Colores específicos (IV) y Luces y sombras (V) – El

color de los metales (y II)

ESTAÑO (Pewter): como habéis podido observar en la tabla de referencia (entrada
anterior) el color base es una mezcla de Sombra Tostada con Blanco y Negro. Recuerda
que la Sombra Tostada es un amarillo muy apagado y oscuro, y que el negro puede
hacer de azul (con ese amarillo dará una gama que va del gris azulado, con mucho
negro, pasa por un verde oxidado en mezclas intermedias, y llega a un amarillo muy
apagado, en mezclas con menos negro; luego todo esto puede matizarse con el blanco
para dar el tono adecuado; en cualquier caso es un color grisáceo y como el color base
siempre es un tono medio de su gama, será de tendencia verdosa oxidada, del tipo verde
cromo).

Sombra propia: se mezcla al color base más Sombra Tostada, oscureciendo, y Alizarin
como complementario del tono verdoso, apagando la mezcla (no abusar del Crimson,
que es muy potente); para calentar algo la sombra se añade Sienna Tostada y se
neutraliza con Azul Pthalo…

Sombra Reflejada: Sombra Tostada

Zona iluminada: los colores que se reflejen en el objeto de estaño, mezclados y

difuminados con gris, pues el estaño no da reflejos muy netos, muy cortados.

Brillos: Son brillos mates y fríos, apagados, así que haremos un azul muy claro (Blanco
y Pthalo) apagado y aclarado con un cuasi-complementario, un amarillo muy rebajado
(a base de Blanco y Ocre). El amarillo se hace más neto en el contorno del brillo
mientras el azul prevalece más en el centro del mismo (como si el amarillo fuera una
irisación del brillo azulado –ver fotos: parece un juego interesante de practicar)

PLATA (Silver): creo que todo lo que digamos aquí deberá servir también para los
aceros, de todo tipo, siempre que se parezcan a la plata, que también la hay de muchos
tipos. Las ideas que expongamos son para los tipos más característicos (o sea, aquella
primera imagen mental que nos formamos al oir la palabra)

Color Base: Blanco y Negro (frío) con Sienna Tostada, o sea, un gris más o menos
neutro y de tono medio a medio-alto.

Lilliedhal lo simplifica más…Azul Ultramar con Negro como color propio:

Sombra propia: se añade a la mezcla base un violeta oscuro (Alizarin con Pthalo y algo
de negro), en tono medio-bajo a bajo.

Sombra reflejada: Sombra Tostada (como en el estaño).

Zona iluminada: depende de los colores que rodeen al objeto de plata (más o menos
vivos cuanto más reflectante sea la plata (hasta casi el grado de espejo).

Brillos: de tipo violáceo (Blanco con Crimson y Pthalo) aclarado con amarillo (Blanco y
Ocre); en este caso tengo la sensación de que el brillo es amarillento y la irisación
externa es violácea (complementarios directos que resaltan el contraste del brillo). A
menudo los brillos de este tipo se proyectan sobre las sombras de otros objetos cercanos
pero, no lo olvides porque la realidad a menudo nos confunde en esto, ese brillo sobre la
sombra de otro objeto nunca será tan claro como el brillo de todos los objetos
intervinientes.

En el siguiente esquema, sin embargo, vemos cómo Helen Van Wyk resuelve los brillos
superponiendo colores de dentro afuera.

En una plata vieja o un acero algo tosco puede darnos resultado realizar mezclas del tipo
del esquema, desde la sombra con Negro y Sombra Tostada, viajando hacia la luz a base
de añadirle gris y finalmente sólo blanco y componiendo los brillos con una pincelada
base de Azul Pthalo con Blanco y sobre ella otra de Amarillo Ocre con Blanco.
HIERRO (Iron): de todo tipo también, incluido los forjados de ventanales, verjas, sillas
y bancos, etc…

Color base: curiosamente como la plata, aunque en tono medio-bajo, a base de Blanco y
Negro con Sienna Tostada.

Sombra propia: Azul Pthalo con Sienna Tostada y Sombra Tostada.

Sombra reflejada: no reproduce reflejos en su sombra propia; para oscurecer su sombra

usar el violeta intenso de Azul Pthalo y Alizarin Crimson.

Zona iluminada: un gris azulado junto al color que influye por proximidad del objeto
que lo tiene.

Brillos: un gris (B&N) con Azul Pthalo, o sea, totalmente mate.