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El presente escrito busca dar cuenta del trabajo llevado a cabo durante las
prácticas realizadas con la Cantoría de la Merced en los ensayos del lunes 6 y miércoles
8 de noviembre, entendiendo que dicho trabajo tiene una parte previa a los ensayos
(investigación de cada obra, planificación de los ensayos) y una parte dentro del ensayo,
en los que se deben llevar a cabo (o no) las decisiones tomadas en la planificación
previa.
Las obras elegidas para trabajar fueron O Magnum Mysterium de César Alejandro
Carrillo y La Huida, perteneciente al ciclo “La Navidad Nuestra” con música de Ariel
Ramírez y poesía de Félix Luna.
Dicho texto hace referencia al misterio del nacimiento de Jesucristo, hijo de Santa
María virgen, el misterio de la concepción del Cristo en el vientre de una mujer virgen.
Podemos dividir el texto en dos secciones de carácter diferenciado. La Primera sección,
hace referencia al misterio en sí, a lo grandioso y lo inexplicable de tal acontecimiento;
mientras que la segunda sección, se dirige específicamente a la virgen, alabándola por ser
merecedora de llevar en su vientre a Dios. En la primera sección se puede notar la
dicotomía entre lo grandioso del nacimiento, y lo humilde del lugar en el que fue: un
pesebre. Si bien aparentemente está escrito de manera estrófica, es un texto prosódico, no
hay rima y se trata de un relato.
En esta obra hay, de parte del compositor, una densidad muy alta de información
(articulaciones, reguladores, carácter, dinámicas, etc.) por lo que opté por indicar desde
el comienzo las dinámicas generales mientras aprendíamos las notas.
La Huida
Esta vidala, con música de Ariel Ramirez y poesía de Félix Luna, forma parte de un
ciclo llamado “Navidad Nuestra” compuesto por villancicos navideños de ritmos
folklóricos:
La Anunciación (Chamamé)
Fui para allá, a su casa en Belgrano. Sería como las dos de la mañana cuando
llegué. Y desde que saludé a Ariel empezó a darse una serie de auténticos milagros. Le
dije como si lo hubiera pensado durante años:
No quiero seguir con muchos detalles pero lo único que digo es que cinco temas
quedaron terminados esa misma noche, y cuando amanecía; alguno no estaba totalmente
completo y lo concluimos pocos días después. Pocas veces he sentido la felicidad de
crear, con tanta intensidad, como en aquella ocasión. Todos los recuerdos y vivencias de
mi religiosidad infantil, de las navidades familiares, de los colegios de monjas y curas a
los que fui, todo el fondo trascendente que uno tiene en su espíritu, se volcó esa noche
hacia una creación que -lo intuí en ese momento- haría historia en la música argentina.
El éxito de "Misa Criolla" y "Navidad Nuestra" fue lógico y justo. Pero la
creación de los temas a los que aporté mis palabras, fue, lo repito, un auténtico
milagro.”
Además de estar compuestas las obras con ritmos folklóricos argentinos, las
poesías escritas por Félix Luna tienen un carácter telúrico, intercambiando personajes
bíblicos por personajes autóctonos. En la letra de La Huida se pueden ver estos
ejemplos:
Esta obra intercala solistas con coro. A diferencia de O magnum mysterium, las
indicaciones interpretativas son escasas, la única dinámica que se indica es en el último
compás (ppp), y al comienzo está la indicación metronómica de negra= 76. La obra a
pesar de finalizar el ciclo Navidad Nuestra, es la más lenta y se podría decir que
también la más triste de las obras, por lo tanto, hay que buscar recursos para que al
público le interese escuchar. Una interpretación personal de la obra, fue pensar la obra
como si fuera el burrito con José y María que viene de lejos, se acerca y luego sigue por
el salitral. Para eso, comenzamos con una dinámica mp, luego en la repetición del
estribillo llegamos a un f, en el cual nos mantendremos durante toda la primera vuelta.
Notemos que el coro le habla con desesperación al burrito, pero desde un lugar
de espectador, es decir, no es José ni María quien habla, es el pueblo. El punto máximo
de dramatismo lo tienen los solistas al decir “ya está sangrando el puñal”. El estribillo
previo a la segunda vuelta comienza en un f y va diminuendo para llegar a la segunda
vuelta en un p, ahora sí habla José o María al niño, luego de la desesperación por huir,
con dulzura busca dormir al niño Jesús. Por cuestiones de dinámica, decidí que esta
segunda parte la cante sólo un sexteto. El estribillo final empieza en un mp y decrece
hasta un ppp.