboración,
ya que el tiempo de secado entre cada etapa duraría al menos un día, aun en
los mejores climas. Sin embargo el clima húmedo, frio y nublado de la
estación de lluvias habría retrasado significativamente el proceso de secado
de estas vasijas, incrementando la posibilidad de daños en las mismas (Ibíd.,
496).
Una vez decorada la vasija era colocado en el horno para su cocción. El

análisis de fragmentos de cerámica demuestra que la cocción normal de las
vasijas inca oscila entre los 800° y 950° C. a diferencia de las temperaturas
modernas que son mucho más altas; no superando la dureza 8 de la escala
de Mohs, además de conservar una gran sensibilidad a la humedad.
Para otros autores la cerámica era quemada en hornos posiblemente

semicerrados, creando condiciones para una atmósfera oxidante y
temperaturas por encima de los 600° C. por la calidad y textura de las vasijas
incas, se puede presumir que eran cocidas en hornos especialmente
habilitados, pues existen algunas de altísima calidad de cocción entre las
encontradas en Cajamarca y en Cusco. Los hallazgos de talleres y hornos en
Cerro Mayal, valle de Chicama (Russell, Leonard y Briceño, 1994).
Por la información etnográfica se sabe que la manufactura y cocción de las

vasijas varía de acuerdo con el tamaño y la función. Las grandes vasijas por
ejemplo, posiblemente manufacturados por experimentados ceramistas,
habrían requerido hornos especiales y buen combustible. No es fácil lograr la
simetría y consistencia en vasijas de grandes proporciones, muchas de ellas
del tamaño del ceramista y mucho menos conseguir una buena cocción
(Matos, 1999). En estos casos se puede observar la gran peripecia de los
ceramistas de antes como los de hoy. En la manufactura de cerámica existen
principios generales pero no hay recetas que se repiten mecánicamente.
Durante el proceso de producción pueden ser usados y mezclados arcillas y
desgrasantes de varias fuentes, al respecto el trabajo del ceramista era
flexible y creativo (ibíd.).
135
CAPÍTULO III:
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
Fuente: vasija de Sitio Arqueológico de Choquequirao (Sector II Talleres)
136
3.1. PROBLEMÁTICA
De acuerdo a la bibliografía revisada para la elaboración de la tesis se hizo

evidente la falta de estudios sobre la cerámica inca cusqueña, en especial
sobre los aspectos morfológicos e iconográficos de este material cultural.
Como ya es sabido los primeros intentos de clasificación fueron realizados
inicialmente por Luis A. Pardo el año 1939, John H. Rowe en 1944, la
Misión Científica Española en Chinchero el año 1970 y finalmente Albert
Meyers en 1975, posterior a estos trabajos no existen mayores intentos en
el Cusco, habiéndose dejado de lado toda tentativa de un ordenamiento y
clasificación de dicho material. Si bien es cierto los trabajos antes citados
fueron una contribución importante a la arqueología de su época,
actualmente se hace necesario un análisis del material cerámico, para el
conocimiento de las variedades morfológicas e iconográficas, el cual
ayudará al entendimiento de la sociedad inca, más aún si para la actualidad
se cuenta con un corpus extenso de objetos cerámicos fruto de
investigaciones arqueológicas realizadas en el Cusco y de material
procedente de fondos museográficos.
En la capital del Tahuantinsuyo, como en el resto del mundo andino, la

cerámica fue una industria bastante extendida, fruto de lo cual es posible
hallar gran cantidad de material cultural en las excavaciones arqueológicas,
éste material al poseer diversas formas y motivos -rasgos que son parte
importante para el estudio de las relaciones y expansión de la sociedad
inca en el territorio sudamericano- debe ser analizado y clasificado de
forma más exhaustiva, tomando en cuenta los atributos inherentes a la
cerámica, no basta con hacerla simplemente parte de un conteo mecánico
ya que de esta forma se pierde gran cantidad de información que podría
ayudar a comprender dicha sociedad.
Dentro de la información etnohistórica son escasos los datos que hacen

alusión a los rasgos morfológicos e iconográficos de la cerámica, lo cual
demuestra el poco interés de los colonizadores por entender el significado
y valor que poseían estos objetos fabricados a gran escala por el pueblo
colonizado, la presente investigación apunta también a establecer un
137
intento por recuperar esta información perdida y sentar las bases para un
estudio a profundidad en el futuro.
Por consiguiente frente a estas afirmaciones nos plantearemos las

siguientes interrogantes que serán el punto de partida de esta
investigación:
3.1.1. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
1. Según el corpus morfológico e iconográfico recopilado que es materia

de estudio ¿Cuántas formas y motivos decorativos existen en la
cerámica inca?
2. Dentro de la morfología cerámica establecida ¿Cuáles son las formas

recurrentes y características dentro del Horizonte Tardío?
3. De acuerdo al corpus iconográfico establecido ¿Cuáles son los motivos

decorativos característicos de la cerámica inca?
4. ¿Existe una correlación entre forma y motivo decorativo y cuáles son

las formas en las que la aparición de estos motivos es recurrente?
3.2. HIPÓTESIS
Los resultados de las excavaciones realizadas en el Cusco muestran
evidencia cerámica decorada y sin decorar en gran cantidad, lo cual
indicaría su importancia dentro de la organización social inca, como medio
de difusión de la ideología y organización inca.
Al parecer la cerámica decorada era utilizada por la elite gobernante inca,

inicialmente dentro del Cusco y luego fue difundida en todo el
Tahuantinsuyo, distinguiéndose y caracterizándose siempre por sus formas
y motivos decorativos estandarizados, los cuales sufrieron algunas leves
variaciones de acuerdo al grupo social asimilado al gobierno inca.
138
Considerando los estudios decorativos de Bonavia y Ravines en 1971 en la

cerámica inca, se han reconocido inicialmente veintidós motivos
decorativos básicos, entre los que predominan los geométricos,
estilizaciones de aves e insectos y motivos fitomorfos. Con menos
frecuencia los motivos de serpientes y figuras humanas (Ravines y Silva,
1994).
Los motivos recurrentes son los geométricos, que incluyen cuadriláteros

concéntricos, los cuales son observados frecuentemente en los aríbalos,
otro motivos son las líneas cruzadas simples que van en diagonales (X),
hileras de triángulos que en algunos casos cubren en su mayoría el objeto
cerámico. El motivo decorativo (vvv), es hallado frecuentemente en el
borde interno de los platos, acompañan en la parte central otros motivos,
aunque algunas veces esta área del objeto se encuentra en blanco.
Iconos como los trazos paralelos están frecuentemente
asociados a los motivos de líneas cruzadas, ya sea a las líneas simples o
dobles, ambos presentes en los cántaros y platos; siendo a su vez parte
complementaria de los rombos concéntricos, las líneas paralelas asociadas
a los motivos de líneas cruzadas se encuentran recurrentemente en las
asas de los cántaros y jarros, así como en la parte central de los platos,
como una banda central que separa al objeto en dos partes.
Otro icono muy frecuente es el llamado ―helecho estilizado‖ de Rowe, este
tipo de decoración es común en los aríbalos y cántaros, en los cuales
aparece como pecheras con triángulos colgantes en el cuello
y otros con los helechos en dos espacios opuestos y simétricos con un
panel central.
La decoración plástica generalmente es un complemento del motivo
decorativo principal pintado. Excepto las estatuillas y figurinas modeladas
en barro, la aplicación plástica aparece en forma de adhesiones, ya sean
para destacar un carácter morfológico o completar un detalle, por ejemplo
rasgos faciales, estilizaciones de ciertas partes de un animal o simplemente
asas auriculares; por ejemplo en los platos y escudillas aparecen patos y
serpientes estilizados (Matos, 1999:130).
139
Espacios con motivos figurativos incluyen la representación de camélidos,

que particularmente aparecen en los platos (Matos 1999).
Motivos decorativos como los insectos por ejemplo la mosca, es más
frecuente en platos y cántaros de base cónica, los motivos de plantas de
maíz también son usuales en éstos objetos, así mismo los peces se
encuentran presentes en platos hondos y en las denominadas escudillas,
estos peces se muestran acompañados de aves estilizadas que se
distribuyen en el objeto.
El concepto de simetría y de alternancia de temas caracteriza la decoración

inca. Los ceramistas se preocuparon por destacar la simetría tanto en la
forma como en la decoración.
3.3. OBJETIVOS:
3.3.1. OBJETIVO GENERAL
 El objetivo general es realizar un análisis de la cerámica inca con

relación al corpus morfológico e iconográfico y la correlación existente
entre ellos.
3.3.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS.

 Determinar las formas y motivos decorativos cerámicos.
 Diseñar fichas para el estudio y análisis de las formas y motivos
decorativos.
 Describir detalladamente las formas y motivos decorativos, así como
sus variantes, en ambos casos.
3.4. MARCO TEÓRICO REFERENCIAL
La presente investigación se enmarca dentro de un conjunto de estudios

relativos a la expresión artística de la cultura inca, la morfología, sus
motivos decorativos y colores. Para lo cual usaremos como base el
―análisis estructuralista‖.
Cuando preguntamos acerca del significado de las simetrías o de otras
estructuras formales, cuando consideramos si las simetrías de la
140
decoración cerámica son transformaciones de las simetrías de la

organización del espacio ocupado, o de las practicas funerarias, y cuando
relacionamos estas estructuras con las estructuras abstractas de la mente,
dejamos el análisis formal para introducirnos en el análisis estructuralista
(Hodder, 1994: 57).82
Antes de abordar la interpretación de las funciones sociales de la

decoración, es necesario tener alguna idea acerca del significado de los
motivos decorativos, y de la vasija. Es necesario saber si las vasijas son de
tipo doméstico, ritual, o de prestigio, si la decoración varía según los
distintos usos, si aparece en otros artefactos, cuales son, por lo general, los
contextos de la decoración en esta cultura, etc. Cuanto más nos
aproximemos a estos significados contextuales, tanto más fácil resultará
vincular las estructuras decorativas a las funciones sociales que
desempeñan (ibíd. 57). Motivo por lo que los restos pueden ser
considerados como ―aquello que queda de la producción y el uso de un
objeto” (Mannoni y Giannichedda, 2007: 41).83 Teniendo en cuenta que
estos objetos han sido abandonados después de su uso, y algunos
descartados durante la fabricación, cuya evidencia contiene aún, incluso en
modos diversos, informaciones sobre los materiales, los modos y las
finalidades de las diversas producciones.
Según la cantidad de cerámica decorada y registrada, la forma y la

decoración mantienen entre ellas una relación estrecha, ya que se ha
descrito el motivo decorativo porque presenta idiosincrasias84 concretas, y
en muchos fragmentos solo se pudo identificar la técnica. La descripción y
clasificación de los modelos decorativos es un tema difícil que suele dar
lugar a conflictos, especialmente si se pretende interpretar el contenido
simbólico del motivo decorativo. Por lo cual: ―El análisis abstracto de los
signos y los significados es un problema en arqueología, dado que esta
disciplina se ocupa principalmente de la cultura material” (Hodder, 1994:
63).81
82 Hodder, Ian. 1994. Interpretación en Arqueología. Eds. CRITICA, España.

83 Mannoni, T. Y Giannichedda, E. 2007. Arqueología: Materias, Objetos y Producciones. Ed. Ariel,
S.A.
84 Rasgos, distintivos (D.R.A.E. 2001)
141
En el caso de la cerámica por ejemplo a partir de la apariencia se destaca

las decoraciones, el aspecto superficial, las trazas de elaboración y
acabado, las características del material, etc. Es a partir de estos datos que
puede obtenerse, en ocasiones datos sobre las actividades que realizaban
como la extracción de materia prima, etc. Teniendo en consideración la
consecuencia entre la extracción y la transformación. La cerámica es, sin
embargo el hallazgo más abundante del que disponemos y es también un
material que, por sus propias características, permite con cierta facilidad la
observación sobre los modos en los que fue producida, usada y descartada
posteriormente, las que podemos observarla a simple vista.
Hodder a su vez menciona que: Cuando excavamos material excavamos

también ideas y queremos ver cada objeto a la vez como un objeto,
resultado del proceso de producción y acción, y como un signo, puesto que
el objeto (olla) puede ser en sí mismo el significante de otros objetos (tales
como el asentamiento “x”, o las actividades femeninas o masculinas). El
estudio de la cultura material nos invita a cubrir el vacío entre lo ideal y lo
material, pero el estructuralismo nos aporta muy poco en este aspecto. De
acuerdo con el enfoque semiótico85, lo fundamental es analizar la
organización de los signos, para que tengan un significado. Así, la palabra
“olla” es un significante arbitrario del concepto de significado (ibíd. 63). Por
lo que se analiza la relación entre significante y significado, teniendo en
cuenta que el objeto por si mismo presenta escaso interés (el objeto
material). Estos enfoques no nos ayudan a descubrir las relaciones entre lo
ideal y lo material. Hay una necesidad de trasladar el código “lingüístico”,
estructurado y abstracto, a un discurso o “comunicación” situada ((ibíd. 63).
Las asociaciones contextuales y funcionales también nos permiten inferir

un aspecto de significado. Por lo que no se puede dar por acertado, o con
cierto grado de fiabilidad, que un objeto hallado o asociado a un entierro
masculino deba poseer cualidades “masculinas”, o que un artefacto hallado
en un centro ceremonial tenga significados “rituales”; para llegar a este
85«Estudia todos los fenómenos culturales como si fueran sistemas de signos -partiendo de la hipótesis
que en realidad todos los fenómenos de cultura sean sistemas de signos y entonces fenómenos de
comunicación» (Eco, Umberto 1998:15).
142
grado de significancia se debe analizar meticulosamente y evitar posibles

errores.
Por ejemplo, Arnold (1983)86 dice que hay relación entre el medio físico y la
vasija, dentro de un contexto de utilidad del objeto. Por lo que este vinculo
contextual se vería reforzada si pudiéramos demostrar que ciertas vasijas
eran de uso exclusivo en algunas actividades, por ejemplo el depósito, o
traslado de agua, o que las vasijas utilizadas para estos menesteres
estaban decoradas de forma distinta.
Entonces la atribución de una función depende de la atribución del

significado simbólico y a la idea de cultura material como objeto y como
signo.
Por lo que clasificar los objetos cerámicos es una operación siempre
relativamente fácil, si se procede a hacerse con referencia a los atributos
que pueden ser de tipo dimensional (grande, mediano, pequeño) o de tipo
funcional (jarros diferentes de vasos), distinguiendo diferencias en las
decoración, etc.
Por lo que el ―estructuralismo proporciona un método y una teoría para el

análisis del significado de la cultura material. Los arqueólogos
procesualistas se han ocupado sobre todo de las funciones de los
símbolos. La función es un aspecto importante del significado: el uso y la
asociación de una vasija con sus contenidos…” (Hodder, 1994: 70), por
ejemplo el fuego que cocina los contenidos de cierta vasija.
Independientemente de las limitaciones del estructuralismo, esta corriente
representa un primer paso hacia un enfoque más amplio.
86Arnold, D. 1983. “Design Structure and Community Organisation in Quinua, Perú”. EN: Ian
Hodder, 1994: 67. Interpretación en Arqueología.
143
Dentro del cual Schiffer (1976),87 es consciente de la importancia de las

transformaciones culturales, pero el estructuralismo proporciona un método
y un nivel más profundo de análisis.
Por su parte Faris (1983)88 señala que ―la cultura material no representa
relaciones sociales, sino una forma subjetiva de ver las relaciones
sociales” (el resaltado y subrayado es mío). Asumiendo que la función de
la cerámica fue muy variada, desde la doméstica hasta la ritual. Es
evidente que ésta fue hábilmente utilizada como medio de difusión en la
ideología inca.
Washburn (1983)89 hace un análisis formal en arqueología identificando la

importancia, el modo de identificar y comparar las reglas relacionadas a la
simetría en una misma cultura y entre diferentes culturas. Siendo por
ejemplo el estudio de la decoración cerámica, susceptible de ofrecer
clasificaciones basadas, no en los motivos decorativos, sino en la forma en
que estos motivos están organizados según relaciones simétricas. Ya que
en la cerámica inca existe variación en sus formas básicas y siendo unas
más relevantes que otras, además de considerar dentro de esta categoría
la variedad en tamaño, perfil, acabado y decoración. Ya que en la
elaboración de las vasijas inca destaca la simetría tanto en la forma como
en la decoración, habiendo una relación entre ambos.
Washburn continua e indica que el ―análisis de la simetría es en muchos

aspectos, no generativo. Se trata de analizar el modelo tal como existe,
estático, en la superficie de la vasija, y de identificar la estructura
subyacente; por otro lado, la simetría puede describirse como una regla
generadora de modelos”. En consecuencia en la decoración cerámica
estos funcionan como ―marcadores‖, y nos ilustran sobre la dimensión
ideológica de la cultura en estudio. Además de que esta simetría en la
cerámica es una propiedad culturalmente significativa ya que señalan
87 Schiffer, M. 1976. Behavioural Archaeology. En: Ian Hodder, 1994: 70. Interpretación en Arqueología.
88 Faris, J. 1983. “From Form to Content in the Structural Study of Aesthetic Systems”. En: Ian Hodder, 1994: 70.
Interpretación en Arqueología.
89 Washburn, D. 1983. Structure and Cognnition in Art. En: Hodder Ian, 1994:70. Interpretación en
Arqueología.
144
―elecciones culturales‖ destinadas a estructurar los motivos decorativos y

que corresponden a un proceso de auto identificación de una cultura dada
y por otro lado, permiten un acercamiento sistemático a los procesos de
intercambio e interacción estilísticos entre culturas diferentes. Además de
comparar sistemática y objetivamente los dibujos en el tiempo y en el
espacio.
Tomando la definición de Moragón el estructuralismo ―plantea aquello que

expresa cualquier manifestación cultural en superficie, no es sino el reflejo
de una serie de mecanismos fijos que se hallan en lo profundo del
pensamiento, dichos mecanismos se hallan ordenados y formados por
elementos que combinados unos con otros dan lugar a las manifestaciones
culturales que percibimos directamente, por ende la labor es descifrar los
códigos de significado que subyacen bajo dichas manifestaciones
culturales” (Moragón, 2007:2).90
Lo primordial será descubrir las relaciones básicas entre el material cultural

y a partir de ello, definir una estructura, entonces no solamente será una
simple colección de artefactos depositados en el registro arqueológico, sino
que se convierte en un modo de escritura, una clase no verbal de discurso
ordenado en torno a códigos y unidades de significación concretas,
articulado y estructurado a través de prácticas sociales dirigidas por
intereses concretos, guiadas por el poder y la ideología. En la búsqueda de
estructuras, se debe desentrañar lo que yace por debajo de lo observable,
pero teniendo en cuenta el contexto temporal y espacial. (Ibídem)
3.5. METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
Concretamente los fundamentos teóricos utilizados en nuestra unidad de

investigación, tienen como objeto general el análisis de la cerámica inca y
sus motivos decorativos y el objetivo principal es la descripción de estos.
Para cuyo resultado se recurrió a la iconografía, iconología y parte de la
90 Lucía Moragón Martínez. Arqueoweb. Revista sobre Arqueología en Internet, 9(1), 2007.
Estructuralismo Y Posestructuralismo en Arqueología. Departamento De Prehistoria Ucm.
145
semiótica,91 así como también fue fundamental el aporte de datos

recogidos de trabajos de carácter etnoarqueológico.
Otro de los métodos aplicados paralelamente fue la recopilación

bibliográfica, por medio del cual se procedió al fichado y análisis de datos
referentes al tema.
El análisis se inició con el método empírico como es la observación directa

y macroscópica de los materiales cerámicos y su descripción. Metodologías
que estuvieron en concordancia con los objetivos propuestos y dar
respuesta a los problemas previamente planteados y comprobar nuestras
hipótesis. Los procedimientos y técnicas metodológicas, están enmarcadas
por etapas: análisis morfológico, iconográfico, y el procesamiento de datos
obtenidos.
La iconología según Panofsky, es ―la rama de la historia del arte que se

ocupa del sujeto o significado de las obras de arte en contraposición a
aquellas que son sus valores formales‖ (1970: 37)92, el cual nos
proporciona las herramientas necesarias para la identificación correcta de
los motivos -lo que el autor identifica como el primer nivel de significado, es
decir, el significado primario o natural, y al análisis correcto de imágenes –
el segundo nivel de significado o significado secundario o convencional
(ibíd.) que componen una obra de arte. Esta correcta identificación de
motivos e imágenes nos lleva a la identificación de los valores simbólicos -
tercer nivel de significado o significado intrínseco o contenido -que son el
objeto de la iconología en sí. Estos valores simbólicos son la interpretación
de la manifestación de principios fundamentales (formas puras, motivos,
imágenes, historias y alegorías), los cuales revelan la actitud básica de una
nación, de un período, de una clase, de una creencia religiosa o filosófica y
que se encuentran cualificados inconscientemente por una personalidad y
condensados en una obra. Estos tres niveles de significado identificados
91 La semiótica, que: «Estudia todos los fenómenos culturales como si fueran sistemas de signos -
partiendo de la hipótesis que en realidad todos los fenómenos de cultura sean sistemas de signos y
entonces fenómenos de comunicación» (Eco, Umberto, 1986 [1968]:15) “La Estructura Ausente:
Introducción a la Semiótica”. Ed. Lumen S.A. Traducción: Francisco Serra C.
92 Panofsky, Erwin. 1970. El Significado De Las Artes Visuales, Iconografía e Iconología: Introducción al
estudio del arte del Renacimiento. Editorial Alianza. Madrid
146
por Panofsky se refieren a aspectos de un solo fenómeno que es la obra de

arte como un todo.
Combinado la teoría estructuralista con el materialismo estructural de

Maurice Godeleir (1934),93 busca enfatizar el potencial de la ideología y el
pensamiento como motores activos de cambio social y cultural. Las ideas y
sus expresiones materiales (signos y símbolos) no son entendidas como
meros reflejos o expresiones de la realidad material, sino como elementos
activos y dinámicos de la cultura (de ahí la importancia concebida a los
símbolos en acción de Hodder) capaces en sí mismos de transformar la
percepción individual y colectiva de la realidad. Por lo que los objetos
cerámicos pueden ser considerados ―como aquello que queda de la
producción y el uso de un objeto”. Aunque hayan sido abandonados
después de su uso, o descartados durante la fabricación, ellos contienen
aún, incluso en modos diversos, informaciones sobre los materiales, sobre
los modos y sobre las finalidades de las diversas producciones.
Entonces el material cerámico, como cualquier otro material cultural puede

ser utilizado como una variante de este intento de lectura, en primer lugar
se identifican y clasifican los tipos de motivos decorativos, en segundo
lugar se estudia la redundancia, cuales son los motivos más frecuentes, y
cuáles son los que aparecen sólo raras veces, en un tercer paso se analiza
el tamaño del motivo decorativo, ya que muchas de las veces dentro de un
mismo grupo de motivos se encuentra uno que destaca más, debido al
tamaño que posee, sumado a todo esto se analizará el objeto en el que
están pintados y la parte del objeto donde fueron pintados: ¿se hallan en el
borde de un plato? o ¿solamente en la parte central del cuerpo de una
jarra?, esto quiere decir que su disposición es un elemento que el análisis
estructural encuentra significativo, finalmente toda esta lectura de tipos,
redundancia, tamaño y disposición etc. se empieza a poner en relación con
otros elementos, con una perspectiva sistemática. El análisis estructuralista
aplicado en estas circunstancias busca tener un referente concreto con el
cual asociar lo que es la Etnografía de la región. Esto se hace posible
93 Hodder Ian, 1994. Interpretación en Arqueología
147
también porque existe una complementación lógica entre lo arqueológico y

el registro etnográfico, relación fundamental en esta metodología para
realizar un análisis estructural. (López 2008: 50 – 52).94
Paralelamente a la metodología exigida por la teoría utilizada se

recopilaron los datos del material cerámico mediante el método empírico de
la observación directa y macroscópica. Dichos datos fueron registrados de
manera escrita, gráfica y fotográfica, para luego ser plasmados en fichas
diseñadas exclusivamente tanto para el aspecto morfológico como el
iconográfico, las cuales sirvieron para el posterior procesamiento de los
datos obtenidos.
Una vez finalizada la descripción primaria nos encontramos en disposición

de llevar a cabo la clasificación consistente en la realización de una síntesis
de las características del material mediante una reordenación de las
relaciones formales existentes entre ellas, delimitando tendencias y
variantes. Esta clasificación tuvo por objeto agrupar objetos que presenten
rasgos comunes o relaciones estructurales en sus atributos y también
definir variantes decorativas dentro de los diferentes motivos decorativos.
94López, Mazz José. 2008. La Influencia Del Estructuralismo En La Arqueología Sudamericana. Biblioteca
Nacional Montevideo.
148
CAPÍTULO IV:
LA CERÁMICA EN ARQUEOLOGÍA
Fuente: vasija de Sitio Arqueológico de Huchuy Qosqo (Sector Rozaskancha)
149
4.1. LA CERÁMICA INCA

4.1.1. Evolución y Expansión De La Cerámica Inca
Los relatos dejados por los tempranos cronistas españoles contienen una
gran cantidad de información sobre el proceso de expansión del
Tawantinsuyu. A partir de estos registros históricos se puede concluir que,
en muchos casos, uno de los ejes de la política de dominación inka
consistió en permitir que las poblaciones locales mantuvieran una parte
significativa de sus instituciones sociales y principios culturales, siempre y
cuando éstos quedaran supeditados a algunos elementos económicos,
políticos e ideológicos impuestos por el estado (Cornejo, Luis: 2001).95 En
el campo de la religión, por ejemplo los Inka no eliminaron completamente
las antiguas creencias de las poblaciones locales, aunque exigieron que
por sobre ellas se veneraran las divinidades cusqueñas (ibíd. 115).
Este principio político descrito por los cronistas, que significaba una suerte
de arreglo entre conquistadores y conquistados, puede ser observado de
muchas maneras en los restos arqueológicos de la presencia Inka en la
actual región. Particularmente significativas, en este sentido, son las vasijas
de cerámicas utilizadas durante la época, especialmente en aquellas que
formaron parte del ajuar depositado en las tumbas junto a los individuos
(ibíd. 115).
Murra (1986) ha explicado, una expansión rápida, así como rebeliones y

reconquistas, pueden haber sido las fases componentes de un mismo
proceso.96
Sarmiento97 antecede este hecho al mencionar que Topa Inca tuvo que
rehacer las conquistas realizadas por su padre, dado que a la muerte de
Pachacuti, prácticamente todo el imperio entró en un proceso de
levantamiento.
95 Luis E. Cornejo B. 2001, Tras las huellas del Inka en Chile. C. Aldunate y L. Cornejo Editores. Museo
Chileno de Arte precolombino. Banco de Santiago.
96 Pärssinen, Marti 1992:73. Tawantinsuyu: El Estado Inca y sus Organización Política. Estudios
Andinos-Fondo Editorial de la Pontificia Universidad Católica del Perú, Lima.

97 Sarmiento de Gamboa, Pedro. 2001 [1572] “Historia de los Incas”. Ediciones Polifemo, Madrid-
España.
150
Igualmente en cierta oportunidad un informante local de Chachapoya

mencionó ante el corregidor de Cajamarquilla que al llegar Atahualpa a
Chachapoya, éste le dijo a su padre que había venido a conquistar dicho
territorio ―aún cuando el área ya había sido conquistada por su padre
Guaynacaba [Huayna Capac] y por su abuelo Topa Yupanqui‖ (Vizcarra,
1967:305).98
Al parecer, la muerte del Inca proporcionaba a las provincias sometidas

una oportunidad casi legítima para enfrentar a la jefatura política del Cusco.
De esta manera, cada Inca al inicio de su gobierno tenía que reconfirmar su
autoridad política ante los líderes provinciales (Murra, 1986).
Este hecho deja muy en claro que las provincias del Tawantinsuyu no
siempre estuvieron ligadas voluntariamente al estado inca, y que los lazos
entre ellas y el Cusco funcionaban más a un nivel personal (ibíd.).
Según lo expuesto por Murra, la adhesión personal también se confirmaba

a través de dones entre ellos la cerámica u otros objetos suntuarios que
cada Inca entregaba a los jefes provinciales y que constituían medios para
conseguir de ellos su obediencia (Murra, 1975).99
Por su lado Hayashida también menciona que los bienes artesanales tales
como ropa, metal y cerámica fueron usados por la elite gobernante del
gobierno inca para mantener y fortalecer sus dominios (Hayashida, 1994).
La cerámica inca fue usada para distribuir alimentos y comida al pueblo
como una retribución a su trabajo. Ella también fue concedida a los
gobernantes locales por su lealtad y servicio al estado (ibíd. 447).
Hemos -visto por conveniente incluir la expansión de las cerámicas del

estilo cusqueño a través del Tahuantinsuyo; ya que los rasgos generales
de la cerámica difundida e imitada en regiones alejadas del área nuclear
del imperio pueden darnos información sobre la propia naturaleza de la
producción cerámica y su inserción en los procesos de contacto cultural
derivados de la dominación inca. Ello amplia por un lado, el marco en el
98 Pärssinen, Marti 1992:73. Tawantinsuyu: el Estado Inca y sus Organización Política, IFEA. Fondo
Editorial de de la PUCP, Lima-Perú.
99 Murra, John V. 1975. Formaciones económicas y políticas del mundo andino. Instituto de Estudios Peruanos.
Lima.
151
que podemos hacer inferencias partiendo de la cerámica recuperada en

nuestra región, sobre sus asociaciones con determinados segmentos de la
sociedad imperial, y sus relaciones o vinculaciones con las poblaciones
asimiladas, tanto del área de Cusco como removidas de otras regiones y
llevadas por motivos políticos o económicos a la zona de influencia directa
de la capital incaica (Alcina, 1976).
La cerámica antigua de los Andes ha venido siendo apreciada por la
diversidad y características de sus estilos e iconografías. En el caso de los
Inca, las dimensiones estéticas de los edificios y de los objetos se
encuentran casi totalmente apartadas del ―utilitarismo‖ que se atribuye a
sus fabricantes.
Por ello interesa explicar aquí el análisis comparativo de la distribución

morfológica de los objetos como la cerámica (definido como el área del
Cusco) con respecto a los tipos morfológicos, los tamaños de las vasijas y
los tratamientos decorativos. Destacada por su belleza y su acabado los
cuales eran elaborados cuidadosamente; los que hace notar la existencia
de criterios estéticos desconocidos. En lugar de mirar simplemente a la
cerámica inca como un marcador o indicador del estado, lo concebimos
como un punto importante de articulación entre la producción, el consumo,
la identidad y los procesos del estado. En este sentido es probable atribuir
una dimensión temporal a la geografía del Tawantinsuyu, ya que los
distintos sectores del imperio fueron sojuzgados al control del estado en
momentos distintos de la historia.
Desde su inicio, a principios del siglo XX, la arqueología incaica sufre una
paradoja muy poco descrita y reconocida. Por un lado, a diferencia de las
culturas preincaicas, disponemos de una mayor cantidad de datos para
interpretar las evidencias; por otro, esta situación ha llevado a que sobre
muchos aspectos de la cultura material incaica sepamos menos con
respecto a algunas culturas anteriores (Meyers, 1999).
Los estudios clásicos anteriores a nuestras investigaciones, aunque
todavía de carácter fundamental han dejado ser los únicos intentos
aceptados para interpretar una civilización cuyas estructuras todavía se
hacen recordar en las sociedades andinas actuales.
152
Esto no se debe solamente a los hallazgos de nuevas fuentes o a la

revaluación de las que hasta entonces se conocían, sino también a un
nuevo acercamiento a estos problemas sobre todo en el campo de la etno-
historia andina. Así, ―los investigadores han tratado de comprender a los
Inca, no en general, sino en una actividad particular o en un patrón
institucional‖ (Murra, 1970).
Una mirada más allá de los picos andinos, p.e. a México, nos muestra que
no somos los únicos que tienen que ver con esta paradoja. Solo en las
últimas décadas, los estudios arqueológicos sobre la cerámica y los
asentamientos aztecas y su presencia fuera del valle central de México han
logrado una cierta importancia. Los resultados no significan solamente una
ampliación de la base de datos sino, en muchos casos una
complementación y hasta corrección de las interpretaciones etnohistóricas.
La situación en el campo de los estudios incaicos es aún peor. A diferencia
del caso mexicano no disponemos de ningún texto escrito en época
prehispánica y de ningún dato histórico antes de 1532, que este basado en
evidencias más o menos irrefutables (Wedin, 1963).
A pesar de esto, la arqueología del Horizonte Tardío, generalmente

concebido como el periodo de la expansión incaica, es ejercida y percibida,
como si se dispusiera de una cronología absoluta para este periodo. El
inicio y desarrollo del estilo ―Inka Imperial‖ en el Cusco están fijados según
los datos del reinado de una dinastía y su distribución en los andes, está
datada según las fuentes escritas que indican que una provincia fue
conquistada por el Inka N° uno y la otra por el Inka N° dos (Meyers, 1999:
239).
La cronología absoluta del Horizonte Tardío, de la expansión del estado

inca y del estilo Inca Cusco fue establecida aplicando deducciones
históricas (Rowe, 1944), esto fue criticado fuertemente por el historiador
Ake Wedin (1963), argumentando que el ―único año absolutamente seguro
en la historia del imperio incaico es el de 1532 año en que Pizarro detuvo a
Atahuallpa y en que fue muerto Huáscar, es decir, el año que significa el
punto terminal del estado‖ (Meyers 1975:8).
153
La periodificación de la arqueología peruana por Rowe en 1959

ampliamente aceptada, toma como consecuencia maestra la del valle de
Ica. Mientras que para la datación de los periodos anteriores se usan cifras
redondas, el comienzo del Horizonte Tardío, está fechado siguiendo a
Cabello Balboa, en 1476, aunque el mismo Rowe admite un error de diez
años (ibíd. 8).
Ravines (1970) habla de un reajuste en los datos a base de nuevos

fechados radiocarbónico indicando el año 1470 para el comienzo del
Horizonte Tardío.
De igual manera la datación del estilo inca en la región del Cusco ya no

puede ser hecha con fechas históricas. Para Rowe es obvio que el
comienzo de un estilo cerámico no se puede fechar tan exactamente. Para
el fin de este estilo hay que aceptar una fecha arqueológica aproximada
que data más tarde que 1538, pues ―es muy probable que el cambio del
estilo de cerámica se produjo varios años después de la conquista militar‖
(Meyers 1975).
La revisión de la literatura arqueológica demostró que todavía no existe una
descripción del estilo inca que satisfaga todas las exigencias de un estudio
estilístico comparativo. La descripción pionera realizada por Rowe en 1944,
todavía no ha sido ampliada en forma fundamental. Esta se basa en el
material recogido de cortes estratigráficos en dos sitios diferentes, de
colecciones de superficie de más de veinte sitios y en el estudio de las
piezas enteras en el Museo de la Universidad del Cusco y del Instituto
Arqueológico del Cusco (ibíd.). Rowe siguió un método taxonómico y
tipológico elaborado para la arqueología del Sudoeste norteamericano
usando el término ―serie‖ para un grupo de tipos (ibídem).
Resultado de esto es la visión de un ―embotellamiento‖ forzoso del estilo

Inka en el valle del Cusco, hecho que sería absolutamente inesperado en
toda la arqueología andina. Además del estilo cerámico correspondiente en
este valle, el Killke, que tampoco sería el único si se toma en cuenta los
trabajos últimos de Bauer (1992). Tiene aparentemente más relación con
154
estilos vecinos de más al sur, lo que ya constató Max Uhle a principios del
siglo pasado (ibídem)
Concentrarse en la expansión militar puede llevar a descuidar otros

mecanismos de distribución de un estilo cultural (cerámico, arquitectónico,
etc.) por comercio, motivos religiosos u otras causas.
-Al distinguir los diferentes tipos de manifestaciones del estilo incaico,
sobre todo fuera del área Cusqueña, había de esclarecer algunos
problemas terminológicos. Rowe (1944) llamaba a la época de la expansión
del imperio incaico ―Imperial Inca‖ y a la época incaica anterior ―Provincial
Inca‖. Entretanto en nuestra bibliografía estos términos no solo se usan en
un sentido temporal sino más bien espacial y finalmente para la cerámica
misma. Entonces por lo tanto el ―Inca Provincial‖ ya no es la cerámica Killke
sino más bien llamada cerámica del Periodo Intermedio Tardío o autóctona
fabricada bajo la dominación inca. En los sitios incas en la provincia la
cerámica de estilo Inca Cusco no siempre aparece en su versión pura sino
fabricada con barro local; es decir las arcillas debieron ser traídas de zonas
cercanas al sitio y estas a su vez seleccionadas para ser utilizadas en la
elaboración de sus vasijas.100
-Las sociedades anteriores a los Inca, -tuvieron ya un conocimiento de la

producción cerámica, cada cual con un estilo particular que se diferenciaba
entre ellos. En el caso del Valle del Cusco los datos etnohistóricos nos
hablan de varios grupos sociales como los Sañu, Sucsu, Alcavizas, etc. o
como nos indica Rostworowski y Espinoza cuando nos hablan de la gran
nación Ayarmaca. Sabemos y entendemos que todos estos grupos tenían
producción cerámica por lógica comprensión. Arqueológicamente nos han
indicado la presencia del estilo Killke (antiguo Canchón), Lucre, y otro que
nos menciona Bauer (2002), es el estilo colcha. Todos estos nombres de
estilos ceramicos fueron mencionados según el sitio donde se hallaban con
mayor frecuencia estos fragmentos de cerámica, que procedían del mismo
periodo (Intermedio Tardío) con algunas particularidades simplemente. Los
motivos decorativos y morfología de estos estilos cerámicos son similares y
100Thompson (1963) encontró en la cerámica inca de varios sitios incaicos en la Sierra Central del Perú
diferencias en la pasta, el temperante, pero las formas generalmente similares.
155
varían en algunos detalles con la característica de la pasta o algunos

iconos que se dan con mayor frecuencia en uno u otro sitio.
Sin embargo creemos que estas particularidades solo se daba

dependiendo del lugar donde se producía la cerámica (material), por
ejemplo los hallazgos encontrados en el sitio arqueológico de Matagua 101
en contexto con la arquitectura y en un porcentaje mayoritario nos indica
que este sitio corresponde al periodo del Intermedio Tardío, se ha podido
distinguir varios tipos de pasta por algunas particularidades en su
composición, pero en cuanto a la iconografía se ha hallado particularidades
que se da en el estilo Killke, Lucre y Colcha, en cuanto a la morfología se
ha podido identificar nuevas formas a parte de la gama que nos presentaba
los tres estilos; lo cual hace nos realizemos algunas interrogantes como
¿Se trata de culturas diferentes?, ¿Estos estilos se producían
indistintamente el uno del Otro?, ¿Hubo o no conexión entre estos estilos?,
¿Estamos hablando de un solo estilo con algunas variables como ocurría
con el estilo inca del Cusco con los producidos en los diferentes sitios del
Tahuantinsuyo?. En base a esta ultima interrogante creemos que si se trata
de un único estilo de cerámica con variante en su motivo decorativo y
obviamente en los materiales de preparación pues variaría según de donde
se extraía los materiales, igual que en la arquitectura, donde el tipo de
mampuesto varía según el tipo de roca utilizado.
-Entonces habría que pensar como estaba estructurado política,

económica, social y religiosamente los grupos étnicos en el Intermedio
Tardío, tal vez la conexión de estos grupos humanos tenía mucho que ver
con el sistema que se manejaba en el Horizonte Tardío donde los ayllus
eran diferentes y parecidos a la vez pues pertenecían a un grupo particular
pero englobaban a una gran nación esto por las relaciones de parentesco
que era un sistema de la sociedad inca; sabiendo de que los sistemas
incas no aparecieron de la nada sino más bien de la experiencia de
sociedades pasadas entonces podemos inferir que en el Intermedio Tardío
el Sistema funcionaba con algunas variables que aún están en estudio.
Informe Del Material Arqueológico Del Proyecto De Investigación Arqueológica Tramo: Suriwaylla-
101
Taukaray-Wanakauri 2007. Presentado por Br. Y. Villacorta O. al Proyecto Qhapaq Ñan-INC.
156
Durante el Intermedio Tardío, el Cusco estaba habitado por diversos

grupos étnicos. Esta información ha sido respaldada por los trabajos
arqueológicos que han demostrado en la zona, la existencia de una larga
ocupación humana. El cronista Sarmiento de Gamboa, menciona a los
Guallas, los Sahuassiray, los Antasayas, los Alcavizas, los Copalimaytas,
los Culunchimas, los Poques y los Lares, como los grupos humanos que
habitaban el valle del Cusco antes de los Inkas. Asimismo, identifica a los
Guallas, los Sahuasiray y a los Antasayas, como los grupos más antiguos
que habitaron esta ciudad: Los Guayas, eran los más antiguos pobladores
del Cusco. Vivían en casas agrupadas en pie de un cerro denominado
Huaynapata, al sur de la actual ciudad del Cusco. Su aldea principal se
llamaba Pachatusan. Los Sahuasiray o Sahuaseras, procedían de Sutijtoco
de Masca – Paruro, su pacarina (lugar de origen) se encontraba en
Pacarictambo. Cuando llegaron al Cusco, encontraron a los Guallas,
quienes no les impidieron asentarse en ella. Se ubicaron en el lugar en
donde posteriormente se edificó el templo de Qorikancha. Los Antasayas,
eran originarios de las pampas de Anta, llegaron al Cusco guiados por su
jefe Quisco, asentándose en la parte Norte de la ciudad actual. La tradición
oral, cuenta que es a partir de este momento en que la zona comienza a
denominarse Cusco en honor a su jefe Quisco. El nombre posteriormente,
se extendió a todo el valle.
La influencia de los estilos de cerámica Killke como Lucre pueden verse en

la cerámica inca, y es factible que el estilo inca representa una fusión de
elementos de ambos estilos del Periodo Intermedio Tardío. Entonces a raíz
de esta opinión se podría decir que el estilo denominado Killke tiene
también relación con los estilos de esa época como Lucre, ya que en el
análisis del material cerámico del P.I.A. Tramo: Suriwaylla- Taukaray-
Wanakauri del 2007, hemos observado tipologías similares en la
iconografía. Pero no sería una ―cultura independiente‖ ya que en la misma
época (Intermedio Tardío) el Valle del Cusco estaba habitado por otros
grupos y otros estilos de cerámica, que han convivido juntos. Y no
considerada como una cultura ya que el tema es más amplio. -Asimismo el
estilo Killke e Inca estarían conviviendo en la misma época.
157
Foto 50: Vasija del Periodo Intermedio Tardío, el tamaño y posición de las asas es característico en este tipo
de vasijas, ya que la posición y tamaño son propios del uso, siendo de tipo funcional ambos detalles. El
modelado y acabado superficial han sido hechas de forma burda evidenciándose las huellas dactilares del
proceso de acabado. (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe año 2007, P.I.A. Tramo: Suriwaylla- Taukaray-
Wanakauri-Qhapaq Ñan) Foto: Y. Villacorta.
Foto 51: Vasija inca, que muestra las asas adheridas en un mismo nivel, colocadas simétricamente una de
otra. Por el tipo de uso también este tipo de vasijas fueron elaboradas de forma ligeramente irregular, pero la
similitud en ambos resalta en la ubicación de las asas (vertical) y la morfología de ambos, habiendo cambiado
ligeramente la simetría en la vasija inca (Ministerio de Cultura del Cusco, Informe P.I.A. Torontoy 2008). Foto:
Y. Villacorta.
158
Foto 52: Cántaro inca, que muestra una representación antropomorfa a través de aplicaciones plásticas, con
decoración pintada a manera de pintura facial que cubre la parte frontal de la vasija (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy, 2009). Foto: Y. Villacorta.
Foto 53: Vasijas del Periodo Intermedio Tardío, la primera consta de un asa que sobresale de la boca lo cual
también es persistente en época inca, en las vasijas denominadas jarras; mientras que la segunda tiene una
representación antropomorfa en la cara frontal con una cobertura total de trazos variados lo cual también es
representada en vasijas de la época inca con la diferencia de que los motivos son más sobrios, pero en ambos
casos la persistencia de la morfología y los motivos decorativos son repetitivos, los que podrían tener la
misma función, solo que en época inca han sido perfeccionadas en cuanto al acabado (Ministerio de Cultura
del Cusco, Informe P.I.A. Tramo Taukaray-Suriwaylla-Wanakauri, 2007-Qhapaq Ñan). Foto: Y. Villacorta.
159
El estudio y análisis de imágenes no intenta deslindar el carácter divino o

sobrenatural del personaje representado. Busca –inicialmente establecer
los rasgos y caracteres de una imagen como tal, para entender las causas
de su recurrencia, importancia y posible influencia en la sociedad, si es que
éste se logra relacionar con mitos y leyendas. Nuestro estudio se ha
orientado a definir los caracteres de las imágenes, pues entendemos que
éstas fueron elaboradas y construidas con una serie de elementos
formales, representativos de sociedades primordiales, en largos procesos
prehistóricos, con sus respectivos factores espacio-temporales (Miguel
Cornejo, 2002).
Un ejemplo de este detalle sería la vasija con aplicación plástica en el

gollete de la foto 52, que corresponden la primera a una vasija inca y la otra
correspondiente a una cara-gollete (foto 53b) vasija del Intermedio Tardío,
que representan un rostro humano pintada con trazos de líneas paralelas
con una figura circular rellena ubicada en la punta, que podría definirnos un
hecho ritual de cómo probablemente el antiguo poblador se pintaba el
rostro para algún evento importante.
Los personajes fueron representados en la cerámica escultórica con

adornos y pinturas muy diagnósticas de acuerdo a su rango y función.
Aparecen en posiciones particulares, con adornos y gestos específicos y
significativos, en importantes escenas religiosas conocidas en Cusco. La
pintura facial de los personajes representados en la cerámica consiste en
líneas pintadas, hechas desde la nariz en dirección a ambas orejas, con
algunas variantes, tal como se observa en los ejemplos citados.
Según Mircea Eliade (1978) algunos gestos son potenciales para evocar la
aparición de poderes sagrados o misterios cósmicos. Es probable que las
caras de figuras antropomorfas en el arte Inca estén cargadas de
significado y poder para aquellos que lo entendían o interpretaban, como
se observa en las vasijas de las fotos 52 y 53b.
Lo resaltante de ambas vasijas es la sobriedad y exuberancia de los
motivos decorativos, por lo que se podría mencionar que estos cántaros
tenían también función ritual, en este caso particular representan a un
personaje de diferentes épocas que se pintaban el rostro para algún
160
evento importante, pero ambos tenían la misma intención. El otro detalle

es la variación morfológica siendo la cerámica inca perfeccionada en
cuanto al tamaño y ubicación del asa, los motivos decorativos y contenidos
de aplicaciones, siendo los motivos persistentes en época inca.
En el siglo XV durante el periodo inca, la tecnología de la cerámica en los

andes alcanzó su mayor desarrollo después de tres milenios de
experiencia. Maestros especializados, posiblemente entrenados en talleres
oficiales del Cusco, tuvieron a su cargo la manufactura de sus vasijas. En
sociedades con organización política jerarquizada como la inca la
producción y los recursos fueron controlados desde los centros de poder
(Matos, 1999).
En el Collasuyo sólo de manera excepcional se encuentra alfarería traída

directamente desde la región cusqueña, la cual seguramente llegó como
producto de regalos dirigidos a determinadas autoridades locales. Estos
objetos importados, finamente confeccionados y portadores de la
simbología Inca, representaban las alianzas del imperio con las
poblaciones dominadas, transformándose en un signo de estatus para los
dirigentes provinciales y su posesión debió ser muy codiciada. El alto
prestigio que alcanzo la alfarería inca significó que en todos los territorios
conquistados, las poblaciones locales comenzaron rápidamente a fabricar
alfarería que incorporaba sus patrones. Este proceso, sin embargo, no fue
fortuito y, aunque en cada región tuvo una expresión particular, siempre es
posible observar que la interacción entre los patrones incas y locales sigue
un principio muy rígido: la forma de las vasijas es claramente inca, mientras
que su iconografía contiene, en distintas proporciones según el lugar, una
mezcla de elementos locales y cusqueños. De esta manera, en los diversos
territorios del Collasuyo es posible encontrar vasijas funerarias con las
mismas formas Inca, pero decoradas con una iconografía en la cual los
patrones propiamente locales tienen diferentes grados de presencia (Luis
Cornejo, 2001).
La región del Cusco en la sierra sur-central andina del Perú es conocida

como el centro del imperio inca. La región del Cusco duró varios periodos
161
de influencia externa y desarrollos procedentes antes de los Inca (Bauer,

2002). A comienzos de la década del cuarenta John Rowe dio inicio al
estudio arqueológico sistemático de la región, con cateos efectuados en
diversos lugares en la ciudad del Cusco; es a partir de trabajos de
información procedentes de excavaciones realizadas en el Cusco por otros
investigadores, que Rowe prepara una secuencia cerámica precolombina
para esta región en 1956, que incluye siete clasificaciones cerámicas (ibíd.
15).
A lo largo de los años, muchos investigadores han llevado a cabo

proyectos de exploración, investigación incluyendo excavaciones en la
región del Cusco, ayudándonos en la comprensión de las diferentes formas
de la cerámica.
La cerámica que va a expandirse en el Tahuantinsuyu presenta diversas

variaciones debido al proceso de amalgamación con las tradiciones
tecnológicas y estilísticas de las culturas conquistadas y/o aculturadas102
en mayor o menor grado, y a las modificaciones eventuales producidas por
el interrumpido o esporádico contacto con los centros primarios y originales
de manufactura artesanal, que serán los que reflejen en cada momento las
habilidades de los Inca cusqueños (Alcina et al., 1976: 71).
Estas modificaciones en la elaboración y decoración de la cerámica inca de
las ―provincias‖ del Imperio, se fundamentan sobre todo en el uso de
diferentes clases de arcillas, ligeros cambios en cuanto a desgrasantes y
cocción y reinterpretación de los motivos decorativos y formas locales en
contraste con lo inca, aplicándose a veces una gama de colores nueva y
particularizada en cada zona (ibíd. 71).
Es posiblemente la aceptación de las formas de los recipientes en lo que se

muestran más innovadores los ceramistas provinciales con respecto a sus
tradiciones ancestrales. La forma conocida como aríbalo, por ejemplo,
aparece con sus proposiciones típicamente cusqueñas en los talleres
locales desde el noroeste de Argentina hasta el sur de Colombia.
Thompson (1972:77) señala que en la parte norte de la Sierra Central la
102 Recepción y asimilación de elementos culturales de un grupo humano por parte de otro.
162
cerámica de los poblados locales sufrió, bajo la influencia inca, algunos

cambios en la pasta, tratamiento de la superficie y forma.
Estos atributos son especialmente sensibles a la aculturación cerámica, por

encima del estilo decorativo que tiende a conservar la simbología
tradicional en cada región. Resulta fácil a este respecto, separar las piezas
de exportación que llegan desde los ceramistas cusqueños de las copias o
imitaciones locales (Alcina et al., 1976:71).
Otro problema importante es el que tiene que ver con las cerámicas incas
que no son del Cusco, importadas o trasladadas por los Inca hacia zonas
bajo su influencia, según mecanismos difíciles de precisar pero que pueden
guardar cierta analogía con lo que había sucedido con la cerámica de
Cajamarca en tiempos del Imperio Huari (Ibíd.74). El mismo Rowe (1944)
señala el tipo o variedad Urcusuyu como abundante en la orilla occidental
del Lago Titicaca, de donde provienen los mejores ejemplares conocidos, lo
cual parece indicar que fuera éste su centro de manufactura.
Existen no obstante informes acerca de la aparición de rasgos estilísticos

cusqueños en las cerámicas de las más alejadas provincias, caso de la
cerámica inca Diaguita de Chile, Pumapungo en el Ecuador, etc. a lo largo
del Tahuantinsuyo.
Foto 54: Jarros estilo Diaguita-Inca, con motivos

decorativos cusqueños (Cornejo, 2001).
163
Foto 55: Platos con asas fálicas, estilo Inca-Pumapungo, con motivos decorativos cusqueños de banda de
rombos en la parte central del objeto (Tomado de Idrovo, 2000).
Foto 56: Olla con asa zoomorfa y

motivos decorativos cusqueños,
muestra hallada en una ofrenda
funeraria en Pumapungo (Tomado
de Idrovo, 2000).
La resistencia al cambio, como factor condicionante en la dirección de la

aculturación, se relaciona en sentido inverso con la cantidad de prestigio
que logran los Inca entre las poblaciones conquistadas, y un primer índice
para medir este prestigio puede ser el contraste entre los diferentes logros
materiales e ideológicos (Alcina et al., 1976:74).
Como primer caso la influencia de la cerámica inca en la costa norte

peruana, tal y como ha sido diseñada por Bonavia y Ravines (1971), donde
se aprecian tres situaciones:
a. Adopción de motivos decorativos y de caracteres estilísticos inca
Cusco sin alteración de la forma autóctona.
b. Introducción de formas de cerámica cusqueña, pero decoradas con
motivos típicos de la tradición local.
164
c. Adopción de algunos pocos rasgos formales, que alteran ligera y

parcialmente la cerámica aborigen.
Al parecer las vasijas del Cusco se importaron en proporciones mínimas y

que las imitaciones de los alfareros locales oscilaban entre el prestigio de lo
incaico y la fuerza y vigencia de la tradición estilística Chimú (Alcina et al.
1976:74).
Un patrón diferente ocurre en la costa sur del Perú. En los valles de

Chincha, Pisco, Ica, Nazca, Acarí y Yauca, se han podido apreciar varias
clases de influencia estilística incaica. En Ica por ejemplo, la cerámica
adquiere nuevos desarrollos a través de la mezcla de diferentes
tradiciones. Menzel señala tres categorías cerámicas:
1. Estilo inca, incluyendo algunos elementos tan característicos que

pueden ser probablemente importaciones desde la sierra, o buenas
imitaciones de los recipientes que traían los invasores.
2. Estilo ica-inca, una manufactura local con algunos rasgos incaicos.
3. Estilo chimú, con especímenes importados y copias locales.
Al parecer los vasos más cercanos al estilo típico del Cusco se encuentran
en los centros administrativos imperiales, como La Centinela en el valle de
Chincha, Lima La Vieja y Tambo de Collao, Tambo Viejo en el de Acarí y
Tambo de Jaqui en el de Yauca (Menzel, 1959: 132).
En la costa extremo sur los trabajos del equipo de Hermann Trimborn en el

departamento de Tacna, arrojan algo de luz sobre el caso de aculturación
incaica en grupos no urbanos de agricultores y pastores que habitan una
región considerada como marginal. Las transformaciones parecen escasas
o inexistentes, perdurando el modelo establecido desde la época de la
influencia de Tiahuanaco, momento en el que se fijan definitivamente las
relaciones y dependencias entre los valles de Caplina y Sama y el
Altiplano. Por esto la cerámica Collao, el Saxamar local convive con
algunos tiestos imperiales de origen cusqueño, mostrando el camino
indirecto seguidos por los estímulos al cambio (Trimborn et al. 1975: En
Alcina et al. 1976:85).
165
En Bolivia los hallazgos de cerámica inca son relativamente abundantes.

Ryden (1947) encontró Policromo A (denominado por Rowe) en
Tiahuanaco, y varios tipos de filiación cusqueña en Huancané y Sollkatiti;
todos estos sitios re-ocupados en el Horizonte Tardío y con restos más
significativos de épocas anteriores.
Asimismo es interesante mencionar la creación de dos mapas de Ryden

con la distribución de cierta vasija para el Tahuantinsuyo, en el primer
mapa señala la distribución para el aríbalo, con decoración geométrica en
toda la superficie externa, que comprende sitios Bolivianos, Argentinos,
Chilenos, Peruanos y Ecuatorianos. Mientras que en el mapa segundo
señala el aríbalo con decoración de bandas horizontales paralelas de
triángulos con remate de espirales, que aparecen solamente en Palli Marca
(Bolivia), Pucara de Lerma y Lapaya (Argentina); con las mismas
características se encontró un fragmento de cerámica en las excavaciones
de Chinchero-Cusco (Alcina et al., 1976).
Se puede observar que todos los tipos de vasijas conocidos en el corazón

distintas las frecuencias de los diferentes tipos en las dos zonas. El aríbalo
por ejemplo, comprende casi la mitad del número total de las vasijas incas
identificables en los distritos provinciales, además del aríbalo las únicas
vasijas que ocurren con cualquier grado de frecuencia en las provincias son
los platos de poca profundidad (I2) y la olla de soporte pedestal (H1); las
tres formas parecen constituir el conjunto mínimo para cualquier individuo o
grupo afiliado al estado inca viviendo en las regiones interiores.
Existe una variedad de formas que se distribuyen ampliamente, cubriendo

zonas en casi todo el imperio, al igual como sucede con los motivos
decorativos característicos del policromo ―A‖ de Rowe, caso de los
recipientes con motivos de llamas estilizadas en la superficie interna, los
que tienen una distribución muy concentrada en la parte meridional del
Titicaca y son menos abundantes en la zona del Cusco y en la costa, por lo
que puede sugerirse entonces que ciertos motivos decorativos tuvieron su
origen en lugares tan alejados del Cusco como la región colla.
166
En la región occidental del Titicaca, Lumbreras y Amat (1968:93),

mencionan cuatro tipos cerámicos que se pueden considerar incas, de
origen cusqueño o muy influidos por el estilo imperial, en el periodo más
tardío de la secuencia que aquí se inicia con Qaluyo.
En el Ecuador, la influencia inca empieza a manifestarse en tiempo de

Tupac Yupanqui, para quedar firmemente asentada en algunas zonas en el
reinado de Huayna Capac. Aquí los procesos de aculturación son
irregulares y presentan rasgos muy distintos en puntos relativamente
cercanos. Algunas formas de recipientes fueron copiadas por las culturas
ecuatorianas pero la gran mayoría del material de que se dispone del
antiguo Quito, es típicamente cusqueño en forma y decoración, aunque no
todo importado, y fue utilizado seguramente por los mitmacuna y colonos
incaicos antes que por los grupos locales (Alcina et al., 1976:77).
Se puede afirmar que son excepcionales los ejemplos de cerámicas incas

que adoptan motivos o diseños ecuatorianos, o formas características del
periodo de integración. Un caso especial es el de los vasos dobles con asa,
objetos adoptados posiblemente por los Inca en la costa peruana y
llevadas, ya con decoración típicamente cusqueña, hasta el Ecuador, en
donde se han encontrado en la zona de Cuenca (ibíd.77)
El complejo cerámico de los Inca comprende un número limitado de formas

distintivas y sumamente estandarizadas. En este estudio, utilizaremos el
esquema de clasificación desarrollado por Albert Meyers en el año 1975
(figura 25) para discutir este conjunto.
Tamara Bray (2004:368), ha diseñado cuadros donde se muestra la

distribución de las vasijas incaicas, en el imperio. El histograma (figura 17),
indica la proporción relativa de los diferentes tipos de vasijas que
comprenden la muestra de todo el imperio.
Este gráfico indica que la forma 1 de Meyers (el aríbalo), representa casi la
mitad del número total de vasijas Inkas en la muestra. El plato de poca
profundidad (forma 13), el pequeño recipiente con fondo plano (forma 5) y
167
la olla pedestal (forma 10), respectivamente, son las siguientes formas más
comunes (con respecto a la figura 25).
En total estos cuatro tipos de vasijas representan el 77 por ciento de las

vasijas incas incluidas en la muestra. Cuando se compara la distribución de
las vasijas Inkas del corazón imperial con la colección correspondiente a
las provincias, se notan algunas diferencias interesantes (figura 17).
Figura 17: Distribución de las categorías de las vasijas incaicas comprendiendo el muestreo de todo el imperio
según la codificación de Meyers (Bray, 2004).
Puede observarse que todos los tipos de vasijas conocidos en el corazón

distintas las frecuencias de los diferentes tipos en las dos zonas.
El aribalo, por ejemplo, comprende casi la mitad del número total de las
vasijas incaicas identificables en los distritos provinciales. Esto es bastante
elevado en términos absolutos y en comparación con la región central del
imperio, donde los aribalos constituyen aproximadamente el 40 por ciento
de la colección total. Además del aribalo, las unicas vasijas que ocurren
con cualquier grado de frecuencia en las provincias son los platos de poca
profundidad (forma 13) y la olla pedestal (forma 10). Estas tres formas
parecen constituir el conjunto mínimo para cualquier individuo o grupo
168
afiliado al estado inka viviendo en las regiones interiores. La diferencia más

grande entre el corazón y las provincias parece estar en las proporciones
relativas de las ollas pedestales (ibid. 366).
Las características diagnósticas de la forma 10, la olla con pie, incluyen

una base pedestal abocinada, una asa ancha oblicuamente conectada al
hombro de la vasija y un tipo de decoración plástica sencilla ubicada en el
cuerpo de la vasija, en el lado opuesto del asa (consiste típicamente en un
par de protuberancias pequeñas). Esta vasija también posee a menudo una
tapa con asa única y exhibe frecuentemente hollín en la superficie exterior.
Su morfologia, las señales de desgaste de uso y la ausencia de decoración
pintada sugieren que probablemente sirvió como vasija de cocina, quizás
diseñada para el transporte. El tamaño promedio de estas ollas (12 cm. de
alto) indica que fueron adecuadas para la preparación de porciones más
pequeñas, quizás individuales (Bray, 2004).103
Figura 18: Comparación de la distribución de las vasijas incaicas de la capital imperial y las de las provincias.
(Bray, 2004).
En cuanto a la decoración, se sustituye a veces la ornamentación

geometrizante del cuerpo de la pieza por otra de inspiración local,
estilizando algunos elementos faunísticos (por ejemplo, los suris), y
103Bray, Tamara L. 2004. La Alfarería Imperial Inka: Una Comparación entre la Cerámica Estatal del Área
de Cuzco y la Cerámica de las Provincias.
169
combinándolos con otros geométricos. Los platos de mango zoomorfo

también son objeto de imitación, como la que se observan en la foto 55, al
igual que en menor grado, las ollas con o sin pie, las jarras y otras formas
imperiales (Alcina et al., 1976:80).
Foto 57: Botella estilo Diaguita-

Inca, con diseño de ave que
reemplaza a la decoración
geométrica, que típicamente
aparece en la cerámica imperial,
que cubre el cuerpo del objeto
(Tomado de Cornejo, 2001)
En términos más amplios y para toda el área, es precisamente en la

decoración donde se hace más evidente el fenómeno de la mezcla de
estilos y motivos, predominando los aborígenes, como si la imitación de las
formas llenara una necesidad funcional creada por el proceso de
aculturación, mientras que en los motivos decorativos claramente
populares, se refugiaban las pautas tradicionales cuya modificación no
venía avalada por el suficiente prestigio intrínseco o individual de los
símbolos foráneos (ibíd.80).
En efecto, la adopción de las principales formas de la cerámica cusqueña
es casi universal en todo el Tahuantinsuyo, y los recipientes se reproducen
o imitan con gran exactitud; por otro lado, es en los rasgos decorativos,
diseños, motivos y colores, en donde se imponen frecuentemente las
tradiciones locales o donde la aculturación tiene características de simetría
(recipientes con motivos decorativos locales utilizados en centros
administrativos imperiales).
170
Esto lleva a pensar que la influencia cultural inca se expresa principalmente

a través de motivaciones políticas y socio-económicas, mientras que el
contexto ideológico, del que formarían parte los estilos artísticos en sus
rasgos más simbólicos, permanecería ceñido a las constantes de cada
tradición local.
Dentro de las relaciones sociales, económicas y políticas del Estado Inca,

jugó un papel fundamental la reciprocidad. El principio de reciprocidad, tan
importante en los Andes, cumplió la función de engranaje en la producción
y distribución de bienes durante el incanato, siendo ―un sistema
organizativo socio-económico que regulaba las prestaciones de servicios a
diversos niveles‖ (Rostworowski, 2001: 68). Este sistema puede ser
dividido en dos niveles: uniones de lazos de parentesco entre los miembros
de un ayllu regidas por la reciprocidad y el estado que se beneficiaba de las
prestaciones de servicio de las comunidades subyugadas, cuyos
excedentes eran redistribuidos según las políticas del mismo (op. cit. 69).
En los casos de aculturación examinados para el área del Tahuantinsuyo,

prevalece el principio de la selección voluntaria o impuesta de ciertos
rasgos alfareros incaicos por parte de las culturas dominadas, cuya menor
complejidad con respecto al patrón de los conquistadores se compensa con
la fuerte vitalidad de sus tradiciones estilísticas (Alcina el al., 1976:84).
Muchos de los elementos de la simbología artística, junto con las
instituciones sociales en que se enmarcan, fueron respetados, o no
pudieron ser transformados, por los procesos de aculturación que
desencadena la irresistible oleada incaica (Ibid.).
Para la clasificación de la forma y la decoración tiene tras de sí una larga

historia y ha constituido la vanguardia del desarrollo de la disciplina, sin
embargo a la hora de estudiar las formas de las vasijas y recipientes, los
investigadores tropiezan con muchas dificultades, especialmente al intentar
extraer información de fragmentos pequeños o intentar hacer un estudio
cuantitativo. Hay muchas maneras de clasificar la cerámica, la elección
depende de las convenciones existentes allí donde se haga el estudio y en
171
parte del propósito de ese estudio, al mismo tiempo depende del uso que
otros quieran hacer de sus datos y del carácter de la colección estudiada.
4.2. ANÁLISIS FORMAL DE LA CERÁMICA
La función que se le vaya a dar a una vasija determina algunos aspectos de

su forma (Orton et al. 1997). Si una vasija tendría que almacenar algo,
deberíamos pensar en su capacidad, la estabilidad de la vasija, su
resistencia cuando estuviera con contenido, formas de sellar el contenido y
quizá la manera de desplazar la vasija llena. Si se trataría de una vasija para
beber o para uso doméstico llegaríamos a criterios totalmente distintos, por
lo que sería razonable dividir un conjunto en clases funcionales básicas, lo
que nos podría aportar información sobre las actividades que se llevaban a
cabo en un sitio. Ciertamente no todas las vasijas se utilizaron para el
propósito que habrían sido diseñadas originalmente, ya que habían muchos
tipos de vasijas que se reutilizaron una vez cumplido su propósito original.
Por lo cual resulta arriesgado asumir la presencia de vasijas de una clase
funcional concreta en un sitio arqueológico que nos indique que se trataba
de una actividad determinada.
En la cerámica inca es importante considerar la relación entre producto, uso,

forma, decoración y función. La diversidad de forma y decoración responde a
la diversidad de funciones, y éstas a su vez, responden a la demanda social
y política del estado y de los usuarios. La función de la cerámica es muy
variada, desde la doméstica hasta la ritual (Matos, 1999:112).
Mientras que el estado producía la cerámica para su propio uso en

ambientes controlados, no prohibía que los ceramistas locales imitaran las
formas y motivos incas (Hayashida, 1994: 448). Los documentos no
especifican los tipos de cerámica producidos por el estado, pero sí
mencionan que los mitmaq de Collique hacían las ollas y otras vasijas para
el Inca, sus capitanes y otros funcionarios del estado (Espinoza, 1960-
1970:14). Según se informa, ellos recibían ropa del estado, así como tierras,
las cuales ellos mismos trabajaban.
172
Por otro lado Murra (1975) menciona sobre las categorías de los khipu para
ordenar y agrupar, y nota que la cerámica está dividida en dos
subcategorías: (1) cántaros (puños), tinajas, ollas; (2) chamelicos, porongos
y cuencos.
El primer grupo se refiere a las jarras medianas (o jarras en general), jarras
grandes y ollas (en general), el segundo grupo es el de las ollas pequeñas
(y/o trípode), jarras de cuello alto (para beber) y cuencos o platos hondos
(ibíd.).
La cerámica ha jugado un papel similar en diferentes épocas y diferentes

lugares. De hecho hay una progresión cronológica indudable en
características tales como el tamaño de las vasijas domésticas la forma de
sus bordes, o incluso en la decoración, ya que son un medio para establecer
cronologías.
En los Andes esta norma se extiende incluso a los términos de expansión

política de una sociedad dada, en donde la homogeneidad de un patrón
cerámico puede estar determinada por los modelos que una elite estatal
impone en zonas sobre los cuales ejerce dominio, como ocurrió con los Inca
y Wari que expandieron determinados modelos tecnológicos y artísticos
dentro de un comportamiento productivo de imposición oficial, de carácter
imperial.
Por ejemplo tenemos la singularidad del gollete en las vasijas; las

explicaciones más simples son las que le atribuyen una función utilitaria, ya
que por formar parte de un recipiente debe contener liquido (agua o chicha),
y no solo ha servido como asidero para el transporte, su forma lo hacia
eficiente para verter líquidos, beber y hasta técnicamente evitaba la ruptura
del cántaro durante su cocción como los ejemplos de la foto 58 (Larco 1965,
Ning 2000).
Li Ning (2000: 43) clasifica una variedad de golletes dentro de los cuales uno
es precisamente donde se encuentra una vasija inca (aríbalo). La segunda
forma es el gollete único con asa dentro del cual existe una variante, siendo:
173
a) Gollete y asa separados.- ejemplos de este tipo se pueden encontrar en

la cerámica inca, donde el cuello es prominente y el asa pequeña, única
o doble, como en los aríbalos, en los llamados floreros, mientras que
Huari también recurre con frecuencia a esta forma, pero usando un
gollete corto.
Foto 58: vasijas incas y Huari (cántaro de base cónica, botella de cuello alto y delgado, y cántaro Huari).
En las vasijas incas se observa que el gollete es alto y prominente mientras que en la vasija Huari el gollete
es más corto. Siendo el de la época inca notablemente largo, y que haya conseguido un predominio, como
si los espacios se hubieran unificado en una sola representación, mientras que la Huari se difunde a varias
zonas del estado peruano y llega a ser uno de los distintivos culturales. (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Kanamarca 2003, Espíritu Pampa 2008, Cántaro del Museo Nacional de Arqueología,
Antropología e Historia del Perú) Fotos: Y. Villacorta.
Para ubicar al gollete dentro del contexto de formas en el cual se desarrolló,

los diferentes motivos decorativos y variaciones de la combinación del
gollete permiten observar vínculos plásticos culturales y seguir un desarrollo
evolutivo. Li Ning (2000: 43) indica que estas formas, trascendiendo lo
utilitario, se convierten en expresiones del espíritu de una cultura.
Al describir las formas de nuestra cerámica nos encontramos con distintos

problemas, siendo el mismo problema que hemos visto en el estudio de la
pasta. Cada vasija tiene una forma única y debemos de agrupar todas esas
formas individuales para proceder a su clasificación.
Una manera de mostrar la variación de la forma en la cerámica es por medio
de tipologías, en las que cada ejemplo o tipo representa un grupo de vasijas
que comparten una forma más o menos ―similar‖ (Orton et al. 1997).
En este sentido como el estudio de las vasijas cerámicas, de sus formas, de
sus técnicas de fabricación, de los materiales que se emplearon para su
174
realización y de su decoración misma se vuelve imprescindible y debe ser

preciso y riguroso por más pequeño que sea el fragmento.
El trabajo comparativo que va a efectuar el arqueólogo necesita de una base

de datos, no solamente descripciones escritas, sino también visuales, fáciles
de comparar entre sí que posteriormente le permitirán obtener mejor la
información de lo requerido (Bagot, 2005: 25).
Las vasijas cerámicas están fabricadas a partir de una materia-base puesta

en rotación alrededor de la mano o moldeadas sobre formas ya existentes
(explicación hecha en el capitulo II); eso permite definir un eje que
corresponde a una línea abstracta que se representa en el dibujo con el
objetivo de separar los planos de representación simétricos de la vista
exterior de la vasija y de su vista interior. La vista exterior de la vasija se
representa en la parte derecha del eje, terminada por su línea de perfil; la
vista interior en su parte izquierda, delimitada por el dibujo del corte, vista en
la figura 19.
Figura 19: Dibujo que define los elementos que constituyen una forma (Ministerio de Cultura del Cusco,
perfil de vasija del P.I.A. Checoq-Maras, Urubamba 2003). Dibujo: Y. Villacorta.
El eje siempre se representa con una línea fina que no rebasa los planos de
borde y de base. Esos planos de borde y de base se dibujan rectos, a
excepción de otros como las vasijas complejas o muy irregulares, donde se
necesitarán añadir al dibujo general otras vistas, otros cortes, algunos
175
perpendiculares al eje, y para que sea más explicito, se indica a veces los
cortes escogidos con letras pequeñas aa’, bb’, cc’ (figura 20).
Figura 20: Dibujo complementario que define los cortes perpendiculares, que constituyen una forma
(Ministerio de Cultura del Cusco, perfil de vasijas de P.I.As. Torontoy-sector A-2008 y Proyecto Privado
Peruano-Australiano P.I.A. Tambokancha-Tumibamba 2004) Dibujo: Y. Villacorta.
El dibujo arqueológico de las vasijas no se representa en perspectiva y llega

a un cierto geometrismo simplista para poder comparar las formas entre
ellas, asimismo trata de eliminar las irregularidades, consecuencia de su
fabricación a mano (Bagot, 2005: 30). En los ejemplos se ha visto que si se
cuenta con una pieza entera, se pueden considerar formas completas; los
fragmentos grandes que nos permiten medir todos los elementos
constitutivos de la forma general (borde, cuerpo, base, asas, etc.), o varios
176
fragmentos de una misma pieza que al ser unidas, permiten reconstruir la

forma para poder medirla (figura 21).
Figura 21: Dibujo de gollete de cántaro, el corte nos define la forma general (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Torontoy-sector A-2008) Dibujo: Y. Villacorta.
4.2.1. ENFOQUES EN LA CLASIFICACIÓN DE LA CERÁMICA
Tomando el criterio de forma, hubo varios intentos de los arqueólogos por

ordenarlas. Uno de los primeros fue Hiram Bingham (1915) con el material
que encontró en Machupicchu, posteriormente Luis Pardo en 1939 trató de
recuperar la clasificación cerámica apelando a los términos del quechua.
Luis Valcárcel (1934-1935) se ocupó de la cerámica excavada en
Sacsayhuaman, pero fue John Rowe (1944) quien distinguió 11 formas
básicas a los cuales les asigno las letras del alfabeto. Esta clasificación de
Rowe fue ampliada por Meyers (1975, 1998) quien presenta dos cuadros
clasificatorios, el primero sobre ―clases de formas o recipientes‖ con ocho
tipos y otro sobre ―formas individuales‖ con catorce tipos.
La Misión Española a cargo de Alcina Franch, Rivera, Galván y García

(1976), durante sus tres campañas consecutivas de investigación
arqueológica en el sitio arqueológico de Chinchero-Cusco, hacen un análisis
mineralógico del material cerámico excavado, proporcionándonos
información sobre macro-componentes en general de las arcillas cocidas de
los recipientes. Material cerámico que ha sido tipificado en cuatro partes:
177
- Tipo Chinchero Llano

- Tipo Chinchero Fino
- Tipo Chinchero Bicromo
- Tipo Chinchero Policromo
Dentro del tipo policromo se han incluido variedades proponiendo como una
clasificación tentativa, entre ellos: la variedad Pampa, variedad Qoripata,
variedad Urcusuyu, variedad Huaman, variedad Huatanay, variedad Yucay,
variedad Policromo A, variedad Policromo B, variedad Policromo Figurativo.
Al parecer designados por el lugar de hallazgo; por los ejemplos mostrados
se trata solo de fragmentos de cerámica que podrían ser combinados en un
solo objeto, lo cual no resultaría la propuesta dada. Ya que en varios análisis
de objetos provenientes de excavación arqueológica en un solo
asentamiento inca se puede encontrar algunas variedades.
Otros estudiosos como Ravines (1994: 478) hicieron una correlación de los
términos utilizados por Bingham, Pardo y Rowe, creando un cuadro en el
que ordena según las formas registradas por los autores mencionados,
separándolos en dos grupos de vasijas: las manufacturadas para recibir
decoración pintada y las domésticas, frecuentemente sin decoración o con
limitada decoración plástica.
Por su parte Ramiro Matos (1999: 117) haciendo uso de las clasificaciones
de Pardo, Rowe (1944), Menzel (1959, 1976) y Meyers trató de resumir las
formas características en doce tipos, siendo el primero el aríbalo, la vasija
con pedestal y asa de canasta, garrafas con asa lateral cintada, vasijas con
dos asas laterales cintadas, vasijas oblongas con asa lateral elíptica, botellas
esféricas con gollete tubular, botellas globulares o cónicas con gollete
acampanado, ollas, escudillas, cuencos y platos, Qeros y vasos de arcilla.
Kauffmann Doig (2002) también clasifica las formas más comunes y las
ordena con las letras del abecedario y asignándole a las vasijas nombres
quechuas con su traducción en castellano, sin tomar en cuenta las
características de tipo y serie, así como los atributos que caracterizan a las
vasijas incas.
178
Figura 22: Cuadro de las principales formas de la cerámica inca. Tomado de Ramiro Matos 1999: 117
Figura 23: Cuadro de formas de la cerámica inca del Cusco (adaptado de Rowe 1944).
179
Figura 24: Cuadro de formas seleccionadas por Kauffmann, mostrando las vasijas más comunes, que
usualmente se encuentran en las colecciones, y sitios arqueológicos (Tomado de Kauffmann 2002).
Una tipología debería poder expandirse, ya que no podemos encontrar

ejemplos de todos los tipos en un contexto arqueológico. Lo que dividiremos
en clases y tipos siendo éstas dos las modalidades de estudio.
Este método tiene la ventaja de su extrema simplicidad y puede empezar
con una pequeña cantidad de material, que ira aumentando el número de
tipos según se encuentre mayores variedades, procedentes quizá de
excavaciones o colecciones.
El concepto de tipo en arqueología está sujeto a las leyes que rigen el

principio de recurrencia. Lo cual quiere decir que la tipología es el
procedimiento de organización de los materiales arqueológicos mediante el
cual se establecen grupos de objetos que, por ser iguales entre sí, están
reflejando por recurrencia, la concreción o resultado material de la manera
de satisfacer una necesidad, expresar una idea y utilizar los recursos
naturales (Lumbreras, 2005: 108). Dicho de otro modo, un tipo constituye
una unidad de objetivos que, por ser semejantes entre sí, son la expresión
180
material de una misma manera de hacer y resolver. Un tipo reúne objetos

que cumplen una misma función, lo que significa que sirven para satisfacer
una necesidad o un cuerpo de necesidades dadas, están hechos con las
mismas técnicas y tienen además, los mismos atributos de forma y acabado;
surgiendo así la codificación del material para evitar contraposiciones
acerca de los nombres que se les pueda atribuir a cada vasija.
Por ejemplo de un conjunto de vasijas denominadas cántaros de base

cónica o comúnmente conocidos como aribalos (forma A), cada vasija
individualmente presenta una variación entre si pudiendo ser el primero de
gollete alto, el segundo de gollete corto, el tercero presentar los hombros
altos, el cuarto tener una base achatada y asi sucesivamente; pero que
todos corresponden a una misma clase de vasijas que aparentemente
cumplen la misma función, pero con ciertas variaciones en sus atributos (sea
ésta la presencia de un aditamento más) lo que le hace diferente de la otra.
Para esta codificación usada en los objetos del cuadro de morfología hemos
seguido el método usado por Marsh y Tyres (1978: 246) quienes dividen
primero la cerámica en amplias clases funcionales por ejemplo:
I = botellas, II = jarras, III = cuencos, etc. posteriormente dividir cada clase
en grupos basados en la forma, el estilo o cualquier atributo que se
considere apropiado, por ejemplo, II.A =…., II.B =…, etc, metodología que
coincide con la clasificación que utiliza Meyers. Posteriormente una
numeración secuencial que nos permitirá ampliar el sistema si es necesario.
Para obtener estas diferentes clases de vasijas y sus respectivas variaciones
o tipos se ha obtenido un gran corpus del material arqueológico de los
distintos Proyectos de Investigación Arqueológica del Cusco, llevados a cabo
por el Ministerio de Cultura Cusco ex I.N.C.
Se puede estudiar la forma de una vasija sin tener en cuenta su tamaño, sin
embargo el ceramista habría producido a menudo la misma forma básica en
diferentes medidas, según fuesen los propósitos a que estuvieren destinadas
esas vasijas (Orton et al. 1997). Se ha demostrado también que se producen
algunos cambios sutiles en la forma debidos a las variaciones de tamaño,
esto de debe a la influencia del proceso de fabricación en la forma, de ahí
181
que bordes y bases de tamaño y forma similar puedan proceder de vasijas

de distinto tamaño, un ejemplo de este detalle tenemos en algunas vasijas
que pertenecen a la misma característica morfológica con cierta variación en
la posición del borde o dirección del cuerpo pero que corresponden a la
misma tipología.
Foto 59: Vasijas de la misma tipología morfológica con variación en las paredes, el primero de paredes
verticales con borde ligeramente expandido y el otro de paredes convexas ligeramente sobresalientes del
borde cuyos bordes evertidos están inclinados hacia el interior (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A.
Torontoy-sector B-2009) Foto: Y. Villacorta.
Por esta razón podemos clasificar una colección de cerámicas completas de

maneras muy distintas, basándonos en la forma del recipiente, en los
detalles de la forma de los bordes, la presencia de asas y vertedero, los
motivos decorativos, etc.
Tomando como base la descripción de tipo de Lumbreras (2005: 107) sería
la unidad clasificatoria que se construye a partir de la aplicación de los
criterios que el arqueólogo utiliza en la organización de los materiales
arqueológicos, la cual enfatizaremos en el criterio de forma más no de
función. Algunos investigadores plantean que el concepto tipo debe implicar,
la identificación de los rasgos y componentes de la unidad clasificatoria,
identificación de carácter temporal y el valor corológico.
En tanto la tipología es una forma específica de la clasificación, que es el

procedimiento mediante la cual se organizan los datos científicos en clases,
de lo que se trata es de construir unidades clasificatorias susceptibles de ser
aisladas, de modo que constituyan formas individuales para fines de
comparación y que no puedan ser confundidas con otras similares (ibíd.).
182
El trabajo consistente en nuestro análisis está realizada a través de dos

niveles de operación simultáneos: el primero consistente en agrupar o
separar las vasijas de cualidades externas diferentes y el segundo en
registra y describir las vasijas para fines de identificación y análisis. Una vez
realizada estas dos operaciones, toda esta información será colocada en
cuadros de recurrencia104 en donde será posible apreciar las variaciones
entre ellas (ver cuadro de morfología de la figura 34).
4.2.2. LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN UNA FORMA Y SU MEDICIÓN
Los sistemas tradicionales de clasificación de la cerámica siguen varios

enfoques, siendo el más común el conteo general de los fragmentos u
objetos, la denominación de estilo o cultura a la que pertenece, y a veces un
dibujo hipotético de la vasija, pero sin un estudio previo que incluiría la
morfología, decoración, análisis y estudio sobre ambos temas que definan el
contenido de producción y distribución los cuales nos pueden definir la
función de las vasijas y el sitio arqueológico que se esté interviniendo.
La mejor información que pudimos adquirir de una clasificación de cerámica

fue la identificación de las vasijas tipo. Luego estas han sido agrupadas
según los rasgos similares que tenían y luego se dibujó el ejemplo más
representativo de todo el grupo. Las vasijas tipo no procedieron del mismo
sitio arqueológico, pero se tomó en cuenta todas las variaciones entre ellas.
Para seguir con una clasificación formal basada en las medidas hemos
seguido el sistema descrito por Jean C. Gardin (1985:76), comparando los
rasgos individuales de la vasija, la forma del cuerpo, la base, el cuello, el
borde, el asa, la boca, etc. con ejemplos dibujados y codificados
adecuadamente. Información que nos resultó útil por tratarse de una
catalogación del material arqueológico.
Un método simple pero eficaz de clasificar la cerámica es la definición de

tipos según los índices de sus dimensiones principales; por ejemplo Webster
(1964: En Orton et al. 1997) utilizó este tipo de enfoque para varias clases
de tipos de cerámica cuya altura de un cuenco es mayor que un tercio de su
104 Recurrencia. Dicho de un proceso: Que se repite. DRAE 2001.
183
diámetro, pero menor que aquél; un plato cuya altura es inferior a un tercio
de su diámetro, pero mayor que un séptimo del mismo. Un sistema similar es
también descrito por Hardy-Smith (1974: En Orton et al. 1997), empleando
una relación entre la altura y el diámetro para distinguir entre fuentes,
cuencos, jarras, etc.
Al igual que Hodder (1979) describe la cerámica de varios grupos tribales del
distrito de Baringo (Oeste de Kenia) y analiza la amplitud máxima del cuerpo
y de la boca de las vasijas halladas en esa área. Existen dos grupos
claramente diferenciados, aquellos cuya boca mide menos de unos 10 cm.
de diámetro y aquellos con una boca mayor y esta diferencia de tamaño
refleja una diferencia de origen.
En nuestra zona de estudio tenemos por ejemplo los trabajos de la Misión

Española (1976) en cuyo capitulo dos de la cerámica inca hallada en
Chinchero-Cusco, muestran una serie de dibujos de las tipologías agrupadas
por partes constitutivas siendo los más representativos los bordes y bases,
cuyos dibujos ayudaron en la definición morfológica y ubicación tipológica
propuesta por ellos para esta zona.
La cerámica usada por la elite gobernante inca se distinguió y caracterizó

por formas y motivos decorativos estandarizados, y fue John Rowe quien
proporcionó el primer estudio sistemático de la cerámica inca del Cusco.
Fernández Baca (1971) recopila una serie de vasijas inca y las dibuja de
forma artística definiendo en ellos claramente los motivos decorativos
existentes. Por su lado Luis Valcárcel se hace cargo de las vasijas de
excavaciones realizadas en Sacsayhuaman, cuyo material ha servido
fundamentalmente para la definición del estilo inca. Pardo a su vez los
clasifica por categorías y dibujos que contrastan su trabajo y así definir las
tipologías y variedades existentes.
Como se mencionó líneas arriba son varios los estudiosos quienes a través
del dibujo han definido una tipología de vasijas y sus variedades, pero
ciertamente no le atribuyen un orden específico.
184
El siguiente paso en el estudio de la forma de una cerámica lo constituye la

toma de medidas que permitan la codificación y/o clasificación de una vasija.
Si la vasija tiene deformaciones ligeras, sobre todo en sus alturas máximas

no entra en la descripción de deformaciones y se toma la medida promedio
de sus diferentes alturas, lo que dependerá de la apreciación del propio
arqueólogo (Bagot, 2005: 40).
Para ver los elementos que definen la forma y medición de una vasija, nos
guiaremos en los trabajos de Bagot, quien hace un estudio sistemático de
los materiales encontrados en estratificaciones de excavaciones y es a
través del dibujo e ilustraciones que le da las piezas cerámicas la debida
importancia. Así como los estudios técnicos acerca de las medidas y dibujos
de la arqueóloga Elba Manrique (2001: 69), quien en su manual de estudio y
tratamiento de la cerámica precolombina toma en cuenta las medidas de las
vasijas completas que se debe considerar, técnicas que combinamos para
tener la medición más completa de la vasija; siendo los puntos más
importantes los siguientes:
- La altura: Para medir la altura de una vasija dependerá de un escalímetro

de altura, cuya vasija es colocada en posición vertical y si ésta presenta la
base convexa la vasija es puesta boca abajo, con la ayuda de una
escuadra se ubica la altura máxima de la vasija topando la base
perpendicularmente con el escalímetro.
Redibujado de
Manrique 2001
- Diámetros: Este se encuentra generalmente en la parte media del cuerpo

y corresponde al punto de tangencia vertical. Las medidas de los
185
diámetros se pueden tomar con el calibrador, en caso de que las vasijas

sean mayores se miden con el compás de espesor. Tomando medidas del
diámetro de borde (medida máxima y mínima de la boca), mínimo del
cuello, con el máximo del cuerpo, diámetro de la base, a veces los puntos
intermedios en la silueta del perfil. Todas estas medidas se colocan
simétricamente de derecha a izquierda del eje ya trazado.
La medida se toma siempre en la forma que se y reposa asienta la vasija.

Si en caso los círculos de borde, cuerpo y base son irregulares se toma
varias medidas y se escoge el promedio.
Redibujado de
Manrique 2001
- Altura máxima del cuerpo: Comprende el cuerpo en posición vertical,

que va desde la base hasta el cuello o gollete.
Redibujado de
Manrique 2001
- Altura y ancho de los soportes: En el caso de que las vasijas presenten

algún aditamento o soporte, la medida se toma en forma perpendicular a
la unión del cuerpo con los soportes, mientras que lo otro se toma paralela
a la unión de la base con los soportes.
186
Redibujado de
Manrique 2001
- Altura y ancho del cuello: Medida que se toma desde el arranque o

inicio del cuello hasta el borde, se toma en forma vertical. Mientras que el
ancho es en forma horizontal y a la altura promedio del inicio.
Redibujado de
Manrique 2001
- Amplitud o distancia de las agarraderas: Medida que se toma desde el

punto inferior al superior extremo de la unión o uniones, se puede tomar
en forma vertical u horizontal, dependiendo de la disposición de las asas.
Redibujado de
Manrique 2001
- Separación de agarraderas: Tomada desde el punto más prominente del

asa respecto al cuerpo de la vasija, la medida es tomada
perpendicularmente.
187
Redibujado de
Manrique 2001
- Perfil: Para completar con exactitud el trazo del perfil de la forma general
se utiliza el conformador o peineta.
- Corte y espesor: Una vez obtenido el trazo completo del perfil de la
vasija, el cual se dibuja en la parte derecha del eje, se calca este perfil
simétricamente al eje del lado izquierdo y se procede a medir el espesor
de la vasija como en el ejemplo de la figura 19 (Vasija de P.I.A. Checoq
Maras). El corte es una sección imaginaria que parte a la vasija por un
plano vertical, atravesando por el medio, dividida a la altura del eje de
rotación. Para medir el espesor se utiliza el calibrador o compás de
espesor y para los labios el conformador.
Para medir el fondo se dispone de forma vertical la vasija, se coloca una

regla en posición horizontal sobre el borde y se apoya el calibrador hasta
tocar el fondo con el.
Para medir una forma compleja, se dispone su corte completo aparte. Las
piezas muy irregulares o con particularidades necesitan más
representaciones para su buena comprensión, formas ovaladas, acanaladas,
patojos, incensario con cortes hexagonales. Y en casos de disimetría muy
acentuada, es importante subrayarla en el dibujo.
Otra forma que nos ayudó en la ilustración de las formas de vasijas es la

fotografía, generalmente en aquellas que presentaban relieves complejos.
188
4.3 MORFOLOGÍA DE LA CERÁMICA INCA
En la morfología se describió la forma general del objeto, las partes del

objeto e identificando el tipo y clase. Después de haber visto las tipologías
manejadas en el ámbito de la región, hemos visto por conveniente mejorar
nuestra clasificación.
El complejo cerámico de los Inca comprende un número ilimitado de formas

distintivas, en este estudio, hemos visto por conveniente utilizar el esquema
de clasificación desarrollado por Albert Meyers (1975)105 quién utilizó formas
básicas de la cerámica del estilo Inca, basada en un re-estudio del material
de Sacsayhuaman, consistente en 14 tipos de vasijas especificas
pertenecientes a 7 clases de formas que fueron diseñadas para facilitar la
comparación con la cerámica Inca de las provincias.
En el sistema de Meyers, el complejo estatal se divide en siete clases
formales (figura 25).
Se realizó una descripción en la que, conjugando diversos aspectos del

objeto como las proporciones, el perfil, la apertura, etc., siempre referidos a
la forma recurrimos a la identificación de cada vasija, con objetos utilizados
en la actualidad. El mayor problema que conllevan estas denominaciones
radica en la utilización de términos excesivamente contemporáneos que
pueden predeterminar una idea sobre la colección cerámica otorgándole
unas características que quizá no tienen nada que ver con su carácter
original.
Mientras que el método tipológico utilizado por Rowe usando el término

―serie‖, es una clasificación que se le puede considerar solo como
―esqueleto‖ del estilo Inca Cusco, donde faltan las descripciones detalladas
que son de importancia fundamental para el análisis comparativo, además
impiden la inclusión de otras variedades estilísticas que se puedan hacerse
presentes, y las distinciones estilísticas deben nacer de la observación de
la asociación persistente de varios atributos cerámicos en fragmentos o
recipientes completos.
Albert Meyers 1975. Algunos problemas en la clasificación del estilo incaico. Pumapunku 8: 7-25. La
105
Paz.
189
Infortunadamente, la falta de uniformidad de criterios que se toma para la

identificación, o los diagnósticos utilizados para cada uno de los análisis,
reduce en parte la posibilidad de aprovechamiento de los materiales con
fines comparativos; se tiene por ejemplo los trabajos de Pardo (1957)106
quién subraya los aspectos formales, mientras que Rowe (1944)107 se
apoya en distinciones tecnológicas o estilísticas.
La definición estilística de la cerámica cusqueña establecida por Rowe

hace más de medio siglo y que es tomada hasta la actualidad como
referencia principal, que está basada en el método ―tipo variedad‖ que sirve
solo para fines comparativos. El mismo autor la caracterizó como
preliminar, sus 11 formas de vasijas basadas en el material de
Sacsayhuaman no incluyen a todos los tipos publicados por Valcárcel
(1934, 1935).108 La clasificación de Pardo (1939)109 no aplica criterios
arqueológicos y la de Bingham se refiere solo al material de Machupicchu e
incluye tipos no-Incaicos.
Para las formas del estilo incaico ecuatoriano Meyers utiliza el catalogo de
formas del material cusqueño como base. En ese entender surge la
utilización del esquema que emplearemos para la clasificación morfológica
de la cerámica Inca del Cusco.
106 Pardo, Luis A. 1957. “Historia y Arqueología del Cusco”- Cusco. CBC.
107 Rowe, John H. 1944. “An Introduction to the Archaeology of Cusco”: Papers of the Peabody
Museum of American Archaeology and Ethnology, Harward University. Vol. XXVII Nº 2 (CBC).
108 Valcarcel, Luis E. 1934. “Sacsayhuaman redescubierto”. Revista del Museo Nacional 3. CBC, 1rа
parte.
109 Pardo, Luis A. 1939. “Clasificación de la Cerámica Cusqueña” - Revista del Instituto Arqueológico
del Cusco. Contribución al XXVII. Congreso Internacional de Americanistas sesión de Lima del 10 al
15 de Septiembre de 1939. Año IV Primer y Segundo Semestre, 1939 – Perú, Nº 6 y7.
190
Figura 25: Clasificación de las formas de vasijas incas (Tomado de Meyers 1975)
Por ello debemos subrayar que "aunque la denominación aceptada parezca

introducir una utilización específica, no debe relacionarse con ningún dato de
tipo funcional", sino que responde a un carácter meramente práctico, que
permite relacionar los objetos con formas conocidas, y provisional que habrá
191
de ser contrastado en el momento de observar los datos en conjunto y

aventurar una interpretación sobre los mismos.
Como ejemplo de clasificación morfológica se ha diseñado una ficha de

registro para el material cultural fragmentado, donde se insertarán la
cantidad del material hallado (a manera de inventario), cuyo contenido
finalmente nos dará mayor visión de la calidad y cantidad de la morfología de
los objetos (ver ficha de morfología: figura 26).
192
MORFOLOGÍA DE LA CERÁMICA INCA (nombre del proyecto)

N° de
CÓDIGO ESTILO/FORMA A1 B1 B2 B3 C1 C2 D1 D2 E1 E2 E3 E4 F1 F2 F3 F4 G1 G2 H1 H2 I1 I2 J1 K1 S/I TOTAL
Bolsa
P.I.T. DEC.
MP-T-A-
P.I.T. SIN DEC.
1 R1-A2-I-
INKA DEC. 1 1 1 3
nivel 1
INKA SIN DEC. 1 1 1 3
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
2
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
3
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
4
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
5
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
6
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
P.I.T. DEC.
P.I.T. SIN DEC.
7
INKA DEC.
INKA SIN DEC.
TOTAL 1 1 1 1 2 6
Figura 26: Ejemplo de registro de objetos y fragmentos de cerámica, donde se coloca la cantidad de piezas o fragmentos. Cada recuadro de formas (horizontal) puede variar de
acuerdo al tipo de vasijas que exista en la colección, así como la denominación de estilos (vertical), con solo quitar algún dato que se desea cambiar. Ya que en una colección o
hallazgos en sitios arqueológicos no existen solo material inca.
193
4.3.1. ESTRUCTURA DE LA VASIJA
A continuación especificaremos una serie de aspectos referentes a las

partes constitutivas de una vasija, los que se ha optado por hacer primero
las divisiones de las partes que conforman una vasija, para luego entrar
con los aspectos referidos a la morfología y rasgos referidos a partes
concretas del mismo, como la decoración.
Resulta imprescindible definir y describir de modo independiente cada una

de las partes constitutivas de la vasija. Este aspecto es especialmente
importante en el caso de la cerámica fragmentada, ya que permite una
seriación formal y una aproximación al perfil completo del mismo, pero
también en el caso de las vasijas enteras debido a que ofrece una idea
clara de los diferentes aspectos del objeto y ayuda a conocer variantes que
quedan ocultas bajo una forma general. Hemos tomado en cuenta los
trabajos realizados por Cobas y Prieto (1998), Guillermo Lumbreras (2005:
114) quienes hacen una separación en dos grupos:
- Las formas abiertas
- Las formas cerradas
Esta división puede tomarse en función del lugar en el que se encuentre la

zona de máxima expansión del objeto, denominando formas cerradas a
aquellas cuyo diámetro en la boca es menor que el del cuerpo y abiertas
aquellas en donde el diámetro máximo coincide con la boca, incluyendo
incluso una tercera categoría constituida por las formas rectas, cuando se
observa un desarrollo similar en todo el perfil del objeto (Cobas y Prieto:
1998:18; Lumbreras: 2005: 125). Sin embargo, esta división debe ser
matizada teniendo en cuenta no sólo la zona de mayor expansión de la
vasija sino también la relación entre la zona de mayor expansión del objeto
y el diámetro de la boca del mismo así como las proporciones generales
del objeto (ibíd. 18).
Nuestra tarea no es precisamente definir la función de las vasijas pero

muchos estudiosos de la cerámica precolombina tales como Elba
Manrique, Guillermo Lumbreras, Roger Ravines, entre otros muchos han
194
definido que este tema es importante para determinar la aproximación entre

el objeto y la sociedad que le dio origen, coincidiendo en que el objeto
adquiere un contenido socialmente significativo. Pero para llegar a esta
inferencia subjetiva primero debemos saber lo que estaban pensando los
ceramistas y la función específica que se le iba a dar a cierta vasija, lo cual
es difícil, sino sabemos direccionarnos con una teoría y buena
metodología, para llegar a la función dada a estas vasijas fabricadas; por lo
que nosotros solo tomaremos como punto la parte técnica en la descripción
de los objetos, aunque nuestro tema no sea precisamente definir las
funciones de las vasijas en estudio y por tratarse de un estudio morfológico
y precisamente para sistematizar el estudio en la diversidad de formas en
la cerámica tomaremos como referencia la clasificación que hace Elba
Manrique (2001: 51), clasificándolos en dos tipos:
 Por su función y
 Por su forma
 Por su Función
El criterio de función no siempre está relacionado estrechamente con la
forma misma, vasijas escultóricas pueden cumplir funciones domésticas o
ceremoniales o ambas (Manrique: 2001).
Por consiguiente el criterio de función va ligado más bien al interés humano,
se orienta hacia la finalidad para la cual fue creada la vasija, esto a veces
resulta difícil de precisar, cayéndose a denominaciones subjetivas y relativas
como la denominación de ―canchero‖ o ―colador‖, etc. a un mismo tipo de
vasija, que pueden no corresponder a su verdadera función, por ello el
criterio de función no siempre es satisfactorio, sino más bien impreciso
(ibíd.51).
Dentro de un sitio se puede proponer espacios o áreas de actividad, donde
se puede señalar áreas de consumo, producción, almacenamiento, etc. los
que no siempre conforman espacios distintivos dentro de un conjunto
urbano, siendo las áreas de producción cerámica la que traslapa con
actividades de uso-consumo, de modo que tomando en cuenta los
indicadores arqueológicos, se les aislará por cuestiones metodológicas
(Ochatoma, 2007: 100).
195
Por lo tanto podemos considerar que existen funciones primarias, es decir,

aquellas para las cuales un objeto fue creado y funciones secundarias que
corresponden al uso o usos, además de su función primaria.
Con la finalidad de establecer un orden y facilitar la clasificación se debe
tener en cuenta las posibles variables funcionales relacionadas con la forma
misma de las vasijas, para lo cual se ha tomado algunos trabajos tales como
Manrique (2001: 51), Ochatoma (2007: 100-138), Orton et al. (1997: 245),
siendo las siguientes:
1. Vasijas para transporte.- Dentro de esta categoría se incluye a las

vasijas de cuello estrecho y alargado, cántaros, botellas, jarros. Su
función primaria está vinculada con el transporte de agua o chicha
habiendo ligeras variaciones en el tamaño. También es probable que se
hayan empleado como vasijas de almacenamiento de líquidos o granos,
éste último caso cuando tenía alguna rajadura o rotura pequeña.
2. Preparación y Cocción de alimentos.- Dentro de esta categoría están

consideradas las vasijas utilizadas en la preparación culinaria
independientemente de otras funciones secundarias que pudieron haber
cumplido. Su empleo facilitó la preparación de alimentos en frío, sin
intervención de calor o bien fueron expuestos al fuego. Este es el caso de
ollas con o sin pie (trípode, tetrápode, pedestal), cuencos, que en su
superficie presentan frecuentemente restos de hollín por su proximidad al
fuego.
3. Vasijas para el servicio y consumo de alimentos.- Esta categoría

comprende varios tipos de vasijas, conformando el grupo más numeroso.
Se trata de vasijas empleadas para servir y contener los alimentos tras su
elaboración. Pertenecen a este grupo las vasijas con vertedera,
cucharones y cucharas, platos o escudillas, vasos.
4. Almacenamiento y depósitos de alimentos.- Comprende a un conjunto

de vasijas de grandes dimensiones cuya función principal es la de
contener o almacenar productos o líquidos para su consumo doméstico o
ritual. Por su tamaño y volumen es probable que hayan permanecido fijos,
196
asentados dentro de fosas pequeñas, mientras que otros pudieron haber

sido desplazados a distancias muy cortas. En este grupo se encuentran
las vasijas grandes, cántaros domésticos, etc.
5. Rituales o votivos.- En esta categoría se encuentran las figurillas

humanas y de animales, ocarina, máscara, conopa.
6. Instrumentos de entretenimiento.- Comprende una serie de objetos

cuya función estuvo destinada al esparcimiento de los miembros de una
sociedad. Por sus características y usos específicos, se ha dividido en
silbatos, Tambor, quena, pututo, trompeta.
7. De uso personal.- Se encuentran las orejeras, piruro, cuentas, etc.
_Para abordar bien todos estos aspectos, tendremos que reunir toda la
información sobre la forma, la nomenclatura, el material, la tecnología, el
comercio, la distribución y los procesos de formación del sitio arqueológico,
sin olvidar las referencias históricas y etnográficas. Tampoco se conocen
muy bien los resultados de los informes de investigación que nos puedan
proporcionar el estudio de la función de las vasijas y de los conjuntos, o
como se puede integrar esta información sobre los sitios y los estudios
regionales.
Por su Forma
Para establecer un esquema de clasificación y ordenamiento de las formas,
empezaremos determinando las partes de una vasija.
4.3.1.1. PARTES CONSTITUTIVAS DE LA CERÁMICA
Una vez descrita la forma general de la cerámica resulta imprescindible

definir y describir de modo independiente cada una de las partes
constitutivas de la vasija (figura 27). La cerámica entera ofrece una idea
clara de los diferentes aspectos y ayuda a conocer variantes que quedan
ocultas bajo una forma general.
El mayor obstáculo que ofrece el estudio por partes del objeto es la
dificultad, en ocasiones, establecer los límites entre ellas. En este sentido
197
estamos de acuerdo con algunos autores que sugieren realizar una división
en razón de los puntos de inflexión o ruptura de la vasija (Llanos y Vegas
1974: 273, Castro et al.1987: 183), aunque ni siquiera éstos resultan claros
en todos los casos.
Las partes básicas en las que se divide un objeto, y que siempre están
presentes, son tres: la boca, que es la parte superior que remata el objeto,
el fondo o base que es la parte sobre la cual se apoya éste y el cuerpo y
que es la parte central del mismo que se encuentra entre la boca y el
fondo, todos relacionados únicamente al perfil que es elemental en un
objeto, mientras que las otras partes constitutivas como las asas,
aplicaciones, etc, son elementos accesorios.
Se entiende por accesorios a aquellos que han sido añadidos a la forma

general de la vasija y que por tanto no se engloban en el perfil de la misma
sino que se superponen a él modificándolo. En esta parte del tema también
se incluyen los elementos de suspensión, sujeción y prensión, las tapas y
en general todo tipo de elementos plásticos que en función de sus
dimensiones hacen pensar que son elementos de sujeción (Rey Castiñeira
1991: 18).
Otros autores consideran las adjunciones como partes trabajadas por
separado y añadidas a la forma general, considerando dentro de ellos los
asideros (asas o mangos), para darle estabilidad (soportes sólidos o
huecos) y para verter el liquido que contiene (vertedero); los cuales se van
poniendo complejos al ser agregados o añadidos con uno hasta cuatro
elementos accesorios o adjunciones (Bagot: 2005: 56).
Mientras que Manrique (2001: 52) y Lumbreras (2005: 126) consideran
que las partes constitutivas conforman también todos aquellos atributos los
cuales son medidos por separado. Separando cada parte con sus
respectivas características
Además de agregar los puntos ceramográficos los que son importantes

para describir las formas, dimensiones, y contorno de las vasijas. Cuyo
esquema es importante en la clasificación y ordenamiento de las formas los
cuales se harán a través de gráficos.
198
Boca
Labio y
borde
Gollete Asa
Cuerpo
Base
Asa
Base con
soporte trípode
Figura 27: Gráficos que muestran las partes constitutivas de una vasija, en dos tipos diferentes de
vasijas. Dibujo: Y. Villacorta
A.- Boca.- Es la abertura de la vasija que permite el paso hacia el exterior,

es la parte superior que remata al objeto (Manrique 2001: 52). Pueden ser
de dos tipos:
- El primero tomando en cuenta la amplitud de ella dentro de los que pueden
haber: Ancha y angosta
- Si tomamos en cuenta la forma se tiene: Circular, Cuadrangular, Elipsoide
o asimétrica.
Lumbreras (2005: 126) determina el tipo de abertura en cuatro subdivisiones:
las aberturas sin cuello, con cuello, con gollete, y pico.
Para otros autores la boca puede dividirse en tres partes (labio, borde y
cuello), a veces con límites poco claros y de los cuales únicamente está
presente en todas las ocasiones el labio (Cobas y Prieto: 1998: 20). Pero
para mejor descripción los dividiremos.
199
Siendo la división de Manrique el más adecuado y de fácil manejo y la cual

hemos usado en la descripción de los objetos.
B.- Labio.- ubicada al extremo superior del borde de la vasija que

comprende el punto de unión entre la cara interna y externa.
Entendemos el labio como la parte terminal del objeto y, por tanto, como un
elemento que está siempre presente en el mismo, ya sea como remate del
borde o, en los casos de perfiles continuos, como remate del propio cuerpo
(p. ej.: Llanos y Vegas 1974: 273, Carré 1963, Shepard 1956, Balfet 1983,
Castro et al 1987: 183 y Heras 1992: 25), si bien otros autores aplican esta
definición al borde (p. ej.: Rey Castiñeira 1991: 15, Séronie-Vivien 1982,
Gardin 1985: 34) y un tercer grupo de autores engloban al borde y al labio en
el mismo grupo (p. ej.: Arnal 1989, Lull 1984, Olaria de Gusi 1985).
En cuanto al modo de definir la forma del labio, lo único que tenemos en
cuenta es su morfología y no su orientación ni su dirección, ya que esta
información se complementa con la descripción del borde. Distinguimos
fundamentalmente entre labios (p. ej.: redondeado, recto u horizontal o
vertical, biselado, ojival o media ojival).
Figura 28: Tipos de

labio por su forma.
Dibujo: Y. Villacorta
a) Convexo o redondo
b) Ojival
c) Media ojival (interior o exterior según este hacia adentro o hacia afuera)
d) Recto o plano
e) Cóncavo
f) Biselado (interior o exterior, según este hacia adentro o hacia fuera)
g) Doble biselado
200
C.- Borde.- Entendemos por borde del objeto la parte de la boca que
continúa el desarrollo del cuello y acaba en el labio.
Esta parte no necesariamente esta presente en todos los objetos sino
únicamente en aquellos que presenten una diferencia entre el desarrollo
del cuerpo y la boca (Rey Castiñeira 1991).
El borde puede tener paredes uniformes o estar adelgazado o engrosado

hacia el interior o exterior y culminar en una superficie plana, redondeada o
en bisel. Por su dirección se tiene:
a) Recto
b) Evertido
c) Invertido
Figura 29: Tipos de borde por su dirección. Dibujo: Y. Villacorta
Con fines descriptivos se reconocen los siguientes tipos (Manrique 2001:

43):
a) Directo
b) Evertido
c) Reforzado externamente
d) Reforzado internamente
e) Carenado
f) Reforzado doblado
g) Expandido divergente
h) Angular
i) Convergente o convexo
201
Figura 30: Tipos de borde por su forma. Dibujo: Y. Villacorta.
D.- Gollete o Cuello.- El gollete es la parte superior de la vasija,

generalmente estrecha, se extiende desde la boca hasta el punto inflexo que
da origen al cuello.110
Mientras que el cuello es la parte del objeto que marca la transición o paso
entre el borde y el cuerpo, por lo cual debería haber siempre una diferencia
entre estas dos zonas, la que esté marcada por una inflexión o por una arista
(Arnal 1989: 24) o, lo que es lo mismo, siempre que se forme una inflexión
en el perfil del objeto con un ángulo inferior a 180° entre las paredes del
borde y la parte superior del objeto (Castro et al 1987: 183), a pesar de que
en ciertos ejemplos y debido a su escasa altura, resulte difícil de diferenciar
del borde (Rey Castiñeira 1991: 16).
Para la descripción de esta parte del objeto se ha visto y diferenciado tres

aspectos: la dirección con respecto al eje de simetría del objeto
(convergente, divergente o paralelo), el perfil que traza (recto, cóncavo o
convexo) y, finalmente, el grado de compresión y altura de las paredes.
110 Manrique 2001: 52.
202
Esta parte se ha tomado generalmente por la dirección del contorno, siendo

estas en algunos casos simples y complejas en otras, siendo las siguientes
formas:
a) Recto vertical
b) Evertido
c) Invertido
d) Oblicuo invertido
e) Oblicuo Evertido
f) Convexo
g) Cóncavo
h) Recto evertido (compuesto).
Figura 31: Tipos de gollete.

Dibujo: Y. Villacorta.
Siguiendo el criterio de forma nos basaremos en tres tipos (Manrique 2001:

44), siendo estas tres características las más comunes en la cerámica inca:
a) Tubular
b) Cónico
c) Divergente
E.- Cuerpo.- En cuanto a esta parte del objeto, existe bastante acuerdo
entre los diferentes autores en lo que respecta a su definición como el tramo
que se ubica entre la boca y el fondo o base de la vasija.
Para su identificación se ha tenido en cuenta la forma geométrica que
presentan las paredes del cuerpo, dividiéndolas en paredes rectas y curvas
y a su vez, dentro de cada uno de estos componentes, entre formas simples
y formas compuestas al igual como se hizo para la forma general del objeto
(Llanos y Vegas 1974: 273).
Para el sistema geométrico se puede aplicar muy bien la descripción de la
forma de los cuerpos, tales como (Manrique 2001: 41):
203
a) Esférico
b) Hiperboloide
c) Cilíndrico
d) Elipsoide en posición vertical
e) Elipsoide en posición horizontal
f) Ovoide en posición normal
g) Ovoide en posición invertida
h) Doble cono
 Globular o esférico.- Geom. DRAE 2001. Sólido (cuerpo) terminado por

una superficie curva cuyos puntos equidistan todos de otro interior llamado
centro. Superficie de este sólido, ejemplos de esta forma se ven en la
mayoría de los cuencos (fotos 151, 153).
Redibujado de
Manrique 2001
 Hiperboloide.- Geom. DRAE 2001. Superficie cuyas secciones planas son

elipses, círculos o hipérbolas, y se extiende indefinidamente en dos
sentidos opuestos. Sólido comprendido entre esta superficie y cualquiera
otra que lo limita (foto 165).
Redibujado de
Manrique 2001
 Cilindro.- Geom. DRAE 2001. Cuerpo limitado por una superficie cilíndrica
cerrada y dos planos que la cortan. Recto y circular, como en la foto 106.
204
Redibujado de
Manrique 2001
 Elipsoide.- Geom. DRAE 2001. Sólido (cuerpo) cuyas secciones planas

son todas elipses o círculos. El generado por la rotación de una elipse
alrededor de un diámetro principal (foto 60 y 171).
Elipsoide en posición horizontal
Redibujado de
Manrique 2001
Elipsoide en posición vertical
Redibujado de
Manrique 2001
 Ovoide.- DRAE 2001. de forma de huevo. La mayoría de las formas se da

en las paredes o cuerpo de los cántaros como como el ejemplo de la foto
89. Ovoide en posición normal
Redibujado de
Manrique 2001
205
Ovoide en posición invertida como en las fotos 105 y 168.
Redibujado de
Manrique 2001
 Cono.- Geom. DRAE 2001. Sólido limitado por un plano que corta a una
superficie cónica cerrada. Cono circular y recto.
Cono y Doble cono (fotos 181 y 182)
Redibujado de
Manrique 2001
F.- El asa.- Se trata de la parte accesoria de la vasija que sirve para asirla.
Puede estar colocada en diferentes partes de la vasija y variar en forma,
número y posición, así como en su modo de inserción en el cuerpo,
estructura y función.
Los agujeros de suspensión también cumplen la función de asa, es decir las
pequeñas perforaciones hechas generalmente en el borde de las vasijas. En
las vasijas cerradas dos elementos propios son el cuello y el vertedero.
Puede ubicarse en su cuerpo o borde y puede ser: por su inserción, para
asas cerradas o de doble inserción:
a) Doble adherida
b) Labio adherida
c) Doble remachada
d) Labio remachada
e) Simple remachada
206
Para asas de inserción únicas:

 Adherida
 Remachada
Tipos de asas:
 Cintada
 Tubular macizo
 Tubular hueca
 Trenzada
 Bifurcada
 Acanalado
 Trifurcada
 Retorcida
Clases de asas:
 Asa estribo.- Es una agarradera en forma de arco, semejante al estribo y
con gollete.
Foto 60: Vasija de cuerpo elipsoide, asa estribo con borde evertido, y aplicación plástica como
decoración. (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A. Espíritu Pampa- 14 Ventanas-2008). Ubicación actual:
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
207
 Asa canasta.- Denominación derivada de su semejanza con la

agarradera en forma de arco de una canasta cuyos extremos,
diametralmente opuestos parten del labio.
 Asa puente.- Es la agarradera que une dos golletes o uno solo en el caso
que vaya unido a una representación antropomorfa, zoomorfa o sin él. En
el caso de la cerámica inca no hemos observado este ejemplo.
 Asa lateral.- Es la agarradera o parte accesoria de una jarra,

generalmente es de forma cintada, que sobresale del borde o por debajo
de ella y se une al extremo superior del cuerpo, en la parte posterior de la
vasija. Se halla con frecuencia en las vasijas de estilo inca.
Foto 61: Vasija de cuerpo ovoide normal, cuello hiperboloide y un asa lateral de tipo cintada que
sobresale del borde y se une al extremo superior del cuerpo. (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Qotakalli-2003). Ubicación actual: Gabinete de Conservación de la S.D.I. Tipón. Foto por Y. Villacorta.
 Asa tapadera.- Se trata de una agarradera o parte accesoria de una tapa,

generalmente colocado al centro. Este tipo de asa es común en la
cerámica inca.
208
Foto 62: Asa tapadera de tipo cintada alargada que ha sido unida en la parte central del objeto (Ministerio
de Cultura del Cusco P.I.A. Inka Cárcel-Sacsayhuaman 2008). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca
de la S.D.I. Foto por Y. Villacorta.
 Falsa agarradera.- Son pequeñas asas ornamentadas, aplicadas en el

cuerpo o gollete. Se trata de pequeñas aplicaciones que complementan la
decoración en algunas vasijas.
Foto 63: Vasija moldeada unida en varias piezas, presenta una pequeña aplicación semicircular que ha
sido entre el gollete y el asa estribo, en el lado opuesto a esta aplicación se hace presente otra aplicación
ornitomorfa que también ha servido como una falsa agarradera (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Casa Concha-2006). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto por Y. Villacorta.
209
G.- Mango.- Son aquellas aplicaciones que tienen una sola unión con el
cuerpo de la vasija (Manrique, 2001: 60). Para la descripción de los objetos
con estas características hemos visto por conveniente usar el término
decoración escultórica, ya que estas aplicaciones presentaban ciertamente
una representación de formas naturalistas en muchos casos, siendo otros
solo aplicaciones simples que también tenían una insinuación natural
estilizada de algún ser, por lo cual se ha visto por conveniente usar el
termino antes mencionado.
Pero siguiendo las clasificaciones realizadas por otros autores se tiene lo

siguiente:
Clases de mangos:
 Tubular
 Cónica
 Escultórico antropomorfo
 Escultórico zoomorfo
 Escultórico ornitomorfo
 Escultórico no determinado
H.- Base.- Parte inferior exterior de un recipiente, sobre la cual se asienta y

reposa el cuerpo (Manrique, 2001: 53). La definición no presenta mayor
problema ya que se trata de la zona que cierra por la parte inferior el total de
la vasija y que puede servir para su apoyo ya sea directo, como es el caso
de las bases planas, o indirecto como el caso de los objetos de fondo
convexo.
Algunos autores realizan diferencias entre el fondo y base, considerando el

fondo como la parte interior y la base como la parte exterior (Heras 1992: 13
y 23), en nuestro caso hemos utilizado el termino más utilizado en la
clasificación que es la de base.
Para la descripción formal hemos visto usar por la dirección del perfil, los
que pueden ser:
210
 Cónico Plano
Redibujado de
Manrique 2001
 Cóncavo Convexo
El soporte es un aditamento de la base cuya función es la de mantener

el objeto en reposo (Manrique 2001: 61), los que pueden ser:
 Anular.- es un anillo de barro, bajo y plano, que se adhiere a la base de la

vasija. Cuando es de altura media y cilíndrica, con paredes divergentes o
cóncavas, se denomina base anular. En nuestro análisis no hemos
obtenido este tipo de aditamentos, pero probablemente existan ya que se
tiene como antecedentes las vasijas del norte con este tipo de soportes
por ej. las botellas de Lambayeque (Ibíd.: 61).
Redibujado de
Manrique 2001
 Pedestal.- es relativamente alto y está ligado a la vasija. Las paredes

pueden ser divergentes, rectas o cóncavas, y la forma del soporte es
211
generalmente cilíndrica y hueca: ocasionalmente con caladuras o

decoración.
Foto 64: Vasija de borde evertido, cuerpo cilíndrico, una asa lateral cintada, con un soporte tipo
pedestal, apoyada en una base circular de bordes redondeados con una concavidad interna, mientras
que las paredes del soporte fueron hechas de forma maciza (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A.
Casa Concha-2006). Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Las vasijas con pies constituyen formas elaboradas de piezas con soporte.
Los pies pueden ser macizos o huecos y presentarse en número de tres
(trípode), cuatro (tetrápodo) o más (polípodo).
Foto 65: Vasija de borde directo, cuerpo semiesférico, base convexa, con asa lateral cintada, con
soporte tipo trípode, colocadas en los extremos de la base, elaboradas de una masa de arcilla maciza
de bordes y pie redondeados (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.A. Kanamarka-2003). Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
212
Teniendo en cuenta la formas que conforman los cuerpos y las otras partes
constitutivas de las vasijas podemos clasificar muchas vasijas según sus
formas geométricas, como esferas, elipses, cilindros, hipérbolas, óvalos y
conos (Shepard, 1956). Una forma sencilla de vasija puede venir expresada
por un cuerpo sólido al que se le han extraído muchos segmentos, siendo
representadas de forma compleja, dividida en segmentos cada uno de los
cuales corresponde a una forma geométrica o partes de la misma. De este
modo un cántaro o botella puede tener un cuello cilíndrico y un ovoide
truncado como cuerpo (Orton et al. 1997). Dicho de otro modo se puede
calcular el volumen total de una vasija basándonos en estos cuerpos sólidos.
4.3.1.2. LOS PUNTOS CERAMOGRÁFICOS
Siguiendo los ―puntos ceramográficos‖ de Birkhof (1933) presentados por

Ann Shepard, los adaptaremos a nuestra sistema de clasificación. Donde
se propone los puntos como un sistema general de descripción y
clasificación morfológica, y que hacen posible describirlas y medirlas con
un alto grado de precisión.
Los puntos son:
a) Punto terminal.- ubicada entre la boca y/o base, siendo los puntos
basal y punto terminal (PB-PT). Los lados rectos se extienden
continuamente hacia dentro o hacia fuera; como Lumbreras indica son
vasijas en su mayoría abiertas de lados paralelos o divergentes como
el caso de los vasos o cuencos; y las vasijas cerradas, de forma cónica
(Lumbreras, 2005: 127)
En este punto se miden la altura (PB-PT) y los diámetros de la base y la

boca, siendo medidos solo las vasijas de planta circular, mientras que las
vasijas ovales o poliedros no están dentro de esta operación (ibíd.: 127).
b) Punto de tangencia vertical.- ubicada exactamente donde el punto

de la tangente se orienta verticalmente. Por ej. en una esfera ésta se
sitúa en el diámetro máximo y en el caso de un hiperboloide en el
diámetro mínimo (Manrique: 2001: 53). Cuando tiene dos o más PTV,
entonces tiene un perfil complejo.
213
c) Punto de inflexión.- determinada en el punto donde cambia la

curvatura de cóncavo a convexo y viceversa.
Según Lumbreras es la resultante de la separación de la vasija en dos o
más secciones por segmentos curvados (en forma de ―s‖ o ―u‖ abierta). La
inflexión se halla en todas las vasijas de contorno curvado.
d) Punto angular.- caracterizada por un ángulo en el contorno de las

vasijas. Es el punto donde la dirección de la tangente cambia
abruptamente, produciéndose un cambio notorio y contrario en su
contorno.
Figura 32: Dibujo que muestra los puntos ceramográficos de una vasija, precisándose en el perfil la
ubicación de éstas. Dibujo: Y. Villacorta.
En nuestro estudio los puntos ceramográficos han sido utilizados en las

medidas y dibujos señalados en el punto 4.2.2, como parte de las
relaciones proporcionales que se pueden inferir en las medidas.
Como se indicó líneas arriba las vasijas se dividen según su estructura en:
- Abiertas.- Dentro de los cuales están las formas I, J, K, L, del cuadro

registrado (Figura 34). Siendo considerados dentro de ellos los platos y
tazas, para autores como Lumbreras (2005) y Manrique (2001). Vasijas
214
definidas por la dirección que marca el punto de tangencia vertical, las

vasijas abiertas tienen el diámetro mayor en la boca o punto terminal.
- Cerradas.- dentro de las cuales están las formas D, E, F, G, H, M, N Ñ,

O, P, y Q. Consideradas las ollas, cuencos, etc., caracterizadas por
presentar el diámetro de la boca mayor que el diámetro máximo del cuerpo
de la vasija.
- Vasijas con gollete o cuello.- Se refiere a botellas, cántaros, jarras, cuya

función principal es verter líquido (formas A, B y C).
Para lograr este inventario, contamos con material cerámico de diferentes

Proyectos de Investigación y Proyectos de Evaluación Arqueológicas, como
parte de los hallazgos de excavaciones arqueológicas realizadas por la
institución pública y Proyectos Privados, así como algunas vasijas de
museos de nuestra región, cuyo material fue revisado en el área del
Gabinete de Ceramoteca de la Dirección de Investigación y Catastro del
Ministerio de Cultura Cusco, siendo 42 colecciones revisadas. Y como
resultado del análisis morfológico, se han identificado hasta 121
variedades de objetos, los que pueden agruparse en 18 clases
morfológicas (ver cuadro de morfología: figura 34):
1. Cántaros de base cónica

2. Cántaros de cuello estrecho y alargado
3. Cántaros de cuello ancho alargado
4. Vasijas de boca ancha y asas laterales
5. Ollas grandes con base pedestal
6. Recipientes de paredes verticales-oblicuas
7. Ollas de cuerpo esférico
8. Recipientes con o sin pie
9. Platos y escudillas
10. Platos con soporte-aplicación
11. Cuencos
12. Utensilios
13. Vasos
215
14. Accesorios con aditamento (tapas)

15. Instrumentos útiles (fusayola, pulidor, etc.)
16. Instrumentos de entretenimiento (silbatos)
17. Calero
18. Esculturas (relacionada a figurillas hechas en bulto)
Cada una de las clases morfológicas presenta variedades tomando en

cuenta algunas diferencias de aplicaciones y uso:
 La primera clase morfológica corresponde a los cántaros de base cónica:

incluidas las formas A1- A11.
 La segunda clase corresponden a las formas B1-B6.
 La tercera clase pertenecen las formas C1-C10.
 La cuarta clase morfológica presenta las formas D1- D8.
 La quinta clase pertenecen las formas E1-E6.
 La sexta clase son F1-F7.
 La séptima clase incluyen las formas G1-G7.
 La octava forma corresponde H1-H8.
 En la novena clase se tiene las formas I1-I11
 La décima clase está conformada por las formas J1-J3.
 En la onceava clase se tiene la forma K1-K6.
 En la doceava clase se encuentran las formas L1-L3.
 La treceava clase está conformada por las formas M1-M6.
 En la catorceava clase está conformada por las formas N1 y N8.
 La quinceava clase conformada por Ñ1-Ñ8
 La dieciseisava conformada por las formas O1-O2
 La diecisieteava presenta las formas P1-P3
 La dieciochoava conformada por las formas Q1-Q8
La utilización del abecedario nos ayuda a la inclusión de la mayor cantidad

de formas que existan, teniendo en cuenta las variedades morfológicas, por
ejemplo de la clase 1 que corresponde a la letra A, pueden existir desde la
A1 hasta la A10, etc. si se tiene esa variedad de formas referente a los
cántaros, y de la misma forma con el resto de clases. Es decir que este
216
esquema nos ayuda a seguir ampliando la diversidad de formas que se

sigan investigando y así nuestro cuadro seguirá ampliándose. Fue
diseñada para facilitar la comparación de la cerámica inca.
4.3.2. DESCRIPCIÓN DE LAS FORMAS DE CERÁMICA INCA
-El complejo cerámico de los Inca -comprende un número limitado de

formas distintivas e intensamente generalizadas. Existen en las culturas
anteriores algunas formas parecidas, las cuales, sin embargo no han
permitido hasta ahora el establecimiento de una relación directa con la
época Inca, pero como se mencionó en el capitulo 4.1.1 hay similitudes
entre las vasijas anteriores a la inca como las que se encontró en un
contexto puramente del Intermedio Tardío en el sitio denominado Matagua
por los autores de su hallazgo (P.I.A. Tramo Suriwaylla-Taukaray-
Wanakauri 2007, del Proyecto Qhapaq Ñan) donde se ha hecho un estudio
del material hallado en este sitio; siendo las elaboraciones burdas pero con
ciertas similitudes en formas y decoraciones con la cerámica inca; por
consiguiente para dar paso a la reproducción estandarizada de cerámica
inca debió de haber transcurrido una etapa de modificación estructural de
las vasijas para llegar a una elaboración más generalizada de formas y
motivos decorativos, los cuales se han ido perfeccionando con el tiempo,
hasta ser un icono fácilmente identificable en cualquier lugar del
Tahuantinsuyo, cada zona con su respectivo sello de elaboración y
producción; ejemplo de esta característica se puede ver el la figura 17,
elaborada por Tamara Bray (2002: 368) donde se muestra la proporción
relativa de los diferentes tipos de vasijas en todo el Tahuantinsuyo.
Para la descripción de las vasijas hemos visto conveniente mencionar las

partes del recipiente y sus divisiones entre ellos: el borde, cuello, cuerpo y
base, determinando la forma, ubicación, aditamentos y accesorios, además
ciertas características que las hacen diferenciables entre ellas. Además se
añade como término general el ―cuerpo del recipiente‖ que sirve para
denominar el recipiente en sí mismo; así como el lado interior del borde se
designa como ―labio‖.
217
Los ceramistas a menudo usaban la misma forma básica como punto de

partida para la fabricación de vasijas con funciones muy distintas. Por
ejemplo las formas C1 y C2 podrían convertirse en un caso, añadiéndole
tan solo unas aplicaciones plásticas, al igual que la séptima clase que
corresponde a las ollas, variando en ellos disposición de las asas,
aplicaciones, tamaños, etc. las mismas formas podrían convertirse en ollas
con soporte tan solo añadiéndole una aplicación como los pies a manera
de apoyo, los que se unen o complementan para darle otra función y forma
a la vasija. Para mayor detalle de variación de formas ver el cuadro de
Morfología de la cerámica (Figura 34), así como la descripción detallada de
las formas cerámicas en los Cuadros de Catalogación Morfológica adjuntos
como anexos.
 FORMA A1 (Cántaro de base cónica simple)
Este tipo de vasija es la más conocida y probablemente la más frecuente

forma de vasija de la cerámica inca. Modelado en tres piezas, generalmente
el borde divergente, labios rectos o redondeados, el cuello estrecho y
alargado de forma hiperboloide, hombros altos ligeramente pronunciados,
paredes convexas de forma ovoide en posición normal, pequeña base
puntiaguda, variando en algunos casos de cónico trunca a cóncava por una
pequeña depresión interna en esta zona.
En los extremos de la parte inferior del cuerpo se sitúan dos asas tipo
cintadas (planas) casi siempre en posición vertical, opuestas y por debajo
del borde (entre el labio y cuello) se ubican generalmente dos aplicaciones
plásticas semicirculares normalmente perforados, que algunos autores lo
describen como falsas agarraderas. El elemento característico de esta vasija
es una decoración plástica de forma circular que sobresale de la parte
superior media del cuerpo frontal a manera de agarradero, algunas veces
esta aplicación presenta cortes de incisión que simula una cabeza, cuyos
cortes son poco profundos.
Las bases de la clase 1, se presentan con algunas variaciones:
a) Con depresión pequeña y de forma esférica.
218
b) Con depresión mediana de forma esférica.

c) Sin depresión de forma esférica.
Foto 66: Vasija de base cónica, conocido como aríbalo. Con decoración pintada que ha cubierto parte
de la superficie exterior, desde el borde hasta el inicio de la base, motivos decorativos separados en
bandas horizontales, cada cual presenta un espacio diferente según la calidad de los motivos
decorativos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka,
Sector Tupac, 2003) Ubicación: Gabinete de la Ceramoteca. Foto de Y. Villacorta.
 FORMA A2 (Cántaro de base cónica con hombros altos)
Se trata de una vasija que presenta el borde divergente con los dos
apéndices o aplicaciones plásticas semicirculares ubicadas por debajo del
borde, dando paso al gollete que es más corta y estrecha a diferencia de la
vasija anterior, con una pronunciada elevación en los hombros
correspondiente al extremo superior del cuerpo, con la base de forma cónica
y un pequeño soporte de forma aguda de tipo convexa, las asas cintadas en
posición vertical, y finalmente la aplicación plástica escultórica en el borde
219
superior frontal del cuerpo de forma semicircular con los extremos

irregulares. Decoración pintada que ha cubierto la parte frontal del cuerpo y
gollete.
Foto 67: Vasija cuya característica es el cuello corto y el hombro alto; con motivos decorativos tipo
panel ubicados en la parte frontal del cuerpo, trazados en bandas horizontales (Ministerio de Cultura
del Cusco. Catalogada por el Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, como parte de
colecciones privadas, 2008) Foto de Y. Villacorta.
 FORMA A3 (Cántaro de base cónica sin borde)
Vasija con las mismas características que las anteriores, con la diferencia de
que ésta no presenta el borde divergente, más si de tipo directo con los
labios redondeados o rectos, de gollete ligeramente corto, cuerpo de forma
ovoide en posición normal, base cónica algo ajustada en altura siendo menor
la inclinación de las paredes, al igual que las otras con asas cintadas en
posición vertical ligeramente anchas y alargadas que cubren los extremos
laterales del cuerpo inferior.
220
Foto 68: Cántaro de base cónica, siendo característico el borde directo de labio media ojival en
algunos casos plano (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija que corresponde a las colecciones del
Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, de código CE 141-2005) Ubicación especifica: Sala 05
Vitrina 01 - NIVEL A4.
 FORMA A4 (Cántaro de base cónica con borde evertido)
Con características parecidas a las anteriores con la diferencia de que el

borde es de tipo evertido, con labios irregulares de media ojival y, sin la
evidencia de las aplicaciones plásticas que se ubican por detrás del borde.
El gollete es más estrecho y largo, con los hombros recogidos ligeramente
caídos de paredes convexas, una base cónica con la terminación convexa,
las asas dispuestas en la misma ubicación que las anteriores.
221
Foto 69: Cántaro de base cónica, caracterizado por el borde evertido, con una aplicación plástica de
forma tubular y una perforación profunda en la parte central con sentido decorativo (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica del C.A. Torontoy-2008) Ubicación
especifica: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA A5 (Cántaro de base cónica con aplicación tubular)
Se trata de una vasija de borde divergente, labios de tipo ojival, con

aplicación plástica por detrás del borde, conocidos como falsas agarraderas,
con gollete corto de forma hiperboloide, que ingresa a la base de forma
cónica con una terminación aguda, las asas laterales en el cuerpo inferior,
siendo lo característico en este una aplicación plástica adherida a la
superficie frontal media del cuerpo, correspondiente a un vertedero de forma
tubular colocada en posición horizontal al objeto, con un agujero pasante
que es unida entre la aplicación y el cuerpo interno de la vasija,
probablemente por donde se vertía el liquido, conocido comúnmente como
―paqcha o fuente‖; siendo esta aplicación el reemplazo de la otra que
generalmente se colocaba en el extremo superior del cuerpo.
222
Foto 70: Cántaro de base cónica, siendo característico una aplicación plástica de tipo decorativo, de
forma tubular alargada en posición horizontal adherida por presión al medio del cuerpo frontal;
aplicación que presenta una perforación pasante que se une con la parte interna de la vasija, a
manera de vertedero, conocido comúnmente como “paqcha” o fuente (Ministerio de Cultura del
Cusco - Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu, con código: I36-2000) Foto: Y.
Villacorta
 FORMA A6 (Cántaro de base cónica achatada)
Vasija de borde divergente ligeramente reducida e inclinada hacia el interior,

de labios redondeados, con las aplicaciones plásticas respectivamente
adheridas al borde, de gollete corto de forma hiperboloide unida a través de
la presión al cuerpo evidenciándose la unión en la parte inferior de esta
sección, dando paso al cuerpo de forma semiesférica de paredes irregulares
por el tipo de elaboración, de base cónica con una ligera depresión o
achatamiento de la altura de la base, mostrando las paredes repentinamente
inclinadas hacia los lados, tiene una terminación ligeramente plana, por el
tipo de acabado; con las asas cintadas en posición vertical a los extremos
laterales del cuerpo; además incluye una decoración escultórica de tipo
zoomorfa ya que se evidencia la estilización del rostro de un animal, a través
223
de cortes e incisiones alargadas y ovaladas, que simulan los ojos y boca de

dicha representación.
Foto 71: Cántaro de base cónica, de cuerpo esférico, con los hombros altos y ligeramente achatada
en la parte inferior, presenta una base reducida en altura, con una terminación circular de tipo
cóncavo (Ministerio de Cultura del Cusco - Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu,
con código: I1-2000) Foto: Y. Villacorta
 FORMA A7 (Cántaro de base cónica de cuerpo achatado)
Se trata de una vasija modelada por presión manual, de borde divergente,

labios redondeados o convexos, con aplicaciones plásticas semicirculares
que han sido adheridos por detrás del borde, con gollete corto de forma
hiperboloide que hace su ingreso al cuerpo de forma ovoide cortada por la
parte inferior, por lo que presenta un achatamiento a manera de presión que
reduce la altura notándose el diámetro mayor en la parte inferior, luego
ingresa a la base inmediatamente de forma cónica con una terminación
aguda de tipo convexo, con adhesión de dos asas verticales de tipo cintada
ligeramente enrolladas por el tamaño de la vasija que oscila entre 10 y 15
cm., incluye además una aplicación plástica de forma ovalada en la parte
superior frontal del cuerpo, con incisiones o cortes poco profundos que
224
simulan una estilización de rostro, el cual generalmente se encuentra pintada

siendo cubierta por una banda rectangular alrededor de esta aplicación.
Foto 72: Vasija de borde divergente, caracterizado por un cuello corto, y cuerpo reducido en relación
a la altura (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional de la
Casa Garcilaso, como parte de la colección del Museo de Sitio de Chinchero, Tumba C-3 del año
2004, con código N° CE 022 - CH).
 FORMA A8 (Cántaro de base cónica con aplicaciones en el gollete)
Vasija de borde divergente, de labios ojivales, gollete corto de forma

hiperboloide, unida al cuerpo mediante presión de paredes convexas de
forma ovoide en posición normal, con una base cónica de terminación aguda
de tipo convexo, dos asas de tipo cintada en posición vertical ligeramente
alargada hacia arriba, con una aplicación decorativa alargada de tipo
cóncava adherida al gollete reemplazando los apéndices que presentan
generalmente por detrás del borde; del mismo modo se tiene varias
pequeñas aplicaciones adheridas al cuello frontal de la vasija
correspondientes a representaciones alargadas colocadas de tal manera en
la superficie de la vasija que conforman un rostro de tipo antropomorfo,
225
siendo los ojos, nariz y boca modeladas de forma alargada y colocadas

superficialmente, siendo estas aplicaciones de tipo decorativo.
Foto 73: Vasija de borde divergente, con ondulaciones superficiales propias de la formación de la
pieza, con cierta variación de las anteriores por las aplicaciones plásticas de tipo decorativa y
escultórica, adheridas en el gollete. Aplicaciones complementadas con perforaciones e incisiones o
cortes oblicuos que resaltan la aplicación, que en conjunto representan un rostro antropomorfo,
cuyos ojos, nariz y boca han sido modelados de forma natural (Ministerio de Cultura del Cusco, P.E.A.
Inmueble 601-Cuesta Santa Ana, 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta
Similar a este ejemplar se tiene en las imágenes del libro de Richard Burger
y Lucy Salazar catalogada como la imagen 14, pieza arqueológica obtenida
en Machupicchu y que actualmente esta en posesión del Museo de Peabody
de Yale (Burger y Salazar, 2004).
 FORMA A9 (Cántaro de cuerpo elipsoidal, base cónica y aplicaciones

en gollete)
Se trata de una vasija de formato pequeño, de borde evertido labios en

media ojival, gollete corto de forma hiperboloide unida al cuerpo a través de
226
la presión evidenciándose una ligera protuberancia en esta sección, de base

cónica de tipo convexo con terminación aguda, tiene las paredes
convergentes que forma el cuerpo ligeramente elipsoidal, tiene dos asas
laterales ubicadas en la porción media lateral del cuerpo. Lo característico
de esta vasija es la presencia de aplicaciones de tipo escultórico
correspondiente a dos pequeños apéndices de forma semicircular adheridas
al borde y que esta aplicación bordea el perfil del gollete de forma que
sobresale a manera de tocado, siguiendo su trazo y bordeando la parte
frontal del cuello; en la parte frontal del gollete se ha modelado una figura
antropomorfa con los ojos, nariz y boca aplicados de forma plástica, que en
general le dan una apariencia humana.
Este ejemplar descrito se halla en el Museo Inka de la Universidad San

Antonio Abad del Cusco, al cual no hemos podido tener acceso, pero
descrita a simple vista.
Foto 74: Vasijas de la forma A8 y A9, con sus respectivas variaciones en cuanto a la forma del cuerpo
y las aplicaciones plásticas (Museo Inka de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco)
Ubicación actual: segundo nivel.
227
 FORMA A10 (Cántaro de base cónica con asas en el hombro)
Vasija de características similares a las anteriores con ciertas diferencias. Se

trata de un cántaro de borde evertido labio media ojival, cuello muy corto con
una sobresaliente entre el cuello y cuerpo que se presenta de manera anular
y que es complemento de una aplicación plástica adherida de manera
superficial sobre el exterior del borde, formando una figura ovalada
internamente y dispuesta de tal manera que tiene la apariencia de un lóbulo
de oreja, las paredes del cuerpo son convexas de forma ovoide en posición
normal, unida a la base de forma cónica con un soporte agudo de tipo
convexo con una ligera depresión interna, lo característico de esta vasija son
la disposición de las asas sobre los hombros del cuerpo, de tipo cintadas, en
posición horizontal y alargadas hacia arriba, ligeramente inclinadas hacia los
exteriores.
Foto 75: Vasija modelada por presión manual, con variación en la ubicación de las asas y aplicación
modelada a manera de lóbulo que tiene la función de apéndices y con una prominencia de forma
anular que forma una acanaladura entre la unión del cuello y el cuerpo (Ministerio de Cultura del
Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli-2002) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.Villacorta.
228
 FORMA A11 (Cántaro de base plana con aplicación antropomorfa)
Vasija de borde divergente ligeramente expandido de labios convexos, con

las dos aplicaciones semicirculares característicos en los cántaros, de
gollete delgado y de forma hiperboloide, unida al cuerpo evidenciándose la
unión entre estas dos partes, de paredes convergentes y forma ovoide
cortada en la parte inferior, con una ligera inclinación oblicua de la base
hacia el interior formando una base circular de tipo plana, con dos asas
verticales de tipo cintada en la parte inferior del cuerpo. Sobre el gollete
frontal se muestra tres aplicaciones modeladas de forma alargada que
configuran los ojos y nariz, mientras que la boca fue lograda a través de un
corte o extracción de arcilla aún en estado de cuero formando un espacio
rectangular de bordes ovalados el cual ha sido pintada por los bordes,
conformando todos estos detalles en una representación antropomorfa.
Foto 76: Vasija modelada por presión manual, con aplicaciones escultóricas en la parte frontal del
gollete, cuerpo achatado sin base cónica siendo ésta ligeramente escotada con una inclinación
interna que acaba en una superficie circular plana (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Casa Concha-2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
229
 FORMA B1 (Botella de cuello alto y delgado)
Se trata de una vasija de borde evertido ligeramente expandido, labios

convexos, con dos aplicaciones semicirculares con una perforación central,
conocidas como apéndices adheridas por debajo del borde, de cuello alto y
delgado de forma tubular, siendo mayor la altura de este en comparación
con la altura del cuerpo, unida al cuerpo de forma ovoide cortada en la parte
inferior con una ligera inclinación de las paredes que se reduce a medida
que va descendiendo a la base de forma circular de tipo plana, con dos asas
planas cintadas en posición vertical ubicadas en los extremos inferior del
cuerpo, como aplicación plástica presenta una figura ovalada en la parte
superior frontal del cuerpo, con incisiones o cortes lineales y circulares que
simulan ser ojos y boca.
Foto 77: Vasija modelada por presión manual, que a diferencia del anterior ejemplar tiene el gollete
alargado (Ministerio de Cultura del Cusco. Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional de la
Casa Garcilaso, como parte de la atención a terceros o colecciones privadas, 2008) Foto: Y. Villacorta.
Se tiene también este ejemplar en las excavaciones realizadas en la zona de

Espíritu Pampa llevados a cabo en el año 2008, por la Dirección de
230
Investigación y Catastro, descrita en las fichas de catalogación morfológica

del presente trabajo (Acta N° 68 -Caja 2).
 FORMA B2 (Botella de cuello alto sin borde)
Se trata de una vasija de borde directo, labios redondeados, de gollete alto y

estrecho de forma hiperboloide unida al cuerpo de forma ovoide cortada por
la parte inferior, con una ligera depresión en la base que se reduce a medida
que desciende para terminar en una base circular de tipo plana, con dos
asas laterales planas de tipo cintada ubicadas en la parte inferior del cuerpo,
con una aplicación decorativa que sobresale del extremo superior frontal del
cuerpo de forma ovalada con una incisión curva interna.
Foto 78: Imagen de vasija tomada de la publicación del libro de Burger y Salazar (2004) muestra una
pieza hallada en la ciudadela de Machupicchu, que actualmente se halla en el Museo Yale (Museo
Peabody of Yale Machupicchu Unveiling The Mystery of the Incas).
 FORMA B3 (Botella de cuello alto con asa entre el cuello y cuerpo)
Vasija de borde directo con labio convexo ligeramente abultado hacia el

exterior adelgazándose hacia el gollete alto de forma tubular unida al cuerpo
231
evidenciándose la unión entre estas dos partes, de cuerpo ovoide con una
depresión oblicua entre el cuerpo y base que se reduce para luego terminar
en una base circular de tipo plana que vista de perfil es de forma cónica
cortada, lo caracteriza una asa plana de tipo cintada ubicada entre el cuello y
parte superior lateral del cuerpo.
Foto 79: Imagen de vasija tomada del archivo fotográfico Wilfredo Loaysa Blanco, que es parte de la
colección del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia de Lima.
 FORMA B4 (Botella de gollete largo)
Se trata de una vasija de borde divergente expandido de labio media ojival,

con el gollete muy largo que se adelgaza a medida que desciende al cuello,
lugar donde se evidencia una protuberancia o abultamiento de forma circular
que bordea el cuello, evidenciándose además la unión entre estas zonas
como son el cuello y el cuerpo de forma ovoide cortada por la parte inferior,
con una escotadura de paredes oblicuas que se reduce a medida que se
baja para terminar en una base circular plana; tiene dos asas laterales en la
parte inferior del cuerpo de cuerpo plano cintada en posición vertical que se
232
ensanchan ligeramente hacia el exterior, en el extremo superior frontal del

cuerpo se ha adherido una aplicación decorativa de forma ovalada de bordes
redondeados con una incisión interna hecha por presión aun en estado de
cuero. Esta vasija generalmente es conocida con el término quechua
T’icachurana por algunos investigadores como Luis Pardo, probablemente
por tener el gollete alto y por los motivos decorativos que consisten en
representaciones fitomorfas del tipo de flores y algunos motivos de
personajes femeninos sosteniendo flores.
Foto 80: Vasijas tomadas de: la primera en el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e
Historia del Perú, como parte de sus colecciones, y la segunda corresponde a una fotografía del texto
de Jenaro Fernández Baca (1971-Tomo I) ambas con las mismas características siendo particular el
gollete alto y la protuberancia entre la unión del cuello y el cuerpo, mostrando además los motivos
decorativos característicos de esta vasija.
 FORMA B5 (Botella con asa estribo)

Vasija modelada en tres piezas unidas posteriormente para conformar el
objeto, de borde evertido, labio de media ojival y gollete corto que se reduce
y adelgaza para luego ser unido a un asa tubular arqueada de tipo estribo,
233
que es unida al cuerpo en el extremo inferior de forma elipsoidal de paredes

convergentes y base convexa; presenta una aplicación escultórica de tipo
ornitomorfa que ha sido modelada de forma individual y adherida a la
superficie superior del asa estribo ubicada en el lado derecho de la vasija. El
modelado de la aplicación escultórica de la vasija presenta incisiones
lineales y circulares que han formado los rasgos de un ave, siendo estas
incisiones cortes poco profundos que forman ojos, pico, alas y patas de
forma naturalista.
Foto 81: Vasija modelada por presión manual unida en tres piezas. Tiene el borde evertido, unida a
una asa estribo y esta a su vez al cuerpo elipsoidal, con aplicación plástica de tipo escultórica
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa-2008)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA B6 (Botella con asa estribo de tipo escultórico)

Se trata de una vasija moldeada en tres piezas. De borde divergente
ligeramente expandido de labio redondeado, cuello corto que es unida a un
asa tubular curvada de tipo estribo, y que ésta a su vez se une en la parte
inferior al cuerpo de bordes irregulares por tratarse de una representación
carpomorfa (forma de fruto) correspondiente a un tubérculo, presenta
234
pequeñas concavidades poco profundas de forma alargada con aplicaciones

delgadas y alargadas al interior que simulan ser los ojos del fruto, mientras
que en el extremo superior derecho de la vasija se ha adherido una
aplicación escultórica de tipo ornitomorfa en posición horizontal bordeando el
perfil del asa, se trata de la representación de una ave al parecer no
corresponde a nuestra zona de estudio, presenta las siguientes
características: tiene una cabeza pequeña, el pico largo, de cuerpo alargado
que termina en una cola triangular, presenta las alas recogidas en posición
de descanso; en el lado opuesto a esta aplicación existe una pequeña
adhesión a manera de apéndice, conocido por otros como falsa agarradera,
en posición vertical de cuerpo plano que al ser unida al cuello y asa, se ha
formado una abertura circular. Por estas características al parecer se trataría
de una vasija inca importada de otra zona o traída específicamente para
algún evento público.
Foto 82: Vasija modelada por presión manual unida en tres piezas. Tiene el borde evertido, unida a
una asa estribo y esta a su vez al cuerpo elipsoidal, con aplicación plástica de tipo escultórica
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha-2006)
235
 FORMA C1 (Jarra con una asa lateral)
Se trata de una vasija modelada por enrollamiento, de acabado superficial

combinado correspondiente al alisado y pulido finos, con evidencia de
estrías ligeramente marcadas. Tiene el borde evertido de labio redondeado,
con gollete alto de forma hiperboloide que ha sido unida al cuerpo mediante
presión evidenciándose este acabado entre ambas partes, de paredes
convexas de forma ovoide en posición normal, con la base ligeramente
inclinada hacia el interior formando un ángulo interno que se reduce a
medida que desciende para terminar en una base circular de tipo plana, que
vista de perfil tiene la forma de un cono cortado, así también una asa plana
de tipo cintada colocada por debajo del borde y unida al extremo superior del
cuerpo.
Foto 83: Vasijas de la misma tipología modelada por presión manual. De borde evertido, gollete alto de
donde se ha adherido una asa lateral de tipo cintada que se une en el extremo superior del cuerpo, el cual
tiene forma ovoide siendo el diámetro mayor en la parte media e inferior del cuerpo, vasija comúnmente
conocida como jarra (Vasija catalogada por el Museo Histórico Regional como parte de la colección
privada de terceros - Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica del
Complejo Arqueológico de Torontoy-2008: Gabinete de Conservación de Bienes Muebles – Museo de Sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
236
 FORMA C2 (Jarra con una asa lateral y decoración plástica)
Vasija modelada por enrollamiento de acabado superficial regular, de borde

evertido y labio redondeado, con gollete alto de forma hiperboloide unida al
cuerpo de forma ovoide en posición normal, con una inclinación interna que
se reduce a medida que desciende a la base de forma circular de tipo plana,
presenta una asa plana vertical de tipo cintada adherida por debajo del
borde y unida al extremo superior del cuerpo; lo característico de esta vasija
es la presencia de aplicaciones plásticas alargadas modeladas de forma
natural que corresponden a ojos, nariz y boca, los cuales presentan los
rasgos característicos de una representación antropomorfa.
Estas aplicaciones vistas de perfil muestran cierta expresión del personaje

representado, además de tener trazos de decoración pintada que sobresalen
de los ojos y nariz.
Foto 84: Vasijas que se caracterizan por las aplicaciones plásticas de tipo escultórica adheridas en la
cara frontal del gollete (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo Histórico Regional - Proyecto de
Investigación Arqueológica del C.A. de Torontoy-2008: Gabinete de Conservación de Bienes Muebles
– Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu) Foto: Y. Villacorta.
237
Muchos de estos ejemplares muestran en el cuello una representación

antropomorfa en relieves con ojos, nariz y boca pronunciados y/o pintados.
 FORMA C3 (Jarra con cuello ancho y asa oblicua)
Se trata de una vasija modelada por presión manual; de borde evertido, labio
media ojival, tiene un cuello ligeramente ancho y alto que se expande
suavemente hacia la boca. El cuerpo de forma ovoide cortada ligeramente
por el extremo inferior, y algo achatado con el diámetro máximo en la parte
inferior.
Los hombros llevan un asa plana de tipo cintada en forma de herradura cuya
posición generalmente es horizontal u oblicua, variando a veces la posición
de ésta. Al igual que el objeto anterior ocasionalmente lleva una
representación antropomorfa a manera de aplicaciones; con una depresión
de paredes oblicuas que desciende hasta terminar en una base de forma
circular, tipo plana, siendo de forma trunca vista de perfil.
Foto 85: Vasija de borde evertido, gollete corto en cuya cara frontal se han adherido
superficialmente aplicaciones plásticas modeladas de forma natural que conforman ojos, nariz y
boca, los que se encuentran pintadas en la sección de la nariz (Ministerio de Cultura del Cusco, P.E.A.
Inmueble Huaynapata N° 193 - 2004) Foto: Y. Villacorta.
238
 FORMA C4 (Jarra con cuello alto, estrecho y asa oblicua)
Vasija que presenta el borde directo de labios redondeados con una

superficie plana o recta en el borde interno, que ingresa al cuello que es
estrecho de forma hiperboloide unida al cuerpo de forma ovoide en posición
normal, con una inclinación interna que se reduce para dar a una superficie
de forma circular plana, tiene una asa de tipo plana cintada en posición
vertical el cual se encuentra ligeramente oblicuo, que vista de planta tiene
forma de herradura.
Foto 86: Vasija de borde evertido, gollete ligeramente largo, de cuerpo ovoide con el diámetro
mayor en la parte inferior, con cierta variación en la altura ya que algunos se muestran ligeramente
achatadas, con asa superior en la parte posterior del cuerpo de tipo cintada algo inclinado
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha - 2008) Foto:
Y. Villacorta.
 FORMA C5 (Jarra con cuello corto y asa oblicua)

Vasija modelada por presión manual, de tipo cerrada de borde evertido
cuello corto ligeramente hiperboloide, de cuerpo ovoide en posición normal
con una depresión en la base superior que se reduce a medida que
desciende para terminar en una base circular ligeramente cóncava, con
adhesión de asa plana de tipo cintada el cual presenta una ligera inclinación
con dirección superior y alisado superficialmente en posición oblicua.
239
Foto 87: Vasijas de borde evertido, gollete corto, de cuerpo ovoide con el diámetro mayor en la
parte media, base con escotadura de forma circular plana, siendo característico en estas vasijas las
asas ubicadas en la parte posterior del cuerpo variando en su modelado y acabado (Ministerio de
Cultura del Cusco: Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka - 2008; Proyecto de
Investigación Arqueológica Pukin-La Pradera 2003) Foto: Y. Villacorta.
 FORMA C6 (Jarra con cuello corto y asa ovalada)
Vasija modelada por presión manual y unida en dos piezas, tiene el borde
evertido ligeramente expandido hacia el exterior de labio redondeado o
convexo, cuello muy corto ligeramente ensanchado, que se une al cuerpo de
forma ovoide en posición normal, con una depresión en la base superior que
presenta la paredes oblicuas para luego terminar en una base circular de
tipo plana, que vista de perfil tiene forma cónica cortada; con adhesión de
una asa lateral en el extremo superior del cuerpo que tiene forma ovalada,
de cuerpo plano y tipo cintada colocada en posición vertical sobre el cuerpo.
240
Foto 88: Vasija de borde evertido, gollete corto y ancho, de cuerpo ovoide con una inclinación
interna que se reduce para formar una base circular plana, una asa vertical ancha de tipo cintada
ubicada en la parte posterior del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo Histórico Regional -
Ce 145).
 FORMA C7 (Jarra con cuello corto y asa lateral)
Se trata de una vasija que presenta una boca angosta de borde evertido,
labios redondeados, de donde sobresale un asa plana de tipo cintada que
sobrepasa del borde de la boca para luego unirse al extremo superior del
cuerpo en posición vertical, tiene el cuello corto unida al cuerpo de paredes
convexas forma ovoide en posición normal con una inclinación interna que
se reduce hasta dar con un superficie de forma circular de tipo plana.
El modelado por presión manual es algo irregular ya que hay cierta

irregularidad en la circunferencia de la boca, además por la presión del asa a
esta zona se ha formado cierta elevación en el borde.
241
Foto 89: Vasija de borde evertido, gollete corto, de cuerpo ovoide con una inclinación interna que
forma un ángulo que se reduce para formar una base circular plana, una asa vertical ancha cintada
que ha sido unida del borde y el cuerpo, sobrepasando el nivel de la boca (Ministerio de Cultura del
Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008) Foto: Y. Villacorta
 FORMA C8 (Jarra con apéndices laterales)
Vasija de modelado por presión manual, de formato pequeño, tiene el borde

evertido de cuello muy corto donde se tiene dos aplicaciones plásticas
modeladas manualmente, se trata de adhesiones de formas ovaladas con
perforaciones pasantes que corresponden a posibles agarraderos que cubre
el pequeño perfil del cuello, adheridos superficialmente aún en estado de
cuero; de cuerpo ovoide cortada ligeramente en la base inferior, con una
inclinación interna que es característico en las bases de la cerámica inca,
para terminar en una base circular de tipo ligeramente cóncava, que vista de
perfil muestra una ligera depresión interna.
242
Foto 90: Vasija de borde evertido, gollete corto y ancho, de cuerpo ovoide con una inclinación
interna que forma una curvatura y se reduce para formar una base circular convexa, siendo
característico dos aplicaciones plásticas a manera de apéndices colocadas en el perfil del gollete
ambas con perforación (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica
Qotakalli – 2003) Foto: Y. Villacorta
 FORMA C9 (Jarra con vertedero)
Pequeña vasija de modelado por presión manual, unida en dos piezas,

siendo el cuerpo y borde unida al vertedero mediante presión. De borde
evertido, con labio media ojival, con un cuello muy corto que da ingreso al
cuerpo de forma ovoide en posición normal, con una inclinación interna en la
parte inferior del cuerpo que da acceso a la base que vista de perfil muestra
un corte cónico a manera de escotadura, dando a una base circular de tipo
convexo; lo característico de esta vasija es la aplicación de un vertedero
tubular alargado que ha sido unida a través de presión y perforación al borde
mediante una asa plana de tipo cintada que forma un arco para luego unirse
al vertedero y ser unido por una perforación al cuerpo inferior , en esta zona
se puede apreciar una perforación que se prolonga a lo largo del vertedero e
ingresar a cuerpo interno de la vasija, este vertedero tiene un borde directo
redondeado con un ingreso estrecho; que podría servir las veces de
243
aerófono o un conducto por donde se discurría liquido, conocido como

“paqcha” o fuente.
Foto 91: Vasija de borde evertido, gollete muy corto, que ingresa inmediatamente al cuerpo de
forma ovoide, con una curvatura que ingresa hacia el interior formando una base circular convexa; lo
característico es una aplicación tubular hueca que se conecta con el interior del cuerpo a través del
ducto y unida a su vez por una asa corta en la parte superior (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin-La Pradera, 2003) Foto: Y. Villacorta
 FORMA C10 (Jarra con dos asas)
Vasija de modelado por presión manual, de borde evertido, labio media ojival
a veces plana, con un cuello de paredes oblicuas de forma cónica que
ingresa al cuerpo de forma ovoide cortada por la parte inferior, que ingresa
inmediatamente a la base de tipo cónico trunco con una ligera variación en el
perfil de las paredes de forma ondulada y que se reduce para terminar en
una base circular de tipo plana, tiene dos asas adheridas en la parte lateral
media del cuerpo de tipo cintada, en posición horizontal con una ligera
inclinación superior.
244
Foto 92: Vasija de borde evertido, gollete cónico que ingresa al cuerpo, de forma ovoide, notándose
con mayor claridad la inclinación de las paredes al ingresar a la base, con asas cintadas en los
extremos laterales del cuerpo medio (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Maukallaqta – Paruro, 2009) Foto: Y. Villacorta
 FORMA D1 (Vasija de cuello ancho y asas laterales)
Esta forma no tiene relación estrecha con las anteriores, sin embrago es
muy frecuente.
Esta forma tiene un perfil en forma de ―S‖, presenta el borde evertido

ligeramente expandido de labios redondeados, el cuello es bastante alto y
más ancho que el de las botellas siendo éste ligeramente acampanado y
tiene el vientre más redondeado en algunos casos, al igual que la mayoría
de vasijas presenta la base recogida y aplanada, mostrando las paredes
oblicuas, con dos asas anchas de faja de tipo cintadas que conectan los
bordes y los hombros; a veces estas asas sobrepasan del borde de la vasija.
El diámetro de la boca es similar al de su base.
245
Foto 93: Vasijas con variaciones en el gollete y cuerpo, siendo en la primera vasija la base
ligeramente convexa mientras que en la segunda tiene un corte cónico (Ministerio de Cultura del
Cusco: Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso. Proyecto de Investigación Arqueológica Casa
Concha – 2006) Foto: Y. Villacorta
 FORMA D2 (Vasija de cuello ancho y asas escultóricas)
Vasija que presenta las mismas características que la anterior con la

diferencia que esta presenta las asas escultóricas de tipo ofídicas; tiene el
borde evertido y en ocasiones se presenta de forma divergente, con el
gollete alto de forma hiperboloide que se une al cuerpo de forma ovoide en
posición normal, con la base recogida formando un ligero ángulo en su
recorrido para terminar en una superficie circular de tipo plana, lo que le
caracteriza a esta vasija es la aplicación plástica de tipo escultórico de dos
asas, los que han sido modeladas de forma natural correspondiente a figuras
estilizadas de dos ofidios que han sido situadas en los extremos de la vasija,
las que sobresalen de manera ondulada.
246
Foto 94: Imagen de vasija que corresponde a una variación del anterior ejemplar, siendo
característico las aplicaciones plásticas como asas (Tomado de Burger y Salazar, 2004).
 FORMA D3: (Vasija de cuello ancho con un asa)
Esta forma se parece al anterior pero es mucho menos frecuente. Con la

diferencia de que esta lleva un asa de herradura normalmente vertical en la
parte superior del vientre.
El borde es de tipo evertido de labios redondeados, en el gollete y el cuerpo

usualmente no presenta decoración pintada a más de un baño de engobe de
color claro, mientras que en el borde del cuello presenta siempre una banda
horizontal que cubre el rededor de este, con motivos decorativos sobre él,
siendo la única evidencia de decoración; la base presenta una depresión en
la parte superior que se reduce a medida que desciende para terminar en
una superficie circular de tipo plana.
247
Foto 95: Vasijas con variaciones en la abertura y asa siendo el de la segunda imagen más alargada,
pero ambas vasijas consideradas en la misma clase (Ministerio de Cultura del Cusco: Proyecto de
Investigación Arqueológica C.A. Torontoy-2007; Museo Histórico Regional con código CE 167-MHR-
2005 del C.A. Tipón).
 FORMA D4: (Vasija de cuello ancho con dos asas)
Vasija modelada con cierta irregular por las ondulaciones que presenta el
borde, presenta el borde evertido ligeramente expandido que se reduce para
dar a un gollete de forma hiperboloide que se une al cuerpo de paredes
convexas de forma ovoide en posición normal, el ingreso a la base es
ligeramente recogida formando paredes oblicuas que terminan en una base
circular de tipo plana.
Las características resaltantes en esta vasija son las asas opuestas entre sí
de forma cintada plana en posición vertical, situadas a los extremos
superiores del cuerpo.
Generalmente el gollete presenta un baño de engobe de color claro o la

misma arcilla, que combina con la coloración del cuerpo; la decoración
pintada en este tipo de vasijas se muestra en bandas horizontales cuyos
trazos son sencillos.
248
Foto 96: Vasija de borde irregular, con dos asas laterales verticales cintadas (Ministerio de Cultura
del Cusco, Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso, con código CE 394-MHR-Oficina de
Arqueología -2005).
 FORMA D5: (Vasija de cuello ancho con asa lateral)
Se trata de una vasija que presenta el ingreso así como el cuello ancho, con
un asa ancha sobresaliente del mismo borde, de tipo cintada que va unida a
la parte superior del cuerpo. A diferencia de la forma C7 esta presenta el tipo
de borde directo y en ocasiones evertido, de cuello ancho de forma
hiperboloide que es formada en una sola pieza juntamente con el cuerpo de
forma ovoide, formación hecha probablemente por superposición de rollos
(enrollado) que a medida que se formaba la vasija ésta se iba alisando y
cubriendo la superficie de las irregularidades; presenta una base ancha pero
que disminuye a medida que baja mostrando un pequeño ángulo hasta
obtener un soporte de tipo plano o ligeramente cóncavo.
249
Foto 97: Vasijas que presentan el asa que sobresalen del nivel de la boca para unirse al cuerpo,
lograda a través de la presión (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli-2003. Jarra del Museo Nacional de Antropología, Arqueología e Historia del
Perú – Lima: Matos, 1999) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
 FORMA D6: (vasija de cuello cónico)
Vasija de borde evertido de labios redondeados, siendo característico del

objeto la forma del ingreso al cuerpo, que tiene forma cónica siendo el paso
al cuerpo por un espacio más estrecho que la boca; en esta unión se han
fijado dos asas planas que van unidas de forma vertical hasta por debajo del
borde.
El cuerpo tiene paredes convergentes de forma semiesférica que dan

ingreso a una base poco convexa algo recogida formando un pequeño
ángulo entre la unión del cuerpo y la base.
Se trata de una forma muy poco frecuente, por lo que no se puede definir su
uso, asimismo la decoración ha sido expuesta de forma irregular.
250
Foto 98: Vasija de cuello cónico con asas delgadas de tipo cintadas que sobresalen por debajo del
borde y se unen al cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo Histórico Regional de la Casa
Garcilaso, con código CE 188-MHR-Sala 5 Vitrina 1-2005).
 FORMA D7: (Vasija de cuerpo alargado con asa tubular y aplicación)
Se trata de una vasija modelada de forma manual hecha por presión y una
aplicación plástica escultórica de tipo zoomorfa. De borde evertido, labios
redondeados de cuello corto y amplio que se ensancha al ingresar al cuerpo
de paredes convexas y forma ovoide ligeramente alargada y la base
recogida formada por un ángulo interno de superficie circular de tipo plana,
siendo resaltante en la vasija un recipiente de forma tubular hueca que se
prolonga desde el borde hasta la base, siendo ésta unida a la vasija a través
de una asa ancha de tipo cintada al borde, además de presentar una
aplicación plástica de tipo escultórica que representa un felino en posición
sedente y con el cuerpo encorvado, que también ha sido unida al ducto
tubular mediante una pequeña perforación ubicada en la boca, que
posiblemente nos indica que el liquido discurría por esta zona, además este
ducto estaba unida al cuerpo mediante un canal redondeado por donde se
251
conectaba con el interior del cuerpo y que además esta zona era la conexión
entre ambas partes discurriendo el liquido hacia el ducto tubular y esta a su
vez a la aplicación escultórica (ver dibujo en cuadro morfológico).
Foto 99: Vasija de borde evertido, con pequeñas faltantes en el cuello y cuerpo. Unida a través de un
conducto tubular y asa cintada, cuyo liquido vierte en este espacio tubular y que posiblemente al ser
llenada se vertía por una aplicación escultórica de tipo zoomorfo (al parecer felino) que estaba
colocada en la superficie exterior de esta aplicación tubular (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy -2009) Ubicación actual: Gabinete de
Arqueología del C.A. Torontoy-MAPI. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA D8: (Vasija con ducto curvo)
Vasija modelada de forma manual por presión, presenta el borde evertido de

labio de tipo media ojival, con cuello ancho y corto que ingresa a un cuerpo
ligeramente alargada de forma ovoide en posición normal con una
inclinación interna de las paredes de la base que forma paredes
convergentes para terminar en una superficie convexa de forma circular;
tiene como aditamento una asa vertical ubicada en el extremo lateral inferior
del cuerpo de tipo cintada adelgazada por la presencia de una aplicación
plástica maciza curva que ha sido adherida al perfil inferior de esta asa, que
corresponde a un ducto o canal curvo de tipo hueca que se prolonga para
252
dar ingreso a la parte interna del cuerpo, a manera de vertedero. Se trata de

un conducto por donde se discurría el líquido interno.
Foto 100: Vasija con faltante en el borde, y parte del cuerpo, con un asa cintada con aplicación
plástica adherido al perfil inferior del asa (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación
Arqueológica Espíritu Pampa-2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Y. Villacorta
 FORMA E1: (Ollas de base cónica)
Vasija que tiene una apertura muy ancha, de borde divergente labios
redondeados que varían siendo a veces de tipo media ojival, tiene el cuello
corto recogido y ancho, que se prolonga al cuerpo que varían ligeramente en
el diámetro siendo el diámetro mayor a veces en la parte media o inferior del
cuerpo, y esta a su vez es mas alargada formando una figura ovoide en
posición normal, tiene la base generalmente de forma cónica que termina en
una superficie puntiaguda de tipo convexa siendo ésta a veces plana o
cóncava ligeramente. En la parte inferior de las paredes se sitúa dos asas
planas verticales en posición opuesta, de tipo cintada. Por debajo del cuello,
en el eje central se encuentra una representación plástica de forma ovalada
con incisiones que detallan una estilización morfológica.
Algunas bases de los cántaros y ollas (clases 1, 5, 6 y 7) presentan una
protuberancia sobresaliente que pudo servir para introducirlo al interior del
253
piso, a manera de soporte, el cual quedaba fijo en el piso para evitar su

inclinación, siendo mas de tipo funcional; mientras que en los cántaros la
base aguda sirvió para que la vasija sea inclinada con el propósito de verter
el liquido con solo girarlo en su mismo eje.
Foto 101: Vasija de base cónica, por el tamaño debió de ser parte de un evento publico. Variando
estas en tamaño y función (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli-2002) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta
 FORMA E2: (Ollas de base cónica, con aplicaciones escultóricas)

Se trata de vasijas que presentan las mismas características anteriores, con
algunas variaciones. Tiene el borde evertido ligeramente expandido de labio
convexo, con pequeñas aplicaciones plásticas a manera de apéndices
adheridas por detrás del borde con perforación central; con cuello corto
ligeramente estrecho que ha sido unida al cuerpo de forma ovoide cuyas
paredes son menos convergentes que dan ingreso a una base de forma
cónica con terminación aguda de tipo convexa, con dos asas laterales de
tipo cintada en la parte inferior del cuerpo. Por encima de las asas se han
colocado unas aplicaciones plásticas de tipo escultóricas que representan
una figura fitomorfa que corresponden a mazorcas de maíz, los cuales han
254
sido modeladas de forma individual ya que se evidencia que presenta un

núcleo que conforma el marlo (zuro) propiamente dicho, y cada grano de
maíz ha sido modelada y colocada a la superficie del núcleo de forma
individual, conformando hileras del fruto, los cuales por el tipo de acabado se
han ido desprendiendo como si éstos hubieran sido desgranados. En la
parte frontal superior del cuerpo se ha adherido una aplicación plástica de
forma ovalada con incisiones lineales que estilizan la representación.
Foto 102: Vasija de base cónica con aplicaciones escultóricas de tipo fitomorfa, cuya superficie
delantera muestra decoración pintada que corresponde a figuras de vasijas del tipo cántaros (clase
1). Al parecer existe una estrecha relación entre las aplicaciones y los motivos decorativos
(Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa-2009)
Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA E3: (Ollas de base aguda con boca estrecha)
Presenta características similares a las anteriores. Tiene el ingreso estrecho

de borde evertido y labio redondeado con un cuello muy estrecho y corto en
cuyo perfil se ha adherido los apéndices de forma semicircular con
perforación central, que ingresa inmediatamente al cuerpo que se presenta
algo redondeado siendo el diámetro mayor en la parte media del cuerpo,
255
siendo ensanchado a los lados por esta zona; tiene una base de forma
cónica con terminación aguda de tipo convexa que es ligeramente mas
alargada que las anteriores; tiene dos asas cortas de tipo cintadas ubicadas
en la parte media lateral del cuerpo, con la aplicación plástica ovalada que
es característico, en la parte central frontal del cuerpo superior.
Foto 103: Vasija de boca estrecha y cuerpo ancho cuyo diámetro es mayor en la parte central
alargándose ligeramente hacia los extremos (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo Histórico
Regional con código CE 054 – CH, Sala 1) Ubicación actual: Museo de Chinchero.
 FORMA E4: (Ollas de base aguda cuerpo globular)
Vasija que aparece muy frecuente, dentro de las colecciones de los sitios
arqueológicos. Se trata de una vasija de boca amplia, de borde evertido, con
un cuello muy corto y recogido. La forma del cuerpo varía bastante siendo en
la mayoría de las veces globular u ovoide. El diámetro se reduce hacia abajo
formando una base redonda o aguda.
En varios casos el vientre forma un ángulo pronunciado teniendo paredes
ligeramente convexas, la base también puede terminar en una pequeña
plataforma. Con dos asas laterales de tipo cintada cuya posición puede
256
variar entre la parte media y superior del cuerpo (foto 42), siendo planas
cuya posición puede ser vertical conectando hombros y labios u horizontal
situados en la parte superior de las paredes.
Este tipo de vasija se distingue de las anteriores formas no solo por la
variación morfológica sino también por la factura ordinaria o tosca y por la
falta de decoración. En la mayoría de los casos la superficie exterior muestra
huellas de hollín (típico uso doméstico).
Las dimensiones tambien pueden varian desde las miniaturas que pueden
llegar a medir 50 mm. hasta 100 mm. o más.
Foto 104: Vasija de borde evertido, cuerpo ovoide y base con terminación alargada y aguda, las
asas ubicadas en la parte superior (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Choquequirao – 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta
 FORMA E5: (Olla de base cónica y asas laterales)
Vasija de recurrencia bastante rara. Se trata de una variedad de las formas

anteriores, constituida por una boca ancha de borde evertido con labio
redondeado, con un cuello corto y recogido, que se prolonga hacia el cuerpo
de forma globular u ovoide cuyo diámetro se reduce hacia abajo formando
257
una base redonda, cónica con una terminación aguda, con dos asas en
posiciones opuestas, una de ellas es plana horizontal que se inclina
ligeramente hacia arriba ubicada sobre el extremo superior del cuerpo y la
otra vertical que sobresale del borde y se une al cuerpo, ambas de tipo
cintada.
Foto 105: Vasija de asas dispuestas en posiciones opuestas, siendo de tipo funcional más que
ornamental (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo Histórico Regional con código CE 235-MHR-
Sala 5 Vitrina 1-2005).
 FORMA E6: (Olla de paredes verticales)
Vasija de recurrencia bastante rara. Se trata de una vasija de borde directo

de labios planos, tiene las paredes del cuerpo en posición vertical,
ligeramente convexas en algunos casos, de forma cilíndrica que se alarga
hacia abajo, siendo el diámetro mayor en la parte superior, y que se va
reduciendo e inclinándose dándole una forma curva a los bordes de la base
para terminar en una superficie circular de tipo plana. Presenta dos asas en
los extremos laterales de la zona media del cuerpo, en posición vertical de
cuerpo plana de tipo cintada.
258
Vasija que presenta dimensiones bien consideradas ya que el tamaño, las

paredes bien gruesas, así como el motivo decorativo (correspondientes al
motivo decorativo 27 ―a‖) pueden determinarnos que la vasija tuvo una
función de depósito.
Foto 106: Vasijas de gran dimensión, de paredes gruesas verticales de tipo cilíndrico que conforman
objetos de uso como deposito, y que las vasijas debieron estar asentadas en un solo espacio ya que
el peso de ellas sin contenido es pesado (Ministerio de Cultura del Cusco- Emergencia De La Obra
Pavimentacion Vias De Acceso AA.HH Araway 1º De Enero – 2009) Ubicación actual: Gabinete de
Las fuentes etnohistóricas y etnográficas coinciden en que la organización

de fiestas en honor a las huacas era una de las responsabilidades de las
autoridades que justificaba, en parte, la percepción del tributo y que en
ellas participaba la totalidad de la población (Murra 1975; Rasnake 1989;
Pease 1992).
El comensalismo político cobra expresión arqueológica en una serie de
espacios (áreas capaces de albergar a gran cantidad de personas), rasgos
(estructuras para procesamiento de comidas en grandes cantidades o de
dimensiones poco comunes o para la exhibición de los recursos a
consumir), artefactos (tamaños y cantidades de vasijas) y desechos
alimenticios de carácter excepcional (Hayden 2000: 40-41). Pero, como se
indicó anteriormente, en las fiestas andinas los alimentos y el alcohol no
sólo circulaba entre los vivos, sino que eran literalmente compartidos con
los difuntos, lo que requería de dispositivos especiales, como los
observados por Pedro Pizarro:
259
“Y hacían fuegos frente a los difuntos con un pedazo de madera muy seca…
Habiendo prendido fuego a este pedazo de madera, quemaban aquí todo lo
que habían puesto delante del difunto para que pudiera comer las cosas que
ellos comían, y aquí en este fuego las consumían. Asimismo, delante de estos
difuntos tenían unas vasijas grandes, que llaman verquis, hechas de oro,
plata obarro, cada uno de acuerdo a su deseo, y adentro vertían la chicha
que le daban al hombre muerto con mucha ostentación… Cuando los verquis
estaban llenos, los vaciaban en una piedra redonda en el medio de la plaza, y
que decían que era un ídolo, y estaba hecha alrededor de una pequeña
abertura por la que [la chicha] se escurría por unos caños que hacían bajo el
suelo” (Pizarro 1571, cit. en Isbell 1997: 42-43).
Acciones semejantes y algunos de los objetos que involucraban (como p.e.,

vasijas de boca ancha o virques de acuerdo a la denominación actual) han
sido también ilustradas por Guamán Poma (1980 [1615]: 263, 269) como lo
ejemplifica el dibujo de un funeral en el Collasuyu reproducido en la figura.
Estos objetos permitirían en principio rastrear arqueológicamente algunas
de estas acciones, como la utilización de vasijas en eventos públicos.
Figura 33. Imagen que muestra un entierro en el Kollasuyu según Guaman Poma de Ayala [1615]2006:
figura 295). Se puede observar una vasija idéntica a la descrita antes, usada posiblemente en eventos
públicos como se menciona en el texto.
260
 FORMA F1: (Cuenco de dos asas)

Vasija bastante frecuente. Tiene el borde evertido y a veces se presenta de
forma directa, de labio ojival o plano en algunos casos, se distinguen por las
paredes convergentes inclinadas un poco hacia el interior, de forma
cilíndrica, con una curvatura en la parte superior de la base que se va
reduciendo a medida que desciende para terminar en una superficie circular
de tipo plana. En la parte superior de las paredes se sitúan dos asas planas
horizontales, de tipo cintada, raras veces también verticales.
Foto 107: Vasija de cuerpo cilíndrico. Objeto que presentará ciertas variaciones en cuanto a la
ubicación de asas y borde (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica
Kanamarka – 2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
Foto 108: Vasija con variación en el borde de tipo plano y cuerpo convergente (Ministerio de Cultura
del Cusco- Museo Histórico Regional con código CE 323-MHR) Ubicación actual: Oficina Arqueológica
2005
261
 FORMA F2: (Cuenco de dos asas sobresalientes)
Vasija de recurrencia poco frecuente. Tiene el borde evertido de labio media

ojival, de paredes convexas formando una figura cilíndrica, con una
inclinación interna de las paredes de la base formando un perfil curvo o
angular, para terminar en una superficie circular de tipo plana. Siendo
características en esta vasija las asas adheridas del borde sobrepasando
esta área y unidas al cuerpo medio, formando una figura ovalada tanto
interna como externa, tiene el cuerpo plano de tipo cintada, que presentan
forma alargada. Vasijas que en su mayoría presentan decoración bícroma.
Foto 109: Vasija cilíndrica de asas sobresalientes que forman una figura ovalada sobrepasando el
nivel de la boca, nótese la curvatura formada al ingresar a la base (Ministerio de Cultura del Cusco-
Proyecto de Investigación Arqueológica Casa Concha-2006) Ubicación actual: Gabinete de
 FORMA F3: (Cuenco de dos asas con corte frontal)
Vasija de recurrencia poco común. De borde evertido y labios redondeados y

ojivales en ocasiones, de cuello muy corto que se prolonga hacia el cuerpo
de paredes convexas de forma cilíndrica, con una inclinación interna de la
base en la parte superior que va ingresando de forma angulosa para formar
una figura cónica cortada vista de perfil, para luego terminar en una
superficie circular de tipo plana, con dos asas ubicadas en los extremos
262
laterales superiores del cuerpo de tipo cintada con una ligera inclinación
hacia arriba. Lo característico de la vasija es la presencia de un corte
cuadrangular (calado: ver técnicas decorativas) hecho aun cuando la pasta
de arcilla estaba en proceso de formación, cuyas paredes fueron
posteriormente retocadas; se trata de una extracción de arcilla fresca
formando una apertura hacia el interior de la vasija que presenta los bordes
o labio de tipo convexo ligeramente redondeado logrados por el acabado
superficial, el cual da paso a un espacio en donde se ha colocado o adherido
por presión unas placas arcilla modelada (numero de dos) colocadas
horizontalmente y opuestas entre sí (transversal) formado a su vez tres
espacios internos, donde se presume por la forma se colocaba alguna
sustancia.
A su vez esta vasija presenta otra conexión o parte añadida correspondiente

a una pasta de arcilla adherida y modelada superficialmente a las paredes
del objeto formando un tipo de separación con la parte interna (la antes
descrita) de tal manera que le da un aspecto de un segundo objeto en una
sola pieza, formando un espacio circular a manera de cuenco. Por las
características podría tratarse de una vasija utilizada en ciertos eventos
públicos.
Corresponde a una vasija el cual ha sido modelado a través del

enrollamiento; los rollos se disponen en posición espiral uno sobre otro y
luego las paredes del objeto son alisados, o combinando con otras técnicas
como es en este caso el bruñido que presenta marcadas estrías por el
material usado en el enrasado, que le dan cierto aspecto brilloso a la
superficie de la vasija.
263
Foto 110: Vasija cilíndrica con características peculiares de cortes correspondiente al modelado por
placas y adjunciones de arcilla para formar ciertos espacios que posiblemente sirvieron para
actividades importantes (Ministerio de Cultura del Cusco- Proyecto de Investigación Arqueológica
Sillkinchani – 2000) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA F4: (Cuenco con asas escultóricas)
Vasija de frecuencia poco común. Presenta el borde evertido, labio

redondeado, que ingresa al cuerpo de paredes verticales y forma cilíndrica,
con una curvatura interna propia de las vasijas al ingresar a la base que vista
de perfil tiene forma cónica cortada de superficie circular de tipo plana. Con
dos asas o aplicaciones de tipo escultórica que corresponde a una
representación zoomorfa (al parecer un felino) hechas de forma natural,
adheridas al borde por presión, cuya decoración se prolonga a un asidero o
cuerpo redondeado.
264
Foto 111: Vasija cilíndrica con asas escultóricas y detalle de la aplicación escultórica con los rasgos
naturalistas de un felino (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica
Muyu Orqo – 2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA F5: (Cuenco de paredes cortas)
Vasija de modelado manual por presión. Se trata de una vasija de borde

evertido, labio media ojival, con un estrecho cuello que da acceso al cuerpo
de paredes verticales ligeramente inclinadas hacia el interior de forma
cilíndrica y que es reducida a medida que desciende; pero la altura es
mínima al igual que el tamaño. El cuerpo es achatado con el diámetro
máximo en la parte inferior, base plana y normalmente algo recogida, en las
paredes se sitúan dos asas planas horizontales. En ocasiones la forma del
cuerpo varia tomando una forma cónica cortada.
Foto 112: Vasijas con variantes en la inclinación de las paredes del cuerpo, formando en la primera
un cono cortado mientras que en la segunda las paredes son mas verticales (Ministerio de Cultura
del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2005. Proyecto de Investigación
Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA F6 (Cuenco con perforaciones)
Se trata de una vasija de borde evertido de labio redondeado, paredes

oblicuas de forma cilíndrica con algo de depresión ya que es estrecha la
altura, mientras que el diámetro es mayor en la parte media del cuerpo, para
265
ingresar a una base de paredes oblicuas que se reducen para terminar en

una superficie circular de tipo plana, con dos asas de tipo cintada ubicadas
en la parte superior del cuerpo.
Lo característico en esta vasija es la presencia de varios agujeros de forma

circular logradas a través de la incisión, hecha por presión cuando la arcilla
aun estaba fresca, hecho por un instrumento agudo y resistente que se usó
para introducir en la superficie de la vasija, formando espacios vacios de
bordes uniformes, los que a su vez están dispuestos de forma circular,
formando una especie de círculos concéntricos. Por la presión ejercida del
instrumento la superficie presenta cierta irregularidad; la arcilla extraída ha
dejado pequeñas porciones que son perceptibles al tacto.
Por estas características se trataría de una vasija usada como separador o

cernidor usado como tamizador de algunas sustancias o materias y
reducirlas a polvo (lo más grueso quedaba sobre la vasija, y lo menudo caía
al sitio destinado para recogerlo).
Foto 113: Vasija que presenta las mismas características del objeto anterior, con la variación de que
este presenta incisiones hechas a presión; estando la arcilla aún en estado maleable (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA F7 (Cuenco con aplicaciones plásticas)
Se trata de una vasija de borde evertido, de paredes convexas. La altura de

las paredes son cortas tomando una forma ligeramente cilíndrica, con una
inclinación interna que forma un pequeño ángulo que forma la base para
266
terminar en una superficie circular de tipo plana. Tiene dos aplicaciones

plásticas modeladas por presión manual que ha sido formado en una sola
pieza de cuerpo tubular macizo usado como asidero y una protuberancia
conformante que sobresale del borde de la boca, que corresponde a una
cabeza zoomorfa con decoración pintada de pequeños puntos colocados en
la formación tubular y otras en la protuberancia que al parecer corresponden
a los ojos de la representación zoomorfa.
Foto 114: Vasija de cuerpo estrecho en relación a la atura, que forma una figura cilíndrica, con dos
asas de tipo plásticas que presentan cierta estilización zoomorfa en la parte superior del asidero
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA G1 (Olla de cuerpo esférico y asas en el borde)
Vasija de modelado por presión manual, lograda por enrollamiento, cuyas

paredes han sido alisadas posteriormente para acabar en una superficie
regularmente uniforme.
Recipiente de mayor frecuencia en las colecciones de las excavaciones.

Presenta el borde evertido, el labio redondeado, un cuello ligeramente alto
de forma tubular que es unida al cuerpo de forma esférica, que convergen a
una base convexa de paredes redondeadas; con dos asas anchas de tipo
cintadas opuestas entre sí en posición vertical, que salen del labio y se unen
en la porción superior del cuerpo (hombros).
267
Dentro de esta variedad se ha agrupado a todas las vasijas que

aparentemente tuvieron la función de olla. Que según información de Ramiro
Matos (1999: 126) son aquellas vasijas que sirvieron para cocer o guardar
alimentos. Generalmente se trata de vasijas de uso domestico, aunque
existen también aquellas que presentan decoración pintadas (ibíd.).
Foto 115: Vasija de borde evertido y cuerpo esférico de características domésticas (Ministerio de
Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Checoq – Maras, 2003/05) Ubicación
actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA G2 (Olla de cuerpo esférico y asas en el cuerpo)
Vasija de borde evertido, de labio redondeado, boca estrecha de cuello muy

corto y recogido tiene el cuerpo generalmente esférico, con dos asas planas
opuestas que se ubican en la superficie superior del cuerpo, en posición
vertical; éstas a veces varían en la posición las que pueden ser vertical u
horizontal, situados en parte superior o media de las paredes generalmente.
Vasija que ha sido modelada por presión manual a través de la técnica del
enrollado, ya que por tratarse de una pieza de regular tamaño ha sido
formada por rollos los que a medida que se formaba las paredes de la vasija
ésta era alisada a la vez para obtener una superficie regularmente uniforme.
268
Generalmente este tipo de vasijas presentan una pasta gruesa de textura

tosca/media, de consistencia semi-compacta; probablemente por tratarse de
objetos que serán expuestas al fuego presentan mayor cantidad de
mordientes gruesos o de granos mayores a los 5 mm, parecidas a la clase 5.
A su vez el tratamiento superficial en este tipo de vasijas es similar, siendo
enrasado por un instrumento duro dejando la superficie irregular con algo de
brillo, sin ser impermeabilizado por completo la capa superficial por el tipo de
mordientes.
Foto 116: Vasija de cuerpo esférico de función y uso doméstico (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008) Ubicación específica: Museo de Sitio
 FORMA G3 (Olla de cuerpo ovoide y asas en el cuerpo)
Vasija de frecuencia regular. Presenta el borde evertido, labio media ojival;

con un cuello ligeramente alto de forma cónica trunca que es unida al cuerpo
de paredes convexas y forma ovoide en posición normal, presenta una
curvatura interna que ingresa a la base formando un ángulo que se reduce a
medida que desciende para terminar en una superficie de forma circular de
269
tipo plana; con dos asas laterales ubicadas en la parte media del cuerpo de
tipo cintada en posición horizontal, las que pueden variar a verticales.
Foto 117: Vasija de cuerpo ovoide, con evidente decoración pintada que nos induce a creer que se
trataba de una vasija usada solo en eventos públicos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2007) Ubicación específica: Museo de Sitio Manuel
Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA G4 (Olla de cuerpo ovoide y asas escultóricas)
Se trata de una vasija que ha sido modelada por presión manual, y

combinada mediante la técnica del moldeado sobre todo para la zona
adherida correspondiente a las aplicaciones.
Tiene borde divergente siendo en otros casos evertido, de labios
redondeados, con un cuello ligeramente alto de forma hiperboloide que se
reduce en la parte media y expandida en la parte inferior para ingresar al
cuerpo que tiene forma ovoide en posición normal siendo mayor el diámetro
en la parte media del cuerpo, con una depresión en la parte superior del
cuerpo que se reduce formando un ángulo interno para terminar en una
superficie de forma circular de tipo plana, que vista de perfil tiene forma
270
cónico trunca. Siendo característica de la vasija unas aplicaciones plásticas,

situadas a los extremos del cuerpo medio; logrado mediante el moldeado ya
que los rasgos fisonómicos de la aplicación lo ameritan. Se trata de dos
figuras zoomorfas (por las características descritas); de cuerpo redondeado
y vacio cuya curvatura forma la zona del cuerpo, mientras se prolonga hacia
la parte superior se observa una cabeza con rasgos característicos de una
representación zoomorfa por la presencia de prolongaciones triangulares
dentadas que sobresalen de la boca, a manera de dientes, que le dan una
apariencia de ferocidad; mientras que los ojos y fosas nasales así como la
oreja han sido hechas por presión manual y utilizando algún instrumento
duro para formarlo, características representadas de forma naturalista, que
le dan a la aplicación una apariencia felínica. Ambas aplicaciones han sido
situadas en posiciones opuestas; con intervención de instrumentos
adecuados así como la complementación de técnicas para lograr las
incisiones y cortes del rostro y darle un aspecto natural.
Ya que por tratarse de un molde vacio en la terminación de la boca se hizo

una perforación por donde probablemente se vertía el líquido que era llenado
al interior.
Al respecto de la decoración escultórica Matos (1999: 130) menciona que

muchas de estas figuras modeladas podrían tratarse de illas o amuletos de
fertilidad, que adoptan la forma de peces, felinos, camélidos, y frutos. Este
ejemplar perteneciente al Museo Inka de la Universidad Nacional de San
Antonio Abad del Cusco, que según información de Luis Barreda la
decoración escultórica se trataría del mitológico “coa” (ibíd.).
271
Foto 118: Vasija de cuerpo ovoide, y detalle de aplicación plástica de tipo escultórica; de función
ceremonial aparentemente por la variedad iconográfica y plástica (Universidad Nacional de San
Antonio Abad del Cusco – Museo Inka) Ubicación: segundo nivel, Foto: O. Montúfar
 FORMA G5 (Olla de cuerpo bicónico y aplicación)
Vasija modelada por presión manual. De borde evertido que termina en

labios de tipo media ojival, que desciende a un cuello de pared oblicuo que
tiene forma cónica que se reduce hacia el interior formando un espacio
estrecho, para luego expandirse y dar acceso al cuerpo de forma cónica de
paredes convexas cuyo diámetro es mayor en la parte inferior del cuerpo,
zona donde presenta una curvatura para ingresar a la base de paredes
convergentes.
Con una aplicación plástica de modelado manual de forma alargada curva y

cuerpo redondeado, con una sobresaliente que sobrepasa el nivel de la boca
a manera de asidero; adherida al borde y unida a través de presión al cuerpo
inferior.
272
Foto 119: Vasija de forma bicónica (Ministerio de Cultura del Cusco, P.A. Sacasayhuaman, Sector
Muyucmarca, Sub Sector Cruz-Moqo 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Se tiene un ejemplo similar (Matos 1999: 129) que se caracteriza por la

existencia de una aplicación plástica que resalta en un lado del cuerpo con la
representación de un felino adherido a manera de agarradero, unida del
labio a la porción media del cuerpo.
Las paredes del borde se inclinan hacia el interior de manera cóncava
formando un ángulo en la unión del borde y el cuerpo, para luego expandirse
hacia el exterior dando al cuerpo de forma elipsoidal una curvatura en la
parte inferior del cuerpo que termina en una base plana o ligeramente
cóncava. Vasija de vista general que forma una figura bicónica.
Foto 120: Variación de vasija de forma bicónica con aplicación plástica de tipo escultórica usada
como agarradero (Tomado de Matos, 1999:129) Ubicación: Museo Nacional de Arqueología,
Antropología e Historia del Perú.
273
La aplicación de adornos plásticos aparece en forma de adhesiones al

conjunto, ya sea para destacar un carácter morfológico o para completar un
detalle, por ejemplo rasgos faciales, estilizaciones de ciertas partes de un
animal, etc. (ibíd.: 30).
 FORMA G6 (Olla de cuerpo elipsoidal y asa posterior)

Vasija de frecuencia poco rara. Modelada por presión manual, elaborada a
través de rollos de arcilla los cuales una vez que se formaba se alisada o
enrasaba la superficie para quitar las irregularidades con un instrumento
duro. La posición de la boca y cuerpo es variada, siendo ligeramente
inclinada hacia uno de los extremos. Presenta el borde evertido, la boca
estrecha, con un cuello muy estrecho que va unida al cuerpo que tiene forma
elipsoidal, de paredes convergentes que terminan en un soporte elipsoidal
de tipo convexa. Presenta un asa ancha adherida por presión y alisada a la
parte posterior de la vasija, ubicada en posición horizontal con una ligera
inclinación superior, y alargada hacia los lados formada una figura ovalada,
de tipo cintada. En la parte frontal superior del cuerpo presenta dos
pequeñas aplicaciones plásticas las que han sido adheridas
superficialmente; corresponden a figuras semi-ovaladas con una incisión o
corte central que separa a las piezas en dos secciones (conocidos como los
ojos de café).
Foto 121: Vasija que presenta una forma peculiar, de cuerpo alargado hacia un extremo, con el
asidero en la parte posterior que por las características posiblemente sirvió como tostadora
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. Torontoy – 2008)
274
Se tiene otra vasija similar a estas con algunas variaciones como el cuello y
la posicion del asa; se trata de una vasija hallada en Espititu Pampa, con el
borde evertido de cuello cónico trunco que se reduce para ingresar al cuerpo
que tiene un ligero alargamiento hacia un extremo de forma elipsoidal, cuya
superficie de las paredes convexas terminan en un soporte asimetrico de
tipo convexo, mientras que el asa esta ubicada en el borde y unida al cuerpo
de forma cintada plana que sobresale ligeramente del nivel de la boca. El
cuerpo de esta vasija es más estrecha en relación a la altura, con un
achatamiento o adelgazamiento en la terminación que le da a la vasija cierta
presión, por encontrarse a un extremo.
Foto 122: Vasija con variación en el borde y asa, siendo lo característico la formación del cuerpo.
Como mordientes muestra una buena cantidad de mica fina plateada lo cual es característico de la
zona oriental (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu
Pampa – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Cárdenas en 1994 (en Shimada) menciona unos platos alfareros que son
parte de unas ofrendas halladas en unos entierros halladas en la Costa
Central del Perú, las que tienen formas circulares y ovalados, siendo algunos
ejemplos ligeramente asimétricas, bastante abiertos y tienen una altura que
varia entre los 2 y 6 cms. Siendo estas las que sirvieron para recibir las tiras
de arcilla del enrollado para la formación de las vasijas conocidas como
cantimploras de formas “frijoloides”. Por lo que posiblemente se usaron
275
instrumentos de morfologia ovalada para formar este tipo de vasija inca que
se asemeja a un fruto.
 FORMA G7 (Olla de cuerpo cilindrico y asa posterior)
Vasija de recurrencia muy rara. Se trata de una vasija modelada por presion
manual, utilizando instrumentos adecuados para su acabado. De borde
evertido de labios redondeados, que se conecta inmediatamente al cuerpo
de paredes verticales de forma cilindrica, con una curvatura interna que se
reduce para ingresar a una base de forma circular de tipo plana; presenta
una asa plana ancha de tipo cintada vertical, que ha sido adherida al borde y
unida al extremo superior del cuerpo, sobrepasando del nivel de la boca,
formando una figura ovalada. Lo caracteristico de la vasija son unas
pequeñas perforaciones circulares hechas en las paredes del cuerpo y base;
logradas a través de incisiones hechas cuando la arcilla aun estaba en
fresca.
Foto 123: Pequeña vasija que presenta pequeños agujeros perforados aún en estado fresco de la
formación de la pieza, por la morfología podría tratarse de un objeto para cernir o separar una
materia (Museo Inka de la Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco) Foto: O. Montufar.
 FORMA H1 (Olla con soporte pedestal, cuerpo alargado)
Vasija de recurrencia muy frecuente en las colecciones de los proyectos de

investigación. Se trata de una vasija de borde evertido, de labio media ojival,
que tiene un reforzamiento interno lograda a presión y unida al cuerpo de
276
paredes convexas de forma cónica trunca, cuyo diámetro es mayor en la

parte inferior del cuerpo, cuyas paredes se reducen para ingresar a una base
de forma cónica que se alarga ligeramente hacia la parte inferior
reduciéndose para luego unirse con un soporte tubular conformada por una
base de tipo pedestal, con una concavidad interna; tiene un asa lateral
colocada en la parte inferior del cuerpo, cuya posición se encuentra
ligeramente oblicua de tipo cintada con una ligera inclinación central que
forma cierta curvatura, generalmente las asas de este tipo de vasijas
sobrepasan el nivel de la boca y por la morfología y características podría
tratarse de objetos que eran trasladados con facilidad para la quema de
algunas sustancias o algún material, por cuya base se quemaba.
Foto 124: Vasija de soporte pedestal por donde posiblemente se hacia la quema, con una asa
alargada que ayudaba en su transporte (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Casa Concha – 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
 FORMA H2 (Olla con soporte pedestal, cuerpo oblongo)
Vasija muy frecuente. Se compone de un recipiente de paredes redondas,

que se inclinan hacia el interior, los labios cortos convergentes forman
ángulos, por el reforzamiento interno. El recipiente reposa sobre un pie corto
y redondo cuyo tamaño se reduce hacia arriba, no evidenciándose la sección
277
tubular del soporte. Por lo general la división entre el cuerpo y el pie está
marcada por un ángulo; la altura del pie y del recipiente varía bastante los
más altos normalmente tiene un cuerpo trapezoidal con contornos muy
marcados. De las paredes sale una grande asa plana horizontal que se
inclina hacia arriba o en dirección diagonal. Una característica de esta forma
es una aplicación en relieve situada en la parte superior de las paredes del
recipiente frente al asa, por lo general se trata de protuberancias o motivos
estilizados de una figura ondulada que a veces se asemeja a un ofidio, etc.
algunas de estas formas presentan tapas redondas.
Foto 125: Vasija de soporte pedestal siendo mas estrecha la altura del cuerpo y oblonga hacia los
lados (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo–2000)
 FORMA H3 (Olla con soporte pedestal, cuerpo elipsoidal)
Vasija modelada por presión manual. Tiene el borde evertido con una
inclinación interna que presenta cierto reforzado, unida al cuerpo que tiene
un alargamiento a los extremos de forma elipsoidal cuyas paredes convexas
son ligeramente estrechas con relación a la altura, con una curvatura en la
parte inferior del cuerpo que ingresa a la base ligeramente cónica, que luego
será unida a un soporte de tipo pedestal con una concavidad interna. Con
278
una asa adherida en la parte posterior del cuerpo de tipo cintada que
sobresale del nivel de la boca y una inclinación hacia el exterior formando
una herradura. Así también tiene una aplicación plástica curvada en la parte
frontal del cuerpo con pequeñas incisiones internas.
Foto 126: Vasija de soporte pedestal, cuya característica es el alargamiento del cuerpo que le da una
forma elipsoidal y ligeramente estrecha en altura (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Pukin–2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto:
Y. Villacorta.
 FORMA H4 (Olla con soporte trípode)
Presenta las siguientes características: de borde evertido, labio media ojival,

de cuello muy corto que va unida al cuerpo de paredes redondas, siendo el
diámetro mayor en la parte inferior del cuerpo, de forma semiesférica, con
una inclinación interna que ingresa a la base formando un ángulo interno,
para dar a una pared oblicua de forma cónica, que finalmente reposa sobre
tres soportes opuestos que van en los bordes de la base, de formas
alargadas de cuerpo redondeado y terminales planos, los cuales han sido
ubicados de forma equidistante. Tiene un asa de tipo plana cintada ubicada
en la parte posterior del cuerpo en la parte media inferior del cuerpo, el cual
sobresale del nivel de la boca en posición oblicua que forma una figura de
herradura; al mismo tiempo una aplicación plástica de formas circulares en la
parte frontal adheridas de forma superficial a manera de pequeños
apéndices.
279
Una derivación de esta son los labios doblados carenados y prolongados

hacia dentro. Otras formas son las de borde doblado con el labio ligeramente
curvado y algunas formas muestran bordes con una ligera curvatura hacia
fuera en forma de ―S‖ con los labios cortados en forma oblicua o terminan en
punta redondeada. Además todas las bases tienen una base hueca.
El soporte es una aplicación que fue trabajada individualmente, de forma
alargada tubular macizo de cuerpo redondeado, que termina en una
superficie ligeramente curva para su estabilidad.
El tipo de soporte debió servir para su fácil traslado y posterior quema hecha
por la parte inferior, ya que la mayoría de estas vasijas presentan la
superficie oscura, sobre todo en esta zona. Además de que el asa era de
fácil manejo por la posición y tamaño.
Foto 127: Vasija con soporte trípode. Se trata de un aditamento adicional que va agregado a la base,
los que fueron modelados individualmente y colocados por presión y alisado a los bordes de la base
de la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo de Sitio de Chinchero, con código N° Ce 026–CH,
Sala 1; 2007).
 FORMA H5 (Olla con soporte trípode y dos asas)

Vasija modelada por presión manual; presenta el borde evertido ligeramente
presionado hacia el exterior, que tiene un reforzamiento interno que le da un
ligero abultamiento, y cierta superficie oblicua mientras que en la superficie
exterior termina en un labio de tipo media ojival, que es unida a un corto y
estrecho cuello que ingresa a un cuerpo de forma semiesférica de paredes
280
convergentes, cuyo diámetro es mayor en la parte inferior, uniéndose al

punto de tangencia vertical, que ingresa inmediatamente a las paredes de la
base convexa que vista de perfil tiene forma semiesférica, a cuya superficie
se han adherido tres soportes de forma tubular maciza de cuerpo
redondeado que terminan en una base plana para dar soporte a la vasija,
aplicaciones que han sido colocadas en los bordes exteriores de la base
colocadas de forma equidistante y ligeramente curvos; siendo característico
en la vasija dos asas planas laterales de tipo cintada, adheridas en posición
horizontal alargada hacia el exterior formando una figura de herradura; con
una pequeña variación en las alturas; que han servido para su fácil manejo y
traslado, además de que ambas asas sobresalen del nivel de la boca.
Asimismo en las paredes del cuerpo se ha hecho varias incisiones o cortes
de poca profundidad hechas a manera de delgados canales que han sido
presionados aun cuando la arcilla estaba fresca y hechos con un instrumento
duro de punta aguda, que cubren la pared vertical del cuerpo.
Foto 128: Vasija de soporte trípode, hecha de forma tubular maciza y adherida a los bordes de la
base; además de tener dos asas cintadas con variación en la dimensión, los que han servido para
sostenerlo con facilidad, ya que la de menor dimensión era colocada en la parte inferior al momento
de la inclinarla para vaciar su contenido (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Kanamarka–2006) Ubicación: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
 FORMA H6 (Olla con soporte tetrápode)

Se trata de una vasija cuya característica es la presencia de cuatro soportes
que sobresalen de la base convexa de la olla. Presenta el borde que diverge
al exterior, con la altura del cuello muy estrecho y que da paso
281
inmediatamente al cuerpo que tiene una forma ligeramente elipsoidal que se

ensancha en la porción media y disminuye a medida que ingresa a la base.
De la pared superior del cuerpo sale el asa de forma cintada plana alargada
en dirección superior formando una herradura pero a diferencia de las ollas
de base trípode esta es más corta; además de sobresalir del nivel de la
boca. Esta vasija al igual que la anterior presenta en la pared superior frontal
una protuberancia o aplicación plástica que podrían ser la estilización en
casos de serpientes o solo figuras de forma circular que a veces insinúan ser
ojos de seres antropomorfos. Mientras que los soportes fueron elaborados
individualmente y adheridos a los extremos exteriores de la base mediante el
alisado; cada pieza tiene forma alargada, tubular y cuerpo redondeado con
un pequeño aditamento que sobresale del extremo inferior dándole un
soporte de tipo pedestal, que ayuda la estabilidad en la vasija. La superficie
muestra un aspecto algo lustroso por la técnica de acabado, lograda
mediante el bruñido.
Foto 129: Vasija de soporte tetrápode, los que se encuentran elaborados individualmente además de
poseer un pequeño soporte de manera pedestal que sirve como apoyo y estabilidad a la vasija; por la
morfología se trataría de una vasija que era traslada con facilidad y expuesta al fuego el cual era
hecho por debajo de los soportes (Ministerio de Cultura del Cusco, Museo de Sitio de Chinchero–
2007).
282
 FORMA H7 (Olla con soporte trípode- tostadora )

Vasija que presenta el borde evertido de labio corto de tipo media ojival, con
una pequeña escotadura en el borde que da paso al cuerpo que es de forma
oblonga y ovalada. En el extremo superior del cuerpo presenta unos
agujeros circulares probablemente para el fácil acceso del aire durante la
cocción de granos u otros productos.
Asimismo se puede observar una pequeña asa cintada plana casi siempre
ubicada en posición horizontal para el fácil manejo, pero en algunos
ejemplares se ven en posición vertical; a diferencia de las formas anteriores
que presentan el asa mas alargada y en herradura. Adherida a la base se
tiene tres soportes distantes entre sí ubicados alrededor de la base,
modelados de distintos tamaños para su fijación paralela de la vasija en la
superficie. Elaboradas de forma individual y de cuerpo alargado y tubular. La
mayoría de este tipo de vasijas presenta la superficie de coloración oscura
producto de su quema constante por la parte inferior de los soportes, siendo
la evidencia clara de esta quema los agujeros circulares en la parte posterior
del cuerpo, por donde se desaloja el gas de la combustión.
Foto 130: Vasijas que presentan las mismas características morfológicas con una variación en la
posición del asa (Ministerio de Cultura del Cusco: Museo Histórico Regional–2005 con código CE 256;
Proyecto de Investigación Arqueológica del C.A. de Torontoy–2008).
 FORMA H8 (Olla con soporte trípode sin borde)

Vasija que presenta características anteriores con variación en el borde y la
posición del cuerpo es vertical. Tiene el borde directo, labio de tipo ojival,
con paredes convexas y forma ligeramente elipsoidal, cuyo diámetro es
283
mayor en la parte media y se reduce a medida que ingresa a la base de tipo

redondeado; adherido a esta base tiene tres aplicaciones a manera de
soportes los que han sido elaborados separadamente, tienen el cuerpo
tubular alargado de cuerpo redondeado y terminales planas para una mejor
estabilidad de la vasija, ya que los soportes han sido colocados de forma
equidistante en los extremos exteriores de la base formando un cierto
espacio para su equilibrio y firmeza; tiene una asa en el cuerpo posterior
medio adherido alisado a las paredes de la vasija mediante presión, de tipo
cintada plana, en posición vertical, el cual es alargada ligeramente hacia la
parte posterior formando una figura ovalada interna.
La superficie de la vasija presenta cierto brillo mate, que ha sido adquirido
por un baño de engobe del mismo color que la arcilla, el cual se ha ido
perdiendo por el uso y desgaste superficial; y producto de una quema
durante su uso se puede ver una coloración oscura en la parte exterior de la
base y soportes, los que nos indican que se expuso al fuego por esta zona.
Lo resaltante en la vasija es la presencia de una aplicación plástica adherida
a la parte frontal superior del cuerpo, consistente en una figura zigzagueante
en posición vertical que sobresale de la pared con el ángulo en la parte
inferior, el cual posteriormente ha sido pintada.
Foto 131: Vasija con soporte trípode, y a diferencia de la anterior tiene el cuerpo en posición vertical
y el labio ojival, mientras que el asa es mas alargada (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Kanamarka–2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
284
 FORMA I1 (Platos)
Existen dos criterios para distinguir los platos de los cuencos. El primero es
su aplanamiento y el segundo la posición de las paredes que se inclinan
hacia el exterior, además el diámetro de la boca siempre es más grande que
el de la base.
El rasgo más diagnóstico para la distinción entre platos y escudillas es la
forma del asiento o de las paredes laterales y no la aplicación de las asas.
Estas vasijas se caracterizan por un borde directo, en el labio hay
variaciones los que pueden ser de tipo ojival, media ojival, plana o recta, y
generalmente redondeados, de paredes convexas y a veces convergentes
(en casos formando un ángulo) que terminan en una base plana y a veces
ligeramente cóncava.
Foto 132: Vasija de paredes ligeramente alta y convexas, de labios redondeados y lisos, a diferencia
de otras ésta no presenta adhesiones (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Choquequirao–2005; Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-
Tumibamba–2004) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA I2 (Escudillas)
Esta forma es mucho más frecuente que la anterior. Se caracteriza por un

borde directo con un labio generalmente redondeado con algunas
variaciones, de paredes oblicuas que se expanden hacia el exterior
formando un pequeño asiento plano con paredes laterales oblicuas que
pueden ser poco cóncavas o poco convexas. Del borde salen aplicaciones
planas y semicirculares a manera de apéndices o que terminan en un botón,
en número de dos a cada lado, que sirven como asideros, la mayoría de
285
ellos con una incisión curva poco profunda en los extremos exteriores que
generalmente están pintadas; estas mismas protuberancias en otros casos
aparecen cuatro veces, dos a cada lado.
Estos objetos son conocidos como ―escudillas‖ por el tipo de abertura y
expansión del cuerpo ya que la altura se reduce a medida que el diámetro de
la vasija es mayor, dándole una forma de disco al objeto.
Existen otras vasijas que presentan las mismas características que se
diferencian por una aplicación o aditamento más, que será vista en las
siguientes formas.
Foto 133: Recipiente que presenta el cuerpo extendido con una pequeña base de tipo plana como
soporte, con evidencia de aplicaciones adheridas a manera de apéndices, los cuales son parte de una
banda ancha como decoración (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Qotakalli–2002) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Meyers (1998: 82) en su clasificación le adjunta cuatro variantes:

- Sin apliques
- Con agarradero macizo
- Con asa de correa
- Con pares de botones
Los cuales también las hemos considerado separándolos como otras
variedades en esta clase morfológica.
Por su lado Matos (1999: 126) ha considerado dentro de esta clase
morfológica (clase 9) todas las variedades de ellas, ya sea por el tamaño,
decoración pintada, adornos modelados y función, considerando así las mas
286
comunes aquellas que presentan cabezas zoomorfas, con la cabeza de ave

y cola de ave, de felino o serpiente los cuales se proyectan desde el borde
(según su descripción); mientras que a los platos los considera dentro de la
categoría de cuencos.
 FORMA I3 (Escudilla con asas cintadas horizontales)

Presenta las mismas características de la anterior vasija, al igual que es una
vasija de frecuencia moderada en las colecciones de los sitios
arqueológicos. Tiene las paredes oblicuas rectas o cóncavas, de labio
redondeado o plano. Presenta dos asas planas laterales que sobresalen del
borde o labio de forma cintada plana que generalmente están en posición
horizontal; en algunos ejemplares se tiene doble asa a cada lado, siendo
éstas más reducidas en cuanto al tamaño.
El diámetro de la base es menor en comparación a la boca, usualmente las
asas tienen decoración pintada, mientras que el cuerpo muchas veces no
tiene ninguna decoración, excepto un brillo tipo mate que resalta la superficie
de la vasija que es producto de un baño de engobe, sobre todo en la
superficie interna ya que es la zona de contacto con la materia
probablemente usado como alimento.
Foto 134: Recipiente de paredes oblicuas, cuerpo extendido con asas cintadas laterales que
sobresalen del borde (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Tambokancha-Tumibamba–2004; Proyecto de Investigación Arqueológica Sacsayhuaman-Suchuna–
2007) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
En este tipo de vasijas también se podría incluir una ejemplar, existente

como parte de la colección del Museo de Sitio de Chinchero, se trata de una
escudilla hallada en el Muro Perimétrico de la Plaza (Chinchero 2004; código
287
CE 042-CH) al igual que este tipo presenta las mismas características de la

siguiente descripción con la diferencia de que sobre las asas también de tipo
cintada horizontal se ha adherido una cabeza zoomorfa de tipo plástica,
mientras que la extremidad posterior se encuentra pintada en la parte
interna del borde; el asa como aplicación muestra una decoración de
pequeños puntos y figuras circulares que podrían corresponder a un felino
del tipo conocido como Otorongo.
 FORMA I4 (Escudilla con asa horizontal)

Se trata de un recipiente de borde directo, con el labio de tipo media ojival
que a veces pueden variar, siendo característico una asa ancha que
sobresale del borde de forma plana en posición horizontal, de tipo cintada y
ligeramente alargada hacia el exterior formando una figura de herradura, así
mismo en los labios opuestos presenta dos protuberancias que completan la
morfología de la aplicación, de forma semicirculares que sobresalen a
manera de apéndices con una incisión circular poco profunda, de paredes
convexas, con una pequeña base de forma circular de tipo plana y a veces
ligeramente cóncava. Existe una decoración pintada generalmente en los
apéndices y asa correspondiente a líneas simples en aspa cubiertas por
líneas paralelas que cubren la superficie del asa; a diferencia de
Foto 135: Recipiente de paredes convexas, con una asa plana de tipo cintada horizontal con dos
apéndices en el lado opuesto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Kanamarka, Sector Tinkuq–2008) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
288
 FORMA I5 (Escudilla con asa oval)
Vasija que presenta un borde directo, labio redondeado o media ojival, de

paredes laterales convexas, el cuerpo es de forma semiesférica, presenta
una pequeña base, y lo característico de esta forma es que del labio
sobresale un asa plana cintada en posición vertical que va unida al cuerpo,
que va formando una figura ovalada, mientras que al lado opuesto se ha
adherido dos aplicaciones semicirculares unidas por una pequeña
escotadura central.
Foto 136: Recipiente caracterizado por una asa oval de tipo cintada con dos apéndices en el lado
opuesto, como parte de un contexto funerario (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba –2004) Ubicación actual: Ceramoteca de la
S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA I6 (Escudilla con mango alargado)
Vasija con una recurrencia poco frecuente en las colecciones de vasijas

halladas en los sitios arqueológicos.
Se trata de un recipiente de borde directo, labio media ojival, paredes
convexas de forma semiesférica, con una terminación pequeña que
corresponde a la base de tipo plana que en algunos casos varía a
ligeramente cóncava. Del borde sobresale una aplicación plástica el cual fue
elaborado de forma individual, se trata de una protuberancia alargada que ha
sido modelada individualmente, tiene el cuerpo curvado con dirección
289
superior con una terminación aguda y una ligera protuberancia en esta zona
terminal que tiene forma ovalada, que sirve como asidero y juntamente con
dos pequeñas protuberancias en el lado opuesto de ésta han servido para
sostener la vasija, éstas protuberancias han sido colocadas a manera de
botones que aparecen a veces con pequeñas incisiones poco profundas que
generalmente se encuentran pintadas.
Foto 137: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica curvada, con apéndices en el lado
opuesto, ambos usados como asideros (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Sistema Vial Andino en Microcuencas de Wilcarpay y Anyarate –2008) Ubicación
actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA I7 (Escudilla con mango ornitomorfo)
La recurrencia de este tipo de vasijas es moderada en las colecciones de los

sitios arqueológicos,
Esta vasija presenta el borde directo de labios redondeados y en algunos
casos las paredes laterales cóncavas, con los labios generalmente rectos o
redondeados, tiene una base pequeña de forma circular de tipo plana y a
veces ligeramente cóncava; lo característico de esta forma es la presencia
de una cabeza ornitomorfa, de tipo plástica que sobresale del borde,
adherida y alisada juntamente con las paredes de la vasija dándole un perfil
ondulado a la vasija. En los labios opuestos presenta dos protuberancias
semicirculares con una depresión interna en la parte central, que le da una
apariencia de cola de ave; se trata de dos aplicaciones o apéndices de
superficie lisa.
290
Varios ejemplares registrados presentan algunas protuberancias en la

aplicación ornitomorfa, que le dan cierta apariencia natural correspondiente a
aplicaciones de ojos de variadas morfologías, modelados individualmente
con pequeñas incisiones o cortes que corresponden propiamente a esta
zona, en otros ejemplares se tiene una protuberancia modelada de cuerpo
redondeado formando una curvatura ondulada y adherida por encima de los
ojos específicamente en la zona de la cabeza, probablemente se trate de
algún ornamento o la representación de un penacho de algún tipo de ave; la
mayoría de estas aplicaciones presentan decoración pintada,
complementadas por otras que han sido hechas en la superficie interna del
objeto.
Foto 138: Vasija con aplicación plástica de tipo ornitomorfa con decoración pintada de los ojos,
cuyas características determinan el tipo de ave, además de tener dos apéndices adheridos en el lado
opuesto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Plaza Principal
Anden, Tumba A1 –2004, CE 004 – Chinchero-2004), catalogado por el Museo Histórico Regional de
la Casa Garcilaso.
291
Foto 139: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica de tipo ornitomorfa con una
protuberancia adherida por encima de la cabeza que posiblemente simula un tocado por el tipo de
ave (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin –2003) Ubicación
 FORMA I8 (Escudilla con mango zoomorfo)
Vasija con una recurrencia poco común; los ejemplares registrados se han
hallado en un contexto ceremonial según las informaciones evidenciadas en
parejas, siendo una mayor en tamaño con respecto al otro.
Presenta el borde directo, de labio tipo ojival que pueden variar con respecto
a la abertura de la boca, de paredes convexas tomando una forma
semiesférica vista de perfil, que ingresa a una pequeña base de forma
circular de tipo plana. A diferencia de la anterior vasija ésta presenta una
aplicación plástica con una terminación de tipo escultórica, de
representación zoomorfa.
Se trata de una aplicación plástica adherida al borde y alisada a la pared de
la vasija dándole un perfil ondulado; mientras que en terminación se ha
modelado de forma natural una representación zoomorfa. En el caso de las
representaciones de camélidos, presenta aplicaciones de las orejas,
mientras que los ojos, nariz, boca, y pelaje han sido hechos por medio de
incisiones o cortes poco profundos hechas a presión con un material agudo y
duro, dándole una expresión natural a cada rasgo.
292
Contamos con un fragmento de aplicación de esta morfología del sitio

arqueológico de Tambokancha-Tumibamba (temporada 2004),
correspondiente una representación de camélido probablemente ―alpaca-
suri‖ por las características; el cual tiene un tocado a manera de
protuberancia en la parte superior del rostro que sobresale de ésta, de forma
curva y que bordea la parte frontal de la cabeza; teniendo en cuenta las
siguientes características podemos determinar que se trata de una ―alpaca-
suri‖:
- Presenta la cara redonda, la nariz achatada internamente, los ojos algo
presionados o hundidos (la misma expresión, por la cobertura del pelaje
a los ojos), las orejas cortas, y finalmente la pequeña protuberancia en la
parte frontal de la cabeza, que simula el pelo que le cae a la cara.
De la zona opuesta a esta representación se ha adherido dos aplicaciones
semicirculares unidas al borde a manera de apéndices que presentan una
escotadura central en la unión.
Otros autores lo denominan asideros o mangos a este tipo de aplicaciones.
Foto 140: Vasija que se caracteriza por una aplicación plástica de tipo zoomorfa con incisiones y una
pequeña protuberancia que probablemente lo caracteriza por el tipo de camelido (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2003) Ubicación actual:
293
0 cm. 5 cm .
Foto 141: Pequeño fragmento de aplicación plástica correspondiente a la representación de

camelido de un plato cuya característica del tocado superior distingue el tipo de especie (Ministerio
de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba –2004,
Código TK-II-C) Foto: Y. Villacorta.
 FORMA I9 (Escudilla con aplicación de ofidio)
Vasija de aparición muy rara. Se trata de una vasija de borde directo, labio
de tipo ojival, paredes convergentes o convexas, que se reducen para
terminar en una pequeña base de forma circular de tipo plana, siendo
característico una aplicación plástica de tipo escultórica que simula la figura
de un ofidio, consistente en la extremidad superior (cabeza) del animal.
Aplicación adherida al borde y alisada a las paredes, dándole un perfil
ondulado, presenta la superficie algo irregular al tacto por la presencia de
decoración pintada en alto relieve (logrado probablemente por el tipo de
cocción) correspondiente a pequeños puntos de coloración oscura que han
cubierto la parte superior, hasta la cabeza, dividida por una línea que
además simula el vientre del animal, en la parte frontal se evidencia un corte
o incisión curvo que corresponde a la boca y por encima de esta dos
incisiones circulares poco profundas hechas con un material duro y agudo
que corresponden a los ojos.
En posición opuesta a la aplicación se ha adherido dos protuberancias
semicirculares con una escotadura central que ha sido alisada por detrás del
borde, con una perforación central de forma circular poco profunda, que no
294
es pasante, correspondientes a apéndices, que según varios autores

corresponde a agarraderos o mangos; pero definitivamente se trata de
aplicaciones que eran sostenidas por la parte inferior del objeto y no tanto
así sosteniendo directamente la aplicación.
Foto 142: Recipiente con aplicación plástica de ofidio, con decoración pintada en la cabeza que se
endereza verticalmente y con una incisión en la parte frontal que separa la boca (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo –2003) Ubicación actual:
Foto 143: Fragmento de una aplicación plástica de tipo ofídico, a diferencia de la imagen anterior
esta presenta otros rasgos como los ojos, la boca, además de los puntos que cubren la parte superior
del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambillo –2003)
Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA I10 (Escudilla con mango antropomorfo)

Vasija de recurrencia muy poco común, por el tipo de aplicación poco común
en las colecciones de los sitios arqueológicos.
Presenta el borde directo, labio ojival que varía ha redondeado, de paredes
convexas que se inclinan ligeramente al interior dándole una pequeña
295
concavidad; para luego ingresar a una base pequeña de forma circular de

tipo plana. Del borde sobresale una aplicación plástica siendo característica
en la vasija la representación antropomorfa de un personaje con tocado; se
trata de una figura de un personaje masculino de cara ligeramente ovalada
con aplicaciones de la oreja, incisiones y extracciones de arcilla, entro ellos
la boca, los ojos y la nariz modelada con sus respectivas fosas nasales
hechas por presión usando un instrumento duro y agudo; por encima de la
cabeza se ha adherido otra aplicación que por las características al parecer
se trata de un tocado al parecer una especie de gorro que corresponde a un
atuendo distintivo, de forma hiperboloide ligeramente tubular; aplicación que
está adherida por presión a las paredes y borde de la vasija que le dan un
perfil ondulado. Mientras que en el lado opuesto se ha colocado dos
protuberancias semicirculares que sobresalen también del labio que es parte
complementaria de la aplicación escultórica antes descrita.
Ejemplos de este tipo de aplicaciones no son común en las colecciones

revisadas; se tiene algunos ejemplos en el Proyecto de Investigación
Arqueológica de Espíritu Pampa corresponde a otra aplicación plástica de
tipo antropomorfa con cierta variación en la ubicación de la figura escultórica
o cabeza del personaje, así como el tocado que es mas corto de forma
cilíndrica y con evidencia de los cabellos cuyos cortes han sido hechos de
forma zigzagueante y cubren parte de la cara, además de aplicaciones
delgadas que han dado forma a los ojos y la boca, rematadas con incisiones
delgados. Al igual que este ejemplar se tiene algunos fragmentos de
aplicaciones plásticas correspondientes a escudillas también de la zona de
Espíritu Pampa con otros detalles distintivos los que se caracterizan por ser
alargados y cónicos, así como los rasgos de la cara incisos.
Otro ejemplo se encuentra en las imágenes del libro de Richard Burger y
Lucy Salazar en el catalogo de la imagen 47, pieza arqueológica obtenida en
Machupicchu y que actualmente esta en posesión del Museo de Peabody de
Yale (Burger y Salazar, 2004) los cuales presentan las mismas
características de la primera vasija descrita, cuya decoración pintada ha sido
ubicada en bandas que se entrecruzan a manera de un aspa.
296
Foto 144: Recipiente que se caracteriza por la aplicación plástica de tipo escultórica que representa
una figura antropomorfa que lo especifica el tocado que lleva en la cabeza (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin, La Pradera–2001) Ubicación actual: Ceramoteca
de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 145: Variación de posición de la aplicación plástica y el tocado distintivo que lleva en la cabeza
siendo ésta más corta y estrecha (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Foto 146: Fragmentos de aplicación plástica pertenecientes a escudillas, nótese la variación de los
tocados y la expresión del rostro comparada con los anteriores ejemplares (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Ceramoteca
297
 FORMA I11 (Escudilla con mango sobresaliente)
Vasija de poca frecuencia en las colecciones de los sitios arqueológicos. Se

trata de una vasija con características similares a las anteriores, con el borde
directo de paredes convexas y una pequeña base de forma circular de tipo
plana, del borde sobresale dos aplicaciones en lados opuestos, uno de ellos
se trata de un alargamiento que se ubica en forma vertical ligeramente
curva, que ha sido adherida al borde y parte de la pared del cuerpo,
mostrando un perfil curvo, evidenciándose en otros un perfil ondulado y en
forma de S, que termina en una protuberancia saliente que corresponde a un
disco circular con la superficie ligeramente curva y bordes redondeados.
Mientras que en el borde opuesto dos protuberancias de forma semicircular

con una escotadura central de superficie llana, que junto con la otra
aplicación han servido probablemente para sostener por debajo de cada una
de ellas, sin la necesidad de sostenerlo directamente de la aplicación.
Foto 147: Vasija que tiene adherida una aplicación curva con el extremo superior circular que
sobresale de forma decorativa (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
ArqueológicaPukin, La Pradera–2001) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA J1 (Escudilla con soporte y representación ornitomorfa)
Vasija de frecuencia y recurrencia poco rara, en las colecciones revisadas.

Tiene el borde directo de labio media ojival, de paredes convexas
ligeramente convergente para ingresar a una pequeña base; de donde
sobresale un soporte que corresponde a una aplicación plástica el cual ha
298
sido modelado individualmente. Se trata de varias aplicaciones que han sido

colocadas a la vasija para conformar la vasija.
La primera corresponde a una aplicación plástica de tipo escultórica que

sobresale del borde y unida a través de la presión a la superficie de la pared
formando una ligera ondulación del perfil; que tiene apariencia ornitomorfa,
que por características que presenta probablemente se trate de un cóndor,
ya que tiene una aplicación de forma ovalada que representa los ojos, en la
parte superior de la cabeza tiene un corte vertical que representaría la cresta
del ave, corte que le ha dado una protuberancia a esta zona, separada por
un espacio en forma de ángulo para presentar nuevamente una
sobresaliente de bordes curvos donde se hizo una incisión oblicua que
representaría el pico del ave, otro detalle es la presencia de una decoración
pintada lineal de coloración clara que aparentemente simula el collar del ave.
En el lado opuesto de esta representación se ha adherido otra aplicación de

forma rectangular con una incisión central e inclinación inferior por la que
podría tratarse de la extremidad posterior de la representación anterior. En la
superficie exterior de la base se ha adherido dos aplicaciones alargadas
ubicadas en posición vertical de cuerpo redondeado con la terminación de
pequeñas protuberancias que presentan cortes o incisiones que representan
las patas de un ave, colocadas a manera de soportes del cuerpo de la vasija.
A su vez estas aplicaciones han sido unidas a otra superficie plana de
bordes algo irregulares por el modelado que hace la vez de apoyo de toda la
vasija.
Cada una de las aplicaciones han sido modeladas de forma individual y

colocadas por presión y alisamiento a la superficie del recipiente, dándole
una apariencia escultórica general en forma de ave; lo cual podría tratarse
de un brasero usado probablemente en eventos ceremoniales.
299
Foto 148: Vasija que presenta aplicaciones plásticas, que le dan una apariencia ornitomorfa, usado
probablemente como un recipiente a manera de fuente, en algún evento ceremonial publico
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Kañaraqay –2007) Ubicación
 FORMA J2 (Recipiente de cuerpo convexo con soporte hueco)
Se trata de una vasija de recurrencia muy rara, en las colecciones de los

sitios arqueológicos revisados.
Conformada por dos partes correspondientes la primera a un plato, con

características parecidas a este. Con borde directo, paredes convexas poco
profunda, con dos apéndices semicirculares adheridos al borde opuestos
entre sí, con incisión de agujeros en la parte central de modo ornamental.
Probablemente esta parte correspondiente al cuerpo cumple la función de
recipiente.
El cuerpo está unida a un soporte pedestal por la parte inferior, cuyo soporte
presenta un agujero u orificio en la parte inferior que da acceso a un espacio
hueco; donde quizá se colocaba alguna sustancia. El soporte tiene los
bordes redondeados con una ligera concavidad interna. Cada parte o
división ha sido elaborado de forma independiente que posteriormente ha
sido unida, complementando algunos detalles como los agujeros y
apéndices durante el proceso de acabado.
300
Foto 149: Vasija de forma particular, con un recipiente en la parte superior a manera de plato,
del cual sobresale una aplicación de soporte de tipo pedestal hueco con una perforación circular
donde posiblemente se colocaba alguna sustancia para quemar (Museo Nacional de
Antropología, Arqueología e Historia del Perú, Lima) Foto: Y. Villacorta.
 FORMA J3 (Recipiente de cuerpo cónico trunca con soporte hueco)
Vasija de recurrencia rara, a diferencia de la anterior, ésta presenta un

recipiente de forma variada, con el borde evertido de labio tipo media ojival,
que ha formado un corto espacio en el cuello, de paredes oblicuas que se
reducen a medida que descienden, dándole una forma cónico trunca, para
terminar en una base de forma circular plana; a los extremos exteriores del
cuerpo se ha adherido dos asa planas de tipo cintada, en posición horizontal,
las que presentan una ligera inclinación inferior. De la base del recipiente
sobresale un soporte de tipo pedestal que ha sido adherido y elaborado de
forma independiente. Este soporte presenta al igual que la anterior vasija un
agujero circular pero de menor diámetro a manera de perforación, cuyo
soporte es más delgado que la anterior, con la base circular de bordes
redondeados.
301
Foto 150: Vasija de recipiente cónico trunca, con un soporte de tipo pedestal, con perforación
circular de menor diámetro que la anterior (Ministerio de Cultura del Cusco- Museo de sitio
Manuel Chávez Ballón de Machupicchu, con código de inventario Ce 0059 – 2009)
 FORMA K1 (Cuenco de paredes convergentes)
Vasija con frecuencia regular en las colecciones de los sitios arqueológicos

revisados. Se trata de una vasija muy sencilla, que presenta el borde directo
de labios redondeados que pueden variar de tipos desde media ojival hasta
planas en algunos casos; las paredes convergen para terminar en un
pequeño asiento de tipo convexo que le da a la vasija una forma
semiesférica.
A diferencia de la forma H1 ésta tiene las paredes más altas, con una
concavidad profunda y paredes esféricas, que no muestra ninguna
aplicación plástica por donde asirlo, ya que la base es la parte más
recomendable para sostenerlo. Además de ser piezas de menor tamaño en
relación a las escudillas. Mientras que la otra forma tiene la pared mas corta
a veces siendo la abertura de la boca mayor en relación al de la base,
ligeramente expandido.
302
Foto 151: Vasija de paredes convergentes y una altura considerable que lo diferencia de las
escudillas (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka–2003)
Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA K2 (Cuenco de paredes convergentes y apéndices)
Vasija de recurrencia muy rara en las colecciones revisadas, se trata de una

vasija que presenta ciertas características que son comunes en las vasijas
del Intermedio Tardío por las delgadas y sobrepuestas aplicaciones
adheridas por encima del borde, colocadas superficialmente y con un
acabado algo burdo (informe final del Proyecto de Investigación
Arqueológica tramo Wanakauri–Suriwaylla–Taukaray, 2008)111. Sabiendo
que los sistemas Inka no aparecieron de la nada sino más bien de la
experiencia de sociedades pasadas entonces se puede inferir que en el
Intermedio Tardío el sistema funcionaba con algunas variables que aun
están en estudio; siendo la vasija propiamente mejorada en la época inca.
Sin embargo creo que estas particularidades solo se daban dependiendo del
lugar donde se producía la cerámica.
La forma en mención presenta el borde directo de labio redondeado

ligeramente cambiante al tipo ojival, de paredes convexas de forma
semiesférica que convergen en una base de forma circular de tipo plana (con
una pequeña curvatura o superficie escotada que se reduce a medida que
ingresa a la base); siendo característico en la vasija las dos aplicaciones
111Informe Del Material Arqueológico Proyecto De Investigación Arqueológica Tramo: Suriwaylla-

Taukaray-Wanakauri 2007, realizado por la tesista.
303
plásticas de forma semicircular de bordes redondeados que sobresalen del

borde, los que han sido adheridos en su formación y alisados posteriormente
para darle a la superficie un acabado uniforme. Por el tipo de acabado
presenta líneas irregulares marcadas por el bruñido, cubierta con baño de
engobe final.
Foto 152: Vasija de paredes convexas caracterizado por dos protuberancias que sobresalen del
borde a manera de apéndices por donde posiblemente se sostenía el objeto (Ministerio de Cultura
del Cusco Proyecto de Investigación ArqueológicaKanamarka–2003) Ubicación actual: Ceramoteca
 FORMA K3 (Cuenco de forma esférica)

Es una vasija de borde directo labios redondeados o a veces plano, de
cuerpo convergente de forma esférica, que converge en un pequeño asiento
ligeramente convexo. A diferencia de la pieza anterior ésta muestra las
paredes más cerradas.
Se caracteriza por presentar una base redondeada o ligeramente plana, el

cuerpo muestra ligeras variaciones, pues algunos tienen paredes
semiesféricas de boca estrecha siendo el diámetro mayor en la parte media
del cuerpo, y otros que tienen el diámetro de la boca mayor, así como la
altura puede ser igual o mayor que el diámetro de la boca.
304
Foto 153: Vasija de paredes convergentes de forma esférica, generalmente presenta una pequeña
base, siendo a veces casi redondeada (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Mauka Livitaca–2007) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA K4 (Cuenco de paredes convergentes y aplicación de

garras)
Vasija que no es común en las colecciones de los proyectos de investigación

revisados, cuya característica es única y peculiar en este estilo. Presenta el
borde directo, de labios redondeados, con las paredes convergentes de
forma semiesférica, con una ligera depresión en la parte baja formando una
curvatura que se reduce para ingresar a una base de forma circular de tipo
plana. Lo característico de la vasija es la presencia de dos aplicaciones
plásticas adheridas a las paredes laterales de la zona superior del cuerpo.
Se trata de dos aplicaciones macizas alargadas en forma de mangos que
sobresalen por debajo del borde, colocadas en posiciones opuestas, son
prolongaciones ligeramente alargadas de cuerpo redondeado con una
concavidad irregular en el extremo terminal de las aplicaciones, que
corresponderían a la parte interna de ellos, por la parte exterior se puede
evidenciar unas pequeñas protuberancias onduladas que forman bordes
redondeados, con presencia de incisiones o cortes profundos que demarcan
líneas que simulan dedos, además de que esta superficie y parte del cuerpo
305
superior presentan decoración pintada de figuras onduladas y pequeños

puntos internos. Por estas características podría tratarse de garras o manos
de un probable felino.
Aplicación que ha sido colocada a la superficie mediante presión y alisado,
evidenciándose una superficie lisa con ligeras estrías y concavidades por el
tratamiento y acabado que fueron cubiertas posteriormente por un baño de
engobe del mismo color que la arcilla usada.
Foto 154: Cara frontal de la vasija de paredes convergentes cuya característica son dos aplicaciones
plásticas de morfología peculiar. Acercamiento de la aplicación vista de la parte posterior, nótese las
incisiones o cortes que forman líneas profundas con los terminales ondulados que simulan garras de
felino (Ministerio de Cultura del Cusco P.E.A. Casona Colonial Salachimpa–2008) Ubicación actual:
Con estas características se tiene otro ejemplar hallado en el Proyecto de

Investigación Arqueológica de Espíritu Pampa, con ciertas variaciones en la
inclinación de sus paredes. Esta vasija tiene el borde directo con el labio
plano con una ligera inclinación interna, las paredes descienden de forma
convexa para luego presentar una curvatura mayor en la parte baja que
ingresa a una base de forma circular de tipo plana. En el perfil de la vasija se
evidencia una ligera depresión o escotadura que se reduce para ingresar a
la base. El cuerpo presenta una forma semiesférica cuyo diámetro es mayor
en la parte media inferior del cuerpo.
Lo característico de esta vasija es la presencia de dos aplicaciones plásticas
de tipo escultórica, que representan dos prolongaciones en posición oblicua
de cuerpo redondeado que se ensanchan en la parte superior, donde se ha
306
formado una protuberancia semicircular en cuyo interior se ha hecho dos

incisiones curvos poco profundos que separan otras aplicaciones en la parte
terminar que corresponden a formas triangulares de bordes redondeados,
notándose los cortes en la parte posterior formando pequeños espacios
alargados angulosos que podrían corresponder a dedos, mientras que en la
parte interna presenta una ligera concavidad. Por estas características
probablemente se trate de garras o manos de alguna representación felínica.
Foto 155: Vasija con paredes convergentes, caracterizado por dos aplicaciones alargadas en la parte
superior del cuerpo cuyas características dan la probabilidad de pertenecer a garras o manos de
algún ser (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –
2003) Ubicación actual: Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA K5 (Cuenco con aplicación zoomorfa)
Otra de las vasijas que se encuentra dentro de esta variante es aquella de

borde directo, con un pequeño labio de tipo ojival o plano, de paredes
convergentes de forma cilíndrica variando en otros casos como semiesférico
por las paredes curvas, con una inclinación oblicua hacia en interior que
forma cierto ángulo para terminar en una superficie de forma circular de tipo
plana que corresponde a la base. Siendo característico una aplicación
plástica de tipo escultórica que ha sido adherida al borde y unida al cuerpo,
mediante presión. Se trata de un asa modelada por enrollamiento y
aplicaciones plásticas que estilizan una representación zoomorfa, por las
características observadas en la imagen, ya que por no haber contado con
los permisos respectivos al Museo Inka de la Universidad San Antonio Abad
307
del Cusco, donde actualmente se encuentra exhibido, no se pudo lograr ver

las características de la aplicación.
Foto 156: Vasijas de cuerpo cilíndrico y ligeramente semiesférico, lo característico de ambos es la

aplicación plástica que ha sido adherido a los extremos de la vasija, que sobresalen a manera de
asideros, que posiblemente no eran sostenidos directamente de la aplicación más sí de la parte
inferior de la vasija (Museo Inka de la Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco) Las fotos
fueron prestadas.
Por el tipo de acabado de la aplicación plástica, tanto de la forma de la vasija

posiblemente éstas no eran usadas para sostenerlo directamente ni como
uso común de la pieza ya que se tiene información de que muchas de estas
figuras modeladas sugieren ser illas andinas, o vasijas usadas en actos
ceremoniales (Matos, 1999: 130).
Se tiene otro ejemplar hallado en el Sitio Arqueológico de Maukallaqta

durante el año 2008, se trata de una vasija de borde directo, labio media
ojival, de paredes convexas de forma cónico trunca o ligeramente cilíndrica
cuyas paredes se ensanchan para luego cortarse e ingresar a una superficie
oblicua, formando un ligero ángulo que se reduce para terminar en una base
de forma circular de tipo plana; al igual que los ejemplares anteriores ésta
presenta una aplicación plástica de tipo escultórica que al aparecer se trata
de un felino por las características. Presenta el cuerpo redondeado de forma
curva que ha sido modelada con una protuberancia alargada ligeramente
triangular donde se ha pintado los ojos, boca en cuya zona se ha pintado
además los dientes ligeramente alargados, del cual sobresalen delgadas
líneas cortas que simulan ser los bigotes de un animal mientras que por
encima de los ojos dos aplicaciones con una concavidad interna que
sobresalen, de forma curvada que son parte de las orejas de una
representación zoomorfa. En la superficie inferior de la aplicación
308
(correspondiente al cuerpo) se ha trazado una decoración pintada de forma

curva y alargada que se encuentra unida a otra inferior más larga que
sobresale de la aplicación inferior; mientras que otras dos se han pintado en
la superficie del borde por delante de la aplicación plástica. Por las
características al parecer ser trata de las extremidades de una figura
zoomorfa correspondientes a las patas y la cola.
Foto 157: Vasija de cuerpo cónico trunco que se ensancha en la parte inferior y con una aplicación
plástica de tipo escultórico que aparentemente por las características se trata de una representación
de felino (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Maukallaqta,
Paruro – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA K6 (Cuenco doble y aplicación)
En la producción de cerámica destaca la variedad de vasijas hechas para

fines rituales. En este caso se trata de un cuenco doble conocido por
algunos como Cocha112, manufacturada para servir durante una ceremonia
como recipiente de líquido.
Se trata de una vasija abierta que está compuesta por dos partes, el primero
se trata de un cuenco pequeño de borde directo, labio redondeado, paredes
convergentes, que se reduce a medida que desciende a la base circular
112Laguna, lago, represa de agua. Lagunitas artificiales que se utilizan en la agricultura para guardar el
agua para diferentes cultivos en la época de invierno y sequía. Diccionario Quechua Español. Academia
Mayor de la lengua Quechua. Segunda edición 2005.
309
plana. Esta zona se encuentra unida a través del modelado con una figura
semiesférica con faltante en la base, que lleva una representación plástica
probablemente zoomorfo en la parte superior con un tocado en la parte
posterior. Ambas representaciones han sido unidas a través de un conducto
que se encuentra en la parte inferior de la vasija (base), formando un ligero
canal circular por donde probablemente ingresaba algún liquido que antes
era vertido en la vasija y que mediante el ducto ingresaba al otro espacio
semiesférico.
La aplicación ha sido elaborada de forma ovalada que se asemeja a una
cabeza, con dos prolongaciones alargadas y delgadas que presentan
incisiones lineales que las cubren, ambas separadas y unidas por los
extremos a la formación ovalada, por delante de esta formación dos
perforaciones circulares hechas por presión con un instrumento duro y
cortante, que asemejarían unos ojos, mientras que en la parte inferior de
estas una incisión curva poco profunda que simula la boca. Por estas
características se asemeja a una representación zoomorfa que no se puede
identificar el tipo; vasija que posiblemente fue traído de otra zona, con fines
rituales por las características que muestra.
Este tipo de objetos fueron indudablemente recipientes fabricados para una
función religiosa.
Foto 158: Vasija de doble cuerpo, cuyo espacio esférico presenta una aplicación plástica que
probablemente por las características se trate de una vasija traída de otra zona con un fin ceremonial
(Plan Copesco Nacional, Fondo Contravalor Perú-Francia; Proyecto de Investigación Arqueológica
Choquequirao–2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
310
 FORMA L1 (Utensilio alargado sin mango)
Se trata de un utensilio doméstico que por su tamaño probablemente se

pudo usar para servir alimentos. Compuesto por un recipiente cóncavo poco
profundo, prolongada y alargada, de bordes tipo media ojival a veces
redondeada, cuyas paredes son cortas e inclinadas hacia el interior que
forma el cuerpo cóncavo. Presenta cuatro lados cuyo desgaste es mayor en
uno de los lados más largos, probablemente por el uso constante.
Principalmente en el lado proximal que estuvo en contacto con la boca.
Foto 159: Utensilio cóncavo alargado que posiblemente pueden usarse para servir como para
consumir alimentos (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Tipón,
Sinkina – 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
 FORMA L2 (Utensilio con una concavidad pequeña y mango)
Se trata de utensilios domésticos que de acuerdo a su tamaño sirven para

consumir alimentos. Se refiere a instrumentos que están compuestos por un
recipiente pequeño cóncavo de bordes redondeados y un mango simple u
ornamentado, pero en general presentan un mango corto; alargado de
cuerpo redondeado y a veces plano con una terminal ovalada. Presenta una
ligera depresión o adelgazamiento entre la unión del cuerpo y el mango.
Generalmente los mordientes usados en su elaboración corresponden a
granos medianos de sílice y mica de textura medianamente tosca.
311
Foto 160: Utensilio cóncavo alargado que posiblemente pueden usarse para servir como para
consumir alimentos (Plan Copesco Nacional, Fondo Contravalor Perú-Francia; Proyecto de
Investigación Arqueológica Choquequirao, Pikiwasi–2005. Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto
de Investigación Arqueológica Qotakalli – Caja 77) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
 FORMA L3 (Utensilio ovalado)
Se trata de un utensilio que no es muy frecuente en las colecciones

revisadas no como elemento particular en los sitios arqueológicos donde se
evidencian los materiales culturales.
El ejemplar que se pudo registrar presenta una forma alargada de bordes

ovalado. El modelado fue realizado de forma burda ya que la superficie y el
tratamiento del objeto no presentan un acabado adecuado.
Tiene un borde directo de labios redondeados, paredes algo convexas que

se reducen a medida que descienden, para prolongarse hacia un extremo,
de la cual se proyecta un probable mango largo y que se va adelgazando
probablemente para terminar en una punta convexa por donde se sujetaba,
con el cuerpo ligeramente plano.
Por las características se trata de un utensilio de cocina que era destinado a

transvasar alimentos líquidos o de poca consistencia de un recipiente a otro.
En su mayoría corresponde a fragmentos de acabado tosco, por la calidad
de los mordientes usados en su elaboración.
312
Foto 161: Utensilio de cuerpo alargado de bordes ovalados, con una pared convexa que converge
en una superficie abultada para luego reducirse prolongadamente hacia uno de los extremos que
termina en un mango largo (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación
Arqueológica Watoqto – 2007) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
Se tiene además evidencia de varios ejemplares de utensilios del Intermedio

Tardío hallados en el Proyecto de Investigación Arqueológica del Tramo
Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri, que están compuestas por una recipiente
cóncavo, de paredes convergentes con una forma ligeramente semiesférica,
caracterizados por un mango alargado y ancho a veces delgado que
sobresale del borde de ellos, así como varios que presentan aplicaciones
escultóricas u ornamentos de diferentes acabados que al parecer
pertenecen a los mangos de pequeñas cucharas.
En el informe final de estos ejemplares se menciona que por sus

dimensiones éstos debieron cumplir diferentes funciones o estar destinados
a consumidores de distintas edades, en el caso de las cucharitas están son
muy pequeñas las que pudieron haber sido utilizadas por niños o para otro
tipo de utilidad. Los de gran tamaño corresponden a cucharones que
generalmente presentan un acabado algo tosco.
Además es necesario mencionar que los utensilios (conocidos por otros

como cucharas) muestran cierto desgaste por uso, principalmente en el lado
proximal que estuvo en contacto con la boca.
313
Foto 162: Utensilio de cuerpo ovalado con un mango alargado que se inclina hacia la parte
superior, usado probablemente como asidero (Ministerio de Cultura del Cusco–Qhapaq Ñan,
Proyecto de Investigación Arqueológica Suriwaylla-Taukaray-Wanakauri– 2007) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA M1 (Vaso de borde directo)
Se trata de una vasija que es poco frecuente en las colecciones revisadas. A

diferencia del resto de las vasijas de esta misma forma ésta tiene borde
directo ligeramente sobresaliente hacia el exterior, del labio tipo media ojival,
las paredes generalmente son altas ligeramente cóncavas, que terminan en
una base circular de tipo plana; el diámetro de la boca es siempre más
grande que el de la base.
Muchos ejemplares aparecen fabricados de forma sencilla y sin decoración,

de modelado algo burdo, con la superficie lisa por el tipo de acabado, ya que
por tratarse de un recipiente que posiblemente servía para albergar liquido
necesitaba la superficie interna tratada, para darle cierta impermeabilidad a
la vasija.
314
Foto 163: Vasija de manufactura burda de borde directo de cuerpo ligeramente divergente hacia el
exterior cuyo diámetro es mayor en la boca a diferencia de la base (Ministerio de Cultura del Cusco–
Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso- 2005) Como parte de la colección y catalogada por
esta área.
 FORMA M2 (Vaso con protuberancia exterior)

A diferencia de la anterior esta vasija presenta un borde sobresaliente de
tipo evertido, con labios redondeados, que se reducen en un estrecho y corto
cuello para ingresar inmediatamente a una superficie sobresaliente
ligeramente abultada dándole una forma anular alrededor del cuerpo,
mientras que en la parte interna se presenta una concavidad propia de la
formación de esta protuberancia; cuyo espacio entre este y el cuello tiene
forma trapezoidal, que luego se reduce para complementar parte del cuerpo
de paredes cóncavas que forma una figura hiperboloide vista en general,
para finalmente culminar en una superficie de forma circular de tipo plana
correspondiente a la base.
315
Foto 164: Vasija de borde evertido con una prominencia en la parte superior del cuerpo que le da
un aspecto ornamental a la vasija, formado de manera anular que bordea el contorno del cuerpo
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2003)
Ubicación actual: Gabinete de Conservación de Bienes Culturales Muebles de la Sub Dirección de
Investigación. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA M3 (Vaso de borde expandido)
Se trata de una vasija abierta cuya altura es mayor que el diámetro de la

boca, generalmente tiene borde evertido, de labios tipo ojival variando a
veces de redondeado a media ojival; el cuerpo es de forma hiperboloide que
divergente o se expande hacia el borde, de paredes oblicuas y cóncavas en
varios casos; y que se reduce en la zona inferior para dar acceso a una
superficie de forma circular de tipo plana que corresponde a la base.
En algunos ejemplares la diferencia de éstas es la formación de la base, ya
que lo característico, es que presenta una base anular con una banda en
forma de anillo adherido en la zona exterior de la base, que forma cierta
protuberancia en esta sección.
En otros la diferencia es la abertura del borde siendo mayor en diámetro al
de la base, ya que la expansión le da a la vasija cierta forma acampanada en
posición invertida.
316
Generalmente la elaboración de este tipo de vasijas es mas fino con

decoración policroma que muchas veces cubre la superficie exterior. Así
también en otros ejemplares se ha evidenciado una acanaladura interna
cubriendo el borde interno lograda por un corte o extracción de arcilla, o por
presión superficial hecho por un instrumento de terminales pulidos ya que la
superficie de este canal es lisa, y en algunos casos posiblemente fue logrado
con la ayuda de los dedos. Esta acanaladura no es visible en la superficie
exterior de algunos objetos, mientras que en otros ejemplares sucede lo
contrario, mostrándose a manera de protuberancia anular que le da a la
vasija cierto aspecto ornamental.
Foto 165: Vasijas de borde expandido que se reducen a medida que descienden. Variación de borde
con acanaladura en el borde interno con una ligera protuberancia en la cara exterior, hecho
probablemente con un fin decorativo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Cheqollo-San Jerónimo – 2009; Proyecto de Investigación Arqueológica Choquepujio –
2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA M4 (Vaso con asa vertical)

Se trata de una vasija que no es muy frecuente en las colecciones de los
sitios arqueológicos ya que por tratarse de una forma bastante peculiar, no
es de uso común.
Presenta el borde directo de labios planos, paredes verticales, cuerpo de
forma cilíndrica alargada suavemente hacia un extremo, que se reduce
ligeramente para ingresar a una base, cuyo ingreso muestra una curvatura
317
que se reduce formando un ángulo corto para terminar en una superficie de

forma circular de tipo plana.
Lo característico de la presente vasija es la presencia de un asa que
sobresale del borde, el cual ha sido adherido por presión al borde y parte de
la superficie de la pared de la vasija, tiene cuerpo plano de tipo cintada
colocada en posición vertical, formando una figura ovalada en su contorno
por el ligero alargamiento hacia el extremo superior, que además facilita su
manejo.
A parte de la forma distintiva que muestra lo resaltante es la decoración
pintada que lleva a cada lado de las superficies del cuerpo en relación al
asa, correspondiente a figuras al parecer antropomorfas siendo en cada
superficie diferente del otro en relación al contenido, lo cual se mostrará más
adelante en el aspecto iconográfico. Por las características de forma y
decoración probablemente se trate de una vasija importada de otra zona o
que fue elaborada para un fin específico o evento ceremonial, lo cual se
distinguirá más adelante.
Foto 166: Vasija de forma cilíndrica con asa cintada vertical que sobrepasa del nivel de la boca,
cuya forma facilita el manipuleo de la vasija (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Casa Concha – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
318
 FORMA M5 (Vaso antropomorfo)
Se trata de una vasija que no es frecuente en las colecciones revisadas. Por

las características se trata de una vasija con representación antropomorfa.
Presenta las siguientes características: tiene el borde directo de labio plano,
que desciende por una superficie sobresaliente que simula ser parte de la
cabeza o algún atributo del personaje, logrado a manera de protuberancia.
Esta protuberancia presenta una ligera acanaladura en la parte inferior y se
reduce a una superficie convexa de cuerpo ovalado cuyo perfil tiene ligeras
ondulaciones y se adelgaza a medida que desciende, en esta zona ovalada
se ha realizado incisiones y aplicaciones plásticas correspondientes a los
ojos, nariz, boca y las orejas. Las incisiones se han realizado por un
instrumento duro de borde agudo ya que la representación de los ojos y la
boca presenta ligeras acanaladuras anchas de extremos ovalados, logradas
a través de la presión por lo que se ha formado una ligera protuberancia que
limita la parte interna de los ojos; mientras que la nariz es una aplicación que
ha formado la facción saliente del rostro formado por modelado ya que
presenta cierta irregularidad en uno de los orificios, los que también han sido
presionados por un instrumento de punta redondeada para darle forma
circular de profundidad ligera a los orificios de la nariz. Para la boca se ha
formado una lamina delgada de arcilla que ha sido colocada en la superficie
dándole una forma abultada y alargada, limitando ésta protuberancia de los
dientes por un canal delgado, en cuyo interior se ha formado a través de la
incisión de líneas horizontales y verticales los dientes, éstos cortes de
incisión han formado pequeños espacios cuadrangulares sobresalientes que
representan los dientes del personaje.
De la misma forma se ha adherido dos aplicaciones plásticas que sobresalen
de los extremos laterales del cuerpo que representan las orejas del
personaje, éstas han sido modeladas dándole una forma curva con una
terminación ligeramente ondulada en la parte inferior correspondiente a los
lóbulos.
Todas estás aplicaciones han sido modeladas y formadas aún cuando la
arcilla se encontraba en estado fresco, y culminada o adornada en la
superficie del rostro.
319
Esta parte del objeto ha sido unida a un soporte de tipo pedestal de bordes
ligeramente irregulares ya que al asentarlo presenta cierta inclinación, en la
parte inferior presenta una concavidad circular poco profunda.
Por estas características el objeto ha sido modelado con cierto descuido
usando instrumentos adecuados para la formación de los rasgos faciales, los
que presentan algunas irregularidades propias de su formación.
Foto 167: Vasija con características particulares, presenta aplicaciones e incisiones con los rasgos de
un rostro antropomorfo, realizados por modelado (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Espíritu Pampa – 2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
 FORMA M6 (Vaso de morfología malacológica)
Vasija que al igual que las anteriores es un ejemplar que no es frecuente en

las colecciones revisadas.
Se trata de una vasija de forma atípica, presenta el borde directo, labio de
tipo ojival, que se prolonga ligeramente hacia el exterior, formando un perfil
en S, con una escotadura leve que da acceso al cuerpo que presenta una
320
inclinación hacia un extremo, de forma ovoide invertida (excepto por la

escotadura), que se reduce a medida que desciende, con varias
ondulaciones en la superficie que entran y salen para formar espacios
prominentes mostrando delgadas líneas a manera de canales poco
profundas; éstas protuberancias se reducen hasta adelgazar formando un
espiral, para terminar en una punta aguda, que vista del interior muestra un
agujero profundo, probablemente simula el corte de la columela.
Esta sección del cuerpo ha sido unida a un soporte probablemente de tipo

pedestal ya que solo se evidencia una curvatura cóncava cuyos bordes
están fragmentados, pero por la terminación se trataría de un soporte de tipo
pedestal.
Foto 168: Vasija que tiene forma especial, con representación de una especie malacológica, que tuvo
como uso probablemente de contener algún liquido, en algún evento publico (Ministerio de Cultura
del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qollmay, Anta – 2009) Ubicación actual: Gabinete
de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
Por las características se trata de un molusco de la clase gastrópoda o

gasterópoda; son aquellos animales asimétricos, con la división típica del
cuerpo de los moluscos en la cabeza, pie saco visceral y manto; una
concha unitaria, que en la mayoría de los casos es espiral o en forma de
321
copa.113 Teniendo en cuenta la clase se ha podido determinar que

pertenece a la Familia Rissoidae (Rissoa monodonta).
 FORMA N1 (Tapa tipo asa canasta)
Se tiene regular recurrencia de este tipo de ejemplares en las colecciones de

los sitios arqueológicos, la altura y dimensión de algunos varia de acuerdo al
tipo de objeto a cubrir.
La parte inferior correspondiente a la cubierta tiene forma circular, de cuerpo
plano, de labios redondeados, el asa se asemeja con la agarradera que va
adherida al cuerpo en forma de arco de una canasta cuyos extremos
diametralmente opuestos se encuentran en la porción media.
En algunos casos la superficie de la tapa está hundida hacia el centro. Las

tapas no están pintadas, pero casi siempre son alisadas superficialmente. En
particular se encuentran en relación con las ollas con pie o soporte.
Foto 169: ejemplos de tapas con ciertas variaciones de acabado en el asa, por lo general presentan el
cuerpo plano, mientras que la dimensión puede variar en relación a la altura de asas (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004.
Proyecto de Investigación Arqueológica Inkacárcel – 2008) Ubicación actual: Gabinete de
Tomado del “Manual de Investigación Malacológica en Arqueología”, presentado a la Dirección de

113
Museos y Conservación de Patrimonio Cultural Mueble, 2007. Elaborado por la tesista.
322
 FORMA N2 (Tapa de cuerpo convexo)
Ejemplar de frecuencia muy escasa en las colecciones revisadas. Tiene el

cuerpo arqueado de tipo convexa, al igual que las otras también presenta el
labio redondeado, con una pequeña aplicación del asa en la parte media
superior del cuerpo en posición vertical. Esta posiblemente ha conformado
parte de la clase F.
El modelado de la vasija fue hecho con cierto descuido por las ligeras
ondulaciones en el borde, así como el asa que ha sido colocada a presión,
evidenciándose el desprendimiento de éste por el tipo de acabado.
Foto 170: Tapa de cuerpo circular de tipo convexo, con adherencia de asa tubular macizo, cuya
característica es la curvatura del cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
 FORMA N3 (Tapa de cuerpo elipsoidal)

Se trata de un ejemplar que al igual que la anterior presenta el cuerpo
arqueado hacia el exterior de tipo convexo, de labio media ojival, y asa
tubular macizo colocada en la parte superior media del cuerpo; a diferencia
de la anterior éste presenta el cuerpo alargado dándole una forma elipsoidal
al objeto. Este ejemplar es parte de una olla con soporte de tipo pedestal.
El modelado ha sido por presión manual por la irregularidad que presenta en
los extremos del borde.
323
Presenta marcadas estrías en la superficie producto de enrasado durante su

acabado superficial, realizado por un instrumento duro, que al hacer presión
constante ha logrado una superficie lisa al tacto dejando marcas
superficiales irregulares, el cual posteriormente ha sido aplicado con un baño
de engobe del mismo color que la arcilla usada en su elaboración.
Foto 171: Tapa de cuerpo elipsoidal de bordes ovalados, con un asa tubular macizo, el cual ha sido
colocado superficialmente al cuerpo superior, presenta una concavidad interna arqueando
ligeramente el cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin
– 2001) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA N4 (Tapa de cuerpo cóncavo)

Este tipo presenta el borde directo, de labio redondeado, que puede variar al
tipo ojival, con el cuerpo arqueado en dirección interna, que le da al cuerpo
una concavidad profunda, con una pequeña asa modelada en forma tubular
maciza, y en otros ejemplares varia a cintada de cuerpo plano, ubicada en la
porción media interna del cuerpo.
Varios de los ejemplares revisados presentan un modelado hecho con cierto
descuido, ya que los bordes presentan cierta irregularidad en su contorno,
así como el acabado superficial que presenta pequeñas concavidades al
tacto, producto del enrasado y el instrumento usado, mostrando estrías
marcadas en algunos casos, que ha sido recubierto por un baño de arcilla
posteriormente. Así también algunos de los ejemplares muestran decoración
pintada en los bordes, siendo ésta la única forma de decoración en este tipo
de vasijas.
324
Foto 172: Ejemplos de tapa de cuerpo cóncavo y asa tubular colocada en la zona media interna del
cuerpo (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2002.
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete
 FORMA N5 (Tapa de cuerpo plano)

Se trata de un objeto que a diferencia de las anteriores presenta el cuerpo
plano de bordes redondeados con una pequeña asa tubular maciza ubicada
en la parte media del cuerpo. Por el tamaño quizá haya sido parte de la
cobertura de pequeñas vasijas.
El modelado del objeto ha sido realizado por presión manual sobre una
masa de arcilla modelada de forma irregular por el borde ondulado que
presenta; cuya aplicación de asa fue de forma superficial y alisada
posteriormente de forma manual o en algunos casos usando otro
instrumento de apoyo.
Foto 173: Ejemplares de tapas de cuerpo plano y asa tubular maciza adheridas en la parte media del
cuerpo, con una ligera concavidad en ciertos ejemplos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Salonniyoq, Sacsayhuaman – 2002. Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy – 2008) Primer ejemplar tomado del Internet y la segunda del Museo de Sitio
325
Una variación en esta forma es otro ejemplar que presenta el cuerpo plano
con una muy reducida concavidad en la parte media del cuerpo, donde se ha
adherido un asa que a diferencia de las muestras anteriores ésta es ancha
de tipo cintada de una altura considerada en relación al cuerpo, modelada
con cierto descuido por la irregularidad en el contorno de su formación. La
superficie del objeto presenta marcadas estrías por el acabado superficial,
adquiridas además por el enrasado del instrumento, para que quede plana o
lisa la superficie; asimismo el labio presenta ligeras concavidades al tacto
también por el tipo de modelado.
Foto 174: Variación en la formación del asa, de tipo cintada (Ministerio de Cultura del Cusco,
Proyecto de Investigación Arqueológica Torontoy – 2008) Ubicación actual: Museo de Sitio Manuel
Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA N6 (Tapa con asa tubular)
Pieza elaborada por la técnica del modelado por presión manual, presenta el
cuerpo plano de bordes y/o labio redondeados, con una aplicación de asa de
tipo tubular vertical con una protuberancia circular en la zona terminal, que
ha servido para su fácil manipuleo.
Por presentarse fragmentado se ha podido registrar que el tipo de mordiente
usado es de granos de textura media, y consistencia compacta, cuya
oxidación es incompleta mostrándose los extremos exteriores de color
anaranjado y núcleo central gris.
326
Foto 175: Pieza de tapa de cuerpo plano, con aplicación de asa tubular con protuberancia, se
evidencia el tipo de oxidación del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Tipón, Sinkina– 2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
Por otro lado se tiene una variación en esta morfología; se trata de una tapa
que a diferencia del ejemplar anterior ésta presenta el cuerpo ligeramente
arqueado hacia el exterior formando una superficie cóncava, de labio
redondeado, cuyo borde presenta una ligera ondulación y pequeñas
concavidades al tacto, producto de la elaboración del objeto. Siendo
equivalente un asa de tipo tubular macizo con terminación circular de
superficie convexa, formando un asidero estrecho.
Foto 176: Variación de tapa en relación al cuerpo, de forma convexa y asa tubular macizo (Ministerio
de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Torontoy – 2008) Ubicación actual:
Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
327
 FORMA N7 (Tapa con aplicación triangular)
Este tipo de tapas tienen el cuerpo plano y ligeramente convexo.

Lo que los caracteriza es la presencia de una aplicación plástica que sirve
como asidero, colocada en la porción media del cuerpo; cuya aplicación
presenta una ligera protuberancia triangular que sobresale de la zona
terminal, que al parecer por las características se trata de una
representación zoomorfa; en cuya zona se ha hecho pequeñas incisiones o
puctos a manera de decoración, logradas por presión con un instrumento
puntiagudo, hecha en estado fresco de la arcilla.
Siendo el modelado algo defectuoso por la superficie irregular u ondulada
del borde.
Foto 177: Tapa de cuerpo plano, con aplicación triangular que simula ser una cabeza zoomorfa
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba–
 FORMA N8 (Tapa con aplicación zoomorfa)
Se caracteriza por presentar el cuerpo convexo, de borde y/o labio

redondeado, con una concavidad interna, en cuya porción central del cuerpo
se ha adherido una aplicación plástica modelada de forma independiente,
que tiene forma tubular con tres pequeñas sobresalientes de forma triangular
siendo una de ellas mayor en tamaño en comparación a las otras dos que
tienen la misma dimensión, que al parecer se trata de las orejas y la boca de
328
una representación zoomorfa; que según uno de los dibujos observados de

Pardo (1939: 14, fig. d) presenta las mismas características con una incisión
entre las protuberancias que simulan ser los ojos; siendo ésta más alargada
con relación a este ejemplar. Al igual que las anteriores ésta también
presenta un modelado defectuoso, siendo la oxidación completa en horno
oxidante, que posiblemente fue combinada con la oxidación reductora para
adquirir la coloración grisácea de la pasta. Tal como Ravines lo menciona no
toda la cerámica gris o negra proviene de su cocción reductora. En
consecuencia, el color negro no es diagnóstico seguro de este tipo de
atmósfera. Muchas de las cerámicas negras fueron quemadas en atmósfera
oxidante o ennegrecidas en estado incandescente, sea dentro de un colchón
de ceniza o tapando la vasija durante la cocción. Por lo que el ennegrecido
se consiguió dentro de una atmósfera oxidante bien controlada (Ravines,
1999: 246).
Foto 178: Tapa de cuerpo convexo, con aplicación triangular que simula ser una cabeza zoomorfa
(Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli–2004)
 FORMA Ñ1 (Fusayola circular)
También denominado tortero, rodaja de huso. Es un instrumento de trabajo

textil, con una perforación en el centro en el cual se coloca el huso para
facilitar el movimiento rotatorio en la elaboración del hilo. Las formas varían,
329
siendo la primera variación de cuerpo plano y forma circular, con una

perforación central, hecha en algunos casos por un instrumento duro y
agudo en estado fresco de la arcilla, que posteriormente ha sido pulido;
mientras que otras han sido logradas a través de la presión directa con el
mismo instrumento conformante del hilado, respectivamente el huso
formando una ligera protuberancia en los bordes del agujero, por la presión
ejercida.
Algunos ejemplares presentan aplicaciones ya sean incisiones, puctos o

figuras esféricas presionadas en el cuerpo a manera de decoraciones. La
elaboración de otros similares ha sido obtenida de un fragmento de vasija,
que una vez cumplida su función originaria ha sido reutilizada; dándole un
segundo uso como instrumento textil, usando los fragmentos del cuerpo
generalmente para la formación de la nueva pieza. Como es el caso del
segundo ejemplo que muestra decoración pintada del objeto primigenio,
facilitando la utilización y nueva posición del objeto. Muchas veces estos
fragmentos han sido logrados con la ayuda de otros instrumentos como
punzones posiblemente de material lítico, hueso y madera en ciertos casos
que a través de la fricción constante se ha obtenido la perforación y a través
del pulido los bordes uniformes.
Foto 179: Variación en acabados de fusayola con perforación central realizadas por presión: una
por fricción constante en un fragmento de cerámica reutilizado y la otra por presión directa del
huso en estado fresco (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Torontoy–2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
330
Dentro de las variaciones en esta forma se tiene un ejemplar de modelado

por presión manual de tipo burdo por la presencia de ondulaciones e
irregularidades en la formación del borde, así como en el cuerpo que
presenta un ligero espesor marcado, que vista de perfil tiene el cuerpo plano
alargado; de bordes o labios redondeados, que se adelgazan a medida que
sobresalen hacia el exterior. Una de las superficies, correspondiente a la
inferior presenta una ligera curvatura, lugar donde se ha decorado por medio
de la incisión, mostrando pequeñas concavidades circulares logradas por
presión hechos en estado fresco de forma indistinta. Mientras que la
superficie opuesta es de tipo plana correspondiente a la superior. De
oxidación completa, en horno reductora, evidenciándose los mordientes de
textura media y consistencia semicompacta, de granos visibles que
probablemente corresponden a calcita y sílice. Tiene una perforación en la
parte media del cuerpo logrado por presión manual en estado de cuero, con
un instrumento duro, y los bordes exteriores muestran la superficie retocada
manualmente.
Foto 180: Variación en el modelado, mostrando cierta irregularidad en el acabado y decoración por
medio de la incisión (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Machoqolqa–2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA Ñ2 (Fusayola cónica)
Se trata de un instrumento que a diferencia de la anterior esta presenta un

cuerpo más amplio en relación a la altura, y forma.
331
Presenta dos superficies lisas, de dimensiones variadas. Tomando en

cuenta la posición fotográfica, la superficie superior que vendría a ser la
parte inferior del instrumento tiene un diámetro menor de forma circular y
bordes biselados; para descender inmediatamente al cuerpo que tiene forma
cónica trunca y aumentar en diámetro en la parte inferior también de forma
circular de superficie plana de bordes irregulares por el tipo de acabado
superficial, que tras hacer el corte se muestra con una ligera concavidad. En
la parte central del objeto se ha realizado una perforación de forma circular
que cubre el objeto de forma tubular sobre el cuerpo que posiblemente fue
realizado por el mismo huso que serviría para ser insertado posteriormente y
ser usado en la elaboración del retorzalado de hilos. La altura de otros
ejemplares varía depende de la calidad de hilos a realizarse, siendo estas
mas achatadas en relación a la altura, tomando las mismas características
de forma, con la diferencia de ser ligeramente mas adelgazados.
Foto 181: Instrumento de hilado de forma cónico trunca, por la forma y peso posiblemente sirvió en
el retorzalado de hilos delgados o medianamente finos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Tipón – 2005. Proyecto de Investigación Arqueológica Cheq’ollo, San
Jerónimo – 2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA Ñ3 (Fusayola doble cono)
Instrumento modelado por presión manual, de recurrencia poco frecuente

en las colecciones revisadas. Tiene dos superficies, con las mismas
características; de bordes redondeados con un ligero abultamiento que a
medida que ingresa al cuerpo se ensancha para tener una forma cónica
alargada hacia los extremos, dándole al objeto una forma de doble cono
332
vista en general, al igual que los anteriores ejemplares ésta presenta una
perforación circular de forma tubular en el cuerpo, que fue hecha por
presión estando la arcilla en estado fresco.
La forma del instrumento apoya en el movimiento giratorio de la pieza

durante el retorzalado de los hilos, para así conseguir la posición deseada
de los hilos (S-Z), según la posición de la rotación que se le aplique, así
como el peso que es la que le da la mayor o menor tensión al hilo. Por el
tamaño y forma se habría utilizado en la elaboración de hilos finos, ya que
la forma ayuda en la rotación del objeto dándole al hilo cierta tensión fija.
Foto 182: Instrumentos empleados en la elaboración de hilos finos, ya que su morfología

contribuye en su rotación (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica
Torontoy – 2008) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA Ñ4 (Alisadores)
Se trata de instrumentos que fueron empleados en el proceso de formación y

acabado de vasijas u objetos, y en el adelgazamiento de las paredes, y
quitar las imperfecciones que quedaban en la superficie de las vasijas. De
recurrencia frecuente en los contextos asociados a la preparación de nuevos
recipientes.
En la elaboración primigenia de los objetos, estos tienen forma rectangular
de bordes redondeados por el desgaste realizado en el proceso de
utilización del objeto. De cuerpo plano y alargado con una ligera curvatura o
inflexión en la parte media del objeto, que posiblemente sirvió para el fácil
manipuleo del instrumento. Los bordes presentan un pulimento o brillo
producto de su uso.
333
Las formas y tamaños varían de acuerdo a la manufactura de la vasija

deseada; para objetos mayores generalmente se ha utilizado el modelo
descrito anteriormente; mientras que para formas más pequeñas varía en
relación a la concavidad del material, ya que presentan forma elipsoidal de
bordes ovalados, con una concavidad profunda que ha servido para el
ingreso de uno de los dedos y hacer presión por la parte exterior de esta
zona, simulando el raspado con los mismos dedos.
Por otro lado se tiene los fragmentos de cerámica que han sido reutilizados
probablemente como instrumentos de paleta o pulidores por los desgastes
que presentan.
Se trata de instrumentos sencillos hechos a partir del reciclaje de fragmentos

de cerámica de diferentes grosores; que una vez cumplidas su función
originaria y su uso, se reintegro en el proceso de producción de otros
ejemplares. Estos fragmentos presentan los bordes pulidos inicialmente
raspados con algún instrumento cortante dándole una forma curva a los
ángulos, finalmente pulida con un instrumento suave, mientras que la
mayoría ha sido lograda por la constante presión y frotamiento a la superficie
de las vasijas a fabricar. La característica común de estos instrumentos es la
presencia de un desgaste biselado por frotamiento y uso en uno, dos, tres y
cuatro lados adoptando formas irregulares, triangulares, rectangulares,
cuadrangulares de diferentes tamaños y grosores, de acuerdo a las
necesidades de sus fabricantes (Ochatoma, 2007: 182).
Foto 183: Instrumento elaborado originariamente en la formación de nuevas vasijas (Ministerio de

Cultura del Cusco. Corresponde a las colecciones del Museo Histórico Regional de la Casa Garcilaso,
con código CE 227-2005) Ubicación específica: Sala 05 - Vitrina 01- Nivel B3.
334
Se tiene una variación morfológica que corresponde a una pieza modelada

por presión manual. Presenta el cuerpo curvo de textura plana, cuyos bordes
presentan redondeamiento para el fácil manejo durante el movimiento a
realizar, los extremos varían por la ubicación y posición del instrumento
siendo el más ancho de cuerpo plano y borde redondeado correspondiente
al extremo distal, que hace el contacto directo con la superficie del objeto,
mientras que el extremo opuesto más delgado, de terminación tubular sirvió
como asidero durante la labor realizada.
Presenta una curvatura que posiblemente era usado en las concavidades

sobre todo en la zona de los cuellos o soportes de algunas vasijas, y que
mediante presión y rotación vertical u horizontal se lograba una superficie
regular cubriendo imperfecciones y porosidades en la arcilla.
Las líneas o estrías dejadas después del alisamiento en las vasijas se

puede observar mediante la dirección de éstas, los que también pueden
definir la calidad de mordientes usados en su elaboración ya que son
visibles o no posteriores al alisado o pulido.
El acabado exterior es alisado (inicial) o pulido (posterior) que en vasijas

grandes es diagonal del borde a la base; en cuencos es horizontal
alrededor del cuello.
Foto 184: Variedad de alisador? usado en piezas cerámicas en formación, por la morfología
probablemente se uso en la zona del gollete o cuellos, o probablemente se trate de un separador de
vasijas estando éstas en el horno para su cocción (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de
Investigación Arqueológica Espíritu Pampa–2003) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
335
Foto 185: Fragmentos de cerámica recicladas como instrumentos de enrasado en el alisamiento de

las superficies de vasijas en estado de cuero o fresco (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica Torontoy–2007) Ubicación específica: Museo de Sitio Manuel Chávez
Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
Foto 186: Fragmentos de cerámicas reutilizadas como instrumentos de alisamiento en la elaboración

de otras vasijas, se evidencia los bordes pulidos por la constante fricción recibida (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Torontoy–2008 y 2009) Ubicación
específica: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
Por todo ello, en especial por los numerosos pulidores o alisados de

cerámica hallados en los diferentes sitios arqueológicos de acuerdo con mi
estudio tipológico y con la comparación con datos bibliográficos (G.
Ampuero B., 1969; E. M. Cigliano —edit.— 1973; etc.) y por su relación
contextual, sugerimos que la utilización de estos ejemplares fue para la
manufactura de cerámica, además de aquellos fragmentos reciclados para
la misma acción —en particular grandes recipientes, adecuados para
almacenamiento por ceramistas regionales según patrones incaicos.
Estos instrumentos obtenidos de fragmentos cerámicos reciclados se

emplean en el levantamiento y modelado de las piezas, apoyando en el
adelgazamiento y alisado de las paredes de vasijas. Ampuero los
denominó "pulidores cerámicos" (1969), mientras que Cantarutti y Mera
(2004:833-845) lo denominan ―desbastadores‖ siguiendo a Anders, et al.
(En Shimada, 1994).
336
 FORMA Ñ5 (Fichas)
Se trata de pequeñas representaciones rectangulares de cerámica;
reutilizados y trabajados de diferentes objetos fragmentados. Presentan los
bordes pulidos por la frotación uniforme, dándole al objeto una superficie
redondeada, al parecer se relaciona con objetos de juego, porque se han
evidenciado dentro de quemas, posterior a su uso. Por las características
que presenta son fragmentos de cerámica recicladas, que han culminado su
función originaria y elaboradas para un nuevo uso.
Piezas que han sido halladas dentro de un contexto de quema en el
Proyecto de Investigación Arqueológica de Tambokancha-Tumibamba
temporada 2004, por el Lic. Julinho Zapata, las que incluían varios
ejemplares con las mismas características halladas junto a ceniza, huesos
calcinados y otros fragmentos de cerámica, lo que nos indica que se trataba
de una quema ritual que fue hecha de forma intencional (deliberado,
voluntario).
Foto 187: Ejemplares de fragmentos de cerámica que han sido reutilizadas como posibles fichas, se
evidencia la forma rectangular y los bordes pulidos finamente, (Ministerio de Cultura del Cusco
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba–2004. Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy–2009) Foto: Y. Villacorta.
337
La mayoría de estas piezas tienen la misma morfología y dimensiones,

cuyos bordes han sido raspados por otro instrumento duro para terminar en
una superficie lisa al tacto y formando ligeras curvas en los cuatro extremos;
de figuras rectangulares.
 FORMA Ñ6 (Separador de tres esquinas)
Se trata de pequeños objetos modelados por presión manual, elaborados

con cierto descuido probablemente por el tipo de función que iba a realizar,
mientras que otros ejemplares muestran un acabado fino. Una de las
variantes presenta tres extremos o entradas con terminación aguda de forma
triangular alargada, cuyo espacios internos tiene una concavidad que varia
en ciertos casos con mayor a menor sinuosidad, que por las características
al parecer se trataba de separadores de vasijas en estado de cuero, las que
posteriormente eran quemadas o cocidas en el horno; en cuyos espacios
curvos y triangulares se colocaba la vasija a ser cocido.
Foto 188: Muestras de separadores donde se observa la forma triangular con las terminaciones
salientes, en cuyos espacios internos se colocaba hasta tres vasijas en el horneado (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Parque Tipón-Sinkina –2006. Proyecto de
Investigación Arqueológica Sillkinchani –2000) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
 FORMA Ñ7 (Separador de cuatro esquinas)

Es un instrumento de cerámica, que a diferencia de la anterior presentan
cuatro a más aristas, elaborados de forma manual. Las paredes de cada
arista son cóncavas, en cuyos espacios probablemente se colocaban ciertas
vasijas durante su horneado.
338
El siguiente ejemplar presenta un perfil triangular cuya cúspide está

representada por una pequeña protuberancia de forma irregular que
probablemente sirvió como asidero.
Las esquinas o aristas presentan un alargamiento prologado que termina en
una superficie aguda de bordes redondeados. En cada extremo cóncavo se
colocaba vasijas abiertas (platos u otros ejemplares abiertos) probablemente
para el secado antes de su cocción o durante esta etapa.
Foto 189: Ejemplar de cuatro aristas que probablemente servía para colocar vasijas en los espacios
cóncavos durante el secado u oxidación (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación
Arqueológica Torontoy–2008) Ubicación específica: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón de
Machupicchu. Foto: Y. Villacorta.
 FORMA Ñ8 (Pirámides o “Piska”)

Se trata de una figura sólida que tiene por base un polígono limitada por
líneas rectas, cuyas caras (en numero de seis) son triángulos que se juntan
en un solo punto, llamado vértice, el cual además es trunca.
Objeto de oxidación incompleta en su mayoría, de mordientes toscos y
granos medios de coloración oscura y clara, en la mayoría de los
mordientes contiene abundante inclusión de calcita, sílice y arcilla molida
conocido como chamote (cerámica cocida molida) los que son de mayor
visibilidad en el objeto, de consistencia compacta.
Lo característico del objeto es la presencia de líneas incisas a lo ancho de
las caras, correspondiente a una línea en una cara, dos líneas en otra,
cuatro en la siguiente y tres en la última, mientras que en la punta tiene un
inciso con forma de X; siendo estas líneas horizontales. Se tiene un
339
ejemplar de pirámide del Proyecto de Investigación Arqueológica de

Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba temporada 2004, que se encuentra
fragmentada en el tercio superior, con inclusiones negras y blancas,
posiblemente sílice y calcita evidenciándose además chamote, de
consistencia compacta y textura fina; los canales de las incisiones son más
anchos y profundos a diferencia de los otros.
Por las características de los cortes, éstas han sido hechas en estado de
cuero cortando por presión líneas horizontales de forma irregular, mientras
que en uno de los ejemplos se evidencia la marca hecha posterior a su
cocción ya que ha sido raspada con un instrumento duro y repasada una y
otra vez para formar el corte. Objeto que por estas características
probablemente se trata de una pieza utilizada en juegos rituales durante
eventos públicos tal como lo sugieren en el Proyecto de Investigación
Arqueológica de Tamokancha- Tumibamba por el Lic. Julinho Zapata.
Foto 190: Ejemplos de pirámides, caracterizadas por cortes e incisiones hechas durante y después de
su cocción probablemente usados en actos rituales (Ministerio de Cultura del Cusco P.I.As. Tipón –
2005; Proyecto de Investigación Arqueológica Qotakalli – 2004; Proyecto de Investigación
Arqueológica Tambokancha-Tumibamba – 2004) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la
340
Según la información de Castro y Uribe (2004: 882) las líneas en cada una
de sus caras son independientes, de tal modo que una cara exhibe dos
líneas incisas; lo mismo ocurre en la siguiente (aunque pueden ser tres
líneas), desplazadas hacia arriba respecto a la anterior; por su parte, la otra
cara también tiene dos líneas (aunque pueden ser cuatro), pero
desplazadas hacia abajo con relación a la segunda y hacia arriba de la
primera; mientras que las dos líneas de la cuarta cara (que pueden ser
tres), se hallan desplazadas hacia arriba respecto de la tercera y primera.
En cuanto a los objetos rituales se tiene información que en el mundo andino

se menciona que el ―juego‖ consiste en hacer pasar a todos los participantes
al lado del bando ganador, por medio de acontecimientos cuya naturaleza y
ordenamiento tienen un carácter verdaderamente estructural (Levi Strauss
1972: 59).
Castro y Uribe (2004) mencionan a varios cronistas que tratan sobre estos
juegos. Entre ellos descritos por el padre Cobo (1964 [1653]: 269-271), quien
es el que más se aproxima formalmente a los objetos referidos, es el de los
dados o Pichca que se jugaba con un solo dado de cinco puntos. El juego
también es mencionado por Guaman Poma de Ayala (1980 [1583-1615) en
el contexto de los festejos del Inka en el mes de abril o Inka Raymi Quilla,
con el nombre de Pichica, señalando que durante todo este mes los
principales señores practicaban diferentes juegos, incluido éste. El autor
vuelve a mencionar el juego en un contexto mucho más amplio y cotidiano
ya en la época del contacto, como un entretenimiento del común,
aparentemente desacralizado114.
No obstante, relacionado con lo anterior, el vocablo pichqa entre los aymara
contemporáneos alude a "limpieza", en el sentido de sanación de algún
malestar, vinculándolo a cierta eficacia simbólica (Van den Berg, 1985). Pero
además, en el aimará del siglo XVII, Bertonio consigna el nombre pichca
para el número cinco (1956 [1612]). Este autor describe una variedad de
juegos y también asigna el vocablo pisca a "el dado de madera que usan"
(Bertonio 1956 [1612]: 273). Mientras que para la lengua quechua, González
114 Quitar o perder el carácter sagrado.
341
Holguín también traduce pichca como "cinco", y con ppichca alude a "un
juego como de dados" (1989 [1608]: 284).
Por consiguiente la función de estas piezas puede ser más simbólica
(Mendizabal, 1989) quien además hace alusión al juego piscay,
catalogándolo como de carácter ceremonial y señala que se practicaba y
aún se utiliza en tierras alto andinas.
 FORMA O1 (Silbato)
Se trata de un instrumento pequeño, de forma tubular hueca, de paredes

delgadas con los extremos sellados. Presenta el extremo superior más
delgado en relación al inferior que es mayor en diámetro, con una
perforación en el extremo superior de forma circular ubicada en la porción
media, que a la vez se conecta con otra perforación de la pared superior
del cuerpo. El extremo inferior presenta una abertura producto de una
rotura, en cuyo borde se puede evidenciar una perforación mucho más
amplia que las otras citadas anteriormente, muestra una curvatura amplia,
por donde posiblemente se soplaba.
Es un instrumento aerófono (musical) pequeño, con aeroducto que produce

sonido agudo, tiene un canal de insuflación circular en el extremo superior
y un agujero en las paredes del cuerpo.
Esta provista de canales de insuflacion, y que soplando en él con fuerza

suena como el silbo. Por lo general, es un instrumento de viento de una
sola nota que produce sonido mediante un flujo forzado de aire, hecho en
las perforaciones, para que posteriormente se expulse por los mismos
formando un sonido. Los tubos son bordones, es decir cerrados en sus
extremos distales y abiertos en sus extremos proximales, con perforación
lateral para su digitación. Elaborada con una pasta fina donde los
mordientes no son muy visibles, además de poseer un brillo por el pulido
antes de su cocción. Instrumento que muestra una patina de grasa propio
del uso. El extremo distal presenta una fractura de modo que el instrumento
se encuentra parcialmente incompleto, pero que esto no altera la parte
acústica del objeto.
342
Foto 191: Aerófono de cuerpo tubular hueco, con perforaciones por donde salía el aire después de
soplar en ella (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Taukaray-
Suriwaylla-Wanakauri – 2007) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y.
Villacorta.
 FORMA O2 (Ocarina o instrumento de viento)

Es un instrumento musical aerófono, presenta un orificio central, y a veces
dos o más orificios digitales, de forma elipsoidal con los extremos
achatados.
Lo llamativo es que todo ese complejo organológico carece de decoración
pictórica.
Se trata de un instrumento conocido como ―ocarina‖ de forma elipsoidal con
los extremos laterales achatados, de superficie circular¸ más o menos
alargada y de varios tamaños, mientras los bordes superior e inferior
muestran una superficie redondeada, en cuyo extremo proximal presenta
un agujero de forma circular medianamente regular por donde se sopla
para producir un sonido interno que sale de forma afinada hacia el exterior;
agujero que además modifica el sonido según se tapa con los dedos.
En la imagen se puede observar que este ejemplar muestra una incisión
superficial en X que al parecer se trata de una marca o señal de
pertenencia.
343
Se evidencia las líneas o estrías del acabado superficial realizado por un

instrumento duro o pulidor, formando líneas horizontales de manera
irregular por la morfología del objeto. Se uso mordientes de grano grueso
los cuales se evidencian en la capa superficial mostrándose los colores gris
y blanco en regular cantidad, los que le han dado consistencia al objeto.
Foto 192: Ejemplar de un instrumento musical denominado ocarina, presenta una sola perforación
por donde se soplaba y producía un sonido agudo (Plan Copesco Nacional Proyecto de
Investigación Arqueológica e Histórica Sector Talleres–Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación
 FORMA P1 (Calero)
Es una pequeña vasija que sirvió para uso exclusivo de depósito de la llipta
(complemento para el uso de la coca, formada por una mezcla de cal y/
ceniza normalmente de kiwicha y quinua, que potencia la extracción de
alcaloides de la coca).
Presenta el borde reforzado externamente, que varían siendo algunos mas

expandidos que otros, de labio redondeado, que se une a un estrecho y
corto espacio que corresponde a la unión del cuerpo de paredes convexas
que forma una figura esférica, cuyo diámetro mayor se encuentra en la parte
media del cuerpo, reduciéndose ligeramente para terminar en un ligera
escotadura que da acceso a la base de tipo convexa, en el extremo superior
lateral presenta una aplicación de forma semicircular con una perforación
344
pasante, que al parecer sirvió como asidero. Algunos ejemplares presentan

las paredes de coloración oscura posterior o durante el uso, que si fuera el
caso de ser posterior nos estaríamos refiriendo a una quema ritual. En la
actualidad la llipta es una masa dura de forma irregular que como se dijo al
inicio es un complemento de la coca; pero que en época inca o con
anterioridad esta mezcla estaba colocada al interior del objeto cuya
sustancia era polvo, y que esta era extraída con un palillo o paleta.
Foto 193: Variación morfológica de dos caleros, la primera de cuerpo esférico, mientras que la
segunda presenta el cuerpo ligeramente achatado; ambas con aplicaciones que sirvieron como
asideros, usados como depósitos de llipta, usado en eventos públicos (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica del Sistema Vial Andino en las Microcuencas de
Wilcarpay y Anyarate–2008; Proyecto de Investigación Arqueológica Casaconcha – 2008) Ubicación
 FORMA P2 (calero con asas laterales)
Se trata de una pequeña vasija, modelado por presión manual. A diferencia

del ejemplar anterior, esta presenta el borde evertido, de labios
redondeados, unida a un cuello vertical corto y estrecho, que es unida a un
cuerpo de paredes convexas y forma ovoide, que termina en una base
convexa. Siendo característico dos aplicaciones de forma semicircular con
una perforación pasante, adherida por presión entre el borde y cuello, los
que posiblemente han servido como asideros.
El modelado fue hecho con cierto descuido por la irregularidad en la

formación del cuerpo, ya que varía ligeramente la estabilidad del objeto en
una superficie plana. Además se observa el acabado superficial mostrando
345
grietas producto del acabado superficial y la calidad de los mordientes

usados.
La forma del cuerpo puede variar presentándose de forma esférica en varios

casos, incluyendo las dos aplicaciones.
Foto 194: Calero con aplicaciones de asideros, y variación en la formación del cuerpo; usado en
eventos públicos (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Casa
Concha – no registra año de investigación) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
 FORMA P3 (Calero con aplicación zoomorfa)

Se trata de una vasija elaborada por modelado por presión manual, que
presenta figuras en bulto de tipo zoomorfa. Tiene el borde de tipo biselado
doble, de labio tipo ojival, que es unida a un cuello estrecho y corto,
ampliando su diámetro en la zona del cuerpo de forma esférica siendo mayor
el diámetro en la parte media de esta zona, para reducirse y terminar en una
superficie convexa.
Como asideros presenta dos tipos de aplicaciones, la primera se trata de

una pequeña aplicación semicircular con perforación pasante que al parecer
se trata de un asidero, mientras que la segunda corresponde a una
aplicación plástica de tipo escultórica con representación zoomorfa, por las
346
características se trata de figuras de monos en bulto; siendo faltante una de

estas aplicaciones en el lado opuesto.
Figurina zoomorfa que ha sido elaborada por moldeado, el cual se muestra

en posición sedente, adherida al borde de la vasija mediante las
extremidades superiores de la representación y unida en el extremo superior
del cuerpo por las extremidades inferiores, mientras que la extremidad
posterior del cuerpo, presenta una ondulación que cubre las paredes del
cuerpo. Escultura que presenta decoración pintada de color negro. Se
presume que la aplicación faltante presentaba las mismas características de
ubicación y posición.
La presente vasija ha sido hallada en el sitio de Pueblo Viejo-Pucara en el

Valle de Lurín (Makowski, 2002: fig.10c)) ya que por la magnitud de la
representación he incluido este ejemplar como una variante en los caleros, lo
cual es posible su aparición o existencia en nuestra región.
Por lo descrito las aplicaciones tuvieron una función ornamental y
ceremonial, ya que debió ser parte en los eventos públicos en actividades
significativas.
Foto 195: Calero con aplicaciones escultóricas que tuvieron una condición ornamental y funcional
(imagen tomado de D. Giannoni, En Makowski – 2002, fig. 10C).
347
 FORMA Q1 (Escultura Antropomorfa)
Se trata cuando la representación escultórica tiene la apariencia o forma

humana.
Corresponde a una representación antropomorfa de consistencia solida,
obtenida mediante el modelado o moldeado en ciertos casos; que
generalmente pueden ser hechos con cierto descuido.
Conocida como idolillos o estatuillas por algunos autores, ya que se han

hallado en contextos ceremoniales (Ochatoma 2007: 199). La
representación puede ser de ambos sexos, con rasgos y apariencias que
pueden ayudar a identificarlo caso de los órganos sexuales exteriores.
Dentro de este rubro se está considerando a los modelos humanos

representados como estatuillas que aparecen generalmente de cuerpo
entero. El propósito de estas representaciones al parecer es diverso. Debió
estar relacionado al carácter ceremonial ya que en ciertas culturas se han
encontrado vestidos con tejidos y adornos (Estilo Chancay); o tal vez sirvió
como juguete de niños o simplemente para representar la vida cotidiana de
una sociedad (Ibíd., 199).
El siguiente ejemplar o escultura ha sido modelado de forma burda en una

sola pieza, con la superficie irregular por el tipo de acabado e instrumento
usado en su elaboración, mostrando ligeras estrías irregulares. Algunos
presentan decoración pintada y otras como esta tienen cortes o incisiones
hechas en estado fresco para complementar las facciones de la
representación como son los ojos y fosas nasales hechas mediante
incisiones circulares, la boca por un corte lineal poco profunda, así como
tocados que incluían los cabellos, hechos también por incisiones lineales.
Dentro de los cuales la aplicación plástica es otro agregado que forma la
representación caso de las extremidades superiores e inferiores los que han
sido adheridos de manera directa o no fueron necesarias las placas de
arcilla y formados del mismo núcleo de la figura. Todo este trabajo en
algunos casos presenta decoración pintada mientras que en otras solo se
muestran del color natural de la arcilla cocida.
348
Foto 196: Representación en bulto de una figura femenina elaborada en una masa de arcilla del cual
sobresalen los brazos y piernas hechas de forma burda, complementada por la técnica de la incisión
para formar el resto de las facciones del cuerpo (Plan Copesco Nacional Proyecto de Investigación
Arqueológica e Histórica Sector Talleres–Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación actual: Gabinete
 FORMA Q2 (Representación zoomorfa de camélido)
Se trata de una escultura cerámica formada por modelado. Es una

representación elaborada comúnmente en bulto, que tiene el cuerpo
alargado o redondeado al cual se le ha adherido arcilla modelada que
conforman las extremidades inferiores y posterior, así como la cabeza y
orejas; los cuales posteriormente han sido alisados manualmente o pulidos
con un instrumento adecuado. A diferencia de las aplicaciones escultóricas
que presentan algunas vasijas como asideros, mangos o simplemente como
elementos decorativos éstas son representaciones en bulto, elaboradas con
otro propósito o función.
Al igual que las representaciones antropomorfas estas también tuvieron un
propósito quizá religioso, tal vez como ofrenda votiva a algún personaje
importante, ya que se han encontrado en contextos de pago. Por las
características y los contextos donde fueron hallados, estos ejemplares
podrían tratarse también de illas o conopas.
349
Foto 197: Figuras escultóricas en bulto con apariencia zoomorfa (Plan Copesco Nacional Proyecto de
Investigación Arqueológica e Histórica Sector Talleres-Viviendas Subsector II’ – 2005. Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica C.A. de Torontoy –2009) Ubicación actual:
Los rasgos que caracterizan el tipo de representaciones a veces son

adiciones como las aplicaciones plásticas que completan la figura, así como
cortes o incisiones que también incluyen en la culminación de la
representación; por lo general las aplicaciones complementan ojos, orejas o
las extremidades que simulan la apariencia del animal, mientras que los
cortes o incisiones son complementos de estas adiciones.
Asimismo algunos objetos escultóricos que presentan apariencia zoomorfa
tenían al parecer otra función como las llamadas ―ocarinas‖, ya que
presentaban una formación hueca interna en su modelado, complementada
con pequeños agujeros que al soplar en ellos producen sonido, como los
aerófonos que son aquellos instrumentos de viento.
Foto 198: Representación zoomorfa en bulto con apariencia de camélido (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica de Taqrachullo, Espinar –2009) Ubicación actual:
350
 FORMA Q3 (Representación zoomorfa de felino)
Se refiere a la representación de diversas especies animales, tales como:

camélidos, felinos, zorros, etc.
Son aquellas representaciones en bulto de formas felínicas por las

características. Presenta el cuerpo modelado por presión manual, de forma
alargada, elaborada en un núcleo de arcilla al cual se le ha adherido las
extremidades inferiores y posterior, mientras que la cabeza también con
aplicaciones fue modelada de forma individual con añadiduras de incisiones
que complementan la imagen de la figura. Estas incisiones han formado
cortes poco profundos a manera de canales, diseñando los ojos, nariz y
boca, en cuyo interior se ha formado figuras dentadas que representan los
dientes de la representación; del mismo modo las incisiones también se
muestran en los pies separando las garras de las extremidades de la figura.
Dentro de los ejemplares revisados se tiene representaciones de felinos, por

las características al parecer se trataría de un puma.
El acabado superficial ha sido lograda por alisado mostrándose ligeras
estrías del enrasado por el instrumento usado.
Foto 199: Representación zoomorfa en bulto con apariencia felínica (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2009) Ubicación actual:
351
 FORMA Q4 (Representación Fitomorfa)
Es la representación escultórica de plantas y frutos. Se utiliza el término

carpomorfo también para definir a los frutos específicamente.
Son representaciones modeladas por presión manual y baños de engobe ya
que las aplicaciones deben mostrar una superficie lisa y fina al tacto.
Elaborado en dos partes, primero se ha formado un núcleo de masa de
arcilla de forma alargada con superficie lisa, en cuya superficie se ha
adherido pequeñas aplicaciones modeladas individualmente, las que tienen
formas ovaladas en su mayoría mientras que otras presentan formas
irregulares; posteriormente estas aplicaciones han sido colocadas o
adheridas por presión a la superficie del núcleo, siendo colocadas
cuidadosamente en forma vertical iniciando del extremo inferior y sin dejar
espacios entre ellos; aplicaciones que han sido colocadas de forma irregular
en varias zonas, al igual que la propia formación de la mazorca. Para
finalmente culminar en un espacio estrecho cuyas aplicaciones también de
menor tamaño han sido adheridas para cerrar el núcleo y mejorar el aspecto
final del objeto deseado.
Su función más importante debió estar relacionada con carácter
ceremonial. Ya que se tiene información de que este tipo de elementos
eran usados en eventos ceremoniales de pago, para conseguir buenas
cosechas y abundancia agrícola. Figuras de maíz y otros frutos han sido
usadas como illas o conopas en este tipo de eventos.
Foto 200: Representación fitomorfa de una mazorca de maíz, cuyos granos han sido modelados
individualmente y adheridos al núcleo. Se evidencia faltantes los cuales se han desprendido como
si se hubieran desgranado (Plan Copesco Nacional Proyecto de Investigación Arqueológica e
Histórica Sector Talleres-Viviendas Subsector II’ – 2005) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca
352
Dentro de las colecciones revisadas se tiene varias representaciones de

formas variadas, modeladas de una masa o núcleo de arcilla, formando
figuras al parecer de frutos o semillas.
Presentan formas alargadas de bordes ovalados de cuerpo plano, otro de

forma ovoide, otra de forma romboide y una ultima de forma semiovalada;
cada cual presenta un retoque de incisiones que han complementado la
escultura. Al igual que los anteriores ejemplares estas también son
representaciones de illas o conopas, utilizados en eventos públicos.
Foto 201: Figuras modeladas de formas variadas que representan semillas de frutos (Ministerio de
Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Espíritu Pampa –2009) Ubicación actual:
 FORMA Q5 (Representación malacológica)
Son aquellos objetos formados por moldeado de dos piezas o bivalvos, ya

que están compuestos por dos piezas con simetría bilateral o con dos
mitades como esta, ya que la cara anterior y posterior esta diseñada de
acuerdo a la figura deseada.
Se trata de una representación de tipo marino que tiene una cobertura o
revestimiento de concha cuyos canales han sido logrados con mucha
exactitud por el molde, conductos que culminan en un solo punto conocido
como el margen dorsal. Por las características del objeto probablemente se
trata de un molusco de la clase bivalvo del género Spondylus o Anadara
por el parecido, con la diferencia que el spondylus presenta una cobertura
espinosa y la otra es lisa.
353
La presencia de estos moluscos en los contextos funerarios nos remite a

ideas y conceptos de alto contenido simbólico; a nuestro entender
debemos advertir dos significados, el primero de ellos está en relación con
la disposición en el contexto y, el segundo con el significado intrínseco.
Entendemos que el símbolo es algo tangible, remite a una idea sintetizada

en íconos u objetos materiales, los que se convierten en símbolos de
expresiones concretas representando las ideas abstractas de manera
simple, siendo estas las formas a las que recurrió el hombre para expresar
sus ideas a través del espacio y tiempo. Esta idea es aplicable a los
moluscos ecuatoriales en el contexto arqueológico, los que no expresan
directamente la idea, pero sí refiere intrínsecamente su significado
simbólico (Zavaleta y Tufinio, 2000).
Foto 202: Representación malacológica de la clase bivalvia elaborado por el moldeado, con faltante
de una cara por lo que no es posible identificar la función del objeto (Plan Copesco Nacional
Proyecto de Investigación Arqueológica e Histórica Pikiwasi Sector IX – 2005) Ubicación actual:
 FORMA Q6 (Representación ictiomorfa)
Se trata de expresiones escultóricas que adoptan la forma de peces

modelados por presión manual, con la ayuda de instrumentos adecuados
para formar el objeto deseado.
Elaborado por partes y unidas por alisado, presenta un espacio hueco con
un ingreso o borde de tipo directo de labios redondeados, colocada a
354
manera de embudo (forma de cono), cuyo espacio hueco se prolonga de

forma curva ensanchándose en el extremo proximal (cabeza) que termina
en una forma ovalada y con un corte o incisión alargada poco profunda y
una perforación central, mientras que por el lado contrario se adelgaza para
terminar en un delgado espacio triangular en posición vertical que
corresponde a la extremidad posterior de la representación, como
complemento de la figura presenta aplicaciones que corresponden a las
extremidades locomotoras y sustentación en el agua, en números impares;
elaboradas al parecer de forma individual y adheridas a las paredes del
cuerpo formando cierta simetría en su ubicación. La estabilidad del objeto
se da por la superficie plana que presenta pero por el tipo de modelado la
representación muestra una ligera inclinación hacia un extremo. Por las
características se trata de un pez conocido como el mitológico ―suche‖ de
los lagos, que habitan en aguas dulces.
El objeto fue hallado en un contexto de pago asociado a varios elementos
líticos de diversos tamaños de coloraciones variadas que simulan ser los
huevos de la representación, que corresponden a minerales de cuarzo
lechoso, se trata de piedras translúcidas, entre ellos amatista, cuarzos
rosa, por las coloraciones que presentan, variando de tonalidades.
Foto 203: Representación ictiomorfa de un pez conocido como “suche” de acabado fino usado
probablemente en eventos ceremoniales (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de
Investigación Arqueológica del Parque Arqueológico de Sacsayhuaman, Zona Noreste del Cusco –
355
 FORMA Q7 (Representación arquitectónica)
En el caso de representaciones de vivienda, casa, fortalezas, templos, etc.

Son aquellas representaciones que constituyen edificaciones elaboradas por
modelado y moldeado en muchos casos. La técnica usada en su elaboración
fue por el emplacado o láminas de placas modeladas de forma rectangular
con cuerpo plano, los que fueron armados en posición vertical y unidas a
presión para luego ser alisados o pulidos para darle un acabado mas fino al
objeto deseado.
Se tiene ejemplos de este tipo de representaciones en el Museo Inka, y que
por la dificultad de acceso no se logro identificarlo plenamente en el sentido
de elaboración y acabado; solo a simple vista se presume que fue elaborado
por modelado en arcilla maciza por las características que muestra. Tiene
las paredes verticales en la parte frontal y extremos laterales y cóncavas en
la posterior, mientras que el soporte (base) o techo tienen forma convexa,
usando las placas para su formación. En cuanto a la decoración se observa
concavidades o cortes superficiales, que corresponden a la escisión o
extracción de arcilla aun en estado fresco o cuero para formar figuras
rectangulares que conforman las ventanas o figuras escalonadas que
corresponden a los accesos de la representación.
Foto 204: Representación arquitectónica de una edificación inca, que corresponde al parecer a una maqueta de
cerámica usado en eventos particulares (Tomado de Lisy Kuon- Internet) Ubicación actual: Museo Inka de la
Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco.
356
 FORMA Q8 (Representación ornitomorfa)
Se trata de representaciones que constituyen forman ornitomorfas

elaboradas por la técnica del modelado y probablemente usando también el
molde. Presenta una abertura o boca con un espacio interno hueco, de labio
tipo ojival, cuyas paredes sobresalen de forma semiesférica, formada por el
cuerpo de la representación, siendo ligeramente alargada hacia los extremos
y terminación posterior en una aplicación curva que se asemeja a la zona
posterior del ave; paredes que se van reduciendo para terminar en unos
soportes y a la vez aplicaciones de forma tubular con terminación
redondeada, por las características se trataría de las patas del ave; mientras
que la parte frontal propiamente consta de un modelado que forma la cabeza
del ave el cual ha sido hecha de forma sencilla y sin retoque u ornamento
como la decoración pintada.
Por el espacio hueco del objeto probablemente fue usado como un elemento
ceremonial conocido como la Illa o conopa.
Foto 205: Representación ornitomorfa, de cuerpo hueco, soportes y aplicación frontal hechas
manualmente, cuyo espacio del cuerpo fue usado probablemente para quema de alguna
sustancia o depósito (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Kanamarka 2010) Ubicación actual:
Gabinete de Ceramoteca de la Sub-Dirección de Investigación. Foto: Karina García.
357
358
4.4. ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA INCA
El análisis de cerámica inca ha sido hecho principalmente desde la

perspectiva del análisis estilístico (Rowe, 1944). Carecemos aún de estudios
iconográficos que vinculen los motivos decorativos con creencias andinas
(Matos, 1999: 152). –Es a raíz de –este tema que surgen varios autores que
le dan significados cósmicos, de autogeneración, de reproducción, etc. los
cuales pueden ser dadas de forma equivocada. No existe todavía una
aproximación a la cosmología inca a partir de los dibujos que se repiten en
los tejidos y cerámica. La concepción del mundo indígena, la organización
del espacio vital y del espacio cósmico, el concepto de dualidad y
cuatripartición, que son evidentes por la documentación histórica y
etnográfica, no han atraído aún la atención de los estudiosos de la
iconografía inca.
El análisis de la decoración ha sido otra área donde hemos trabajado, ya que

las colecciones revisadas lo ameritan; mientras que en las excavaciones
disponemos siempre de fragmentos pequeños, puede que decir algo sobre
el motivo decorativo original sea imposible, si bien también en esos casos
podremos describir la técnica decorativa utilizada.
La gama de materiales y técnicas posibles es tan amplia que se han
realizado clasificaciones importantes basándonos para este caso con los
datos de Orton et al. (1997), quienes han dividido los métodos básicos de la
decoración en dos clases: aquellos basados en la aplicación de material a la
superficie de la vasija y aquellos en los que se modificó de algún modo la
superficie de la vasija.
Son muchos y variados los materiales utilizados para decorar vasijas, el más
común sin duda, es la arcilla; aplicando la arcilla de distintas consistencias y
formas, cada una de las cuales le daba una apariencia particular al acabado.
También los engobes se hacían añadiendo agua a la arcilla hasta formar un
liquido (pasta de arcilla que se aplicaba a los objetos, antes de cocerlos,
para darles una superficie lisa y brillosa), se podía aplicar como un baño,
que dejaba una suave capa en la vasija, o bien se utilizaba para elaborar un
dibujo (Orton et al., 1997: 100). Usando diferentes arcillas y manipulando las
359
condiciones de cocción se podían lograr distintos colores; colores que

derivaban del estado del hierro presente en la arcilla. En condiciones de
oxidación, los colores que se podían obtener variaban desde el blanco, el
amarillo, los marrones claros y oscuros, hasta el rojo ladrillo; mientras que si
se reducían las condiciones se podían obtener grises azulados o
simplemente grises. Como se dijo en el capitulo de acabado superficial el
engobe esta considerada más como parte del aspecto de la superficie de
una vasija que de un tipo de decoración.
Naturalmente, era muy difícil conseguir condiciones reducidas y de oxidación

en una misma vasija.
Los ceramistas de la época Inca no alcanzaron procedimientos técnicos que

fueran desconocidos en épocas anteriores. Su cerámica se caracteriza
fundamentalmente por formas equilibradas, un pulimento notable y
preponderancia de la decoración geométrica (Ravines, 1994: 489).
Siguiendo el aspecto de la ubicación iconográfica en los dibujos realizados,

los motivos decorativos vistas en la parte frontal del objeto, se deforman con
la perspectiva desde el eje hacia la línea del perfil. Si los motivos son
sencillos o repetitivos, no ameritan varias vistas ni un desplegado. Si al
contrario son complejos y si la forma es compleja también, se procede a
realizar varios dibujos hechos bajo diversos angulos o se hacen
desplegados, como la que se observa en la foto 211, por tratarse de un
objeto que presenta una decoración poco usual en la superficie exterior del
plato (Bagot, 2005: 109).
Los dibujos de aquellos objetos con motivos decorativos en el interior y

exterior, se sigue los mismos pasos. Ilustración de los motivos en la forma
general, los motivos externos en la parte derecha, del lado del perfil, los
motivos internos en la parte izquierda, del lado del corte, dejando un blanco
de 1mm entre la decoración y la línea del espesor de la pieza; desplegados
por separados: vista de arriba para una decoración interior de vasija abierta
y de abajo para su decoración exterior; vistas complementarias para
decoraciones complejas (Ibid.109).
360
En relación al concepto de la lectura (sin entender e interpretar)115 es como

debe comprenderse la descripción que se lleva a cabo de la decoración en el
objeto, realizando una división en tres bloques constituidos por las
cuestiones temáticas, las cuestiones técnicas y las cuestiones morfológicas,
entre los cuales el primer grupo es el fundamental en torno al cual se
direccionaran los demás.
¿Cómo puede emprenderse esta ―lectura‖? Se afirma con frecuencia que

los objetos materiales son mudos, que no hablan: ¿cómo podemos
comprenderlos, entonces? Evidentemente un objeto del pasado no nos dice
nada de sí mismo. Si a los arqueólogos se les entrega un objeto procedente
de una cultura desconocida, encontrarán por lo general grandes dificultades
para poder ofrecer una interpretación. Pero mirar objetos así, por sí solos,
no es en absoluto arqueología. A la arqueología le interesa hallar objetos
en estratos y otros contextos (habitaciones, yacimientos, fosos, sepulturas)
para poder interpretar o «leer» su datación y su significado (Hodder, 1994:
18).
A partir del momento en que se conoce el contexto de un objeto, éste ya no
es completamente mudo. Su contexto nos ofrece las claves de su
significado. Cuando en los entierros encontramos artefactos alrededor del
cuello de los individuos, interpretamos que se trata de collares. A los
objetos hallados en contextos elaborados de no-asentamiento se les llama
rituales. Evidentemente no podemos afirmar que incluso contextualizados,
los objetos nos vayan a mostrar su significado cultural, pero por otro lado
no son totalmente mudos. La interpretación del significado se ve restringida
por la interpretación del contexto (Ibid. 19).
Tomando a Ravines (1989:223), él menciona que la decoración u

ornamentación de la cerámica puede ser de varias clases y hacerse con
diversas técnicas, entre ellos la decoración en relieve, en profundidad (que
vendría a ser la extracción de arcilla de la superficie o la escisión), con
pintura o la combinación entre todas ellas.
115Utilizamos el concepto de lectura únicamente con una finalidad descriptiva y sin suponer
implicaciones interpretativas que identifiquen la decoración con un texto a través del cual se transmite
un mensaje (Hodder 1988).
361
Para entender primero la distribución de un motivo decorativo simple a uno

complejo tomaremos en consideración la atribuida por Hodder (1988),
según los estudios de Cobas y Prieto en 1998.
4.4.1. TEMÁTICA EN LA DECORACIÓN
Como primer aspecto básico para una lectura iconográfica es la temática

decorativa, es decir, el motivo o combinación de los diferentes componentes
de una decoración. El modo de describir estos motivos decorativos es a
través de lo que se denominará niveles decorativos116 (Cobas y Prieto 1998:
26), que son aquellos que se suceden en orden ascendente, desde aquellos
de mayor detalle a los de la percepción más inmediata.
En el estudio de la decoración según Ravines (1989: 254) se considerará

también el área decorada, y las técnicas decorativas.
Entre la temática podríamos mencionar dos ejemplos; la primera una vasija

de cuerpo cilíndrico (foto 206) que en cuyas paredes presentan un motivo
decorativo (término que se explicará más adelante) natural de
representaciones antropomorfas al parecer femeninas que sujetan unas
flores conocidas como ―cantu”, representación que podría tener una
significancia simbólica como se puede observar. Al respecto de las flores de
cantu, se sabe de la importancia que tenían estas plantas en época inca; se
trata de flores que claramente tenían una función ornamental. Mientras que
el segundo objeto (foto 207) se trata de un plato cuyo motivo decorativo es la
representación de figuras geométricas siendo en su mayoría temas
abstractos para definir el significado, el cual podría estar errado, sin un
previo análisis iconográfico.
En los diseños iconográficos se pueden llegar a observar como una figura

naturalista se va estilizando y geometrizando hasta dar con una figura
abstracta (ejemplo que usaremos mas adelante); mostrándose solo figuras o
líneas que aparentemente no tienen ningun contenido, pero que muestran un
116Braun, D. P. utiliza un concepto semejante, el de campos decorativos, aunque con un ligero matiz de
diferencia pues lo analiza en función de la variación en el “nivel de esfuerzo decorativo” (1991: 363).
362
concepto oculto que con un análisis de la figura se podría llegar a la misma

representación naturalista.
Foto 206: Vasija de cuerpo cilíndrico con representación antropomorfa al parecer femenino las
cuales sostienen flores, al parecer señalan un acontecimiento importante (Ministerio de Cultura del
Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica de Cheqollo-San Jerónimo – 2009) Ubicación actual:
Foto 207: Recipiente abierto que representa motivos decorativos geométricos trazados al interior de
bandas anchas que forman una figura en cruz complementada con dos aplicaciones plásticas
opuestas entre si, en cuya superficie también se ha trazado figuras, a diferencia de la anterior no
representa una imagen naturalista pero si simbólica lo cual lo veremos en el transcurso de su
descripción (Ministerio de Cultura del Cusco Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin – 2001)
Dentro la temática además se tiene tres criterios componentes en la lectura

de la decoración, tal como los veremos a continuación.
363
4.4.1.1. El Elemento decorativo117
Se trata de un móvil o parte integrante de algo (DRAE 2001).

Constituido por cada una de las unidades más pequeñas no susceptibles
(iconos simples e individuales) de ser reducidas a una entidad menor y
dotadas de significación que componen la decoración (iconos simples que
en conjunto conforman un motivo decorativo). La determinación de los tipos
de elementos que pueden encontrarse en un conjunto cerámico se realiza a
medida que se va documentando cada uno de ellos en el registro
arqueológico que utilizamos para nuestro estudio (Cobas y Prieto, 1998: 27).
En el ejemplo siguiente se puede observar las unidades de decoración

(cuatro figuras diferentes) y siendo estas unidades repetidas se convierten
en un conjunto, los cuales mediante la simetría conformarán un motivo
decorativo que integrará un panel de figuras geométricas que se
relacionarán entre sí, para dar un concepto de un todo.
Foto 208: Representación gráfica de los diferentes niveles que diferenciamos en la decoración de un
recipiente (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Kanamarka –
El análisis formal en arqueología está muy bien trabajado por Washburn
117 Siempre que nos refiramos a este aspecto de la decoración emplearemos su denominación completa,
elemento decorativo, con el fin de no incurrir en confusión con el término elemento, que posee un
significado mucho más general y que puede ser utilizado en diferentes contextos.
364
(1983)118 en la importancia que otorga al modo de identificar y comparar las

reglas de simetría en una misma cultura y entre diferentes culturas. El
estudio de la decoración cerámica, por ejemplo, es susceptible de ofrecer
clasificaciones basadas, no en los motivos decorativos, sino en la forma en
que estos motivos están organizados según relaciones simétricas.
Como un concepto matemático, la simetría describe la propiedad repetitiva
de la estructura, es decir señala el movimiento de una unidad minima o
fundamental dentro del campo del diseño, a lo largo y/o alrededor de un
eje, para sobreimponerse sobre sí misma (Gonzáles, 1998: 60). Esta
propiedad puede ser usada para describir todos los patrones regulares de
motivos ya sea en textiles, cerámica, etc.
Por otro lado algunos autores diferencian entre decoración abierta cuando el
elemento se continúa sin interrupción a lo largo del perímetro del objeto, y
decoración cerrada, cuando sufre interrupciones a lo largo del mismo (Tilley
1987).119
Foto 209: Vasija que muestra la interrupción del motivo decorativo en la zona media del objeto
siendo separadas por líneas a manera de bandas que dividen dos tipos de motivos diferentes
(Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto de Investigación Arqueológica Pukin, La Pradera – 2003)
118Hodder Ian, 1994. Interpretación en Arqueología

119Debe prestarse atención a estos términos y no confundir decoración abierta y cerrada con decoración
delimitada y no delimitada. En Cobas y Prieto, 1998.
365
4.4.1.2. Motivo decorativo
Aunque el título de tesis fue hecha durante la elaboración del proyecto, con
el estudio de las terminologías llegamos a definir que usaremos el termino
motivo decorativo opuesta de diseño ya que el primero está relacionado al
rasgo o trazos característicos que se repiten en la cerámica mientras que el
segundo es la delineación de la figura es decir es la traza de línea de una
figura.
Desde el punto de vista del arqueólogo, el motivo o patrón (semejanza con

otra) es una expresión del estilo,120 que se capta directamente de la obra y
ayuda a ubicarla en el espacio y en el tiempo, así como a establecer
conexiones entre grupos de objetos o entre culturas (Ravines, 1989: 259).
Para otros autores consiste en la combinación de diferentes elementos

decorativos formando una unidad significativa mayor (Cobas y Prieto, 1998:
27). El modo de clasificación es similar al visto para el elemento decorativo,
ya que se agrupan en función del carácter de los elementos que lo
componen y dentro de esta clasificación general se llevan a cabo
matizaciones (Ibid.27).
Como Ravines (1989:260) indica, el motivo por consiguiente, es la

combinación de unidades o elementos decorativos, los que pueden ser
naturalistas, geométricos o biomorfos.
Para que una figura naturalista se pueda reducir o simplificar, se le puede

dar una apariencia geométrica, a lo que se le conoce como estilización, que
en muchos casos esta figura natural puede hacerse irreconocible.
El ejemplo que usaremos para este caso ha sido extraído del Informe final
del material cerámico de Wanakauri- temporada 2004, presentado al
Proyecto Qhapaq Ñan en el 2007, elaborada por mí persona. Se trata de
fragmentos con motivos logrados por la incisión que corresponden a un
cuenco, formando figuras geométricas, entre cuadrados, rectángulos y líneas
que en conjunto forman una figura que probablemente corresponda a un
120 Rasgo sintomático que se estudia más como diagnóstico que por sí mismo (Schapiro, 1962).
366
felino estilizado, y que probablemente fue traída de otra zona para ser usada
en algún evento público, ya que este tipo de decoración no es propio del
lugar, es decir del Valle del Cusco.
Foto 210: Fragmentos con detalles de incisiones, que muestra trazos simples que forman un motivo
de aparente rasgo felínico (Ministerio de Cultura del Cusco, Proyecto Qhapaq Ñan- P.I.A. Wanakauri
– 2007) Foto: Y. Villacorta
Sobre esta iconografía se puede explicar tomando en cuenta la disposición

de las incisiones con el siguiente resumen:
Figura 35: Detalle de las incisiones, con la estilización de un rostro que al parecer se trata de un
rostro felínico. Dibujo: Y. Villacorta.
Decoración que ha sido hecha por la técnica de la incisión, formado por

delgados canales de cortes poco profundos que muestran figuras
geométricas.
En este motivo se puede apreciar tres tipos de figuras geométricas, incisos

repetidos (líneas concéntricas) y dispuestas de manera que tienen un
367
ordenamiento en el motivo del objeto. Si bien es repetitivo se puede apreciar

un conjunto de estos, el cual consta de cinco iconos.
En la parte superior se hallan dos figuras cuadradas de trazos concéntricos.
Debajo del cual se encuentra otra figura rectangular, cuyos surcos de los
cortes han formado otras figuras rectangulares al interior de menor tamaño
dispuestas en tres filas. En los extremos se tiene otras dos figuras de forma
zigzagueante dispuestas en posiciones opuestas; se trata de dos líneas
oblicuas paralelas cuyos cortes poco profundos han formado canales que
encierran otras dos líneas cortas en los extremos de cada lado.
Todos estos iconos en conjunto forman un motivo estilizado el cual se puede

leer de la siguiente manera:
Los dos iconos de la parte superior de cuadrados concéntricos
representarían a ojos de dicho animal, la figura rectangular que se encuentra
por debajo representaría la boca, las figuras zigzagueantes de los lados
posiblemente muestran las extremidades mientras que las líneas internas
representarían las garras del animal, que al parecer seria de un animal
felínico.
-Esta representación que muestra los rasgos felínicos se ha estilizado de

otras maneras que van desde lo más simple a lo más complejo.
Figura 36: Detalle de las variedades de motivos decorativos, que tienen semejanza con los trazos
incisos (los motivos son solo referenciales) Dibujo: Y. Villacorta.
368
Motivo 1: En este icono se puede ver que los ojos y la boca estarían
compuestos por dos rectángulos marcados con líneas internamente
dispuestas una sobre la otra cubierta por líneas triangulares dentadas que
reemplazan las extremidades del animal arriba descrito, al igual que la
anterior estas figuras geométricas están ubicadas en posiciones opuestas
(arriba-abajo-arriba).
Motivo 2: Las figuras que reemplazan a los ojos y la boca en esta se

presentan como líneas, ambas en posición horizontal una larga y la otra
corta juntamente con el triángulo dentado que los cubre, igualmente
opuestas.
Motivo 3: En este motivo los ojos y la boca han sido reemplazados por un
cuadrado concéntrico al igual que las anteriores cubiertas por el triángulo
dentado.
Motivo 4: Los ojos y la boca están compuestas por figuras esféricas

ubicadas en la misma posición que las anteriores: dos encima que insinúan
los ojos y una debajo que reemplaza a la boca, ubicadas igualmente
opuestas.
Motivo 5: En este los trazos son casi más abstractos ya que los ojos y la
boca están formados solo por una figura geométrica alargada cubierta por
las líneas dentadas.
Motivo 6: Al igual que el anterior en este la cara está reemplazada por una
figura esférica opuestas por las líneas dentadas al igual que las anteriores
conforman el mismo contenido.
Motivo 7: En este motivo las figuras esféricas ya no son cubiertas por las
líneas dentadas sino han sido ubicadas en las puntas del triangulo dentado y
al igual que las anteriores tienen el mismo sentido solo que ubicadas en
posiciones diferentes.
Motivo 8: En este caso el resultado es más complejo ya que no existe

ningún otro trazo que reemplace la cara ya que ésta ha desaparecido por
completo evidenciándose solamente las líneas zigzagueantes correlativas.
369
Con estos motivos decorativos se puede llegar a observar como una figura
naturalista se va estilizando y geometrizando hasta dar con una figura
abstracta; caso del motivo 8 que tiene la misma idea que la figura principal.
4.4.1.3. Esquema decorativo
Consiste en la combinación de todos los elementos anteriormente citados de

un modo determinado a lo largo de la vasija, englobándolos en un sentido
general (Cobas y Prieto, 1998: 27).
Debido a que la lectura de la decoración puede realizarse respondiendo a

diversas orientaciones, hemos optado por una codificación que recoja esas
diferencias y que permita identificar visualmente a qué tipo de orientación
nos referimos.
Por ello, los elementos de una decoración de lectura horizontal las

identificamos mediante números arábigos (1, 2, 3,…) determinado por el tipo
de motivo decorativo; y la lectura vertical se identifican mediante letras del
alfabeto en minúsculas (a, b, c,…) y el conjunto del esquema decorativo se
sitúa entre comillas, que también será determinada por el tipo de
representación iconográfica (ej. 1 ―a‖, 2 ―a‖, etc). Para dicho registro se ha
diseñado una ficha iconográfica donde se insertarán la cantidad de motivos
decorativos existentes en un objeto integro o fragmento cerámico (ver ficha
de iconografía: figura 37).
370
ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA INCA-(nombre del proyecto)

Nº de ESTILO/
CÓDIGO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 26 27 28 29 30 31 32 OTROS TOTAL
Bolsa MOTIVO
MP-T-A-R1- INCA 1 7 2 3 13
1
A2-I-nivel 1 OTROS
INCA
2
OTROS
INCA
3
OTROS
INCA
4
OTROS
INCA
5
OTROS
INCA
6
OTROS
INCA
7
OTROS
INCA
8
OTROS
INCA
9
OTROS
INCA
10
OTROS
INCA
11
OTROS
TOTAL 1 7 2 3 13
Figura 37: Ejemplo de registro decorativo, en cuyos recuadros horizontales se pueden observar el número de motivos decorativos, y el estilo en los recuadros
verticales, en los cuales puede agregarse otros estilos colocando el tipo de decoración (por ejmplo si se tratase de una vasija del Periodo Intermedio Tardío), al igual
que el anterior ejemplo de registro se quita algun dato que se desea cambiar. Ya que no existe solo material inca en una colección o sitio arqueológico.
371
Usualmente la decoración es la base para la definición estilística. Un estilo a

semejanza de una lengua, se práctica con ciertas formas fijas y en término
arqueológicos consiste en descubrir y describir sus reglas, presentes en un
momento determinado (Ravines, 1989: 254).
Según Ravines en el estudio de la decoración de las piezas cerámicas se
consideran los siguientes aspectos, los cuales serán descritos
respectivamente.
a) Área decorada
b) Técnicas
c) Motivos (en relación a los trazos) y
d) Colores
a) ÁREA DECORADA
Puede ser en el exterior, en el interior o en ambas superficies. Debe
indicarse el área cubierta, para lo cual se ha convenido en dividir el objeto
horizontalmente en tres secciones: superior, media e inferior; por otro lado la
situación de la decoración puede ser del lado derecho, medio o central e
izquierdo, subdiviendo estos espacios en lo siguiente:
Superior izquierda Superior central Superior derecha

Medio izquierda Medio central Medio derecha
Inferior izquierda Inferior central Inferior derecha
Posición del objeto según nuestra visión
Superior derecha Superior central Superior izquierda

Medio derecha Medio central Medio izquierda
Inferior derecha Inferior central Inferior izquierda
Visión del objeto según la posición del objeto.
Además de separar estas divisiones en dos partes siendo la frontal y

posterior para su mejor ubicación. Subdivisiones que variaran en su posición
tomando en cuenta la dirección del objeto, asignado asi el lado derecho
como la parte izquierda según la posición del objeto, igual como si
describiríamos un cuadro de pintura.
372
Figura 38: Dibujo de un cántaro que muestra la zona frontal y posterior del objeto, señalando las
divisiones en tres segmentos para cada parte morfológica, los que fueron utilizados en cada forma
variante. Dibujo: Y. Villacorta.
Entendemos por orientación de la decoración la indicación del sentido en el

que se realiza la lectura de la misma en el objeto. Para decirlo de un modo
ilustrativo, entendemos por orientación vertical aquella en la que para
abarcar toda la decoración necesitamos únicamente ver el objeto de frente y
realizar una visión de arriba a abajo, y la descripción de la decoración será
en relación a la posición de la vasija tal como se indicó anteriormente
(siendo nuestra posición derecha para el objeto la posición izquierda)
mientras que la orientación horizontal se produce en los objetos en los que la
decoración va cambiando a lo largo de su perímetro y, por tanto, para
comprenderla ha de girarse el objeto.
Los trazos de pintura se encuentran en casi la mitad de todas las formas; la
zona de decoración va desde el borde hasta el angulo de la base. En el caso
de los recipientes altos dentro de los cuales se encuentran los cántaros de
base cónica (formas A1-A5) y los cántaros de cuello estrecho (formas B1-
B4) casi siempre hay, además, una pequeña faja horizontal en la zona
superior, pintada en la base pronunciada, que forma prácticamente un limite
(fig.39 a y b). Esta rara vez va alrededor del recipiente, sino por lo regular
termina antes o después de las asas (Meyers, 1998: 113). Mientras que las
escudillas (fig. 39d) presentan la excepción, las cuales están pintadas solo
373
en la parte inferior; por lo que hemos visto por conveniente para este tipo de
formas hacer la división en tres secciones, por tratarse de objetos
semiesféricos: el borde interno denominado como extremo superior, el
cuerpo central designado como el extremo medio, y la zona interna
propiamente que corresponde al extremo inferior; todo dependiendo del tipo
y ubicación de la decoración, así como las aplicaciones y la posición como
se los sostenga, nos ayudarán en la descripción de la decoración. En el vaso
el decorado va alrededor y desde la base hasta el borde (fig. 39e). En el
caso de las formas A (cántaros de base cónica) y forma C (cántaros de
cuello ancho) el frontispicio puede estar pintado completamente, mientras
que el reverso tiene una decoración limitada a una faja debajo del cuello y
rara vez a lo largo de las asas. En las formas C1-C5 (cántaros de cuello
estrecho y alargado) la pintura se encuentra solo en el gollete y extremo
superior del cuerpo, a veces una faja debajo del cuello que bordea este
sector, cubriendo además parte del asa, mientras que en la forma F1
(recipientes de paredes verticales oblicuas) se encuentra la pintura en toda
la superficie exterior, con excepción del sector o de los sectores de las asas.
Las asas a su vez pueden estar pintadas.
Figura 39: Dibujos de las zonas de decoración, siendo la cobertura de la pintura frontal en la mayoría
de las vasijas, con ciertas variaciones de ubicación, las que a veces solo cubren ciertas zonas de las
vasijas que aquí se ven, a manera de fajas ya sean en posición vertical u horizontal.
Dibujo: Y. Villacorta.
374
b) TECNICAS DECORATIVAS
El paso a tener en cuenta es aquel relacionado con los procesos técnicos

mediante los cuales fue realizada la decoración, combinándose una serie de
aspectos como los instrumentos usados en la realización de la decoración, la
dirección con la que el instrumento estuvo en contacto con las paredes de la
vasija, la presión ejercida, o incluso el momento de realización (Cobas y
Prieto, 1998: 28).
La frecuente utilización de las técnicas de decoración como criterio de

diferenciación en la tipología de las vasijas cerámicas nos obliga a tener
gran cuidado en su representación; entre más compleja será la decoración,
más detalles explicativos serán necesarios. La mayor dificultad vendrá de
los motivos realizados sobre formas particularmente complejas, para lo cual
se plasmará por medio de dibujos los cuales serán desplegados en caso de
que las vasijas presenten curvaturas o paredes convergentes, caso de los
cuencos, combinadas con motivos decorativos complejos.
Foto 211: Utilización de la fotografía para mostrar las decoraciones de la vasija. Dibujo desplegado de la
decoración en una vasija convergente, los cuales podrían ser deformados por la perspectiva (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.E.A. Inmueble 601-Cuesta Santa Ana–2005) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Dibujo: Y. Villacorta
375
Podemos realizar cuatro grandes apartados referidos a la técnica

decorativa:
- Añadido de arcilla (decoración plástica),
- Sustracción de arcilla (escisión),
- Presión y arrastre del instrumento (cortante) a lo largo de las paredes de
la vasija (incisión) y decoración pintada.
- Presión sobre la pasta (impresión)
Por su parte Elba Manrique (2001) también realizó un estudio de las técnicas
decorativas de la cerámica precolombina, en su mayoría ejemplares de
épocas anteriores a la inca, donde incluye ejemplos como el añadido y
sustracción de la arcilla, la presión, arrastre y aplicación directa sobre las
paredes de la vasija y presión sobre la pasta. Dentro de los cuales atribuye
varias técnicas que son propios en cada decoración.
Mientras que otros autores consideran una cantidad variada de técnicas los
cuales solo será posible reconocerlas mediante análisis previos de
laboratorio, por lo que no es posible que podamos acertar ciertamente con
estas técnicas, y para evitar posibles errores describiremos las técnicas
comúnmente conocidas y fáciles de manejar.
La descripción de cada técnica decorativa atribuidas a las vasijas será parte

primordial en este capitulo.
1. Entre las técnicas de añadido de arcilla se tiene:

- Aplicación: se trata de una ornamentación elaborada de la misma
materia, el cual se sobrepone a la superficie de las vasijas cuando aún la
pasta está fresca.
Son porciones modeladas de arcilla, la cual se fija por presión sobre la
superficie de la vasija (Manrique, 2001: 93). En ciertos casos estas
aplicaciones o atributos son característicos de un estilo o cultura (Ibid.)
–Por ej. aquellas aplicaciones que se adhieren a los conocidos aríbalos,
consistentes en pequeños atributos modelados de formas ovaladas o
variadas en ocasiones, con incisiones internas que en su mayoría son
aplicaciones sencillas mientras que en otras se puede representar una figura
376
naturalista como es una representación zoomorfa con rasgos característicos;

observadas en este tipo de vasijas, habiendo otros objetos también con
estos mismos distintivos (ver fotos 18, 19, 46, 195, 203).
Existe una variante dentro de esta decoración, conocida como la decoración

digitada, que consiste en formar motivos decorativos mediante la impresión
de los dedos sobre la superficie de la vasija (Ravines 1989: 255), pero que
en nuestras colecciones revisadas no pudimos observar este tipo de
decoraciones, por lo que sugerimos haya sido realizado en piezas anteriores
a la época inca; como el ejemplo usado en el glosario de técnicas
decorativas de Elba Manrique, denominadas como decorado con muescas.
La decoración plástica por lo general es complementaria del motivo
decorativo principal pintado, con excepción de las estatuillas y figurinas
modeladas (Matos, 1999: 129). La aplicación de adornos plásticos aparece
en forma de adhesiones, ya sean para destacar un carácter morfológico o
para completar un detalle, por ejemplo rasgos faciales, estilizaciones de
ciertas partes de un animal o simplemente asas auriculares, por ej. las
adhesiones que presentan algunas vasijas abiertas conocidas como platos o
escudillas, donde aparecen como apéndices estilizados de posibles
representaciones zoomorfas u ornitomorfas. Siendo complementarias
generalmente de los motivos pintados.
Foto 212: Decoración plástica que es complementaria del motivo decorativo pintado,
correspondientes a apliques de ojos, nariz, boca y orejas, siendo esta última con perforación
probablemente para insertar algún detalle. Estas aplicaciones han sido modeladas y presenta
incisiones para resaltar la aplicación (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Sacsayhuaman,
Qochapata –2006) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
377
Foto 213: Aplicación escultórica que por las características al parecer corresponde a la cabeza y
cuello de una representación ornitomorfa, con decoración pintada e incisiones que distinguen la
estilización de la representación, adherida al objeto a manera de asidero (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Tipón, Pucara –2009) Ubicación actual: Gabinete de Ceramoteca de la S.D.I.
Foto: Lorena Álvarez.
Foto 214: Aplicación escultórica que sobresale del nivel de la superficie de la vasija correspondiente
a una representación malacológica de tipo Spondylus, nótese los relieves espinosos propios del
Spondylus elaboradas independientemente y adheridas a la superficie formando el perfil de la
121
representación (Burger y Salazar, 2004: imagen n°6) .
121
http://davo.lamula.pe/wp-content/blogs.dir/8442/files/2011/02/Yale_devolvera_Peru_46000_piezas_Machu_Pichu1.jpg
378
Dentro de las técnicas variantes estaría también el ―alto relieve‖, cuya parte
decorativa, es cuando el diseño o motivo decorativo sobresale del plano
base (superficie exterior).
2. Sustracción de arcilla se tiene lo siguiente:
- Escisión o excisión: como técnica decorativa, consiste en sacar

parte de la superficie de una vasija (rompimiento) cuando todavía es
maleable, para obtener un motivo de plano contrastado (Ravines, 1989:
226). Consiste en retirar parte y/o zonas especificas de la superficie de la
vasija de tal forma que se obtengan motivos en contraste con el plano base
(Manrique, 2001: 111).
Las variaciones de forma y tamaño de la herramienta afectaban el aspecto

de la decoración.
Foto 215: Fragmentos de vasija que muestran la extracción de la arcilla hechos en estado de cuero,
formando figuras geométricas en relieve, cuyos espacios internos posiblemente hayan estado
pintadas, evidenciándose ligeramente este hecho en uno de ellos (Ministerio de Cultura del Cusco,
Informe final del P.I.A. Tambokancha-Tumibamba–2004) Foto: Y. Villacorta
Esta técnica podría combinarse con la técnica de ―incrustaciones‖ ya que los

espacios vacios creados por el corte o extracción de la arcilla sirvió en
algunos casos para adherir decoración correspondiente a incrustaciones de
minerales en algunos casos, conchas marinas o simplemente decoración
pintada.
379
Dentro de este grupo de la sustracción de la arcilla Elba Manrique (2001:93)

consideró varias técnicas decorativas, usando ejemplos de cerámica de
periodos anteriores a la inca, en su mayoría ejemplares de cerámica Moche,
Lambayeque entre otros.
Dentro de este grupo de técnicas se tiene el bajo relieve, el calado y las

incrustaciones. Siendo la primera la que resalta por debajo del plano base,
mientras que el motivo decorativo da la apariencia de estar achatado en el
fondo. El calado consiste en la realización de cortes en la superficie de la
vasija, formando motivos geométricos.
En algunos ejemplares caso de las coladeras cumple una función utilitaria

(Ravines, 1989: 226) sobre todo en las formas F6 y G7.
Y por utimo las insrustaciones es la técnica en el que se retira porciones de
arcilla, en cuyos cortes se colocan una variedad de aplicaciones entre piezas
preciosas y otros.
Foto 216: Gollete de cántaro con base cónica mostrando extracción de arcilla en las aplicaciones
plásticas correspondientes a los ojos y la boca de la representación, formando internamente figuras
rectangulares con una ligera profundidad, formada además por un instrumento de borde agudo y
plano para darle esa terminación (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Casa Concha–2006) Foto: Y.
Villacorta.
Por otro lado el achaflanado, es una variante que consiste en una serie de
cortes oblicuos que se realizan sobre la pared superficial de la vasija
380
mediante la extracción de una porción de arcilla, formando figuras circulares

concéntricas, que ofrecen un aspecto de gradas o escaleras (Manrique,
2001: 93).
Foto 217: Vasija correspondiente a un plato que muestra en la superficie interna la técnica
decorativa del achaflanado, mostrando una superficie irregular, cuyo perfil va ascendiendo en forma
escalonada, para terminar en un pequeño espacio circular interno, formando una figura concéntrica
vista de planta (Museo Histórico Regional-2005)
3. Presión y arrastre, y aplicación directa sobre las paredes de la

vasija, se tiene:
- Incisión: Literalmente se cortaba la superficie de la vasija.

Según Ravines (1989: 255) se efectúa en diferentes estados de sequedad
de la pasta, pero generalmente cuando está dura. El material que se utiliza
en su realización va raspando o haciendo incisiones en la pared, originando
surcos regulares o irregulares y de diferente profundidad. Estas líneas
resultantes pueden ser finas o anchas, profundas o superficiales y adoptar
diferentes posiciones.
Se caracteriza por ejercer presión y arrastre de un instrumento a lo largo de

las paredes de la vasija provocando un corte en la superficie del mismo
(Cosentino1990:47). En función del instrumento y el grado de dureza de la
pasta en el momento en el que se produce la incisión los resultados serán
diferentes.
381
Como Manrique (2001: 111) menciona que la incisión es una técnica

decorativa realizada pre-cocción que consiste en realizar trazos con un
instrumento de punta fina y cortante, se puede efectuar en diferentes
estados de sequedad de la vasija, y las incisiones pueden ser finas o anchas
(ranurado).
Foto 218: Fragmentos de aplicación y cuerpo de vaso, con evidencia de insiciones que en la primera
conforman la estilización de la representación dándole cierta naturalidad a la formación, mientras
que en el segundo ejemplar se realizó decoración geométrica que cubre toda la superficie del cuerpo
realizada mediante la insición o corte con un istrumento agudo a manera de punzón (Informe Final
P.I.A. Tambokancha-Tumibamba, Tumibamba – 2004; Informe Final P.I.A. Tramo Suriwaylla-
Taukaray-Wanakauri – 2004) Fotos: Y. Villacorta
Ejemplos similares a estos se tiene en las fotos N° 146 y 167,

correspondiente a aplicaciones antromorfas, cuya técnica de incisión ha
servido para resaltar su expresión, así como el tocado que llevan,
evidenciando además detalles como los dientes que presentan cierto relieve
sobre el plano base.
Dentro de las variantes de esta técnica estarían consideradas también: el

peinado, acanalado, grabado y el arrastre. Que al igual que la incisión son
técnicas realizadas por la presión de un objeto cortante o a veces con el
dedo, sobre la superficie de la vasija, siendo la única variante del grabado
hecha post-cocción o cuando la vasija esta totalmente seca (Manrique:
2001). La técnica del peinado va dejando una impronta de estrías irregulares
o paralelas (Rey 1991: 19; Llanos y Vegas 1974: 286). El acanalado a
diferencia de ella, el instrumento no es punzante y puede presentar
secciones diversas, dejando a su vez una impronta rectangular o
redondeada según los casos, normalmente menos profunda que la incisión,
382
aunque al estar realizada en un momento en el que la pasta se encuentra

todavía en estado húmedo también puede dejar rebabas (Cosentino 1990).
Dentro de esta categoría podría considerarse además al bruñido, que sin ser
un tipo de decoración está considerada por muchos autores como
decoración. Además de ser usada como técnica en el acabado superficial
de las vasijas, por el frotamiento que se realiza, mediante la cual se obtiene
líneas brillantes, dejando a la superficie una textura de brillo mate. Como
decoración consiste en el pulido intenso de la superficie dándole un aspecto
lustroso y brilloso, cuyos trazos de decoración han sido hechas
superficialmente que contrasta notablemente con el resto de la vasija, para
dichos trazos se usó posiblemente instrumentos de bordes redondeados,
para formar motivos decorativos ligeros, a diferencia de los cortes hechos
por la incisión. La mayoría de estas técnicas han sido logradas con
punzones o instrumentos cortantes vista como el ejemplar de la foto 39.
Foto 219: Fragmento de vasija, que muestra ligeros trazos lineales que forman figuras. Líneas que
han sido logradas por presión superficial con un instrumento agudo sin necesidad de hacer presión,
además de mostrar una tonalidad más clara en la elaboración del trazo (Informe Final P.I.A.
Tambokancha-Tumibamba, Tumibamba – 2004) Fotos: Y. Villacorta
Dentro de la aplicación directa, se encuentra la decoración pintada o la

pintura positiva, que consiste en la aplicación directa de la pintura sobre la
383
superficie externa, interna o ambas de la vasija, puede aplicarse antes o

después de la cocción, en forma de motivos: punteados, moteados o
brochazos (Manrique, 2001: 129).
La decoración pintada, tambien mencionada como la pintura directa o

positiva puede ser: Monócroma, bicroma, polícroma (Ibid. 129).
Foto 220: Vasija con decoración pintada o positiva hecha mediante la aplicación directa con
instrumentos adecuados para obtener los trazos finos en su elaboración (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.A. Maukallaqta, Espinar – 2006) Ubicación actual: Ceramoteca de la Sub-dirección de
investigación. Foto: Y. Villacorta
Otra variante de la aplicación directa es la pintura negativa,122 en la cual se

realizan motivos decorativos, cubriendo con un material protector la parte
que va a conservar su color, así el plano (motivos) conservará su color
natural y original, destacando la figura en negativo (Manrique, 2001: 129).
Tomando la descripción de Ravines (1989: 257), quien considera a la pintura

negativa como cualquier procedimiento o técnica, mediante el cual el color
propio del fondo del objeto constituye el motivo decorativo. En algunos
casos, el color del fondo es más oscuro que el de los propios motivos.
122Dicho de una imagen fotográfica, radiográfica, etc.: Que ofrece invertidos los claros y oscuros, o los
colores complementarios, de aquello que reproduce.
384
Foto 221: Vasija con decoración pintada en negativo, el cual fue adquirido cubriendo una parte de la
vasija para obtener el color o motivo decorativo, resaltando los espacios en blanco (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.E.A. Inmueble 601-Cuesta Santa Ana–2005) Ubicación actual: Gabinete de
Ceramoteca de la S.D.I. Foto: Y. Villacorta
Foto 222: Fragmento de vasija que muestra decoración pintada en negativo, adquirido cubriendo la
superficie y formando una figura zigzagueante, probablemente colocado por algun objeto, que ha
formado el exterior de la figura, resaltando los espacios exteriores del motivo decorativo (Plan
Copesco Nacional, P.I.A. e Histórica Sector Pikiwasi, Choquequirao–2005) Foto: J. Apaza
4. Presión sobre la pasta se tiene lo siguiente:

- Impresión: para este tipo de decoración se usa un sello que imprime
el motivo decorativo en la arcilla blanda (Ravines, 1989: 225). Como sello se
puede utilizar varios tipos de objetos, siendo estos elaborados y modelados
para este tipo de decoración o en casos simples objetos que quiera
imprimirse en la superficie de la vasija, cuando la arcilla está aun fresca o
húmeda.
385
Se entiende bajo esta denominación cualquier tipo de decoración que se

efectúe ejerciendo una presión con un instrumento sobre el objeto con el fin
de marcar su superficie. El momento de realización de esta técnica es
cuando la pasta todavía está lo suficientemente húmeda como para
reproducir la forma deseada sin resquebrajarse pero, a la vez, posee la
suficiente firmeza como para que recoja nítidamente dicha forma
(Cosentino 1990: 46).
La impresión y el estampado son procedimientos decorativos similares que

se hacen cuando la pasta está fresca. Se denomina impresión natural
cuando se utilizan textiles, cuerdas, fibras vegetales, dedos, uñas, conchas,
etc; para dejar su huella en la superficie de la vasija (Ravines, 1989: 256).
Dentro de esta técnica puede haber algunas variantes como la decoración
sellada, que consiste en aplicar un sello con un determinado motivo cuando
el barro aún esta plástico (Ibid, 256). Por otra parte, mientras la impresión
sólo deja una impronta en negativo del instrumento utilizado, en la
estampado se pueden producir dos tipos de improntas, o bien en negativo, o
bien una impronta en la que se combine tanto una visión en positivo como en
negativo, siendo difícil distinguir cual de ellas quería transmitir el ceramista,
habiendo discrepancias a la hora de su descripción (Castiñeira 1991,
Rodríguez, 1986).
Por otro lado el paleteado incluye la formación de la vasija, la consolidación

de la pasta (acabado superficial) y el estampado decorativo, lo cual nos
interesa en esta parte. La decoración fue aplicada volteando una paleta llana
que presenta relieve o con plantilla de los motivos decorativos en la cara
opuesta y mediante la presión o golpe en la superficie fresca este motivo o
diseño se adhería (Cleland y Shimada, 1994: 322). El impreso es, sobre
todo, una técnica de producción en masa; como tal establece mayor
complejidad en la elaboración de la cerámica al incrementarse el equipo de
herramientas necesarias (Ibid.).
Identificando así tres clases generales de diseños paleteados, hallados en el

estudio de la cerámica de la Costa norte de Sicán, los que han sido
386
separados por el contenido y cronología. En el caso de la cerámica inca

debió ser más simple este tipo de uso en la técnica de la impresión ya que
no se han encontrado hallazgos de este tipo, siendo nuestra única evidencia
pequeños objetos de hueso que presentan motivos decorativos en relieve al
parecer, estas sirvieron para la impresión o sello mediante la presión en la
superficie de arcilla fresca (ver fotos 38, 39 y 40) logrando una decoración en
bajo relieve hecha presionando el objeto varias veces, formando una
simetría entre sí.
Foto 223: Fragmentos que muestran los motivos decorativos que cubren el cuello, asa y cuerpo. Se
trata de figuras hechas por presión de un objeto duro ya que las figuras han formado ligeras
concavidades, siendo estas combinadas con la técnica de la incisión (Informe Final P.I.A. del
Complejo Arqueológico Torontoy – 2009) Fotos: Y. Villacorta.
c) MOTIVOS
Se trata de un rasgo característico que se repite en una obra o en un

conjunto de ellas (DRAE 2001).
Según Ravines (1989: 259) el motivo tiene semejanza con el patrón 123
siendo esta una expresión del estilo,124 que se capta directamente de la obra
y ayuda a ubicarla en el espacio y en el tiempo, así como a establecer
conexiones entre grupos de objetos o entre culturas (Ibid. 259).
123 Modelo que sirve de muestra para sacar otra cosa igual.
124 Conjunto de características que individualizan la tendencia artística de una época.
387
Siendo el estilo según Schapiro (1962), un rasgo sintomático que se estudia

más como diagnóstico que por sí mismo.
La estructura de la decoración de los recipientes policromos es muy

sistemática y fácil de reconocer; casi todos los motivos pueden reducirse a
elementos básicos de formas geométricas. Estos se repiten siempre o
aparecen en diferentes combinaciones en un recipiente (Meyers, 1998: 134).
Por ejemplo el gollete de los cántaros casi siempre presentan filas paralelas
de figuras romboides, en las asas se tiene la típica decoración conocida
como la cruz de San Andrés. El motivo principal aparece siempre en la zona
más vistosa del recipiente, siendo el cuerpo la parte más visible de un
objeto.
Meyers (1998: 135) menciona que el principio básico de los motivos

decorativos es la concepción simétrica. La simetría es acentuada por el
balance de los motivos geométricos y la división del fondo de decoración en
unidades pequeñas.
A pesar de la constante repetición de los motivos lineales y rellenados, de

superficies claras y oscuras, no existe desorden o irregularidad, puesto que
estas alternancias son estándar y se interrumpen por líneas rectas que
dividen el espacio (Ibid. 135), mientras que los pocos ejemplos que rompen
en algo este marco parecen tener su origen en recipientes de influencias
locales.
Fuera de los motivos geométricos, existen pocas representaciones realistas.

Siendo el tema los animales y las figuras humanas.
Un ejemplo de representación antropomorfa lo tenemos en una vasija que
corresponde a una figura pintada de una mujer que sostiene unas flores
conocidas como cantus que insinúan un carácter simbólico.
388
Foto 224: Muestra del motivo decorativo de una mujer que sostiene la flor de cantu, en el cual se
observa la naturalidad y realismo de la decoración (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Cheq’ollo,
San Jerónimo –2009) Ubicación: Gabinete de la Su-dirección de investigación. Foto: Y. Villacorta.
En la combinación de unidades o elementos decorativos pueden ser:

naturalista, geométrico o biomorfo.
Finalmente la reducción o simplificación de una forma natural, dándole en

cierto modo una apariencia geométrica, se denomina estilización, que en
algunos casos puede llegar a tal extremo de hacer irreconocibles los motivos
naturales.
En la decoración se puede combinar varias técnicas. Para mayor detalle de

la variación de rasgos característicos que se repiten ver los cuadros de
Motivos Decorativos de la Cerámica (figuras 46 y 47), así como la
descripción detallada en los Cuadros de Catalogación Morfo-iconográfica
adjuntos como anexos.
d) COLORES
Según Ravines (1989: 250) el color es un rasgo importante en la descripción

visual de la decoración.
Aunque en el color se definió el uso de la carta de colores (Munsell book of
color) para la descripción de cromación y matices de color en relación a la
superficie de la vasija o fragmento y para determinar la tonalidad de la pasta.
389
En este punto queremos ver los colores como tema de pigmentación o

materiales usados para la decoración pintada de los motivos decorativos y
superficie de las vasijas, para lo cual tenemos una información de la tesis
realizada en la comunidad de Raqchi (Uscachi y Ferrandiz: 2004), donde
mencionan que el engobe, es algunas veces mezclada con óxidos naturales
como colorantes cuya preparación es cuidadosa para separar los
organismos extraños de la mezcla; y otras veces los componen al agregar a
tierras poco coloreadas óxidos preparados artificialmente por medios y
procedimientos conformes a estilos de la tecnología que destaca (pag. 103).
Para que los engobes lleguen a buen resultado es indispensable que tengan
una composición tal que aplicados a la misma pieza, cocidos al mismo
fuego, presenten la misma fusibilidad y dilatabilidad; es decir formen la
necesaria adherencia con la pasta, adquieran las mismas condiciones con
respecto a cubiertas que hayan de emplearse sobre ellos (óxidos vítreos),
además de que se puedan aplicar directamente sobre la pasta cruda o
después del bizcocho‖125. (Ibid. pag. 103).
“…La secuencia del acabado y decorado se formula a partir del bruñido, el

engobe y el decorado con tierras naturales (óxidos)” (pag. 101).
Las materias empleadas en la obtención de los colores las forman los óxidos
simples, como el óxido de hierro para el engobe rojo, estaño y titanio para el
engobe blanco. En las comunidades de fabricación cerámica, los óxidos son
recuperados de forma natural (mezclado con impurezas), que finamente
molidos sobre un batán y sumergidos al agua en un recipiente están listos
para ser agitados por el lapso de 20 minutos y quedar en reposo otros 30
minutos, tiempo por el cual las impurezas – como arena y piedrecillas van a
la base y las de ligero peso quedan en la superficie. Después de soplarlas
cuidadosamente, se vierten con todo el preparado a otro recipiente, en el
que se retira las impurezas de la base (pag. 103 – 104). Cuya mezcla se
procede a aplicarlo de dos formas: la primera con el uso de un pincel o
trapeado y la segunda sumergiendo el objeto por un breve tiempo al engobe
en recipiente.
Objeto de loza o porcelana después de la primera cochura y antes de recibir algún barniz o esmalte
125
(DRAE 2001).
390
Las tonalidades varian de acuerdo con la temperaura de cocción, por

ejemplo esto sucede con el óxido de Hierro, que a más de 850°C a 900°C
varía de coloración en gamas de rojo indio a rojo naranja.
Los términos negro, blanco y rojo únicamente indican las tendencias de los
colores. En detalle se tiene diferentes matices, cuya apariencia depende no
solo de la composición química de las pinturas, sino también del grosor de la
capa de color y de la consistencia de la superficie (Meyers, 1998: 132).
Los colores de las superficies varían generalmente entre cinco espectros de
tonalidades, desde la 7.5 Red, 10 Red, 2.5 Yellow Red, 5 Yellow Red hasta
7.5 Yellow Red. Esta es una regla general para todos los sitios, que hemos
podido investigar. Ya que no es posible hacer aseveraciones exactas sobre
la composición química de los colores, puesto que no se hicieron los análisis
respectivos.
Sin embargo Meyers menciona que el comportamiento de los colores o su
reacción son durante la cocción, indica que el negro y el blanco parecen
haber tenido un alto nivel de material orgánico, que deja residuos oscuros
después de la cocción (Ibid. 133).
El rojo, a su vez, parece tener más ingredientes minerales, que dependen en

menor grado de la cocción. El color aparece muy uniforme y consistente; ya
que su brillo y su estructura no depende de la superficie natural, ya que al
ser raspada pudo ser comprobada que estuvo muy bien unida a la superficie
(Ibid. 133).
Se tiene ejemplos del color rojo del engobe y de la pintura se obtuvo de una
arcilla que contenía mucho óxido de hierro (Holm, 1961: 191), lo cual fue
obtenido mediante una solución parecida a la hematina, que se usó en las
vasijas de la época inca.
Un dato importante se tiene sobre el uso de un batán registrado como parte
de un hallazgo en el área de Conchopata que correspondía a un taller
(Ochatoma, 2007: 176), donde se encontró un batán volteado de forma
semicircular, cuya cara activa mostraba un desgaste pronunciado cuya
superficie tenía manchas rojizas que evidencian la molienda de pigmentos
inorgánicos empleados como tintes para la decoración de las vasijas;
teniendo como asociado unas manos correspondientes a cantos rodados,
391
cuya parte activa ejerció presión sobre la cara activa del batán, para triturar
estos minerales u óxidos.
Del mismo modo los morteros también fueron encontrados en contextos de
preparación de cerámica, hallándose con tinta roja impregnada en la
superficie interna, siendo el indicador de su uso como recipiente para la
trituración de tintes, con el apoyo de una mano (Ibid. 177).
Caso idéntico se encontró en las excavaciones de Ingapirca (Cueva, 1970:

225), lugar donde se encontró restos de masas o terrones de colorantes
junto a cerámica Cashaloma, conteniendo arcilla esquistosa, caolín y hierro
pardo (limonita).
Por otro lado Bingham (1930)126 también en Machupicchu halló pequeñas
vasijas denominadas botellas en cuyo interior contenían colorantes de origen
mineral.
Se menciona que en las áreas de producción de cerámica, las tareas

realizadas al interior de los talleres cerámicos son la trituración y molienda
de tintes y arcilla que se hacían usando los batanes, machacadores,
percutores y mazas discoidales perforadas, como se explicó en las
herramientas usadas en la elaboración de vasijas en el capitulo II.
En cuanto a la dirección de líneas en la decoración hay algunas diferencias

en su realización y división de los motivos pintados. Muchos trazos han sido
realizados correctamente con líneas rectas y nítidas (Meyers, 1998: 133),
mientras que otros han sido hechos con cierto descuido cuyos trazos son
irregulares en su delineación.
Muchos de estos trazos pintados se hallan particularmente enmarcadas por

líneas de otro color, como resaltando el motivo decorativo, por lo que
algunos trazos pueden sobrepasar el motivo final, formando líneas
irregulares. Ejemplo de este resaltado se puede observar en un pequeño
fragmento de cuerpo cuyos trazos de decoración han sido pintados con
pigmentos de coloración clara, predominando el motivo decorativo principal y
a su vez cubierta por líneas verticales y horizontales los cuales sin ser los
126 En Meyers, 1998. Los Incas en el Ecuador: Análisis de los restos materiales.
392
motivos principales le dan una visión directa al motivo 5 ―g‖ y por ende al
objeto.
Foto 225: Fragmento, con motivos decorativos que sobresalen por la tonalidad de los pigmentos
usados en su elaboración frente al engobe de la superficie así como el segundo pigmento de
tonalidad oscura que por el tipo de cocción es sobresaliente al tacto (Informe P.I.A. Tambokancha-
Tumibamba-Tumibamba 2003). Foto: Y. Villacorta
Esta decoración pintada ha sido lograda con instrumentos respectivos para

esta actividad, considerando el tamaño y acabados para lograr los trazos
finos. La cerámica pintada ha sido ejecutada probablemente con pinceles de
pelos suaves de humanos y animales, plumas de aves y puntas de
carricillos. Tornándose el color de la pintura con más claridad que el resto de
la superficie.
La estructura de la decoración en los recipientes es muy sistemática y fácil
de reconocer, ya que en la cerámica inca los motivos decorativos se
concentran de forma ordenada y simétricamente pintados, cuyos motivos
pueden reducirse a elementos básicos de formas geométricas, los cuales se
repiten y aparecen en diferentes combinaciones, distinguiendo además los
motivos principales y los secundarios (Meyers, 1998: 134).
El análisis de simetría permite una descripción más sistemática de los

patrones decorativos, señalando su gramática interna (Gonzáles, 1998: 40).
Ya que la importancia es que otorga al modo de identificar y comparar las
reglas de simetría en una misma cultura y entre diferentes culturas (Hodder:
1994: 51).
393
Para este hecho usaremos dos ejemplos de cerámica del Periodo Intermedio
Tardío e inca respectivamente, ambos ejemplares muestran la calidad de
trazos realizados, mostrándose con mayor firmeza en los motivos
decorativos inca, tanto como la simetría y combinaciones, mientras que en la
vasija del Periodo Intermedio Tardío los trazos han sido hechos con cierto
descuido, sobrepasando las líneas de la decoración así como los márgenes
de las partes constitutivas del objeto.
Foto 226: Ejemplares que muestran la simetría y las combinaciones de motivos decorativos (Informe del
P.I.A. Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba–2004. Imagen tomada de Federico Kaufmann – 2002).
Foto 227: Plato del Periodo Intermedio Tardío que muestra los motivos decorativos de formas
geométricas cuyos trazos han sido elaborados descuidadamente sobrepasando el nivel de
decoración, así también han sido pintados indistintamente variando la posición y dirección en
algunos de ellos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Ninamarka, Paucartambo–2008) Ubicación:
Gabinete de la Sub-dirección de investigación. Foto: Y. Villacorta.
394
4.4.2. LOS COLORES Y LA DISPOSICIÓN DE LA PINTURA
En la decoración pintada los colores más frecuentes son el rojo en sus varias
tonalidades (10R-3/3 Dusky Red; 10R-4/2 Weak Red), gris (2.5YR-3/1 Dark
Reddish Gray; 10YR-3/1 Very Dark Gray, etc.), amarillo (2.5YR-8/3 Pale
Yellow; 10YR-7/6 Yellow), según la carta de colores Munsell.
En algunas zonas como el cuello, se encuentra el color negro y blanco; en

más de una tercera parte de los ejemplares observados hay un fondo blanco
para las bandas horizontales, mientras que en los restantes casos el fondo
es de color rojo, en otros la decoración pintada es directamente sobre el
color natural de la superficie.
En la mayoría de los bordes de las vasijas llevan una faja roja o negra, y en
muchos de los labios presentan decoración pintada de color negro, así el
resto del recipiente no presentara decoración alguna.
En la mayoría de los cántaros, la parte frontal del cuerpo, está dividido en

dos o cuatro sectores verticales, que contienen diferentes motivos, divididos
en la parte central por una aplicación y, varias fajas centrales verticales,
mientras que hacia los lados de las asas se limitan por unas fajas laterales
(Meyers, 1998: 115). Así también las vasijas son enmarcadas por fajas de
contorno (bandas anchas o delgadas), muchas de estas bandas encierran
los motivos decorativos.
En caso de la decoración en el reverso de las vasijas, solo varian en los

cántaros ya que la pintura solo cubre la parte superior del cuerpo, limitada
por líneas horizontales, de color negro. En el caso de las asas, muchas
veces no incluye decoración pintada, aquellas asas que presentan
decoración corresponden a líneas dobles en forma de zigzag cubiertas con
otras líneas cortas paralelas, siendo esta decoración especialmente en la
mayoría de los cántaros, y algunos platos con asas ovales. En solo dos
ejemplares (F1) se tiene variación en los motivos decorados, ya que una
cara muestra un motivo diferente a la otra cara, siendo los colores los
mismos.
395
Fuera de los motivos geométricos, existen pocas representaciones realistas,

siendo el tema en ellos los animales, y figuras humanas.
4.4.3. LA DESCRIPCIÓN DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS127
En el caso de la decoración pintada, se registraron 34 motivos decorativos

básicos, a los que se debe añadir una gran cantidad de variantes de acuerdo
al trazo, color, combinación y tamaño, los que harían un total de 230
variantes, para los cuales usaremos el término de motivos128 decorativos, o
diseños según los autores que usen este término por tratarse de la traza o
delineación de una figura, obviando así los otros términos comúnmente
usados como icono129, gráficos, imágenes, trazos, pinturas, etc. listado que
se hará tomando como base el cuadro de Bonavia y Ravines (1971)130. Entre
ellos se observan:
1. Rombos: cuyas variantes son 17

2. Helechos: con 6 variantes
3. Líneas quebradas o zigzagueantes: 12 variantes
4. Meandros: con 8 variantes
5. Banda de líneas paralelas y en aspa: 15 variantes
6. Banda de líneas achuradas: con 8 variantes
7. Triángulos colgantes: con 11 variantes
8. Líneas onduladas: 2 variantes
9. Líneas simples quebradas paralelas: 4 variantes
10. Líneas quebradas discontinuas: 2 variantes
11. Bandas ajedrezadas: con 9 variantes
12. Trazos estilizados de camélidos: con 5 variantes
13. Espirales: 6 variantes.
14. Trazos en forma de cruz y «Cruz de Malta»: 8 variantes
15. Círculos paralelos: 1 variante
127 La descripción de los motivos se presentó por 1ª vez en el Informe del Material Cerámico del
Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba-Tumibamba (Zurite) Temporadas
2002 al 2005.
128 Se trata de un rasgo característico que se repite en una obra o en un conjunto de ellas (DRAE 2001).
129 Signo que mantiene una relación de semejanza con el objeto representado. Representación gráfica
que se utiliza para identificar funciones (DRAE 2001).

130 Albert Meyers 1975. Algunos problemas en la clasificación del estilo incaico. Pumapunku 8:7-25. La
Paz.
396
16. Motivos circulares (puntos, círculos): 8 variantes

17. Líneas onduladas con diseño interno: 1 variante
18. Triángulos con diseños internos: 7 variantes
19. Representaciones y estilizaciones antropomorfas: con 12 variantes
20. Representación de camélidos. Con 6 variantes
21. Aplicaciones plásticas (zoomorfa, ornitomorfa, etc.): 6 variantes
22. Aplicación plástica en bulto de rostros humanos (cara, nariz, ojos): 3
variantes.
23. Motivos de Tocapus: tiene 5 variantes
24. Motivos de especies acuáticas: 6 variantes
25. Representaciones ornitomorfas: con 15 variantes
26. Representaciones Artrópodas: con 11 variantes
27. Representaciones fitomorfas (plantas, maíz, ají, etc.): 14 variantes
28. Líneas escalonadas: 3 variantes
29. Representaciones de plumas: 4 variantes
30. Representaciones de cactus: 2 variantes
31. Representación de felinos: 4 variantes
32. Representación de vasijas: 4 variantes
33. Representaciones rectangulares: 2 variantes
34. Representación de piezas agrícolas: 3 variantes
En otros trazos se consideraran también las bandas anchas y delgadas,

líneas que han sido pintados para completar los motivos decorativos
principales. Estas líneas fueron pintadas y, en casos especiales fueron
incisos sobre superficies alisadas y pulidas.
Para Ramiro Matos la aplicación de adornos plásticos aparece en forma de

adhesiones, ya sea para destacar un carácter morfológico o completar un
detalle, por ejemplo: estilizaciones de ciertas partes de un animal o
simplemente asas, aves que juegan un rol importante en la vasija (Matos
1999: 130).
 Motivo 1 (Rombos)
Las 8 primeras variantes (1 “a-h”) son trazos simples de figuras romboides

enlazadas entre sí, en cuyo interior van pintados líneas y figuras variadas,
397
diferenciándose unos de los otros, por la inclusión de pequeñas figuras o

líneas internas que muestran al motivo con mayor distintivo.
Motivos que aparecen frecuentemente en algunas vasijas de las formas F1,

F2, F5 y forma M3, su posición generalmente es horizontal ubicada en la
superficie superior de las vasijas.
Los otros nueve variantes (1 “i-p”) son rombos de trazos simples y dobles,
con figuras internas y externas que combinan y complementan los rombos,
siendo añadiduras del motivo principal. Se tiene líneas que se repiten
internamente formando rombos concéntricos, generalmente están ubicados
dentro de espacios limitados por dos o tres líneas paralelas, rectas y de
trazo firme. La diferencia de éstas son las posiciones en las formas de
cerámica, cuya ubicación en las superficies es vertical. Hay también rombos
sólidos y rombos achurados.
La banda de rombos aparece también como banda transversal en los

cántaros y platos (forma A y forma I), en los platos esta banda cubre la parte
central interna, o se cruza en el centro con otra formando un ángulo recto.
Asociado con el motivo del rombo predomina la estructura simétrica con

duplicidad de temas o motivos en dos mitades.
398
Foto 228: Variantes de Motivos decorativos de “rombos” y sus ubicaciones en las diferentes vasijas siendo
parte en su mayoría, los bordes superiores de vasijas abiertas mientras que en las vasijas cerradas en la
parte frontal superior de los cuerpos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. kanamarka 2003,
Qotakalli2002, Pukin 2001(2), Casa Concha 2006, Espíritu Pampa 2008, Choquequirao sector IX – 2005,
Colección privada, Torontoy 2008 (2), Wanakauri 2004, Espíritu Pampa 2005, Sillkinchani 2000,
Maukallaqta 2006, Torontoy 2008, Wanakauri 2004 (2), Torontoy 2007).
En la mayoría de los objetos estos motivos van expuestos en forma

horizontal formando bandas, creando un equilibrio y dispuestos en simetría
perfecta con los otros motivos que son parte de la decoración en el objeto.
399
Figura 40: Rombos en cadena, ornamentados internamente a base de líneas quebradas, como en la
figura siguiente, que han sido dispuestos en bandas horizontales en el cuerpo de la vasija (Jenaro
Fernández Baca, 1971, fig.520 del Tomo I)
Figura 41: Aribalo hallado por Hiram Bingham en las excavaciones en Machupicchu. Muestra la
posición del motivo decorativo en bandas horizontales que forman una especie de paneles
decorativos complementadas con un banda central vertical en el cuerpo frontal del objeto como
parte de la decoración pintada y asociada a pequeñas aplicaciones (Jenaro Fernández Baca, 1971
Fig.C del Tomo I).
 Motivo 2 (Helechos)
Las dos primeras variantes (2 “a y b”) se trata de líneas rectas paralelas

simples o dobles que terminan por un extremo en circulo rellenos, que
regularmente aparecen como lagrimones ubicados en el cuello de los
cántaros y jarros (A8-A11-C2) como parte de la decoración plástica formado
400
por un rostro. Aparecen como un motivo decorativo secundario que sirve

para completar el motivo principal o aplicaciones, sobre todo en las
aplicaciones antropomorfas (motivo 22 ―a‖).
Los tres motivos siguientes (2 “c-f”) son los conocidos ―helechos‖ (Rowe,
1944) con dos o tres líneas rectas en cada brazo, el cual termina en un
círculo relleno en la punta, combinadas con líneas onduladas enlazadas en
la parte central del motivo. Estos motivos casi siempre se muestran en el
sector central o laterales dividiendo los motivos decorativos en fajas
delgadas.
Foto 229: Variantes de Motivos decorativos de “helechos” y su ubicación en vasijas de gran tamaño,
los que generalmente corresponden a cántaros y jarros, siendo mínima la aparición en vasijas
cerradas como los cuencos (forma F1). Visualizándose los trazos internos formados por líneas
onduladas, figuras romboides y líneas oblicuas, que le dan la variedad al motivo (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Silkinchani 2000, Tandapata 2008, Casaconcha 2006, Museo Inka, Torontoy
2008, Qochapata 2006, Torontoy 2007 (2), Tambokancha-Tumibamba 2003).
401
Figura 42: Una variedad de líneas paralelas oblicuas (helecho) enlazadas por un eje central de figuras
romboides con otras líneas achuradas internamente, por lo general dispuestos a los extremos de una o
varias bandas verticales que la cubren y que son el motivo central en la vasija (Jenaro Fernández Baca,
1989. Fig.16 del Tomo II).
Foto 230: Cántaro de soporte cónico con motivo decorativo de los llamados helechos cuya ubicación
generalmente es a los extremos del cuerpo cubriendo el motivo central del objeto (Proyecto de
Investigación Arqueológica del C.A. Torontoy 2008) Ubicación: Museo de Sitio Manuel Chávez Ballón
de Machupicchu.
402
 Motivo 3 (Líneas Quebradas)

Las tres primeras variantes (3 “a-c”), son líneas quebradas de trazos
simples y dobles que se presentan regularmente en los bordes de las vasijas
o a veces como único motivo decorativo en algunos recipientes caso de las
formas F1, I1 y I2. En algunos casos solo sirven de relleno.
Las variantes (3 “d-i”) son trazos dobles de líneas quebradas con adjunción
de otras figuras geométricas entre los ángulos internos y externos,
generalmente su aparición son en bandas, siendo motivos complementarios
de otros. Mientras que las variantes (3 “j-l”) son trazos de figuras
geométricas que han formado un perfil quebrado atribuyéndole una forma
estilizada.
Foto 231: Variantes del motivo decorativo de “líneas quebradas” dispuestas en delgadas bandas que
cubren la parte frontal de las vasijas, los bordes de platos, y parte posterior de cántaros (Ministerio
de Cultura del Cusco, P.I.As. Sacsayhuaman-2006, Choquepujio-2006, Kanamarka-2008, Silkinchani-
2000, Choquequirao-2005, Sacsayhuaman-2002 (2), Intikawarina N° 620-2004, colección privada
(Museo Histórico Regional), Wanakauri 2004, Torontoy 2007).
403
 Motivo 4: (Meandros)
Las cuatro primeras variantes (4 “a-d”) son líneas dobles concéntricas

sinuosas que forman un recodo en línea recta, para continuar en posición
vertical y repetirse a lo largo de su trazo, conocidos como meandros por
varios autores entre ellos Matos (1999: 134).
Son elementos individuales generalmente ubicados en forma de banda, que

separan al objeto en dos mitades, motivos que aparecen muy raramente en
las formas A1 a manera de banda horizontal cubriendo la parte superior del
cuerpo frontal, mientras que en las formas I2, I3, estas dispuestas como una
faja que separa al objeto en dos segmentos asociado con otros motivos
decorativos complementarios como el motivo 3 ―a‖ y 3 ―d‖.
Mientras que las cuatro variantes (4 “e-h”) son trazos de líneas quebradas
que van formando figuras concéntricas y generalmente forman figuras
geométricas, que son dispuestos simétricamente en los cántaros y los que
son parte de motivos complementarios, siendo muy poco frecuente su
aparición.
Foto 232: Variantes del motivo decorativo de “meandros” los cuales se han trazado en bandas en la
parte interna de los objetos y los otros dispuestos individualmente compartiendo la simetría en su
recorrido (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy-2009, Maukallaqta 2006, Kanamarka-
2003, Pukin 2003, Choquequirao 2005, Tambokancha-Tumibamba 2003).
404
 Motivo 5: (Banda de líneas paralelas y en aspa)
Elemento individual unido formando bandas o fajas.

Las dos primeras variantes (5 “a, b”) son los que aparecen frecuentemente
en la decoración Inca y generalmente están ubicados en las asas de las
vasijas.
La decoración en los platos y escudillas (I1, I2, I3) está organizada en

paneles o franjas horizontales, las cuales cruzan el medio de la vasija
dividiendo el espacio en dos mitades, en otras piezas lo cruzan
diagonalmente dividiéndolo en cuatro segmentos, en otros casos el espacio
decorado es dividido por una banda con el mismo motivo decorativo. Este
motivo está pintado en casi todas las formas.
Las siguientes variantes (5 “c, d, e”), se ubican raramente en la morfología

Inca. La siguiente variante (5 “f”) está ubicada como un elemento
secundario muy frecuente en la cerámica Inca, en la parte posterior de
algunas vasijas de la forma A, que va a manera de cabellera.
La variante (5 “g”) es poco frecuente pero su aparición se hace en los

cuerpos como un elemento secundario. Los motivos 5 “h-l”, corresponde a
líneas paralelas que cubren internamente puntos, figuras ovaladas que van
formando figuras trapezoidales, mientras que las variantes 5 “m-ñ” son las
menos frecuentes pero que normalmente están dispuestas en bandas al
interior de platos y cuencos (I1, F1).
405
Foto 233: Variantes del motivo decorativo, los cuales generalmente aparecen en las asas de las
diferentes vasijas, así como al interior de los platos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Kañaraqay 2004, Qotakalli 2002, Pukin 2003 (2), Casaconcha 2008, Kanamarka 2003, Tambokancha-
Tumibamba 2002, Cheqollo 2009, Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Choquequirao 2005,
Wanakauri 2004, Casa Concha 2008, Colección Privada, Sacsayhuaman 2002, Intiqawarina 2004 (2),
Machupicchu 2007 (3)).
 Motivo 6: (Banda de Líneas achuradas)
Las líneas simples se encuentran en forma paralela por lo regular sirven de

complemento a los motivos principales, caso de las variantes 6 “b”, 6 “d”, 6
“e” principalmente ubicados en los cántaros. La segunda variante 6 “b”,
está presente casi siempre en la forma A1 dispuestos en posición vertical
como parte de las bandas que cubren los motivos principales.
Las variantes 6 “c, f, g” corresponden a líneas de doble y triple trazo, que

forman rombos de doble trazo, que en ciertas ocasiones cubren la parte
posterior de las formas 1, mientras que la variante “h” son líneas oblicuas
406
que conforman figuras geométricas con pequeños puntos internos que

cubren la parte superior del cuerpo de la forma A1.
Foto 234: Variantes del motivo decorativo, dispuestos en delgadas bandas que cubren los motivos
decorativos principales siendo éstas como parte del eje central en el objeto, generalmente en las
formas A (cántaros), muy raramente en la parte interna de las vasijas abiertas caso de los platos
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Wanakauri 2004, Sacsayhuaman 2002, Tambokancha-
Tumibamba 2004 (2), Casa Concha 2006, Inmueble Cuesta Santa Ana 2005).
 Motivo 7: (Triángulos colgantes)
Las variantes: 7 “a-c”, son poco frecuentes y aparecen como motivos

secundarios o individuales.
La cuarta variante: 7 “d”, es más frecuente, donde predomina la estructura

simétrica y motivos en dos mitades.
En muchos de estos casos éstos constituyen el motivo principal de la

decoración y cubren toda la vasija como en la forma A1. En otras vasijas
(forma I1, I2) el motivo cubre solo el borde a manera de grecas que cuelgan
hacia el interior de la vasija.
La variante 7 “e”, su aparición es mínima. Ya que aparece como un detalle

de relleno.
407
Foto 235: Variantes del motivo decorativo, que corresponden a líneas zigzagueantes o líneas
colgantes que aparecen generalmente en los bordes internos de los platos y en el caso de los objetos
cerrados en la parte exterior del cuerpo, siendo mayor su presencia en los extremos de la forma A1,
que cubren el objeto a manera de paneles (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Casa Concha
2006, Espíritu pampa 2003, Sacsayhuaman 2002 (2), Choquequirao 2005 (2), Tambokancha-
Tumibamba 2002, Tambokancha-Tumibamba 2004, Espíritu Pampa 2005, San Juan de Dios 2006)
Foto 236: Posición y ubicación de los triángulos dentados, que han sido pintadas y dispuestas en
franjas laterales (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.A. Tambillo, 2008).
 Motivo 8: (Líneas onduladas)

De dos variantes. Se trata de líneas sinuosas onduladas que han sido
trazadas en la superficie de algunos platos de forma irregular por tratarse de
una adición o motivo decorativo complementario.
408
Éstas líneas son raras, por lo regular reemplazan a las líneas paralelas,
normalmente aparecen en las formas I2, cubriendo al motivo 12 ―a‖ ó 7 ―d‖.
Foto 237: Variedades del motivo decorativo dispuestas como trazos complementarios de los motivos
principales del objeto, casi siempre completando alguna escena y pintadas de forma individual
(Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Qotakalli 2003, Intiqawarina 2004 (2), Tambokancha-
Tumibamba 2004).
 Motivo 9: (Líneas simples quebradas paralelas)
Con cuatro variantes. Se trata de líneas quebradas o en zigzag en posición

vertical que se repiten paralelamente, en algunos casos separados por una
línea vertical corta que separa los trazos. Motivo que aparece con muy poca
frecuencia como parte complementaria de algunos motivos dispuestos en
posición vertical en el cuerpo de forma A (cántaros de base cónica),
colocados en bandas delgadas que cubren motivos dispuestos en la parte
frontal del cuerpo, y en algunos casos como el motivo 9 ―c‖ que cubren al
motivo central, que forma una especie de figura en aspa.
409
Foto 238: Variedades del motivo decorativo, dispuestas a manera de bandas los que cubren a otros
motivos que han sido pintadas en la parte central del objeto como es el caso en su mayoría el motivo
9 “d”. Siendo en su mayoría todos complementos de otros motivos (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Museo Histórico Regional Sala 5, Pukin, La Pradera 2004, Intiqawarina 2004 (3)).
 Motivo 10: (Líneas quebradas discontinuas)

Con dos variantes. Se trata de líneas oblicuas trazadas en posiciones
opuestas que forman una figura en ―V‖ invertida en cuyos ángulos internos
presentan pequeños puntos que cubren ese espacio.
Ambos motivos están dispuestos en los bordes de las vasijas abiertas caso
de los platos, bordeando el objeto, mientras que en los cántaros están
dispuestos en bandas delgadas en posición vertical cuyos trazos son
complementos de otros motivos, que están pintadas en la zona central del
objeto.
Foto 239: Variación en los motivos dispuestos en el borde de platos que cubren en ocasiones
pequeñas figuras del cuerpo interno, mientras que en otras son solo trazos individuales cubiertas por
delgadas líneas que limitan del resto de las partes del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Qotakalli 2003, Tipón 2008, Choquequirao 2005).
410
 Motivo 11: (Bandas Ajedrezadas)
De nueve variantes.
Se trata de figuras rectangulares formadas por medio de dibujos
ajedrezados.
Se trata de motivos muy escasos en sus trazos, estos matizan los cuadrados
rellenando al interior con puntos o pequeñas figuras circulares rellenas caso
del motivo 11 “a”. El segundo motivo 11 “b” muestra cuadrados pintados y
los espacios vacíos principalmente son el color base (engobe o pintura) de la
vasija, este motivo frecuentemente aparece en la forma A1 que va como
elemento complementario del motivo decorativo central, por ejemplo del
rombo concéntrico (1 ―l‖ ―m‖), es decir cubre todo el espacio libre del motivo
central, en otros casos está pintada en la parte interna de los platos (forma
I2) en forma de banda que va de un asa a otra cubriendo el eje central de la
vasija.
El motivo 11 “c” en cuyo espacio libre se ha trazado una figura geométrica
con líneas que sobresale de él, el cual se hace presente en la forma F1.
Estas figuras habitualmente se llenan de negro o de rojo y en el espacio

vacío va el motivo de relleno, lo cual da al motivo la apariencia variada.
Las siguientes variantes (11 “d-f”) son motivos cuya frecuencia son muy
escasas, evidenciándose como motivos complementarios en algunas vasijas
como los cuencos.
Muestra los recuadros tipo ajedrez con figuras geométricas pintadas en los
espacios libres que le dan una característica particular a cada variante.
Mientras que el motivo 11 “g” presenta doble trazo de líneas que configura
una forma ajedrezada internamente con otras figuras que complementan el
recuadro del motivo. Por ultimo los motivos 11 “h,i” son trazos de figuras
dobles que a pequeña escala forman dos hileras de figuras geométricas que
aparecen en el cuerpo central de cántaros (A1), siendo su presencia muy
escasa como decoración.
411
Foto 240: Variación en los motivos dispuestos en el borde de platos que cubren en ocasiones
pequeñas figuras del cuerpo interno, mientras que en otras son solo trazos individuales cubiertas por
delgadas líneas que limitan del resto de las partes del objeto (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Choquepujio 2006, Qowiqarana - Sacsayhuaman 2009, Tambokancha-Tumibamba
2003-2004 (3), Emergencia Obra Pavimentación Vías De Acceso AA.HH. Araway 1º De Enero 2009,
Choquequirao 2005, Museo Nacional de Antropología, Arqueología e Historia del Perú, Wanakauri
2004).
Figura 43: objeto que presenta una banda vertical con el motivo decorativo 11 “g.
Muestra del dibujo de Guaman Poma con el posible uso de las matemáticas en la utilización del
Quipu, instrumento hecho a base de hilos trenzados y nudos que los incas utilizaban para los
registros contables y cronológicos. Muestra en un recuadro inferior izquierdo figuras rectangulares
en cuyo interior muestran pequeños puntos o círculos en diferentes números en cada recuadro, los
que tal ves tengan que ver con el motivo 11 “g” del primer objeto (Guamán Poma, Nueva Corónica y
Buen Gobierno (1615).
412
 Motivo 12: (Trazos estilizados de camélidos)
De cinco variantes. Se encuentra en un número reducido.

Posibles motivos estilizados, dibujados en un solo color sobre el fondo
engobado. Se trata de figuras rectangulares hechas por líneas horizontales y
verticales a manera de achurados que conforman un cuerpo y, cortas líneas
que se asemejan a las orejas de un animal, al parecer un camelido.
Motivos que se ubican en posición horizontal cubriendo el borde interno de la

forma I2. El cuerpo normalmente está rellenado por líneas achuradas y dos
líneas diagonales que sobresalen dando idea de la cabeza. Frecuentemente
estas figuras están dirigidas en una sola dirección y muy pocas veces en
direcciones contrarias (una mirando a la otra).
Foto 241: Variación en los motivos, dispuestos en su mayoría en el borde interno de platos que
cubren generalmente motivos decorativos centrales que separan el objeto en dos espacios, cuyos
motivos cubren los extremos laterales de la banda central (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Wanakauri 2004, Tambokancha-Tumibamba 2002-2003, Choquequirao 2005, Tambokancha-
Tumibamba 2004, Intiqawarina N° 620, 2004).
 Motivo 13: (Espirales)

De seis variantes. Se trata de motivos muy poco frecuentes. Estos a menudo
aparecen al interior del cuerpo de los platos, en el borde y en la parte central
413
del cuerpo de estas vasijas, siendo motivos individuales y complemento de

otros motivos decorativos.
Foto 242: Variedades en los motivos de espirales. Colocados en el borde interno de platos que
cubren los bordes o la parte central del objeto, consideradas motivos individuales (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2003, Choquequirao 2005, Intiqawarina N° 620-
2004, Wanakauri 2004 (2), Chinchero-Museo Histórico Regional 2005).
 Motivo 14: (Trazos en Cruz)
Con ocho variantes. Se trata de motivos que aparecen con muy poca
frecuencia.
La variante 14 “a” se trata de una figura geométrica cuyos trazos forman
figuras triangulares van en posición diagonal de fondo relleno, que unidos
forman una cruz, conocido por varios autores como la ―Cruz de malta‖ su
presencia esta en el cuerpo de las formas A1, y frecuentemente aparecen en
las formas I2, complementadas con otros motivos secundarios.
Las variantes 14 “b-e y h” al igual que el anterior, han sido dispuestas en la

parte interna del cuerpo de las vasijas abiertas, como es el caso de los
platos, a veces aparecen de forma individual; mientras que los motivos 14 “f,
g” son escasos los que se hacen evidentes en la forma K5 y G4.
414
Foto 243: Motivos decorativos de líneas en Cruz y sus diferentes variedades, cuyos trazos se hacen
frecuentes al interior de los platos, dispuestos con otros motivos que los cubren o a veces de forma
individual (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Choquequirao 2005, Tambokancha-Tumibamba
2002 y 2004 (2), Museo Inka, Maukallaqta 2008, Intiqawarina N° 620- 2004 (3), Choquequirao 2005).
 Motivo 15: (Círculos paralelos)

Motivos decorativos que consisten en varias figuras circulares o puntos
rellenos, dispuestas una sobre otra y paralelamente que forman una hilera
vertical de pequeñas líneas que se encuentran franqueadas por un trazo de
línea por la mitad de ellos. Motivos decorativos que en nuestra revisión de
colecciones no se hizo presente en nuestras formas, siendo nula su
existencia.
 Motivo 16:( Puntos, círculos)

Con ocho variantes. Se trata de trazos de figuras circulares y ovaladas
ligeramente alargadas hacia los lados, muchos de ellos con el espacio
interno vacío y otros rellenos, mientras que algunos muestran el trazo fino
otros han sido hechos de forma irregular sobrepasando el recorrido de la
figura. Son motivos que generalmente han sido dispuestos con otros motivos
decorativos siendo éstos complementarios de los otros.
Las variantes 16 “a-c” son figuras circulares con espacios internos vacíos,
rellenos o pintados y con adjunción de otro al interior, siendo ésta de espacio
415
interno pintado o vacío combinando el color de ambos para darle mayor

realce.
Las variantes 16 “d, e” son trazos de figuras circulares con las líneas
entrecortadas dejando dos espacios libres en los extremos superior e
inferior, en cuyo interior presenta otro trazo de un pequeño punto hecha de
forma irregular, mientras que el otro presenta los extremos laterales
alargados con trazos de líneas cortas al interior.
Por ultimo las variantes 16 “f-h” son figuras circulares de trazos finos que se
repiten internamente formando una figura concéntrica, enlazadas entre sí
mediante líneas paralelas que unen la figura, y finalmente figuras circulares
de líneas simples con varios círculos o puntos rellenos al interior y
concéntricas con líneas cortas que salen del exterior de la figura a manera
de rayos.
La mayoría de estos motivos aparecen al interior de platos, algunas veces
siendo un motivo individual que cubre toda la superficie de la vasija, y en
otros como elemento complementario de otros motivos decorativos.
Foto 244: Variación de motivos decorativos de figuras circulares, siendo motivos individuales en
algunas vasijas y complemento en otras (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Choquequirao 2005,
Intiqawarina 2004 (2), Tambokancha-Tumibamba 2002, Torontoy 2009, Intiqawarina 2004 (3),
Kanamarca 2005 (2), Kanamarca 2003, Choquepujio 2006, Kanamarka 2003).
416
 Motivo 17: (Líneas onduladas con diseño interno)
Se trata de líneas curvas onduladas que se entrelazan, formando en la zona

media un espacio ovalado o elipsoidal, con líneas dobles y cortas al interior
formando trazos en aspa. Los que conforman cadenas continuas.
Motivos decorativos que no se han evidenciado en las colecciones
revisadas.
 Motivo 18 (Triángulos con diseños interiores)

Presenta siete variantes.
Se encuentran en un número reducido, los motivos que aparecen con
frecuencia son las tres primeras variantes: 18 “a-c” que dispuestos en
posiciones variadas, dependen de un motivo principal para complementar el
motivo general, los cuales aparecen en las formas A1, M3, I2. Siendo la
primera y tercera variante muchas veces complemento de los motivos 1 ―l,
m‖.
Las variantes siguientes 18 “d, e, f, g”, son motivos que aparecen muy rara
vez en y son parte complementaria de otros trazos siendo raras veces su
presencia individual en algunos objetos.
Foto 245: Variedades de los motivos decorativos triangulares. Éstas generalmente son complemento
de otros motivos decorativos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy 2008, Tambokancha-
Tumibamba 2004 (2), Wanakauri 2004, Choquequirao 2005).
417
 Motivo 19: (Representación y estilizaciones antropomorfas)
Presenta doce variantes. Se trata de figuras antropomorfas cuyos trazos

fueron realizados delineando una figura humana, siendo estos personajes de
aspecto masculino y femenino, con rasgos como los ojos, boca, manos y
extremidades que los diferencian entre si. Motivo de frecuencia muy escasa
que se hace evidente en los cuencos F1, M3 y raras veces en la forma I2.
Se trata de un elemento individual de fácil identificación, a veces son
complemento de otros motivos decorativos.
Las variantes 19 “a, b, d, g” son figuras que muestran los motivos o trazos
más rígidos formadas por figuras geométricas que configuran la forma y el
perfil de la representación, mientras que las otras variedades presentan un
perfil más naturalista, donde se observa las actitudes y complementos de las
representaciones.
El motivo 19 “l” a diferencia de las otras es una representación que se

asemeja a una figura antropoforma estilizada, por las características que
presenta. Tiene un trazo ancho vertical con una ligera curvatura en el
extremo superior, prolongándose hacia abajo y dando una forma
acampanada alargada del cual sobresalen dos líneas cortas quebradas en la
sección media de un extremo así como otras dos líneas cortas también
quebradas formando un ángulo recto en la parte inferior de tonalidades
variada al trazo ancho. Ambas representaciones están asociadas al motivo
32 ―c y d‖, cuyas figuras sostienen estas otras con las líneas cortas de la
sección media de la representación; el cual ha sido dispuesto en las paredes
exteriores de la vasija M4, ambas en posiciones opuestas.
418
Foto 246: Variación de motivos decorativos de figuras antropomorfas, dispuestos en su mayoría en

las formas F1 y las formas I combinadas por otros motivos que conforman la escena (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Wanakauri-2004 (2), Tambokancha-Tumibamba 2004, Fernández Baca (2),
San Juan de Dios n° 255- 2006, Cheqollo 2009, Tambillo 2000, Anyarate 2008).
 Motivo 20 (Representación de Camélidos)
Con seis variantes. Motivos de trazos simples y que forman un cuerpo como
relleno, a diferencia del motivo 12 estos representan la figura del camélido,
por las características que presenta como el hocico alargado, las orejas
alargadas y delgadas y el cuello alto. Frecuentemente este motivo se
encuentra pintada en un solo color al interior de algunas platos caso de la
forma I, muy pocas veces se añade algún otro color como parte de la figura.
Los trazos (líneas) son simples y se añaden ciertos iconos para resaltar la
figura.
Las variantes 20 “a, b” son trazos de figuras naturalistas, mientras que las
otras variantes presentan cierta rigidez en su formación, sin evidencia de los
ojos.
419
Foto 247: Variedades de los motivos decorativos, los cuales aparecen con frecuencia al interior de
algunas vasijas abiertas dispuestos en bandas horizontales, en otras las cubren toda la vasija o por lo
contrario se muestra al motivo decorativo de forma individual (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Wanakauri 2004, Choquequirao 2005, Tandapata 2008, Sacsayhuaman 2002, Torontoy 2008,
Ollantaytambo 2005).
 Motivo 21: (Aplicación zoomorfa, ornitomorfa, etc.)
Con seis variedades decorativas. Se trata de un elemento de decoración con

mayor frecuencia, realizado en forma plástica, siendo a veces una
representación estilizada de una cabeza zoomorfa, ornitomorfa y
antropomorfa; por algunos rasgos de realización realistas, y en analogía a
otras representaciones plásticas, se puede sugerir que el motivo 21 “b” el
cual se trata de una cabeza de felino; adheridos como asideros en algunos
objetos como la forma F4, mostrando todos los rasgos característicos del
ser; caso contrario sucede con el motivo 21 “a” siendo estas aplicaciones
modeladas de formas variadas colocadas frecuentemente en la parte
superior frontal del cuerpo de las formas A y B (cántaros y botellas) y vasijas
de las formas E (ollas con base cónica), los cuales muestran incisiones o
cortes que asemejan a un animal. Sin embargo pueden faltar completamente
estas incisiones. La forma de cabeza es solamente insinuada o reducida a
una prominencia redonda o angular.
Las variantes 21 “c-e” son aplicaciones que al parecer corresponden a
representaciones ornitomorfas (aves), zoomorfas caso del camélido, y una
aplicación poco frecuente correspondiente a los ofidios (cabeza de
420
serpiente) cuyos rasgos saltan a la vista, estas aplicaciones en frecuencia

son parte de asideros o mangos de las formas I (platos). La variante 21 “f”
es una aplicación plástica modelada de forma sinuosa asemejándose a una
garra el cual presenta incisiones y cortes que le dan la apariencia de ser una
extremidad.
Foto 248: Variedades de aplicaciones plásticas adheridas como asideros los cuales frecuentemente
se evidencian en platos y escudilla, cántaros y botellas. Muestran la estilización de algunos seres y la
figura naturalista de otros (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Pukin, La Pradera 2001, Anyarate
2008, Casa Concha 2006, Qotakalli 2003, Espíritu Pampa 2003, Muyuorqo 2009, Espíritu Pampa
2003, Tambillo 2003).
 Motivo 22: (Caras, ojos, nariz, etc.)
Con tres variantes. Se trata de aplicaciones plásticas de tipo antropomorfa

por las aplicaciones en relieve de ojos, nariz y boca, que han sido adheridos
por presión sobre la cara frontal de algunas formas como las A8, A9, A11 y
C2 (cántaros y jarros); viendo de perfil estas vasijas algunos ejemplares
muestran en la porción del cuello un relieve pronunciado el que
421
correspondería a la boca del personaje. Mientras que las aplicaciones

plásticas modeladas han sido colocadas a manera de asideros o mangos en
algunos platos como la forma I10, cuyos modelados presentan rasgos como
ojos, nariz, boca y orejas, con algunas adjunciones como tocados que
corresponden a sombreros o gorras que los diferencian como un carácter de
identidad. Los que han sido logradas por presión e incisión en algunos
casos. Motivos que aparecen con poca frecuencia.
Dentro de estas aplicaciones también se puede mencionar aquellos apliques

superficiales que aparecen con frecuencia en las formas 8 (ollas con
soporte). Se trata de aquellas pequeñas aplicaciones plásticas formadas
sobre la superficie de éstas vasijas, algunas veces de formas onduladas, o
simplemente formas circulares con incisiones y cortes que rematan la
decoración.
Foto 249: Variedades de aplicaciones plásticas modeladas adheridas como asideros generalmente a
algunos platos como la forma I10, mientras que algunos cántaros y botellas solo evidencian
aplicaciones plásticas sueltas que han sido colocadas a la superficie de la vasija para formar en el
gollete frontal un rostro antropomorfo (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Pukin La Pradera
2001, Inmueble Huaynapata n° 193-2004, Espíritu Pampa 2003 (2), Casa concha 2006).
422
 Motivo 23: (Motivos en Tocapu131)

Con cinco variedades iconográficas. De este tipo de motivos decorativos se
tiene muy poca frecuencia ya que solo aparece como decoración individual,
generalmente se encuentran unidos formando bandas las cuales a su vez
conforman el motivo. Con frecuencia este motivo aparece en algunos objetos
de la forma A, ubicados en la porción superior del cuello y cuerpo; y en las
formas I2, I3 y otras dispuestas a manera de bandas en el segmento central
del cuerpo interior.
Foto 250: Variedades del motivo decorativo con los conocidos “Tocapus” trazos que forman figuras
geométricas cubiertas por espacios libres para dar acceso a otros trazos de motivos variados a la
primera, repitiéndose seguido de otro para cubrir espacios centrales en el objeto (Ministerio de
Cultura del Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Tambillo 2000 (Sacsayhuaman), Museo
Histórico Regional –Pillawa Sala 5, Suecia 2002).
 Motivo 24: (Motivos de especies acuáticas)

Tiene seis variedades. Se trata de motivos decorativos que son propios del
agua, son figuras naturalistas de peces conocidos como los “suches” sapos
(batracio), concha marina (malacológico) siendo el Spondylus el más
resaltante, y una figura que al parecer corresponde a un pez selacio (raya).
Son motivos que aparecen en una escasa frecuencia, generalmente
dispuestos al interior de la forma I (platos y escudillas). La variante 24 ―a‖ es
pintada generalmente con pequeños puntos al interior del cuerpo, en
ocasiones estos puntos sobresalen en relieve al tacto con la superficie. Los
131Se trata de dibujos geométricos, rectangulares o cuadrados, dispuestos en un patrón repetitivo de filas
horizontales y verticales. En su interior, los tocapus presentan motivos geométricos abstractos, y
bandas (http://www.kalipedia.com/historiaperu/tema/peruincaico/tocapus.html?x=20080606klphishpe_2
7.Kes&ap=2)
423
motivos de esta variedad con frecuencia están dispuestos de manera

individual en el objeto.
Foto 251: Variedades del motivo decorativo de especies acuáticas cuyos trazos regulares muestran
formas naturalistas como los peces, sapos, y concha marina que son propios del agua dispuestas en
su mayoría como motivos individuales (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Torontoy 2009, P.E.A.
Inmueble Cuesta Santa Ana 2005, Pukin La Pradera 2003-2004, Suecia 2002 (2), Sacsayhuaman 2002)
 Motivo 25: (Aves: cóndor, suri)

Con quince variantes decorativas. Se trata de trazos que forman figuras de
aves, cada una diferente a la otra mostrando además rasgos característicos
como el pico, las alas y patas, además de la variedad de aves.
De frecuencia muy escasa en la decoración inca, siendo evidente esta
decoración en las formas A1, M3, I2. En algunas vasijas del I2 se puede
observar estos motivos de aves estilizadas, y casi todas las aves están al
ruedo, formando una banda horizontal que van en una sola dirección,
mientras que en otras vasijas el motivo decorativo es individual.
Como se explico un poco en el subcapítulo 4.4.1.2. acerca de la estilización
de la imagen o figura naturalista y como Ravines indica, que el motivo es la
combinación de unidades o elementos decorativos, los que pueden ser
naturalistas, geométricos o biomorfos. Se tiene por ejemplo la figura de un
ave naturalista que a medida que cambia de escenario, éste se muestra
geometrizado ya sea representado en figuras triangulares que finalmente se
convertirán en líneas en aspa.
Para que una figura naturalista se pueda reducir o simplificar, se le puede
dar una apariencia geométrica, a lo que se le conoce como estilización, que
en muchos casos esta figura natural puede hacerse irreconocible; por lo cual
424
podríamos definir el contenido de ellos, lo que no es nuestro tema de

estudio.
Figura 44: Muestran rombos enlazados ornamentados con motivos dentados en los angulos externos
que a su vez cubren una figura al parecer de una ave; mientras que al interior de los rombos la
conocida Cruz de Malta como figura central; en la imagen derecha se puede observar que esta figura
de ave logra reducirse a figuras geométricas al igual que la figura central del rombo (Jenaro
Fernández, 1971 fig.283 del Tomo I, y 1989 fig.210 del Tomo II).
Foto 252: Variedades del motivo decorativo (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.Tambokancha-
Tumibamba 2003-2004 (3), Museo Historico Regional, SALA 05, Torontoy 2009, Kañarakay 2004,
Suecia 2002, Qotakalli 2002, Rosaspata Vilcabamba 2003, Kanamarka 2005, PEA Inmueble 601
Cuesta Santa Ana 2005, Pukin La Pradera 2004, Sacsayhuaman 2002, Museo Inka, Kanamarka 2008,
Qotakalli 2003)
425
Foto 253: Variedades del motivo decorativo de aves. En el primer objeto se observa las aves en
ruedo cubriendo el objeto, mientras que en el segundo objeto el motivo ha sido pintada de forma
individual (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Kanamarka 2008 y Cheqollo San Jerónimo 2009).
 Motivo 26: (Insectos: mosca, mariposa)
Con once variantes decorativas. Son motivos que hacen su aparición muy
escasamente, los cuales se hacen presentes en las formas A1, I2, I3, F1
dispuestos en ligeras bandas delgadas o simplemente como elemento de
decoración individual a veces combinadas con otros elementos. Los motivos
registrados son moscas, zancudos, arañas, gorgojos, mariposas y libélulas;
algunas moscas se muestran con una variación en la numeración de las
patas y la posición de ellas, algunos con las cabezas redondeadas y otras
con una sobresaliente en la cabeza lo que vendría a ser su boca en forma de
trompa, con mariposas de variados colores y formas, arañas de cuerpo
redondeado y patas sobresalientes unos de cuerpo coloreado y otras
negras, y libélulas estilizadas que muestran dos pares de aletas curvas.
Todos estos motivos son parte de elementos principales usados como
complementos de estos motivos centrales. Los motivos de mariposas
generalmente están dispuestos junto a los motivos de Tocapus algunas
veces el motivo Tocapu los cubre de forma circular quedando el motivo de la
mariposa en la parte central de forma individual; mientras que en otros
ejemplares se puede encontrar varios de estos motivos compartidos en el
mismo objeto.
426
Foto 254: Variedades del motivo decorativo de insectos. Los que han sido dispuestos generalmente al
exterior de las vasijas colocados a manera de bandas los que cubren la faja ya sea vertical u horizontal,
mientras que otros como las mariposas generalmente están al interior de platos dispuestas de manera
combinada o individualmente como se observa en los platos de Machupicchu (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.As. Suecia 2002 (4), Tambillo 2008, Museo Histórico Regional (Chinchero-2004),
Tambokancha-Tumibamba 2003, Torontoy 2007, Tambokancha-Tumibamba 2005, Wanakauri 2004,
Sacsayhuaman 2002 (2), Torontoy 2007, Salazar y Burger 2004).
 Motivo 27: (Fitomorfo132: plantas, maíz, ají, etc.)
Con catorce variantes decorativas. Se trata de motivos denominados

―fitomorfo‖ dentro de los cuales se encuentran figuras de plantas, por las
características al parecer se trata del maíz, frutos como los ajíes, y flores
nativas como los cantus, y otros frutos, así como trazos que forman figuras
geométricas estilizadas, por las características al parecer se trataba de un
tipo de fruto.
132Término que significa “en forma de planta” o de parte de una planta: hoja, fruto, raíz, flor, mazorca, etc.
(http://www.museos-ecuador.com.ec/bce/html/inf_rel/glosario_1_70.htm)
427
Motivos que aparecen con muy poca frecuencia, siendo evidenciadas en

algunas vasijas de la forma A1, vasos M3, y formas I (platos), siendo
dispuestos en el gollete de los cántaros, y en la parte exterior de los vasos, y
generalmente en la parte interna de los platos; en el contorno de las paredes
de un vaso de los hallazgos realizados en el Proyecto de Investigación
Arqueológica de Tambokancha-Tumibamba (2002) se observa la estilización
de la planta del maíz, mostrando el cuerpo de la planta con líneas delgadas
entrecortadas y las mazorcas con líneas reticuladas; del mismo modo se ha
observado este mismo ejemplo en otras vasijas que corresponden a vasos,
así como la figura naturalista.
Del mismo modo otros motivos como el ají, también se encuentra estilizada
mostrando el cuerpo como una figura triangular unida por un espiral
cuadrangular los que posiblemente podrían corresponder a los motivos 27
―m-ñ‖.
Todos los motivos han sido dispuestos como elementos individuales al

interior de vasijas cubriendo a veces en su totalidad el objeto, o algunas
veces como complemento de otros motivos, completando la decoración.
Foto 255: Fragmentos del Proyecto de Investigación Arqueológica Tambokancha-Tumibamba

temporadas 2002 y 2004 donde se muestran los motivos descritos de la estilización de la planta del
maíz y la posible estilización del ají.
428
Foto 256: Variedades del motivo decorativo de figuras fitomorfas, los que generalmente aparecían al
interior de platos en su mayoría los frutos, mientras que el resto de motivos han sido dispuestos en
vasijas como vasos y cántaros (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Kañaraqay 2004, Museo
Histórico Regional (Chinchero) Sala 1, Kanamarka 2003-2005 (4), Kañaraqay 2004, Kanamarka 2003,
Tambokancha-Tumibamba 2004, Muyuorqo 2009, Kanamarka 2008, Sacsayhuaman 2002, Emergencia
de la Obra Pavimentación vías de acceso AAHH Araway 1° de Enero 2009, Torontoy 2007, Intiqawarina
2004, P.E.A. San Cristóbal Quiscapata 2010).
 Motivo 28: (Líneas escalonadas)
De tres variantes. Se trata de líneas zigzagueantes que forman trazos

escalonados, cuyo término implica siempre lo que está arriba. Motivo que
también se halló en casos como incisión, siendo generalmente pintadas, al
exterior de vasijas cerradas como en las formas A1 y la forma K3, en los
primeros aparece como un motivo de cruz con los lados escalonados y en
los segundos como incisión a manera de escalón y en direcciones opuestas.
429
Foto 257: Variedades del motivo decorativo de líneas y figuras escalonadas, dispuestas como
motivos complementarios en vasijas cerradas como cántaros y cuencos (Ministerio de Cultura del
Cusco, P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004 (3), Suecia 2002).
 Motivo 29: (Plumas)
Con cuatro variedades decorativas. Motivos con trazos que han formado
figuras de plumas por las características que se muestran, son motivos cuya
evidencia en la cerámica inca es muy escasa, los cuales se combinan con
otros elementos, los que aparecen generalmente al interior de las formas I
(platos).
La calidad de estos motivos varía ya que se ha encontrado dos variedades

una de ellas presenta la hoja fina y en el segundo caso se puede observar el
tubo y las barbillas que es el corte oblicuo donde se inserta las plumas, que
aparecen en la decoración a manera de líneas entrecortadas.
430
Foto 258: Variedades del motivo decorativo de “plumas” mostrando la figura con trazos de líneas
que han sido separadas por una línea vertical los que simulan la verdadera composición de la pluma,
los que generalmente aparecen en platos y posiblemente en cántaros como parte de motivos
complementarios (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Wanakauri 2004, Sacsayhuaman 2002,
Tambokancha-Tumibamba 2004 (2), Torontoy 2008).
 Motivo 30: (Representación de cactus)
Presenta dos variedades decorativas. Se trata de trazos circulares y lineales

que conforman un espacio interno con pequeños puntos, por las
características que presenta al parecer se trata de figuras de cactus,
dispuestos en los extremos internos de las formas I (platos) como parte de
motivos centrales y a veces como elementos individuales. La primera
variante es un motivo dispuesto en vasijas abiertas cubriendo todo el cuerpo
interno, como trazos centrales se tiene dos líneas delgadas unidas formando
una figura circular al cual se han unido otras figuras semicirculares de base
oscura con unas figuras circulares de tonalidad clara, de cuya figura
semicircular sobresalen dos bandas anchas que terminan en figuras
triangulares con delgadas líneas entrecortadas ligeramente redondeadas
que tienen la apariencia de ser las flores, que junto a las figuras
semicirculares que corresponderían al mismo cactus. La segunda variante
es una figura circular con un trazo alargado pintadas internamente con
431
pequeños puntos que en conjunto se asemejan a la planta del cactus;

ejemplos que se pueden observar en las imágenes estilizadas de Jenaro
Fernández (1989, Tomo II).
Foto 259: Variedades del motivo decorativo “cactus”, se trata de figuras circulares con trazos
alargados de donde sobresalen las flores estilizadas de la planta cactácea, dispuestos de forma
individual cubriendo la parte interna de algunos platos (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As.
Tambokancha-Tumibamba 2004, Torontoy 2008).
Figura 45: muestran la figura de cactus denominado como “jahuancollay” en término quechua, con
figuras en V simulando los espinos y con el fruto llamado “tuna” parecidos a los motivos de las
vasijas citadas (Jenaro Fernández Baca, 1989. Fig. 38, 39 del Tomo II).
 Motivo 31: (Representación de felino)
Presenta cuatro variedades decorativas. Se trata de motivos que aparecen

de forma escasa en algunas vasijas, generalmente en platos y en un solo
ejemplar como las botellas, en cuyas superficies se han trazado figuras de
felinos, que son parte de elementos individuales y dispuestos en su mayoría
como elementos principales dentro de la decoración, siendo la figura central
en la forma I2 mientras que en la forma B1 presentó variación en la posición
432
y ubicación de los motivos, mostrando en una de las caras la figuras de un

felino de cuerpo pintado de color negro, mientras que en la cara opuesta se
evidencia otro con el cuerpo pintado con pequeñas figuras semiovaladas que
simulan ser las manchas del animal. Mientras que la primera variante el
cuerpo de la representación varía, el cual presenta un cuerpo reducido con
la cola sobresaliente (larga) cuyo cuerpo ha sido cubierta por pequeños
puntos, así como los ojos rasgados, por las características se podría tratar
de un animal mitológico, conocido como el “Qoa”.
Foto 260: Variedades del motivo decorativo del “felino”, dispuestos al interior de platos y exterior de
una botella, con dos variedades del motivo en superficies opuestas (Ministerio de Cultura del Cusco,
P.I.As. Tambokancha-Tumibamba 2004, Suecia 2002, Espíritu Pampa 2008 (2))
 Motivo 32: (Representación de vasijas)
Tiene cuatro variedades. Se trata de motivos decorativos cuyas

representaciones son vasijas pintadas en la superficie de objetos que tienen
formas variadas a los trazos de dibujo, siendo evidente estos motivos en la
forma A1, la forma E2 (olla con soporte cónico) y formas M1, M4. Son trazos
de líneas delgadas que forman la silueta de un objeto cuyo cuerpo se
encuentran pintadas con un color diferente al de la superficie de la vasija.
Las siluetas formadas corresponden a: cántaros (aríbalo), vasos de perfil
vertical y una jarra todos con decoración pintada y algunos trazos de diseño
433
como en el ejemplo del vaso fragmentado cuyo motivo decorativo tiene

líneas y algunos trazos, variando la tonalidad del objeto en físico.
Foto 261: Variedades del motivo decorativo correspondiente a “vasijas”, en la superficie exterior de
algunos objetos. Estos motivos representan algunos objetos que también se hacen evidentes en
formas físicas (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Espíritu Pampa 2009, Casa Concha 2008 (2),
Torontoy 2007).
 Motivo 33: (Motivos rectangulares)
Se trata de dos variantes que forman figuras rectangulares dispuestas en

posición vertical en las paredes frontales de la vasija como la forma A10 del
cual sobresale a manera de adornos colgantes, de cuya figura cuelgan líneas
entrecortadas, mientras que en la parte interior se han trazado líneas
quebradas en posición vertical superpuestos variando en dirección en cada
banda. La segunda variante corresponde a una representación rectangular
vertical dispuestas paralelamente en la superficie frontal de la vasija E6; se
trata de trazos anchos de bandas verticales en cuyo interior se evidencian
líneas y figuras circulares, siendo el trazo del extremo superior dispuesto a
manera de grapa, según información del Museo Inka se trataría de motivos
que muestran las labores agrícolas, de siembra y de cosecha, siendo éstas
figuras rectangulares los depósitos de los productos; figuras que en la
434
colección revisada se encuentra asociado a motivos de plantas de maíz

dispuestos hacia los extremos.
Foto 262: Variedades del motivo decorativo, dispuestos de manera vertical, formando figuras
rectangulares con otros trazos variados al interior, pintadas en la parte frontal central y superior de las
vasijas A10 y E6 (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Qotakalli 2002, Proyecto de Emergencia de la
Obra pavimentación vías de acceso AAHH Araway 1° de Enero 2009).
Foto 263: Vaso de cerámica, muestra la representación de las edificaciones para almacenes y
herramientas agrícolas, evidenciándose las figuras rectangulares con las mismas características que
el registro anterior (1400-1532 d. C.) Museo Inka-Cusco.
435
 Motivo 34: (Representación de instrumentos agrícolas)
Presenta cuatro motivos decorativos. Los cuales corresponden a

representaciones de herramientas agrícolas por las características que
presentan.
La primera representación se trata de un arado usado para labrar la tierra

mediante la presión de los pies, trazos que demuestran el madero alargado del
cual sobresalen el mango curvo y en la parte inferior de la figura se observa
dos líneas cortas paralelas donde se colocaba probablemente el pie,
dispuestos probablemente alrededor del cuerpo de la vasija F1.
La segunda representación correspondiente propiamente al arado de mano,

presenta trazos anchos curvos unidos mediante presión y cuerdas a otro trazo
que correspondería a la zona activa del objeto al igual que el motivo anterior
ésta también esta dispuesta en la superficie anterior y posterior del cuerpo
exterior de la vasija F1.
El tercer motivo consta de un solo trazo vertical unida a otra corta horizontal
que unidas forman una figura en T, dispuesto como elemento individual en las
paredes de la vasija F1.
Foto 264: Motivos correspondientes a trazos anchos y delgados que forman líneas curvas y verticales
para formar los conocidos instrumentos agrícolas usados en el arado de la tierra, dispuestos en forma
vertical en la superficie de la vasija F1 (Ministerio de Cultura del Cusco, P.I.As. Suecia 2002, Torontoy
2009, Muyuorqo 2009 (2)).
436
437
438
CAPÍTULO V:
ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA
Fuente: vasija del Conjunto Arqueológico de Torontoy (Machupicchu)
439
5.1. ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA
La aplicación del método estructuralista a la arqueología presenta varias

dificultades, siendo la más clara la cultura material, es muy diferente a la
palabra hablada o al texto escrito. Especialmente porque los significados
contenidos en la cultura material raramente o nunca, son enteramente
arbitrarios (Renfrew y Bahn, 2005:131).133
Claude Levi-Strauss, propone observar como la sociedad está estructurada y

en base a qué está estructurada. Dice que para conocer una sociedad hay
que fijarse en las estructuras mentales de los individuos de esa sociedad (en
lo que Durkheim llamaba el Pensamiento Colectivo). Por tanto, la estructura
de la sociedad empieza en el pensamiento del individuo. Va, entonces, a
buscar las unidades básicas de la cultura en la mente de los individuos de esa
sociedad, en su pensamiento colectivo, es decir, va a relacionar directamente
las estructuras que cada individuo tiene en el cerebro con las de la sociedad
diciendo que son las estructuras del individuo las que estructuran la sociedad
(Herrero, 2006:1).134
Por lo tanto se puede afirmar que la cultura material siempre está construida
simbólicamente (Hodder, 1982).135
Dentro de la arqueología, el estructuralismo sirve frecuentemente para
afirmar que es posible ver los objetos como elementos organizados en un
sistema de signos que conduce a un significado (Renfrew y Bahn,
2005:130).
La relación entre forma y función sí es absolutamente necesaria, aunque no

fue la tarea precisamente en este análisis, sin embargo, cuando una
sociedad produce una vasija para guardar líquido, esta debe responder
estructural y morfológicamente a dicha función: no puede ser ―abierta‖, no
puede tener agujeros en cualquier parte, debe tener un ―vertedero‖, etc.; al
mismo tiempo, esa vasija, cuya función originaria es la de guardar líquido,
puede ser usada para almacenar, etc. además de ser usada en la vida
133 Renfrew, Colin y Bahn, Paul (eds.) 2005. Arqueología: conceptos clave. Ediciones Akal. Madrid- España.
134 Herrero, José. 2006. “El estructuralismo”. México 2006.
135 Hodder, Ian. 1982. Símbolos en Acción. EN: Renfrew, Colin y Bahn, Paul (eds.) 2005:130. Arqueología:
conceptos clave.
440
doméstica cotidiana o en ceremonias.136 En ningún caso, la función

originaria, expresada en la forma, habrá cambiado, como un libro no deja de
ser tal por haber sido usado como adorno en la sala de recibo o como
―pisapapel‖ (Lumbreras, 2005: 113).137
Lo cierto es que, como parte de su vida cotidiana, estos antiguos habitantes

utilizaron una variedad de objetos cerámicos, cuya función estaba
determinada no sólo por la forma, dimensiones, la decoración y tecnología
de fabricación, sino puede estar reflejado también en el contexto
arqueológico, ya que un objeto cerámico se puede emplear en distintas
actividades a lo largo de su vida útil, variando las funciones y no
necesariamente asignarle una función exclusiva.
Por lo tanto podemos considerar que existen funciones primarias, es decir,

aquellas para las cuales un objeto fue creado, y funciones secundaria que
corresponden al uso o usos, además de su función primaria (Ochatoma
2007). A dicha descripción podemos añadir el testimonio de Julien (2004:
135) quien indica que las vasijas para beber eran marcadoras de prestigio
durante el tiempo del imperio Inca. El vaso de formato pequeño parece ser
una copia cerámica de un vaso de madera (foto 210, figura 35, foto 231-3 ―l‖
y foto 263). A dicha descripción Dorothy Menzel ha sostenido que los vasos
eran indicadores del rango de los funcionarios civiles en Ica, y que los vasos
de cerámica, probablemente, tenían un menor prestigio que los de madera
(Menzel 1976: 330-331).
La organización de los materiales según el criterio de función

(morfofuncional) es el primer nivel de aproximación entre el objeto y la
sociedad que le dio origen, pues cada objeto adquiere de inmediato un
136 De acuerdo con Rice (1987), los artefactos de arcilla poseen una amplia gama de usos, sin embargo el
más importante es el de servir como contenedores. Normalmente las vasijas cerámicas se utilizan para el
transporte de líquidos, el almacenaje de sustancias secas, en tareas relacionadas con la preparación y
manipulación de alimentos e incluso, actividades rituales. Cada una de estas actividades requiere ciertas
características en las vasijas, en términos de propiedades técnicas o motivos específicos. Siguiendo a Rice
las vasijas cerámicas poseen básicamente tres funciones: almacenaje, procesamiento y transporte, y cada
una de ellas depende de varios factores, (a) si el contenido es líquido o no, (b) si su manipulación se hace
en frío o caliente, (c) si existe o no, frecuencia de intercambio o comercio de artículos, (d) el tiempo de
uso, y (e) la distancia en términos comerciales. EN: Juan Martin Rincón. 2007. La cerámica prehispánica
del parque Morelos, Panamá Viejo, Un ejercicio de caracterización tecnológica. Pag, 57.
137 Lumbreras, Luis Guillermo. 2005. Arqueología y Sociedad. IEP Ediciones
441
contenido socialmente significativo, sin que para ello exista ninguna

inferencia de orden subjetivo.
Nuestra propuesta es que el análisis de los materiales cerámicos debe

obedecer a una clasificación cuyo objetivo sea determinar los aspectos de
producción, función, formas representativas, etc. por ejemplo en el sentido
de las técnicas de construcción y variación de morfologías en las vasijas se
puede observar en algunas vasijas, siendo modificadas para ofrecer un
mejor soporte decorativo, perdiendo a veces su funcionalidad, caso de
algunos platos del Periodo Intermedio Tardío, de pequeño tamaño con
pequeñas protuberancias en la base como soportes, dando paso a platos
abiertos de gran tamaño (I2, I3), cuencos profundos (K2), con asideros
plásticos característicos en la cerámica inca.
Pero en la botella el cambio es más evidente, con multitud de variedades,

destacando en primer lugar la botella globular con golletes y asas (estribo,
puente, etc.), tiene el cuerpo básicamente de forma esférica, con base plana
y convexa siendo estos ejemplares de estilo Chavín y Moche siendo más
común en el estilo Chimú, manteniéndose aún en época tardía para
finalmente terminar en vasijas de base cónica de cuerpo globular, cuello
tubular o hiperboloide y apéndices (forma A) o cuerpo semiesférico y cuellos
muy altos como la B2 y B4, como se puede ver en los ejemplos de la foto 58.
Mientras que la influencia de los estilos de la cerámica conocida como Killke,

Lucre pueden verse en la cerámica inca, y es factible que el estilo inca
presente una fusión de elementos de ambos estilos del Periodo Intermedio
Tardío.138 Donde se han observado características similares en la
iconografía y forma, con ciertas variaciones. Del mismo modo ocurre con la
decoración pintada, puede ocurrir que se den cambios en el estilo (uso de
colores o motivos decorativos) sin que cambien los patrones de morfología o
de uso de la vasija o viceversa.
En el caso de la elaboración de las formas B (cántaros de cuello estrecho y

alargado), la técnica usada puede mantenerse casi sin alteraciones, aún
Informe del Proyecto de Investigación Arqueológica, Tramo: Suriwaylla – Taukaray – Wanakauri, 2007-
138
Qhapaq Ñan. Presentado por la tesista.
442
cuando la forma de éstas cambie. Lo que ocurre es que si cambian unas

vasijas cambian también otras, ya sea ésta parcial o totalmente, por lo que
nos queda la tarea de observar esos cambios, ya que estos reflejan los
cambios y hábitos de producción de una sociedad concreta.
Dentro del análisis también se definió espacios decorativos, comparando

elementos procedentes de contextos diferentes para poder comprobar si los
cambios espaciales que se producen en los patrones de los motivos
decorativos están relacionados con cambios en las sociedades que los
producen, siendo conscientes de los procesos históricos particulares de
cada zona. Ejemplo que se puede ver en las diferentes variantes del motivo
decorativo 1 (foto 228) denominados como figuras romboides, en el cual se
puede observar que la configuración del motivo se mantiene en relación a
los trazos y posiciones con la diferencia de que cada motivo presenta una
agregado o adición de trazos o figuras que complementan el motivo
principal, ya sean pequeños puntos o figuras circulares al interior de los
rombos, además de que cada zona arqueológica presenta la variación en el
sentido de la utilización de minerales o sustancias usadas como tintes en la
decoración pintada, siendo característico las tonalidades (como la cerámica
denominada Inca Orcosuyo por Rowe, que presenta la coloración
anaranjada como la más resaltante) propios de cada zona. Por otro lado
algunos motivos decorativos son propiamente de algunas zonas, por lo que
su identificación esta asignada a cierta zona (caso de la representación de
camélidos del motivo 20 ―c‖), por lo que se presume su elaboración al área
altiplánica, denominándolo como ―inca Chucuito o inca Pacajes‖.
Los análisis tecnológicos y morfológicos relativos a la producción de la

cerámica arqueológica se focalizan sobre los diferentes atributos
macroscópicos y microscópicos de los objetos cerámicos. Estos han sido
utilizados en diferentes contextos para realizar interpretaciones sobre
variados aspectos de la organización tecnológica de la producción de
cerámica en el pasado (Rice 1987; Rye 1981; Orton et al. 1997; Sinopoli
1991).
El complejo cerámico Inca ha sido ya por mucho tiempo reconocido por su
naturaleza uniforme y repetitiva. En efecto, John Rowe una vez sugirió que
443
fue tan constante que se podría reconstruir con confianza una vasija entera a
partir de un solo fragmento (1944:8). Para lo cual se siguieron algunas
reglas. Como el agrupamiento de los fragmentos por partes constitutivas del
objeto (borde, cuello, cuerpo, base, asas, etc.) que forman un grupo afin
(que presentan las mismas características) para relacionarlas estas partes
entre ellas con el fin de reconstruir la mayor parte posible del total del objeto,
y poco a poco descartando el material que no proporciona ninguna
información por sí mismo; de este grupo restante se elige algunos
fragmentos destacables para su respectivo dibujo, considerados por algunos
como elemento diagnóstico.
Una vez que se procede en la reconstrucción en la medida de lo posible de

las partes del objeto, se hace la selección del fragmento que nos brindará
una información importante respecto al objeto por lo que merecerá un
estudio más detallado (dentro de este registro incluirá la identificación según
el cuadro morfológico y descripción de la morfología del objeto, dibujo y
descripción de los motivos que presenta y otras características que lo
señalen como importante en su análisis), incluyendo el llenado de las
respectivas fichas creadas para el inventario de formas y motivos
decorativos.
En relación a las variaciones producidas en las diversas formas cada clase

está constituida por una variedad de formas que corresponden a la misma
calidad funcional, pero que se diferencian por su estructura formal, de modo
que por ejemplo, los cántaros de cuello estrecho y alargado pueden ser
diferenciadas por sus atributos en el vertedero (aplicaciones plásticas
semiesféricas) por el cuello alto, posición de asas o forma de su base. Para
este efecto partimos de la premisa de que todo recipiente tiene tres atributos
estructurales básicos: el vertedero, el cuerpo, y la base o soporte. El asidero y
los elementos agregados son atributos complementarios de la forma
(pedestales, pies, etc.). Las variaciones morfológicas que se mencionan en la
forma y los atributos, nos permite segregar o separar variantes dentro de cada
unidad clasificatoria; ya que cada autor a su criterio y según el material
registrado y el contexto en que fue hallado se hizo las separaciones y
divisiones del material cerámico. Como ejemplo de esto cada forma cerámica
444
o variante ha sido descrita resaltando u acentuando las características propias

del objeto, un ejemplo para ello podría citar algunas vasijas de la ―forma A‖.
La forma A1 se trata de la vasija más común en la cerámica inca, con una

variedad en tamaño, perfil, acabado y decoración, siendo llamado aríbalo por
Max Uhle por su parecido con los aríbalos griegos (Matos, 1999: 118). A
diferencia de ésta las siguientes formas cada una de la otra presenta una
variación ya sea en el perfil del gollete, el tamaño del cuerpo (siendo más
achatados en algunos), las aplicaciones plásticas que lleva en el cuerpo
frontal o las que presentan en el gollete a diferencia de la vasija A11 que
presenta las mismas características del resto de vasijas en relación al gollete
y al cuerpo con la diferencia de la base que tiene la superficie plana. Como se
dijo antes todas las vasijas responden a la misma calidad funcional,
diferenciándose en su estructura formal, como es el caso también de la forma
―E‖, teniendo las formas E1-E5 con algunas variaciones en su formación
mientras que la forma E6, por sus características tiene la misma funcionalidad
pero en su formación física es diferente a las otras, presentando las paredes
verticales de cuerpo cilíndrico y dos asas laterales en la sección media del
cuerpo, y gran tamaño, siendo la dimensión una característica en este tipo de
vasijas. Un detalle que llama la atención es que la mayoría de las vasijas
presentan como característica la base inclinada formado por un ángulo en la
entrada a la base, con una depresión a manera de escote en esta zona.
Figura 48: Imagen de vasija que muestra la sección del escote o depresión formada por una inclinación
curva, presente en la mayoría de vasijas.
445
Otro detalle que merece mencionar es la aplicación plástica que presentan

algunas vasijas como en el caso de las formas A, B, y E, correspondiente a
pequeños apliques de formas variadas con cortes e incisiones superficiales,
que se asemejan a una cabeza zoomorfa en ciertos casos (foto 18) que al
parecer corresponden a marcas de fabrica o pertenencia y propiedad por la
variación de éstas (a manera de sellos de fabrica) ejemplos de este tipo de
sellos se puede ver en algunos ejemplares de vasijas inca del Ecuador de
Jaime Idrovo U. (Tomebamba: arqueología e historia de una ciudad imperial
2000).
En el caso de las formas B (cántaros de cuello estrecho y alargado) tuvo

cambios más de función que de forma, mencionadas líneas más arriba. En la
tercera clase (forma C) presentan variación en la posición del asa, con
adjunción de aplicaciones plásticas como en la forma C2, mientras que en la
forma C8 solo se evidencia dos apéndices laterales que servía como asidero
colocadas superficialmente, del mismo modo la forma C9 presenta una
variación en sentido del asa y una aplicación tubular que posiblemente servía
como ducto para verter el agua, al igual que la forma C10 que presenta dos
asas laterales de tipo cinta a los extremos del cuerpo medio y el borde cónico,
siendo todas estas variaciones de carácter funcional.
En las formas F, las vasijas en su mayoría presentan las mismas

características con la única variación en la altura de las paredes, así como los
cortes y extracción de arcilla presentes en la forma F3 y F6.
En caso de la forma G, la variación presente es en la forma G5, G6 y G7,

siendo en la primera la adjunción de una asa plástica lateral variando la
curvatura del cuello; en la siguiente forma el cuerpo presenta inclinación hacia
un extremo tomando una forma de bota como se vió en los otros ejemplares
descritos en esta forma, mientras que el asa ha sido colocada en la parte
posterior, ya que por tratarse de una vasija doméstica la ubicación de ello fue
para evitar el contacto con el fuego (por tratarse de la conocida tostadora); y
la forma G7, varia en el sentido de función ya que presenta el cuerpo
cilíndrico con extracción de arcilla antes de su cocción formando espacios
circulares para eliminar o expulsar alguna sustancia de grano fino, el cual
446
posiblemente llevada una asa lateral de tipo cintada por las huellas de
desprendimiento (conocido como cernidor).
En las formas H, las variaciones son en los soportes o pies, siendo ellos de
tipo pedestal y los otros de tipo trípode o tetrápode, con ligera inclinación de la
boca, a igual que la mayoría de las vasijas de la forma A, éstas presentan una
aplicación plástica de variadas formas en la parte frontal de la vasija
correspondiente a sobresalientes onduladas, circulares (a manera de
botones), en forma de V, muchos de los cuales presentan incisiones o cortes
variados, para resaltar la decoración.
En las formas I las variaciones son más en sentido formal, mostrando las
paredes oblicuas, convergentes, cóncavas, mientras varia en las aplicaciones
adheridas, como es el caso de los apéndices (números variados),
representaciones variadas de aplicaciones plásticas (antropomorfas,
zoomorfas, ornitomorfas, serpentiformes u ofídicas, etc.), o simplemente asas
que varian en su posición (oval, cintada plana, horizontal).
Las formas J presentan como complemento el tipo de soporte o pie, siendo la

primera de tipo plástica que tiene relación con la aplicación plástica, mientras
que las otras dos son de tipo pedestal con base circular y perforación en la
superficie del soporte, hechas probablemente como una cuestión ornamental
más que funcional.
La forma K, presenta el cuerpo convergente con variaciones en las

aplicaciones y el doble cuerpo de la forma K6.
En la forma L, la variación es de tipo formal más no de uso, con cuerpo
cóncavo y un mango o asidero, mientras que el primero es alargado y
cóncavo.
En la forma M, los vasos presentan variación formal como es el caso de la

forma M4, M5 y M6, siendo la primera de paredes verticales con asa adjunta,
la segunda tiene el perfil de una representación antropomorfa con un soporte
pedestal, que los distinguen pequeñas aplicaciones como partes de la
representación, logradas de manera natural con cortes e incisiones que le dan
realce a la forma; por ultimo la forma M6 presenta un acabado peculiar, cuyo
447
cuerpo presenta forma de molusco con una ligera inclinación que termina en
un soporte pedestal, cuyo acabado superficial ha sido lograda además por la
presión superficial a manera de cortes que han formado ondulaciones propios
de la representación.
En la forma N, la variación corresponde al cuerpo siendo éstas cóncavas,

planas o convexas así como el modelado de las asas. La mayoría de las asas
registradas en las colecciones son de tipo cintada de cuerpo plana, habiéndo
otras de modelado tubular macizo, y los que presentan forma variada
correspondiente a modelados plásticos que se asemejan a figuras zoomorfas
en ocasiones, o simplemente mangos tubulares.
En el caso de la forma Ñ, la variación es formal y de uso, siendo todos

instrumentos útiles, como es la fabricación de hilos para los tejidos (Ñ1 al Ñ3),
formación de vasijas como es el caso de los pulidores y separadores usados
en la quema o secado de éstas vasijas, mientras que la ultima forma se trata
de una pirámide que consta de cortes lineales en cada superficie los que
presumen su uso más de tipo ritual como se describió en su oportunidad.
Las formas O, se tratan de instrumentos de entretenimiento correspondiente a
silbatos o conocidos como ocarinas por otros autores.
La forma P corresponde a los llamados ―caleros‖, con variación en su
aplicación siendo apéndices en algunos y en otras representaciones plásticas
modeladas.
Finalmente las formas Q, se tratan de representaciones modeladas en bulto

siendo de cuerpo macizo y en algunos casos con fondo hueco al cual se
llenaba con líquido, son de variadas formas naturalistas (antropomorfa,
zoomorfa, carpomorfa, ornitomorfa, etc.).
Hasta este nivel opera el principio de recurrencia,139 que permite abstraer

grupos de objetos con atributos comunes, a los que los futuros autores serán
capaces de seguir integrando vasijas con las mismas características ya
descritas.
139Cualidad de recurrente. Que precede o es anterior y primero en el orden de la colocación. Manifestación o

aparición repetida de algo. DRAE 2001
448
Este sistema clasificatorio nos permite ordenar los materiales dentro de una
prolongación morfofuncional que jerarquiza los artefactos desde lo general
hasta lo particular, permitiendo hacer separaciones en cada nivel clasificatorio
tanto para fines de ordenamiento interno de los materiales como para
establecer analogías.140
Tomando a Lumbreras (2005: 153),141 el menciona que dentro de un sistema

clasificatorio, la tecnología no puede ser abordada independientemente de los
factores funcionales de la producción. Es decir un plato no se construye con
los mismos recursos tecnológicos que un cántaro y, con mucha frecuencia, el
destino funcional exige no solo diferentes procesos de manufactura, sino
incluso diferente materia prima (dependiendo del tamaño y calidad de la
vasija).
Por lo tanto desde la perspectiva analítica, la producción, más que un criterio

clasificatorio, es la identificación de aspectos específicos de los patrones
sociales de vida (Ibíd. 153). Entonces nuestro análisis cerámico, es más de
carácter descriptivo, revisando las características y variaciones de cada clase
morfológica y su relación entre ellos, incluyendo la ubicación y variaciones
decorativas en cada objeto cerámico. Siendo la materia prima, los
instrumentos y artefactos usados en su construcción, un resultado inicial de
estudio o probablemente a nuestro criterio un análisis secundario (lo cual no
significa que le reste importancia al análisis).
Para este análisis descriptivo se ha contado con una buena cantidad de

colecciones de las diferentes investigaciones arqueológicas, llegando a definir
la existencia de una variedad de formas en una sola clase morfológica. Cuyo
universo no debe extenderse a más de 10 vasijas ya que si un ejemplar
muestra una adición o atributo diferente a las anteriores corresponde a una
nueva clase morfológica. Ya que la idea es que el crecimiento sea en sentido
vertical y no tanto horizontalmente. Sino existe la forma que corresponda a
nuestro catálogo se coloca en la que más se aproxima. Surgiendo así el
modelo principal que vendría a ser las formas originarias de todo el grupo o
140 Relación de semejanza entre cosas distintas. DRAE 2001

141 Lumbreras, Luis Guillermo. 2005. Arqueología y Sociedad. I.E.P. Ediciones.
449
tipo (es decir los objetos más conocidos en la morfología inca, siendo estas
las más recurrentes). Según el cuadro de morfología corresponde a los
primeros objetos de cada grupo y a partir de ellos surgen sus variantes.
La cerámica puede adoptar una amplia variedad de formas, por lo que

podemos clasificar la cerámica, basándonos por ejemplo en la forma del
objeto, viendo los detalles de la forma de los bordes, la existencia de asas y
otros atributos. Por lo que Orton (1980)142 resume las ventajas en relación a
una clasificación definida, de la siguiente manera:
- Los objetos que pertenecen a un mismo tipo son similares

- Los objetos que pertenecen a tipos distintos no son similares
- Se debe definir los tipos con precisión para que otros investigadores
puedan reproducir la clasificación.
- Se debe decidir bien, a qué tipo le pertenece un nuevo objeto.
La clasificación formal de la cerámica ha sido elaborada comparando rasgos

individuales de la vasija, la forma del cuerpo, la base, el cuello, el borde, el
asa, etc. Este sistema pretende tener un alcance general, ya que es aplicable
a todos los tipos de cerámica independientemente de su fecha u origen.
En la cerámica inca es importante considerar la relación entre las formas y la

decoración además de su uso y función. Ya que la diversidad de formas y
motivos decorativos responden a la diversidad de funciones, siendo la función
de éstas doméstica, ritual, etc.
En referencia a este tema, podemos citar que el motivo 2 ―c‖, generalmente

aparece en cántaros de base cónica, cántaros de cuello alargado, recipientes
de paredes verticales-oblicuas, y muy rara vez en platos, cuyo motivo ha sido
pintado en la parte interna central del objeto, siendo la presencia de este
motivo muy raro en este tipo de vasijas, y evidenciado en algunos fragmentos
de platos como las halladas en las investigaciones de Tambokancha-
Tumibamba-Tumibamba 2003, y Limacpampa Chico. La existencia de este
motivo en este objeto podría conllevar a una función particular puesto que es
limitada la utilización de estos iconos en vasijas abiertas.
142 Orton, C. R. 1980. Matematicas para arqueólogos. EN: La Cerámica en Arqueología. 1997.
450
Por lo tanto los objetos son decorados de acuerdo a la función que van a
tener durante su uso.
Foto 265: fragmento de plato con motivo decorativo 2 “c”, al interior cubierto por bandas anchas
que delimitan el espacio, cuya presencia de estos trazos son escasos en este tipo de objetos.
Aunque las características morfológicas de la cerámica inca fueron

estandarizadas existen sin embargo diferencias según las localidades donde
fueron elaboradas, los cuales presentan cualidades particulares que los
distinguen de sus similares, por ejemplo la calidad de la materia prima usada
en su elaboración cuya coloración varia según su composición, algunas
variaciones en los trazos de la decoración, coloración de los pigmentos en la
decoración pintada, pero siguiendo los mismos códigos de la tipología
morfológica y decorativa. La mayoría de las vasijas cerradas tienen un
exterior engobado, con un buen acabado, predominando la decoración en la
cara frontal y en casi la mitad de todas las formas. En el caso de las tres
primeras clases, casi siempre hay además una faja pintada en la base
limitando prácticamente la zona de decoración. La cara frontal en estas
vasijas sobre todo en los cántaros (formas 1) puede estar pintado
completamente mientras que la cara posterior superior tiene una decoración
limitada a manera de banda ancha (en el cuerpo superior debajo del cuello) y
muy rara vez a lo largo de las asas, sobre todo predomina el motivo 5 ―b‖ en
casi la totalidad de las asas de todas las formas, los cuales muchas veces no
se encuentran pintadas como el ejemplo de la foto 38.
451
En el caso de las vasijas abiertas como los platos y escudillas la decoración

muchas veces es pintada en dos espacios siendo una banda ancha o delgada
el que separa el cuerpo interno en dos espacios, cuyos motivos decorativos
se reflejan por simetría en ambos lados. Muchos de los labios y porciones
internas de bordes de todas las vasijas también presentan solo una banda
delgada de pintura.
En la mayoría de los cántaros la cara frontal del cuerpo está dividida en dos o
a veces en cuatro bandas verticales, que contienen diferentes motivos
decorativos, mientras que hacia los extremos de las asas son limitadas por
una faja lateral de pintura casi siempre de coloración rojiza. Siendo estos
motivos laterales los que determinan casi siempre la decoración del objeto y
por lo tanto la importancia de los motivos de la parte central, que a mi modo
de ver serían los motivos principales ya que siendo la zona de división y la
zona central de la vasija el resto de los motivos correspondientes a los
extremos laterales o inferiores serían aquellos motivos secundarios o
considerados complementos del motivo central o principal.
Los motivos decorativos más frecuentes y más variados son el rombo en sus
diferentes variaciones (motivo 1) siendo mayor los trazos simples y
concéntricos, combinados algunas veces con motivos ajedrezados
internamente, repitiéndose estos motivos en casi todas las vasijas. Otro
motivo decorativo muy frecuente es la denominada como triangulos dentados
o colgantes (motivo 7), que vas siempre como complemento de los rombos o
como motivo principal en los bordes de vasijas abiertas y cerradas. La
aparición de algunos motivos como los puntos o círculos (motivo 16) también
es importante ya que muchos motivos principales están complementados por
éstas y le dan mayor realce y complejidad a los motivos principales. Asimismo
ocurre con los motivos lineales que también son parte casi siempre de los
motivos frecuentes.
Los motivos menos frecuentes son las líneas en zigzag (motivo 3) simples y
dobles y aquellas consideradas como meandros (motivo 4), motivos
ondulados (motivo 13).
Las combinaciones son muy variadas en relación a los motivos geométricos
siendo algunas veces (poco frecuente) acompañadas de figuras naturalistas
452
como es el caso de los motivos 19, 21 y 22. Los motivos considerados

naturalistas son menos frecuentes en la decoración de la cerámica inca, en su
mayoría motivos estilizados de figuras como las representaciones
antropomorfas, zoomorfas, etc.
Algunos vasos como el aríbalo ofrecen variantes en la decoración y hasta en

la forma, en el sentido de fijar las etapas de evolución de los mismos. Sus
asas y la aplicación plástica modelada generalmente colocada en la cara
frontal central, que ostentan debajo del cuello, han surgido indudablemente de
la manera de transportar tales vasijas, habiéndose convertido en meros
elementos decorativos tradicionales que se propagan a recipientes de idéntica
forma, pero de tan reducido tamaño, que los hacen innecesarios como
elementos de sustentación.
La decoración de los vasos, consiste en fajas verticales de dibujos

geométricos pintados en colores variados y combinados simétricamente,
presentando en conjunto una visión agradable que contrasta con la rigidez de
los vasos de épocas anteriores como en el Periodo Intermedio Tardío (ver
fotos 226 y 227).
Otro recipiente frecuente con cuya decoración también seria los platos
simples o las que presentan aplicaciones plásticas a manera de asideros,
siendo estos objetos los que presentan mayor logro en los trazos de los
motivos mostrándolo de manera delicada siendo a veces figuras naturalistas y
motivos complejos combinados, mientras que otros ejemplares no presentan
tal magnitud en su decoración siendo simples líneas que cubren los bordes
internos de estas vasijas o a veces no presentan motivo decorativo alguno.
Con respecto al uso de la simetría de Washburn y Crowe (1988),143 la

cerámica inca, refleja patrones de conducta culturalmente significativos y su
análisis puede hacer visible las relaciones entre el sistema gráfico y el orden
social. En tanto, la utilización selectiva de determinadas simetrías por parte de
Wasburn, D. y D. Crowe, 1988. Symmetries of Culture. Theory and Practice of Plain Pattern Analysis. EN: Gonzáles,
143
Carvajal Paola. 1998. Estructura y Simbolismo en los Diseños de la Cerámica Diaguita-Inka. Tawantinsuyu
N° 5, 1998.
453
una cultura dada contribuye al proceso de auto identificación o, en otros

términos, a la construcción de su identidad.
En cuanto a la cerámica fragmentada revisada en algunas colecciones, hay

algunos ejemplos de cerámica fina muy compacta, y tienen un alto grado de
cohesión144 interna, gran dureza, pero su comportamiento frente a los
choques es similar al vidrio (característico de la cerámica inca, por su sonido
metálico al ser chocados dos superficies), una pequeña fisura da lugar a
fracturas graves. En este caso la fractura de las vasijas ha sido producida por
la presión ejercida sobre el suelo.
En algunas ollas se observaron huellas de uso como acumulaciones

puntuales de hollín en distintas zonas de las vasijas que aparecen tanto en el
interior como en el exterior.
Si observamos con detalle el tipo de fractura que presentan las vasijas

comprobamos que es frecuente la fractura en la zona de cuello-borde. Esto
podría deberse a que al realizar la unión de las paredes para formar el
cuello, esta zona quedaría más debilitada y por tanto propensa a la fractura.
En cuanto a las fusayolas, presentan varias evidencias que nos indican cuál
fue su proceso de fabricación. Las marcas más evidentes son las de raspado
a presión y pulido, para darles la forma, presentan pequeñas superficies
planas resultantes de la acción de pulido.
En cuanto a la perforación, probablemente se utilizó algún tipo de perforador

vertical, que evidentemente fue un material duro. También las dimensiones
tienen que ver en el acabado de este tipo de piezas, en las que el peso es
un valor determinante de su funcionalidad. Por lo mismo presenta
variaciones en su formación siendo en su mayoría de forma circular de
cuerpo plano, y otras de formas cónicas, trapezoidales, o doble cono.
Para plantear el registro cerámico en gabinete éste se compone de fichas

que encajan como un rompecabezas en el trabajo de registro (ver fichas de
registro morfológico e iconográfico: figuras 26 y 37), ya que cada ficha llega
a tener articulaciones que cambian de acuerdo con la manera como se
144 Acción y efecto de reunirse o adherirse las cosas entre sí o la materia de que están formadas.
454
concibe la imagen final, este registro nos ayudará en la traducción y

selección del material para finalmente dar un porcentaje, calidad y cantidad
del material registrado y así dar una mejor visión del material obtenido en
una excavación arqueológica o revisión de colecciones (ver ejemplos de
registro morfológico y decorativo); al final del registro ambas fichas nos
darán mejores luces de la calidad y cantidad del material.
La elaboración de las vasijas en una misma colección (sitio arqueológico) en
su mayoría fueron realizadas manualmente por lo cual no presentan las
mismas dimensiones (presentan ciertas diferencias de ubicación de asas,
variación en el acabado de la base: cónica, puntiaguda, cortada, con
depresión interna, etc.).
Por otro lado Gosselain ofrece un ejemplo de estudio de caso etnográfico

tecnológico. Afirmando que las decisiones tecnológicas en la cultura material
de una sociedad no reflejan sólo presiones naturales, sino que también se
reflejan patrones simbólicos, religiosos, económicos y políticos, plantea que
las nociones de “significado y función son prácticamente inseparables
cuando se transforman materias primas o se satisfacen necesidades
biológicas” (Gosselain en: Velásquez, 2007: 318).145 Por lo que el principal
método usado en la reconstrucción de esta clasificación cerámica es el de
establecer un inventario total de vasijas completas usando la información
provista por los fragmentos, y luego identificar las regularidades estilísticas
entre las vasijas. Porque los ceramistas que crearon estas vasijas
clasificaron objetos completos, no fragmentos, y cualquier clasificación que
mezcle fragmentos de dos vasijas diferentes en un mismo grupo o separe
fragmentos de la misma vasija, nunca podrá entender la clasificación
original. Una buena forma es empezar con la forma (recordar la imagen
completa para asociar los fragmentos) como se ha demostrado en el trabajo.
Una vez que ha sido establecido el inventario de formas, se pueden estudiar
los rasgos tecnológicos y motivos decorativos asociados a cada forma (por
lo cual ha sido conveniente separarlos por partes). Se sabe que en una
excavación arqueológica en su mayoría se evidencia fragmenteria, por lo
145Velásquez F. Wajari. 2007. La cerámica bajo el microscopio: Tecnología de la cerámica indígena tardía del
Bajo Unare. Boletín Antropológico, Vol. 25, Núm. 71, septiembre-diciembre, 2007, pp. 313-343. Universidad de
los Andes, Venezuela.
455
que se puede lograr una reconstrucción parcial, pero aún asi estas vasijas
parcialmente reconstruidas nos serán utiles en el análisis formal y estilístico,
cuya metodología ya ha sido aplicado en varios proyectos de investigación,
así como nuestra antecesora en este criterio Dorothy Menzel en 1976. El
análisis se completa cuando se pueden escribir un conjunto de reglas, como
una gramatica, para un estilo particular, siendo un ejemplo los cuadros de
formas y motivos decorativos elaborados.
Finalmente la calidad del material cerámico registrado nos determinó

algunos rasgos en la cerámica. Formalmente, los bordes son de labios
redondeados, planos y media ojival, predominando los redondeados. Las
bases son mayormente planas, seguidas de las planas con ligeras
cóncavidades y convexas con casos de las formas 1 y formas 5, que son
cónicas y, las asas y apéndices acintadas y tubulares en relación a las
aplicaciones plásticas algunas de tipo escultóricas. Desde el punto de vista
decorativo, los objetos pintados representan el 40% de los objetos
monocromos, mientras las técnicas decorativas de aplicación plástica son
poco comunes.
Nuestra investigación afirmó similitud tecnológica, sería un interesante caso

de estudio, donde los patrones tecnológicos, desde nuestra perspectiva,
estarían mostrando una unificación social, reflejada en los patrones de
enseñanza de la práctica cerámica, mientras que otros aspectos funcionales
y decorativos, muestran mayor diversidad ante un mismo estilo tecnológico.
456
CONCLUSIONES
1a) Las características morfológicas son estandarizadas y presentan cierta

homogeneidad ya que tienen una base plana o ligeramente redondeadas y
cónicas, con paredes rectas, divergentes y convergentes que terminan en
bordes y/o labios redondeados, planos u ojivales, los que en su mayoría
fueron elaboradas a través del modelado. Siendo los objetos más usuales o
comunes en las colecciones de los diferentes sitios observados las primeras
formas de cada variabilidad, mientras que aquellos objetos poco usuales en
las colecciones de los Proyectos de Investigación vienen a ser los silbatos
(instrumentos recreativos), los utensilios (cucharas o cucharones), así como
las formas P (caleros) y formas Q (esculturas), probablemente por la
funcionalidad distinta que tenían, a diferencia de aquellas vasijas que sí son
comunes caso de las formas A (cántaros), seguido de las formas I (platos y
escudillas) formas G (ollas) forma C (cántaros de cuello ancho alargado) y
formas H (ollas con soporte).
1b) La función primaria y la importancia que se le atribuye a las vasijas ha

sido definida por los contextos donde fueron encontrados, generalmente estas
vasijas fueron halladas en áreas de preparación y consumo de alimentos,
aunque también fueron hallados dentro de contextos sellados asociados a
ofrendas.
1c) La mayoría de las cántaros (forma A, B y C) presentan un cuello alto con

formas y decoraciones variadas, el más común es el gollete largo de boca
ancha de las formas A, que tiene decoración pintada en el borde exterior que
cubre todo el cuerpo del gollete hasta el punto de inflexión y una banda en la
parte interna del borde.
2a) A partir del análisis de los objetos decorativos se ha podido identificar

varias formas típicas de la cerámica inca (cuadro morfológico), lo que en
definitiva se observó un gran parentesco estilístico de la cerámica del Periodo
Intermedio Tardío e Inca, singularizándose de las fases preincas, por su
riqueza y complejidad.
457
3a) Los motivos decorativos solo se hacen presentes en las superficies

externas de las vasijas cerradas y en la superficie interna de vasijas abiertas
(habiendo solo dos excepciones de decoración interna en vasijas cerradas);
donde se hacen presente los motivos de geométricos: rombos, líneas rectas
paralelas, líneas onduladas simples y dobles, con puntos y círculos, muchos
de los cuales son complementos de otros. Como es el caso de las
aplicaciones plásticas de tipo escultórica que van adjuntas como asideros a
las vasijas abiertas como las formas I.
3b) De la totalidad de muestras observadas se pudo ver que la mayoría de las

vasijas presentan un engobe oscuro (2.5YR- 4/4 según Munsell) que
correspondería al marrón rojizo, y engobe claro (7.5YR-6/4- Munsell) que
pertenece al color marrón claro o considerado por muchos el color crema;
sobre cuyos engobes generalmente se han aplicado los motivos decorativos,
resaltando la apariencia de los motivos aplicados sobre la superficie de las
vasijas, lo que debería ser considerado como punto importante.
3c) Los motivos decorativos se circunscriben básicamente de una banda

horizontal formada a partir de dos líneas negras paralelas ubicados
generalmente en la mitad del cuerpo de la vasija. Algunos están pintados en
fondo natural y otros sobre engobe en los que hay motivos muy sencillos
sobre la base de las figuras geométricas tales como rombos, aspas, líneas
quebradas o en zigzag y algunas veces figuras circulares. En algunas vasijas
donde se observa la oxidación incompleta éstas han sido cubiertas por
engobes y sobre el cual posteriormente se hizo la aplicación de pinturas y
trazos de los motivos decorativos.
La decoración en la superficie interna de las vasijas es variada y
frecuentemente recurrida. Cuya decoración no solo resaltaría a la vasija sino
que impermealizaba para evitar las filtraciones a través de cavidades
existentes en la pasta.
3d) La totalidad de motivos decorativos está generalmente en el campo de los

motivos geométricos que se observan en las bandas pintadas o simplemente
estos motivos están delineados con líneas negras. Siendo los motivos más
recurrentes los rombos (motivo 1), triángulos dentados (motivo 7),
458
ajedrezados (motivo 11), helechos (motivo 2), líneas en aspa (motivo 5),
mientras que las representaciones naturalistas estilizadas son poco usuales
probablemente logradas solo en vasijas ceremoniales o para eventos
especiales.
4a) A manera de conclusión, propongo que los patrones identificados y las

observaciones hechas de las colecciones de los materiales incas albergados
en los museos, en combinación con los datos arqueológicos, tienen mucho
que contribuir a nuestra comprensión de las prácticas materiales simbólicas y
de las estrategias imperiales del estado inca.
4b) Otro punto interesante, es la especialización percibida, a nivel espacial, en

la ejecución de un determinado patrón simétrico, el cual se observó
restringido a un área acotada del curso inferior, desarrollándose un gran
numero de variantes de este patrón, lo que señala un interesante esfuerzo
cultural orientado a la exploración de las posibilidades del motivo decorativo
abstracto y cierta ―apropiación espacial‖ de estructuras simétricas específicas.
459
RECOMENDACIONES.
1. La importancia de la cerámica inca como evidencia de los sitios

arqueológicos solicita una atención de parte de las instituciones
gubernamentales y colectividad en general, mostrando la importancia de
éstos en la sociedad como parte de nuestro legado y salvaguardar todos los
materiales culturales que se encuentran en los contextos arqueológicos, y
evitar el saqueo que es muy intenso en la actualidad.
2. El trabajo descrito sirve como un documento de carácter informativo
que puede ser usado como base en el estudio de la cerámica inca como el
registro y catalogación de objetos arqueológicos hallados en los sitios
arqueológicos relacionados a objetos cerámicos obtenidos en
―excavaciones‖ o ―colecciones‖ de museos de nuestra región. Por lo que se
sugiere que se continúen los trabajos de investigación en relación a la
cerámica para obtener mejores resultados de su aplicación.
460
GLOSARIO TERMINOLÓGICO PARA EL ESTUDIO DE LA CERÁMICA

ARQUEOLÓGICA
Este glosario incluye los términos cerámicos más comunes, y en su

elaboración se ha resumido los conceptos a un nivel accesible. Se ha optado
por la presentación de los datos como un listado alfabético, siendo más fácil
el manejo de este146.
A
- Abigarrado: Resultado de la aplicación de varios colores, o técnicas
decorativas, combinados de manera irregular, sin ningún orden.
- Abrasivo: Materiales de superficie áspera (arenisca, piedra pómez. etc.),
de granulometría variada, utilizados en el alisado de material cerámico.
- Absorción: Proceso de toma de líquido por parte de un cuerpo permeable
y poroso.
- Acabado de superficie: Resultado de la aplicación o ausencia de las
distintas técnicas de tratamiento de las superficies cerámicas (alisado,
pulido, bruñido).
- Acanalado: Decoración de surcos o depresiones anchas y continuas, poco
profundas y de fondo curvo, realizadas con punzón de punta ancha y roma o
con el dedo, en la pasta aún blanda (ver incisión).
- Achaflanado: Ver biselado.
- Achurado: Líneas paralelas transversales u oblicuas realizadas mediante
incisión o pintura, llenando una determinada zona de la pieza, en forma
ordenada o desordenada. Cuando las rayas se entrecruzan se denomina
achurado compuesto o achurado cruzado.
- Aditivo: Ver desgrasante.
- Adorno: Aditamento añadido al objeto cerámico, sin carácter utilitario, cuyo
fin es conseguir un mayor atractivo hoy considerado estético.
- Agarradera: Parte del objeto cerámico que sirve para asir éste y cuya
característica principal es estar unido a la pieza por un solo punto. Reciben
Los términos arqueológicos han sido tomados de:

146
- Heras y Martínez, C.M. 1992. Glosario terminológico para el estudio de las cerámicas arqueológicas.
Revista española de Antropología Americana 22: 9-34. Ed. Univ. Compl. Madrid.
- Teresa Arduino 1998-2006.
461
nombres específicos si el agarradero presenta alguna forma reconocible

(pezón, botón, etc.).
- Agrietado accidental: Finas líneas en las superficies de una pieza,
resultado de un defecto de manufactura o de la acción de agentes naturales
sobre un material cerámico.
- Agrietado intencional: Se aplica cuando el cuarteado de la pieza se
provoca con fines decorativos.
- Agujereado: Pequeños agujeros que se forman sobre la superficie de una
vasija causados por el óxido de calcio modificado por la cocción,
desapareciendo posteriormente tras absorber la humedad atmosférica.
- Agujero: Perforación, generalmente redondeada, que se realiza sobre las
paredes, cuello, borde o base de la vasija con varios fines.
- Ahuecado: Proceso mediante el cual a un fragmento de arcilla preparada
se le da forma, por lo general redondeada, y al que se le extrae una parte en
el centro a fin de obtener una concavidad que pueda contener líquidos u
otros materiales.
- Ahumado por defecto: Ennegrecido de parte o de la totalidad de la
superficie de un objeto cerámico por cl. exceso de carbono o la acción
directa del fuego sobre la pieza durante el proceso de cocción.
- Álcali: Este término se aplica a los hidróxidos de amonio y otros metales
alcalinos, y a los hidróxidos de calcio, estroncio y bario. Las disoluciones de
álcalis colorean de azul el tornasol rojo, neutralizan los ácidos, tienen un
tacto jabonoso y son conductores eléctricos. En la actualidad, el término
álcali está siendo sustituido por el de base. Esta base química neutraliza los
ácidos. Para el ceramista se refiere, principalmente, a los compuestos de
sodio y potasio que actúan como fundentes en los esmaltes.
- Alfarería: Nosotros diríamos que es un sinónimo de cerámica, y proviene
del término árabe alfahar, que parece significar el taller donde se
confeccionan piezas cerámicas. Algunos autores se refieren a ella como la
artesanía de la cerámica, lo que se podría aceptar como contrapartida de la
cerámica industrial, que produce piezas necesarias en la industria de la
construcción, como sanitarios, tabiques, instalaciones eléctricas y otras. En
ciertos medios parece reservarse la palabra alfarero para identificar a
quienes hacen cacharros, vajillas o artes populares, y ceramista para
462
referirse a quienes tienen un enfoque más profesional, científico o artístico.

Siendo el término cerámica usada en nuestro trabajo como se explico en el
pie de pagina n° 4.
- Alfarero: Persona que fabrica de barro cocido.
- Alisado: Efecto resultante de la acción de eliminar las imperfecciones o

irregularidades de la superficie de un objeto, producto de su manufactura,
cuando la arcilla tiene una consistencia coriácea.147 El alisado se lleva a
cabo con un abrasivo, hojas de plantas, cortezas o incluso la mano,
alternativamente mojando y frotando contra el objeto.
- Almenado: Borde coronado en forma de almena.
- Alúmina: Es el óxido de aluminio: Al 2 O3. Junto con la sílice es el
ingrediente más importante en la constitución de las arcillas y los barnices,
impartiéndoles resistencia y aumentando su temperatura de maduración.
- Amarre: Orificio que se practica en los bordes de los recipientes para unir
vasijas.
- Amasado, amasar: Proceso ejecutado con las manos y los dedos para
homogeneizar el barro con el agua, darle la consistencia deseada y eliminar
burbujas de aire.
- Aplastado: método para eliminar todas las burbujas de aire que pueda
contener la arcilla.
- Arcilla: sustancia mineral plástica compuesta principalmente de silicatos
de aluminio hidratados. Tierra molida muy finamente, siendo plástica cuando
está mojada y volviéndose dura y sin plasticidad cuando se seca y cuece.
Roca sedimentaria formada por caolín mezclado con detritus de otros
minerales. Existen arcillas plásticas y arcillas incapaces de empastarse con
agua.
Según Cesar Heras y Martínez la arcilla es un material plástico coloidal que
se deriva de la descomposición de ciertas rocas primarias y cuyos
componentes químicos esenciales son sílice alúmina y agua.
Frecuentemente tienen cantidades considerables de hierro, álcalis y tierras
alcalinas. Los tres grupos más importantes de minerales arcillosos son:
caolín (arcillas de mejor calidad, silicato de aluminio hidratado):
147 Perteneciente o relativo al cuero.
463
montmorillonita (descomposición de cenizas volcánicas, silicato de aluminio

hidratado, donde la parte de aluminio es reemplazada por otro ión,
generalmente de magnesio); illita (minerales arcillosos micáceos, silicatos de
aluminio hidratados con magnesio, hierro y potasio). Estos minerales
empapados en agua se convierten en una pasta flexible con cierto grado de
plasticidad y cohesión.
- Arcilla grasa: Arcilla con una alta plasticidad, óptima para el trabajo
cerámico.
- Arcilla magra: Aquella arcilla con una potencialidad plástica débil para el
modelado.
- Arqueomagnetismo: Datación de un objeto cocido a fuego,
correlacionando la dirección de su magnetismo con la posición del polo
magnético en un momento determinado.
- Arqueometría: Parte de la ciencia arqueológica que aplica métodos de la
física para el análisis de piezas arqueológicas.
- Arqueotermometría: Medida de las diferentes propiedades de una
cerámica antigua, incluyendo color, porosidad, niveles de vitrificación, etc.,
para determinar la temperatura de cocción.
- Arrastre: Técnica de trazado de líneas anchas de incisión sobre el barro
fresco de la vasija.
- Artefacto: Objeto manufacturado por el hombre, cargado de significación
cultural.
- Artefacto-tipo: Todo artefacto seleccionado para servir de estándar a una
clase, para identificar nuevos artefactos.
- Asa: Parte del objeto cerámico que sirve para asir éste y cuya
característica principal es estar unida a la pieza por dos o más puntos.
Recibe nombres específicos acorde a características intrínsecas: de forma,
posición, orientación u otra utilidad.
- Asa canasta: Asa suspendida por los bordes de la vasija.
- Asa estribo: Tipo de asa común en la cerámica peruana, en forma de arco
o estribo en vertical sobre la vasija, hueca y con un corto cuello tubular o
embocadura por donde se vierte el líquido (asa vertedera).
- Asa puente: Asa que une dos o más bocas de una vasija.
464
- Asolear: Acción y efecto de disminuir el exceso de humedad de las piezas

arcillosas, previamente a la cocción, mediante la exposición a los rayos del
sol.
- Atmósfera: Cuando utilizamos esta palabra en cerámica nos referimos
exactamente al tipo de atmósfera o ambiente existente dentro del horno en
el momento de la quema. La atmósfera es oxidante cuando es rica o
abundante en oxígeno, y reductora cuando el oxígeno es escaso y por lo
tanto la combustión incompleta y humeante. La diferencia en los resultados
de estos dos tipos de quema se da por lo general en el color de las piezas
obtenidas, tanto si son sancochos como si se queman esmaltes.
- Atributo: Cada una de las cualidades o propiedades de un objeto
observable o no a simple vista.
B
- Baja temperatura: el segundo de los dos tipos de cocción del esmalte.
Generalmente, en la alfarería, se cuecen las piezas de 900º a 1000º C.
- Bajorelieve: Labor de talla en que los motivos resaltan poco del plano. En
cerámica este aspecto se obtiene mediante el raspado, excavado, moldeado
o sellado.
- Banda: Superficie o sección de la vasija, semejante a una tira o faja que se
destaca de las restantes partes de una pieza cerámica (término
generalmente usado en la decoración).
- Baño: Adición, mediante inmersión o impregnación, de una película de una
sustancia determinada (arcilla, material colorante…), diluida en agua. Esta
acción se ejecuta normalmente antes de la cochura, aunque también se da
después de ésta.
- Barbotina: Barro diluido en agua, a manera de engobe, con una textura
muy fina y pastosa, usado en el revestimiento y decoración de objetos, al
que se puede añadir algún tipo de pigmento.
- Barniz: Suspensión líquida de minerales muy finamente molidos, y que se
aplica a las piezas cerámicas, por lo general una vez bizcochadas, por
medio de pincel, baño de inmersión. Estas piezas barnizadas se queman
nuevamente en el horno, hasta la temperatura necesaria para obtener la
fusión de la mezcla de los ingredientes, el cual se convierte entonces en un
465
recubrimiento vítreo firmemente adherido al cuerpo de arcilla. También se lo

denomina esmalte, y ambas expresiones se aplican por igual al acabado
vítreo resultado de estas operaciones.
Existen diversas maneras de clasificar los barnices: de alta o baja
temperatura, según la temperatura a que deban llegar para alcanzar su
punto de madurez; plúmbicos (de plomo), alcalinos o feldespáticos según los
fundentes utilizados en su preparación; también podemos distinguirlos según
su textura, aspecto visual o táctil, en barnices mates, cristalinos,
transparentes, opacos, semimates, satinados, iridiscentes y otros.
- Barro: Arcilla o tierra con características plásticas que al ser mezclada con
agua se convierte en una pasta flexible con un cierto grado de cohesión que
permite su moldeabilidad. Se trata de un silicato de aluminio hidratado, con
estructura cristalina y forma y fractura laminar.
- Base: Parte inferior-exterior de un recipiente sobre la que éste se asienta.
Puede presentar o no soportes, y se define, normalmente, atendiendo a sus
atributos formales (plana, cóncava, convexa, rectangular).
- Batido: Operación que consiste en golpear repetidamente la masa arcillosa
a fin de eliminar las burbujas de aire y obtener una homogeneidad
mezclando bien sus componentes. Incluye los procesos de laminación y
amasado.
- Bicromía: Técnica de decoración mediante la adición de pintura de dos
colores sobre la superficie del objeto, pudiendo ser uno de éstos el del
fondo.
- Biselado: Extracción de material, mediante cortes oblicuos sobre las
paredes de las vasijas, formando tableros horizontales que ofrecen el
aspecto de gradas o escalones. Se aplica también al borde cortado
oblicuamente.
- Boca: Orificio de apertura de una vasija que permite el acceso y la
extracción del contenido de la misma. Su clasificación atiende a motivos
formales (circular, elíptica, asimétrica, ancha...).
- Borde: Contorno de la parte superior de una vasija. Su clasificación
atiende generalmente a atributos de dirección y forma, aunque algunos,
dado otro atributo claramente diferenciador, se clasifican a través de éste
466
(borde, biselado, lobulado). La parte terminal del mismo recibe el nombre de

labio.
- Botella: Recipiente cerrado cuya altura total es al menos cuatro veces el
diámetro de su embocadura y que presenta un cuello y borde al menos dos
tercios menor que el resto del cuerpo.
- Botella silbato: Vasija, generalmente doble, que tiene un sistema de paso
que al permitir la salida del aire o de líquidos emite un sonido bien de silbato,
bien de imitación del silbido de un animal, preferentemente aves.
- Botones: Protuberancias de arcilla aplicadas por presión o mediante el
agrupamiento de parte de la superficie de la arcilla del objeto, pueden
presentar una forma variada.
- Brasero: Recipiente de gran tamaño utilizado para hacer lumbre o quemar.
Relacionado con contextos rituales.
- Brochado: Decoración que se obtiene por la fricción de un pincel o brocha
de cerdas duras sobre la superficie de la vasija previamente a la cocción,
produciendo un rayado abundante muy tenue, con distinta dirección y el
mismo sentido.
- Bruñido: Tratamiento caracterizado por el aspecto brillante de las
superficies, sometidas a un pulimento intenso y uniforme. El frotamiento se
realiza generalmente con un objeto blando y sin alteraciones de superficie
(cuero, por ejemplo) sobre la pasta casi seca. Cuando el efecto es muy
logrado se denomina «bruñido de espejo». Si el efecto es discontinuo o en
partes se habla de «líneas de bruñido» o ―bruñido zonal‖, respectivamente.
- Burdo: Aspecto tosco u ordinario que presentan las texturas de algunas
pastas y el acabado de algunas superficies.
C
- Calado: Técnica decorativa consistente en formar diseños mediante
perforaciones. Cortes o taladrados de secciones del objeto a decorar.
Algunas piezas, como coladores o sahumerios, presentan esta técnica
asociada a un papel funcional.
- Calcita: Carbonato cálcico. Usado como desgrasante cerámico y para la
fabricación de utensilios.
467
- Cáliz: Denominación ambigua e imprecisa empleada para designar un

cuenco abierto sobre una base de pie alto que puede haber tenido diferentes
usos.
- Cántaro: Vasija de cuerpo esférico, angosta de boca, con cuello estrecho.
Por lo común con una o dos asas. Se la utiliza para almacenar agua.
- Caolín: Arcilla refractaria blanca y quebradiza. Es un silicato hidratado
puro, resultado de la alteración del feldespato. Al mezclarse con agua
forma una pasta plástica que no se contrae al ser cocida, utilizándose para la
fabricación de la loza fina y porcelana. Es el mejor material para la
fabricación de objetos cerámicos.
- Capa: Todo tipo de revestimiento aplicado en la superficie de una vasija u
objeto y que le sirve de cobertera.
- Caracterización: descripción cualitativa y cuantitativa de la composición y
estructura de un material, así como la evaluación de sus propiedades y usos.
- Carena: línea que marca un cambio brusco de la dirección en la curva del
perfil de una vasija cerámica, modificada mediante un ángulo de inflexión y
que condiciona la forma de la misma. Puede haber una o más y su
descripción sigue siempre un análisis formal partiendo de la zona superior de
la vasija en el caso encontrarnos ante dos o más carenas.
- Cepillado: Técnica decorativa consistente en frotar la superficie con
hierbas o ramas delgadas, obteniéndose un aspecto estriado irregular.
- Cerámica: En sentido general, se entiende por cerámica el arte de la
alfarería o a los objetos hechos de barro o porcelana. Conocimiento
científico de los mismos objetos, desde el punto de vista arqueológico.
En un sentido más restringido, se refiere a un grupo de cerámicas en el que
permanecen constantes todos o, al menos, la mayor parte de sus rasgos
atributivos.
- Ceramografía: Tratado sobre la historia de la cerámica. Estudio de la
cerámica.
- Ceramoteca: Biblioteca de y sobre cerámica. Lugar donde se guarda la
cerámica ya clasificada.
- Cestería: Cerámica cuya forma se ha obtenido por presión de la pasta
contra un molde de cesta y «cuya impresión del trenzado» queda sobre la
superficie externa o interna. Puede ser obtenida con molde recuperable, si
468
ofrece buena salida, o con molde perdido en cuyo caso se destruye al

hornear la pieza.
- Clasificación: Ordenamiento claro del material en categorías sistemáticas
cuyo comportamiento puede ser observado y medido. Es un instrumento
básico en todas las disciplinas.
- Cocción: Acción y efecto del fuego sobre la pasta arcillosa, endureciéndola
y transformando químicamente sus componentes, convirtiéndola en
cerámica. También recibe el nombre de cochura. Existen varias técnicas de
cocción de materiales arcillosos atendiendo a las características del horno
donde se lleva a cabo esta cochura.
- Colador: Recipiente de barro, de boca y cuerpo ancho, con una gran
cantidad de agujeros en la parte inferior del cuerpo y fondo, permitiendo el
filtraje y tamizado de materiales, alimentos, etc.
- Color de fondo: Es el color propio de la pieza cerámica antes de sufrir
ninguna modificación debida a la decoración del objeto.
- Color de superficie: Color del exterior de los objetos, puede ser el simple
color natural (color de fondo), o el resultante de una posterior técnica
decorativa.
- Color perdido: Técnica de decoración cerámica, incluida en la de pintura
negativa, que consiste en hacer diseños con cera, grasa, barro, etc., sobre la
superficie a decorar de la vasija; posteriormente se procederá, mediante el
pintado o la inmersión en un baño colorante, al coloreado del resto de la
pieza. Cuando la sustancia cobertora se quita o desaparece durante la
cocción, el diseño aparece con el color de fondo de la vasija, enmarcado por
el pigmento dado. También llamado batik.
- Conjunto cultural: Conjunto de elementos relacionados entre sí y que
corresponden a la transformación material efectuada por un mismo grupo
social en una misma fase de su desarrollo histórico-cultural.
- Conjuntos tecnocerámicos: Grupo de cerámicas que comparten
características comunes por lo que respecta a la tecnología utilizada en su
elaboración.
- Contexto asociado: Conjunto de objetos que se encuentran dispuestos
unos en relación con otros, de tal manera que identifiquen una actividad
social realizada en un tiempo y lugar dados.
469
- Contracción: Efecto de la acción del calor sobre tas pastas arcillosas al

perder progresivamente agua y, por tanto, volumen. Es el momento en que
se pueden producir agrietados y otras imperfecciones.
- Corrugado: Presencia de bandas horizontales de barro, generalmente en
la superficie exterior, provocadas por la ausencia o escasez de trabajo de
enrasado y alisado de las uniones entre los rollos que se superponen
formando el cuerpo de la vasija.
- Corrugado falso: Técnica decorativa consistente en dejar a la vista los
rollos de arcilla empleados para la manufactura, o agregando nuevas tiras de
arcilla que imitan esta situación. Generalmente esta técnica se complementa
con impresiones digitales o ligeros pellizcados. La diferencia entre el
corrugado y el falso corrugado se puede ver en el cuidado tratamiento de
pulido, generalmente, que se le ha dado a la cara interior de la vasija,
dándonos idea de la intencionalidad del tratamiento de la cara exterior.
- Cromación: Saturación, estado de pureza o mayor fuerza del color. Según
la tabla de Munsell, cromación es la dimensión horizontal, denotando
presencia o ausencia de tonos mates.
- Cronología absoluta: Especificaciones de edades con cifras, no
necesariamente exactas, establecidas mediante la medición de gradientes
físico-químicos estables.
- Cronología cerámica: Temporalidad que se establece, generalmente, por
medios estratigráficos, tomando una secuela de tipos cerámicos en orden
cronológico, y que puede ser absoluto o relativo, según el método de fechar
escogido y las posibilidades que ofrezcan los materiales y el entorno
estratigráfico.
- Cronología relativa: Es la relación de dos o más objetos o culturas en una
escala temporal universal, conocida o implícita, que no presenta ningún dato
mensurable que permita su adecuación a una base cronológica absoluta
cifrada.
- Cuarzo: Mineral formado por bióxido de sílice (SiO2), con cristales
hexagonales que terminan piramidalmente en sus extremos. Se utiliza como
desgrasante cerámico.
- Cuchara: Pequeño recipiente cóncavo con un agarradero largo, útil para
tomar líquidos o similares.
470
- Cucharón: Escudilla o cuenco de forma oval o circular con una agarradera

larga, denominada comúnmente mango, útil para la extracción o el reparto
de líquidos o similares.
- Cuello: Parte superior y generalmente más estrecha de las vasijas,
determinada por la existencia de un vértice de ángulo o un punto de inflexión
por encima del diámetro mayor de la vasija. No todas lo tienen. La
clasificación atiende siempre a características formales (recto, evertido,
invertido, vertical, etc.) y pueden ser simples o compuestos (recto o recto—
evertido, por ejemplo).
- Cuenco: Recipiente abierto cuyo diámetro superior está comprendido entre
una y media y dos veces y media la altura., pudiendo ser de forma simple, o
compuesta.
- Cuenta: Pequeña pieza de barro u otro material que forma parte de un
collar o brazalete. Su clasificación atiende a características tanto de forma
como de soporte material.
- Cuerpo: Parte principal de la vasija situada entre la base y el cuello o la
boca; su clasificación atiende a características formales (globular, ovoide,
elipsoide, hiperboloide...). También se aplica este término a la pasta arcillosa
en estado plástico.
- Cultura material: Expresión material compleja de un grupo o sociedad
determinada, utilizada por la arqueología para extrapolar rasgos y
características socio-culturales (tanto físicas como simbólicas) del grupo
estudiado.
- Champlevé: Técnica decorativa consistente en los procesos de corte y
embutido, eliminando partes de la superficie de la vasija y rellenando
posteriormente esos huecos con pintura o pasta de otro color. Esta técnica
se emplea también en superficies estucadas.
- Chorreado: Técnica decorativa consistente en dejar chorrear o correr
libremente una o varias gotas de pintura desde el borde hacia el cuerpo de la
vasija. Esta situación se puede dar de una manera no intencional. También
llamada técnica de goterones o lágrimas.
471
D
- Dactilaciones: Técnica decorativa consistente en la impresión de las
yemas de los dedos en la vasija cuando la arcilla aún está fresca.
- Decoración: Conjunto de técnicas y procedimientos mediante los que se
añaden al ceramio una serie de elementos no utilitarios con una finalidad
decorativa, estética o simbólica. A veces se modifican elementos funcionales
adecuándolos con nuevos rasgos a una significación estética (agarraderas
zoomorfas, patas mamiformes, etc.).
- Decoración positiva/Decoración negativa: Referido al efecto logrado por
diversas técnicas decorativas. Es positiva cuando el motivo o diseño se
destaca por sí mismo (sol pintado en rojo sobre el fondo crema de la
superficie), y es negativa cuando necesita de otro elemento para revelarse
(sol de color crema, el color de fondo de la superficie, definido por el color
rojo pintado que le sirve de contorno).
- Defectos: Fallas relevantes producidas por la mala aplicación de alguna de
las distintas técnicas de manufactura y acabado.
- Descascarillado: Pérdida de parte del revestimiento de la superficie de
una pieza cerámica (engobe) por defectos de su aplicación o acción de
agentes erosivos externos.
- Descripción: Enunciado completo de todos los atributos de un objeto y de
todas las características de un tipo.
- Desecado: Extracción del exceso de humedad de una pieza cerámica,
previamente a su cocción, mediante la acción del sol y otros agentes
naturales.
- Desgrasante: Sustancia no plástica que se agrega intencionalmente a la
pasta, o que ya está contenida en la arcilla, cuya función es facilitar la
desecación y dar una mayor cohesión, evitando que se produzca el
agrietamiento de la pieza, durante la cocción, por tensiones del cuerpo al
producirse la pérdida de agua y, por tanto, de volumen. Puede servir como
desgrasante cualquier material que no pierda volumen durante la cocción.
Mica, calcita, cuarzo, concha triturada, ceniza volcánica, tiestos
machacados, fibras vegetales, etc., son algunos de los desgrasantes más
utilizados. Otros términos para designar al desgrasante son antiplásticos,
aditivos o atemperantes.
472
- Difracción: Dispersión de la energía irradiada (por ejemplo, por rayos X),

actuando sobre un material que según su composición, refracta la onda
energética, que puede ser medida mediante los picos, puntos y planos
resultantes en su gráfica, identificando los distintos componentes de su
sustancia.
- Digitación: Decoración consistente en la impresión de uno o varios dedos
sobre la superficie blanda de una vasija.
- Discoidal: Que tiene forma de disco o se asemeja a éste.
- Diseño: Término aplicado a los dibujos, motivos o combinaciones de
elementos decorativos que ornan una cerámica. Los elementos forman las
unidades más simples del diseño y la repetición de ellos conforman un
patrón. La combinación de elementos, o uno sólo, puede constituir un motivo
y la distribución o arreglo de ellos en las vasijas dan una composición. Hay,
por tanto, diseños de elementos, de motivos y de composiciones, cuyas
combinaciones o repeticiones conforman un estilo.
Traza o delineación de una figura.
- Ductilidad: Capacidad de un material para ser deformado sin romperse ni

formar planos de ruptura.
- Dureza: Resistencia del material cerámico, de acuerdo a sus cualidades
físico-químicas, a ser rallado por otros materiales. Generalmente se usa la
escala de Mohs para medir su dureza (o resistencia al rallado).
E
- Eje de la pieza: Línea que divide longitudinalmente el objeto concordando
con el eje de simetría.
- Embutido: Técnica de incrustación por medio de la cual se introduce
cualquier materia en el barro.
- Engobe: Finísima capa de arcilla muy diluida cuyo fin primordial es cubrir
las pequeñas fallas en el material producidas por su propia porosidad. Su
aplicación llevada a cabo con la misma pasta arcillosa con la que se está
fabricando la pieza puede ser, o no, intencional. El engobe nunca lleva
pigmentos de otro color, como apuntan algunos autores. Puede utilizarse la
473
«técnica de engobe» con pigmento colorante para decorar una pieza por
inmersión, pero esto no es engobe sensu stricto148.
- Enrollado anular: Técnica de manufactura de vasijas consistente en
fabricar cilindros alargados de arcilla (rollos), unir sus extremos de acuerdo
con la circunferencia del objeto, e ir superponiendo, igualando y trabando
posteriormente con las manos las uniones de estos rollos. Cuando las
vasijas son grandes hay que dejar endurecer un poco cada rollo antes de
colocar el siguiente, a fin de que pueda sujetarse con una mayor facilidad.
- Enrollado espiral: Técnica de manufactura cerámica consistente en
fabricar rollos de arcilla de gran longitud que se van enrollando en espiral
conformando la forma de la vasija. Las juntas de cordones y las uniones de
la espiral se traban con los dedos impregnados de arcilla húmeda. Esta
técnica es más resistente que la del enrollado anular.
- Entrante: Dícese del ángulo cuyo vértice entra en la figura o cuerpo al que
pertenece, doblándose hacia el interior.
- Erosionado: Acción del desgaste producido por los distintos agentes
naturales.
- Escisión: Tendencia de algunos minerales de partirse en planos
determinados según su estructura cristalina.
Rompimiento.
- Escudilla: Recipiente abierto, cuyo diámetro superior está comprendido
entre dos y media y cinco veces la altura de la pieza. Muchos autores
asimilan cuencos y escudillas en este mismo grupo, pero planteamos la
conveniencia de la separación por motivos clasificatorios.
- Esculpido: Técnica de grabado de figuras en los que la porción más alta;
está a nivel de la superficie del objeto.
- Espesor: Anchura de la pared de un ceramio. Atributo de significación
cultural.
- Estarcido: Técnica decorativa consistente en la aplicación de pintura a
mano o pulverizada sobre plantillas perforadas con los dibujos a reproducir.
La pintura impregna la zona perforada y al retirar dicha plantilla el motivo
queda patente.
148 En sentido estricto.
474
- Estilización: Representación simplificada de la forma de un motivo o figura

sin perder ésta su esencia misma.
- Estilo: Modo, manera o forma. Carácter especial que el artista o la norma
imprime a cada obra durante toda una época.
- Estilo-Horizonte: Presencia, en una extensa área geográfica, de
complejos cerámicos característicos que, por si solos, definen la presencia
de una determinada «cultura» o de una determinada etapa de su desarrollo,
pudiendo servir, puestos en relación con otros aspectos culturales del
territorio, para definir una cronología relativa.
- Estriado: Aspecto obtenido mediante fibras vegetales, conchas o astillas
que dejan un rayado simétrico o asimétrico sobre la superficie de una vasija.
Esta técnica se emplea a veces para asentar mejor una capa de estuco o un
engobe pesado sobre las superficies. No es una técnica demasiado común
en cerámica.
- Estuco: Pasta de cal muerta o yeso que se aplica en la superficie de una
vasija para posteriormente ser decorada, generalmente con pintura.
- Excavado: Se refiere a superficies talladas en plano relieve, gubiado -
inciso, excavado-modelado, exciso, etc. Cualquiera de estas variantes puede
ser acompañada de pintura.
- Excisión: Técnica decorativa consistente en excavar determinadas partes
de la superficie de una vasija, cuando la arcilta está aún maleable, para
obtener un diseño plano contrastado, no procediéndose al modelado de los
contornos del diseño.
F
- Falsa decoración negativa: Técnica consistente en pintar el fondo
alrededor de una figura o motivo decorativo que mantiene el color general de
la vasija.
- Falsas asas: Pequeñas asas sin utilidad, con un carácter marcadamente
decorativo o simbólico.
- Falso torno alfarero: Cualquier útil que hace de improvisado torno, que se
le hace girar con las manos o/y pies a fin de facilitar el modelado de piezas
cerámicas.
- Festoneado: Borde de una vasija decorado formando ondulaciones.
475
- Figurilla: Representación antropomorfa o zoomorfa hecha de barro u otros

materiales. En su vertiente cerámica, la manufactura puede deberse a un
modelado, moldeado o realizada mediante aplicación, aunque suele ser
normal presentar más de una. Puede ser tanto sólida corno hueca.
- Fitomorfo: De forma vegetal. Se aplica a aquella vasija cuya forma y/o
representación decorativa es o tiene apariencia vegetal.
- Florero: Término especial aplicado a un vaso angosto, de gran altura,
borde saliente y generalmente cuello largo.
- Fondo: Parte inferior-interior de un recipiente. Se define normalmente
atendiendo a sus atributos formales (plano, cóncavo, irregular), aunque
también lo puede ser por su acabado (liso, decorado) o por su funcionalidad
(colador, rallador).
- Forma: Figura exterior de las vasijas u objetos, que al ser mensurable
resulta especialmente óptima para fines clasificatorios y descriptivos. Las
formas pueden ser, genéricamente: asimétricas, cuando tas dimensiones a
un lado y otro del eje de simetría de la pieza no son las mismas;
compuestas, cuando mediante un ángulo de inflexión se produce la unión de
dos formas simples distintas; simétrica, cuando su perfil no cambia, se la
sitúe del lado que se la sitúe, o simple, cuando su contorno es suave y
responde a una sola figura geométrica.
Aquella disposición o expresión de una potencialidad o facultad de las cosas.
Figura o determinación exterior de la materia. En el primero de los conceptos
se introduce a la definición de una cierta relación entre forma y función o
entre forma y finalidad.
- Fractura: Forma característica en que se quiebra una pieza cerámica.
Resulta muy útil para inferir datos sobre los métodos de manufactura, la
calidad de la pasta y, a veces, la forma posible de la vasija.
- Fresco seco: Variante de la pintura al fresco consistente en la adición de
una capa de estuco sobre la superficie rugosa de una vasija, la cual una vez
seca se pinta, generalmente con colores al pastel.
- Fuente: vasija baja y abierta, cuya altura no es mayor a un séptimo de su
diámetro.
- Función: Aquella capacidad de acción de un ser apropiado a su condición
natural (para lo que existe) o el destino dado por un hombre (para lo que se
476
usa)‖. Concepto que influye al momento de plantearse modelos teóricos

sobre la relación forma-función con el propósito de diferenciar el concepto de
función de del uso.
- Fundente: Silicato o borositicato alcalino que se agrega a los óxidos
colorantes o al oro u otros metales para facilitar la adherencia de los mismos
sobre las piezas de cerámica y otros materiales.
- Fusayola: (ver huso). También denominado tortero.
- Garabatos: Rasgos caprichosos e irregulares sobre la superficie de una

vasija realizados, después de la cocción por medio del esgrafiado.
- Gollete: Cuello estrecho de algunas vasijas.
- Grabado: Técnica decorativa que consiste en realizar incisiones en la
superficie de una vasija tras producirse utilizándose por lo general, un
instrumento agudo o punzante. El resultado es el ligero descascarillamiento
de los márgenes de la incisión (a veces no más allá de una micra) dado el
efecto de ―pulso temblón‖.
- Grafitado: Tipo de tratamiento impermeabilizante y decorativo consistente

en una aplicación uniforme de grafito en las superficies de la vasija, aunque
generalmente es la cara exterior la que recibe este tratamiento.
- Greda: Arcilla arenosa silícea, no plástica al contacto con el agua. Llamada

en algunos lugares «tierra de Batán».
- Grupo: colección de tipos relacionados íntimamente unos con otros que

demuestran una consistencia en la amplitud de variaciones. Los tipos de
cualquier grupo dado son más o menos contemporáneos (elementos del
mismo complejo cerámico) y son siempre componentes de la misma vasija
cerámica.
- Gubiado-inciso: Técnica decorativa obtenida por el uso de un instrumento

(gubia o escoplo), con el cual se pueden hacer líneas y surcos, o quitar
pequeñas secciones de la superficie de una vasija, para acentuar porciones
del diseño inciso.
477
H
- Hematita: Oxido Férrico (Fe2O3). Se le llama oligisto cuando se presenta
cristalizado, hematita roja en su variedad compacta y ocre cuando está
mezclada con arcilla. Se usa corno pigmento decorativo.
- Híbrido: Cuando participan dos o más tradiciones culturales distintas.
- Hombro: Parte de la vasija comprendida entre el diámetro máximo del
cuerpo y su cuello o boca.
- Hornada: Conjunto de vasijas y objetos cerámicos que se cuecen al mismo
tiempo.
- Horno: Cámara o construcción artificial en donde se cuece la cerámica. Se
denomina generalmente como horno al aire libre o falso horno a la cocción
de cerámica sin contar con una construcción de fábrica.
- Ictiomorfo: Con forma de pez. Dícese de los objetos que presentan una
forma y/o decoración pisciforme.
- Imperfecciones: Defectos que se aprecian en las superficies de tas vasijas
debidos a la manufactura, cocción o acción de agentes naturales.
- Impresión: Técnica decorativa basada en la presión de un elemento sobre
la arcilla aún fresca, o coriácea, a fin de dejar marcada la impronta, que se
corresponde con el motivo decorativo. Hay impresión de textiles, vegetales,
dedos, uñas, concha, etc.
- Impreso sellado: Técnica decorativa consistente en la impresión de sellos
o moldes en la arcilla fresca. Los sellos pueden ser cilíndricos, planos, etc. A
veces se usan también impregnados en pintura como pintaderas.
- Impreso en zig-zag: También llamado rocker stamping. Impresión
provocada mediante el giro y arrastre (movimiento de mecedora) de un
instrumento de punta ancha y/o perfil alargado (como el borde de concha),
produciendo una serie de depresiones y marcas triangulares, del tipo de
«dientes de tiburón».
-Impronta: Reproducción de la imagen en relieve de un objeto en la
superficie de una materia blanda.
478
- Incensario: Sahumador. Braserillo, generalmente perforado, para quemar

cualquier sustancia aromática. Utilizado generalmente en actividades
rituales.
- Incisión: Técnica decorativa consistente en trazar diseños mediante
cortes, líneas o rayas, en la superficie de un recipiente previamente a la
cocción, mediante la aplicación de un instrumento cortante de punta angosta
o fina. Los aparatos utilizados para llevar a cabo esta labor de incisión
definen las distintas variedades de la misma.
- Incrustado: Técnica decorativa consistente en ahuecar en la pasta una
serie de motivos para posteriormente rellenarlos con otra materia distinta.
- Inmersión: Acción de sumergir un objeto cerámico en un cuerpo fluido.
- Iridiscente: Que muestra o refleja colores del iris debido a la cocción
propiedades del barro o aplicación de un pigmento metálico que reproduzca
este efecto. En este último caso, el motivo se ve únicamente al entrar en
contacto con agua, momento en que la pigmentación metálica hace resaltar
el motivo (sería más conveniente llamarla iridiscente metálica).
J
- Jarra: Vasija cerrada, cuya altura total está comprendida entre dos y tres
veces el diámetro de apertura. Presenta base plana, cuello estrecho y
generalmente un asa vertical.
L
- Labio: Extremidad terminal superior del borde de una vasija. Su
clasificación atiende a motivos formales y de orientación en relación al
conjunto general de la vasija, elemento éste observable mediante el plano de
apoyo.
- Lámina delgada: Sección delgada. Pieza de cerámica (o roca) cortada
muy delgada (0,03 mm.), montada sobre un soporte de cristal para ser
estudiada con un microscopio polarizado.
- Laminación: Parte del procedimiento de batido consistente en cortar la
bola de barro (del amase) en dos aplastando después las dos partes con
fuerza, repitiendo esta operación varias veces con objeto de conseguir un
alto grado de elasticidad y flexibilidad.
479
- Levigación: Acción de desleír en agua una materia en polvo (arcilla) para

separar la parte más gruesa, que se deposita en el fondo del receptáculo, de
la más tenue, que queda en suspensión para posteriormente ser decantada.
- Línea: Elemento decorativo muy usado en cerámica y que se presenta en
formas variadas: continua, punteada, curvada, recta, angulosa, reticular,
entrelazada, etc.
- Línea ancha mellada: Banda incisa con ligeros cortes o marcas verticales
u oblicuos, generalmente a lo largo de todo lo ancho de la raya.
- Listón mellado: Tiras aplicadas a la superficie de una vasija que llevan a
su vez incisiones, impresiones o estampados.
- Loza: Barro fino cocido y barnizado.
- Lustre: Brillo que presentan las superficies de algunas cerámicas producto
de la frotación continúa sobre ellas.
M
- Mango: Proyección alargada sólida o hueca de una agarradera.
- Manufactura: Conjunto de procedimientos considerados primarios
mediante los que se lleva a cabo la realización de una pieza, y los
complementarios, aquellas técnicas por medio de las cuales se refina y
decora esta misma pieza.
- Marca de raíz: Impronta que se produce sobre la superficie de una vasija o
un fragmento cuando ha estado enterrada. El contacto con las raíces del
suelo hace que éstas se coman el engobe y queden impresas sus formas.
- Marga: Roca sedimentaria constituida por arcilla y carbonato cálcico.
Según la proporción de caliza se denomina marga arcillosa, aprovechable
para fabricación de piezas cerámicas, o marga calcárea, a veces utilizadas
como desgrasante.
- Masa: Mezcla resultante de la incorporación de agua a un barro
pulverizado. Material cultural: Restos de materia prima o material trabajado
traído a un yacimiento por sus ocupantes humanos.
- Mayólica: Cerámica cubierta con una fina capa opaca de vidriado, muy
conocida en Europa entre los siglos XV al XIX. El nombre viene de la isla de
Mallorca (España), de la cual obtuvo Italia estos tiestos por comercio.
480
Generalmente se utiliza como término de clasificación tecnológica, sin

referencia a sus orígenes.
- Mediacaña: Técnica decorativa consistente en hacer filetes o molduras
cóncavas sobre la superficie de una vasija.
- Mellado: Cortado en forma de diente.
- Microscopio polarizado: Microscopio que incorpora filtros para modificar
la dirección de vibración de la luz al pasar a través de una sección delgada
de un mineral, permitiendo la caracterización de dicho mineral por sus
propiedades ópticas.
- Modelado: Técnica de manufactura cerámica consistente en trabajar con
las manos sobre una pella de barro hasta conseguir la forma deseada para
la pieza. El torno alfarero es un instrumento de apoyo de esta técnica.
Cuando el modelado es imperfecto se habla de modelado burdo o tosco.
- Modo: Atributo o agrupación de atributos con un significado en sí mismos.
- Mohs: Escala de dureza desarrollada en el siglo XIX para minerales,
consistente en series de minerales ordenados acorde a su creciente dureza,
desde 1 (talco) a 10 (diamante.).
- Molde: Pieza, generalmente hueca, caracterizada por presentar en su
parte interna una forma o motivo que al ser impresionado contra una pella de
barro reproduce sus rasgos. Su fabricación requiere la realización de un
primer positivo, del cual se obtiene este negativo o molde.
- Moldeado: Técnica de fabricación cerámica por medio de la cual se
reproducen objetos idénticos mediante la presión o el colado de la pasta
arcillosa, que se separará del molde una vez que la arcilla esté endurecida.
- Moldura: Cinta ancha y plana localizada en distintas zonas de la vasija
(labio, cuerpo o base) y que sirve como efecto decorativo.
- Moler: Trituración hasta el último término de la arcilla desecada, hasta
obtener partículas de grano impalpable (1 micra).
- Monócromo: Término aplicado a la decoración pintada de un solo color.
- Motivo: Combinación de unidades o elementos decorativos que pueden
definir un estilo.
- Muesca: Decoración de volumen consistente en hacer cortes o ranuras en
zig-zag en el borde de la boca o en el hombro de una vasija. Pueden ser
hechos con la uña, el dedo o un objeto de punta ancha.
481
- Munsell: Son una serie de tablas publicadas por la Munsell Color Company
para la identificación estandarizada y descripción de los colores.
- Núcleo: En cerámica, término aplicado a la parte central e interior de un

tiesto, la cual queda comprendida entre las paredes del mismo.
O
- Ocarina: Especie de silbato de barro con dos o tres agujeros.
- Olla: Vasija cerrada de labio evertido, cuyo diámetro superior puede no

coincidir con el diámetro máximo y las diferencias entre éstos presentan
unos márgenes de 2/5 de sus medidas respectivas puestas en relación.
- Ordinario: Término aplicado a las vasijas o tiestos que presentan una

superficie alisada someramente y sin ninguna decoración.
- Orejas: Proyecciones laterales de una vasija que cumplen la función de

asas.
- Orificios restringidos y no restringidos: Cuando la abertura tiene un

diámetro menor que el diámetro máximo de la vasija se habla de orificio
restringido, siendo el no restringido el que presenta el diámetro máximo de la
vasija.
- Oxidación: Acción del oxigeno sobre la arcilla durante la cocción. La
oxidación será completa cuando se cumpla el ciclo completo de oxidación de
la vasija, y queda marcado en el corte de la pieza con una coloración nítida
semejante a la de la superficie. Si este ciclo se interrumpe antes de tiempo
se obtiene una oxidación incompleta, marcada en el corte por dos bandas,
una exterior y una interior del color superficial, enmarcando una tercera
banda central, de color negro. Un accidente de la oxidación es la «cocción
alternante», con un acceso de oxigeno, durante la cocción, a sólo parte de la
pieza, que se oxidará, mientras que la parte sin oxigenación se reducirá.
Esto se observa en el corte mediante la existencia de una banda exterior de
color de la superficie y una interior de color grisáceo.
482
- Paleteado: Técnica constructiva, decorativa y de acabado superficial de la

cerámica en la cual se utiliza una pateta y un yunque. Generalmente se
golpea la superficie exterior de la pieza con una paleta de madera, mientras
que el interior se apoya en un yunque. Si la paleta tiene un sello, la impronta
quedará marcada en la superficie, decorándola.
- Pared: Parte que rodea y cubre al núcleo de una vasija. Cuerpo de la
vasija, excluyendo la base, el borde y el cuello.
- Pasta: Masa o mezcla de arcilla y desgrasante empleada en la confección
de vasijas y objetos cerámicos. Cualidades de la composición de un tiesto.
- Pastillaje: Técnica decorativa consistente en agregar piezas de barro,
hechas a mano o en molde, a la superficie lisa de la vasija u objeto. Estas a
su vez pueden ser decoradas mediante otras técnicas. Se le ha denominado
también técnica de «tiras supepuestas».
- Pátina: Aspecto o decoloración que sufre una pieza cerámica al estar
expuesta a la intemperie o a la acción química del suelo que la rodea.
- Patrón de asentamiento: Nombre genérico dado a los patrones de
actividad y residencia, conjuntamente.
- Pedestal: Base, generalmente; un cono truncado, sólida o hueca, que
sostiene un recipiente.
- Peinado: Técnica de decoración consistente en una serie de incisiones
paralelas no muy profundas realizada con un instrumento de varias puntas a
modo de peine.
- Pellizcado: Técnica de modelado a mano con la cual se forma una vasija
de una sola pella de barro, que se va pellizcando para ahuecarla e irle dando
forma.
- Perfil: Contorno o silueta de una vasija, tiesto, figura o soporte al hacer un
corte transversal.
- Perforado: Técnica que consiste en agujerear una cosa, atravesándola de
lado a lado. Puede ser con fines decorativos.
- Período: Intervalo de tiempo, más o menos largo, en la evolución histórica
de una cultura.
483
- Pestaña: Reborde o saliente que se agrega o forma en diferentes partes

de la vasija.
- Picado: Técnica decorativa que se hace con un instrumento puntiagudo
sobre determinadas zonas de la superficie de una vasija. A veces sirve para
obtener cierta impresión de relieve en la pieza.
- Pie: Soporte o sostén de una vasija por debajo de su base.
- Pigmento: Colorante o pintura que se utiliza para la decoración de la
cerámica.
- Pintadera: Sello cerámico que se utiliza impregnado de una materia
colorante para decorar cerámica, textiles o el propio cuerpo humano.
- Pintura: Técnica decorativa basada en la aplicación de colores sobre la
cerámica. Dos tipos principales: la positiva (pintado de motivos directamente)
y la negativa (lo pintado sirve para resaltar el motivo que ha quedado con el
color de fondo).
- Pisado: Método de amasado consistente en extender la masa sobre el
suelo, en forma de capa, que es pisada por pies descalzos hasta que
alcanza la plasticidad deseada.
- Plano relieve: Técnica decorativa consistente en raspar el engobe de una
vasija, a fin de dejar en relieve el diseño. Se suele hacer después de cocida
la pieza.
- Plasticidad: Propiedad del barro que le posibilita el deformarse bajo una
tensión mecánica sin agrietarse o perder cohesión,
- Plato: Recipiente abierto cuyo diámetro superior es igual o mayor a cinco
veces su altura.
- Policromo: Pintado de varios colores, incluido el del fondo o color natural
de la vasija.
- Polípodo: Término genérico para definir a aquellas formas cerámicas que
tienen más de tres pies.
- Porcelana: Cerámica muy fina, de masa vitrificada, translúcida, compacta,
blanca, impermeable y fractura concoidal. La pasta es un compuesto de
caolín con un mineral feldespático como fundente.
- Porosidad: Propiedad que presentan algunos cuerpos para la absorción
de fluidos a través de sus huecos intermoleculares.
484
- Protuberancia: Proyección más o menos prominente que sobresale de

una vasija. Puede ser funcional (agarradero) o de adorno (collarín de
pastillaje).
- Pulido: Aspecto liso y brillante que se obtiene por frotamiento de un objeto
contra la pieza cerámica previamente a su cocción. El pulido se clasifica,
generalmente, atendiendo al objeto pulidor o al resultado obtenido. Así
encontramos, por ejemplo: el pulido con guijarro en el que una piedra rodada
o la extremidad de un cuerno de venado se aplican sobre una arcilla
coriácea, dejando tenues surcos, durante el pulido, perceptibles al tacto o
visibles, incidiendo la luz en un determinado ángulo; el pulido de estrías,
consistente en pasar un pulidor de forma discontinua sobre la pieza,
resultando una alternancia de estrías pulidas sobre un fondo más opaco;
esta técnica recibe también el nombre de pulido de palillos, en la que los
palillos alternativamente colocados inciden sobre la pasta produciendo el
efecto de estrías descrito.
- Punteado: Técnica decorativa consistente en la impresión, mediante un
punzón de puntos. Estos pueden aparecer ordenada o desordenadamente y
limitados o no por pintura o incisión.
- Punto de inflexión: Punto en la curvatura del desarrollo de una vasija en
el que se produce un cambio repentino en su dirección.
- Punzonado: Acción de incidir sobre una superficie arcillosa-cerámica con
un punzón u objeto punzante con una intencionalidad meramente decorativa.
Q
- Quebrantar: Trituración de la arcilla desecada hasta la obtención de
partículas gruesas (1 cm., aprox.).
R
- Ranurado: Corte o línea ancha, no profunda hecho con un instrumento de
punta roma, previamente al engobe.
- Raspado: Técnica decorativa consistente en el raspado o raído en la
superficie de una vasija con objeto de obtener un contraste. La técnica se
aplica después de la cochura y la superficie raspada, a veces, se frota con
pintura.
485
- Rastreado y punteado: Técnica decorativa consistente en realizar sobre la

superficie de la vasija, todavía no muy seca, un conjunto de líneas de
rastreado y punteado continuo, mediante un instrumento de punta múltiple,
comúnmente de doble extremidad o filo. El efecto se logra imprimiendo
mayor presión al objeto de trecho en trecho, produciendo una sucesión de
puntos independientes en una serie de marcas de arrastre.
- Reducción: Disminución del oxígeno durante el cocimiento o cochura de
las piezas cerámicas, por lo cual éstas adquieren un aspecto oscuro.
- Refracción: Medida de la velocidad de la luz en el aire o en un medio
determinado, como puede ser un mineral que refracta la luz, cambiando su
dirección y velocidad.
- Relieve: Realce o labor que sobresale, en alto, medio o bajo, sobre una
superficie plana.
- Relleno de pigmento: Técnica decorativa consistente en el rellenado.
Mediante pigmento, de una o varias líneas, después de la cocción de la
vasija.
- Remache: Fijado de una porción de pasta modelada, generalmente un asa
perforando el recipiente, introduciendo en el agujero así obtenido la parte de
la pieza que se desee, aplastando después el extremo de la porción
introducida sobre la superficie interna de la vasija.
- Remojo: Operación de transformar las arcillas, después de pulverizadas,
en una masa pastosa por la adición de agua, hasta obtener un liquido
viscoso. También se denomina así a la operación previa al acto de pulir o
bruñir.
- Revestir: Acción de cubrir la superficie de una vasija con una capa de
pigmento (baño) o barro (engobe) en el proceso de acabado, facilitando su
alisado, para conseguir una mejor textura y apariencia.
- Rollo: Tira cilíndrica de pasta arcillosa utilizada en la manufactura de
vasijas, ya sea en la técnica anular o espiral.
- Saliente: Angulo cuyo vértice sobresale en la figura de que es parte.

Puede utilizarse para designar carenas, bordes, cuerpos. etc.
486
- Secado: Eliminación parcial o total de la humedad del barro cerámico

mediante acción física o mecánica (calor, sol, aire, etc.).
- Secuencia: Orden que guardan en el tiempo los tipos de cerámica,
elementos de una cultura o períodos.
- Sellado: Técnica de impresión consistente en presionar un sello sobre la
superficie blanda de una vasija para reproducir sus diseños.
- Sello: Pequeña pieza de barro u otro material sólido con dibujos en relieve
para ser estampados. Los sellos pueden ser cilíndricos, planos, de
mecedora, con asideros, con paleta, etc.
- Seriación: Método para correlacionar varias series o teleconectar y
relacionar sitios individuales y aun complejos culturales en su totalidad. De
dicho proceso se supone puede obtenerse una cronología, así como el
ordenamiento de rasgos o tipos cerámicos que muestran una tradición. No
se ha mostrado, pese a las expectativas despertadas. Como un método
totalmente fiable de obtención de resultados culturales.
- Serie: Término de clasificación que indica que los tipos no sólo están
relacionados, sino que genéticamente unos se desarrollan de otros
temporalmente. También pueden definirse como una secuela de formas,
tipos o rasgos que forman una tradición. Series colaterales son series
paralelas dentro de un grupo.
- Silbato: instrumento musical de barro que tiene una embocadura, un canal
de insuflación interno y un agujero. Pueden ser sencillos o del tipo figurilla.
- Sílice: Anhídrido silícico. Se encuentra en la naturaleza bajo la forma de
cuarzo, arena, sílex, etc. Es un elemento importante en el barro y se le usa
como desgrasante y materia refractaria.
- Sonaja: Objeto hueco al cual se introducen bolitas de barro o piedrecillas
que producen sonido al chocar con las paredes del objeto. Suelen ser típicas
como soportes de vasijas.
- Soporte: Prolongación de la base de una vasija sobre la cual descansa o
se asienta, manteniendo el recipiente en reposo. Se clasifica basándose en
criterios formales, pudiendo ser anular de pedestal, etc. También podemos
encontrar algunos soportes independientes de la vasija.
487
- Superficie: Caras de un objeto, ya sea por su parte exterior como interior

(en el caso de las vasijas). Su clasificación atiende a razones de tratamiento
final de las mismas alisada, pulida, bruñida, etc.
- Tapa: Cualquier objeto o cubierta que cierra la boca de una vasija

cubriendo los bordes de la misma.
- Taxonomía: técnica de clasificación y ordenación de los distintos
materiales culturales.
- Taza: Pequeño cuenco o escudilla con asa/s y, generalmente base anular.
- Teleconexión: Método de fechamiento cruzado, es decir, comparando las
secuelas y cronologías de varios sitios a la vez.
- Temperatura: Grado de calor bajo el cual se cuece una cerámica. Puede
ser de variado gradiente.
- Termoluminiscencia: Técnica de datación cronológica de materiales
cerámicos (entre otros) consistente en la emisión luminosa de un material,
previamente irradiado, por efectos de un calentamiento. Esta irradiación
lumínica puede ser mensurada y reconvertida en una relación de carácter
temporal.
- Terracota: Nombre genérico para designar esculturas de barro cocido y,
en general, a cualquier cerámica porosa.
- Tetrápodo: Vasija cuyo soporte está compuesto por cuatro pies.
- Textura: Composición granulométrica de la pasta (forma, dimensión,
calidad, tamaño, etc.) y de sus componentes.
- Tiesto: Fragmento de una vasija o figurilla cerámica. También se le llama
fragmento, cacharro y, en México, tepalcate.
- Tiesto modificado: Fragmento cerámico reformado o reutilizado para otro
fin.
- Tinaja: Vasija grande de cerámica utilizada para contener líquidos.
- Tipo: Grado de rasgos claramente asociados que marcan una posición en
el tiempo y en el espacio. Aplicado a la cerámica, grupo de vasijas
semejantes en sus principales características, incluyendo formas.
- Tipología: Clasificación de artefactos por familias y grupos sobre la base
de sus características morfológicas y su situación estratigráfica.
488
- Tipos análogos: Tipos cerámicos contemporáneos pertenecientes a

diversos grupos, pero que tienen el mismo estilo de diseño.
- Tira: Faja o banda angosta de arcilla que se agrega a la superficie de una
vasija, generalmente como motivo decorativo. Esta, asimismo, puede ser
decorada.
- Tiznado: Ahumado o manchado intencional de una vasija aprovechando el
humo del quemado de madera, bien durante la cocción, bien ex-profeso.
- Torneado: Técnica de construir cerámica utilizando una base giratoria
montada sobre un eje.
- Torno: Instrumento para fabricar cerámica. Platillo circular sobre el cual se
coloca la masa arcillosa a fin de trabajarla mientras la ―mesa-soporte‖ gira
sobre un eje.
- Tradición: Secuela de elementos culturales que se mantienen
relacionados por la estructura interna de una cultura.
- Trípode: Vasija con un apoyo compuesto por tres pies. Peana (apoyo)
separada de la vasija con tres pies o puntos de apoyo.
- Triturar: Trituración de la arcilla desecada hasta la obtención de partículas
cuyo mayor diámetro se asemeje a los granos de arena (1 mm. aprox.).
U
- Urna: Término que induce a confusión y que se viene empleando para
designar cualquier vaso cerámico de tamaño medio o grande, generalmente
profundo y sin asas útiles. Se empleó posiblemente para almacenar
alimentos, pero a menudo se encuentra como recipiente relacionado
directamente con el mundo funerario, bien con una función cineraria, bien
como receptora de inhumaciones, generalmente secundarias.
- Uso: Se entiende por uso el ejercicio o platica general de una cosa
―Concepto que implica la identificación de función y uso‖. En los análisis
funcionales, se extiende por uso el empleo completo de un útil, empleo que
no debe identificarse necesariamente con la función a la que esta destinada
(por ejemplo la función de un cuchillo es cortar, pero el uso completo puede
ser diferente a ésta función como utilizado para destornillar)‖
489
Uso y función son conceptos totalmente diferentes. Los análisis funcionales

pretender llegar a identificar el uso del objeto (materia trabajada), zona
activa del artefacto, decoración, etc.149
La función según nuestro modo de ver es un concepto abstracto, cargado de
connotaciones culturales y sociales, de los cuales la utilización es solo un
concepto constitutivo más.
- Útil: Cualquier objeto cultural modificado y con un significado, ya sea
funcional o ritual/social.
V
- Vaciado: Técnica de reproducción de objetos cerámicos consistente en el
vertido de barro líquido en un molde.
- Vajilla: Genéricamente, todos los objetos de barro manufacturados por los
pueblos, tanto antiguos como modernos. Particularmente hace referencia a
un grupo de vasijas que reúnen una serie de similaridades tipológicas. El
término «ware» es el asimilado, en la nomenclatura arqueológica, de esta
realidad.
- Vasija: Término genérico con el que se designa a cualquier recipiente de
barro cocido (cerámica).
- Vaso: Recipiente de barro, generalmente de pequeño tamaño, de forma
cilíndrica, cono truncado invertido u ovoide. No tiene soporte, agarradera,
tapadera, y el borde de la boca suele ser liso. La altura del recipiente supera
al diámetro de la embocadura. Por lo general, la base es plana, aunque
puede presentar un soporte anular o unas patas.
- Vidriado: Protección y embellecimiento de las superficies de una vasija
con sustancias vitrificantes.
- Volante de huso: Disco o peso, perforado en su parte central, que se
coloca en la parte inferior de un huso y ayuda a torcer la hebra, sirviendo
además para que el ovillo no se salga. Existe una variada gama de formas
aunque la mayoría en directa relación con el cono y, más esporádicamente
el cilindro. Suelen estar decorados, algunos de ellos profusamente. Muchos
tiestos han sido reutilizados como volantes redondeando sus cantos.
149 Calvo Trias, Manuel. “Tallando la Piedra: Formas, Funciones y Usos de los Útiles Prehistóricos”, 2007:26.
490
No todos son utilitarios un cierto número, dadas sus características de forma

(más a modo de cuenta), peso-tamaño (pequeños y muy livianos) y
decoración (motivos incisos, excisos e impresos, pinturas y motivos
complejos), se han relacionado más con el mundo ritual y de adorno.
W
- Wentworh: Nombre dado a una escala geológica destinada a la medición
de los grosores de los sedimentos, aplicada a los espesores de los
desgrasantes. Las referencias de las medidas se toman del diámetro del
grano desgrasante en milímetros. Los límites de la gradación están entre
1/16-1/256 para los limos (extrema finura) y 64-4 para los cantos (extremo
grosor).
Y
- Yacimiento: Todo lugar en donde se ha acumulado una cantidad
apreciable de restos arqueológicos.
Z
- Zigzag: Dícese de tas líneas que forman alternativamente ángulos
entrantes y salientes.
- Zonal: Término usado para indicar la decoración que se hace en partes
determinadas de las vasijas.
- Zoomorfo: Diseño decorativo o representación plástica que tiene la forma
o apariencia de un animal.
491
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 Valcárcel, Luis E. 1934. ―Sacsayhuaman redescubierto‖ Revista del Museo

Nacional, 3. CBC. Primera parte.
 Valcárcel, Luis E. 1935. ―Los trabajos arqueológicos en el departamento del

Cusco. Sacsayhuaman redescubierto (IV)‖. Revista del Museo Nacional, 4.
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 Van den Berg, H. 1985 Diccionario Religioso Aymara. Talleres Gráficos del
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 Varela, Guarda Varinia 2002. Enseñanzas de alfareros Toconceños:

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 Vela, Velarde Carlos, 2004. La cerámica cerro los hornos, presencia inka en
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 Velásquez F. Wajari. 2007. La cerámica bajo el microscopio: Tecnología de

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509
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of Plain Pattern Analysis. EN: Gonzáles, Carvajal Paola. 1998. Estructura y
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 Yamunaqué, B. Teresa 1986. El magisterio de la arcilla. En: Arte Popular

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 Zapata, Rodríguez Julinho. 2006, Informe del Proyecto de Investigación

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 Zárate, Agustín de ([1555]1995). Historia del descubrimiento del Perú.

Editores Franklin Pease G. Y. y Teodoro Ampe. P.U.C.P. Perú.
 Zavaleta, Gabriela y Víctor Tufinio- 2000. Perspectivas del estudio del Conus
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 Zuidema, R. Tom 1983. The Lion in the City: royal symbols of transition in
Cuzco. Journal of Latin American Lore 9: 39-100.
510
ABAD DEL CUSCO


Tomo II
ANEXOS

FORMAS Y DISEÑOS


ASESOR:
CUSCO - PERÚ
2011
PLANO DE UBICACIÓN DE LOS SITIOS
ARQUEOLOGICOS CON CERAMICA
INCA CATALOGADAS EN LA TESIS
SITIOS ARQUEOLOGICOS CON CERAMICA
INCA CATALOGADA EN LA PRESENTE TESIS
1 ESPIRITU PAMPA
2 ROSASPATA
3 CHOQUEQUIRAO
4 MACHUPICCHU
5 TORONTOY
6 WAT'A
7 TAMBOKANCHA ‐ TUMIBAMBA
8 MACHU QOLQA
9 QOLLMAY
10 SACSAYHUAMAN
11 TAMBILLO
12 INKA CARCEL ‐ INKILLTAMPU
13 CASA CONCHA
14 SANTA ANA
15 PUKIN
16 QOTAKALLI
17 MUYO ORQO
18 LUCERINAS
19 CHIMARAQAY
20 SILLKINCHANI
21 TIPON
22 ANYARATE
23 KAÑARAQAY
24 CHOQUEPUJIO
25 MAUKALLAQTA
26 WATOQTO
27 MAUKA LIVITACA
28 KANAMARKA
29 MAUKALLAQTA
30 TAQRACHULLO
CUADROS DE CATALOGACIÓN
MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA

TESIS: “ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA: FORMAS Y DISEÑOS”
CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFOLÓGICA DE LA CERÁMICA INCA
MORFOLOGIA DEL OBJETO AUTORES:
FORMA: C4 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 01

Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: TUPAC TÉC. DE MANUFACTURA : Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C 23 ACAB. SUP. EXTERIOR:Bruñido regular c/sup. uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado tosco c/estrías visibles
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 AREA DECORADA: Borde superior del cuerpo y asa
CAPA: VII TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: ALTURA TOTAL: 140 mm.
ARQL. RESPONSABLE:Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: Funerario N° 1 LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : 135 mm. ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce-0413 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median. finos FRECUENCIA: Regular
DIAMETRO EXT.: 42 mm. DIAMETRO INT: 35 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/pintura ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): 39 mm. DIÁMETRO (MED) : 33 mm. DIÁMETRO (INF): 40mm.
ALTURA: 58 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN INFERIOR: Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Tubular alargada TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con sup. uniforme ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
DIÁMETRO (SUP): 85 mm. DIÁMETRO (MED) : 100 mm. DIÁMETRO (INF): 110 mm.
ALTURA: 78 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: …………………….
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 107 mm. DIÁMETRO (MED) : 91 mm. DIAMETRO (INF): …………………….
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: ………………………. TECNICA DECORATIVA: …………..
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana con escotadura
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP) DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: UBICACION: INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo posterior NÚMERO: 1
FORMA: Plana oblícua ALTURA: 70
mm. ANCHO: 28 mm. ESPESOR: 7.5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con pintura TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERFICIE: 2.5YR-5/6 Red
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.:
TIPO: UBICACION: NÚMERO:
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.:
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 386
gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada modelada por enrollado y bruñido superficial, de borde evertido, gollete tubular unida mediante presión al cuerpo evidenciándose la unión entre ellos, de cuerpo ovoide
posición normal con un asa lateral oblícua que sobresale del extremo superior del cuerpo posterior, con una ligera inclinación interna que da ingreso a la base, que vista de perfil tiene forma cónica cor-
tada. Tiene dos tipos de acabado superficial siendo el bruñido fino con ligeras estrías y superficie uniforme en la superficie externa mientras que en la interna es el alisado tosco con marcadas estrías.
Vista de planta el cuerpo presenta cierta irregularidad producto de la manufactura y una oxidación incompleta por presentar dos tonalidades diferentes de color FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010

MUSEO: SECTOR: TUPAC TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido regular c/sup. uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/estrías visibles
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 AREA DECORADA: Cuello, extremo superior del cuerpo y asa
CAPA: IV TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: 1.45 ALTURA TOTAL: 135 mm.
ARQL. RESPONSABLE:Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 10YR-4/3 Weak Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median. finos FRECUENCIA: Regular
DIAMETRO EXT.: 43 mm. DIAMETRO INT: 34.5 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Recto
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías verticales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
ALTURA: 50 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN INFERIOR: Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
ALTURA: 81 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: …………………….
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): 106.5 mm. DIÁMETRO (MED) : 60 mm. DIAMETRO (INF): …………………….
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo posterior NÚMERO: 1
mm. ANCHO: 28 mm. ESPESOR: 7.5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con pintura TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERFICIE: Gley2-3/1 Very Dark Bluish Gray
gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de gollete hiperboloide, unida al cuerpo mediante presión evidenciándose una ligera protuberancia en esta sección, que da ingreso al cuerpo de forma ovoide en posición
normal, con una base ligeramente cóncava que presenta una ligera escotadura que disminuye a medida que baja, tiene una asa tubular maciza ubicada en la parte posterior del cuerpo. Se evidencia
los mordientes usados en la elaboración de la vasija los que son medianamente finos de textura compacta. Con diseño decorativo en la parte frontal y posterior del cuerpo. La superficie presenta
variación de tonalidades obtenidos por la oxidación de la pieza o simplemente el uso dado, con cierto brillo por el acabado superficial y adherencia de FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010
FORMA: I1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 03


MUSEO: SECTOR: TUPAC TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.:

ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías marcadas
sup.uniforme.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: A-4 AREA DECORADA: Borde interior
CAPA: III TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante

ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:

AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : 190 mm PROFUNDID.: 40 mm
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median. finos FRECUENCIA: Regula

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con borde irregular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: PERFIL: UNIÓN INFERIOR:
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ALTURA: 45 mm. UNIÓN: SUP.: Labio UNIÓN INF: …………………….
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada, engobe FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías marcadas ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/4 Weak Red

DIÁMETRO (SUP): …… DIÁMETRO (MED) : 75.5 mm. DIAMETRO (INF): …………………….
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 10 mm. aprox. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; Gley 2-3/1 Very Dark Greenish
ASAS
FORMA:
ACABADO DE LA SUPERFICIE:
ALTURA: ANCHO:
TEC. DECOR.:
ESPESOR:
COLOR DE LA SUPERFICIE:

gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta con borde directo y labio plano de paredes convergentes y base plana de tipo circular. El objeto presenta una intervención ya que se evidencia un empaste
en el labio y base que luego ha sido recubierta por un pigmento de mismo color que la decoración. Así también se evidencia la técnica de acabado superficial mostrándo líneas muy mar-
cadas en varias direcciones, los cuales fueron hechos probablemente por el instrumento usado. Los extremos del borde presentan cierta irregularidad por el modelado. Con decoración
pintada trazada sobre el borde y una pequeña porción del cuerpo. En la base exterior se presenta una mancha oscura producto de la oxidación. FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010

FORMA: A1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 07

MUSEO: SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollado
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ superf.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra AREA DECORADA: Gollete, cuerpo frontal y posterior.
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : 123 mm. ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 74 Designado como Puiñu de morfología compleja TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 5YR-4/2 Dark Reddish Gray
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finos FRECUENCIA: Regular

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Divergente expandido CLASE DE LABIO: Media Ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ALTURA: 45 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN INFERIOR: Cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías anchas ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ALTURA: 85 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 93 mm. DIÁMETRO (MED) : 56 mm. DIAMETRO (INF): 10
mm.
ALTURA: 27 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie regular ESPESOR: 10mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo
lateral inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 34 mm. ANCHO: 15 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Presión manual y alisado c/ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERFICIE: 2.5YR-3/3 Dark Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Por debajodel borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 7
mm. ANCHO: 8 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: …. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Rectangular ALTURA: 11 mm. ANCHO: 11 mm. DECORACION: Pintada, incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y posterior alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 306 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde expandido, cuello delgado y alto de forma hiperboloide, cuerpo ovoide en posición normal y base cónica de tipo convexo con dos asas cintadas a los ex-
tremos del cuerpo, presenta dos aplicaciones una que sobresale por detrás del borde a manera de falsos agarraderos y la otra de forma cuadrangular ubicado en el extremo superior del cuerpo
frontal con incisiones delgadas en forma de U, incisión hecha a poca profundidad con un material filo y delgado. Con un ligero cambio de tonalidad en el cuerpo por la oxidación. La vasija pre-
senta intervención restaurativa, mostrándo retoques y reintegración pictórica en la decoración. Y por el uso se ha cubierto la coloración original. FECHA DE REGISTRO: 19/01/2010
FORMA: K2 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 08

MUSEO: SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA:Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con estrías anchas
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A-4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ superf. irregular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra AREA DECORADA: …..
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : 220 mm. PROFUNDIDAD.: 90 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 74 No registra TEXTURA: Tosca de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 7.5YR-6/4 Light Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscosFRECUENCIA: Frecuente
DIAMETRO EXT.: 205 mm. DIAMETRO INT: 192 mm. TECNICA DECORATIVA: Baño de engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.:
ALTURA: 83 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …..
CUERPO
TEC. DECOR: Baño de engobe FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrás visibles ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown; 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 93 mm. DIÁMETRO (MED) : 100 mm. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías anchas ESPESOR: 10mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown;7.5YR-6/4 Light Brown
FORMA: ALTURA: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERFICIE:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del labio NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 22 mm. ANCHO: 55 mm. TEC. DECOR.: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Superficie estriada de forma ESPESOR: 12 COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red; 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Rectangular ALTURA: 11 mm. ANCHO: 11 mm. DECORACION: Pintada, incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y posterior alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 1,254 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo y paredes convergentes con una base plana y una ligera inclinación oblícua a manera de escote, que se reduce a medida que ingresa a la base, presenta dos aplica-
ciones semicirculares a manera de agarraderos. El acabado superficial fue un alisado tosco y probablemente se ha combinado con el bruñido posteriormente por las estrías y el brillo que presenta.
Tiene una coloración rojiza que es producto del baño de engobe que no es uniforme en todo el objeto. Así como el modelado es irregular. FECHA DE REGISTRO: 20/01/2010

MUSEO: SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA:Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/estrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup.regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra AREA DECORADA: …..
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 35 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …… LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD.: 28 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 74 Vasija intervenida TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 5YR-5/6Yellowish Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA: Moderada
DIAMETRO EXT.: 97 mm. DIAMETRO INT: 85 mm. TECNICA DECORATIVA: Engobe

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con borde irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/3 Dark Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Baño de engobe interno FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/baño de engobe ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 32 mm. DIÁMETRO (MED) : ….. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Engobe interno
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 10mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
ASAS

ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 104 gramos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de cuerpo semiesférico y base convexa, el modelado ha sido hecho con cierto descuido por las irregularidades que presenta vista de planta. La superficie interna pre-
senta un engobe de color rojizo el cual se ha ido perdiendo en la base por el desgaste y uso del objeto. En la superficie exterior se evidencia varias tonalidades producto de la oxidación así como pe-
queñas huellas de coloración oscura probablemente por el uso dado. Por el tipo de acabado superficial presenta estrías muy marcadas e irregularidad. FECHA DE REGISTRO: 20/01/2010

MUSEO: SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA:Modelado por presión
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/baño de engobe
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra AREA DECORADA: Cuerpo interno y aplicación
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …… LARGO MAX.: 156 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 74 Vasija intervenida TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 2.5YR-6/6 Light Red
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Vey Pale Brown; 10R-6/8 Light Red
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada sobre engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Vey Pale Brown.
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde de la vasija NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: ANCHO: 14 mm. TEC. DECOR.: Pintada, Incisión.
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde, opuesto a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 32 mm. ANCHO: 25 mm. DECORACION: Pintada, Aplicación, Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de superficie irregular ESPESOR: …. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Se trata de una vasija con paredes convexas de cuerpo semiesférico con una decoración escultórica ornitomorfa, a manera de agarradero y dos apéndices opuestos, ambos presen-
tan una incisión circular poco profunda que complementan la estética de la aplicación; mientras que en la aplicación escultórica los ojos sobresalen de la superficie. La superficie exterior presen-
ta una ligera irregularidad en su acabado, mientras que en la interna se observa la superficie lisa con un baño de engobe sobre el cual se ha pintado diseños dispuestos simétricamente. En la
superficie externa se observa variación de tonalidades probablemente por la oxidación incompleta. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica
MUSEO:
SITIO: P.I.A. KANAMARKA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:

SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto C -23 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado c/estrías marcadas sup.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR:Bruñido c/superficie uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 AREA DECORADA: Superficie interior del cuerpo
CAPA: VII TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. KANAMARKA NIVEL:2.27 ALTURA TOTAL: 34 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: Funerario 1 LARGO MAX.: 156 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 30 mm.
OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:

COD. DEL OBJETO: Ce-0418
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 74 Vasija intervenida TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 5YR-6/6Reddish Yellow
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado y bruñido ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija abierta de cuerpo semiesférico paredes convexas y base ligeramente cóncava. El modelado es irregular siendo en la superficie exterior la mayor evidencia de estrías en varias
direcciones, así también en esta superficie se evidencia manchas oscuras que corresponden a pigmentos adheridos que cubren toda el área externa y parte en la superficie interna. La vasija ha sido
intervenida al cual se han aplicado una capa de protección que ha cubierto las tonalidades originales de la decoración pintada. Presenta oxidación incompleta por la coloración variada.
FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
FORMA: F1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 12

MUSEO: SECTOR: Tupac TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido de sup.regularmente uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR:Pulido con marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 AREA DECORADA: Superficie exterior
CAPA:IV TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. KANAMARKA NIVEL:1.46 ALTURA TOTAL: 52 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …… LARGO MAX.: 120 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 46 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03- CAJA 75 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow
DIAMETRO EXT.: 85.5 mm. DIAMETRO INT: 69 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): 80 mm. DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 6mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-8/2 Pale Yellow
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: …..
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal LARGO: 35
mm. ANCHO: 15 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con aspecto brilloso TEC. DECOR.: ….. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija de cuerpo cilindrico con asas cintadas en la porción media del cuerpo, con una escotadura que se inclina a medida que ingresa a la base de forma circular ligeramente con-
vexa. Con dos bandas decorativas en ambos lados del cuerpo. La superficie presenta un pulido con ligeras estrías en la base, mientras que en el interior las estrías son más visibles ambos con
superficie uniforme. El punto de inflexión entre el borde y el cuerpo se halla pintada formando una banda que bordea toda esta sección. En ambas superficies se evidencia pequeños pigmentos
oscuros que son parte del objeto y ocasionados por la humedad, así como la coloración variada por la oxidación incompleta. Se observa una moderada inclusión de mica dorada.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KAÑARAQAY OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
MUSEO: SECTOR: S.E. TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 39 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A-7 ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado fino c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior: cuerpo y asas
CAPA: II TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 57 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: …… LARGO MAX.: 136 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: 12-05-04 ANCHO MAX. : 129 mm. ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Inventario N° 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: CAJA 109-2004 Designado como fragmento de olla TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:QUISPICANCHIS DIST:LUCRE COLOR: 2.5YR-5/6 Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA: Abundante
BORDE FORMA ESPECIFICA: Semicircular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías irregulares ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/2 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 124 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): 125 mm.
ALTURA: 6.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Ligeras estrías horizontales ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Sup.uniforme c/ligera inclinac.interna ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo medio del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana horizontal LARGO: 44 mm. ANCHO: 20 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado irregular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
OBSERVACIONES: Fragmento de vasija con faltantes del 45% del total aproximadamente. Presenta paredes convexas de cuerpo cilindrico con una asa cintada que vista de perfil presenta una ligera
inclinación producto del acabado, presenta fisuras en el borde y pequeños desportillamientos en algunas zonas. La fractura de la pieza es irregular. Asi también presenta adherencia de sales en
ambas superficies. Sobre el borde superior de la base se ha pintado a manera de banda que bordea esta zona. Tuvo una oxidación incompleta por la variación de tonalidad en la superficie exte-
rior de coloración más clara. La base presenta una inclinación o escotadura para luego reducirse y terminar en una superficie plana. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
FORMA: M3 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 14

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KAÑARAQAY OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 35 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías verticales
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: D-1 ACAB. SUP. INTERIOR:Pulido c/ligeras estrías sup. uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior del objeto
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 195 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: …… LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2004 FECHA DE EXCAV.: 10-09-05 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce- 0728 / Inventario N°9 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: KÑA-CGCO-04- CAJA 109 Designado como Q'ero TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:QUISPICANCHIS DIST:LUCRE COLOR: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 144 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): ….
ALTURA: 4.5 mm. PERFIL: Oblícuo UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con presión interna ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
ALTURA: 185 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/borde UNIÓN INF: …..
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superf. uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 100 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: …. TECNICA DECORATIVA: Pintada, incisión
ACABADO DE LA SUPERFIC: Superficie uniforme con desgaste ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
FORMA: LARGO: ANCHO: ESPESOR:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.:
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuerpo hiperboloide y base plana circular. Objeto con faltantes del 30% del total aproximadamente, siendo los faltantes el borde y parte del cuerpo. La
pieza ha sido consolidado a través de varios fragmentos con cola sintética. La superficie presenta una ligera exfoliación por la erosión y el uso. Presenta ligeras estrías producto del acabado,
mientras que la superficie interna ha sido pulida por el tipo de uso con evidencia de desportillamientos y fisuras en varias zonas de la vasija. Con adherencia de sales y material inorgánico que
se muestra a manera de manchas en la superficie. Como mordiente se ha usado pequeños gránulos de coloración clara que probablemente sean calcita. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010

PROCEDENCIA: Requisa Policial SITIO: OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
ENCARGADO: Fiscalia de Turismo SECTOR: TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: Gabinete de ceramoteca SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido sup.regularmente uniforme
COD. CAJA: CAJA 153 VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino superficie regular
COD. DEL OBJETO: Inventario N° 2 SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior del cuerpo
CAPA: TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 358 mm.
ARQL. RESPONSABLE: CONTEXTO: …… LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : 250 mm. ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: PROVINCIA: DIST: COLOR: 5YR-5/6 Yellowish Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscosFRECUENCIA: Moderada
LARGO.: 88 mm. ANCHO: 70 mm. TECNICA DECORATIVA: -----

BORDE FORMA ESPECIFICA: Irregular TIPO DE BORDE: Probablemente divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
ALTURA: 110 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con desgaste o picaduras ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red
ALTURA: 190 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: Base cónica
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 195 mm. DIÁMETRO (MED) : 130 mm. DIAMETRO (INF): 43 mm.
ALTURA: 55 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ….
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black; 2.5YR-4/6 Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extremoinferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical LARGO: 70 mm. ANCHO: 38 mm. ESPESOR: 10 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de bordes irregulares TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/4 Dark Reddish Brown
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Irregular LARGO: 24 mm. ANCHO: 17 mm. DECORACION: ….
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/superficie irregular ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-2.5/1 Reddish Black
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de gollete hiperboloide, cuerpo ovoide en posición normal, base cónica y paredes convexas con un asa lateral cintada en posición vertical, de modelado irregular
con faltante en el borde y una de las asas. La superficie de la vasija se encuentra cubierta por abundante material inorgánico y sales adheridos a manera de costras que han cubierto toda la su-
perficie por tratarse de un objeto externo (privado) le han aplicado a la superficie una capa de protección probablemente corresponde a grasa que con el tiempo le ha dado a la superficie un as-
pecto tosco y oscuro cubriendo en parte la tonalidad original del decorado.La aplicación plástica ha sido fragmentada en su borde superior. FECHA DE REGISTRO: 21/01/2010
FORMA: G4 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 16

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: Espiritu Pampa OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
MUSEO: SECTOR: II TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-28 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadotosco c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-3 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
tosco c/superf. regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Aplicación plástica
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.51 cm. ALTURA TOTAL: 165 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: …… LARGO MAX.: 140 mm. LARGO MIN.: 131 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 24-07-05 ANCHO MAX. : 102 mm. ANCHO MIN.: 34 mm.
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 No registra TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABA COLOR: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow; 2.5Y-5/3 Light Olive Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscosFRECUENCIA: Abundante
DIAMETRO EXT.: DIAMETRO INT: TECNICA DECORATIVA: -----

BORDE FORMA ESPECIFICA: TIPO DE BORDE: CLASE DE LABIO:
ALTURA: PERFIL: UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
DIMENSIÓN (SUP): 39 mm. DIMENSIÓN (MED) : 101 mm. DIMENSIÓN (INF): 55 mm.
ALTURA: 131 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación, incisión FORMA ESPECIFICA: Asimétrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/superf. erosionada ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIAMETRO (INF):
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA: ….
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Porción media del objeto NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa LARGO MAX: 140 mm. ANCHO CABEZA: 64 mmx 50 mm. DECORACION: Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado y alisado tosco ESPESOR CUERPO: 21 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Malo PESO: 282 gramos
OBSERVACIONES: Fragmento de vasija que corresponde a una asa zoomorfa con faltantes de la mayoría del objeto. La aplicación plástica ha sido adherida a manera de asa probablemente de
una vasija doméstica por las características que presenta. La superficie presenta erosión producto de la humedad., evidenciándose los temperantes usados ,de coloración clara y oscura de
granos gruesos y toscos. Por las características probablemente se trate de un felino, con la cabeza de forma esférica con una sola oreja, la nariz y las extremidades han sido aplicaciones plás-
ticas, mientras que los ojos, nariz y boca han sido hechos por incisión y presión dándole forma a cada parte, la dentadura muestra cierta expresión de ferosidad por la disposición de los dientes.
Aplicación de superficie interna hueca, que es notoria al tacto y por el peso. FECHA DE REGISTRO: 22/01/2010
FORMA: B1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 17

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 28 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup.erosionada
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-2 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisaso tosco con picaduras
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: ----------
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 82 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: 201 LARGO MAX.: 150 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 29-07-05 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 Designado como olla fragmentada TEXTURA: Toscade consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABA COLOR: 10YR-4/2Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscoFRECUENCIA: Moderada
DIAMETRO EXT.: DIAMETRO INT: TECNICA DECORATIVA:

DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): ….
ALTURA: PERFIL: UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 75 mm. UNIÓN: SUP.: ---------- UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/exfoliación en el cuerpo ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 10YR-5/4 Yellowish Brown
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: -------
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con picaduras ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-3/1 Very Dark Gray
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical LARGO: 35 mm. ANCHO: 24 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Exfoliado TEC. DECOR.: ……. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/4 Yellowish Brown
OBSERVACIONES: Vasija con faltante en el borde y cuello. De cuerpo ovoide en posición normal, con asas laterales verticales y base ligeramente escotada y que disminuye a medida que baja ter-
minando en una base convexa. La erosión y la humedad ha provocado la exfoliación de la capa superficial. La oxidación es incompleta por la coloración variada.
Los mordientes son medianamente toscos de consistencia semicompacta y fractura irregularidad.
FORMA: D8 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 18

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 28 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/sup.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-3 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: ----------
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.15 cm. ALTURA TOTAL: 84 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: B-302 LARGO MAX.: 122 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 24-07-05 ANCHO MAX. : 92 mm. ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 Designado como olla fragmentada TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABA COLOR: 5YR-4/4Reddish Brown

DIÁMETRO (SUP): 50 mm. DIÁMETRO (MED) : 54 mm. DIÁMETRO (INF): ….
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: ….. FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/3 Brown
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con erosión ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/3 Brown
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: -------
BASE FORMA ESPECIFICA: Troncónico TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con bordes gastados ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/3 Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresalepor la parte inferior del asa INCLINACIÓN:
VERTEDERO FORMA: Tubular curvo DIMENSION: 41 mmx 15 mm. TEC. DECOR.: -----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Erosionada ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo medio inferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana ovalada ALTURA: 50 mm. ANCHO: 25 mm. ESPESOR: 19 mmx7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Aplicación con alisado posterior TEC. DECOR.: ……. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
OBSERVACIONES: Pequeña vasija de cuerpo ovoide normal con faltantes en el borde y parte del cuerpo; tiene una asa lateral ubicada al extremo inferior del cuerpo con una aplicación tubular cur-
vo que ha sido adherido por la parte inferior del asa y unida al cuerpo mediante una perforación pasante posiblemente usada como vertedero del líquido interno; la base tiene una inclinación
interna y termina en una base circular ligeramente convexo. La superficie presenta desgaste producto de la erosión por la humedad. Los temperantes de granos finos presenta una coloración
rojiza y blanca con poca evidencia de mica dorada. FECHA DE REGISTRO: 26/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 28 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-2 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Aplicación plástica
CAPA:III TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL:1.27 cm. ALTURA TOTAL: 88mm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: B-203 LARGO MAX.: 168 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 Designado como asa zoomorfa TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABA COLOR: 5YR-4/4 Reddish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscoFRECUENCIA: Abundante

DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ….
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: ….. FORMA ESPECIFICA: TIPO:
DIMENSIÓN (SUP): 40 mm. DIMENSIÓN (MED) : 92 mm. DIMENSIÓN (INF): 115 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: …. UNIÓN INF: …
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Asimétrica de bordes irregulares TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 7.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIAMETRO (INF): ….
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA: -------
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: -----
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: ……. COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremos laterales de la vasija NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 77 mm. ANCHO: 90 mm. LARGO: 168 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR DEL CUERPO: 30 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Asa ornamental de vasija fragmentada, de morfología zoomorfa que corresponde a una aplicación plástica cuyo cuerpo es alargado y redondeado que corresponde al asidero
propiamente dicha; de los extremos sobresalen las extremidades evidenciándose solo una de ellas de forma completa, así como la cola que también está fragmentada. Sobre la superficie de la
aplicación se ha aplicado decoración pintada correspondiente a figuras geométricas con pequeños puntos al interior acompañado de líneas en zigzag, los que cubren desde la cola hasta la
nariz. La aplicación es maciza. Parte de los rasgos faciales presentan cortes e incisiones que le dan a la aplicación cierta naturalidad y expresión de fiereza. FECHA DE REGISTRO: 26/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: … TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 8 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: … ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco con presión
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Extremo superior del cuerpo y gollete
CAPA: V TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 135 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: 33 LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2002 FECHA DE EXCAV.: …. ANCHO MAX. : 120 mm. ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Presenta intervención con código RT-QT-C-22-03 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 5YR-5/4 Reddish Brown

BORDE FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ALTURA: 30 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con el cuerpo con superficie sobresaliente
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino sup.regularmente uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Asimétrica de bordes irregulares TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 7.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
mm.
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulida con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-8/2 Pinkish White
TIPO: Cintada UBICACION: Extremosuperior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 10
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con bordes irregulares ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/2 Pale Yellow
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de cuello ornamental con dos pequeñas aplicaciones semicirculares con una depresión estrecha a manera de canal que separa del cuerpo, de forma ovoide en
posición normal con base cónica y terminación aguda de tipo convexo, con dos asas cintadas oblícuas ubicadas en el extremo superior del cuerpo, los cuales han sido reintegrados con sulfato
de calcio y reintegración cromática por la técnica del regatino. La decoración pintada ha sido trazada en el extremo superior del cuerpo frontal. En la cara posterior de la vasija presenta una
coloración oscura producto de una quema posterior y probablemente el uso mismo, y parte del engobe muestra una tonalidad oscura. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 8 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con estrías sup.uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: 33 LARGO MAX.: 98 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2002 FECHA DE EXCAV.: 20-08-02 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 10 mm.
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Presenta intervención con código RT-QT-C-01-02 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 7.5YR-5/3
Brown

ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con bordes irregulares ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-2.5/1 Black
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-2.5/1 Black
DIÁMETRO (SUP): 32 mm. DIÁMETRO (MED) :…. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente
convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido de superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-2.5/1 Black
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale
del labio por ambos extremos NÚMERO: 4
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 30 mm. ANCHO: 6 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con bordes ondulados ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-2.5/1 Black
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, con cuatro aplicaciones plásticas de forma semicircular ubicado en pares opuestos entre sí, colocados a los extremos del borde a manera de
apéndices. De paredes convexas y base circular ligeramente convexo. Vasija que ha sido intervenido con reintegración de empaste en algunas fisuras y grietas y posterior reintegración cro-
mática. Unida a través de dos fragmentos. En la superficie exterior se evidencia una mancha irregular de coloración rojiza que probablemente corresponda al chorreo de una pintura que no
corresponde al objeto. El acabado superficial es evidente en ambas superficies correspondiente al bruñido con estriaciones ligeramente onduladas. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010

MUSEO: SECTOR: … TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-008 06 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … LARGO MAX.: LARGO MIN.:
2002
AÑO DE LA INVEST.: FECHA DE EXCAV.: 19-08-02 ANCHO MAX. : CIRCUNFERENC: 330 mm
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-02-03 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red

BORDE FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Reintegración de empaste/alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
ALTURA: 47 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Reintegración y alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
ALTURA: 70 mm. UNIÓN: SUP.: Gollete UNIÓN INF: Base
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con ligeras depresiones ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 101 mm. DIÁMETRO (MED) : 68 mm. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ----
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con picaduras por erosión ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-2.5/8 Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extreo
superior media del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana-oblícua ALTURA: 50mm. ANCHO: 20 mm. ESPESOR: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco con reintegración TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
APENDICES FORMA: LARGO: ANCHO: TEC. DECOR.:

OBSERVACIONES: Vasija cerrada que presenta reintegración de faltantes en el borde, gollete y asa, así como reintegración cromática en estas zonas. El gollete es de forma hiperboloide con el
cuerpo ovoide cortado en posición vertical, la base presenta una ligera inclinación interna que se reduce a medida que desciende para luego terminar en una base plana. Tiene un asa lateral
oblícua que forma una herradura vista de perfil. La decoración ha sido separada por una línea que divide al cuerpo en dos porciones y de colores opuestos. En la superficie exterior de la base
se evidencia los mordientes usados para la elaboración correspondientesa pequeños gránulos finos de coloración oscura y clara. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010

MUSEO: SECTOR: … TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R12 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con superf.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñidocon ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior cuerpo y borde
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … LARGO MAX.: 130 mm. PROFUNDIDAD: 45 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2002 FECHA DE EXCAV.: 28-02-03 ANCHO MAX. : CIRCUNFERENC: 300 mm
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-04-02 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con pintura irregular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 94 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
ALTURA: 37 mm. UNIÓN: SUP.: … UNIÓN INF: …
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): 90 mm. DIÁMETRO (MED) : 62 mm. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: ----
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plano
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con erosión y porosidad ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extreo
FORMA: Plana-Horizontal LARGO: 35
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Aplicado por presión y alisado TEC. DECOR.: … COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-6/4 Light Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con un cuello corto y estrecho, cuerpo cilindrico con una escotadura o depresión oblícua interna que disminuye a medida que baja para luego
terminar en una base circular ligeramente convexo, donde se evidencia las picaduras o desgaste producto de la erosión del objeto, evidenciándose el mordiente correspondiente a granos gruesos
de mica dorada y sílice de coloración oscura. La oxidación es incompleta por la coloración variada en todo el objeto. En la superficie interna se evidencia pigmentos de coloración oscura a mane-
ra de pequeños puntos que son propias del uso del objeto. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010


UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R08 08 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/superf. regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Borde Interno y externo
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-01-02 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA: Frecuente
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Biselado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Reintegración con superf. Irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : …. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: PERFIL: Vertical UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED) : 72 mm. DIÁMETRO (INF): 69.5 mm.
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con cierto brillo ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-7/3 Pale Yellow
DIÁMETRO (SUP): 70.5 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: … COLOR DE LA SUPERF.:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, con cuerpo hiperboloide y paredes ligeramente cóncavas, con una base circular plana. Presenta un empaste nuevo en el borde así como rein-
tegración cromática en ambas superficies; la consolidación ha sido a través de dos fragmentos. La superficie interna presenta pigmentos de coloración clara producto de la adherencia de algu-
nas sustancias. En la superficie exterior se evidencia baño de engobe con adherencia de pigmentos oscuros a manera de puntos producto de la descomposición del material orgánico y propio del
objeto por el uso. La base se encuentra pintada sobre el cual se ha aplicado una capa de protección lo que cual muestra un brillo intenso. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R66 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-1 W. ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
c/superficie irregular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Sup.exterior del borde y cuerpo
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-35-03 (29) TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Borde de extremos irregulares ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 48 mm. DIÁMETRO (MED) : 45 mm. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : …
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 36 mm. DIÁMETRO (MED) : …. DIAMETRO (INF): …
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: …
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: … COLOR DE LA SUPERF.:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular
PESO: 60 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente con paredes verticales ligeramente cóncavas y una base circular de labio redondeado. El modelado ha sido hecho con cierto descuido evi-
denciándose en la base de la superficie interna un exedente de arcilla que termina en un espacio delgado con evidencia de grietas y adherencia de una sustancia de coloración clara probable-
mente ambos son producto del acabado manual y el uso de la pieza, así también por el uso presenta variación de tonalidades adquiridas sobre todo en el cuerpo exterior de coloración rojiza opa-
cando los colores originales de la pieza. Los bordes de la base son irregulares por el tipo de elaboración. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010
FORMA: E1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 26

MUSEO: SECTOR: RRC-08 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñidocon ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/sup. uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: 20 LARGO MAX.: 59 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2002 FECHA DE EXCAV.: 2002 ANCHO MAX. : CIRCUNFERENC.:15 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 2.5YR-5/6 Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA: Escasa

BORDE FORMA ESPECIFICA: Tubular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 31 mm. DIÁMETRO (MED) : 32 mm. DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión manual
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Tubular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Bruñido uniforme c/baño d/engobe ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
mm.
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-2.5/1 Reddish Black
inferior media del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con baño de engobe TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
TIPO: Aplicación UBICACION: Por debajo del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 8 mm. ANCHO: 5 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado tosco con pintura ESPESOR: … COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior del cuerpo frontal NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Circular DIAMNETRO: 6 mm. ANCHO: ….. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado por presión y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido al cual se le ha aplicado dos apéndices a manera de falsos agarraderos con una perforación central, de paredes convexas y base cónica de
tipo convexa y dos asas laterales en el extremo inferior medio del cuerpo; presenta una aplicación central en el extremo superior del cuerpo de forma circular que sobresale a manera de agarra-
dero en posición oblícua vista de perfil. La superficie presenta un ligero desgaste sobre todo en los bordes. Presenta reintegración cromática en varias zonas del objeto en pequeñas porciones
por la técnica del regatino. Sobre el borde exterior se evidencia manchas oscuras producto de la exposición al fuego. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 6 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido con superfic. uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Pulidofino c/ superf.uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna del cuerpo
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …. LARGO MAX.: 270 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2002 FECHA DE EXCAV.: 05-03-02 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD.:34 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 7.5YR-5/3 Brown
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con estrías y borde irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Gray
DIÁMETRO (SUP): .. DIÁMETRO (MED) : … DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: … PERFIL: .. UNIÓN : ..
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: … FORMA ESPECIFICA: .. TIPO: ..
ACABADO DE LA SUPERFIC: … ESPESOR: .. COLOR DE LA SUPERF.: ..
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 71 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido fino con superf.uniforme ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown; 2.5Y-5/2 Grayish Brown
ASAS
APENDICES FORMA: Semicircular/ondulados LONGITUD: 54 mm. ANCHO: 18 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: ALTURA: ANCHO: ….. DECORACION:
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo del cual sobresalen dos apéndices a cada extremo con una incisión circular profunda que le da un aspecto ornamental a estas aplicaciones; de
paredes convexas que termina en una pequeña base plana. La elaboración del objeto presenta un cierto descuido ya que un lado de los bordes presenta una ligera inclinación o también sea pro-
ducto de la presión con otros objetos en el momento del horneado que ha tomado un desnivel en la oxidación. Vasija que ha sido consolidado a través de cinco fragmentos, presenta reintegra-
ción de faltante en el cuerpo. FECHA DE REGISTRO: 27/01/2010
FORMA: Q4 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 28

MUSEO: SECTOR: R08-08 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: E1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado con superf.irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: --- ACAB. SUP. INTERIOR: -----
CAPA: IV TIPO DE COCCIÓN: Horno Reductor
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …. LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-01-B-02 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: Gley1-4/N Dark Gray

CUELLO/GOLLETE
LARGO: 86 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: baño de engobe FORMA ESPECIFICA: Alargada de cuerpo redondeado TIPO: Ondulado/ convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 31.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-3/N Black
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : --- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA:
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobre cuerpo o núcleo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Semicircular DIMENSIÓN: 5 mm. ANCHO: 4 mm. DECORACION: Baño de engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado de bordes irregulares ESPESOR: ----- COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-3/N Black

OBSERVACIONES: Objeto de cerámica que corresponde a una escultura de forma alargada y de cuerpo redondeado. Se trata de una representación fitomorfa. La elaboración de la pieza fue hecha
en dos partes: la primera correspondiente al cuerpo o núcleo hecha de una masa de arcilla por modelado, que formaría el cuerpo y la segunda que sería la sobreposición de pequeñas bolas
redondeadas de cuerpo plano colocadas individualmente sobre la superficie de la primera elaboración. Cada aplicación ha sido colocada en posicióon vertical de forma irregular y diferentes ta-
maños. Aplicaciones que forman en su conjunto los granos del maíz. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010
FORMA: N4 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 29

MUSEO: SECTOR: R-08 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup. irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: D-1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/sup. irregular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: -----
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: …. LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de Intervención: RT-QT-C-52-03 TEXTURA: Tosca de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
DIAMETRO EXT.: 112 mm. DIAMETRO INT: 106 mm. TECNICA DECORATIVA: ---------
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de bordes ondulados ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: ----- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Superficie irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown; Gley1-2.5/N Black
DIÁMETRO (SUP): 44 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 10 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: ----
BASE FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Superficie irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown; Gley1-2.5/N Black
TIPO: Tubular macizo UBICACION: Superficie media del cuerpo interno NÚMERO: 1
FORMA: Curva ALTURA: 20
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie rugosa TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: ----- COLOR DE LA SUPERF.:

OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, de cuerpo semiesférico de paredes exteriores convexo, con una asa interna central de forma tubular curvo que ha sido adherido y el alisado su-
perficial es evidente por las grietas que presenta. El modelado es algo defectuoso por la superficie irregular que presenta, así como la oxidación no ha sido uniforme por la variación de tonalidad
asimismo el borde exterior del objeto presente coloración oscura producto del uso constante y esposición al fuego.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MUYU ORQO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: --- TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: NW-R1 C603 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulidocon superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñidocon ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior del cuerpo
CAPA: Piso de ocupación TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
EMERGENCIAS MUYU ORQO
P.I.A. NIVEL:….. ALTURA TOTAL: 197 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Domingo Farfán Acuña CONTEXTO: …. LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: Noviembre 2005 ANCHO MAX. : CIRCUNFEREN: 360 mm.
COD. DE CAJA: MYO-DFA-05- CAJA 63 No registra TEXTURA: Toscade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA COLOR: 5YR-5/4Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 150 mm. DIÁMETRO (MED) : 148 mm. DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 6 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
ALTURA: 185 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP: … TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ASAS
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: DECORACION:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: ----- COLOR DE LA SUPERF.:

OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente y cuello estrecho de paredes cóncavas y base circular plana. Vasija consolidada a través de varios fragmentos. La superficie exterior se en-
cuentra gastada producto de la pérdida de color así como la variación de tonalidades de la decoración pintada, con adherencia de material inorgánico y pigmentos propios del objeto; mientras
que en la superficie interna hay adherencia de una sustancia clara que es parte del material inorgánico y sales y, otra sustancia de coloración oscura en la base que probablemente sea parte de
la pigmentación por el uso. Esta superficie muestra huellas y líneas del acabado superficial. Presenta fisuras y desportillados en varias zonas del objeto. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: PUKIN OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: LA PRADERA TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulidocon superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03-01-Ent. 3B ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con superficie regular
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna y aplicación
CAPA: ---- TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. PUKIN NIVEL: ….. ALTURA TOTAL: 54 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 3B LARGO MAX.: 175 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Diciembre 2001 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 23 mm.
COD. DE CAJA: PPR-LMM-04- CAJA 62 Código de Intervención: RT-PUK-C-06-01 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-2.5/2 Very Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): --- DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: --- PERFIL: UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 20 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon superficie lisa y regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto
a la aplicación plástica o escultórica NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LONGITUD: 30 mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino por presión ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-7/3 Pink
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobrepuesto desde el borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Tubular macizo-curvo ALTURA: 45 mm. DIÁMET: 31 mm ANCHO: 20 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido tosco con estrías visibles ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y pared convexa de forma semiesférica con base circular plana; dos apéndices semicirculares opuestas a la aplicación escultórica de forma tu-
bular curvo y macizo con una terminación circular que sobresale a la aplicación a manera de asidero. La oxidación es incompleta por la coloración oscura visible en el cuerpo exterior, en esta
misma zona presenta picaduras y pequeñas fisuras producto del uso y desgaste del objeto, evidenciándose como temperantes gránulos de color oscuro y moderada cantidad de mica dora-
da. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/sup. uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-10-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superf.exterior del cuerpo y asas
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 LARGO MAX.: 152 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Diciembre 2001 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 24 mm.
COD. DE CAJA: PPR-LMM-04- CAJA 62 Código de Intervención: RT-PUK-C-05-01 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 2.5YR-5/6
Red
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino de superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-3/3 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 23 mm. UNIÓN: SUP.: Borde UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana LARGO: 30
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado al cuerpo por presión TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
OBSERVACIONES: Vasija pequeña de borde evertido, paredes oblícuas de tipo convexo con base circular plana, con dos asas laterales cintadas en posición horizontal, ubicada en la porción media
del cuerpo. El objeto ha sido intervenido mostrando la superficie con una capa de protección en la base exterior y cuerpo interior, así como reintegración cromática en varios diseños, ya que la
capa pictórica se ha perdido en varias zonas producto del uso, desgaste o erosión del objeto. Como temperantes se evidencia el uso abundante de la mica dorada que es visible en la superficie
interna. FECHA DE REGISTRO: 28/01/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulidocon ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-09-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna de asas
COD. DE CAJA: PPR-LMM-04- CAJA 62 Código de Intervención: RT-PUK-C-01-01 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 10R-5/8 Red
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con bordes irregulares ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 23 mm. UNIÓN: SUP.: ---- UNIÓN INF: ----
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido
con estrías y baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Baño de arcilla del mismo color ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde, porción media NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Unión por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con pequeño labio y perfil de media ojiva, de cuerpo semiesférico y pared convexa con base circular plana. La vasija presenta reintegración cro-
mática que en algunas zonas se ha cubierto los trazos originales y pintados encima de éstos. La superficie presenta evidencia de un baño de arcilla del mismo color de la arcilla, las asas pre-
sentan presión y alisado posterior el cual es visible por la parte posterior. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-03-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior de asas
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro1 LARGO MAX.: 242 mm. LARGO MIN.:
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-5/4Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 180 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUERPO
TEC. DECOR: ---- FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 167 mm. DIÁMETRO (MED) : 145 mm. DIAMETRO (INF): ----
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Perforado por incisión
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos
lateral medio del cuerpo NÚMERO: 2

ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado fino TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello estrecho y corto con paredes convexas de forma cónica cortada y base plana con una ligera escotadura oblícua que se reduce a medi-
da que desciende, en esta zona presenta pequeños agujeros pasantes o perforaciones hechas por presión e incisión con un objeto duro de borde uniforme ya que la perforación tiene los bor-
des uniformes; hechas en orden esférico de mayor a menor, por las evidencias que presenta fue hecha en estado de cuero ya que en la superficie exterior presenta irregularidad producto de
la presión y el soporte en el cual estuvo durante su elaboración. La perforación fue hecha de adentro para afuera por la rugosidad en la superficie exterior, presenta ligeras fisuras en los bor-
des de ña superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010
FORMA: H3 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 35

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido cestrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-10-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías visibles sup.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superf.superior frontal del cuerpo
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 2001 ANCHO MAX. : 111 mm. PROFUNDIDAD: 35 mm.
Brown
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con brillo, superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo por presión
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación plástica FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal en posición horizontal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías visibles ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
DIÁMETRO (SUP): 125 mm. DIÁMETRO (MED) : 85 mm. DIAMETRO (INF): 36 mm.
ALTURA: 8 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías muy visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
SOPORTE: TIPO: Pedestal ALTURA: 20 mm. DIAM. (SUP): 27 mm. DIAM. (MED): 27 mm. DIAM.(INF): 51 mm.
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos lateral medio del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana oblícua LARGO: 55
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Unión por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Superficie media frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Planaalargada en V LARGO MAX.: 38 mm. ALTURA TOTAL: 14 mm. TEC. DECOR.: Incisión por presión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido superficial ESPESOR: 1.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido y cuello muy estrecho, de cuerpo elipsoidal con base cónica y soporte pedestal, con una asa ubicada en el lado posterior del cuerpo en posi-
ción oblícua a manera de herradura. Lo característico de esta vasija es la forma alargada del cuerpo y altura estrecha. En el borde y soporte se aprecia la reintegración cromática así como la
consolidación de cinco fragmentos cuyas uniones ha sido cubierta por sulfato de calcio (yeso paris) y reintegración de color. En la superficie interna se observa los temperantes de coloración
oscura probablemente corresponden a sílice con moderada mica dorada lo cual es visible por el desgaste, así también una mancha oscura producto de la oxidación. En la porción media fron-
tal del cuerpo se ha añadido una aplicación plástica con incisiones circulares y lineales que resaltan la decoración, que tiene una forma en V. FECHA DE REGISTRO: 01/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado con estrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-08-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco con estrías visibles
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Borde de labio
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Diciembre 2001 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-6/4Light Reddish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.toscoFRECUENCIA: Moderada
LONGITUD EXT.: 110 mm. LONGITUD INT.: 105 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 18 mm. UNIÓN: SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: ----- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías horizontales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA:
SOPORTE: TIPO: ALTURA: DIAM. (SUP): DIAM. (MED): DIAM.(INF):
TIPO: Macizo UBICACION: Porción media sup. del cuerpo en posición horizontal NÚMERO: 1
FORMA: Tubular curvo ALTURA: 19
mm. LARGO: 40 mm. DIÁMET: 8 mm. ESPESOR: 11 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
APENDICES FORMA: ALTURA.: ANCHO: TEC. DECOR.:
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo, de cuerpo curco con inclinación hacia el interior de forma elipsoidal vista de planta, con aplicación de asa tubular curva sobre el cuerpo superior media
en posición horiaontal. Vasija que corresponde a parte conformante del inventario 1 (olla con base pedestal) por tratarse de un objeto elaborado por presión manual presenta los extremos irre-
gulares y por el acabado superficial se evidencia líneas oblícuas que corresponden a las estrías del raspado superficial notándose más clara en la superficie interna con decoración pintada en
el labio y asa. Como temperantes muestra pequeños gránulos de coloración oscura y muy poca cantidad de mica.

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/sup.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-08-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna y dec.escultórica
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Junio 2001 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 22 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Objeto restaurado TEXTURA: Media de consistencia compacta.
DIÁMETRO EXT.: 154 mm. DIÁMETRO INT.: 147 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada. Aplicación
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Mediaojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
BASE FORMA ESPECIFICA: Cicular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuesto a la decoración plas. NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular LONG.: 38 mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Presión por alisado ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto a los apéndices, adherida al borde/cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 56 mm. ANCHO: 42 mm. DECORACION: Pintada y aplicación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 28 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta con aplicación de apéndices y escultura, de borde directo y paredes convexas de cuerpo semiesférico y base circular convexa. Vasija que presenta unión de la
decoración escultórica y cobertura de empaste en la grieta así como reintegración cromática en varios trazos de la pintura interna. La aplicación escultórica es la representación de una figura
antropomorfa con aplicación de la nariz y orejas mientras que los ojos, nariz y boca han sido retocados por medio de incisiones, sobre la cabeza de este personaje se muestra una especie de
sombrero u adorno de forma tubular expandida. La superficie exterior presenta picaduras producto del uso y desgaste del objeto evidenciándo el mordiente que corresponde a abundante mica
dorada de diversas dimensiones y sílice probablemente. De oxidación incompleta por la coloración variada vista en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 02/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-03-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
c/superficie uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie ext. del cuerpo y asas
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 29 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-PUK-C-01-07 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
DIÁMETRO EXT.: 154 mm. DIÁMETRO INT.: 147 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada. Aplicación
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Mediaojiva
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DIÁMETRO (SUP): 77 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): …
ALTURA: 3mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superfic. Regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con baño de arcilla ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Cintada-plana UBICACION: Sobresale del borde y se une al cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Ovalada oblícua ALTURA: 34
mm ANCHO: 16 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, paredes convexas de forma cilindrica, con una ligera inclinación hacia el interior que se reduce a medida que desciende con dos asas que so-
bresalen de la boca unidas a través del labio y porción media del cuerpo de forma ovalada. El modelado ha sido algo defectuoso por la irregularidad que evidencia el cuerpo ya que uno es más
corto y más alto que el otro. Se evidencia baño de arcilla en la superficie exterior. Los temperantes son moderados evidenciándose mayor agregado de mica dorada de diversos tamaños.

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-18-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie int.ext.y aplicación
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- ALTURA MIN. : 41 mm. PROFUNDIDAD: 32 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-PUK-C-02-07 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
DIÁMETRO EXT.: 138 mm. DIÁMETRO INT.: 122 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada.
ACABADO DE LA SUPERFIC:Alisado,superficie irregular c/reinteg. ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
ALTURA: 3.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superfic.irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
ALTURA: 9 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremos laterales del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 54 mm. ANCHO: 19 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR CABEZA: 22
mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/2 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello estrecho y paredes convexas de forma cónica cortada con una inclinación oblícua de la base que se reduce a medida que desciende para termi-
nar en una base plana. El 65% del objeto se encuentra con reintegración de sulfato de calcio (yeso paris) y reintegración cromática en algunos trazos de la decoración, la técnica usada es el re-
gatino. Presenta dos aplicaciones escultóricas a manera de agarraderos adheridas por presión a la superficie y alisados ligeramente evidenciándose la irregularidad de la superficie, en esta sec-
ción, aplicaciones que han sido complementados con trazos de las extremidades por pintado que han sido ubicadas hacia el interior de la vasija y paredes exteriores. En la base presenta peque-
ñas concavidades producto del uso y desgaste. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con superf.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-07-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior, cuerpo y asas
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 26 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
ALTURA: 3.5 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por alisado
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada ext. FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie rugosa ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP: ------ TECNICA DECORATIVA: Pintada ext.
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con baño de arcilla ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde tipo evertido con paredes oblícuas convexas, la base presenta una ligera escotadura o inclinación interna que se reduce para acabar en una base pla-
na, con dos asas laterales cintadas ubicadas en la parte media del cuerpo, la superficie interna muestra una capa de protección que le da un aspecto brilloso. Por el uso o probable erosión de la
superficie se evidencia los temperantes usados correspondientes a una moderada cantidad de sílice y bastante mica dorada de dimensiones variadas por lo cual la superficie tiene un aspecto
rugoso al tacto. Presenta pequeñas fisuras en el borde que probablemente sean del desgaste superficial o desportillado. Algunos diseños decorativos se han perdido producto de la erosión de
la capa superficial desprendiendo en su mayoría los trazos originales y los que han sido reintegrados y retocados por las pocas evidencias. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie exterior, cuerpo y asas
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 2001 ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 26 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Otros Datos: 01-C-05-01 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finos FRECUENCIA: Escasa
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 9mm. UNIÓN: SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Superficie superior convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA:
TIPO: Aplicación vertical UBICACION: Porción media del cuerpo superior NÚMERO: 1
FORMA: Tubular macizo ALTURA: 23
mm. DIÁMETRO: 26 mm. ESPESOR: 17 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red
OBSERVACIONES: Objeto cerámico de borde directo invertido de cuerpo elipsoidal vista de planta, con una concavidad interna profunda de paredes convexas con una asa adherida en la porción
media superior del cuerpo, de forma tubular con un pequeño sobresaliente a manera de agarradero. Presenta marcadas estrías siendo mayor en la superficie inferior producto del acabado su-
perficial. El labio y asa se encuentran pintadas, en el extremo exterior del cuerpo se observa una mancha oscura producto de una quema por oxidación o por el uso (exposición al fuego).

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñidoc/marcadas estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superf. media del cuerpo frontal
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 1 -01 LARGO MAX.: 139 mm. ALT.BORDE/BASE:62 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-5/4 Reddish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA:Moderada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Reforzado internamente
DIÁMETRO (SUP): 135 mm. DIÁMETRO (MED) : ---- DIÁMETRO (INF): ----
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo por alisado
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación plástica FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con marcadas estrías horiz. ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
mm.
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo inferior del cuerpo posterior NÚMERO: 1
FORMA: Plana oblícua ALTURA: 50 mm. ANCHO: 40 mm. ESPESOR: 8 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: presión por alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Porción media
frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Alargada en V ALTURA: 9
mm. ANCHO: 17 mm. TEC. DECOR.: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido superficialmente y alisado ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido con un pequeño cuello estrecho, de cuerpo elipsoidal paredes convexas de mayor altura que largo, de base cónica y soporte pedestal con una
concavidad interna, con un asa lateral oblícua ubicada en el cuerpo posterior cuyo cuerpo es ligeramente presionado hacia el interior (porción media más delgada que los extremos) en posición
oblícua que sobresale del nivel de la boca. Un fragmento del borde ha sido consolidado y reintegrado con el color correspondiente. Presenta una aplicación plástica en el cuerpo frontal con inci-
siones y pintado, colocado superficialmente de cuerpo alargado y quebrado en la parte media formando un ángulo interno, al interior tiene incisiones circulares poco profundas hechas con un
instrumento agudo y otras de forma lineal a los extremos que le dan un aspecto decorativo. FECHA DE REGISTRO: 03/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: -- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie interna y aplicación
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro4 LARGO MAX.: 213 mm. ALT.BORDE/BASE:33mm.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 12-01 ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 29 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-PUL-C-03-07 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Medianam.finosFRECUENCIA:Moderada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.:
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/pqñas hendiduras, ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/8 Red
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/pqñas concavidades externas ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red

ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale
del borde opuesto a la dec.escultórica NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Alargada en V LARGO: 37 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada

ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido superficialmente y alisado ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/4 Light Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesto a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 65 mm. LONGITUD oblícua: 68 mm. DECORACION: Pintada y aplicación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 39 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-3/1 Very Dark Gray
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y paredes convexas de forma semiesférica, base plana con aplicación de dos apéndices y decoración escultórica ambas opuestas entre sí. El
acabado superficial ha sido hecho con cierta irregularidad por las pequeñas concavidades que presenta al tacto. De oxidación incompleta por la variación de tonalidad solo en pequeñas porciones
del objeto que ha sido unido a través de seis fragmentos los que posteriormente se ha cubierto el pigmento del mismo tono de la arcilla. Presenta reintegración cromática en varias zonas de la
superficie.


UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: C-18-01 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: -- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: AREA DECORADA: Superficie ext.e int., aplicación.
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 LARGO MAX.: 183 mm. ALT.BORDE/BASE:46mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 2.5YR-5/6Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con bordes irregulares ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
ALTURA: 4 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo, por presión y alisado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown;10R-4/4 Weak Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION:Sobresale del borde y se une en sup.inf.del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 51 mm. ANCHO: 17 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR de la cabeza: 19 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con paredes convexas y forma cilindrica con una interna a manera de depresión que se reduce a medida que desciende y termina en una base
plana. Ambas caras varían de color y decoración, en la cara frontal se aprecia líneas rectas y curvas enlazadas que forman una figura variada que por las características se trata de herramientas
agrícolas, mientras que en la cara posterior que no es tan visible por la pérdida de la capa pictórica solo se aprecia el perfil de una planta, al parecer maíz, que probablemente cubría toda esta
área al igual que la cara anterior. La decoración plástica de forma zoomorfa presenta decoración pintada en el cuerpo, de pequeños puntos que son propios de felinos selváticos, así también los
ojos y las extremidades han sido pintadas, este ultimo pintado sobre el borde interno y base de la vasija que corresponde a la cola del animal el cual se prolonga de forma triangular sobre la ba-
se. En la superficie interna se ha exfoliado la decoración el cual no es posible identificar. Varios trazos de los diseños han sido retocados. FECHA DE REGISTRO: 04/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 24 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup.erosionada
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/borde erosionado
P.I.A. ESPIRITU PAMPA NIVEL: 2.17 cm. ALTURA TOTAL: 45 mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 195 mm. ALT.BORDE/BASE:33mm.
AÑO DE LA INVEST.:2005 FECHA DE EXCAV.: 23-05-05 ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 20 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-EA-C-01-07 TEXTURA: Toscade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCION DIST: QUILLAB Código: CR1 COLOR: 7.5YR-5/4
Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Plato E401 TEMPERANTE: Medianam.toscoFRECUENCIA: Abundante
DIÁMETRO EXT.: 158 mm. DIÁMETRO INT.: 153 mm. TECNICA DECORATIVA: ----
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/3 Dark Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superf.regular erosionada ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 2
FORMA: Plana horizontal ALTURA: 22mm. LARGO: 47 ANCHO: 16 mm. ESPESOR: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.:
CLASE DE MANGO: LARGO: ESPESOR: TEC. DECOR.: 10R-3/3 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y paredes de forma semiesférica con base circular convexa, con dos asas cintadas en posición horizontal que han sido adheridos al borde del
labio por presión, y alisado posteriormente. La superficie se encuentra erosionada por ambos lados evidenciándo los temperantes usados correspondientes a gránulos variados de color blanco
y negro, probablemente correspondan a cuarzo y calcita. Presenta reintegración de faltantes en el borde con empaste del color de la arcilla. La superficie presenta un baño de engobe con cier-
to brillo,el cual se ha ido exfoliando y desprendiendo la capa superficial, a manera de hendiduras producto del uso y erosión.
Presenta adherencia de material orgánico en las hendiduras, el cual esta acelerando su erosión. FECHA DE REGISTRO: 04/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ROSASPATA-VILCABAMBA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: A TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Entierro 1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup.irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Plataforma 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/superf. regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interna del cuerpo
CAPA: I TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. ROSASPATA NIVEL: --- ALTURA TOTAL: 29 mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 187 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 20 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-ROSVIL-C-01-06 TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCION DIST: QUILLAB COLOR: 2.5YR-4/6 Red
DIÁMETRO EXT.: 175 mm. DIÁMETRO INT.: 170 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Plano o recto
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con exfoliación de la superf. ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco con superf. regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/2 Grayish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco c/superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/2 Grayish Brown
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión, alisado e inciso ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con paredes convexas y forma semiesférica con base convexa, presenta dos apéndices a cada extremo opuestos entre sí con una incisión semi-
circular profunda los cuales se encontraban pintadas originalmente, una de ellas se encuentra con reintegración de yeso y pigmento con la misma tonalidad. Los extremos de la vasija tanto in-
terna como externa se encuentran erosionadas y la consistencia es semicompacta ya que al tacto es frágil, probablemente sea por la oxidación incompleta por la variación de tonalidades. El aca-
bado superficial no fue muy especial ya que probablemente se trate por la calidad de temperantes que no adquirio una superficie lisa. FECHA DE REGISTRO: 05/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 24 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup.irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: F-3 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/superf. regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interna del cuerpo
CAPA:II TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL:2.24 mm. ALTURA TOTAL: 29 mm.
ARQL. RESPONSABLE: IVS-JPD CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 187 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 22-05-05 ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 20 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-EP-C1-06 TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCION DIST: QUILLAB Otro código: CR1-SR1-II COLOR: 2.5YR-4/6 Red
DIÁMETRO EXT.: 103 mm. DIÁMETRO INT.: 91 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con bordes irregulares ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 97 mm. DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 3 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo por presión digitado
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado irregular ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: ----
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/superfic.regular y erosión ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Porción media del cuerpo exterior NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Presión y alisado c/superf.irregular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido con paredes convexas con inclinación hacia el interior que forma un cono cortado de base circular convexa y asas laterales en la porción media
del cuerpo con una inclinación hacia abajo. La superficie se encuentra erosionada en ambos lados por lo que es visible los temperantes de gránulos medianamente toscos y medianos, por lo que
la superficie no evidencia claramente el acabado superficial. La vasija ha sido unido a través de dos fragmentos con reintegración cromática en las fisuras así como yeso para cubrirla.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: WATA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:

MUSEO: SECTOR: TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 11 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superf.interna del cuerpo y aplicación
P.I.A. WATA NIVEL: ALTURA TOTAL: 87 mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 200 mm. ALT.BORDE/BASE:36 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2007 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : --- PROFUNDIDAD.: 30 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-WT-C1-07 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: ANTA Gabinete de Conservación: C1113/C1306 COLOR: 2.5YR-5/6
Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con marcadas estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon estrías sup.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías superf.regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 5YR-6/6 Reddish Yellow
ASAS
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO 52 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: ¨Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Bruñido con estrías superf.irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Red
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 76 mm. ANCHO: 23 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/líneas visibles sup.regular ESPESOR: 18 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes convexas de forma semiesférica con base plana, presenta dos apéndices colocadas supeficialmente y alisadas para unirlas, opuestas a
una decoración escultórica de forma alargada con dirección superior, por las características al parecer una representación ornitomorfa estilizada. Con decoración pintada en dos colores opues-
tos. Objeto que ha sido unido a través de ocho fragmentos cuyas grietas han sido cubiertas con pigmento del mismo tono. La mitad del objeto presenta una coloración oscura producto de una
quema posterior al uso, probablemente se trate de una quema ritual. FECHA DE REGISTRO: 05/02/2010


PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MAUKA LIVITACA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: I TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con superf.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R7 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino con ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: ---
MAUKA LIVITACA
P.I.A. NIVEL: ALTURA TOTAL: 90 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Walter Molina Challco CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2007 FECHA DE EXCAV.: Noviembre 2007 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD.: 75 mm.
COD. DE CAJA: MLV-WMC-07 CAJA 117 No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CHUMBIVILCAS DIST: LIVITACA COLOR: 5YR-6/6Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Esférica TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/ superficie uniforme ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown, Gley1-2.5/N Black
DIÁMETRO (SUP): 30 mm. DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 20 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/3 Brown, Gley1-2.5/N Black
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde directo con paredes convergentes de forma esférica con una pequeña base de soporte tipo plano. Vasija que ha sido consolidado a través de seis frag-
mentos de cerámica, presenta pequeñas fisuras en el borde y con faltantes en una pequeña porción en el cuerpo. Presenta la superficie erosionada en el extremo superior, mientras que el resto
se encuentra cubierta por hollín cubriendo ambas superficies por el uso constante y exposición al fuego. Por el tipo de modelado presenta irregularidad en el labio.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MAUKA LIVITACA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: IV ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
MAUKA LIVITACA
P.I.A. NIVEL: Superficie -Remosión ALTURA TOTAL: 53 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Walter Molina Challco CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2007 FECHA DE EXCAV.: Noviembre 2007 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD.: 39 mm.
COD. DE CAJA: MLV-WMC-07 CAJA 117 Designado como Phuku TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CHUMBIVILCAS DIST: LIVITACA COLOR: 2.5YR-5/6
Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red; 7.5YR-4/2 Brown
DIÁMETRO (SUP): 25 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): --
BASE FORMA ESPECIFICA: Esférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con estrías ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.:7.5YR-3/1 Very Dark Gray, 7.5YR-4/2 Brown
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija de borde directo y paredes convergentes de forma esférica con una base convexa. Con fisuras en el borde y una delgada banda de pintura que cubre la parte interna del
cuerpo superior. El acabado superficial es irregular evidenciando en la superficie exterior un alisado tosco con superficie uniforme y ligeras estrías mientras que en la interna las estrías son mar-
cadas en diferentes direcciones producto del trapeado. La erosión de la vasija es mayor en el borde evidenciando los temperantes de granos medianos finos en regular cantidad. La superficie
interna muestra una coloración oscura producto del hollín siendo contrario en la superficie exterior que no muestra la misma coloración. De oxidación completa. Vasija que tiene su par siendo es-
te menoren tamaño que el otro. FECHA DE REGISTRO: 08/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CASA CONCHA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interna y aplicación
P.I.A. CASA CONCHA NIVEL: ALTURA TOTAL: 45 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Luis A. Cuba Peña CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 132 mm. ALT.BORDE/BASE: 15mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0155 / Inventario N° 13 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 4 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 10 mm. UNIÓN: SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 5.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.:2.5YR-5/6 Red
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuesto a la aplicación NÚMERO: 2
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALT.: 40 mm. LONG: 66 mm. ANCHO: 24 mmx7 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 21 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Pequeña vasija abierta de borde directo con paredes convexas y forma semiesférica con base circular ligeramente cóncava con aplicaciones plásticas una correspondiente a
dos apéndices semicirculares opuestas a la decoración escultórica de forma alargada ubicada en posición oblícua con una protuberancia que separa en dos secciones a la pieza con una pequeña
incisión circular poco profunda con los bordes pintados que asemejan los ojos del tipo de aplicación que termina en forma aguda o borde redondeado. La vasija ha sido pintada en dos secciones
una exterior y una central de forma circular con los bordes exteriores pintados. la superficie presenta una coloración oscura en ambas caras, producto de la oxidación.
Con pequeñas fisuras en los bordes o aplicaciones semicirculares a manera de agarraderos, cuya decoración pintada cubre todo el borde de la vasija. FECHA DE REGISTRO: 09/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interna
NIVEL:
P.I.A. CASA CONCHA ALTURA TOTAL: 15 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Luis A. Cuba Peña CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 113 mm. LARGO MIN:
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 15 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de bordes irregulares ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 100 mm. DIÁMETRO (MED) : 75
mm. DIÁMETRO (INF): 42 mm.
ALTURA: 12 mm. UNIÓN: SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/estrías superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuesto a la aplicación NÚMERO: 2
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALT.: 40 mm. LONG: 66 mm. ANCHO: 24 mmx7 mm. DECORACION: Pintada
OBSERVACIONES: Pequeña vasija abierta de borde directo cuerpo semiesférico casi extendido de paredes oblícuas, base pequeña circular convexa, de los bordes externos sobresalen dos apén-
dices a cada lado opuestos entre sí de forma seicircular con una incisión circular poco profunda cuyo espacio interno no evidencia pintura, mientras que el resto de la superficie se encuentra pin-
tada siendo el borde externo de color crema con una banda circular en la parte central del objeto con el borde externo resaltado con una línea delgada. En la superficie exterior se evidencia una
mancha oscura así como adherencia de pigmentos siendo el primero parte de la oxidación incompleta del objeto y el segundo material inorgánico. Objeto que tiene su pareja siendo éste mayor
en tamaño. FECHA DE REGISTRO: 09/02/2010

MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 TÉC. DE MANUFACTURA: Moldelado en tres piezas
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR:Pulido y alisado c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
tosco c/superf.regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior
CASA CONCHA
AÑO DE LA INVEST.: 2006 FECHA DE EXCAV.: 2006 ANCHO MAX. : 89 mm. ANCHO MIN:
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 6 C.C. TEXTURA: Finade consistencia compacta.

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino superfic.regularmente unif. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
ALTURA: 30 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con asa estribo y alisado ext.
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Tubular hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/ligeras estrías verticales ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIMENS.(SUP): 84 mm. DIMENS. (MED) : 117 mm. DIMENS. (INF): 85 mm.
ALTURA: 80 mm. UNIÓN: SUP.: Asa estribo UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada y aplicación FORMA ESPECIFICA: Ovoide horizontal c/bordes irregulares TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/superf.uniforme y engobe ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIMENSIÓN: 84 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Ovoide irregular ESPESOR: 5 mm.
Nota: La base es parte del fruto con una ligera concavidad que da la apariencia de soporte.
CLASE: Asaestribo UBICACION: Unidacon el gollete y cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Tubular hueca ALTURA: 50 mm. ANCHO: 61 mm. ESPESOR: 14 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Alisado c/estrías visibles sup.unifor. TEC. DECOR.: Pintada y Aplicación COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del asa estribo NÚMERO: 1
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior del asa estribo unida c/gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa DIMENSIÓN: 52 mm. ANCHO: 16 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ALTURA: 30 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Vasija cerrada escultórica de borde evertido y gollete tubular unida por medio del alisado al asa estribo de cuerpo tubular hueco en forma de arco que es unida a su vez con la
decoración escultórica correspondiente a un tubérculo (papa) que presenta una superficie lisa con ligeras concavidades en el cuerpo y pequeñas aplicaciones alargadas con incisiones poco pro-
fundas que corresponden al ojo del fruto. Sobre la superficie superior del asa presenta presenta una aplicación plástica de una ave que comparte parte del gollete, ave de pico largo que se in-
clina a una de las caras del asa con las alas recogidas e incisiones que resaltan los rasgos y facciones del ave. En el lado opuesto de esta otra pequeña aplicación tubular con un agujero pasan-
te unida a la ave por medio de la pintura. Toda la vasija ha sido hecha por la técnica del moldeado y unido en tres partes y posterior alisado entre las uniones. La superficie presenta adherencia
de pigmentos oscuros y puntos blanquesinos que probablemente sean parte de las sales y descomposición de éstas. FECHA DE REGISTRO: 09/02/2010

SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
P.I.A. CASA CONCHA NIVEL: ALTURA TOTAL: 95 mm. PROFUND: 78 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2006 FECHA DE EXCAV.: 2006 ANCHO MAX. : 89 mm. CIRCUNFERENCIA:29 mm
COD. DEL OBJETO: Ce- 0144/ Inventario N° 15 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 8C TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCODesignado como aysana COLOR: 2.5YR-4/6
Red

ALTURA: 10 mm. PERFIL: Vertical UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Union a presión con superfic.regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/ligeras estrías sup.unifor. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 85 mm. DIÁMETRO (MED) : 50 mm. DIÁMETRO (INF): ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/estrías superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
superior del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red

OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido cuello corto ligeramente hiperboloide, de cuerpo ovoide en posición normal con una depresión en la base superior que se reduce a medida que
desciende para terminar en una base circular ligeramente cóncava, con adhesión de asa y alisado superficialmente en posición oblícua. Con pequeñas fisuras y desportillamientos en el labio, pre-
senta adherencia de material orgánico y sales en la superficie exterior, producto de la humedad y el contacto con las sales del subsuelo, con decoración pintada en el cuello y porción media del
cuerpo frontal y asa exterior. De oxidación completa. FECHA DE REGISTRO: 09/02/2010

MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 TÉC. DE MANUFACTURA:Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 No registra TEXTURA: Toscade consistencia compacta.
Red
DIÁMETRO EXT.: 225 mm. ALTURA: 30 mm. DIÁMETRO INT.: 220 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/ estrías superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías verticales ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con decoración pintada ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
ALTURA: 25 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada exterior
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías marcadas irregulares ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Cintadalateral UBICACION: Sobresale
por debajo del borde unida al cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/ligeras estrías sup.unifor. TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-8/3 Pale Yellow
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente, gollete alto de forma hiperboloide que es unida con el cuerpo evidenciándose una protuberancia interna en esta zona, el cuerpo convexo
de forma ovoide con una depresión o inclinación oblícua hacia el interior para terminar en una base plana mostrando vista de perfil una forma cónica cortada, con dos asas laterales que han si-
do adheridos por debajo del borde y unida al extremo inferior del gollete. El borde interno y extremo exterior de la base se encuentran pintadas del mismo tono de color, mientras que el resto de
la superficie exterior se ha pintado de color crema, excepto las partes internas del asa y base, con pérdida de la capa pictórica en varias secciones de la vasija producto del uso y desgaste. La
reintegración del objeto fue a través de once piezas, con faltantes en el borde. Presenta adherencia de material inorgánico. De fractura irregular FECHA DE REGISTRO: 10/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR:Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superfic.exterior frontal y posterior
CASA CONCHA
P.I.A. NIVEL: ALTURA TOTAL: 128mm.
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 12 C.C. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-5/6Yellowish Red
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente ligeramente expandido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada y aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/aplicación superf.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido uniforme con erosión ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/superficie cubierta por sales ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
inferior del cuerpo NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 26
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 8 mm. ANCHO: 6mm. TEC. DECOR.: Pintada y perforación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: -- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Superficie frontal del gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 30 mm. ANCHO: 24 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherida por presión y alisado ESPESOR NARIZ: 8 mm COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente expandido con dos pequeños apéndices con perforación colocados por debajo del gollete el cual es delgado de forma hiperboloide unida a
través de esta con el cuerpo y unida con barbotina para dar ingreso al cuerpo de forma ovoide en posición normal, presenta una base con una ligera inclinación interna para terminar en una su-
perficie plana con dos asas en el extremo inferior y cuerpo en posición vertical, lo característico de esta vasija es la aplicación escultórica sobre el gollete frontal, se trata de una estilización antro-
pomorfa con los ojos y nariz sobrepuestos y para la formación de la boca se ha hecho una extracción de arcilla dándole una apariencia de bajo relieve. Sobre el extremo superior del cuerpo se
evidencia una pequeña aplicación cónica vista de perfil cuyo rededor se encuentra pintada. Toda la sección frontal media de la vasija se muestra exfoliada con la pérdida de la capa pictórica,
con adherencia de abundante sal y pigmentos. FECHA DE REGISTRO: 10/02/2010

SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superfic.exterior frontal y posterior
CASA CONCHA
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 12 C.C. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red

BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente ligeramente expandido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada y aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo

ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-2.5/1 Black
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superf.uniforme brillosa ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown

ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/6 Dark Yellowish Brown

ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: -- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-7/3 Pink
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 25 mm. ANCHO: 22 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherida por alisado ESPESOR NARIZ: 8 mm COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/6 Dark Yellowish Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente expandido con gollete alto hiperboloide, siendo carácterístico de esta parte la aplicación escultórica correspondiente a pequeñas protuberan-
cias adheridas a la superficie frontal que asemeja un rostro con los ojos, nariz sobresalientes e incisos mientras que la boca está representado de forma rectangular en bajo relieve; esta zona ha
sido unida al cuerpo de forma ovoide en posición normal con una depresión e inclinación interna que ingresa a la base de forma circular y plana con dos asas verticales en el extremo inferior del
cuerpo. La superficie muestra adherencias de pigmentos de coloración oscura, sales y material inorgánico que están provocando la inestabilidad de la vasija. Con una pequeña faltante en el
borde. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QUEUÑACANCHA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECCIÓN: 8 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR:Alisado c/marcadas estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 8 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.unif.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-2 AREA DECORADA: Superficie interna
P.I.A. Sistema Vial Andino en Microcuencas de Wilcarpay y NIVEL: 10 ALTURA TOTAL: 30 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Virginia Quispe Mamani CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 190 mm. LARGO MIN:
COD. DEL OBJETO: Acta 90 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: PQÑ-CANT-VQM-08 N° Anteriores: 51 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: Sn SebastiaFicha N° 33 COLOR: 2.5YR-5/6
Red
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cicrular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Very Dark Gray
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadoy bruñido c/engobe ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-7/4 Very Pale Brown
DIÁMETRO (SUP): 70 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-7/4 Very Pale Brown
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde en posiciones opuestas NÚMERO: 4
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 54 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 7mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes ligeramente inclinadas hacia el exterior de tipo convexo, base circular ligeramente convexo, con aplicación de apéndices en el borde
opuestos entre sí con una pequeña concavidad elipsoidal correspondiente a una incisión poco profunda. Objeto unido a través de ocho fragmentos, decoración pintada interna de colores opues-
tos que dividen el objeto en dos partes o mitades, se evidencia las estrías del acabado superficial, así como la pérdida de la capa pictórica, la oxidación es incompleta por la coloración variada
que se aprecia en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QUEUÑACANCHA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECCIÓN: 8 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR:Alisado fino c(ligeras estrías unif
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 8 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino con superf.uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-2 AREA DECORADA: Aplicación plástica
ARQL. RESPONSABLE: Virginia
Quispe Mamani CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 217 mm. ALT.Borde/Base: 35 mm.
COD. DE CAJA: PQÑ-CANT-VQM-08 N° Anteriores: 51 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: Sn SebastiaFicha N° 32 COLOR: 2.5YR-5/6
Red
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Medio bisel
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías ligeras ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Very Dark Gray
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadocon superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA:---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
ASAS
mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y extremo superior del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 90 mm. ANCHO: 30 DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/estrías visibles sup.regular ESPESOR: 37 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo biselado y pequeño labio redondeado, paredes convexas de forma semiesférica con base convexa tiene dos aplicaciones que sobresalen del bor-
de de forma semicircular opuestas a una aplicación escultórica de forma ovalada con dirección e inclinación superior por las características probablemente se trate de una representación orni-
tomorfa pintada de dos colores, la parte superior delantera de color crema y el resto de color negro, con pequeñas adherencias de puntos negros propios del uso de la vasija. De oxidación in-
completa por la variación de tonalidades. Se evidencia como temperante gránulos de color blanco al parecer corresponde a calcita. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010
FORMA: Ñ1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 61

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: Araycalla OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: Katupata TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 26 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ superf.irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: N1W1 AREA DECORADA: Superficie exterior
P.I.A. Sistema Vial Andino en Microcuencas de Wilcarpay y NIVEL: 5-6 ALTURA TOTAL: 49 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Virginia Quispe Mamani CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 23 mm. LARGO MIN: 35 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 24-10-08 ANCHO MAX. : ANCHO MIN:
COD. DE CAJA: PQÑ-CANT-VQM-08 N° Anteriores: 250 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: Sn SebastiaFicha N° 130 COLOR: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO EXT.: DIÁMETRO INT.: TECNICA DECORATIVA:

CUELLO/GOLLETE
LONG. (SUP): 49 mm. LONG. (MED) : 41 mm. LONG. (INF): 25 mm.
ALTURA: --- UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Semicircular TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA:---
ASAS
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.: ---

OBSERVACIONES: Fragmento de vasija reutilizada. Siendo su segundo trabajo la de un instrumento textil, presenta los bordes pulidos y una perforación central para el ingreso del huso. Probable-
mente la superficie pintada corresponda a la parte inferior del instrumento. De fractura irregular; como mordiente presenta pequeños puntos blancos que probablemente correspondan a calcita.
El objeto se trata de un fragmento reutilizado, los que fueron hechos de tiestos de vasijas con decoración en la superficie exterior, se le dio una forma inicial a través del frotamiento con otro ob-
jeto duro, adquiriendo cierto pulimento y simetría en los lados a partir de su uso como instrumento de tejido. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010
FORMA: P1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 62

FRAGMENTO:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CAMINO BLANCO OBJ. INTEGRO: X
MUSEO: SECTOR: Katupata TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SECCIÓN: 8 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 26 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ superf.irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: S1E2 AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Virginia Quispe Mamani CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 41 mm. LARGO MIN:
COD. DE CAJA: PQÑ-CANT-VQM-08 N° Anteriores: Ficha N° 279 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: Sn Sebastia COLOR: 7,5YR-5/4Brown
DIÁMETRO EXT.: 22 mm. DIÁMETRO INT.: 11 mm. TECNICA DECORATIVA:

ACABADO DE LA SUPERFIC: Adherido y alisado superficial ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
ALTURA: 1.5 mm. PERFIL: -- UNIÓN : Con el borde
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado por corte ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías superf.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-7/2 Light Gray
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo
lateral superior del cuerpo NÚMERO: 1
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Pequeña vasija de borde evertido que ha sido adherido o sobrepuesto sobre la formación del cuerpo ya que ha formado una pequeña depresión que conforma el cuello, el bor-
de es sobresaliente que ha formado una especie de anillo vista de planta. El cuerpo es de forma ovoide en posición normal que ingresa a una base con una ligera inclinación interna que asciende
para terminar en una base plana, con una pequeña aplicación a manera de agarradero en el extremo superior del cuerpo adherido y alisado posteriormente. La superficie exterior se encuentra
pintada con pérdida de la capa pictórica en varias secciones, presenta manchas oscuras por la introducción al fuego. Adherencia de material inorgánico. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010


SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 5C. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-5/6Yellowish Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 51 mm. DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): 52 mm.
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/4 Very Pale Brown
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red, 10YR-8/4 Very Pale Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo inferior del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado superficie regular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Por debajo
del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 8
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Ovalada ALTURA: 14 mm. ANCHO: 10 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
OBSERVACIONES: Pequeña vasija abierta de borde divergente, con un cuello corto y estrecho que es unida al cuerpo de paredes convexas y forma ovoide con una base cónica que termina en un
pequeño soporte convexo, de dos asas laterales en el extremo inferior del cuerpo, tiene dos aplicaciones semicirculares con una perforación que sobresale por debajo del borde, así también una
aplicación escultórica de forma ovalada vertical que ha sido adherido a la superficie superior frontal del cuerpo, como decoración presenta pequeñas y delgadas incisiones o cortes alargados he-
chas por presión de forma oblícua y horizontal que cubre toda la aplicación al parecer una estilización. La superficie exterior se encuentra totalmente cubierto por sales y adherencia de pigmentos
de coloración oscura a manera de puntos, presenta desportillamientos en el borde. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TAMBILLO - LAQO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: A TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: S4E2 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superficie regular
P.I.A. TAMBILLO NIVEL: 0.00 (NW) - 6m. ALTURA TOTAL: 156 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Luis Guevara Carazas CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 110 mm. LARGO MIN:
COD. DE CAJA: TAM-PAS-08 Otro código: Hallazgo N° 93 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Finos FRECUENCIA: Escasa
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Media ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
ALTURA: 80 mm. UNIÓN: SUP.: Cuello/gollete UNIÓN INF: Base
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.unifor. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red; 2.5YR-5/8 Red
DIÁMETRO (SUP): 101 mm. DIÁMETRO (MED) : 58 mm. DIÁMETRO (INF): 14
mm.
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/8 Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale por detrás del borde NÚMERO: 2
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10R-8/3 Pink
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Trapezoidal ALTURA: 10 mm. ANCHO: 8 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10R-8/3 Pink
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente ligermente expandido con gollete largo y delgado de cuerpo ovoide en posición normal y paredes convexas, unida a la base cónica que ter-
mina en un pequeño soporte convexo, con una asa lateral y faltante de la otra, presenta dos pequeñas aplicaciones a manera de apéndices que sobresalen por debajo del borde, en el extremo
superior del cuerpo frontal se ha adherido una aplicación escultórica de forma trapezoidal con estilización de los ojos y boca al parecer de un animal. Vasija que se ha fragmentado y unida a par-
tir de varios fragmentos, los cuales presentan fisuras y desportillados con faltantes en el borde y asa. Como mordiente es visible la mica en regular cantidad que es muy menuda así también pe-
queños granos de coloración clara probablemente corresponden a calcita. FECHA DE REGISTRO: 11/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MACHUQOLQA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Ext.R06-limpieza ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup.
CAPA: Superficie TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
P.I.A. MACHUQOLQA NIVEL: --- ALTURA TOTAL: 60 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Luis Marina Apaza Bustamante CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 56 mm. LARGO MIN:
COD. DE CAJA: MCHQ-LMAB-09 No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCOPROVINCIA: URUBAMBA DIST: HUAYLLABAM COLOR: 5YR-6/6Reddish Yellow
ACABADO DE LA SUPERFIC: alisado superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadocon superficie .uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie erosionada ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red, 10YR-4/1 Dark Gray
TIPO: Cintada UBICACION: Porción superior media del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
OBSERVACIONES: Pequeña vasja con faltantes en el asacon fractura y fisuras en el borde y labio. De borde evertido con un cuello hiperboloide que es unida al cuerpo ya que se evidencia una pro-
tuberancia interna en esta zona así como las huellas del dedo por la presión. Para dar ingreso a la base presenta una pequeña inclinación hacia el interior que se reduce para terminar en una
base plana.La superficie presenta un desgaste notorio ya que es visible el mordiente usado en su elaboración que corresponde a granos finos de color blanco que problemente correspondan
a calcita, así también la decoración pintada presenta desgaste habiendo perdido la tonalidad original y desprendimiento en algunas secciones. De oxidación regular

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MACHUQOLQA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: B TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Trinchera 14 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/superfic.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: ---
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie inferior
CAPA: I TIPO DE COCCIÓN: Horno Reductor
P.I.A. MACHUQOLQA NIVEL: --- ALTURA TOTAL:
ARQL. RESPONSABLE: Luis Marina Apaza Bustamante CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN:
COD. DE CAJA: MCHQ-LMAB-09 No registra TEXTURA: Tosca de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCOPROVINCIA: URUBAMBA DIST: HUAYLLABAM COLOR: 10YR-5/2 Grayish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Moderada
DIÁMETRO EXT.: --- DIÁMETRO INT.: --- TECNICA DECORATIVA: ---

ACABADO DE LA SUPERFIC: alisado superficie irregular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/1 Dark Gray
CUELLO/GOLLETE
LARGO (MAX.): 37 mm. LARGO (MIN.) : 32 mm. DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: --- UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semicircular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/1 Dark Gray
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA:
ASAS

OBSERVACIONES: Instrumento cerámico de forma semicircular, por el modelado irregular que presenta los bordes y el cuerpo. Tiene los bordes redondeados, la superficie superior es regular mien-
tras que en la superficie inferior se evidencia pequeñas incisiones circulares poco profundas que cubren esta zona hechas a presión con un instrumento duro y punta redondeada. En la porción
media del cuerpo una perforación circular hecha en estado de cuero probablemente hecho con el mismo huso (instrumento) ya que los bordes externos de la perforación de ambos lados mues-
tran la exracción de la arcilla mostrándo al tacto una superficie rugosa. Como mordiente se ha usado moderada cantidad de granos de coloración clara probablemente se trate de calcita o cuarzo

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica

MUSEO:
SITIO: CASA CONCHA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
SECTOR: Inmueble 320 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollado
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías-unifor.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
c/estrías sup.regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior y asas
CASA CONCHA
ARQL. RESPONSABLE: Luis A. Cuba Peña CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 154 mm. ALT.BORDE/BASE:64 mm.
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 11C. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Escasa

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 83 mm, DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): 82 mm.
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 84 mm. DIÁMETRO (MED): 92 mm. DIÁMETRO (INF): 90 mm.
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/ligeras estrías sup.uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO:
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde y se une en en porción media del NÚMERO: 2
FORMA: Plana vertical ALTURA: 58 mm. ANCHO: 22
mm. ESPESOR: 7 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado irregular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello corto y estrecho en altura, se evidencia la unión con el cuerpo el cual ha sido cubierto por un ligero bruñido y las estrías visibles en la superficie
interna, el cuerpo tiene paredes convexas de forma cilindrica que da paso a la base que se inclina hacia el interior en posición oblícuo que se reduce para terminar en una base plana que vista
de perfil es de forma cónica cortada, con dos asas laterales que sobrepasan del borde y se une en la porción media del cuerpo formando una figura ovalada. La superficie se encuentra cubier-
ta por una capa blanquesina y pigmentos oscuros que corresponden a sales y son producto de contacto con la humedad del subsuelo y que es necesaria la intervención en laboratorio.

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías visibles sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías marcadas
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Incisión en extremo superior del cuerpo
CASA CONCHA
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 17C. TEXTURA: Mediade consistencia semicompacta.
Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/estrías ligeras sup.regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 65 mm, DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías sup.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: Pedestal ALTURA: 35 mm. DIAM. (SUP): 32 mm. DIAM. (MED): 23 mm. DIAM.(INF): 57 mm.
TIPO: Cintada UBICACION: Superficie media e inferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 44 mm. ANCHO: 40 mmX16 mm. ESPESOR: 6 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Bruñido c/una ligera concavidad media TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
APENDICES FORMA: Circular DIÁMETRO: 44
mm. ANCHO: --- TEC. DECOR.: Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión e incisión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello estrecho y angosto unida hacia el cuerpo de paredes convexas con una ligera inclinación hacia el exterior que le da una forma cónica cónico
cortada, cuya inflexión ingresa abruptamente a la base de forma cónica que se alarga para dar a un soporte de tipo pedestal. La superficie se encuentra cubierta de abundante pigmento oscuro
disuesto a manera de manchas que han cubierto ambas superficies producto del contacto con la humedad del subsuelo. La base muestra una coloración oscura producto de una quema poste-
rior del objeto. FECHA DE REGISTRO: 12/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
CASA CONCHA
ARQL. RESPONSABLE: Luis A. Cuba Peña CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce- 0159 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Reddish Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Moderada

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con borde irregular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 65 mm, DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
ALTURA: 7 mm. UNIÓN: SUP.: --- UNIÓN INF: Base
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/ligeras superfic.egular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED) : DIÁMETRO (INF): 22 mm.
ALTURA: UNIÓN SUP: TECNICA DECORATIVA: ---
TIPO: Aplicación/maciza UBICACION: Porción media superior del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: --- TEC. DECOR.:
ACABADO DE LA SUPERFICIE: ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
OBSERVACIONES: Pequeña tapa, de labio redondeado cuerpo curvo con dirección superior y semiesférico con las paredes exteriores convexa, mientras que en la parte interna cóncava se ha ad-
herido una asa delgada, de tipo tubular macizo curvo, ubicada en la porción media del objeto. El modelado ha sido hecho con cierto descuido por la irregularidad que presenta los bordes, en
ambas superficies hay adherencia de sales a manera de delgadas capas o costras de coloración clara, y mancha oscura en la superficie exterior propios del objeto.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: KANAMARCA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R42 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
tosco c/superf.regular
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: 0.74 cm. ALTURA TOTAL: 135 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: Tumba 1 LARGO MAX.: 113 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con bordes irregulares ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6Reddish Yellow
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-7/6 Reddish Yellow
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Aplicación/macizo doble UBICACION: Extremo
superior de cara posterior NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Unión y alisado c/marcadas estrías TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde directo, gollete alto de forma hiperboloide, cuerpo ovoide con una depresión en la base que se inclina hacia el interior para terminar en una base lige-
ramente cóncava, con una asa lateral ubicada en el extremo superior del cuerpo posterior, de forma anular doble el cual ha sido unida por presión y alisado a la superficie del cuerpo. El borde
presenta cierta irregularidad por el modelado. Vasija que ha sido unida en dos partes evidenciándose una protuberancia entre el gollete y cuerpo. Presenta variación de tonalidad por el tipo de
oxidación. FECHA DE REGISTRO: 16/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior d/cuerpo y asa
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: -- ALTURA TOTAL: 148 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: Tumba 1 LARGO MAX.: 143 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 Designado como aysana TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 2.5YR-6/8 Light Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías visibles sup.regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
superior lateral del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con marcadas estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, labio plano, cuello o gollete alto de forma hiperboloide con cuerpo ovoide con una depresión inferior e inclinación hacia el interior para termi-
nar en una base ligeramente cóncava, tiene una asa lateral en el extremo superior del cuerpo ligeramente inclinada formando una figura de herradura de vista superior. Objeto que ha sido uni-
da a través de dos piezas siendo la unión entre el cuello y cuerpo, en la superfice exterior son visibles las estrías producto del acabado. Presenta pequeños desportillamientos en el labio, en uno
de los extremos superiores del cuerpo sobre la decoración pintada se evidencia erosión y desprendimiento de la capa pictórica. FECHA DE REGISTRO: 16/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/marcadas
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf. uniforme
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: 1.15 cm. ALTURA TOTAL: 28 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 Designado como plato TEXTURA: mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 10R-5/6Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con borde regular ESPESOR: 5.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente
cóncava
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/3 Reddish Brown
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y labio media ojival, cuya parte sobresaliente se encuentra hacia el interior, de cuerpo semiesférico y base de tipo cóncavo, objeto consolidado
a través de trece fragmentos, con una faltante en el borde y parte del cuerpo. De oxidación incompleta por la variación de tonalidad evidenciándose mayormente en la superficie exterior. El aca-
bado superficial ha sido hecho con cierta irregularidad ya que la superficie exterior presenta ondulaciones e irregularidad en el alisado por las marcadas estrías que presenta.


UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R8 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: ALTURA TOTAL: 31 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: Tumba N° 2 LARGO MAX.: 132 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 2.5YR-5/1Reddish Gray
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con bordes irregulares ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 3 mm. PERFIL: --- UNIÓN : ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello muy estrecho cuerpo inclinado hacia el inferior de forma cónica cortada, con una depresión e inclinación de la base hacia el interior para
terminar en una superficie plana, con asas laterales cintadas en posición horizontal, de modelado burdo por las irregularidades en las asas y borde. Como mordiente es visible la mica dorada
muy fina el cual es mayor en la base de la superficie exterior por la coloración superficial y la decoración probablemente haya tenido doble tipo de cocción siendo la primera oxidante y posterior-
mente ha sido cocido en horno reductor. FECHA DE REGISTRO: 16/02/2010

MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C8 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco superficie irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superfic.exterior de gollete, cuerpo
CAPA: I-V. TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: --- LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 32 No registra TEXTURA: Toscade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 2.5YR-5/6
Red
DIÁMETRO EXT.: 115 mm. ALT: 18 mm. DIÁMETRO INT.: 84 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Divergente expandido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/marcadas estrías sup.regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/4 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con marcadas estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale por detrás del borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 20mm. ANCHO: 13 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Circular ALTURA: 16 mm. ANCHO: 14 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/3 Very Pale Brown
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 1,052 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente expandido de gollete alto e hiperboloide, esta sección es unida al cuerpo de forma ovoide el cual también es unida a la base de forma cónica
que se reduce hasta terminar en un pequeño soporte convexo, con dos asas laterales cintadas en el extremo inferior del cuerpo, evidenciándose la presión el cual es superficial. Por debajo del
borde sobresalen dos apéndices semicirculares con perforación. En la superficie frontal del cuerpo ha sido adherida una aplicación plástica de forma circular que sobresale a manera de apéndice
La calidad del bruñido está caracterizado por líneas visibles en toda la superficie exterior del objeto, vasija formada a través de tres pzas, de oxidación incompleFECHA DE REGISTRO: 17/02/2010


MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C8 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado con ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A ACAB. SUP. INTERIOR:Pulidocon superficie uniforme
CAPA: V. TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: --- LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:

COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 32 No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- COLOR: 2.5YR-6/4
Light Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con borde irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/6 Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido interno ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-6/6 Light Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-6/6 Light Red
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, labio plano de paredes ligeramente convergentes y una base circular plana. La oxidación fue incompleta por la variación de la coloración. La su-
perficie interna muestra la superficie pulida con cierto brillo y presenta un baño de engobe del mismo color que la arcilla, mientras que la superficie externa ha sido alisado con marcadas estrías
con superficie regular, en el extremo superior se evidencia la superficie erosionada por lo que es visible el mordiente usado de granos medianos de color marrón rojizo y otras de coloración clara
que probablemente corresponda a calcita. Reintegrado a partir de trece piezas. FECHA DE REGISTRO: 17/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CUESTASANTA ANA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: INMUEBLE 601 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
c/ superficie uniforme
P.E.A.INMUEBLE 601-CUESTA SANTA ANA NIVEL: ALTURA TOTAL: 32 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Patricia Arroyo Abarca CONTEXTO: LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce- 0401- Inventario N° 2 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: CSA-PAA-05 CAJA 71 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 10YR-7/4 Very Pale Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con borde regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 24 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada exterior
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ASAS
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, con paredes convergentes, base circular cóncava, vasija de cuerpo semiesférico, de base circular de tipo cóncavo, en cuya superficie exterior
se ha hecho una decoración pintada en negativo. Vasija unida a través de dos fragmentos la superficie interior presenta pigmentos oscuros que han cubierto parte de la vasija. Presenta engobe
de color marrón claro en ambas superficies, siendo la base de la decoración externa. El acabado superficial es el pulido evidenciándose dos etapas o fases del acabado ya que en la superfic.
interna se observa un pulido más fino, mientras que la superficie exterior evidencia ligeras estrías regularmente uniforme. FECHA DE REGISTRO: 17/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CUESTA SANTA ANA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: INMUEBLE 601 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por Enrollamiento
superficie regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior d/ gollete
P.E.A.INMUEBLE 601-CUESTA SANTA ANA NIVEL: ALTURA TOTAL: 248 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Patricia Arroyo Abarca CONTEXTO: LARGO MAX.: 214 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: CSA-PAA-05 CAJA 71 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: Gley1-4/N Dark Gray
DIÁMETRO EXT.: 80 mm. ALTURA: 15 mm. DIÁMETRO INT.: 65 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías ligeramente visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido vertical superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
ALTURA: 127 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown, Gley1-2.5/N Black
ALTURA: 55 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: engobe COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremosuperior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Semiesférica ALTURA: 17 mm. ANCHO: 17 mm. TEC. DECOR.: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: -- COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
DECORACIÓN ESCULTORICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 45 mm. ANCHO: 59 mm. DECORACION: Incisión por cortes y presión.
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente, cuello alto de forma hiperboloide con aplicación escultórica de tipo antropomorfa en la parte frontal que muestra los ojos, nariz y boca sobre-
salientes cada cual con sus respectivas caracteristicas, hechas por incisión; esta zona ha sido unida al cuerpo de forma ovoide, en la parte posterior se evidencia una protuberancia de forma
irregular que al parecer sería una deformación de la vasija al momento de la cocción o podría tratarse de un hecho intencional que estaría asociada a la representación antropomorfa; el cuerpo
está unida a la base de forma cónica con un pequeño soporte de tipo convexo, con asas laterales de tipo cintada. Tiene una aplicación plástica en el extremo superior frontal, así también en el
gollete presenta una aplicación alargada curva c/incisiones oblícuas y una perforación circular superior que le da la apariencia de apéndice. Vasija reintegrada FECHA DE REGISTRO: 19/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TIPON OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: CANCHA INKA TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por Enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Patio ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías superf.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinchera 4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/estrías superf. regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior del borde
P.I.A. TIPON NIVEL: ALTURA TOTAL: 127 mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: Funerario LARGO MAX.: CIRCUNFERENC: 42 mm.
COD. DE CAJA: KTCBT-05 CAJA 77 Designada como aysana. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: QUISPICANCHI DIST: --- COLOR: 7.5YR-6/4
Light Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/marcadas estrías superf. ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red.
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reedish Yellow
CUERPO
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reedish Yellow
ALTURA: 15 mm. UNIÓN SUP: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/ligeras estrías superf. regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reedish Yellow
VERTEDERO FORMA: DIMENSION: TEC. DECOR.: ----
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo lateral superior del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado por presión c/estrías TEC. DECOR.: engobe COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/6 Reedish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde divergente, de cuello ligeramente corto hiperboloide que ha sido unida al cuerpo evidenciándose la unión que da ingreso al cuerpo de forma ovoide
pieza que también ha sido unida a la base que presenta una inclinación y vista de perfil tiene forma cónica cortada a manera de una depresión o escotadura que se reduce para terminar en una
base plana. Con una asa lateral en el extremo superior del cuerpo. La superficie presenta manchas de color gris, producto de la oxidación del objeto, y por el contacto con las sales del subsuelo
la superficie presenta adherencia de pigmentos y raicillas orgánicas que han dejado la superficie con delgadas líneas producto de la adherencia. Como mordiente se ha usado mica dorada que
se muestra de granos finos. La unión ha sido en tres piezas. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SILLKINCHANI OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: N4-E4 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñidoc/ligeras estrías
fino c/superf.uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie exterior del cuerpo
P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL: ALTURA TOTAL: 75 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: 11 LARGO MAX.: 140 mm. LARGO MN.:
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: MediaOjiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superf. Regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 93 mm. DIÁMETRO (MED): -- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-7/3 Pink
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías TEC. DECOR.: engobe COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido de cuello muy estrecho, cuerpo cilindrico con una depresión en el extremo inferior que da ingreso a la base de forma circular ligeramente convexo, con
dos asas laterales cintadas (ligeramente oblícuo) con una inclinación superior. Ambas superficies muestran adherencia de material orgánico e inorgánico siendo mayor en la superficie interna
que por el tiempo la superficie ha tomado un aspecto rugoso, ya que muestra algunas huellas de raicillas en la superficie exterior que han cubierto por secciones la decoración pintada. El mode-
lado ha sido hecho con cierto descuido por la irregular y desnivel en el borde del objeto. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010

MUSEO: SECTOR: TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie borde interior
P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL: ALTURA TOTAL: 132 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: LARGO MAX.: 197 mm. PROFUND.SUP.: 43 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2000 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 124 mm
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO COLOR: 2.5YR-5/6
Red
ACABADO DE LA SUPERFIC:Bruñido c/estrías visibles sup.regular ESPESOR: 14 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
DIÁMETRO (SUP): 140 mm. DIÁMETRO (MED): -- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ALTURA: 107 mm. UNIÓN INTERNA: con dos cuerpos independientes UNIÓN INF: interna
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP: Placas TECNICA DECORATIVA: ---
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Brulido con estrías TEC. DECOR.: -- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremo superior del cuerpo y base interna NÚMERO: 2
OTROS DETALLES FORMA: Compleja ALTURA: -- ANCHO: -- DECORACION: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías ESPESOR: 8 mm.x 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de doble fondo. De borde evertido, cuello muy corto, cuerpo cilindrico con doble unión interna; la primera en el extremo superior del cuerpo que forma una vasija
el cual ha sido unida por presión y luego bruñido evidenciándose la unión por la parte inferior que separa al objeto en dos espacios. El segundo corresponde a dos placas colocadas en posición
vertical que ha formado tres espacios en la base probablemente usados para introducir alguna sustancia a manera de brasero. En la cara frontal del cuerpo presenta un corte rectangular de
69mmx60mm. a manera de acceso o abetura hacia el interior siendo visible las placas. De oxidación incompleta, evidenciándose en la pasta el extremo interior rojo y el extremo externo amarillento
Como mordientes muestra sílice en moderada cantidad y mica dorada fina. Las estrías del bruñido son muy visibles producto del enrasado brusco. Adherencia dFECHA DE REGISTRO: 22/02/2010

SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: N9-E4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superf.exterior del gollete y cuerpo
P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL: ALTURA TOTAL: 210mm.
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: 1 LARGO MAX.: 197 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2000 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 191 mm
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO COLOR: 10R-5/6Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
ALTURA: 115 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías sup.uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
ALTURA: 13 mm. UNIÓN SUP:--- TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Cintada UBICACION:Sobresale por debajo del borde, unida al extr.sup.d/cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana horizontal ALTURA: 78
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Aplicación y pintada UBICACION: Superficie
frontal del gollete NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 40 mm. DECORACION: Pintada y aplicación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/ligeras estrías, regular. ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR-8/3 Very Pale
B
OBSERVACIONES: Vasija con faltantes en el cuerpo y base. De borde divergente y gollete hiperboloide alto en cuya parte frontal se ha hecho una aplicación plástica y pintada de forma antropo-
morfa, esta traza ha sido unida al cuerpo evidenciándose internamente la presión y protuberancia de la unión, de forma ovoide con una ligera inclinación interna que se reduce para terminar en
una base ligeramente convexa. Con una asa lateral cintada que sobresale del borde y se une al cuerpo. Oxidación incompleta, con adherencia de material orgánico en ambas superficies. Por el
tipo de modelado se evidencia las huellas de los dedos en el proceso de acabado. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R66 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras sup.regular
SALA: VITRINA: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO:
UNID. EXCAV.: D2
CUADRO: AREA DECORADA: Labio
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: ALTURA TOTAL: 52mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: LARGO MAX.: 78 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:No registra FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 44 mm
COD. DE CAJA: KTCBT- CAJA 77 No registra TEXTURA: Toscade consistencia semicompacta.
Brown
LARGO EXT.: 57 mm. ANCHO EXT.: 46 mm. LARGO INT.: 46 mm. ANCHO INT.: 38 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con labio irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 …
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ALTURA: 10 mm. UNIÓN INF.: Soporte TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ASAS
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: 40 mm. DECORACION:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de labio redondeado, ubicado en el perfil horizontal, de cuerpo elipsoidal vista de planta y oval vista de perfil, con perforaciones circulares de bordes irregulares
probablemente por donde expulsaba el humo, así también se evidencia dos huellas producto de la fragmentación del asa, que por ser adherido superficialmente se ha desprendido, presenta una
base circular al cual se ha aplicado los soportes los cuales se han perdido evidenciándose solo la base de estos. Se evidencia como mordiente granos gruesos de roca metamórfica al parecer
esquisto pizarroso. Con reintegración de yeso paris y capa cromática aplicada en el labio. FECHA DE REGISTRO: 22/02/2010
FORMA: L2 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 83

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI OBJ. INTEGRO: FRAGMENTO: X
MUSEO: SECTOR: Sur TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R76 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco sup.irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: D3 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf.regular
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: ALTURA TOTAL: 16mm.
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: LARGO MAX.: 71 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:No registra FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 7.5 mm
COD. DE CAJA: KTCBT- CAJA 77 No registra TEXTURA: Toscade consistencia compacta.
Light Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Abundante
LARGO EXT.: 57 mm. ANCHO EXT.: 46 mm. LARGO INT.: 46 mm. ANCHO INT.: 38 mm. TECNICA DECORATIVA: Pintada
BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con labio irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 …
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semi elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con con superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 …
ALTURA: UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:
TIPO: Macizo UBICACION: Sobresale del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Tubular fragm. ALTURA: ANCHO: 17 mm. ESPESOR: 14 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 …
OBSERVACIONES: Fragmento de recipiente cóncavo, de labio ojival, de cuerpo semielipsoidal que se une al mango macizo, el cual se encuentra fragmentada y con faltante. Con reintegración de
sulfato de calcio (yeso paris) en el borde y aplicación pictórica. Presenta desgaste superficial motivo por el cual se muestra el mordiente de granos gruesos de coloración clara siendo más visi-
ble en la superficie exterior. El desgaste de la pieza es mayor en el lado izquierdo por lo cual pudo ser usado por un surdo. De modelado burdo por la irregularidad superficial y forma.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CASACONCHA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: R116 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf. regular
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: 16-15 Funerario LARGO MAX.: 37 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: No registra FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 35 mm
COD. DE CAJA: KTCBT- CAJA 77 Registro de Gabinete: REG-GAB-CC3 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO Otros Registros: C-01-06 COLOR: 2.5YR-5/6
Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-2.5/1 Reddish Black
ALTURA: 3.5 mm. PERFIL: -- UNIÓN : Con cuerpo
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
DIÁMETRO (SUP): 34 mm. DIÁMETRO (MED) : 19 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/6 Red
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Entre el labio y cuerpo NÚMERO: 2
OBSERVACIONES: Pequeño recipiente de borde evertido que ha sido unido al cuerpo mediante presión evidenciándose la unión, el cuerpo de forma ovoide con una inflexión hacia el interior que
ingresa hacia la base redondeada de tipo convexo. Con dos pequeñas apéndices a manera de agarradero que han sido adheridos sobre el borde y se une al extremo superior del cuerpo. Pre-
senta fisura en una esquina del labio y apéndice. FECHA DE REGISTRO: 23/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: AA HH ARAWAY 1º de ENERO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:

COD. DEL OBJETO: CUADRO:

AREA DECORADA: Superficie exterior
P.I.A. EMERGENCIA DE LA OBRA PAVIMENTACION VIAS DE
NIVEL: ALTURA TOTAL: 460 mm.
ACCESO AA HH ARAWAY 1º de ENERO
ARQL. RESPONSABLE: Rita Quispe Tintaya CONTEXTO: LARGO MAX.: 450 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUND.TOTAL: 442 mm
COD. DEL OBJETO: EOPVA- RQT-09 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Acta 126 Otros Registros: C2-1-EN-Ampl.N.-T17-I-08 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO COLOR: 7.5YR-6/4
Light Brown

DIÁMETRO EXT.: 388mm. DIÁMETRO INT.: 355 mm. TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 13 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red, 7.5YR-6/4 Light Brown
ALTURA: 37 mm. UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red, 7.5YR-6/4 Light Brown
lateral inferior del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: más de 10 kilos
OBSERVACIONES: Vasija abierta de forma cilindrica, de borde o labio plano, paredes convexas con una depresión e inclinación interna que se reduce para luego ingresar a una base plana que
vista de perfil tiene forma cónica cortada. Con dos asas laterales ubicadas en la tercera parte inferior del cuerpo. El tratamiento superficial es el bruñido con marcadas estrías horizontales produc-
to del arrastre del instrumento utilizado. Tiene una banda ancha en el extremo superior del cuerpo que bordea el cuerpo de la vasija. Con oxidación incompleta por las manchas oscuras en varias
secciones de la vasija así como adherencias de material orgánico y sales por el contacto con el subsuelo FECHA DE REGISTRO: 23/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: AA HH ARAWAY 1º de ENERO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
P.I.A. EMERGENCIA DE LA OBRA PAVIMENTACION VIAS DE
NIVEL: ALTURA TOTAL: 555 mm.
ACCESO AA HH ARAWAY 1º de ENERO
ARQL. RESPONSABLE: Rita Quispe Tintaya CONTEXTO: LARGO MAX.: 610 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 540 mm.
COD. DEL OBJETO: EOPVA- RQT-09 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Acta 126 Otros Registros: Cz-1-EN-AW y.N.-T17-IV-08 TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO COLOR: 5YR-6/6Reddish Yellow
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ligeramente redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Black
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 9 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extremos lateral inferior del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y bruñido con estrías TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: más de 20 kilos
OBSERVACIONES: Vasija de labio ligeramente redondeado, cuerpo de paredes convexas y forma cilindrica con un inclinación interna que se reduce a medida que desciende para terminar en una
base circular y plana, que vista de perfil muestra forma cónica cortada, con asas laterales en la tercera porción inferior del cuerpo. Se evidencia las estrías del enrasado superficial. De oxida-
ción incompleta por las diferencias en la coloración, por el tratamiento superficial se evidencia las estrías marcadas del bruñido. Manchas oscuras por la oxidación incompleta; con decoración
pintada que se ha ido perdiendo por la erosión. Con adherencia de material orgánico, impregnado en la superficie decorativa. FECHA DE REGISTRO: 24/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: INKA CARCEL OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: N.E. -03 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 2 ACAB. SUP. EXTERIOR:Alisado c/superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: - ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: C-1 AREA DECORADA: ---
P.I.A. INKA CARCEL NIVEL: Piso ALTURA TOTAL: 160 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Jorge W. Guillén Naveros CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DEL OBJETO: --- OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Acta 126 Registrado c° n° 18 TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:CUSCO DIST:CUSCO COLOR: Gley1-4/N Black
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Abundante
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Plano CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-4/10Y Dark Greenish Gray
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 178 mm. DIÁMETRO (MED): 110 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: Asa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido c/estrías superficie regular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
TIPO: Cintada/ Tapadera UBICACION: Porción media superior del cuerpo NÚMERO: 1
mm. ANCHO: 48 mm x 80 mm. ESPESOR: 10 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/superficie regular TEC. DECOR.: COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: 40 mm. DECORACION:
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular
PESO: 676 gramos
OBSERVACIONES: Objeto cerámico de borde redondeado con cuerpo plano y una asa adherida por presión en la porción media superior del cuerpo de tipo cintada con una ondulación y hundi-
miento central. De oxidación incompleta. Presenta un baño de engobe del mismo color de la arcilla, con adherencia de material orgánico e inorgánico que han cubierto en parte la superficie. Mues-
tra los mordientes de granos gruesos toscos, dandole una consistencia semicompacta. Las adherencias de material orgánico han sido cubiertas en la superficie a manera de costras, cubriendo
en mayor parte la superficie del asa. FECHA DE REGISTRO: 24/02/2010


UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R- E17 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 1-D ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf.irregular
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: ALTURA TOTAL: 35 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Reynaldo Bustinza E. CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2004 FECHA DE EXCAV.: C-10-04 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce-0540 / Inventario 2 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: QTL-RBE-04 CAJA 85 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:CUSCO DIST: SAN SEBASTIAN COLOR: 7.5YR-5/2 Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de borde irregular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 78 mm. DIÁMETRO (MED): 56 mm. DIÁMETRO (INF): --
ALTURA: 23 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación zoomorfa UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/estrías superf. irregular ESPESOR: 10 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/1 Dark Gray
ALTURA: UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA:
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO: Plano
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Porción media superior del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 24 mm. ANCHO: 28 mm. DECORACION: --
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/3 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija de cuerpo semiesférico con una concavidad interna de borde redondeado, con una aplicación en la superficie superior media del cuerpo que corresponde a una decora-
ción escultórica zoomorfa a manera de agarradero, presenta tres protuberancias o sobresalientes que simulan las facciones de un animal, el cual uno de ellos se encuentra fragmentado. Presen-
ta un desportillamiento en el borde. El modelado ha sido hecho de forma burda por la superficie irregular, asimismo se observa las huellas del dedo por la presión ejercida sobre la superficie in-
ferior., por el contacto con el subsuelo presenta raicillas adheridas a la superficie, de coloración oscura por el uso dado. FECHA DE REGISTRO: 25/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/estrías sup. uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
P.E.A.INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 NIVEL: ALTURA TOTAL: 99 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Antonia Miranda Ayerbe CONTEXTO: Funerario LARGO MAX.: 110 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 92 mm.
COD. DE CAJA: HNT-AMA CAJA 84 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.

ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías verticales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
ALTURA: 60 mm. UNIÓN SUP.: Cuello UNIÓN INF: --
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con estrías horizontales ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown; 2..5YR-3/1 Dark Reddish
G
DIÁMETRO (INF): ---
DIÁMETRO (SUP): 27 mm. DIÁMETRO (MED) : 53 mm.
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con estrías internas TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Gollete
frontal de la vasija NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 26mm. ANCHO: 47 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija modelada en dos partes siendo el gollete una pieza que ha sido unida al cuerpo. Tiene el borde evertido, gollete hiperboloide en cuya cara frontal se ha adherido una
decoración escultórica de representación antropomorfa, cada parte o pieza ha sido adherida a la superficie por presión que en general forma un rostro, el cual ha sido pintada posteriormente, esta
sección del gollete ha sido unida al cuerpo de forma ovoide con una ligera inclinación interna que se reduce para terminar en una base plana, con una asa cintada en posición vertical en el ex
tremo lateral medio de la vasija, con fisuras en el borde, es evidente la mica dorada fina usada como mordiente. FECHA DE REGISTRO: 25/02/2010

MUSEO: SECTOR: Recinto 6 TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: C-3 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
con superf. uniforme
ARQL. RESPONSABLE: Reynaldo Bustinza E. CONTEXTO: LARGO MAX.: -- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: QTKL-03-04 CAJA 89 Registro de intervención: RT-QT-C-13-03 TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIAN COLOR: 10YR-5/4 Yellowish Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de bordes regulares ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías superf.uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/4 Yellowish Red
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
ASAS
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: ALTURA: ANCHO: DECORACION:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, cuello hiperboloide que ha sido unida y formada por dos piezas de cuerpo ovoide con base circular con una inclinación y ligeramente cóncava.
Tiene coloración oscura producto de la oxidación incompleta y la introducción al fuego posteriormente. Tiene faltante del asa que sobresalía del borde y se unía en el extremo superior del cuerpo.
Vasija intervenida con sulfato de calcio así como la reintegración cromática respectiva. La decoración pintada cubre desde el cuello hasta la parte superior del cuerpo. Con adherencia de peque-
ños puntos de coloración clara al parecer se trata de material reintegrado (yeso paris) que se ha penetrado en los desgastes de la superficie. FECHA DE REGISTRO: 26/02/2010

MUSEO: SECTOR: VII TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-G1 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado c/ligeras estrías sup. reg.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías sup.
CAPA: 815-A TIPO DE COCCIÓN: Horno Oxidante
ARQL. RESPONSABLE: Reynaldo Bustinza E. CONTEXTO: LARGO MAX.: -- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: QTKL-03-04 CAJA 89 Otros Registros: CR2-CR TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIAN COLOR: 5YR-5/4Reddish Brown
DIÁMETRO EXT.: 49 mm. DIÁMETRO INT.: 45 mm. TECNICA DECORATIVA: --

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de bordes irregulares ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide estrecha TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías verticales ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Ovoide cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado c/ligeras estrías, uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/4 Reddish Brown, 7.5YR-5/3 Brown
ALTURA: 6 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del cuerpo y borde NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 16 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
OBSERVACIONES: Vasija pequeña cerrada de borde evertido, cuello corto que se une al cuerpo de forma ovoide cortada, ya que desciende y se amplia en la región de la base que presenta una
ligera inclinación interna que vista de perfil muestra una forma cónica cortada para terminar en una base plana., con dos pequeños apéndices a manera de agarradero con una perforación cir-
cular. La superficie presenta coloración oscura por el uso y desgaste en pequeñas zonas del cuerpo por la erosión evidente. Con adherencia de material inorgánico el cual se ha adherido a la
superficie a través de las pequeñas concavidades propias del desgaste y craquelamiento de la superficie. FECHA DE REGISTRO: 26/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif..
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado c/estrías superf.uniforme
P.I.A. ESPIRITU PAMPA NIVEL: ALTURA TOTAL: 81 mm.
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: -- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Otro Inventario: 9 TEXTURA: Mediade consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓNDIST: QUILLABA COLOR: 5YR-4/4Reddish Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: TIPO:
ALTURA: 59 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: --
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Semiesférica TIPO: Convergente
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías, superf. uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 90 mm. DIÁMETRO (MED) : -- DIÁMETRO (INF): ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/ligeras estrías superf.unifor. ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
ASAS
APENDICES FORMA: ALTURA: ANCHO: TEC. DECOR.: ----
TIPO: Aplicación UBICACION: Extremos laterales superior del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Indeterminada ALTURA: 50 mm. ANCHO: 37 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado de una pieza y alisado ESPESOR: 30 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija de borde plano directo, paredes convergentes con una inclinación interna que se reduce y termina en una base circular de tipo convexa, lo carácterístico de esta vasija
es la aplicación escultórica adheridos a los extremos del cuerpo, se trata de figuras moldeadas individualmente (macizo) y por las características al parecer se trata de garras de un animal, ya que
se observa las garras bien definidas cuyos cortes han sido hechos por simetría. Presenta la superficie de coloración oscura, producto de una quema posterior a su elaboración. La superf. exterior
presenta un brillo intenso por el acabado superficial. Como temperantes se ha usado regular cantidad de micadorada de granos finos, y a causa de una escasa cantidad de mordientes la consis-
tencia de la pasta es semicompacta y suelta, por lo cual la reintegración de empaste y pigmentación se ha desprendido, mostrándo las fisuras blancas. FECHA DE REGISTRO: 26/02/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado c/ligeras estrías sup. reg.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interior y aplicación
ESPIRITU PAMPA
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 185 mm. BORDE/BASE: 33 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 23-07-2003 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 26 mm.
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Otro Inventario: 17 TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓNDIST: QUILLABA COLOR: 7.5YR-4/4 Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
ALTURA: 5 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
ASAS

TIPO: Aplicación UBICACION:Sobresale del borde opuesto a la aplicación escult. NÚMERO: 2
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado e incisión ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo c/dirección superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 52 mm. ANCHO: 26 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Moldelado en una pieza y alisado ESPESOR: 15 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Weak Red, 7.5YR-5/3 Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo y paredes convexas de forma semiesférica con una pequeña base circular plana, tiene dos apéndices semicirculares adheridos al borde con inci-
sión curva interna, opuestas a una aplicación escultórica de forma antropomorfa que probablemente fue hecha por moldeado y posteriormente adherida al resto de la aplicación por alisamiento
la cabeza específicamente presenta un tocado o gorra estrecha que cubre un espacio que presenta cortes en escalón que simulan los cabellos del personaje y en la parte frontal el rostro con los
ojos, nariz y boca sobresalientes con dos líneas que son los rasgos faciales de una persona mayor, con faltante en el borde el cual ha sido reintegrado con sulfato de calcio y reintegración cro-
mática. Por la erosión superficial se evidencia los mordientes de granos medianos de coloración clara. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/superf. regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Superficie interior y aplicación
ESPIRITU PAMPA
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 157 mm. BORDE/BASE: 25 mm.
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 128 mm. 90 mm.
DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF): 50 mm.
ALTURA: 20 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación UNIÓN INF: --
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
ALTURA: 2 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: Pintada interior
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/3 Brown
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde opuestas a la aplicación NÚMERO: 2
TIPO: Aplicación UBICACION: Opuesta a los apéndices NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 37 mm. ANCHO: 15 mm. DECORACION: Pintada e incisión
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo paredes convexas de forma semiesférica con una pequeña base circular plana, tiene dos apéndices semicirculares adheridos al borde con inci-
sión curva interna; opuesta a ésta se tiene una aplicación escultórica de tipo zoomorfa con incisiones que presenta todos los rasgos de un camélido. De oxidación incompleta por las variaciones
de tonalidades que son visibles en la superficie exterior. Por la erosión es visible el mordiente usado en la elaboración de la vasija correspondiente a granos medianos de coloración clara, al
parecer se trate de calcita. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010

MUSEO: SECTOR: II TÉC. DE MANUFACTURA: Moldelado en una sola pieza
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf. regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R16-Exterior ACAB. SUP. INTERIOR: ---
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: Rostro de escultura
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 68 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 No registra TEXTURA: Media de consistencia compacta.
DIÁMETRO EXT.: DIÁMETRO INT.: TECNICA DECORATIVA:

CUELLO/GOLLETE
LARGO (SUP): 65 mm. LARGO (MED): 66 mm. LARGO (INF): 42 mm.
CUERPO
TEC. DECOR: Incisión FORMA ESPECIFICA: Zoomorfa TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 18 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/4 Brown
ALTURA: UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA:
BASE FORMA ESPECIFICA: TIPO: Plana
ASAS
OBSERVACIONES: Escultura zoomorfa que por las características se trata de un felino. El moldeado del cuerpo es curvo con la cabeza lateral ligeramente direccionado hacia adelante (frontal), tiene
la cola pegada hacia las extremidades posteriores, las extremidades se encuentran unidas en ambos casos con incisiones verticales que separan las pesuñas. En la cara se visualiza las incisiones
que representan los ojos, la nariz, boca y pelos?? Los que se muestran de forma natural, mostrándose además el detalle de los incisivos que muestra la fieresa del animal. Por la erosión es visi-
ble el mordiente usado correspondiente a mica, cuarzo fino y probablemente sílice. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/superf. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R19 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf.regular
ESPIRITU PAMPA
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Designado como raqui pequeño TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓNDIST: QUILLABA COLOR: 5YR-4/3Reddish Brown
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de borde irregular ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
DIÁMETRO (SUP): 41.5 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
DIÁMETRO (SUP): 43 mm. DIÁMETRO (MED): 50 mm. DIAMETRO (INF): 30 mm.
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición inversa TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
ALTURA: 4 mm. UNIÓN SUP.: -- TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie irregular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: Gley1-2.5/N Black
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido con cuello corto, cuerpo ovoide de base aguda convexa, con dos asas laterales en el extremo superior medio del cuerpo. De modelado regular
por una cierta irregularidad en el cuerpo inferior y nivel del borde. Por la erosión superficial se evidencia el mordiente que corresponde a granos medianamente finos de coloración clara. Presen-
ta reintegración de arcilla y pictórica en el borde. Con una coloración oscura producto de una quema posterior. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010

MUSEO: SECTOR: II TÉC. DE MANUFACTURA: Moldeado simple
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf.irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie frontal
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 17-06-2003 ANCHO MAX. : 98 mm. ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Designado como cara antropomorfa TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓNDIST: QUILLABA COLOR: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow

CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 67 mm. DIÁMETRO (MED): 98 mm. LARGO (INF): 84 mm.
ALTURA: 105 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: Base
CUERPO
TEC. DECOR: Incisión FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Antropomorfa-convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisadocon superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/4 Brown
ALTURA: 30 mm. UNIÓN SUP.: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: ---
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica cortada TIPO: Pedestal- cóncava
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Lateral medio del cuerpo NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semicircular ALTURA: 30 mm. ANCHO: 29 mm. TEC. DECOR.: ----
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/3 Brown
TIPO: Molde UBICACION: Superficie frontal del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Antropomorfa ALTURA: 62 mm. ANCHO: 60 mm. DECORACION: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/4 Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde directo y labio plano con cuerpo cilindrico en el cual presenta una decoración escultórica de tipo antropomorfa ubicada en la parte frontal, tiene los ojos
nariz y boca, cada cual con sus respectivas características con cejas, los dientes y fosas nasales así como sus orejas sobresalientes a manera de apéndices. Sobre el rostro se evidencia un corte
o acanaladura que tiene una ligera elevación que probablemente corresponde al tocado de la representación. Por la erosión se evidencia el mordiente de granos medianos de coloración oscura
y mica fina. Presenta reintegración de arcilla y pintura en las uniones de los fragmentos. Al interior de la base pedestal se evidencia coloración oscura producto de una quema posterior. Vasija
unida a través de varios fragmentos. FECHA DE REGISTRO: 01/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR:Alisado fino c/superf.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisadofino c/superf.regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie exterior
P.I.A. PUKIN NIVEL: ALTURA TOTAL: 58 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 36 mm.
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como ocarina pequeña con forma de TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO cántaro COLOR: 5YR-5/6 Yellowish Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red

DIÁMETRO (SUP): 19 mm. DIÁMETRO (MED): --- DIÁMETRO (INF): ---
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
ALTURA: 7 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica cortada TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con baño de engobe ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
superior del cuerpo INCLINACIÓN: 22 mm.
VERTEDERO FORMA: Tubular inclinado LARGO: 40 mm. DIAM.SUP: 13 mm.DIAM.MED: 12 mm.DIAM.INF:8 TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino c/superficie uniforme ESPESOR: COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde y se une al vertedero NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Pequeña vasija cerrada de borde evertido, cuello corto y estrecho, unida al cuerpo de forma ovoide con una ligera inclinación interna en la base que se reduce a medida que
desciende para terminar en una base plana. De un extremo del borde sobresale el asa de tipo cintada que es unida a un ducto de forma tubular alargada que termina en una abertura la cual
ha sido adherida a la porción media del cuerpo y a través de un pequeño ducto que es visible en la parte interna del cuerpo, servía de aerofono que era soplado por la parte superior por lo que
probablemente se trate de un silvato, o también se trate de una pequeña paqcha. Presenta reintegración de capa pictórica, la superficie presenta baño de engobe del mismo color de la arcilla.
Con pequeños puntos oscuros ´producto del contacto con el subsuelo. FECHA DE REGISTRO: 02/03/2010

SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup. unif.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie interior y aplicación
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 147 mm. Borde/Base: 20 mm.
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como plato pequeño con representación TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ornitomorfay pintura de suches. COLOR: 5YR-5/6 Yellowish Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Otro código: C-07-01-ENT.1 TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Moderada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
DIÁMETRO (SUP): 105 mm. DIÁMETRO (MED): 80
mm. LARGO (INF): 55 mm.
ALTURA: 15 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Ligeramente convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
VERTEDERO FORMA: DIMENSIÓN: TEC. DECOR.:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 41 mm. ANCHO: 22 mm. DECORACION: Pintada, aplicación e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica de base circular ligeramente convexa con dos apéndices semicirculares adheridos al borde, los que
han sido separadas por un espacio cóncavo, opuestas a la aplicación escultórica de tipo ornitomorfa. Presenta picaduras y exfoliación de la capa superficial producto del contacto con el subsue-
lo y erosión. Presenta reintegración cromática y una capa de protección. FECHA DE REGISTRO: 03/03/2010

SALA:
COD. DEL OBJETO:
VITRINA: UNID. EXCAV.:
CUADRO:
ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
AREA DECORADA: superficieinterna y aplicación
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: LARGO MAX.: 158 mm. Borde/Base: 29 mm.
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como plato pequeño con representación TEXTURA: Fina de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ornitomorfa y pintura de suches. COLOR: 2.5YR-5/6 Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Otro código: C-09-01-(B) ENT.1 TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Escasa
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 16 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación y apéndices UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 30mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 16 mm. DECORACION: Pintada, aplicación e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido y alisado ESPESOR: 12 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica y base circular plana. Tiene dos aplicaciones semicirculares con una perforación circular profunda que
sobresalen del borde y opuestas a la aplicación escultórica de tipo ornitomorfa con una protuberancia a manera de adorno o tocado y los ojos aplicados de forma circular. La superficie presenta
picaduras y desportillados en pequeñas secciones del cuerpo exterior, las picaduras son propios del desgaste superficial por el uso y probablemente por la erosión. La superficie presenta cierto
brillo producto del pulido y el baño de engobe que es visible en la superf.exterior. Presenta intervención de pasta en las grietas y reintegración pictórica. FECHA DE REGISTRO: 03/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie interna de la vasija
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como: C-11-ENT.4 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO Plato rep. Suches. COLOR: 10R-5/8Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 20 mm. UNIÓN SUP.: Asas UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido y pulido c/superf.uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Pintada interna
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-5/8 Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo con un biselado en el borde exterior, de paredes convexas y forma semiesférica con una base circular plana, con dos asas cintadas planas adhe-
ridas en posición horizontal. La decoración pintada ha sido retocada. La vasija presenta baño de engobe de color rojo sobre el cual se ha diseñado figuras en forma circular.

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie interna de la vasija
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como: C-22-01-ENT.4 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO COLOR: 2.5YR-5/6Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidoc/estrías superf.uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con estrías marcadas ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ASAS
APENDICES FORMA: Semicircular LARGO: 45 mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Pintada con ligera incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, ligeramente irregular producto de la presión manual, presenta un cierto desnivel. Las paredes son ligeramente cóncavas con una pequeña base
circular plana. Presenta dos apéndices a cada lado opuestas, con una ligera incisión superficial de forma ovalada interna. Por el tratamiento superficial se evidencia marcadas estrías en direcciones
variadas que le han dado un aspecto brilloso. Presenta reintegración pictórica habiendo retocado los trazos. Todo pintado sobre base rojo. FECHA DE REGISTRO: 04/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñidoc/superficie regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: AREA DECORADA: superficie exterior de la vasija
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como cántaro: C-01-01-ENT.4 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie irregular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido c/ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
TIPO: Tubular macizo UBICACION: Extremo lateral superior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Curvo o herradura ALTURA: 58 mm. ANCHO: 76 mm. DIÁMETRO: 15 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-4/4 Weak Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido y cuello corto y estrecho de forma hiperboloide que ha sido unida al cuerpo mediante presión evidenciándose la unión, de cuerpo ovoide de pa-
redes convexas, con una ligera inclinación de la base que se reduce para terminar en una superficie plana de forma circular, que vista de perfil muestra muestra la forma de cono cortado, con
una asa de tipo macizo tubular curvo que ha sido adherido y pulido posteriomente, el cual tiene forma de herradura. La superficie presenta picaduras. FECHA DE REGISTRO: 04/03/2010


MUSEO: SECTOR: V TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por rollos
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03- S.U.E. ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-3 AREA DECORADA: superficie exterior del cuello
P.I.A. ESPIRITU PAMPA NIVEL: 1.96 ALTURA TOTAL: 190 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Acta N° 68 / Inventario 39 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: EP-JFS-08 Designado como jarra fragmentada TEXTURA: Toscode consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: QUILLAB COLOR: 7.5YR-5/4
Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con marcadas estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Engobe FORMA ESPECIFICA: Ovoide TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superf.uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: Engobe
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie erosionada ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Sobrepasa del borde unida al extremo inferior del cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Plana vertical ALTURA: 152 mm. ANCHO: 47 mm. DIÁMETRO: 16 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Engobe COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con faltantes en el borde de tipo evertido, con cuello hiperboloide de paredes cóncavas unida al cuerpo evidenciándose la unión en dos piezas, el cuerpo de for-
ma ovoide de paredes convexas con una ligera inclinación interna en la base que vista de perfil es de forma cónica cortada hasta terminar en forma circular plana. Con adherencia del asa de
tipo cintada vertical que sobrepasa el nivel del borde y se une al extremo inferior del cuerpo. El mordiente usado es visible en los faltantes de granos gruesos de coloración clara y mica dorada
fina. Por la manufactura se evidencia las huellas de los dedos en la superficie interna, asimismo se observa las estrías marcadas del enrasado del instrumento FECHA DE REGISTRO: 05/03/2010

MUSEO: SECTOR: Pasadizo TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Ambiente 118-B ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: superficie exterior del cuerpo y asa
P.I.A. CASA CONCHA NIVEL: -- ALTURA TOTAL: 123 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Javier Condori Llamacchima CONTEXTO: 262 LARGO MAX.: BORDE/BASE: 90 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2008 FECHA DE EXCAV.: 26-12-2008 ANCHO MAX. : 76 mm. PROFUNDIDAD: 83 mm.
COD. DEL OBJETO: Inventario 30 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Acta N° 103 Designado como vaso ceremonial TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
Light Brown

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
ALTURA: 3 mm. UNIÓN SUP.: --- TECNICA DECORATIVA: ---
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido c/superf.unifor. bordes irregulares ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-6/4 Light Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde NÚMERO: 1
FORMA: Plana ovalada ALTURA: 36
mm. ANCHO: 20 mm. DIÁMETRO: 5 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/2 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con pequeñas faltantes en el cuerpo producto del astillado en el momento de su fractura. Vasija que ha sido unida a través de varios fragmentos. De borde direc-
to y labio plano, de paredes rectas ligeramente cóncava en algunas secciones de forma hiperboloide, base circular de tipo plana, con una asa vertical que ha sido adherida al borde y parte del
cuerpo que sobresale del nivel de la boca que vista de perfil tiene forma oval. El acabado superficial es notoria en ambas superficies siendo la del exterior la más tratada, mientras que la superficie
interior es clara el enrasado por el tipo de instrumento utilizado, pero ambas presentan cierta impermeabilidad por el tipo de técnica usado. La superficie muestra además la mica dorada usada
como mordiente que le da cierta luminosidad al objeto. FECHA DE REGISTRO: 05/03/2010

MUSEO: SECTOR: V TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup. irreg.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-1 AREA DECORADA: ---
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.43 ALTURA TOTAL: 96 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 180 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Acta N° 68 -Caja 2 Designado como vasija en forma de zapato TEXTURA: Toscade consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: QUILLAB COLOR: 7.5YR-2.5/1
Black
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado/circular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Plano
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: -- FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
LARGO (SUP): 72 mm. LARGO (MED): 148 mm. LARGO (INF): 135 mm.
CUERPO
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino c/ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Unión del borde y cuerpo medio NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie irregular TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/2 Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, vista de perfil tiene forma cónica cortada de cuello corto estrecho, con cuerpo alargado a un extremo de forma elipsoidal con una base convexa
ligeramente curvada. Con una asa lateral que ha sido adherido del borde a la superficie media del cuerpo en posición vertical de tipo cintada plana. De coloración oscura producto de la quema
y uso en el fuego; producto de esta acción se evidencia algunos desgastes superficiales mostrando el mordiente de granos gruesos, de coloración clara probablemente roca cuarzo.

MUSEO: SECTOR: V TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino superficie regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superficie exterior del cuerpo
ESPIRITU PAMPA
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 140 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Acta N° 68 -Caja 2 Designado como aribalo pequeño fragmentado con TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: Vilcabamba decoración COLOR: 7.5YR-4/3 Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/3 Pale Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Tubular TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
ALTURA: 70 mm. UNIÓN SUP.: Gollete UNIÓN INF: ---
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie erosionada ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/2 Dark Grayish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo interior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/3 Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde exterior NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Semiesférico ALTURA: 10
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con pequeñas partes faltantes en el cuerpo, borde y aplicación escultórica. De borde evertido sobre el cual se ha aplicado dos pequeños apéndices semiesfé-
ricos sin evidencia de perforación, de gollete alto y delgado de paredes ligeramente cóncavas de forma tubular que ha sido unida con el cuerpo evidenciándose la unión en esta sección el
cual presenta una grieta. De cuerpo ovoide de paredes convexas, con una ligera inclinación interna en la base que le da una forma cónica cortada de superficie plana, con aplicación de dos
asas de tipo cintada vertical en el extremo inferior del cuerpo. Vasija consolidada a través de varios fragmentos con decoración pintada en ambas caras del cuerpo; por el uso y la introducción
al fuego la superficie presenta variación de tonalida, asimismo se evidencia erosión en algunas partes mostrando el tipo de mordiente. FECHA DE REGISTRO: 08/03/2010

MUSEO: SECTOR: V TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf. regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf. regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-3 AREA DECORADA: Aplicación escultórica en asa estribo
ESPIRITU PAMPA
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Acta N° 68 Designado como vasija con asa estribo sin decorac. TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: Vilcaba COLOR: Gley1-4/10Y Dark Greenish Gray
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado de borde irregular ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Ligeramente cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
ALTURA: 45 mm. UNIÓN SUP.: Asa estribo UNIÓN INF: Base
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Estribo UBICACION: Adherida al gollete y cuerpo NÚMERO: 1
FORMA: Tubular-arco ALTURA: 60
mm. ANCHO: 25 mmx80 mm.. DIÁMETRO: 4 mm.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con ligeras estrías TEC. DECOR.: Aplicación plástica COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Lateral derecho, sobre el asa estribo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa LARGO: 39 mm. ANCHO: 19 mm. ALTURA: 28 mm. DECORACION: Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado por alisado e incisión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido que se adelgaza en el gollete que luego se unirá al asa de tipo estribo de forma tubular curvo y ésta a su vez se une al cuerpo de forma semi-
esférica, con inflexión interna a la base que le da forma cónica cortada de superficie plana. Tiene una aplicación plástica de tipo ornitomorfa con la mirada frontal, presenta incisión de cortes del-
gados y poco profundos que resaltan las facciones, así como las patas han sido adheridas por delante con incisión sobre el asa que muestra las garras del ave. En la suoerficie se evidencia mo-
derada cantidad de mica esquisto propio de la zona usado como mordiente. Presenta la superficie erosionada y fragmentada entre la unión del gollete y asa, así como fisuras y faltantes en el borde.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TAMBILLO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-16 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido tosco c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 02 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/sup.uniforme y engobe
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie interna del cuerpo
P.I.A. TAMBILLO NIVEL: --- ALTURA TOTAL: 45 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Ninoska Avendaño Soto CONTEXTO: Entierro 5 LARGO MAX.: 145 mm. BORDE/BASE: 29 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: --- ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 21 mm.
COD. DE CAJA: CAJA 137 RT-TM-C-12-03 TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO COLOR: 10R-5/6Red
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media Ojiva
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/ligeras estrías superf.regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-2.5/1 Black
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Semiesférica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulidocon baño de engobe ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/4 Reddish Brown
FORMA: ALTURA: ANCHO: DIÁMETRO:
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y alisado ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ofídica ALTURA: 27 mm. ANCHO: 19 mm. DECORACION: Pintada
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas de forma semiesférica y base circular ligeramente convexa. Con dos tipos de aplicación unos que corresponden a los apén-
dices semicirculares con una incisión circular profunda al interior y opuesta a éstas se encuentra una aplicación escultórica de tipo ofídica. La decoración pintada ha sido reintegrada con aplica-
ción cromática. La superficie presenta un baño de engobe el cual se ha ido perdiendo producto del uso y desgaste. En la base exterior se evidencia una marca en aspa el cual ha sido hecha post-
cocción y adherencia de pigmentos oscuros en la superficie exterior. FECHA DE REGISTRO: 11/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MAUKALLAQTA OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: SECTOR: III TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: III-A ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñidofino c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 01-R15 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/sup.uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie exterior y aplicac.escult.
MAUKALLAQTA
P.I.A. NIVEL: --- ALTURA TOTAL: 88 mm.
ARQL. RESPONSABLE: jorge atauconcha l. CONTEXTO: Hallazgo 021 LARGO MAX.: 112 mm. BORDE/BASE: 60 mm.
COD. DE CAJA: Acta 101 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: PARURO DIST: PACARECTAMB COLOR: 7.5YR-6/3 Light Brown

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Medio bisel
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado c/ligeras estrías ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 50 mm. UNIÓN SUP.: Aplicación escultórica UNIÓN INF: ---
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/4 Brown
BASE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Ligeramente convexo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/2 Dark Reddish Gray
ASAS
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y se une al media del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 60 mm. ANCHO: 23 mm. DECORACION: Pintada
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno
PESO: 126 gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde directo y labio medio biselado, de paredes convexas y forma cilindrica con una ligera inclinación en la base exterior que desciende hasta terminar en
una base circular ligeramente convexa, con una decoración escultórica de tipo zoomorfa como asidero. La superficie presenta adherencia de material inorgánico. La superficie interna presenta
una coloración oscura producto de la oxidación. La capa pictórica se ha ido desprendiendo por el uso y desgaste superficial, con pequeños desportillados en el borde.
FORMA: J1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 111

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: KAÑARAQAY OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto N° 36 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup. unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A-53 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con superf. Uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie exterior e interna
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: 1.35 ALTURA TOTAL: 70 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 140 mm. LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: KÑK-CCO-04/05 CAJA 161 No registra TEXTURA: Finade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: QUISPICANCHI DIST: LUCRE COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow
BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Directo CLASE DE LABIO: Media ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 4.5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
CUELLO/GOLLETE
ALTURA: 12 mm. UNIÓN SUP.: --- UNIÓN INF: Soporte
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-5/6 Red
SOPORTE: TIPO: Aplicación ALTURA: 26 mm. DIAM. (SUP): 52 mm. DIAM. (MED): 49 mm. DIAM.(INF): 50 mm.
ASAS
APENDICES FORMA: Rectangular DIMENSIÓN: 21 mm. ANCHO: 12 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Ornitomorfa ALTURA: 38 mm. ANCHO: 16 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión y bruñido ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde directo, paredes convexas y forma semiesférica, con un apéndice rectangular que sobresale del borde y cuerpo, en el lado opuesto una aplicación escul-
tórica de tipo ornitomorfa que presenta los ojos y pico aplicados e incisos, que por las características se trataría de un cóndor. De la base sobresale un soporte que es parte de la aplicación es-
cultórica que corresponde a las patas del ave, presenta cortes en las garras, los cuales están sobre una base rectangular de cuerpo plano. De oxidación incompleta por la variación de tonalidade
y tiene engobe en la superficie interna del cuerpo. FECHA DE REGISTRO: 15/03/2010

MUSEO: SECTOR: V TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollado y
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 08 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-2 AREA DECORADA: Superficie exterior e interna
P.I.A. ESPIRITU PAMPA NIVEL: 2.28 ALTURA TOTAL: 140 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa cruz CONTEXTO: --- LARGO MAX.: 163 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2009 FECHA DE EXCAV.: Agosto 2009 ANCHO MAX. : PROFUNDIDAD: 137 mm.
COD. DEL OBJETO: Acta N° 160 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: --- Designado como urpu con decoración. TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: VILCABAFicha N° 48 COLOR: 7.5YR-5/4
Brown
BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada exterior FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
DIÁMETRO (SUP): 121 mm. DIÁMETRO (MED) : 77 mm. DIÁMETRO (INF): 18
mm.
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: Plana
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías verticales marcadas ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown
inferior lateral del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías marcadas TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5Y-5/3 Light Olive Brown
APENDICES FORMA: Semicircular DIMENSIÓN: 11 mm. ANCHO: 8
mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Adherido por presión ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Por encima de las asas NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Fitomorfa ALTURA: 40 mm. ANCHO: 20 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Modelado y aplicación ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de borde evertido, cuello corto y estrecho que es unido al cuerpo de paredes convexas de forma ovoide y base cónica de terminación aguda de tipo plana con
dos asas cintadas verticales a los extremos laterales por encima de las asas se ha adherido dos esculturas de tipo fitomorfas que corresponden a mazorcas de maíz, siendo cada grano modela-
do individualmente y colocado en el marlo del fruto, sobre el extremo superior frontal se ha adherido una pequeña aplicación de forma trapezoidal con incisiones que simulan los ojos y boca. La
superficie exterior muestra una coloración oscura producto del uso y quema posterior a la elaboración, el cual ha cubierto la decoración pintada frontal. Por el uso y erosión propio del contacto
con el subsuelo se ha desprendido y perdido algunas secciones de la capa superficial siendo en algunos casos la decoración pintada. FECHA DE REGISTRO: 15/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MUYU ORQO OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
MUSEO: TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
SECTOR: NW
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-3 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con superf. uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie exterior y aplicación
P.I.A. MUYU ORQO NIVEL: Piso de ocupación ALTURA TOTAL: 158 mm.
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: --- LARGO MAX.: LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2009 FECHA DE EXCAV.: Octubre 2009 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Acta N° 156 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: --- No registra TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIAN COLOR: 2.5YR-5/6
Red

ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 11 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red
CUERPO
TEC. DECOR: Pintadaexterior FORMA ESPECIFICA: Cilindrica TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red , 5YR-5/4 Reddish Brown
ASAS
APENDICES FORMA: DIMENSIÓN: ANCHO: TEC. DECOR.:
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y se une al medio del cuerpo NÚMERO: 2
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 88 mm. ANCHO: 31 mm. DECORACION: Pintada e incisa
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido y bruñido c/ligeras estrías ESPESOR: 13 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/4 Reddish Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta de borde evertido, cuello corto con paredes convexas de forma cilindrica, con una inclinación interna de la base que se reduce a medida que baja para luego ter-
minar en una superficie plana. Presenta dos aplicaciones plásticas de tipo escultórica a los extremos a manera de asideros, corresponden a figuras zoomorfas con la cabeza decorada por medio
de pintura e incisa, siendo detallados los ojos, nariz y boca por medio de esta técnica, caracterizando la expresión a su boca, cierta fiereza mediante los dientes sobresalientes, colocados casi
de forma natural, mientras que el cuerpo es un modelado alargado que cubre hasta la porción media del cuerpo. Unida a través de varios fragmentos de cerámica, evidenciándo en su superficie
la técnica aplicada para su acabado que corresponde ligeras estrías del bruñido. Coloración oscura posterior a su elaboración y uso, adherencia de sales. FECHA DE REGISTRO: 17/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY OBJ. INTEGRO: X FRAGMENTO:
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup. unif.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superficie interior y aplicación
P.I.A. TORONTOY NIVEL: 3 ALTURA TOTAL: 40 mm.
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a LARGO MAX.: 80 mm. LARGO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Ce-0040-To-2008 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Bolsa 723 Designado como la forma F13. Ver informe de Mater TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCHarqueológico
del 2009. COLOR: 5YR-5/6 Yellowish Red
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Moderada
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-4/3 Reddish Brown.
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.:
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/4 Light Yellowish Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/4 Light Yellowish Brown
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie regular ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR -3/4 Dark Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Sobresale del borde y cuerpo superior NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Zoomorfa ALTURA: 100 mm. ANCHO: 33 mm. DECORACION: Pintada e incisa
ACABADO DE LA SUPERFICIE:Adherido y bruñido c/ligeras estrías ESPESOR: 15mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR -3/4 Dark Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta que presenta una altura menor que la tercera parte del diámetro de la boca. De cuerpo semi esférico con un aplicación sobresaliente de forma escultórica ornitoforma
en el cuerpo horizontal que corresponde a un ave, presenta como aplicación plástica los ojos de forma circular con un corte central hecha por presión y del lado opuesto se muestra dos apéndices
que simula la cola del ave, entre ambas aplicaciones se ha diseñado varias bandas anchas en cuyo interior se ha trazado un diseño decorativo sobre engobe beige. Los trazos de la pintura apli-
cada como base sobre el cuerpo presenta estrías irregulares producto de la brochada. Pareja de otro plato con las mismas características. Los platos con estas características son en su mayoría
usadas para fines funerarios colocadas en pares siendo uno de ellos ligeramente mayor en tamaño en comparación con el otro. FECHA DE REGISTRO: 17/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con estrías visibles sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco con estrías, sup.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: ---
P.I.A. TORONTOY NIVEL: 9 ALTURA TOTAL: 122mm.
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a LARGO MAX.: 140 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 20/11/2008 ANCHO MAX. : ANCHO MIN.:
COD. DE CAJA: Bolsa 730 Designado como la forma E8. Ver informe de MateriaTEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCHarqueológico del 2009. COLOR: 7.5YR-4/6 Strong Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Moderada

BORDE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Media ojival
ALTURA: 6 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñidocon ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/8 Yellowish Brown; 10YR-2/1 Black
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías sup.unif. ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/2 Very Dark Brown
SOPORTE: TIPO: Aplicación ALTURA: 50 mm DIAM. (SUP): 3 mm. DIAM. (MED): 2.5 mm. DIAM.(INF): 2 mm.
TIPO: Cintada UBICACION: Extremo superior media del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido c/superf.ligeramente uniforme TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
OBSERVACIONES: Se trata de una vasija cerrada, que corresponde a una tostadora con soporte trípode. El cuerpo es de forma elipsoidal alargado, inclinado ligeramente hacia abajo con la boca
ubicada a un costado y asa ubicada en la parte superior del cuerpo hechas a manera de ornamento pero sobre todo con un aspecto funcional que es la de captar y dejar expulsar el humo o
calor del interior en uso y por el contacto al fuego. Por debajo del borde presenta una ligera prominencia o protuberancia que corresponde a la base ya que por la forma inlcinada la base sobresale
del borde. Presenta tres soportes alargados y redondeados ubicados a los extremos de la base para ser fijado exactamente en el piso. Los temperantes usados son toscos por lo cual la consistencia
de la pasta es semi compacta y porosa. El tipo de soporte en estas vasijas nos indica que el objeto podía ser trasladado de un lugar a otro ya que el fuego era introducido por debajo de la base
para usarlo como tostador u otra actividad. FECHA DE REGISTRO: 18/03/2010


UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías y
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Bolsa 734 Designado como la forma B7-Cántaro. Ver informe TEXTURA: Fina de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCH de Material arqueológico en el 2009. COLOR: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/4Dark Reddish Brown
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: Tubular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/8 Yellowish Brown
DIÁMETRO (SUP): 73 mm. DIÁMETRO (MED): 94 mm DIÁMETRO (INF): 97 mm.
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada ext. FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-8/4 Very Pale Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/8 Yellowish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Por encima de la boca y se une al cuerpo NÚMERO: 1

ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/1 Black
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 178gramos
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de cuerpo ovoide de boca estrecha en proporción al cuerpo, presenta cuello corto y base con escotadura que se reduce a medida que desciende para dar a una
base plana, el asa sobresale por encima de la boca y se une en el borde superior del cuerpo en forma de herradura.
horizontal de fondo o base clara cubierta por líneas los trazos han sido finamente logrados por la técnica y el material utilizados; sobre el asa se ha pintado líneas paralelas que cubren esta área.
Con partes faltantes en el cuerpo y base.el modelado ha sido hecho con cierto descuido por la irregularidad en el borde vista de la cara posterior. FECHA DE REGISTRO: 18/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino sup.regularm.unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino con superf.uniforme
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superficie interior
LARGO MIN.:
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a LARGO MAX.: ---
COD. DE CAJA: Bolsa 747 Designado como Platito con asa oval (forma F4) TEXTURA: Mediade consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPIC COLOR: 7.5YR-6/6
Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 3 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-3/2 Dark Brown
CUELLO/GOLLETE
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada interna. FORMA ESPECIFICA: Semiesférico TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con ligeras estrías ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/6 Dark Red; 10YR-7/3 Very Pale Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/6 Strong Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Saledel labio y se une por debajo del borde NÚMERO: 1
FORMA: Ovalada ALTURA: 29
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie uniforme TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Ladoopuesto del asa NÚMERO: 2
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado fino con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-5/6 Strong Brown
OBSERVACIONES: Vasija abierta en miniatura (plato) de paredes convexas, base plana y apéndices en el lado opuesto. Una asa cintada de forma ovalada unida a través del labio y por detrás del
borde. Los apéndices han sido adhereridos al borde mediante presión y unida por alisamiento. Del borde cuelgan figuras dentadas cubierta por dos líneas que bordean el cuerpo así mismo
unas bandas que cubren otro diseño central que divide en dos espacios al objeto, que es unida a los apéndices y asa oval. Las vasijas con fines funerarios han sido parte del ajuar del individuo
a quien se le colocaba una cierta cantidad de objetos. Lo mas característico son los platos de variados tamaños en pares siendo uno de ellos mayor en tamaño que el otro.
Presenta una cierta irregularidad en los bordes producto del modelado burdo con que fue elaborado. FECHA DE REGISTRO: 18/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
COD. DE CAJA: Bolsa 746 Designado como Ollita apedestalada (forma E1), en TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICinforme del material arqlg. del 2009. COLOR: 5YR-4/2 Dark Reddish Gray
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Moderada
DIÁMETRO EXT.: 76 mm. DIÁMETRO INT.: 70 mm. TECNICA DECORATIVA: …

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
DIÁMETRO (SUP): 70 mm. DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF):
ALTURA: 5 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN :
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown
SOPORTE: TIPO: Pedestal ALTURA: 7 mm. DIAM. (SUP): 4 mm. DIAM. (MED): 2.5 mm. DIAM.(INF): 5 mm.
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale del borde superior del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-3/4 Dark Yellowish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Borde
APENDICES FORMA: Circular ALTURA: 10
mm. ANCHO: 9 mm. TEC. DECOR.: ---
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco c/superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-4/4 Dark Yellowish Brown
OBSERVACIONES: Vasija de cuerpo estrecho y base cónica con soporte de tipo pedestal con faltantes en la asa y soporte. De temperantes toscos de consistencia arenosa. Presenta fisuras en el
labio, con grietas que se prolongan del borde cubriendo parte del cuerpo ubicada en dos lados del objeto. El cuerpo presenta adherencia de hollín producto de la constante exposición al fuego.
Con dos aplicaciones de forma circular en el borde superior media del cuerpo con pequeñas incisiones hechas por presión en la superficie que son parte de la decoración del objeto. Las manchas
oscuras y el desgaste superficial del objeto demuestran que fue usado de forma constante y probablemente tomado como parte del ajuar individuo como un bien utilizado en vida.

MUSEO: SECTOR: B TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superf.exterior del cuelloy cuerpo
COD. DE CAJA: Bolsa 742 Designado como Aribalo (forma A1), ver en informe TEXTURA: Fina de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICdel material arqlg. del 2009. COLOR: 7.5YR-5/6 Strong Brown

BORDE FORMA ESPECIFICA: Circular TIPO DE BORDE: Divergente CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con ligeras estrías ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red.
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Bruñido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada y Aplicación FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Bruñido con estrías visibles ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/4 Reddish Brown
ALTURA: 40 mm. UNIÓN SUP.: Cuerpo TECNICA DECORATIVA: Pintada
BASE FORMA ESPECIFICA: Cónica TIPO: ligeramente convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-5/8 Yellowish Brown
TIPO: Cintada UBICACION: Borde
inferior media del cuerpo NÚMERO: 2
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/4 Dark Reddish Brown
TIPO: Aplicación UBICACION: Borde
APENDICES FORMA: Trapecio invertido ALTURA: 20
mm. ANCHO: 20 mm. TEC. DECOR.: Pintada y perforación
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/3 Very Pale Brown
TIPO: aplicación UBICACION: Borde superior media del cuerpo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Trapecio invertido ALTURA: 17 mm. ANCHO: 14 mm. DECORACION: Pintada e incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno PESO: 1,055 gramos
OBSERVACIONES: Vasija de base cónica con terminación aguda y plana. De temperantes medianamente finos de consistencia compacta y fractura regular. Con cierto brillo mate en la superficie
exterior por el acabado superficial correspondiente al bruñido con ligeras estrias en varias direcciones; vista con lupa la superficie de la capa pictórica presenta grietas por el contacto con la hume-
dad y la erosión de ésta. Sobre el borde y gollete se ha diseñado líneas claras horizontales sobre color oscuro que bordean el rededor del objeto. Presenta una aplicación escultórica en el borde
superior del cuerpo de forma zoomorfa con incisión y presión de los ojos y boca pintada sobre base oscura. Presenta una limpieza superficial y desalinización, para darle estabilidad en la capa
pictórica se le agregó una capa de protección. FECHA DE REGISTRO: 19/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/estrías visibles
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/sup.irregular
P.I.A. TORONTOY NIVEL: 10-12 ALTURA TOTAL: 117 mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 751 Designado como Tostadora (forma E9), ver en informTEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICdel material arqlg. del 2009. COLOR: 7.5YR-3/2 Dark Brown
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Abundante

BORDE FORMA ESPECIFICA: Semicircular TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Ojival
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con estrías visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/4 Dark Brown
ALTURA: 8 mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con estrías visibles ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/1 Black; 7.5YR-3/4 Dark Brown.
CUERPO
TEC. DECOR: Aplicación FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco con superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/1 Black; 7.5YR-3/4 Dark Brown.
BASE FORMA ESPECIFICA: Elipsoidal TIPO: Convexa
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado tosco con superficie irregular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/1 Black
superior posterior del cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado tosco con estrías visibles TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 7.5YR-4/6 Strong Brown.
superior frontal del cuerpo NÚMERO: 2
APENDICES FORMA: Elipsoidal ALTURA: 17
mm. ANCHO: 10 mm. TEC. DECOR.: Incisión
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-2/1 Black
OBSERVACIONES: Vasija cerrada de cuerpo alargado en posición oblícuo de forma elipsoidal, base convexa y paredes convergentes con una asa lateral ubicada en el borde inferior del objeto y
por el lado opuesto tiene dos apliciones plásticas con incisión o corte central que dan la apariencia de ser ojos; la base es ancha y se va reduciendo a manera que cierra en forma convexa ligera-
mente curvada hacia el exterior. Presenta adherencia de material orgánico e inorgánico que no se han quitado con la desalinización pero que no dañará el objeto más adelante ya que es propio
del objeto. Vasija que corresponde a una tostadora. La función de las asas y el cuerpo es característico en esta vasija ya que la ubicación del asa sirvió para no dañarse la mano al momento del
uso una vez puesto al fogón y el cuerpo es alargado a un costado para que el producto al interior sea más manejable al ser movido ésta. FECHA DE REGISTRO: 19/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Muralla Este ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/sup. regularmente unif.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinchera 01 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
sin estriaciones
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 1 LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Bolsa 752 Designado como Aribalo (forma A1), ver en informe TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICdel material arqlg. del 2009. COLOR: 5YR-6/6 Reddish Yellow

ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con estrías visibles ESPESOR: 4 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 10YR-7/1 Light Gray
CUELLO/GOLLETE
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 5 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-7/1 Light Gray
CUERPO
TEC. DECOR: Pintada y aplicación FORMA ESPECIFICA: Ovoide en posición normal TIPO: Convexo
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/6 Yellowish Red.
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-5/8 Yellowish Red.
superior frontal del cuerpo NÚMERO: 1
APENDICES FORMA: Cónica esférica ALTURA: 0.14
mm ANCHO: 0.10 mm. TEC. DECOR.: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-6/6 Reddish Yellow.
OBSERVACIONES: Vasija de base cónica, presenta temperantes medianamente finos. El espesor del cuerpo aproximado es de 5 mm. La técnica decorativa aplicado en el objeto es la pintada
y la aplicación. La naturaleza de los diseños pictóricos es geométrico. En el borde sup. del cuerpo presenta una aplicación plástica que sobresale de la superficie de forma cónica con una perfo-
ración circular en el extremo superior el cual está pintada por la superficie exterior. Asimismo presenta faltantes en el borde y labio sin evidencia de los lóbulos o falsos agarraderos. No se eviden-
cia una de las asas del lado derecho del objeto. En la superfic.superior del cuerpo posterior se ha trazado una banda de líneas delgadas en cuyo interior se ha diseñado líneas oblícuas unidas
unas con otras formando figuras romboidales. El objeto ha sido parte integrante del contexto funerario de un individuo. FECHA DE REGISTRO: 20/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Muralla Este ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/marcadas
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinchera 01 ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado tosco de superf. irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: ---
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 1 LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Bolsa 754 Designado como olla con base cónica (forma D2), TEXTURA: Tosca de consistencia semicompacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICver en informe del material arqlg. del 2009. COLOR: 10R-3/1 Dark Reddish Gray
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.toscos FRECUENCIA: Abundante
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 2.5YR-2.5/2 Very Dusky Red
DIÁMETRO (SUP): 103 mm. DIÁMETRO (MED): DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: 6mm. PERFIL: Cóncavo UNIÓN : Con el cuerpo
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: --- FORMA ESPECIFICA: circular TIPO: Cóncavo
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 5YR-3/1 Very Dark Gray
ACABADO DE LA SUPERFIC: Alisado con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 5YR-3/1 Very Dark Gray
TIPO: Cintada UBICACION: Borde
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado con superficie uniforme TEC. DECOR.: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-4/6 Red, 5YR-3/1 Very Dark Gray
ESTADO DE CONSERVACIÓN: Regular PESO: 1,010
gramos
OBSERVACIONES: Vasija de borde evertido, cuello estrecho, cuerpo ovoide con base de tipo cónica con asas en el borde superior del cuerpo, con evidencia de temperantes toscos de gránulos
medianos, con hollín por el uso contante. Presenta pequeñas fisuras (desportillamiento) en parte del labio y asa, así como en la base producto del peso del contenido (material orgánico) que
ha sido puesto intencionalmente. Las paredes del cuerpo son convergentes y a medida que ingresa a la base forma un ángulo uniéndose con esta para terminar en una base de tipo aguda. A
consecuencia de los temperantes usados la pasta del objeto tiene una consistencia semicompacta y frágil. El objeto contenía material orgánico (muestra), con un pequeño fragmento de cerá-
mica al interior que no correspondía al objeto. FECHA DE REGISTRO: 20/03/2010

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/sup.uniforme y ligeras
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie irregular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 AREA DECORADA: Superficie exterior
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario - 7a LARGO MAX.: --- LARGO MIN.:
COD. DE CAJA: Bolsa 739 Designado como cántaro (forma B2), TEXTURA: Media de consistencia compacta.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICver en informe del material arqlg. del 2009. COLOR: 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM TEMPERANTE: Median.finos FRECUENCIA: Abundante

BORDE FORMA ESPECIFICA: Cono cortado TIPO DE BORDE: Evertido CLASE DE LABIO: Redondeado
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 8 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/6 Brownish Yellow.
CUELLO/GOLLETE
TEC. DECOR: Pintada y Aplicación FORMA ESPECIFICA: Hiperboloide TIPO: Cóncavo
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/6 Brownish Yellow
CUERPO
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/6 Brownish Yellow
ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 6 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10YR-6/6 Brownish Yellow
TIPO: Cintada UBICACION: Sobresale por debajo del labio y se une al cuerpo NÚMERO: 1
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-2.5/2 Very Dusky Red.
TIPO: Aplicación UBICACION: Gollete
frontal NÚMERO: 4
DECORACIÓN ESCULTÓRICA FORMA: Irregulares ALTURA: 60
mm. ANCHO: 46 mm. DECORACION: Pintada
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Alisado de superficie uniforme ESPESOR: --- COLOR DE LA SUPERF.: 2.5YR-3/2 Dusky Red; 2.5/YR-3/6 Dark Red
OBSERVACIONES: Se trata de un cántaro, vasija generalmente de boca estrecha en proporción al cuerpo; presenta cuello y gollete alto de forma hiperboloide, con una asa lateral cintada que se
une del borde al cuerpo. Lo característico de esta vasija es la decoración escultórica con una representación antropomorfa en el gollete con los ojos, nariz y boca de tipo plástica mientras que
sus ojos cuelgan dos líneas con círculos en los extremos, bordeada por una línea que cubre el rostro. Los personajes fueron representados en la cerámica escultórica con adornos y pinturas
muy diagnósticas de acuerdo a su rango y función. Aparecen en posiciones partculares, con adornos y gestos específicos y significativos. La pintura facial de los personajes representados en
la cerámica consiste en líneas pintadas, hechas desde la nariz en dirección a ambas orejas, con algunas variantes. FECHA DE REGISTRO: 20/03/2010

FRAGMENTO:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SACSAYHUAMAN OBJ. INTEGRO: X
MUSEO: SECTOR: QOWIQARANA TÉC. DE MANUFACTURA: Moldeado en una pieza
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido fino c/sup.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinch.4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie regular
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- AREA DECORADA: Superficie exterior
ZONA SUR NOR-ESTE
ARQL. RESPONSABLE: Luis Guevara Carazas CONTEXTO: Funerario - 7a LARGO MAX.: 360 mm. LARGO MIN.:
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: 01/10/2009 ANCHO MAX. : 120 mm. ANCHO MIN.:
COD. DEL OBJETO: Inventario N° 19 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: PASTA:
COD. DE CAJA: Ficha N° 21 Designado como suche TEXTURA: Finade consistencia compacta.

ACABADO DE LA SUPERFIC: Pulido con superficie regular ESPESOR: 7 mm. COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/4 Dusky Red
CUELLO/GOLLETE
LARGO (SUP): 260 mm. LARGO (MED): 258 mm. DIÁMETRO (INF): 256 mm.
CUERPO TEC. DECOR: Pintada FORMA ESPECIFICA: Alargado curvo TIPO: Convexo
COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red, Gley1-2.5/N Black, 7.5YR-6/6
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido con superficie uniforme ESPESOR: 7 mm.
Reddish Yellow
LARGO (SUP): DIÁMETRO (MED) : --- DIÁMETRO (INF): ---
ALTURA: --- UNIÓN SUP.: TECNICA DECORATIVA: ---
ASAS
ACABADO DE LA SUPERFICIE: TEC. DECOR.: Pintada COLOR DE LA SUPERF.:

TIPO: Escultura UBICACION: Cuerpo ictiomorfo NÚMERO: 1
DECORACIÓN ESCULTÓRICA
FORMA: Alargada curva ALTURA: 75 mm. ANCHO: 120 mm. DECORACION: Pintada
COLOR DE LA SUPERF.: 10R-3/3 Dusky Red, Gley1-2.5/N Black, 7.5YR-6/6
ACABADO DE LA SUPERFICIE: Pulido de superficie uniforme ESPESOR: ---
Reddish Yellow
OBSERVACIONES: Se trata de una escultura icitomorfa con borde evertido y labio redondeado evidenciándose la unión de esta sección con el cuerpo a manera de protuberancia que sobresale
y que da paso al cuerpo de la escultura el cual es alargada y curva. Se trata de un pez teleósteo, que habita en la mayor parte de los ríos y lagunas de América, de cabeza grande, hocico ob-
tuso, y con barbillas que sobresalen de su boca, presenta cuatro aplicaciones o apéndices que corresponden a las aletas del vertebrado acuático. La decoración ha sido dividido en tres sec-
ciones una que corresponde a la cabeza, la otra al cuerpo y la cola, siendo la decoración distribuida de diferente forma en las tres secciones. Presenta reintegración de empaste color blanco
en las grietas del lado posterior así como reintegración de capa cromática, habiendo retocado algunos trazos de la pintura en varias zonas del cuerpo, presenta también una capa de barniza-
do que le ha dado a la superficie un brillo intenso que ha cubierto las tonalidades originales de la decoración pintada. Con pérdida de la capa pictórica en algunas secciones producto de la ero-
sión y desgaste superficial, en la cola presenta una coloración oscura producto de una quema posterior a su elaboración, probablemente obtenida como parte en un evento importante ya que
la escultura se encontraba asociada a varios elementos líticos no mayores de 30 mm. Minerales que corresponden a cuarzo en su mayoría, los que estaban por debajo del pez FECHA DE REGISTRO: 02/06/2010

CUADROS DE CATALOGACIÓN
MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA

CUADRO DE CATALOGACIÓN MORFO-ICONOGRÁFICA DE LA CERÁMICA INCA
DIVISION DEL OBJETO AUTORES:

SUP .
DER. IZQ. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
MED. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. DE MANUFACTURA : Modelado por rollos
INF.
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/sup. uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C 23 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/estrías
SUP. CENT. SUP.IZQ.
SUP.DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: VII Complejo. Gollete tubular, cuerpo ovoide, asa cinta-
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: da oblícua, base circular plana.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: Funerario N° 1 ALTURA TOTAL: 140 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 DIAMETRO MÁXIMO: 100 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0413 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 33 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos LARGO ASAS: 72 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... ANCHO ASAS: 24 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm. aprox.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
DECORAC.: Pintada IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES:
CUELLO/ GOLLETE: CUERPO:
SUPERIOR: Pintada MEDIO: Pintada INFERIOR: Pintada SUP. IZQ.: 1 "h", banda SUP. CENT.: 1 "h", banda SUP.DER.: 1 "h", banda
MED. IZQ.: MED. CENT. MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5Y-8/3 Pale Yellow COLORES: 10R-3/3 Dusky Red; 10R-4/2 Weak Red; Gley1-2.5/N Black
ASA DERECHA: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: COLORES:
BASE: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: OTROS:
COLORES:
PARTE POSTERIOR DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: CUELLO / GOLLETE:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA POSTERIOR:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: DERECHA: 5 "b" MEDIO: 5 "b" IZQUIERDA: 5 "b"
COLORES: COLORES: Gley2-3/1 Very Dark Bluish Gray
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre un baño de engobe del color de la arcilla. Pintada en dos franjas o bandas horizontales en el extremo superior
del cuerpo frontal y partes laterales del cuerpo posterior. En cuya banda inferior se ha trazado figuras romboidales rellenas intercaladas de color rojo oscuro y cu-
biertas por líneas negras, figuras pintadas sobre una base de color crema. Sobre el asa trazos de líneas en aspa y paralelas que cubren su contorno. La capa pic-
tórica al tacto toma una textura de alto relieve y por uso las tonalidades varían. FECHA DE REGISTRO: 18/01/2010

SUP .
DER. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
INF. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. DE MANUFACTURA : Modelado/presión manual
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido
fino superf. uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/estrías visibles
SUP. CENT.
SUP.DER. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: IV Complejo. Gollete hiperboloide, cuerpo ovoide, asa
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: 1.45 tubular maciza, base circular plana.
ARQL. RESPONSABLE:Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 135 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 106.5
COD. DEL OBJETO: Ce-0412 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm. DIAMETRO MÍNIMO: 30
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos ALTURA DE ASA: 50 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... DIÁMETRO DE ASA: 13 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm. aprox.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: Pintada SUP. DER.: SUP. IZQ.: 27 "f", líneas SUP. CENT.: 27 "f", líneas SUP.DER.: 27 "f", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: Pintada MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: Líneas dobles INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: 27 "f", líneas SUP. CENT.: ……………… SUP. DER.: 27 "f", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Aplicación pictórica ubicada en dos áreas. La primera que corresponde a líneas dobles que cubre el rededor del cuello, la segunda
ubicada a manera de banda en posición horizontal en cuyo interior se ha diseñado figuras esféricas continuas en una sola dirección, todas cubiertas por
dos líneas delgadas en ambos extremos. La decoración pintada ha sido hecha sobre una base de engobe. FECHA REGISTRO: 18/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías visibles
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías marcadas
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: A-4 MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Semiesférico.
P.I.A. KANAMARKA NIVEL: 1.59
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 55 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0425 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 75.5 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 76 No registra datos ALTURA DE ASA: …….
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... DIÁMETRO DE ASA: ……
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 9 mm.
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE VENTRAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: 5 "l" MED.: 5
"l" DER.: 5 "l" IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: 7.5YR-6/4 Light Brown; 7.5 YR-6/6 Reddish Yellow. COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: 7 "i" SUP.DER.:
COLORES: COLORES: 7.5YR-6/4 Light Brown
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: La decoración pintada ha sido trazada sobre el borde que corresponde a líneas cortas verticales y paralelas, que han sido dis-
puestas en seis zonas separadas por un espacio cuya coloración ha sido variado por la capa de protección que se ha realizado durante la conserva-
ción. Otro diseño de forma irregular (V) ha sido pintado al interior del cuerpo, al parecer se trata de una marca. FECHA REGISTRO: 18/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. MAUKALLAQTA TÉC. MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: No registra ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
SUP.DER. SUP.IZQ.
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: No registra MORFOLOGIA GENERAL:
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. CAPA: Ovoide en posición normal, con base cónica
MAUKALLAQTA
P.I.A. NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: mm. ALTURA TOTAL: 260
AÑO DE LA INVEST.: 2006 FECHA DE EXCAV.: 2006 DIAMETRO MÁXIMO: 240
mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-708 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
DIAMETRO MÍNIMO: 30 mm.
COD. DE CAJA: CAJA 104 No registra datos de excavación ALTURA DE ASA: 77 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... ANCHO DE ASA: 32 mm.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 4 "h" SUP. CENT.: ….. SUP.DER.: 4 "h"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 4 "b" MED. CENT.: 4 "b" MED. DER.: 4 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: ….. INF. CENT.: …… INF. DER.: …..
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/2 Weak Red; Gley1-3/N Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: La decoración pictórica es débil por la erosión de la superficie, el cual se ha ido desprendiendo ya que la decoración de la banda su-
perior no es visible. En la superficie exterior la decoración consiste en dos figuras rectangulares cuyas líneas zigzagueantes se dirigen al interior y cuelgan
del cuello de la vasija, por debajo de ésta una banda ancha con líneas verticales y horizontales enlazadas que forman una figura ondulada cuyos espacios
no pintados forman la figura. Distribuidos en numero de tres espacios horizontales. FECHA REGISTRO: 18/01/2010

MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto circular ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías visibles
SUP. DER. SUP. CENT. SUP. IZQ.
DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-2 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED. DER.
MED. CENT. MED. IZQ. CAPA: III Cilindrica
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: Funerario 4 ALTURA TOTAL: 69 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 120
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 74 No registra ALTURA DE ASA: 20 mm.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: 10R-4/4 Weak Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT.: Banda SUP.DER.: Banda
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 5 "m" MED. CENT.: 5 "m" MED. DER.: 5 "m"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: ….. INF. CENT.: …… INF. DER.: …..
COLORES: COLORES: 10R-3/2 Dusky Red; 2.5YR-8/3 Pale Yellow; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: 5 "b" SUP. DER.: 5 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: 5 "b" SUP. DER.: 5 "b"
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT.: Banda SUP.DER.: Banda SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 5 "m" MED. CENT.: 5 "m" MED. DER.: 5 "m" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: 10R-3/2 Dusky Red; 2.5YR-8/3 Pale Yellow; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES:
OBSERVACIONES: Diseño decorativo ubicado en ambas caras del cuerpo y asas del objeto, el borde de la boca y las asas se encuentran pintadas a manera
de banda. El diseño del cuerpo ha sido trazado en una banda horizontal correspondiente a líneas cruzadas dobles con los extremos pintados separadas con línea
paralelas las que se repiten en todo el contorno de la banda, cubierta por otra banda ancha en la parte superior; ambas bandas han sido cubiertas por líneas del-
gadas. Sobre las asas lineas cruzadas dobles cubiertas por lineas paralelas. La decoración al tacto tiene alto relieve. FECHA REGISTRO: 19/01/2010
S. D. S. C. S. I.
M. C.
M. D.
M. I.
I. D. I. C. I. I.
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KANAMARKA TÉC. MANUFACTURA: Modelado por enrollado
MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
SUP. DER. SUP. CENT.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ sup. regular
SUP. IZQ.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED. DER. MED. CENT. MED. IZQ.
CAPA: IV Cilindrica
INF. DER. INF. CENT. INF. IZQ. ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 157 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 74 Designado como Puiñu de morfología compleja ALTURA DE ASA: 34 mm.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO
COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown COLORES:
SUP. IZQ.: Lineal SUP. CENT.: Lineal SUP. DER.: Lineal SUP. IZQ.: Lineal, 4 "f" SUP. CENT.: 21 "a" SUP.DER.: 4 "f", lineal
MED. IZQ.: 1 "a" MED. CENT.: 1 "a" MED. DER.: 1 "a" MED. IZQ.: Lineal 4 "g" MED. CENT.: 4 "f", 4 "g" MED. DER.: 4 "g", lineal
INF. IZQ.: Lineal INF. CENT.: Lineal INF. DER.: Lineal INF. IZQ.: Lineal, 7 "d" INF. CENT.: 7 "d" INF. DER.: 7 "d" , lineal
COLORES: 10YR-6/3 Pale Brown; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 10YR-7/4 Very Pale Brown
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: COLORES:
COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: Lineal SUP. CENT. Lineal SUP. DER.: Lineal
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "a" MED. CENT.: 1 "a" MED. DER.: 1 "a"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Lineal INF. CENT.: Lineal INF. DER.: Lineal
COLORES: COLORES: 10YR-6/3 Pale Brown; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: 6 "d", lineal SUP. CENT.: 6 "d", lineal SUP.DER.: 6 "d", lineal SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: 10YR-3/1 Vey Dark Gray; 10R-3/2 Dusky Red COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que corresponde a figuras geométricas y lineales, trazadas simétricamente al interior de bandas y de forma inde-
pendiente. Sobre el gollete lineas paralelas horizontales con una banda independiente de figuras romboides que bordean el cuello. Con dos aplicaciones
plásticas: una por detrás del borde a manera de apéndices y la otra en el borde superior frontal con una incisión interna. En el frontispicio del cuerpo figu-
guras geométricas en forma de V que cubre la aplicación, separada por otra banda horizontal con figuras trapezoidales opuestas entre si, y finalmente cu-
biertas por figuras dentadas o triangulares en filas, que cubren el espacio inferior del cuerpo. En la parte posterior figuras oblicuas entrecruzadas FECHA REGISTRO:20/01/2010

MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/estrías
IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/baño de engobe
INF. DER. SUP. DER.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, Incisión
INF. IZQ. SUP. IZQ.
CAPA: IV Semicircular
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 42 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 74 Vasija intervenida ALTURA DE ASA: …..
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... ANCHO DE ASA: …
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: Banda DERECHO: Banda
COLORES: 2.5YR-3/N Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 27 "a", lineal SUP. CENT.: 27 "a", lineal SUP.DER.: 27 "a", lineal
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 27 "a", lineal INF. CENT.: 27 "a", lineal INF. DER.: 27 "a", lineal
COLORES: COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-3/3 Dusky Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: IZQUIERDO: 21"c" DERECHO: 21 "c"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: COLORES: 2.5YR-3/N Dark Reddish Gray
COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada dividida en tres partes, correspondientes a la decoración escultórica que presenta pintura sobre el extremo su-
perior, en el cuerpo el diseño ha sido separado en cuatro, cuyos trazos corresponden a figuras lineales que forman una especie de planta (maiz) que so-
bresalen por cuatro extremos de una figura circular doble central. Los trazos de estos diseños son irregulares hechos con cierto descuido porque sobre-
pasan del margen de su contorno. Por el tipo de cocción la pintura a tomado una textura rugosa sobresaliente. FECHA REGISTRO: 21/01/2010

MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado c/estrías marcadas sup.regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto C-23 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/superficie uniforme
Extremo INF. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: VII Semiesférico.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: Funerario 1 ALTURA TOTAL: 34 mm.
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 74 Vasija intervenida ALTURA DE ASA: …..
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST.:………... ANCHO DE ASA: …
BORDE: APENDICES:
IZQ.: MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: Extremo SUP.: Banda SUP. CENT.: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: Extremo MED.: 27 "j" MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: Extremo INF.: Banda,16 "h" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 5YR-2.5/1 Black; 7.5YR-7/4 Pink; 10R-3/4 Dusky Red
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada distribuida en tres zonas: superior, medio e inferior. En el borde superior se ha trazado una banda ancha de co-
loración oscura cubierta por una línea más fina de coloración clara, en la zona media varias figuras curveadas con pequeños puntos al interior que bor-
dean el cuerpo de la vasija con una banda negra que cubre finalmente otra figura en la parte central interna, que corresponde a una figura circular con
líneas oblícuas en los extremos. La capa de protección aplicada en la restauración, ha cubierto la originalidad de los tonos de la decoración pintada mos-
trándo un brillo resaltante en la superficie y al parecer los trazos también han sido retocados. FECHA REGISTRO: 21/01/2010

MUSEO: SECTOR: TUPAC ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido de sup.regularmente uniforme
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto C-23 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido con marcadas estrías
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: MORFOLOGIA GENERAL:
SUB-UNID. EXCAV.: B-1
CAPA: IV Cilindrico
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … ALTURA TOTAL: 52 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 85.5
COD. DE CAJA: KNK-MPB-03 CAJA 75 No registra LARGO DE ASA: 35 mm.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 10R-3/1 Dark Reddish Gray COLORES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda SUP. IZQ.: Lineas, 1 "h" SUP. CENT.: Lineas, 1 "h" SUP.DER.: Lineas, 1 "h"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Lineas, 1 "h" MED. CENT.: Lineas, 1 "h" MED. DER.: Lineas, 1 "h"
COLORES: 5YR-8/2 Pale Yellow COLORES: Gley1-2.5/N Black; 2.5YR-4/6 Red; 5Y-8/2 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda
COLORES: 10R-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 5YR-8/2 Pale Yellow
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: Lineas, 1 "h" SUP. CENT.: Lineas, 1 "h" SUP.DER.: Lineas, 1 "h" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: Lineas, 1 "h" MED. CENT.: Lineas, 1 "h" MED. DER.: Lineas, 1 "h" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-3/4 Dusky Red; 5Y-8/2 Pale Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: El diseño ha sido pintada sobre bandas en ambas caras, que corresponde a figuras romboides entrecruzadas que cubren la parte
frontal y posterior del cuerpo. Los trazos de la pintura han sido hechos con cierto descuido ya que son irregulares y por la intensidad de la oxidación ha
tomado una textura rugosa al tacto. El borde y el cuello han sido pintadas en forma de banda y líneas, los que han cambiado de tonalidad producto del
uso o por la oxidación de la vasija. Sobre el asa presenta una mancha del color de pintura del cuello probablemente hecha por un descuido.
FECHA REGISTRO: 21/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KAÑARAQAY TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: S.E. ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 39 ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado fino c/ligeras estrías
SUP.DER.
DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A-7 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
IZQ..
MED.DER. COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: B-1 MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: II Cilindrico
INF.DER.
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: ….
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: … ALTURA TOTAL: 57 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: 12-05-04 DIAMETRO MÁXIMO: 135 mm.
COD. DEL OBJETO: Inventario
N° 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 110 mm.
COD. DE CAJA: CAJA 109-2004 No registra LARGO DE ASA: 44 mm.
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:QUISPICANCHIS DIST:LUCRE ANCHO DE ASA: 20 mm.
BORDE: APENDICES:
IZQ.: Banda MED.: DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
SUP. IZQ.: Banda, líneas SUP. CENT.: Banda, líneas SUP. DER.: Banda, líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: Lineas, 5 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: Lineas, 5 "a"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: Lineas, 5 "a"
COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray; 10R-4/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown
MED. IZQ.: MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray COLORES:
COLORES:
IZQ.: Banda MED.: DER.: Banda SUP. IZQ.: Banda, líneas SUP. CENT.: Banda, líneas SUP. DER.: Banda, líneas
COLORES: 10R-4/2 Weak Red COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO: ASA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: Lineas, 5 "a" SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: Lineas, 5 "a" MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.:
INF. IZQ.: Lineas, 5 "a" INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray; 10R-4/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray
OBSERVACIONES: La decoración pintada ha sido trazado sobre bandas verticales a los extremos del asa en cuya superficie se ha trazado líneas do-
bles cruzadas acompañada de otras líneas verticales paralelas con pintura en el borde del asa. Sobre el borde exterior de la base se ha trazado una ban-
da ancha de coloración rojiza. Entre la inflexión del borde y el cuerpo se ha cubierto con una banda de coloración clara cubierta por dos líneas delgadas
que bordean el cuello. Producto del uso y desgaste dela superficie algunos trazos de la pintura se han perdido. FECHA REGISTRO: 21/01/2010

SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: P.I.A. KAÑARAQAY TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: S.E. ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías verticales
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 35 ACAB. SUP. INTERIOR:Pulido c/ligeras estrías sup. uniforme
MED.DER.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: D-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.IZQ.
MED.CENT. COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Hiperboloide
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: ….
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha Olivera CONTEXTO: … mm. ALTURA TOTAL: 195
INF.IZQ.
INF.DER.
INF.CENT. AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: 10-09-05 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 160
COD. DEL OBJETO: Ce- 0728 / Inventario N°9 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
COD. DE CAJA: KÑA-CGCO-04- CAJA 109 No registra LARGO DE ASA: ..
REGIÓN:CUSCO PROVINCIA:QUISPICANCHIS DIST:LUCRE ANCHO DE ASA: …
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10R-4/3 Weak Red; Gley1-3/N Very Dark Gray COLORES:
SUP. IZQ.: 7 "d", lineas SUP. CENT.: 7 "d", líneas SUP. DER.: 7 "d", líneas SUP. IZQ.: 6"d", 19 "d" SUP. CENT.:6"d",19"d",27"eSUP.DER.: Lineas, 5 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 19 "d" MED. CENT.:19"d",27"e",25"d MED. DER.: …..
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 6 "d", líneas INF. CENT.: 6 "d", líneas INF. DER.: 6 "d", líneas
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-4/3 Weak Red. COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray; 10R-4/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: 3 "a", banda INF. CENT.: 3 "a", banda INF. DER.: 3 "a", banda OTROS:
COLORES: 10YR-8/4 Very Pale Brown; Gley1-3/1 Very Dark Greenish Gray
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda SUP. IZQ.: 7 "d", lineas SUP. CENT.: 7 "d", lineas SUP. DER.: 7 "d", lineas
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-4/3 Weak Red. COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray
SUP. IZQ.: 6 "d", líneas SUP. CENT.: 6 "d", 27 "e" SUP.DER.: 6 "d", 27 "e" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: … MED. CENT.: 27 "e" MED. DER.: 27 "e" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 6 "d", líneas INF. CENT.: 27"e",25"d",6"d" INF. DER.: 27"e",25"d",6"d"INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-4/3 Weak Red. COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada dispuesta en dos paneles con bandas en el extremo superior e inferior. El primer panel de fondo claro muestra
representación antropomorfa, fitomorfa y ornitomorfa pintadas en el lado izquierdo y medio del cuerpo. En el segundo panel de fondo rojo oscuro se ha
pintado figuras fitomorfas y ornitomorfas dispuestas en el lado derecho y medio del cuerpo. Ambos paneles han dejado un espacio vacío separados por
una línea vertical, como un tercer complemento de la vasija. Figuras dentadas entrelazadas, de trazos delgados que cubren el rededor del cuello. La apli-
cación pictórica se ha ido perdiendo en varias zonas producto de la erosión, desgaste o simplemente el uso. FECHA REGISTRO: 21/01/2010

PROCEDENCIA: Requisa Policial SITIO: TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
ENCARGADO: Fiscalia de Turismo SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido sup.regularmente uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: Gabinete de ceramoteca SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino superficie regular
COD. CAJA: CAJA 153 VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: Inventario N° 2 SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Variada
P.I.A. NIVEL: ….
ARQL. RESPONSABLE: CONTEXTO: … mm.ALTURA TOTAL: 358
AÑO DE LA INVEST.: FECHA DE EXCAV.: DIAMETRO MÁXIMO: 126
mm.
COD. DEL OBJETO: OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 43 mm.
COD. DE CAJA: No registra ningún dato de procedencia LARGO DE ASA: 70 mm.
REGIÓN: PROVINCIA: DIST: ANCHO DE ASA: 38 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: 21 "a" SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 14 "a", banda MED. CENT.:14"a", banda MED. DER.: 14 "a", banda
INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: Banda INF. DER.: Banda INF. IZQ.: … INF. CENT.: … INF. DER.: …
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 7.5YR-7/4 Pink COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray; 7.5YR-7/4 Pink
COLORES: COLORES:
COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: Banda INF. DER.: Banda
COLORES: COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 7.5YR-7/4 Pink
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Decoración pintada en la parte frontal medio del cuerpo sobre una banda ancha con base del color de la superficie, con líneas que
limitan el diseño principal interno que corresponde a figuras geométricas entrelazadas entre sí y que cubren el cuerpo en posición horizontal.
Presenta un baño de engobe de color rojo, con evidencia de picaduras y desgaste superficial producto del uso.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/superf.regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-28 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-3 TÉCNICA DECORATIVA: Aplicación
COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Asimétrica
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.51
cm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: … ALTURA TOTAL: 165 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 24-07-05 DIAMETRO MÁXIMO: ---
COD. DEL OBJETO: Ce- 0731 / Inventario N°1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: ---
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 No registra LARGO DE ASAS: 145 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABAM ANCHO DE ASAS: 25 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: … INF. CENT.: … INF. DER.: …
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: 21 "b" SUP. CENT.: ---- SUP. DER.: 21 "b" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED.IZQ.: Aplicac.de extremidad MED. CENT.: ----- MED. DER.: Asa sobresalient MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF.IZQ.: Aplicac.de extremidades INF. CENT.: ---- INF. DER.: Asa sobresaliente INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-6/6 Reddish Yellow COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Aplicación plástica de tipo zoomorfa que corresponde al asidero de una vasija cuya parte faltante es ésta. Aplicación hecha por mo-
delado a presión. Erosionada por la humedad y salinización del subsuelo, por lo cual la decoración pintada se ha perdido, evidenciándose sólo una pe-
queña muestra de esto en el borde de uno de los ojos. Con una faltante de la oreja derecha y fisuras del borde exterior de la oreja izq.la nariz presenta
las fosas nasales hechas por incisión y presión así como los bigotes hechas por incisión. La boca de forma oval con evidencia de los dientes que cubren
hechas por presión de forma vertical y redondeados mostrándo cierta ferosidad. FECHA REGISTRO: 22/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido co superficie uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-28 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: B-2 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, aplicación, incisión
CAPA: III Asimétrica
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.27
cm.
ARQL. RESPONSABLE: Ismael Uscachi Santos CONTEXTO: B-203 ALTURA TOTAL: 88 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: 24-07-05 DIAMETRO MÁXIMO: ---
COD. DE CAJA: EPA-IUS-05- CAJA 110 No registra LARGO DE ASAS: 168 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST:QUILLABAM ANCHO DE ASAS: 30 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 7.5 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: … INF. CENT.: … INF. DER.: …
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: 1 "f", 9 "b", 21 "b" SUP. CENT.: ---- SUP. DER.: 9 "b", 1 "f", 21"bSUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 9 "b", 1 "f" MED. CENT.: ----- MED. DER.: 1 "f", 9 "b" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 9 "b", 1 "f" INF. CENT.: ---- INF. DER.: 1 "f", 9 "b", 1 "a" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-3/3 Dusky Red; 2.5Y-8/2 Pale Yellow COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Aplicación correspondiente a una representación felínica cuyo cuerpo tuvo la función de asidero en cuya superficie se ha pintado
figuras variadas, cubriendo toda la aplicación. La decoración pintada consiste en figuras romboidales ubicadas a lo largo del cuerpo acompañadas con
líneas dobles; a los extremos del cuerpo pequeñas líneas en zigzag intercaladas que cubren hasta las extremidades. Los ojos, bigotes y colmillos han
sido incisos con los cortes profundos estilizando los rasgos de la representación, mientras que la nariz y orejas son una aplicación formadas por presión
manual. Los dientes y ojos también debieron estar pintados por la poca evidencia en ellos. FECHA REGISTRO: 22/01/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por presión manual
SUP.DER. SUP.IZQ MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido co superficie uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 8- corte 33 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ligeras estrías
MED.DER. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: … TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, aplicación
CAPA: V Asimétrica
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL: …
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … ALTURA TOTAL: 88 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … DIAMETRO MÁXIMO: ---
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de restauración RT-QT-C-22-03 LARGO DE ASAS: 168 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA ANCHO DE ASAS: 30 mm.
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco ESPESOR DE LAS PAREDES: 7.5 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: línea, 33 "a" SUP. CENT.: ….. SUP.DER.: línea, 33 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 33 "a" MED. CENT.: …. MED. DER.: 33 "a"
INF. IZQ.: Línea INF. CENT.: INF. DER.: Línea INF. IZQ.: … INF. CENT.: … INF. DER.: …
COLORES: 10R-3/2 Dusky Red COLORES: 10R-3/2 Dusky Red; 5YR-2.5/1 Black; 2.5Y-8/2 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Del borde sobresalen dos aplicaciones hechas a través de una tira delgada el cual ha sido colocada sobre la superficie de forma se-
micircular que cuelga por ambos extremos los que también se han pintado interna y externamente. Sobre el borde del cuello una línea delgada que bor-
dea y del cual cuelgan dos líneas verticales que son unidas a otras figuras rectangulares con pequeños trazos zigzagueantes al interior dispuestas sobre
espacios horizontales, al exterior de esta figura cuelgan varias líneas verticales paralelas que rematan el diseño. FECHA REGISTRO: 22/01/2010

SUP. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
INF.
MUSEO: SECTOR: R-008 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido con superficie uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: C6- E1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie regular
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: … TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: IV Compleja
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ.
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … mm.ALTURA TOTAL: 127
INF.DER. INF.IZQ. AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … DIAMETRO MÁXIMO: 95
mm.
INF.CENT. OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
COD. DEL OBJETO: Ce- 0380 / Inventario N°4 DIAMETRO MÍNIMO: 24 mm.
COD. DE CAJA: QK-MPB-02- CAJA 70 Código de restauración RT-QT-C-02-03 LONGITUD DE ASAS: 120 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUPERIOR: 16 "d" SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 16 "d", línea SUP. CENT.: 16 "d", línea SUP.DER.: 16 "d", línea
MEDIO: 16"d" MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 25 "e" MED. CENT.: 25 "e" MED. DER.: 25 "e"
INFERIOR: 16"d" INF. CENT.: INF. DER.: Línea INF. IZQ.: 25 "e" INF. CENT.: 25 "e" INF. DER.: …..
COLORES: 10R-8/2 Very Pale Brown; 10R-3/1 Gley1-2.5/N Black COLORES: 10R-3/2 Dusky Red; 5YR-2.5/1 Black; 2.5Y-8/2 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT. Banda SUP.DER.: Banda
MED. IZQ.: 25 "e" MED. CENT.: 25 "e" MED. DER.: 25 "e" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: Banda INF. DER.: Banda
COLORES: COLORES: 5YR-3/1 Very Dark Gray
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre la base de dos colores, claro/oscuro. El primero ubicado desde el cuello hasta el extremo superior del cuer-
po dispuesta a manera de banda cicrular, sobre el cual se ha pintado líneas curvas con puntos internos, diseños que cubren toda esta área, mientras que
en la base oscura se ha trazado varias figuras naturales de representación ornitomorfa, por las características que muestra se trata probablemente de una
ave de la selva. Pintadas de color negro, alineadas en una sola dirección que bordean el cuerpo. Parte del gollete y asa presentan reintegración con
sulfato de calcio así como reintegración cromática, que le ha dado al objeto un aspecto irregular y burdo. FECHA REGISTRO: 27/01/2010

MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con sup.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 12 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con ligeras estrías
MED.DER MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: IV Cilindrica
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … mm.ALTURA TOTAL: 50
AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … DIAMETRO MÁXIMO: 95
mm.
OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: Banda SUP. MED.: Banda SUP.DER.: Banda IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 10R-4/2 Weak Red; Gley1-2.5/N Black COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: líneas SUP. CENT.: Lineas SUP.DER.: líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "c" MED. CENT.: 1 "c" MED. DER.: 1 "c"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Lineas INF. CENT.: Lineas INF. DER.: Lineas
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/6 Red; Gley1-2.5/N Black; 10YR-8/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES:
SUP. IZQ.: Banda SUP. MED.: Banda SUP.DER.: Banda SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
SUP. IZQ.: líneas SUP. CENT.: Lineas SUP.DER.: líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 1 "c" MED. CENT.: 1 "c" MED. DER.: 1 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Lineas INF. CENT.: Lineas INF. DER.: Lineas INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-4/6 Red; Gley1-2.5/N Black; 10YR-8/3 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada trazado sobre dos bandas horizontales con base de color claro, cubiertas con líneas por los extremos. Al inte-
rior de la banda se ha pintado figuras romboides entrelazadas de trazos gruesos y color negro, con líneas achuradas al interior de color rojizo. El borde
presenta decoración pintada de color rojo y negro en el labio. Por la erosión y uso la capa pictórica se ha ido desprendiendo y perdiendo en algunas
zonas. Los trazos de la decoración han sido hechos con cierto descuido por la irregularidad de las líneas. FECHA REGISTRO: 27/01/2010

SUP.IZQ.
SUP.DER. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
SUP.CENT.
MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con sup.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 12 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.CENT.
MED.DER.
MED.IZQ.
CAPA: IV Cilindrica
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … mm. ALTURA TOTAL: 50
AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … mm. DIAMETRO MÁXIMO: 95
INF.CENT.
INF.DER.
INF.IZQ.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. MED.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: Línea, 7 "d" IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black; 10R-3/3 Dusky Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. CENT.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: línea, 7 "d"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7"d", línea
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: ----- INF. CENT.: -------- INF. DER.: ----
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-3/4 Dusky Red; 2.5Y-7/4 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. MED.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: Línea, 7 "d" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
SUP. IZQ.: línea, 7 "d" SUP. CENT.: línea, 7 "d" SUP.DER.: línea, 7 "d" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7 "d", línea MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: ---- INF. CENT.: ---- INF. DER.: ---- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-3/4 Dusky Red; 2.5Y-7/4 Pale Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada elaborada sobre una banda de coloración rojiza correspondiente a figuras triangulares o dentados que cuelgan
de una línea horizontal entrelazadas que bordean el cuerpo de la vasija llegando a cubrir desde el borde, hasta la superficie media del cuerpo. Por la
oxidación la decoración pintada se ha impregnado y sobre elevado ligeramente ya que al tacto tiene una elevación a manera de alto relieve, deforman-
do ligeramente la forma de los diseños. Producto de la cocción la superficie pictórica ha tomado una superf.irregular FECHA REGISTRO: 27/01/2010

SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino con sup.uniforme
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 12 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: E-1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ.
CAPA: IV Cilindrica
ARQL. RESPONSABLE: Marco Del Pezo Benavides CONTEXTO: … mm. ALTURA TOTAL: 50
AÑO DE LA INVEST.: 2002 FECHA DE EXCAV.: … mm. DIAMETRO MÁXIMO: 95
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: Línea, 7 "d" SUP. MED.: Línea, 7 "d" SUP.DER.: Línea, 7 "d" IZQUIERDO: DERECHO:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: Líneas SUP.DER.: líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: línea, 5 "b", bandas MED. CENT.: línea, 5 "b" MED. DER.: Línea, 5 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: Líneas INF. DER.: Líneas
COLORES: COLORES: 5YR-2.5/1 Black;10R-3/3 Dusky Red;10R-5/6 Red;2.5Y-8/3 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: COLORES:
INF. IZQ.: ---- INF. CENT.: ---- INF. DER.: ---- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Decoración pintada que cubre el rededor y parte interna del cuerpo. La primera se trata de figuras triangulares o dentadas entrela-
zadas entre ellos que cuelgan del borde cubiertas por tres líneas paralelas, la segunda sobresale de los apéndices que separa al objeto en tres partes
en cuya parte central se ha trazado cinco bandas de coloración clara intercaladas por otras dos de coloración rojiza todas estas limitadas por líneas del-
gadas paralelas. El diseño principal ha sido pintado en las bandas claras correspondientes a líneas oblícuas en aspa separadas por líneas paralelas que
se repiten a lo largo de las bandas. Los apéndices y el labio se encuentran pintadas. Con capa de protección. FECHA REGISTRO: 27/01/2010

SUP.DER. SUP.IZQ.
SUP.CENT. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MUYU ORQO TÉC. DE MANUFACTURA: Modelado por enrollamiento
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido
con superf. regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: NW-R1 C603 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñidocon ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.:
INF.CENT. MED.CENT.
TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.DER.
MED.IZQ.
CAPA: Piso de ocupación Hiperboloide
EMERGENCIAS MUYU ORQO
P.I.A. NIVEL: …
INF.DER.
INF.IZQ.
ARQL. RESPONSABLE: Domingo Farfán Acuña CONTEXTO: … ALTURA TOTAL: 197

mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2005 FECHA DE EXCAV.: Noviembre 2005 DIAMETRO MÁXIMO: 178
mm.
COD. DE CAJA: MYO-DFA-05- CAJA 63 No registra CIRCUNFERENCIA: 360 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 2.5YR-5/8 Red. COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 27 "b" SUP. CENT.: 27 "b" SUP.DER.: 27 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 27 "b" INF. CENT.: 27 "b" INF. DER.: 27 "b"
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 2.5YR-5/8 Red; 2.5Y-8/2 Pale Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES:
COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 2.5YR-5/8 Red. COLORES:
SUP. IZQ.: 27 "b" SUP. CENT.: 27 "b" SUP.DER.: 27 "b" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 27 "b" MED. CENT.: 27 "b" MED. DER.: 27 "b" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 27 "b" INF. CENT.: 27 "b" INF. DER.: 27 "b" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-4/4 Reddish Brown; 2.5YR-5/8 Red; 2.5Y-8/2 Pale Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre base de color crema correspondiente a trazos de figuras naturalistas de tipo fitomorfo separados e inter-
calados entre sí. Por las características se trata de la planta del maíz con evidencia de las mazorcas o fruto de ésta, pintadas con líneas verticales y
horizontales, mientras que los trazos de las hojas son curvos además de mostrar la raíz de la planta. El borde y labio se encuentran pintadas a mane-
ra de bandas. La capa pictórica se ha ido perdiendo producto del uso y el contacto con las sales orgánicas del subsuelo, que ha provocado el despren-
dimiento de ésta. La fractura de la vasija es irregular por lo cual el desnivel en ciertas partes de la unión. FECHA REGISTRO: 27/01/2010


PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: PUKIN TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/sup. uniforme
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.
DER. IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-10-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.DER. MED.CENT.MED.IZQ.
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. CAPA: ---- Cónico cortado
P.I.A. PUKIN NIVEL: …..
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 ALTURA TOTAL: 30 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Diciembre 2001 mm.DIAMETRO MÁXIMO: 129
COD. DEL OBJETO: Ce- 0352 / Inventario N°5 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm. DIAMETRO MÍNIMO: 109
COD. DE CAJA: PPR-LMM-04- CAJA 62 Código de Intervención: RT-PUK-C-05-01 LARGO DE ASAS: 30 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: 13 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10R-3/4 Dusky Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 9 "c" SUP. CENT.: 9 "c",1"l", 9 "c" SUP.DER.: 9 "c"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 9 "c", 1 "a" MED. CENT.: 9 "c",1"l", 9"c" MED. DER.: 1 "a", 9 "c"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 9 "c", 7 "d" INF. CENT.: 9 "c",1 "l", 9 "c" INF. DER.: 7 "d", 9 "c"
COLORES: COLORES: 2.5Y-8/3 Pale Yellow; 10R-2.5/1 Reddish Black; 10R-3/4 Dusky Red
MED. IZQ.: …. MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: ---
COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b"
COLORES: 10R-3/4 Dusky Red COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black
SUP. IZQ.: 9 "c" SUP. CENT.: 9 "c",1"l", 9 "c"SUP.DER.: 9 "c" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 9 "c", 1 "a" MED. CENT.: 9 "c",1"l", 9"c" MED. DER.: 1 "a", 9 "c" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: ---
INF. IZQ.: 9 "c", 7 "d" INF. CENT.: 9 "c",1 "l", 9 "c"INF. DER.: 7 "d", 9 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES:2.5Y-8/3 Pale Yellow; 10R-2.5/1 Reddish Black; 10R-3/4 Dusky Red COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black
OBSERVACIONES: Decoración pintada que ha sido trazada sobre bandas verticales y horizontales distribuidos de forma equidistante, cuyas bandas
han sido pintadas de coloración clara usada como fondo o base de la decoración. Los extremos laterales de la decoración cuyos trazos han sido retoca-
dos con reintegración de la capa pictórica, los que se han ido desprendiendo producto de la erosión y desconchamiento. Decoración pinrada de figuras
geométricas que corresponden a líneas oblícuas, figuras romboides y triangulares todas entrelazadas, así como en el borde y labio a manera de ban-
da. FECHA REGISTRO: 01/02/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulidocon ligeras estrías
SUP.DER. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con ligeras estrías
D.
I. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-09-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
INF.DER. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: ---- Semiesférico.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 2001 DIAMETRO MÁXIMO: 136
mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0350 / Inventario N°3 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm.DIAMETRO MÍNIMO: 61
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE INTERNA DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
IZQ.: 7 "d" MED.: 7 "d" DER.: 7 "d" IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 5YR-4/1 Dark Gray COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 24 "a" SUP. CENT.: ---- SUP.DER.: 24 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: ---
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 24 "a" INF. CENT.: 24 "a" INF. DER.: 24 "a"
COLORES: COLORES: 7.5YR-8/1 White; Gley1-2.5/N Black
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b"
COLORES: 7.5YR-8/1 White; Gley1-2.5/N Black COLORES: 7.5YR-8/1 White; Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que presenta reintegración cromática, que ha cubierto parte de la decoración original sobre todo en las asas
la técnica aplicada para la reintegración de color es la de regatino usado en la mayoría de la decoración del borde, pero la coloración usada es clara
La decoración usada corresponde a figuras dentadas que cuelgan del borde de la vasija, y al interior se ha pintado figuras ictiomorfas en posiciones
opuestas, que cubren la parte interna de la vasija. FECHA REGISTRO: 01/02/2010

M.I. MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-03-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
M.C
M.D.
CAPA: ---- Cono cortado
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 2001 mm.DIAMETRO MÁXIMO: 202
COD. DEL OBJETO: Ce- 0353 / Inventario N°6 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm.DIAMETRO MÍNIMO: 145
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b"
COLORES: 5YR-2.5/1 Black COLORES: 5YR-2.5/1 Black
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre la superficie de las asas correspondiente a líneas paralelas verticales combinadas con líneas en aspa o
zigzag intercaladas unas con otras. Los bordes exteriores presentan decoración pintada a manera de banda, asimismo el borde interior y labio tienen
decoración pintada.

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/sup.uniforme
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR:Pulido
MED.DER. MED.CENT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-08-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.IZQ.
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. CAPA: ---- Semiesférico.
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: Junio 2001 DIAMETRO MÁXIMO: 154 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0484 / Inventario N°2 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 62 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Objeto restaurado LARGO DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO ANCHO DE ASAS: ---
FOTOGRAFIA DE LA PARTE FRONTAL DEL OBJETO PARTE INTERNA DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: 9 "c", 7 "d" SUP.DER.: Líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 9"c", 1 "m" MED. CENT.: 7"d",1"m", 9"c"MED. DER.: 1 "m", 9 "c"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 9 "c", línea INF. CENT.: 7 "d", 9 "c" INF. DER.: 9 "c", 1 "m"
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/2, 10R-3/4 Dusky Red; 10YR-8/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES: 10R-4/3 Weak Red, 2.5Y-8/4 Pale Yellow, 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación de apéndice y figura antropomorfa. Decoración pintada ubicada sobre bandas que cruzan en cuyo
interior se han trazado figuras geométricas sobre base de color rojo. De los apéndices se ha trazado una banda que recorre sobre el cuerpo y se une
a la base de la aplicación escultórica, y otra banda del mismo ancho en el lado opuesto, ambas formando una figura en aspa, en dichas bandas se han
pintado figuras dentadas entrelazadas sobrepuestas en varias filas, mientras que en la parte central una hilera de figuras romboides que separa a la
otra banda y al objeto en dos partes, decoración que ha sido limitada por lineas con otras líneas oblícuas opuestas entre sí al interior de estos. Mientras
que la representación escultórica tiene reintegración cromática en la cubierta u adorno. En la sup.exterior una incisión FECHA REGISTRO: 02/02/2010

DER. MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/ligeras estrías
IZQ.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR:Bruñidoc/superfic.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-03-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. CAPA: ---- Cilindrica
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. P.I.A. PUKIN NIVEL: …..
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 mm. ALTURA TOTAL: 46
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- mm. DIAMETRO MÁXIMO: 80
COD. DE CAJA: EWH-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-PUK-C-01-07 ALTURA DE ASAS: 34 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: 1 "m", líneas SUP.DER.: Líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas, 1"h" MED. CENT.: 1"h",1"m",línea MED. DER.: líneas
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: línea, 7 "d" INF. CENT.: 7 "d", 1 "m",7"d INF. DER.: 7 "d", líneas
COLORES: COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown, 7.5YR-2.5/1 Black; 10R-3/3 Dusky Red
SUP. IZQ.: 7 "d" SUP. CENT.: SUP. DER.: 7 "d" SUP. IZQ.: 7 "d" SUP. CENT.: SUP. DER.: 7 "d"
INF. IZQ.: 7 "d" INF. CENT.: INF. DER.: 7 "d" INF. IZQ.: 7 "d" INF. CENT.: INF. DER.: 7 "d"
COLORES: 10R-3/3 Dusky Red; 10R-2.5/1 Reddish Black COLORES: 10R-3/3 Dusky Red; 10R-2.5/1 Reddish Black
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: Líneas SUP.DER.: Líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: Líneas, 1 "h" MED. CENT.: 1 "h" MED. DER.: 1 "h", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: Líneas INF. DER.: Líneas INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-3/6 Dark Red; 10R-3/1 Dark Reddish Gray; 2.5YR-7/3 Light Reddish B COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada trazada en dos lados del cuerpo con representaciones diferentes. En la cara frontal se observa bandas hori-
zontales, separadas por líneas en cuyo interior se ha representado figuras geométricas pero por el desprendimiento de la capa pictórica son poco visi-
bles, así como figuras dentadas en la superficie inferior del cuerpo, y figuras romboides concéntricas en una banda central que divide al objeto en dos
espacios. En la banda horizontal opuesta se ha pintado figuras romboides simples enlazadas entre sí pintadas posiblemente de color rojizo, pero por la
erosión no es posible identificarlo. Las asas tienen figuras en zigzag con líneas paralelas sobre una base de color rojo. FECHA REGISTRO: 03/02/2010

DER. IZQ.
MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñidocon ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido
c/marcadas estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-18-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: SUB-UNID. EXCAV.: MORFOLOGIA GENERAL:
INF.DER. INF.CENT. SUP.DER. CAPA: ---- Cono cortado
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- DIAMETRO MÁXIMO: 138 mm.
COD. DE CAJA: EWH-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-PUK-C-02-07 LARGO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:

SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 34 "a" SUP. CENT.: Línea, 34 "a" SUP.DER.: 34 "a", línea
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 34 "a", línea INF. CENT.: 34 "a", línea INF. DER.: 34 "a", línea
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/1 Dark Reddish Gray, 10YR-8/2 Very Pale Brown; 10R-3/4 Dusky R
COLORES: COLORES:
DEC. ESCULTORICA DERECHA: DEC. ESCULTORICA IZQUIERDA:
SUP. CENT.:
SUP. IZQ.: 21 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "b" SUP. IZQ.: 21 "b" SUP. DER.: 21 "b"
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: 21 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 21 "b" INF. IZQ.: 21 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 21 "b"
COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown; 7.5YR-3/1 Very Dark Gray COLORES: 7.5YR-3/1 Very Dark Gray; 10YR-8/3 Very Pale Brown
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: - SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: La capa pictórica se ha exfoliado en la superficie interna no pudiendo definir el tipo de diseños. Aplicaciones escultóricas zoomorfas
con representación de los ojos y la boca, las extremidades pintadas mientras que las orejas tienen aplicaciones que sobresalen, con pequeños puntos
oscuros que cubren esta decoración, las extremidades cubren la parte interna del borde y paredes exteriores los que han sido retocados ya que se han
perdido por la erosión y uso del objeto. En la cara frontal se ha trazado figuras delgadas que por las características parece ser un instrumento agrícola
que cubre toda esta zona, limitada por líneas. La cara posterior presenta la mayor reintegración y retoque. FECHA REGISTRO: 03/02/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/sup.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/ligeras estrías
MED. MED. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: C-07-01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
DER. MED.DER.MED.CENT. MED.IZQ. IZQ.
INF.DER. INF.IZQ.
INF.CENT. CAPA: ---- Cilindrico
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: ---- mm. DIAMETRO MÁXIMO: 120
COD. DEL OBJETO: Ce- 0485 / Inventario N°3 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm. DIAMETRO MÍNIMO: 80
COD. DE CAJA: EWH-PRWH- CAJA 78 No registra LARGO DE ASAS: 29 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: 9 "c", 1 "l" SUP.DER.: 9 "c", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 1 "a" MED. CENT.: 1 "a", 1"l", 1"a"MED. DER.: 1 "a", 9 "c"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Línea, 7 "d" INF. CENT.:7"d", 9"c", 1"l", 7"dINF. DER.: 7 "d", 9 "c"
COLORES: COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black; 10R-3/4 Dusky Red; 7.5YR-6/3 Light Brown
SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 5 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 5 "b"
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 5 "b"
INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 5 "b" INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 5 "b"
COLORES: 10R-3/3 Dusky Red; Gley1-2,5/N Black COLORES: 10R-3/3 Dusky Red; Gley1-2,5/N Black
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: 9 "c", 1 "l" SUP.DER.: 9 "c", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: Línea, 1 "a" MED. CENT.:1 "a", 1"l", 1"a"MED. DER.: 1 "a", 9 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Línea, 7 "d" INF. CENT.:7"d", 9"c", 1"l",7"dINF. DER.: 7 "d", 9 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-2.5/1 Reddish Black; 10R-3/4 Dusky Red; 7.5YR-6/3 Light Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que al tacto muestra una superficie rugosa o de alto relieve producto de la oxidación mayor que obtuvo, pin-
tado sobre bandas horizontales y una vertical al medio que separa al objeto en dos espacios o paneles; en las bandas horizontales (extremos) se ha
pintado figuras romboides y por debajo de éstas figuras dentadas rellenas, al centro una banda vertical con rombos concéntricos, algunas bandas que
cubren los diseños no son visibles. Las asas presentan líneas dobles oblícuas (aspa) con líneas paralelas que se repiten a los largo del diseño. El bor-
de y labio se encuentran pintadas de dos colores variados. La capa pictórica presenta reintegración de pigmentos FECHA REGISTRO: 03/02/2010

SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/estrías visibles
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: -- TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
INF.IZQ. CAPA: ---- Semiesférico.
INF.DER. INF.IZQ.
INF.CENT. P.I.A. PUKIN NIVEL: …..
AÑO DE LA INVEST.:2001 FECHA DE EXCAV.: 12-01 DIAMETRO MÁXIMO: 159 mm.
COD. DE CAJA: EWH-PRWH- CAJA 78 No registra LARGO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: Líneas, 7"d" SUP.DER.: ---
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 1 "m" MED. CENT.: Línea, 1"m" MED. DER.: 1 "m",línea
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.: ---
COLORES: COLORES: 10R-3/4 Dusky Red; 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 7.5YR-8/3 Pink
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: "c" SUP. CENT.:
SUP. IZQ.: 21 SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 21 "c" MED. CENT.: MED. DER.:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 21 "c" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown, Gley1-3/N Very Dark Gray
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada al interior del cuerpo y base, dispuesta en dos bandas cruzadas en cuyo interior se ha trazado figuras geomé-
tricas, los que se encuentran un poco opacos probablemente perdidos por el uso dado, pero que al tacto presentan una superficie rugosa probablemen-
te obtenida por la cocción alta del objeto. La banda que atraviesa de los apéndices a la decoración escultórica el cual presenta figuras romboides concén-
tricas enlazadas; opuesto a esta banda atraviesa otra con un tipo de decoración que es separada por la primera corresponde a figuras triangulares re-
llenas. La erosión ha hecho que ciertos diseños se pierdan, exfoliando la capa pictórica. Con una aplicación escultórica pintada correspondiente a una
representación ornitomorfa, con una pqña adhesión plástica que probablemente corresponde a un tocado. FECHA REGISTRO: 04/02/2010

DER. IZQ.
MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme

UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: C-18-01 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: -- TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación

INF.DER. INF.CENT. SUP.DER.
CAPA: ---- Cilindrica
ARQL. RESPONSABLE: Luz Marina Merma Gómez CONTEXTO: Entierro 4 mm. ALTURA TOTAL: 65
AÑO DE LA INVEST.: 2001 FECHA DE EXCAV.: ---- DIAMETRO MÁXIMO: 138 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 No registra LARGO DE ASAS: ---

BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 34 "a" SUP. CENT.: 34 "a" SUP.DER.: 34 "a"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 34 "a" INF. CENT.: 34 "a" INF. DER.: 34 "a"

COLORES: COLORES: 10R-3/4 Dusky Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown; Gley1-3/N Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
DEC. ESCULTORICA DERECHA: DEC. ESCULTORICA IZQUIERDA:
SUP. IZQ.: 21 "" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "b" SUP. IZQ.: 21 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "b"
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: 21 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 21 "b" INF. IZQ.: 21 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 21 "b"
COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown; 10R-3/1 Dark Reddish Gray;10R-3/4 Dusky Re COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown; 10R-3/1 Dark Reddish Gray;10R-3/4 Dusky Red
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
SUP. IZQ.: 27 "a" SUP. CENT.: 27 "a" SUP.DER.: 27 "a" SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.:
MED. IZQ.: 27 "a" MED. CENT.: 27 "a" MED. DER.: 27 "a" MED. IZQ.: 31 "d" MED. CENT.: 31 "d" MED. DER.: 31 "d"
INF. IZQ.: 27 "a" INF. CENT.: 27 "a" INF. DER.: 27 "a" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-3/4 Dusky Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown; Gley1-3/N Very Dark Gray COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown; 10R-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación, habiéndose desprendido la capa pictórica en varias zonas. Sobre la cara frontal de ha diseñado
figuras naturalistas de herramientas agrícolas, pintadas sobre base de color rojo. Mientras que en la cara posterior los trazos son poco visibles ya que
la capa pictórica de la decoración se ha ido desprendiendo producto de la erosión evidenciándose solo la base de la decoración, algunos trazos suaves
muestran una figura fitomorfa que corresponde a la planta del maíz pintadas de color rojo sobre una base de coloración clara. Los diseños en ambos
casos han sido retocados y reintegrados con pigmentos del mismo color, por la técnica del regatino. La aplicación escultórica presenta los ojos pintados
de coloración rojiza evidenciándose solo en uno de ellos, miestras que el cuerpo también presenta pequeños puntos. FECHA REGISTRO: 04/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ROSASPATA-VILCABAMBA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: A ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/sup.irregular
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Entierro 1 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf. regular
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Plataforma 1 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada e incisión
INF.DER. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
INF.CENT.
CAPA: I Semiesférico.
P.I.A. ROSASPATA NIVEL: ---
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 29 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: 2003 DIAMETRO MÁXIMO: 175 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-ROSVIL-C-01-06 LARGO DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCION DIST: QUILLABA ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 25 "f" SUP. CENT.: 9 "c", 25 "f" SUP.DER.: 25
"f"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 9 "c", 1 "a" MED. CENT.: 9"c",1"a",25"f" MED. DER.: 25 "f"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 25 "f" INF. CENT.: 9"c",1"a",25"f" INF. DER.: 25 "f"
COLORES: COLORES: 2.5YR-5/8 Red, 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 7.5YR-7/6 Reddish Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada en el interior del cuerpo y base, el cual se encuentra en regular estado ya que por la erosión de la vasija algu-
nos iconos son poco visibles por la exfoliación en algunos casos. Además presenta reintegración cromática en varias porciones de la decoración. Se tra-
ta de dos bandas anchas opuestas que forman un aspa en cuyo interior se han trazado dos tipos de diseños una central de figuras romboides simples
enlazadas, cubierta por líneas cortas oblícuas, todo el diseño ha sido limitado por por una línea más ancha de coloración oscura. En los espacios vacíos
de entre las bandas en aspa se ha diseñado la figura de aves los cuales presentan los rasgos como ojos, pico, cuerpo y patas con sus respectivos de-
talles siendo visible la cola del ave en solo dos imágenes, producto de la erosión.Todo pintado sobre fondo rojo. FECHA REGISTRO: 05/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: WATA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
SUP. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 11 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con marcadas estrías
MED. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, Aplicación
COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
INF. CAPA: Semiesférico.
P.I.A. WATA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 87 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2007 FECHA DE EXCAV.: DIAMETRO MÁXIMO: 162 mm.
COD. DE CAJA: EWK-PRWH- CAJA 78 Código de Intervención: RT-WT-C1-07 LARGO DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: ANTA Gabinete de Conservación: C1113/C1306 ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: -- SUP. CENT.: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas MED. CENT.: Líneas MED. DER.: Líneas
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
COLORES: COLORES:
BORDE: ASA DERECHA:
COLORES: COLORES:
CUERPO: BASE:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Vasija con decoración pintada interna separada en dos mitades por líneas delgadas paralelas que cubren ambos colores, usados
como base, siendo el rojo y crema líneas que cubren la parte central del cuerpo que une la decoración escultórica de los apéndices opuestos los cuales
también se encuentran pintadas cubriendo todo el labio. La decoración plástica ha sido adherida por presión y alisado luego colocado de forma oblícua
presenta un cuello plano mientras que la cabeza tiene dos circulos rellenos que simulan los ojos, todo el contorno de ésta aplicación se encuentra pin-
tada. La cara posterior tiene coloración oscura producto de una quema posterior a su uso. FECHA REGISTRO: 05/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CASA CONCHA TÉC. DE MANUFACT: Moldelado en tres piezas
MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido y alisado c/superf.regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, Aplicación
CAPA: Compleja
P.I.A.CASA CONCHA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Luis A. Cuba Peña CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 160 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0142 / Inventario N° 7 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 15 mm.
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 6 C.C. ALTURA DE ASAS: 50 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 5YR-5/4 Reddish Brown COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas MED. CENT.: Líneas MED. DER.: Líneas
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT. SUP.DER.: SUP. IZQ.: 21 "c" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "c"
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 10YR-8/2 Very Pale Brown
BORDE: ASA IZQUIERDA:
COLORES: COLORES:
CUERPO: DEC. ESCULTORICA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 21 "c" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "c"
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray; 10YR-8/2 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija con decoración pintada y escultórica. Las aplicaciones corresponden a la vasija en sí como parte de una escultura de un
fruto o tubérculo la que presenta pequeñas aplicaciones alargadas con incisión que representan los ojos de la papa pintadas de color negro colocadas
sobre concavidades de forma semicircular, mientras que el fruto es de color crema. La aplicación del asa correspondiente a una representación ornito-
morfa tiene el pico largo y ojos alargados en posición de descanso, con las alas recogidas y pintadas de color crema sobre base color gris que corres-
ponde al ave. FECHA REGISTRO: 09/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CASA CONCHA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado tosco c/marcadas estrías
SUP.DER.
SUP.DER.
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. CAPA: Ovoide en posición normal
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otros Numeros. 8C LARGO DE ASAS: 120 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO Designado como aysana ANCHO DE ASAS: 43 mm.
BORDE: APENDICES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "p", líneas MED. CENT.: 1 "p", líneas MED. DER.: 1 "p", líneas
INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: Líneas INF. DER.: Líneas INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.: ---
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES: 10R-4/2 Weak Red, Gley1-2.5/N Black, 10YR-7/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
BORDE: CUELLO/ GOLLETE:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: Líneas INF. DER.: Líneas
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: -- SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT: 5 "b" SUP.DER.: 5 "b"
MED. IZQ.: 1 "p", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "p", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: INF. DER.: --- INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: 5 "b" INF. DER.: 5 "b"
COLORES: 10R-4/2 Weak Red, Gley1-2.5/N Black, 10YR-7/3 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray

OBSERVACIONES: Vasija con decoración pintada en la porción media frontal del cuerpo y parte del cuerpo posterior corresponde a una banda hori-
zontal con base roja sobre el cual se ha diseñado figuras romboides rellenas con pequeños puntos de color crema en los espacios vacíos externos, to-
do cubierto por líneas delgadas. El borde y cuello están pintados y cubierta por dos líneas que bordean el cuello inferior, sobre el asa se ha trazado lí-
neas paralelas que abren otras líneas dobles en aspa o zigzag con los bordes del asa pintadas. FECHA REGISTRO: 09/02/2010

S.D. S.I.
M.D. M.I.
I.D. I.I. MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR:Alisado c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y aplicación

CAPA: Ovoide en posición normal
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. P.I.A.CASA CONCHA NIVEL:

INF.DER. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: Ce- 0149 / Inventario N° 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 19 mm.
INF.CENT.
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 12 C.C. ALTURA DE ASAS: 26 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a" SUP. IZQ.: Banda, 2 "c" SUP. CENT.:Aplicación, 5"a"SUP.DER.: 2 "c", banda
MED. IZQ.: 22 "a", banda MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a", banda MED. IZQ.: Banda, 2 "c" MED. CENT.: Banda, 5 "a" MED. DER.: 2 "c", banda
INF. IZQ.: 22 "a" INF. CENT.: Líneas INF. DER.: 22 "a" INF. IZQ.: Banda, 2 "c" INF. CENT.: Banda, 5 "a" INF. DER.: 2 "c", banda
COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 10YR-3/1 Very Dark Gray COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 10YR-3/1 Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Línea, 6 "h" SUP. CENT.: Línea, 6 "h" SUP.DER.: Línea, 6 "h" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: -- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: -- INF. DER.: --- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray, 10YR-8/4 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con decoración pintada y aplicación plástica. Los trazos de la decoración han sido hechos con cierto descuido ya
que las líneas son irregulares en algunos casos. En la cara frontal el decorado ha sido hecho en los espacios vacios conformadas por unas bandas
verticales anchas los que cubren a estos trazos. Los trazos corresponden a figuras lineales y geométricas, con una aplicación plástica semicircular en
el extremo superior del cuerpo. Mientras que en la cara posterior sobre el extremo superior del cuerpo los trazos han sido colocados de forma oblícua
enlazados entre sí y formando una figura enmallada c/pequeños puntos internos, así también aplicación que por las caracteristicas se trata de una re-
presentación antropomorfa con sustracción de arcilla del área de los ojos y boca, mientras que la nariz ha sido adherida de forma plástica, sobre la
nariz sobrepasa una banda por medio de ésta cubriendo en posición horizontal esta zona. Pérdida de capa pictórica. FECHA REGISTRO: 10/02/2010

S.D. S.I.
M.D. M.I.
I.D. I.I. MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/ligeras estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y aplicación
CAPA: Ovoide en posición normal
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. P.I.A.CASA CONCHA NIVEL:
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: Ce- 0143 / Inventario N° 14 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 19 mm.
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 12 C.C. ALTURA DE ASAS: 25 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a" SUP. IZQ.: Banda, 2 "c" SUP. CENT.:Aplicación, 5"a"SUP.DER.: 2 "c", banda
MED. IZQ.: 22 "a", banda MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a", banda MED. IZQ.: Banda, 2 "c" MED. CENT.: Banda, 5 "a" MED. DER.: 2 "c", banda
INF. IZQ.: 22 "a" INF. CENT.: Líneas INF. DER.: 22 "a" INF. IZQ.: Banda, 2 "c" INF. CENT.: Banda, 5 "a" INF. DER.: 2 "c", banda
COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 10YR-3/1 Very Dark Gray COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 10YR-3/1 Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Línea, 6 "h" SUP. CENT.: Línea, 6 "h" SUP.DER.: Línea, 6 "h" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: -- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: -- INF. DER.: --- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray, 10YR-8/4 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Vasija cerrada con decoración pintada y aplicación plástica. Decoración hecha al interior de bandas verticales, los cuales cubren
los trazos de pintura oscura siendo éstos de forma geométrica y líneas oblicuas paralelas con circulos rellenos que rematan en los extremos de estas
líneas. Decoración distribuida en tres espacios o paneles siendo el diseño central la división de la superficie en dos espacios compartidos. En la cara
posterior se ha trazado líneas horizontales paralelas que cubren un diseño interno de forma enmallada hecha por líneas oblícuas hechas en dos direc-
ciones opuestas que forman pequeños cuadrangulos con pequeños puntos internos. Con aplicaciones en el borde y otra en el extremo superior del cuerpo
frontal y otra sobre el gollete frontal que corresponde a una representación antropomorfa. Los trazos de la parte posterior han sido hechos con cierto
descuido. La capa de sales adheridos a la superficie ha ido provocando el desprendimiento de la capa pictórica. FECHA REGISTRO: 11/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: Araycalla TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
SUP.CENT.
SUP.DER. SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: Katupata ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superfic.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/ superf.irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 26 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.DER. MED.IZQ.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: N1W1 MORFOLOGIA GENERAL:
MED.CENT.
CAPA: III Circular
INF.DER. INF.IZQ. P.I.A. Sistema Vial Andino en Microcuencas de Wilcarpay y NIVEL: 5-6
INF.CENT.
ARQL. RESPONSABLE: Virginia
Quispe Mamani CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 6 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 24-10-08 DIAMETRO MÁXIMO: 49 mm.
COD. DEL OBJETO: Acta 90 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 25 mm.
COD. DE CAJA: PQÑ-CANT-VQM-08 N° Anteriores: 250 ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: Sn SebastiaFicha N° 130 ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 11 "b" SUP. CENT.:Línea, 11 "b" SUP.DER.: Línea, 11 "b"
COLORES: COLORES: 10R-6/4 Pale Red; Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Pequeño fragmento de fusayola que presenta decoración pintada de líneas verticales y horizontales que han formado espacios
de forma cuadrangular y cuyos espacios se han pintado intercaladamente dejando espacios vacíos entre cada uno de ellos formando en una figura
ajedrezada en general, lo que probablemente fue parte de una decoración secundaria del objeto original.

IZQ. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
DER.
SUP. MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada e incisión
CAPA: Compleja
COD. DE CAJA: CCH-LACP-06 CAJA 30 Otro código: 5C. ALTURA DE ASAS: 25 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: 21 "a" SUP.DER.: ---
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: ---
COLORES: COLORES: 10R-3/2 Dusky Red
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada que separa al objeto en dos porciones, la decoración pintada de coloración clara cubre el extremo superior de
la vasija cubriendo parte del borde superior del cuerpo, mientras que la parte inferior ha sido pintada de color rojo oscuro cubriendo la aplicación es-
cultórica, este mismo color presentan el borde y apéndices . Los trazos de la decoración son visibles habiendo dejado delgados espacios vacíos por el
trazo de la brocha (hecha por pelos posiblemente), por el tipo de oxidación el color ha tomado una tonalidad intensa y muy resaltante. La aplicación escul-
tórica frontal de forma ovalada con incisiones verticales y una horizontal que corresponde a la estilización de la aplicación FECHA REGISTRO: 11/02/2010
SUP.
DER. MED. IZQ. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
INF. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TAMBILLO - LAQO TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: A ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
SUP. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: S4E2 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada e incisión
DER. MED.
IZQ. CAPA: IV Compleja
P.I.A. TAMBILLO NIVEL: 0.00(NW) - 6m.
INF. ARQL. RESPONSABLE: Luis Guevara Carazas CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 156 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 27-10-08
DIAMETRO MÁXIMO: 100 mm.
SUP.
COD. DEL OBJETO: Acta 112 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 22 mm.
COD. DE CAJA: TAM-PAS-08 Otro código: Hallazgo N° 93 ALTURA DE ASAS: 10 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: 1 "h", líneas SUP. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" SUP. CENT.: 6"b", 21"a", 26"eSUP.DER.: línea,7"d", línea
MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "h", líneas MED. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" MED. CENT.: 6"b",26"e",6"b MED. DER.: línea,7"d", línea
INF. IZQ.: 1 "h", líneas INF. CENT.: INF. DER.: 1 "h", líneas INF. IZQ.: Línea, 7"d", 6"b" INF. CENT.: 6"b",26"e",6"b" INF. DER.: línea,7"d", línea
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-4/4 Weak Red COLORES: 2.5YR-5/8 Red; 10R-4/4 Weak Red; 10R-4/6 Red; Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: 1 "h", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "h", líneas
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 1 "h", líneas INF. CENT.: INF. DER.: 1 "h", líneas
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10R-4/4 Weak Red
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 6 "d", líneas SUP. CENT.: 6 "d", líneas SUP.DER.: 6 "d", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre bandas verticales dividida en varias secciones del panel frontal la decoración pintada de los extremos corres-
ponde a figuras dentadas colgantes, que se enlazan entre sí separadas unas de otras con líneas delgadas, seguido de estos se ha trazado otras dos ban-
das laterales delgadas en cuyo interior se ha pintado líneas muy delgadas, seguido de estas se ha trazado otras dos bandas de fondo crema laterales del-
gadas, en cuyo interior se ha pintado líneas muy delgadas en zigzag (achuradas) estas cubren un diseño central que corresponde a la estilización de un
insecto, presenta dos alas superiores pequeñas y otras dos por debajo más grandes probablemente se trate de libelulas, todas con dirección todas con
dirección superior. Por encima de estas una aplicación plástica sobresaliente de forma trapezoidal con incisión circular y corte transversal ambas poco pro-
fundas los que inicialmente se encontraban pintadas. Se evidencia pérdida de capa pictórica en algunas secciones. FECHA REGISTRO: 12/02/2010

INF. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MACHUQOLQA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: A ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf.uniforme
SUP. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Ext.R06-limpieza ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/estrías sup.
DER. IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED. CAPA: Superficie Compleja
P.I.A. MACHUQOLQA NIVEL: ---
ARQL. RESPONSABLE: Luis Marina Apaza Bustamante CONTEXTO: --- mm. ALTURA TOTAL: 60

INF. AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 26-06-08 DIAMETRO MÁXIMO: 50
mm.
COD. DEL OBJETO: Acta 153 DIAMETRO MÍNIMO: 30 mm.
No registra

COD. DE CAJA: MCHQ-LMAB-09 ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCOPROVINCIA: URUBAMBA DIST: HUAYLLABAMB ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10R-3/3Dusky Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 2 "c SUP. CENT.: Línea, 5 "b SUP.DER.: 2 "c", línea
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 2 "c MED. CENT.: Línea, 5 "b MED. DER.: 2 "c", línea
INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: Banda INF. DER.: Banda INF. IZQ.: Línea, 2 "c INF. CENT.: Línea, 5 "b INF. DER.: 2 "c", línea
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-8/2 Very Pale Brown COLORES: 10R-4/4 Weak Red; Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
EXTREMO EXTERIOR.: Banda SUP. CENT. SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 2 "c, banda SUP. CENT.: --- SUP.DER.: Banda, 2 "c" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: 2 "c, banda MED. CENT.: --- MED. DER.: Banda, 2 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 2 "c, banda INF. CENT.: --- INF. DER.: Banda, 2 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
OBSERVACIONES: Decoración pintada hecha sobre bandas y espacios separados por líneas en cuyo interior se han trazado iconos que intercalan
con otras y se repiten. En la parte frontal los diseños del extremo o laterales corresponden a lineas oblícuas paralelas rematadas en la punta con un
círculo relleno unidas por líneas verticales al centro del cuerpo. Seguidamente dos bandas centrales que son el diseño principal correspondiente a tra-
zos de líneas paralelas acompañadas de líneas dobles en zigzag o aspa intercaladas a lo largo de la banda; todos los diseños separados por bandas
y líneas cuyos espacios vacíos se han pintado. En el extremo inferior del cuello se ha pintado una banda de coloración clara que bordea esta sección.

MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías-unifor.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías sup.regular
MED.DER.MED.CENT. MED.IZQ. CAPA: Cilindrica
I.D. P.I.A.CASA CONCHA NIVEL:
INF.CENT. I.I.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-5/6 Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 1 "c SUP. CENT.: Línea, 1 "c SUP.DER.: Línea, 1 "c
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 1 "c MED. CENT.: 1 "c" MED. DER.: Línea, 1 "c
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Línea, 1 "c INF. CENT.: Línea, 1 "c INF. DER.: Línea, 1 "c
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black, 2.5YR-5/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown
SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 5 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 5 "b"
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 5 "b"
INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 5 "b" INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 5 "b"
COLORES: Gley1-2.5/N Black COLORES: Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Línea, 1 "c SUP. CENT.: Línea, 1 "c SUP.DER.: Línea, 1 "c SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: Línea, 1 "c MED. CENT.: 1 "c" MED. DER.: Línea, 1 "c MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Línea, 1 "c INF. CENT.: Línea, 1 "c INF. DER.: Línea, 1 "c INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black, 2.5YR-5/6 Red; 10YR-7/4 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Producto de la humedad y la adherencia de sales y pigmentos, la capa pictórica se ha ido desprendiendo en varias secciones de
la decoración, en algunos casos ha sido cubierta por la capa blanquesina por lo cual se ha exfoliado en algunas partes del cuerpo y asa. Los trazos de
la pintura que corresponden al asa ha sido hecha con cierto descuido por los trazos irregulares. El borde interno y labio han sido pintadas de dos colo-
res. Con adherencia de pigmentos oscuros producto del uso de la vasija. FECHA REGISTRO: 12/02/2010

MUSEO: SECTOR: Inmueble 320 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías-unifor.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/estrías sup.regular
SUP.DER. SUP.IZQ.
CAPA: Cilindrica
CASA CONCHA
P.I.A. NIVEL:
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda, 7 "b" SUP. CENT.: Banda, 7 "b" SUP.DER.: Banda, 7 "b"
COLORES: COLORES: 10R-4/4 Weak Red; 10YR-7/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Banda, 7 "b" SUP. CENT.: Línea SUP.DER.: Banda, 7 "b" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
COLORES: 10R-4/4 Weak Red; 10YR-7/3 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada en el extremo superior frontal y una ligera evidencia en el lado posterior, se trata de una banda ancha sepa-
rada en dos colores, siendo la superior de color rojo y la inferior de base crema sobre el cual se ha trazado líneas simples en zigzag que cubren esta
banda inferior; en la parte posterior de la vasija se observa una delgada línea roja que enlaza toda la decoración del contorno.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: KANAMARCA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie regular
SUP.DER. SUP.IZQ.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: V Compleja
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: --
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: Tumba 1 ALTURA TOTAL: 148 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0162 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 30 mm.
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 Designado como aysana ALTURA DE ASAS: 56 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- ANCHO DE ASAS: 49 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda, 1 "h" SUP. CENT.: Banda, 1 "h" SUP.DER.: Banda, 1 "h"
COLORES: COLORES: 2.5YR-5/8 Red; 10R-4/4 Weak Red; 7.5YR-7/4 Pink
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: SUP.DER.: Línea, 1 "h" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Banda, 5 "l" MED. CENT.: Banda, 11"b" MED. DER.: Banda, 5 "l"
COLORES: 2.5YR-5/8 Red; 10R-4/4 Weak Red; 7.5YR-7/4 Pink COLORES: 2.5YR-5/8 Red; 10R-4/4 Weak Red; 7.5YR-7/4 Pink
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre una banda ancha dividida en dos secciones horizontales, la banda superior rellena de color rojo y la infe-
rior de fondo crema en cuya superficie se ha trazado figuras romboides enlazadas unas con otras cubriendo toda área, todo cubierto por líneas externas
dobles. El gollete también tiene una base de color crema así como el labio pinrado de color rojo.

MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/marcadas
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf. Uniforme
SUP.EXT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
SUP.MED. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
SUP.INF.
CAPA: II Semiesférico
P.I.A. KANAMARCA NIVEL: 1.15 cm.
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 28 mm.
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 Designado como plato ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. EXT.: Banda SUP. MED.: Banda, 16 "e" SUP.INF.: Banda
COLORES: COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray; 10R-8/2 Pinkish White
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada con cierto descuido ya que los trazos son irregulares. Trazos ubicados en tres secciones, partiendo del borde
exterior se ha trazado una banda ancha de fondo negro cubierto por líneas simples por ambos extremos de color blanco, en la superficie media varios
diseños ojivales y ovaladas en posición vertical con pequeñas líneas al interior con figura separada por un corto espacio y finalmente en la superficie in-
ferior otra banda circular cubierta por las líneas simples por los lados. Se puede evidenciar que como base antes de su decoración presenta un baño
de engobe del mismo color de la arcilla que le da un ligero brillo a la superficie interna. FECHA REGISTRO: 16/02/2010

MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: -- ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
SUP.EXT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R8 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
MED.CENT. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Cono cortado
INF.CENT. P.I.A. KANAMARCA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: Tumba N° 2 ALTURA TOTAL: 31 mm.
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 31 No registra ALTURA DE ASAS: 14 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- LARGO DE ASAS: 31 mm.
BORDE: APENDICES:
SUPF.EXT.: 16 "e" MED.: DER.: IZQUIERDO: DERECHO:
COLORES: 7.5YR-7/1 Light Gray COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: 25 "h" MED. DER.:
COLORES: COLORES: 7.5YR-7/1 Light Gray
COLORES: COLORES:
FOTOGRAFIA DE LA PARTE POSTERIOR DEL OBJETO INF. IZQ.: INF. CENT.: Línea, 27 "f" INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 7.5YR-7/1 Light Gray, 10R-4/4 Weak Red COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada en la superficie interna de la vasija ubicado en tres partes: la primera sobre el borde (Sup.Ext.) que corresponde
a figuras ovaladas con puntos al interior que bordean estan zona; la segunda en las paredes de la vasija (Med.Cent.)correspondiente a figuras de aves
pintadas en una sola dirección y al interior de la base (Inf.Cent.) figuras circulares con pequeñas líneas curvas que sobresalen de éstas por las caracte-
rísticas al parecer se trate de algun fruto, diseño que ha sido cubierta por dos líneas delgadas que lo limitan. Por el tipo de cocción la capa pictórica ha
perdido la tonalidad original,en algunos casos ha sido cubierta por las presencia de sales y también por el uso dado. FECHA REGISTRO: 16/02/2010
S.D. S.I. FORMA: A1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 46

I.D. I.I. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: KANAMARCA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C8 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco superfic. irregular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A TÉCNICA DECORATIVA: Pintada, Aplicación

SUP.DER. MED.CENT. MED.IZQ.
CAPA: I-V. Compleja

P.I.A. KANAMARCA NIVEL:

ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: --- mm. ALTURA TOTAL: 31
SUP.EXT. COD. DEL OBJETO: Ce- 0185 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 68 mm.
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 32 No registra ALTURA DE ASAS: 14 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- LARGO DE ASAS: 31 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: Líneas SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: 21"a",27"m",líne SUP. DER.: Líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas MED. CENT.: 27 "m", líneas MED. DER.: Líneas
INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: INF. DER.: Líneas INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: 27 "m", líneas INF. DER.: Líneas
COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown, Gley1-3/N Very Dark Gray, 10R-3/3 Dusky Red
COLORES: COLORES:
SUP. EXT.: Banda SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: Líneas
IZQ.: Banda MED.: Banda DER.: Banda MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: INF. DER.: Líneas
COLORES: 10R-3/3 Dusky Red COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Líneas SUP. CENT.: SUP. DER.: Líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
OBSERVACIONES: Decoración pintada cuyos trazos han sido hechos con cierto descuido por la irregularidad de ellos. La decoración del gollete corresponde
a líneas delgadas horizontales que cubren y bordean esta sección, limitada por una banda ancha que cubre el contorno del cuello, sobre la cara frontal
los diseños han sido pintados en bandas verticales anchas, sobre los extremos presenta delgadas bandas que cubren los diseños internos que corresponden
a líneas oblícuas paralelas de color negro; en la banda central de base clara han sido pintadas tres figuras triangulares c/espiral superior sobrepuestas
una encima de otra siendo los extremos color negro y el central rojo oscuro. Aplicaciones pintadas, y una banda en la basFECHA REGISTRO: 17/02/2010

MUSEO: SECTOR: Tupac Yupanqui ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadocon ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-C8 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido
con superf.uniforme
SUP.EXT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: A TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
SUP.MED. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
SUP.INF.
CAPA: V. Semiesférico
P.I.A. KANAMARCA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Bernardo Aparicio Laucata CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 32 mm.
COD. DE CAJA: CH-BAL-06 CAJA 32 No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: ESPINAR DIST: --- LARGO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. EXT.: Líneas SUP. MED.: 16 "f" SUP. INF.: Líneas
COLORES: COLORES: Gley1-3/N Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada en tres secciones del cuerpo de la vasija, la primera ubicada en el extremo exterior (Sup.Ext.) que corresponde
a líneas delgadas concentricas (paralelas) que bordean el cuerpo; en la superficie media se ha trazado figuras geométricas que corresponden a figuras
circulares que cubren otras menores al interior enlazadas unas con otras a través de líneas dobles que en general forman una figura trapezoidal y; en la
superficie interna (central) doble línea circular; los trazos de la decoración han sido hechos con cierto descuido por las líneas irregulares.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CUESTASANTA ANA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: INMUEBLE 601 ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/ superficie uniforme
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintura negativa
MED.DER. MED.CENT MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Semiesférico
P.E.A.INMUEBLE 601-CUESTA SANTA ANA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Patricia Arroyo Abarca CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 32 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce- 0401- Inventario N° 2 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 45 mm.
COD. DE CAJA: CSA-PAA-05 CAJA 71 No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO LARGO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Líneas,25"ñ", 6"b" SUP. MED.: 25"ñ",7"d",24"bSUP.DER.:Líneas,25"ñ",6"b SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: 25 "ñ", 6 "b" MED. CENT.: --- MED. DER.: 6 "b", 25 "ñ" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 25"ñ", 6 "b" INF. CENT. 25"ñ",7"d", 24"b" INF. DER.: Líneas,25"ñ", 6"bINF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
OBSERVACIONES: Decoración pintada negativa en la superficie exterior de la vasija, distribuida en 4 partes, sobre espacios triangulares. El diseño prin-
cipal ubicada en la parte central media que corresponde a dos bandas separadas por un círculo central en la base en cuyo interior se ha pintado repre-
sentaciones ornitomorfas, en el extremo exterior por debajo de éstas figuras triangulares dentadas en dos extremos con un espacio vacío donde se ha
pintado la figura de un pez, todas cubiertas por líneas por ambos extremos que da paso a otro diseño de líneas achuradas que cubren la superficie inferior.
El plano de fondo conserva su color natural original, destacando las figuras. Algunos trazos son irregulares por el tipo de decorac FECHA REGISTRO: 17/02/2010
SUP.DER.SUP.IZQ.
C.D. C.I. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CUESTASANTA ANA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
I.D. I.I. MUSEO: SECTOR: INMUEBLE 601 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Aplicación
CAPA: Complejo
P.E.A.INMUEBLE 601-CUESTA SANTA ANA NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Patricia Arroyo Abarca CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 248 mm.
COD. DE CAJA: CSA-PAA-05 CAJA 71 No registra ALTURA DE ASAS: 50 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Aplicación,22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a", Aplicación
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Aplicación,22 "a" MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a", Aplicación
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Aplicación,22 "a" INF. CENT.: INF. DER.: 22 "a", Aplicació
COLORES: COLORES: 7.5YR-4/2 Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Aplicación SUP. MED.: -- SUP.DER.:Aplicación SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: Aplicación MED. CENT.: --- MED. DER.: Aplicación MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: -- INF. CENT. -- INF. DER.: -- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES:
COLORES: 7.5YR-4/2 Brown
OBSERVACIONES: Decoración plástica e incisa aplicadas, sobre la parte frontal del gollete y cuerpo. Aplicación sobresaliente de forma alargada curva
adherida a los extremos laterales de la representación a manera de peinado, por las incisiones oblícuas que cubren la cara frontal con una pequeña
perforación en el extremo superior, que cubre la representación antropomorfa con todas las características de las facciones de la cara. Toda la superficie
se encuentra se encuentra con una capa de protección que presenta un cierto brillo. FECHA REGISTRO: 23/02/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SILLKINCHANI TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: N4-E4 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf.uniforme
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Cilindrica
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: 11 mm. ALTURA TOTAL: 75
AÑO DE LA INVEST.:2000 FECHA DE EXCAV.: 2000 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 97
COD. DEL OBJETO: Ce- 0761- Inventario N° 8 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 No registra LARGO DE ASAS: 35 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO ANCHO DE ASAS: 16 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10R-4/4 Weak Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" SUP. CENT.:Línea, 3"i",1"i",3" SUP. DER.: Línea,1"i",3"i"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" MED. CENT.: Línea, 3"i",1"i",3 MED. DER.: Línea,1"i",3"i"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" INF. CENT.: Línea, 3"i",1"i",3"i INF. DER.: Línea,1"i",3"i"
COLORES: COLORES: 10R-4/4 Weak Red,10YR-8/3 Very Pale Brown, Gley1-3/N Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" SUP. MED.: 3 "i",línea,1 "i" SUP. DER.: Línea,1"i", 3"i" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" MED. CENT.: 3 "i",línea,1 "i" MED. DER.: Línea,1"i", 3"i" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Línea, 3"i", 1 "i" INF. CENT. 3 "i",línea,1 "i" INF. DER.: Línea,1"i", 3"i" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-4/4 Weak Red,10YR-8/3 Very Pale Brown, Gley1-3/N Black COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre el borde y labio exterior que se une con el cuello en una sola banda cubierta por una línea oscuro en el
extremo inferior, sobre el cuerpo se ha pintado varias bandas intercaladas que cubren toda esta área en cuyas bandas se han trazado líneas en zigzag
con pequeños puntos entre los espacios abiertos mientras que en los espacios vacíos se ha trazado figuras romboides en posición vertical con círculos
internos claros en el extremo exterior de la base también tiene una banda circular de color rojo. Decoración pintada que ha sido cubierta por sales y mate-
rial orgánico en toda la vasija. FECHA REGISTRO: 23/02/2010

SUP.DER.SUP.IZQ.
MED.DER.
MED.IZQ. ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
INF.DER. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SILLKINCHANI TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
INF.IZQ. MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/marcadas estrías
SUP.CENT. SALA: VITRINA:
SUP.DER. SUP.IZQ. UNID. EXCAV.: N9-E4 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
CAPA: II Cilindrica
P.I.A. SILLKINCHANI NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Alfredo Mormontoy Atayupanqui CONTEXTO: 1 mm. ALTURA TOTAL: 210
AÑO DE LA INVEST.:2000 FECHA DE EXCAV.: mm. DIAMETRO MÁXIMO: 142
COD. DE CAJA: SKN-AMA-2000 CAJA 123 No registra ALTURA DE ASAS: 78 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN JERÓNIMO ANCHO DE ASAS: 30 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 22 "a" SUP. CENT.: SUP. DER.: 22 "a" SUP. IZQ.: 2 "b", líneas SUP. CENT.: 2 "b", líneas SUP. DER.: 2 "b", líneas
MED. IZQ.: 22 "a" MED. CENT.: MED. DER.: 22 "a" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.: Banda INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-8/3 Very Pale Brown, 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10R-4/3 Weak RCOLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 2 "b SUP. MED.: SUP. DER.: 2 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
OBSERVACIONES: Decoración plástica y pintada. Sobre el gollete frontal se ha pintado una representación antropomorfa siendo los ojos y la boca pin-
tadas mientras que la nariz es una aplicación, de entre la nariz sobresale una banda delgada que cubre el rostro del cual cuelgan líneas verticales con
circulos rematados en la punta a manera de pintura facial, asimismo se evidencia el detalle de los dientes, esta representación es cubierta por una banda
ancha que bordea el cuello. De esta banda cuelgan varias líneas dobles con circulos rellenos en la punta que bordea la sup.exterior frontal y parte posterior
del cuerpo. Todo cubierto por líneas horizontales que limitan el diseño superior, sobre el asa trazos de líneas en aspa. FECHA REGISTRO: 23/02/2010

SUP.CENT.
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: CASACONCHA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
SUP.DER. SUP.IZQ.
MUSEO: SECTOR: R116 ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/superf. regular
CAPA: IV Ovoide irregular
ARQL. RESPONSABLE: No registra CONTEXTO: 16-15 Funerario ALTURA TOTAL: 40 mm.
AÑO DE LA INVEST.: No registra FECHA DE EXCAV.: DIAMETRO MÁXIMO: 37 mm.
COD. DE CAJA: KTCBT- CAJA 77 Registro de Gabinete: REG-GAB-CC3 ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: CUSCO Otros Registros: C-01-06 LARGO DE ASAS: --
BORDE: APENDICES:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: líneas, 7 "d" SUP. CENT.: líneas, 7 "d" SUP. DER.: líneas, 7 "d"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7 "d", línea
COLORES: COLORES: 5YR-2.5/1 Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: líneas, 7 "d" SUP. MED.: líneas, 7 "d" SUP. DER.: líneas, 7 "d" SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: 7 "d", línea MED. CENT.: 7 "d", línea MED. DER.: 7 "d", línea MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:

OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre el borde y labio de color rojo oscuro, el cuello y apéndices también han sido pintados a manera de banda
de color crema, por debajo el diseño decorativo que corresponde a figuras dentadas enlazadas que bordea el cuerpo en ambas caras diseño cubierto
por los extremos por líneas que limitan los trazos. La capa pictórica ha sido cubierta por una mancha oscura producto de FECHA REGISTRO: 24/02/2010

SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: AA HH ARAWAY 1º de ENERO TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Cilindrica
P.I.A. EMERGENCIA DE LA OBRA PAVIMENTACION VIAS DE NIVEL:
INF.DER. ACCESO AA HH ARAWAY 1º de ENERO
ARQL. RESPONSABLE: Rita Quispe Tintaya CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 555
mm.
INF.CENT. INF.IZQ.
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: DIAMETRO MÁXIMO: 465
mm.
COD. DEL OBJETO: EOPVA- RQT-09 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 180 mm.
COD. DE CAJA: Acta 126 Otros Registros: Cz-1-EN-AW y.N.-T17-IV-08 ALTURA DE ASAS: 153
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ANCHO DE ASAS: 73 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT.: Banda SUP. DER.: Banda
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Banda, 27 "a" MED. CENT.: 33 "b", banda MED. DER.: 27 "a", banda
COLORES: COLORES: 10R-4/4 Weak Red, Gley1-2.5/N Black, 10YR-8/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Banda SUP. MED.: Banda SUP. DER.: Banda SUP. IZQ.: SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: Banda, 27 "a" MED. CENT.: 33 "b", banda MED. DER.: 27 "a", banda MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: 10R-4/4 Weak Red, Gley1-2.5/N Black, 10YR-8/3 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre una banda ancha horizontal que cubre la porción media del cuerpo por ambas caras. El diseño decorativo
ha sido representado al interio de cuatro bandas pintadas por los extremos, en cuyo interior se ha pintado figuras fitomorfas correspondientes a plantas
de maíz, acompañadas por otras figuras rectangulares en posición vertical que por las características al parecer se trata de portones con delgadas gra-
pas en el extremo superior y otra en la parte media, con pequeños círculos inferiores. Con pérdida de capa pictórica FECHA REGISTRO: 24/02/2010

S.D. S.C.
S.I. Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
I.C. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
I.D. IN.I.
MUSEO: SECTOR: ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/estrías sup. uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido con superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
CAPA: Compleja
P.E.A.INMUEBLE HUAYNAPATA N° 193 NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Antonia Miranda Ayerbe CONTEXTO: Funerario mm. ALTURA TOTAL: 90
AÑO DE LA INVEST.: 2004 FECHA DE EXCAV.: mm. DIAMETRO MÁXIMO: 90
COD. DEL OBJETO: Ce-0538 / Inventario 1 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 38 mm.
COD. DE CAJA: HNT-AMA CAJA 84 No registra ALTURA DE ASAS: 36 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 22 "a", 2 "b" SUP. CENT.: 22 "a", 2 "b" SUP. DER.: 22 "a", 2 "b" SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: --- MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 22
"a", 2 "b" INF. CENT.: 22 "a", 2 "b" INF. DER.: 22 "a", 2 "b" INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Banda SUP. MED.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Banda SUP. CENT: SUP.DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Banda INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10YR--7/4 Very Pale Brown
OBSERVACIONES: Vasija que ha sido pintada en dos secciones dividiendo el objeto en dos porciones iguales de colores opuestos, siendo la superior
de color crema e inferior gris rojizo. Decoración escultórica aplicada en el gollete frontal, representa los ojos, nariz, boca y orejas ?? Sobresalientes los
que han sido pintados internamente así también por la mitad del rostro se ha trazado líneas horizontales del cual cuelgan otras líneas verticales con cír-
culos rellenos en los extremos que cubren el rostro., sobre los ojos se ha trazado dos líneas cortas verticales que le dan una apariencia de ser una pin-
tura facial, el cual probablemente sea de carácter ritual. FECHA REGISTRO: 25/02/2010

INF.DER.INF.CENT.INF.IZQ. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: QOTAKALLI TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: Recinto 6 ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: C-3 ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido con superf. uniforme
SUP.DER. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
CAPA: IV Cónica, ovoide
P.I.A. QOTAKALLI NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: Reynaldo Bustinza E. CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 85 mm.
COD. DE CAJA: QTKL-03-04 CAJA 89 Registro de intervención: RT-QT-C-13-03 ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIAN ANCHO DE ASAS: --
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: --- SUP. DER.: --- SUP. IZQ.: -- SUP. CENT.: 25 "g" SUP. DER.: ---
MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: ---
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: 25 "g" INF. DER.: --- INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.: ---
COLORES: 5YR-2.5/1 Black COLORES: 5YR-2.5/1 Black
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Vasija con decoración pintada en el borde y superficie frontal del cuerpo. Se trata de una representación ornitomorfa que tiene las
alas desplegadas (abierta) en acto de vuelo mostrándo unas pequeñas líneas curvas que corresponden a las patas del ave, con la mirada inferior, así
como dos líneas cortas que son el pico respectivamente. Corresponde a una figura estilizada, mostrandose solo el perfil de una probable ave.

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/estrías superf.unif.
SUP.CENT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.CENT COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
INF.CENT.
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL:
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: ALTURA TOTAL: 81 mm.
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Otro Inventario: 9 ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓNDIST: QUILLABAM ANCHO DE ASAS: --
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: -- SUP. CENT.: 7 "g" SUP. DER.: ---
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: 7 "g" MED. DER.: ---
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.: 7 "g" INF. DER.: ---
COLORES: COLORES: 10YR-7/2 Light Gray, Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: IZQUIERDA: 21 "f" SUP. CENT.: DERECHA.: 21 "f"
COLORES: COLORES: 10R-4/4
Weak Red
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada ubicada en la parte frontal superior del cuerpo, se trata de dos líneas oblícuas unidas en un punto inferior for-
mando una figura en "V", con pequeños círculos rellenos en la punta, en el lado opuesto una figura irregular de coloración clara que cuelga. Lo resal-
tante de la decoración es la aplicación escultórica que presenta, a manera de agarradero, corresponde a manos o probablemente garras de un animal
por las características; con cuatro sobresalientes que simulan los dedos o pezuñas del animal, separadas de forma regular y espacios simétricos, formando
ángulos entre ellos, con una protuberancia en la palma y una acanaladura que separan ambas secciones. FECHA REGISTRO: 01/03/2010

MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado c/ligeras estrías sup.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
MED.DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL:
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 Otro Inventario: 17 ALTURA DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: IZQUIERDA: SUP. CENT.: DERECHA.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 22 "b"
COLORES: COLORES: 10R-4/4 Weak Red, 7.5YR-5/3 Brown
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Aplicación escultórica de tipo antropomorfa con la posición opuesta a la vasija, por las características la cabeza probablemente de-
bió ser hecha por molde que luego ha sido aplicada por alisamiento al borde de la vasija, presenta un tocado en la cabeza que cubre un espacio de bordes
cortados lo que al parecer son sus cabellos, que cubren el rostro cuyos ojos, nariz y boca estan en alto relieve con incisiones pequeñas que complemen-
tan las características de estos así como dos cortes de líneas oblícuas con el angulo interior, que al parecer muestra una imagen de una persona adulta
de un rango superior. FECHA REGISTRO: 01/03/2010

MUSEO: SECTOR: II ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado tosco c/superf.regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
MED.DER.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: R14 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL:
COD. DE CAJA: EPP-JPD-03 CAJA 96 No registra ALTURA DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: IZQUIERDA: SUP. CENT.: DERECHA.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 21 "d"
COLORES: COLORES: 10YR-3/1 Very Darl Gray, 5YR-5/4 Reddish Brown
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Aplicación escultórica de tipo zoomorfa, por las características se trata al parecer de un camélido, con incisiones y aplicaciones de
los rasgos faciales del animal, presenta las orejas y nariz sobresalientes mientras que los ojos y al parecer el pelaje están hechos por incisión por encima
de la nariz se evidencia líneas verticales largas c/ otras cortas opuestas que aparentan ser el pelo que cuelga de los guanacos. Con un corte curvo que
separa estas incisiones de la nariz y por debajo de la nariz otro corte que se une con el anterior que define la boca u hocico. Aplicación que ha sido pintada
originalmente pero por el uso y erosión el color se ha perdido. FECHA REGISTRO: 01/03/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/superf.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/superf.regular
CAPA: Compleja
P.I.A. PUKIN NIVEL:
AÑO DE LA INVEST.:2003 FECHA DE EXCAV.: DIAMETRO MÁXIMO: 38
mm.
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como ocarina pequeña con forma de ALTURA DE ASAS: 14 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO cántaro ANCHO DE ASAS: 9 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: Líneas, 1 "a" SUP. CENT.: Líneas, 1 "a" SUP. DER.: Líneas, 1 "a"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "a", líneas MED. CENT.: 1 "a", líneas MED. DER.: 1 "a", líneas
COLORES: COLORES: 5YR-3/2 Dark Reddish Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: Línea, 1 "a" SUP. MED.: SUP.DER.: Línea, 1 "a" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 1 "a", línea MED. CENT.: MED. DER.: 1 "a", línea MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.: --- INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 5YR-3/2 Dark Reddish Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada ubicada en la parte frontal del objeto. Pintada sobre una banda de líneas dobles horizontales; se trata de figuras
romboides que bordean la parte media. El borde y extremo exterior de la base también se hallan pintadas. Presenta reintegración de la capa pictórica,
que ha cubierto la superficie a manera de líneas horizontales y verticales. El asa presenta una ligera ondulación vista de planta por el tipo de acabado
al igual que el borde al cual fue unido, por la presión ejercida para ser unidos. FECHA REGISTRO: 02/03/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup. unif.
MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.DER. MED.CENT.
CAPA: Semiesférico
P.I.A. PUKIN NIVEL:
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como plato pequeño con representacióALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO
ornitomorfa y pintura de suches. ANCHO DE ASAS: ---
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Otro código: C-07-01-ENT.1 ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: --- SUP. DER.: ---
COLORES: COLORES: 7.5YR-7/4 Pink, 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray
COLORES: COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 21 "c", línea
COLORES: COLORES: 7.5YR-6/3 Light Brown, 10R-3/2 Dusky Red
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación escultórica. La decoración pintada corresponde a una representación ictiomorfa que cubre la parte
interna del cuerpo de forma alargada con puntos internos que cubren su cuerpo y figuras oblícuas formadas por líneas que corresponden a las aletas
del pez. La aplicación escultórica de tipo ornitomorfa, presenta una protuberancia en la cabeza a manera de tocado en cuyo interior se ha adherido una
aplicación circular que corresponde a los ojos con una incisión circular y una banda delgada que bordea el cuello. FECHA REGISTRO: 03/03/2010


SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.DER. MED.CENT.
CAPA: Semiesférico
P.I.A. PUKIN NIVEL:
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como plato pequeño con representacióALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO
ornitomorfa y pintura de suches. ANCHO DE ASAS: ---
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: S.D.I. I.N.C-Cusco Otro código: C-09-01-(B) ENT.1 ESPESOR DE LAS PAREDES: 5 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 7 "d", 25 "i" SUP. CENT.: 7"d", 25"i", 24" SUP. DER.: 7"d", 25"i",24"a
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: banda, 4 "g" MED. CENT.: Banda, 4 "g" MED. DER.: Banda, 4 "g"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 25 "i", 7 "d" INF. CENT.: 24"a", 25"i", 7"dINF. DER.: 24"a", 25"i", 7"d
COLORES: COLORES: 5YR-2.5/1 Black, 10R-4/4 Weak Red, 7.5YR-7/4 Pink
COLORES: COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 21 "c"
COLORES: COLORES: 5YR-3/1 Very Dark Gray
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación escultórica. En el cuerpo interno se ha trazado tres bandas medianas pintadas de color rojo que
cubren dos espacios vacios de base color negro, en cuyo espacio se ha trazado figuras trapezoidales enlazadas y opuestas entre sí que cubren este
espacio. Estas bandas han separado el cuerpo en dos espacios vacíos sobre los cuales se ha pintado dos figuras de aves de color negro que cubren
una figura ictiomorfa (pez) que al parecer sostienen el pez en acto de caza. Del borde cuelgan figuras triangulares dentadas, que cubren solo los espacios
vacíos del cuerpo. FECHA REGISTRO: 03/03/2010

Extremo Ext. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/superficie uniforme
Extremo Cent. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
Extremo Int. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Semiesférico
P.I.A. PUKIN NIVEL:
mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0785 / Inventario 7 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: mm. DIAMETRO MÍNIMO: 67
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como: C-11-ENT.4 LARGO DE ASAS: 44 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO Plato rep. Suches. ANCHO DE ASAS: 13 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10R-5/8 Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: EXTR.EXT.: 7 "d" SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: EXT. MED.: líneas MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: EXT.INT.: 24 "a" INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 5YR-3/1 Very Dark Gray, 5YR-7/2.Pinkish Gray, 7.5YR-7/4 Pink
SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: --- SUP. DER.: 5 "b" SUP. IZQ.: 5 "b" SUP. CENT.: --- SUP. DER.: 5 "b"
MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: --- MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: ---
INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: --- INF. DER.: 5 "b" INF. IZQ.: 5 "b" INF. CENT.: --- INF. DER.: 5 "b"
COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray COLORES: Gley1-3/N Very Darl Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada al interior de la vasija. Dividida en tres secciones por el tipo de decoración: en el extremo exterior (borde) cuel-
gan figuras dentadas y triangulares de fondo negro perfiladas y resaltadas por otras líneas de coloración clara, limitadas por tres líneas delgadas que
bordean el extremo medio que cubren el espacio central (inferior) donde se ha trazado dos figuras ictiomorfas, que por las características al parecer se
trata de las conocidas como suches o bagres, dispuestas en una sola dirección. Todo pintado sobre un baño de engobe de color rojo. Sobre las asas se
han pintado líneas en aspa cubiertas por otras líneas paralelas. FECHA REGISTRO: 03/03/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías
SUP.DER. SUP.CENT.
SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: TÉCNICA DECORATIVA: Pintada
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: Semiesférico
P.I.A. PUKIN NIVEL:
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como: C-22-01-ENT.4 LARGO DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-5/6 Red COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 7"d", 3"a", líneas SUP. CENT.: 7"d", 3"a", líneaSUP. DER.:7"d", 3"a", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 4
"d" MED. CENT.: 4 "d" MED. DER.: 4 "d"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: 7"d", 3"a", líneas INF. CENT.: 7"d", 3"a", líneaINF. DER.: 7"d", 3"a", línea
INF. IZQ.:
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 7.5YR-8/3 Pink, 10R-5/8 Red
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada ubicada en la parte interna del objeto. En los extremos exteriores (borde) se ha trazado figuras triangulares den-
tadas de color negro siendo cubierta en los bordes por líneas de coloración clara perfilando los angulos internos del diseño, a su vez cubierta por líneas
paralelas delgadas que bordean el objeto, limitando el diseño exterior con la interna, en esta zona se ha pintado una banda ancha que divide el objeto
en dos mitades cubriendo de un extremo a otro, en el interior de esta banda figuras rectangulares concéntricas y unidas a través de una corta banda en
los espacios vacíos, estos espacios han sido retocadas con color negro lo que ha cubierto la originalidad de esta secció FECHA REGISTRO: 04/03/2010

MUSEO: SECTOR: LA PRADERA ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
SUP.CENT.
SUP.DER. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/superficie regular
MED.DER MED.CENT. CAPA:
MED.IZQ. Ovoide en posición normal
P.I.A. PUKIN NIVEL:
mm.
COD. DE CAJA: PPD-JPD-04 CAJA 126 Designado como cántaro: C-01-01-ENT.4 ALTURA DE ASAS: 58 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SANTIAGO ANCHO DE ASAS: 76 mm.
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: 5"n", 5 "m", 10"a" SUP. CENT.: 5"n",16"b",6"d",5SUP. DER.: 6"d", 5"c".
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 10 "a",5"n",10"a" MED. CENT.:10"a",5"n",6"d",5 MED. DER.: 6"d", 5"c"
INF. IZQ.: Líneas INF. CENT.: Líneas INF. DER.: Líneas INF. IZQ.: 10 "a", 5 "n" INF. CENT.:10"a", 5"n"16"b", 6INF. DER.: 6"d", 5"c", líneas
COLORES: 10R-4/3 Weak Red COLORES: 2.5YR-5/8 Red, 10R-4/3 Weak Red, 10R-3/1 Dark Reddish Gray, 7.5YR-7/4
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 5 "m", 10"a",16 "b SUP. MED.: Líneas SUP.DER.: 16 "b",6"d", 5"c"SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 5 "m", 10"a",16 "bMED. CENT.: Líneas MED. DER.: 16 "b",6"d", 5"c MED. IZQ.: Banda MED. CENT.: Banda MED. DER.: Banda
INF. IZQ.: 5 "m", 10"a",16 "b" INF. CENT.: Líneas INF. DER.: 16 "b",6"d", 5"c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-5/8 Red, 10R-4/3 Weak Red, 7.5YR-7/4 Pink COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 10R-3/4 Dusky Red
OBSERVACIONES: Decoración pintada que ha dividido al objeto en dos porciones a manera de bandas, separadas por líneas verticales en cuyos es-
pacios se han trazado figuras geométricas los que han sido pintados del color contrario al del color de la base. Las figuras geométricas corresponden a
rombos, líneas en aspa, líneas en zigzag, puntos rellenos de color blanco. Algunos trazos son irregulares. FECHA REGISTRO: 04/03/2010

MUSEO: SECTOR: Pasadizo ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.

SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Ambiente 118-B ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/marcadas estrías sup.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- MORFOLOGIA GENERAL:
MED.CENT CAPA: V Cilindrica

CASA CONCHA
P.I.A. NIVEL: --
ARQL. RESPONSABLE: Javier Condori Llamacchima CONTEXTO: 262 mm. ALTURA TOTAL: 123
AÑO DE LA INVEST.: 2008 FECHA DE EXCAV.: 26-12-2008 mm.DIAMETRO MÁXIMO: 60
COD. DEL OBJETO: Inventario 30 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:
COD. DE CAJA: Acta N° 103 Designado como vaso ceremonial ALTURA DE ASAS: 36 mm.
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE LATERAL DER. DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: --- SUP. CENT.: 32 "c", 19 "l" SUP. DER.: ---
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: 32 "c", 19 "l" MED. DER.: ---
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.:--- INF. DER.: ---
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1 Dark Reddish Gray, 10R-7/4 Pale Red, 2.5YR-4/4 Reddish Brow
COLORES: COLORES:
TOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL IZQUIERDA DEL OBJEINF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES:
PARTE LATERAL IZQ. DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: 19 "l", 32 "d" SUP.DER.: SUP. IZQ.: 5 "g" SUP. CENT.: 5 "g" SUP. DER.: 5 "g"
MED. IZQ.: MED. CENT.: 19 "l", 32 "d" MED. DER.: MED. IZQ.: --- MED. CENT.: --- MED. DER.: ---
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.: --- INF. DER.:
COLORES: 5YR-2.5/1 Black, 2.5YR-4/4 Reddish Brown COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown, 2.5YR-4/4 Reddish Gray
OBSERVACIONES: Decoración pintada trazada en la superficie exterior de la vasija, ubicada en los extremos laterales del cuerpo superior y media. Co-
rresponde a figuras estilizadas de formas semi-ovaladas de color negro que presentan pequeñas líneas cortas que sobresalen de la parte inferior media
de la figura, por las características al parecer se trata de representaciones antropomorfas en ambos casos sostienen otras figuras rectangulares y una
de ellas sostiene una figura que al parecer es una vasija, mientras que el otro dos figuras cilindricas que podrían ser los vasos. Sobre el asa se ha trazado
figuras en zigzag enlazadas de color crema cubiertas por otras líneas paralelas de color negro, pintadas sobre color rojo. FECHA REGISTRO: 08/03/2010

MUSEO: SECTOR: V ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/ligeras estrías sup. unif.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino superficie regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
COD. DEL OBJETO: CUADRO: B-2 MORFOLOGIA GENERAL:
SUP.DER. SUP.IZQ. CAPA: III Tubular- ovoide
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 1.95
MED.DER. MED.IZQ..
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 214
mm.
mm.
COD. DEL OBJETO: Inventario 55 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 26 mm.
COD. DE CAJA: Acta N° 68 -Caja 2 Designado como aribalo pequeño fragmentado co ALTURA DE ASAS: 36 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: Vilcabamdecoración ANCHO DE ASAS: 20 mm.
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE FRONTAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 31 "b" SUP. CENT.: --- SUP. DER.: 31 "b"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 31 "b" MED. CENT.: --- MED. DER.: 31 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: --- INF. CENT.:--- INF. DER.: ---
COLORES: COLORES: 10YR-6/3 Pale Brown; 10R-4/1 Dark Reddish Gray
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 31 "c" SUP. MED.: SUP.DER.: 31 "c" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 31 "c" MED. CENT.: MED. DER.: 31 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: --- INF. CENT.: INF. DER.: 31 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: Gley1-2.5/N Black; 10YR-7/3 Very Pale Brown COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre base de pintura color rojo ubicada en ambas caras del cuerpo. La primera correspondiente a la parte fron-
tal, se trata de dos figuras zoomorfas ambas en posición opuestas mirándose entre sí sobre el cuerpo se ha trazado formas semicirculares y líneas cortas
en la cola, las patas y la boca que le dan una apariencia de fiereza del animal y los semicírculos probablemente se trata de un otorongo. En la parte opues-
ta dos figuras también zoomorfas de cuerpo todo megro y resaltando los dientes y garras de coloración clara. Por las características al parecer se trata
de un felino, ambas en la misma dirección siendo una de estas decoraciones poco visibles por la erosión y desgaste superficial FECHA REGISTRO: 08/03/20

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollamiento
MUSEO: SECTOR: V ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisadofino c/superf regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/superf.regular
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 03 TÉCNICA DECORATIVA: Aplicación
CAPA: III Compleja
P.I.A. ESPIRITU PAMPA NIVEL: 1.95
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa Cruz CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 141
mm.
mm.
COD. DE CAJA: Acta N° 68 Designado como vasija con asa estribo sin decoraALTURA DE ASAS: 28 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: Vilcabam ANCHO DE ASAS: 19 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "c"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 21 "c"
COLORES: COLORES: 5YR-4/4
Reddish Brown
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración escultórica de tipo ornitomorfa. Corresponde a una aplicación plástica adherida sobre el extremo derecho del asa estribo
que corresponde a una ave en posición sedente, presenta incisiones de cortes poco profundos que se han aplicado sobre el lomo que simulan las alas
del ave así como los ojos, el pico e incluso las fosas nasales; en lo referente a las extremidades inferiores éstas han sido modeladas y presionadas sobre
la superficie e incisas las garras, la superficie de esta aplicación se ha erosionado producto del desgaste y uso mostrándose una coloración rojiza, lo que
nos demuestra que la superficie presenta un baño de engobe que por la erosión se ha ido perdiendo. FECHA REGISTRO: 08/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TAMBILLO TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: A ACAB. SUP. EXTERIOR:Pulido tosco con sup.regular
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-16 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido c/sup.uniforme y engobe
S.D. SUP.CENT. S.I.
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 02 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
I.D. I.C. I.I. COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: III Semiesférico
P.I.A. TAMBILLO NIVEL: ---
ARQL. RESPONSABLE: Ninoska Avendaño Soto CONTEXTO: Entierro 5 ALTURA TOTAL: 45 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2003 FECHA DE EXCAV.: --- DIAMETRO MÁXIMO: 107 mm.
COD. DE CAJA: CAJA 137 RT-TM-C-12-03 ALTURA DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: Líneas curvas SUP. CENT.: 4 "d" SUP. DER.: Líneas curvas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas curvas MED. CENT.: 4 "d" MED. DER.: Líneas curvas
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: Líneas curvas INF. CENT.: 4 "d" INF. DER.: Líneas curvas
COLORES: COLORES: Gley1-2.5/N Black, 10R-4/4 Weak Red, 10YR-8/3 Very Pale Brown
COLORES: COLORES: 2.5YR-2.5/1 Reddish Black.
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: 21 "d"
COLORES: COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown, 5YR-4/4 Reddish Brown
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada en la superficie interna del cuerpo ubicada en tres secciones, al centro una decoración geométrica concéntricas
y enlasadas por líneas, separadas por líneas que dividen al objeto en dos partes externas donde se han trazado líneas curvas concéntricas, con una apli-
cación escultórica de ofidio como asidero. Cuya superficie superior se encuentra pintada de color crema y la interna de color negro. Presenta reintegra-
ción pictórica en los diseños centrales y aplicación escultórica. FECHA REGISTRO: 11/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MAUKALLAQTA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: III ACAB. SUP. EXTERIOR:Bruñidofino c/superf.regular
SUP.DER. SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: III-A ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado
fino c/sup.uniforme
SUP.IZQ.
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 01-R15 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
INF.DER. INF.IZQ.
INF.CENT. CAPA: I Semiesférico
P.I.A. MAUKALLAQTA NIVEL: ---
ARQL. RESPONSABLE: jorge atauconcha l. CONTEXTO: Hallazgo 021 ALTURA TOTAL: 88 mm.
COD. DE CAJA: Acta 101 No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: PARURO DIST: PACARECTAM ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: 5YR-3/1 Very Dark Gray COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 26 "c", líneas SUP. CENT.: 26 "c", líneas SUP. DER.: 26 "c", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 14 "f" MED. CENT.: 14 "f" MED. DER.: 14 "f"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 14 "f", líneas INF. CENT.: 14 "f", líneas INF. DER.: 14 "f", líneas
COLORES: COLORES: 2.5YR-4/3 Reddish Brown, 10YR-6/3 Pale Brown, Gley1-2.5/N Black
COLORES: COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 21 "b" MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/1
Dark Reddish Gray, 2.5Y-7/2 Light Gray
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 26 "c", líneas SUP. MED.: 21 "b" SUP.DER.: 26 "c", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 14 "f", líneas MED. CENT.: 21 "b" MED. DER.: 14 "f", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 14 "f", líneas INF. CENT.: 31 "d" INF. DER.: 14 "f", líneas INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-4/3 Reddish Brown, 10YR-6/3 Pale Brown, Gley1-2.5/N Black COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y escultórica; la primera ubicada en la cara frontal y parte en los extremos laterales del cuerpo. Se trata de figuras
de insectos (moscas) de coloración oscura en base clara separadas por líneas horizontales y otras verticales que cierran pequeños espacios en cuyo
interior se han trazado figuras geométricas que muestra un cuadrado del cual sobresalen figuras triangulares en numero de ocho al exterior de la figura,
los que cubren el cuerpo, divididas por una aplicación escultórica adherida en la parte posterior. Se trata de un fellno modelado con decoración pintada
en el cuerpo resaltando los ojos y dientes así como pequeños puntos que cubren todo su contorno, mientras que las extremidades han sido pintadas sobre
la superficie por las características al parecer se trata de un otorongo. Con pérdida de la capa pictórica en algunas secci FECHA REGISTRO: 11/03/2010
FORMA: J1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 70

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: KAÑARAQAY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: S.E. ACAB. SUP. EXTERIOR:Bruñido c/ligeras estrías sup.
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto N° 36 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido con superf. Uniforme
SALA: VITRINA: SUP.IZQ. UNID. EXCAV.: A-53 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
CAPA: Compleja
P.I.A. KAÑARAQAY NIVEL: 1.35
ARQL. RESPONSABLE: Carmen Concha
Olivera CONTEXTO: --- ALTURA TOTAL: 70 mm.
COD. DE CAJA: KÑK-CCO-04/05 CAJA 161 No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: QUISPICANCHI DIST: LUCRE ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: Líneas MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: COLORES: 10R-4/4 Weak Red, Gley1-3/N Very Dark Gray, 10YR-7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
TOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL IZQUIERDA DEL OBJEINF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: 21 "c" INF. DER.:
COLORES: COLORES: 10YR-7/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación escultórica; la primera ubicada en la superficie interna del cuerpo que corresponde a líneas paralelas
de dos colores sobre engobe color crema. La aplicación o apéndice rectangular presenta una decoración pintada líneal de color crema sobre base negra
El soporte o patas del ave presentan decoración pintada que resaltan las garras. FECHA REGISTRO: 15/03/2010

SUP.CENT. PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: ESPIRITU PAMPA TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollado y presión
SUP.DER. SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: V ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: 14 Ventanas ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
MED.CENT. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 08 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MED.DER. MED.IZQ.
COD. DEL OBJETO: CUADRO: A-2 MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: II Compleja
ESPIRITU PAMPA
P.I.A. NIVEL: 2.28
ARQL. RESPONSABLE: Javier Fonseca Santa cruz CONTEXTO: --- mm. ALTURA TOTAL: 140
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: Agosto 2009 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 121
COD. DEL OBJETO: Acta N° 160 DIAMETRO MÍNIMO: 77 mm.
COD. DE CAJA: --- Designado como urpu con decoración. ALTURA DE ASAS: 45 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: LA CONVENCIÓN DIST: VILCABAMFicha N° 48 ANCHO DE ASAS: 22 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5Y-4/2 Dark Grayish Brown COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 21 "g", 32 "b" SUP. CENT.: Línea, 21 "a" SUP. DER.: 32 "b", 21 "g"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 32 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 32 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 32 "b" INF. CENT.: INF. DER.: 32 "b"
COLORES: COLORES: 5YR-4/4 Reddish Brown, Gley1-2.5/N Black, 2.5YR-4/4 Reddish Brown
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 21 "g" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "g"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: 21 "a" MED. DER.:
Very Pale Brown, Gley1-2.5/N Black.
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 21 "g" SUP. MED.: SUP.DER.: 21 "g" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: 10YR-7/3 Very Pale Brown. COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicaciones simples y escultóricas. La decoración pintada ubicada en la superfice frontal del cuerpo que co-
rresponde a dos figuras geométricas que tienen apariencia de vasijas de cuello alto, cuerpo y base cónica pintadas de color marrón rojizo por encima en
el extremo superior medio una aplicación plástica de forma trapezoidal que sobresale de la superficie con incisiones que simulan ojos y boca. A los extre-
mos laterales del cuerpo dos esculturas de tipo fitomorfas adheridas y alisadas a la superficie de la vasija, dicha escultura presenta modelado siendo cada
grano del fruto elaborado individualmente que luego ha sido aplicado sobre la base del fruto que posteriormente ha sido pintada. El borde interno está
pintada en forma de banda. FECHA REGISTRO: 15/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: MUYU ORQO TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: NW ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido con superf.uniforme
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: R-3 ACAB. SUP. INTERIOR: Pulido con superf. uniforme
SALA:
COD. DEL OBJETO:
VITRINA: UNID. EXCAV.: --- TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
MORFOLOGIA GENERAL:
CUADRO: ---
CAPA: II Cilindrica
INF.DER.
INF.CENT. INF.IZQ. P.I.A. MUYU ORQO NIVEL: Pisode ocupación
ARQL. RESPONSABLE: José Pilares Daza CONTEXTO: --- mm.ALTURA TOTAL: 158
AÑO DE LA INVEST.:2009 FECHA DE EXCAV.: Octubre 2009 DIAMETRO MÁXIMO: 155
mm.
COD. DEL OBJETO: Acta N° 156 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 93 mm.
COD. DE CAJA: --- No registra ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: CUSCO DIST: SAN SEBASTIA ANCHO DE ASAS: ---
BORDE: APENDICES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 27 "c" SUP. CENT.: 34 "c" SUP. DER.: 27 "c"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 27 "c" INF. CENT.: 34 "c" INF. DER.: 27 "c"
COLORES: COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown,10YR-5/8 Red, 10R-3/2 Dusky Red
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 21 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "b"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 21 "b" MED. CENT.: MED. DER.: 21 "b"
Very Pale Brown,10R-3/2 Dusky Red
INF. IZQ.:
COLORES:
INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.:
COLORES:
INF. CENT.: INF. DER.:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 27 "c" SUP. MED.: 34 "a" SUP. DER.: 27 "c" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 27 "c" MED. CENT.: 34 "a" MED. DER.: 27 "c" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 27 "c" INF. CENT.: 34 "a" INF. DER.: 27 "c" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-8/2 Very Pale Brown,10YR-5/8 Red, 10R-3/2 Dusky Red COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicaciones escultóricas a los extremos. La decoración pintada ha sido trazada en ambas caras del cuerpo
con variaciones en ambos lados; a los extremos de la cara frontal se ha pintado dos figuras de tipo fitomorfas estilizadas, que por las características se
trata de la planta del maíz, mientras que el diseño central es una figura alargada en posición vertical que al parecer se trata de un instrumento agrícola
En la cara posterior igualmente las mismas características de las figuras fitomorfas, y el diseño central corresponde a otro instrumento agrícola pertene-
ciente a una taqlla. La coloración interna de los diseños es del mismo tono claro, cubierta por líneas oscuras que perfilan las figuras. Estas decoraciones
se han desprendido en algunas secciones producto del desgaste superficial y los tonos originales cubiertos por la manch FECHA REGISTRO: 17/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por presión manual
MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías sup.
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: ACAB. SUP. INTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SUB SECTOR: Recinto 7
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
INF.DER. INF.CENT.
INF.IZQ.
P.I.A. TORONTOY NIVEL: 3
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a ALTURA TOTAL: 40 mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 12-11-08 DIAMETRO MÁXIMO: 180 mm.
COD. DEL OBJETO: Ce-0040-To-2008 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 80 mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 723 Designado como la forma F13. Ver informe de Ma ALTURA DE ASAS: ---
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCHUarqueológico del 2009. ANCHO DE ASAS: ---
UBICACIÓN ACTUAL DEL OBJETO: GCBM/MSMCHB.SHM ESPESOR DE LAS PAREDES: 6 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 5YR-4/3 Reddish Brown; 10YR-6/4 Light Yellowish Brown; 10YR-2/1 Black COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 7 "d", líneas SUP. CENT.: 7 "d", líneas SUP. DER.: 7 "d", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 5 "b", bandas MED. CENT.: 5 "b", bandas MED. DER.: 5 "b", bandas
COLORES: COLORES: 5YR-4/4 Reddish Brown; 10YR-6/4 Light Yellowish Brown; 10YR-2/1 Black.
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.: 21 "c"
Very Pale Brown,10R-3/2 Dusky Red
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación plástica. Del borde cuelgan figuras triangulares rellenas cubiertas por líneas delgadas, en la parte
media de la vasija se ha trazado tres bandas con base de color crema en cuyo interior se ha pintado líneas en aspa con otras cortas paralelas que se
repiten a lo largo de la banda., diseños que cubren esta sección y divide a la vasija en dos espacios vacíos. Los trazos de la pintura son irregulares pro-
ducto de las brochadas sueltas ya que existen vacíos entre la pintura. FECHA REGISTRO: 17/03/2010

MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías y
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
SUP.DER.
SUP.IZQ. SUB SECTOR: Recinto 7
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. CAPA: II Ovoide
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a mm. ALTURA TOTAL: 112
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 12-11-08 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 94
COD. DE CAJA: Bolsa 734 Designado como la forma B7-Cántaro. Ver inform ALTURA DE ASAS: 54 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCHU de Material arqueológico en el 2009. ANCHO DE ASAS: 24 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-3/4 Dark Reddish Brown; 5YR-3/2 Dark Reddish Brown COLORES:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "c", líneas MED. CENT.: 1 "c", líneas MED. DER.: 1 "c", líneas
COLORES: COLORES: 10YR-2/1 Black; 2.5YR-3/6 Dark Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP. DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: 5 "l" SUP. DER.:
MED. IZQ.: 1 "c", líneas MED. CENT.: MED. DER.: 1 "c", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: 5 "l" MED. DER.:
COLORES: 10YR-2/1 Black; 2.5YR-3/6 Dark Red; 10YR-8/4 Very Pale Brown COLORES: 10YR-2/1 Black

OBSERVACIONES: De manufactura fina, el diseño decorativo ha sido pintado sobre una banda horizontal de fondo o base clara cubierta por líneas
los trazos han sido finamente logrados por la técnica y el material utilizados; sobre el asa se ha pintado líneas paralelas que cubren esta área.
Los trazos de la decoración presentan cierta irregular producto del mal brochado. La capa pictórica se ha ido desprendiendo por la erosión y desgaste
superficial. FECHA REGISTRO: 18/03/2010

SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Alisado fino c/ligeras estrías y
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado tosco c/marcadas estrías
CAPA: II Ovoide
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a ALTURA TOTAL: 112
mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 12-11-08 DIAMETRO MÁXIMO: 94
mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 734 Designado como la forma B7-Cántaro. Ver inform ALTURA DE ASAS: 54 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPICCHU de Material arqueológico en el 2009. ANCHO DE ASAS: 24 mm.
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE VENTRAL DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-3/4 Dark Reddish Brown; 5YR-3/2 Dark Reddish Brown COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 7 "d", líneas SUP. CENT.: 7 "d", líneas SUP. DER.: 7 "d", líneas
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 5 "b", líneas MED. CENT.: 5 "b", líneas MED. DER.: 5 "b", líneas
COLORES: COLORES: 5YR-3/2 Dark Reddish brown; 10R-3/6 Dark Red; 10YR-7/3 Very Pale Brow
MED. IZQ.: 5 "b" MED. CENT.: 5 "b" MED. DER.: 5 "b" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
COLORES: 5YR-3/2 Dark Reddish Brown; 10YR-7/3 Very Pale Brown COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:

OBSERVACIONES: Decoración pintada que ha sido trazada en el borde correspondientes a figuras triangulares de extremos dentados curvos, los que
han sido cubiertas por dos líneas delgadas, mientras que en la parte central se han trazado bandas delgadas en cuyo interior se han pintado líneas en
aspa con otras más cortas paralelas, pintadas en los espacios vacíos y cubiertas por otras de color rojo. Las pinceladas de la pintura clara usada como
base en los diseños es visible por las ligeras estrías que muestra. La capa pictórica es débil por la erosión que sufrió. FECHA REGISTRO: 18/03/2010
SUPERIOR FORMA: A1 Br. Yanet Villacorta Oviedo FICHA Nº: 76

MEDIO Asesor: Lic. Mohenir Julinho Zapata Rodríguez
INFERIOR PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollamiento
MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Bruñido c/ligeras estrías sup.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/superficie uniforme
SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
CAPA: II Compleja
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 7a ALTURA TOTAL: 272
mm.
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 20/11/2008 DIAMETRO MÁXIMO: 165
mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 742 Designado como Aribalo (forma A1), ver en inform ALTURA DE ASAS: 59 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPIC del material arqlg. del 2009. ANCHO DE ASAS: 22 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-4/6 Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red. COLORES:
SUPERIOR: Líneas horizontale SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: MED. CENT.: 21 "a" MED. DER.:
INFERIOR: Líneas horizontales INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky red; 10YR-7/3 Very Pale Brown COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky Red
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUPERIOR: Líneas horizontaleSUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INFERIOR: Líneas horizontalesINF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky red; 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO: ASA:
COLORES: COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicación. La combinación de colores es caracteristico en vasijas de este tipo. En el gollete se obserba que
el diseño ha sido pintada sobre un color base oscura mientras que en el cuerpo el color base usada es rojo para dar contraste con la aplicación escultó-
rica compartiendo este color con la base a manera de banda.
SUPERIOR
MEDIO
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollamiento
INFERIOR
MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/sup. regularmente unif.
SUP.CENT. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Muralla Este ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado sin estriaciones
SUP.DER. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinchera 01 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
SUP.IZQ.
MED.CENT.
MED.DER. MED.IZQ. CAPA: IV Compleja
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario 1 mm. ALTURA TOTAL: 215
AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 23/03/2009 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 135
COD. DE CAJA: Bolsa 752 Designado como Aribalo (forma A1), ver en inform ALTURA DE ASAS: 51 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPIC del material arqlg. del 2009. ANCHO DE ASAS: 10 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 2.5YR-4/6 Red, 10YR-7/1 Light Gray COLORES:
SUPERIOR: Líneas horizontale SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 2 "d", 10 "b" SUP. CENT.: Banda, 5 "b",a SUP. DER.: 10 "b", 2 "d"
MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 2 "d", 10 "b" MED. CENT.: Banda, 5 "b" MED. DER.: 10 "b", 2 "d"
INFERIOR: Líneas horizontales INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 2 "d", 10 "b" INF. CENT.: Banda, 5 "b" INF. DER.: 10 "b", 2 "d"
COLORES: 10YR-7/1 Light Gray COLORES: 5YR-6/6 Reddish Yellow
COLORES: COLORES:
SUP. IZQ.: banda SUP. MED.: banda SUP.DER.: banda SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: 5YR-5/6 Yellowish Red. COLORES:
SUPERIOR: Líneas horizontale SUP. MED.: SUP.DER.: SUPERIOR: Líneas horizontaleSUP. CENT.: SUP. DER.:
MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.: MEDIO: Líneas horizontales MED. CENT.: MED. DER.:
INFERIOR: Líneas horizontales INF. CENT.: INF. DER.: INFERIOR: Líneas horizontalesINF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-7/1 Light Gray COLORES: 2.5YR-3/2 Dusky red; 10YR-7/3 Very Pale Brown
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 6 "f", líneas SUP. MED.: 6 "f", líneas SUP.DER.: 6 "f", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: 5YR-6/6 Reddish Yellow COLORES:

OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre el cuello correspondientes a líneas paralelas que cubren toda la sección del gollete, sobre el cuerpo se
ha pintado bandas verticales de color rojo, en cuyos espacios vacíos se ha trazado figuras geométricas entre ellos figuras triangulares enlazadas sobre
la parte media frontal del cuerpo, mientras que en los extremos laterales se ha trazado líneas paralelas en zigzag que forman angulos internos que cu-
bren diseños conocidos como helechos , cuyas uniones centrales son lineas onduladas. Con pérdida de capa pictórica. FECHA REGISTRO: 20/03/2010

SUPERIOR
MEDIO ORIGEN DEL OBJETO: DATOS DE EXCAVACIÓN: CARACTERÍSTICAS GENERALES:
PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: TORONTOY TÉC. DE MANUFACT: Modelado por enrollamiento
INFERIOR
MUSEO: SECTOR: B ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido c/sup.uniforme y ligeras
UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: Recinto 7 ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado con superficie irregular

S.D. SUP.CENT. SUP.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: 07 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación

MED.DER. MED.CENT. CAPA: II Compleja
MED.IZQ.
ARQL. RESPONSABLE: Homar Gallegos Gutiérrez CONTEXTO: Funerario - 7a mm. ALTURA TOTAL: 199
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. AÑO DE LA INVEST.:2008 FECHA DE EXCAV.: 20/11/2008 mm. DIAMETRO MÁXIMO: 155
COD. DEL OBJETO: Ce-0056-To-2008 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO:DIAMETRO MÍNIMO: 41 mm.
COD. DE CAJA: Bolsa 739 Designado como cántaro (forma B2), ALTURA DE ASAS: 75 mm.
REGIÓN: CUSCO PROVINCIA: URUBAMBA DIST: MACHUPIC ver en informe del material arqlg. del 2009. ANCHO DE ASAS: 27 mm.
BORDE: APENDICES:
COLORES: 10YR-6/6 Brownish Yellow. COLORES:
SUPERIOR: 22 "a" SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. CENT.: 1 "h", líneas SUP. DER.: 1 "h", líneas
MEDIO: 22 "a" MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: 1 "h", líneas MED. DER.: 1 "h", líneas
INFERIOR: 22 "a" INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10YR-6/6 Brownish Yellow; 10YR-3/2 Very Dark Grayish Brown; 2.5YR-3/6 DaCOLORES: 2.5YR-3/6 Dark Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red; 10YR-6/6
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 1 "h", líneas SUP. MED.: 1 "h", líneas SUP.DER.: 1 "h", líneas SUP. IZQ.: SUP. CENT.: Líneas SUP. DER.:
MED. IZQ.: 1 "h", líneas MED. CENT.: 1 "h", líneas MED. DER.: 1 "h", líneas MED. IZQ.: MED. CENT.: Líneas MED. DER.:
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: INF. CENT.: Líneas INF. DER.:
COLORES: 2.5YR-3/6 Dark Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red; 2.5YR-3/2 Dusky Red; 10YR-6/6 BrownCOLORES: 10YR-3/2Very Dark Grayish Brown
OBSERVACIONES: Decoración pintada y aplicaciones plásticas adheridas a la cara frontal del gollete. Se trata de una decoración escultórica que mues-
tra los ojos, nariz y boca modelados tomando en cuenta las características de ellos, los que han sido adheridos por presión a la superficie que posterior-
mente ha sido alisado cubriendo esta zona una decoración pintada que por las características se trata de una pintura facial, mientras que en el cuerpo
se ha representado una banda ancha que bordea el contorno del cuerpo en cuyo interior se ha pintado figuras romboides rellenas enlazadas entre sí.
Es probable que la representación antropomorfa en esta vasija se asocie a específicos rituales Inka como el pintarse la cara con sangre y la intervención
de saserdotes en estos actos es importante ya que éstos sacerdotes se pintaban la cara ceremonialmente durante la realización de alguna ceremonia
Presenta reintegración cromática y una capa de protección que le da un aspecto brilloso a la superficie. FECHA REGISTRO: 20/03/2010

PROCEDENCIA: Excavación Arqueológica SITIO: SACSAYHUAMAN TÉC. DE MANUFACT: Moldelado en una pieza
MUSEO: SECTOR: QOWIQARANA ACAB. SUP. EXTERIOR: Pulido fino c/sup.uniforme
SUP.DER. SUP.CENT. SUP.IZQ. UBICACIÓN DEL OBJETO: SUB SECTOR: --- ACAB. SUP. INTERIOR: Alisado c/superficie regular
MED.DER. MED.CENT. MED.IZQ. SALA: VITRINA: UNID. EXCAV.: Trinch.4 TÉCNICA DECORATIVA: Pintada y Aplicación
INF.DER. INF.CENT. INF.IZQ. COD. DEL OBJETO: CUADRO: --- MORFOLOGIA GENERAL:
CAPA: V Alargada curva
ZONA SUR NOR-ESTE
P.I.A. NIVEL: 3.50
ARQL. RESPONSABLE: Luis Guevara Carazas CONTEXTO: Funerario - 7a ALTURA TOTAL: 75 mm.
AÑO DE LA INVEST.: 2009 FECHA DE EXCAV.: 01/10/2009 DIAMETRO MÁXIMO: 37 mm.
COD. DEL OBJETO: Inventario N° 19 OBSERV. DEL ORIGEN DEL OBJETO: DIAMETRO MÍNIMO: 26 mm.
COD. DE CAJA: Ficha N° 21 Designado como suche ALTURA DE ASAS: ---
OTOGRAFIA DE LA PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJET PARTE LATERAL DERECHA DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
BORDE: APENDICES:
SUP. IZQ.: 11 "b" SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 16 "b" SUP. CENT.: 11 "b" SUP. DER.: 11 "b", 16 "b"
MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.: MED. IZQ.: 11 "b", 16 "b" MED. CENT.: 11 "b" MED. DER.: 11 "b"
INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.: INF. IZQ.: 11 "b", 16 "b" INF. CENT.: 11 "b" INF. DER.: 11 "b", 16 "b"
COLORES: 10R-3/4 Dusky Red COLORES: 10R-3/3 Dusky Red, Gley1-2.5/N Black, 7.5YR-6/6 Reddish Yellow
COLORES: COLORES:
COLORES: COLORES:
PARTE LATERAL IZQUIERDA DEL OBJETO/ CÓDIGO DEL ÍCONO RELACIONADO
SUP. IZQ.: SUP. MED.: SUP.DER.: SUP. IZQ.: 11 "b" SUP. CENT.: SUP. DER.:
COLORES: COLORES: 10R-3/4 Dusky Red
CUERPO: ASA:
SUP. IZQ.: 16 "b" SUP. MED.: 11 "b" SUP. DER.: 11 "b", 16 "b" SUP. IZQ.: SUP. CENT.: SUP. DER.:
MED. IZQ.: 11 "b", 16 "b" MED. CENT.: 11 "b" MED. DER.: 11 "b" MED. IZQ.: MED. CENT.: MED. DER.:
INF. IZQ.: 11 "b", 16 "b" INF. CENT.: 11 "b" INF. DER.: 11 "b", 16 "b" INF. IZQ.: INF. CENT.: INF. DER.:
COLORES: 10R-3/3 Dusky Red, Gley1-2.5/N Black, 7.5YR-6/6 Reddish Yellow COLORES:
OBSERVACIONES: Decoración pintada sobre el cuello correspondientes a líneas paralelas que cubren toda la sección del gollete, sobre el cuerpo se observa p
queñas aplicaciones que corresponden a las probables aletas del pez, así como una entrada evertida en la zona superior encima de la cabeza de la representació
La decoración ha sido dispuesta de forma ajedrezada cubriendo el contorno del cuerpo, separadas por líneas delgadas que dan acceso a pequeños circulos relle
nos que cubren la parte frontal del objeto correspondiente a la cabeza; mientras que en la cola también es ajedrezada. FECHA REGISTRO: 02/06/2010

Análisis de la cerámica Inca: formas y diseños

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO

ABAD DEL CUSCO

ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA:

TESIS PRESENTADA POR:

PARA OPTAR AL TITULO PROFESIONAL DE:

DEPARTAMENTO ACADÉMICO DE ANTROPOLOGÍA,

CARRERA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGÍA

ANÁLISIS DE LA CERÁMICA INCA:

TESIS PRESENTADA POR:

PARA OPTAR AL TITULO PROFESIONAL DE:

ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN PAG.

1.1. ANTECEDENTES ETNOHISTÓRICOS 2

1.2. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA 29

1.3. ANTECEDENTES ETNOARQUEOLÓGICOS 37

ASPECTOS GENERALES DE LA CERÁMICA

2.1. TERMINOLOGÍA DESCRIPTIVA DE LA CERÁMICA 40

2.2. LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA 43

2.3. MATERIAS PRIMAS PARA LA FABRICACIÓN DE LA CERÁMICA 44

2.4. PREPARACIÓN DE LA PASTA CERÁMICA 67

2.4.2. EXAMEN FÍSICO DE LA CERÁMICA 69

2.5. TÉCNICAS DE MANUFACTURA 80

2.5.1. EL MODELADO DE LA CERÁMICA 83

2.5.2. EL MOLDEADO DE LA CERÁMICA 92

2.5.3. TÉCNICA DEL TORNO 97

2.6. HERRAMIENTAS EMPLEADAS EN LA MANUFACTURA DE

2.6.1. Extracción de las materias primas 102

2.6.2. La trituración y molienda de tintes y arcilla 104

2.6.3. Manufactura de objetos de cerámica 106

2.7. TRATAMIENTO DE LA SUPERFICIE 116

2.7.1. Alisado 117

2.7.2. Pulido 119

2.7.3. Bruñido 121

2.7.4. Engobe 123

2.8. EL PROCESO DE SECADO 128

2.9. EL PROCESO DE COCCIÓN 130

3.1. PROBLEMÁTICA 137

3.2. HIPÓTESIS 138

3.3. OBJETIVOS 140

3.3.1. OBJETIVO GENERAL 140

3.3.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 140

3.4. MARCO TEÓRICO REFERENCIAL 140

3.5. METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN 145

4.1. LA CERÁMICA INCA 150

4.1.1. EVOLUCIÓN Y EXPANSIÓN DE LA CERÁMICA INCA 150

4.2. ANÁLISIS FORMAL DE LA CERÁMICA 172

4.2.1. ENFOQUES EN LA CLASIFICACIÓN DE LA CERÁMICA 177

4.2.2. LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN UNA FORMA

4.3. MORFOLOGÍA DE LA CERÁMICA INCA 189

4.3.1. ESTRUCTURA DE LA VASIJA 194

4.3.1.1. PARTES CONSTITUTIVAS DE LA CERÁMICA 197

4.3.1.2. LOS PUNTOS CERAMOGRÁFICOS 213

4.3.2. DESCRIPCIÓN DE LAS FORMAS DE CERÁMICA

4.4. ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA INCA 359

4.4.1. TEMÁTICA EN LA DECORACIÓN 362

4.4.1.1. EL ELEMENTO DECORATIVO 364

4.4.1.2. MOTIVO DECORATIVO 366

4.4.1.3. ESQUEMA DECORATIVO 370

a) Área decorada 372

b) Técnicas decorativas 375

4.4.2. LOS COLORES Y LA DISPOSICIÓN DE LA PINTURA 395

4.4.3. DESCRIPCIÓN DE LOS MOTIVOS DECORATIVOS 396

ANÁLISIS DE LA MORFOLOGÍA E ICONOGRAFÍA DE LA CERÁMICA