Escuela Secundaria Nro. 6 “José G.

Artigas”

Trabajo Praá ctico

“LA IMPRENTA”

Asignatura: T.I.C.

Docente: Prof.

Alumno: Blas Rossi

Curso: 3er año

Fecha: de Octubre de 2.017.

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 ÍNDICE
ÍNDICE........................................................................................................................................1
HISTORIA DE LA IMPRENTA...................................................................................................2
ANTECEDENTES...............................................................................................................................2
ORÍGENES DE LA IMPRENTA.........................................................................................................4
LOS MANUSCRITOS COLOREADOS.............................................................................................4
LAS MINIATURAS.............................................................................................................................4
¿QUÉ MATERIALES SE UTILIZABAN?.........................................................................................4
¿QUÉ ES EL PAPIRO?........................................................................................................................5
OTROS MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN IMPRESA....................................................................5
DESDE ROMA HASTA GUTENBERG.............................................................................................6
TÉCNICA DEL GRABADO...............................................................................................................6
LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA................................................................................................7
LA IMPORTANCIA DE GUTENBERG.............................................................................................7
LA BIBLIA DE GUTENBERG...........................................................................................................8
LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO.................................................................8
TIPOS MÓVILES................................................................................................................................9
TENDENCIAS MODERNAS DE LA IMPRENTA..........................................................................10
DESDE 1945 HASTA HOY...............................................................................................................11
QUE ES EL OFFSET?.......................................................................................................................12
IMPRESIÓN EN RELIEVE...............................................................................................................12
TIPOGRAFÍA...................................................................................................................................13
PLANCHAS DE FOTOPOLÍMEROS.................................................................................................13
IMPRESIÓN FLEXOGRÁFICA.........................................................................................................13
SERIGRAFÍA...................................................................................................................................13
PROCESOS DE IMPRESIÓN ELECTRÓNICA..............................................................................14
CONCLUSIÓN..................................................................................................................................15
BIBLIOGRAFIA................................................................................................................................17

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 HISTORIA DE LA IMPRENTA

ANTECEDENTES
El antecedente más antiguo que se conoce como medio de
impresión es la utilización de piedras para sellar.
La utilización de las piedras para sellar quizá sea la forma más
antigua conocida de impresión. De uso común en la antigüedad en
Babilonia y otros muchos pueblos, como sustituto de la firma y
como símbolo religioso, los artefactos estaban formados por sellos
para imprimir sobre arcilla, o por piedras con dibujos tallados o
grabados en la superficie.
La piedra, engastada a menudo en un anillo, se coloreaba con
pigmento o barro y se prensaba contra una superficie elástica y
dúctil a fin de conseguir su impresión.
La evolución de la imprenta se produjo de forma independiente en
diferentes épocas y en distintos lugares del mundo. Los libros que
se copiaban a mano con tinta aplicada con pluma o pincel
constituyen una característica notable de las civilizaciones egipcia,
griega y romana.
Estos manuscritos también se confeccionaban en los monasterios
medievales y tenían gran valor. En la antigua Roma, los editores de
libros comerciales lanzaron ediciones de hasta 5.000 ejemplares de ciertos manuscritos coloreados.
Ya en el siglo II los chinos habían desarrollado e implantado con carácter general el arte de imprimir textos.
Igual que con muchos inventos, no era del todo novedoso, ya que la impresión de dibujos e imágenes sobre
tejidos le sacaba al menos un siglo de ventaja en China a la impresión de palabras.

Los primeros ejemplos conocidos de impresión china, producidos antes del año 200, se obtuvieron
basándose en letras e imágenes talladas en relieve en bloques de madera. Hacia el año 972 se imprimieron
de esta forma los Tripitaka, los escritos sagrados budistas que constan de más de 130.000 páginas.

La primera fundición de tipos móviles de metal se realizó en Europa hacia mediados del siglo XV; se
imprimía sobre papel con una prensa.

Los fundamentos de la imprenta ya habían sido utilizados por los artesanos textiles europeos para estampar
los tejidos, al menos un siglo antes de que se inventase la impresión sobre papel.

La figura de Martín Lutero y de la Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en
gran medida de la prensa y del flujo continuo de impresos.

Johann Gutenberg, natural de Maguncia (Alemania), está considerado tradicionalmente como el inventor de
la imprenta en Occidente.
El gran logro de Gutenberg contribuyó sin duda de forma decisiva a la aceptación inmediata del libro
impreso como sustituto del libro manuscrito. Los libros impresos antes de 1501 se dice que pertenecen a la
era de los incunables.

Una de las primeras aplicaciones importantes de la imprenta fue la publicación de panfletos: en las luchas
religiosas y políticas de los siglos XVI y XVII, los panfletos circularon de manera profusa.

La máquina que se utiliza para transferir la tinta desde la plancha de impresión a la página impresa se
denomina prensa. Las primeras prensas de imprimir, como las del siglo XVI e incluso anteriores, eran de
tornillo, pensadas para transmitir una cierta presión al elemento impresor o molde, que se colocaba hacia
arriba sobre una superficie plana. El papel, por lo general humedecido, se presionaba contra los tipos con
ayuda de la superficie móvil o platina.

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Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas al techo y una vez que el molde se había
entintado, la platina se iba atornillando hacia abajo contra el mismo. La prensa iba equipada con raíles que
permitían expulsar el molde, volviendo a su posición original, de modo que no fuera necesario levantar
mucho la platina. Sin embargo, la operación resultaba lenta y trabajosa; estas prensas sólo producían unas
250 impresiones a la hora, y sólo imprimían una cara cada vez.

En el siglo XVII se añadieron muelles a la prensa para ayudar a levantar rápidamente la platina. Hacia 1800
hicieron su aparición las prensas de hierro, y por aquellas mismas fechas se sustituyeron los tornillos por
palancas para hacer descender la platina. Las palancas eran bastante complicadas; primero tenían que
hacer bajar la platina lo máximo posible, y al final tenían que conseguir el contacto aplicando una presión
considerable. Aunque las mejores prensas manuales de la época sólo producían unas 300 impresiones a la
hora, las prensas de hierro permitían utilizar moldes mucho más grandes que los de madera, por lo que de
cada impresión se podía obtener un número mucho mayor de páginas. La impresión de libros utilizaba
cuatro, ocho, dieciséis y más páginas por pliego.

Durante el siglo XIX, las mejoras incluyeron el desarrollo de la prensa accionada por vapor; la prensa de
cilindro, que utiliza un rodillo giratorio para prensar el papel contra una superficie plana; la rotativa, en la que
tanto el papel como la plancha curva de impresión van montados sobre rodillos y la prensa de doble
impresión, que imprime simultáneamente por ambas caras del papel. Los periódicos diarios de gran tirada
exigen utilizar varias de estas prensas tirando al mismo tiempo el mismo producto.

En 1863 el inventor norteamericano William A. Bullock patentó la primera prensa de periódicos alimentada
por bobina, capaz de imprimir los periódicos en rollos en vez de hojas sueltas. En 1871 el impresor Richard
March Hoe perfeccionó la prensa de papel continuo; su equipo producía 18.000 periódicos a la hora.

Durante siglos, los dibujantes trabajaban en libros ilustrados a mano; con la llegada de la imprenta, los
artistas grababan sus creaciones en madera o metal, lo cual permitía a los impresores renacentistas
reproducir en sus imprentas tanto imágenes como textos. Entre los artistas famosos del renacimiento que
produjeron ilustraciones para libros se hallan el italiano Andrea Mantegna y los alemanes Alberto Durero y
Hans Holbein el Joven. La amplia reproducción de sus trabajos influyó de manera notable el desarrollo del
arte renacentista.
Hasta el siglo XIX se habían ido creando algunas tipografías de gran belleza y se había perfeccionado el
oficio de la imprenta. Hacia 1800, sin embargo, los avances en el mundo de la impresión hicieron hincapié
en aumentar la velocidad.
Charles, tercer conde de Stanhope, introdujo la primera prensa de imprimir construida totalmente de acero.
En 1803, los hermanos Henry y Sealy Fourdrinier instalaron en Londres su primera máquina de fabricar
papel; producía una bobina de papel continuo capaz de hacer frente a una demanda en constante
crecimiento. Más tarde, en 1814 Friedrich König inventó la prensa accionada por vapor, revolucionando toda
la industria de la impresión. En 1817, Fco. Xavier Mina, liberal español que organizó una expedición para
apoyar la lucha de los patriotas mexicanos por su independencia, llevó a México la primera imprenta de
acero, en la que imprimió sus periódicos y proclamas. Se considera la primera imprenta que hubo en el
estado de Texas, entonces territorio de Nueva España. En la actualidad se encuentra en el Museo del
Estado.
Las grandes ediciones que publicaban aumentaron aún más en 1829 al aparecer los estereotipos, que
permiten fabricar duplicados de planchas de impresión ya compuestas. En 1886 los equipos de composición
se perfeccionaron, permitiendo reducir drásticamente el tiempo necesario para componer un libro en
comparación con las labores manuales.

Por último, la fotografía ha venido a contribuir al desarrollo de los modernos procesos de fotomecánica.

Los avances en la tecnología de planchas en los años cincuenta y sesenta, junto con la fotocomposición,
pusieron fin a un reinado de 500 años de la tipografía como principal proceso de impresión. La composición
tipográfica con tipos de fundición prácticamente ha desaparecido, pero el huecograbado sigue utilizándose
de forma habitual. La mayoría de las planchas en relieve se fabrican en la actualidad por procesos
fotomecánicos directos.
Los ordenadores o computadoras que se utilizan hoy como máquinas de oficina pueden producir imágenes
listas para impresión, reduciendo el tiempo y los costos de los principales procesos de imprenta.

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Las computadoras se utilizan de forma habitual para crear dibujos, definir tipos, digitalizar y retocar
imágenes y fundir todos estos elementos en un único trozo de película o directamente sobre la plancha de
imprimir.
Por sus características intrínsecas, la historia de la imprenta es quizás, la mejor documentada de todas, ya
que desde el origen, hay testimonios físicos (ya sean papiros, piedras talladas u otros utensilios) sobre ella.
Durante siglos, la mayor parte de la obra impresa se ha producido con este método, totalmente mecánico,
sin embargo su evolución esta variando de procesos.

ORÍGENES DE LA IMPRENTA
Los fundamentos de la imprenta ya habían sido utilizados por los artesanos textiles europeos para estampar
los tejidos, al menos un siglo antes de que se inventase la impresión sobre papel. El arte de la fabricación
de papel, que llegó a Occidente durante el siglo XII, se extendió por toda Europa durante los siglos XIII y
XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya existía papel en grandes cantidades. Durante el renacimiento, el auge
de una clase media próspera e ilustrada aumentó la demanda de materiales escritos. La figura de Martín
Lutero y de la Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en gran medida de la
prensa y del flujo continuo de impresos.

LOS MANUSCRITOS COLOREADOS

Antes de la imprenta, los libros (manuscritos) se ilustraban a mano. La muestra del libro ilustrado mas
antiguo que se conserva es un papiro egipcio de alrededor del año 2000 a.C. En el antiguo Egipto se
ilustraba el “Libro de los muertos”, que se colocaba en las tumbas. En Europa las primeras ilustraciones
fueron de carácter científico. Aristóteles hacía referencia a las ilustraciones perdidas en la actualidad, que
acompañan a sus escritos. Luego vinieron ilustraciones en formas de retratos del autor, seguidas por
ilustraciones de textos literarios como la Ilíada o la Odisea. También en China, desde principios del siglo V
a. C se conocía la ilustración de obras literarias. En el mundo Islámico, los artistas persas y mongoles
ilustraban los libros de poesía e historia con delicadas pinturas semejantes a joyas.
Al igual que los manuscritos, las ilustraciones sólo podían duplicarse copiándolas a mano.

LAS MINIATURAS
Son pinturas, generalmente retratos, de pequeño formato. La palabra miniatura no se refiere al tamaño, sino
que procede de minio, un óxido de plomo (cinabrio rojo) que se empleaba en la edad media para la
decoración de manuscritos. Las técnicas que se desarrollaron en esta modalidad del arte fueron aplicadas
posteriormente a la creación de pequeños retratos, que acabaron por ser llamados miniaturas. Para llevar a
la práctica este arte tan delicado, los miniaturistas suelen emplear pinceles finos y puntiagudos con los que
pintan en superficies de tan diversa naturaleza como el dorso de un naipe, pergamino, metal y marfil.
La miniatura, en forma de imágenes estilizadas, se practicaba ya en Asia en tiempos antiguos. La técnica
estaba muy desarrollada en Irán, especialmente durante los siglos XV y XVI. El artista Bihzad, cuyas obras
denotan un gran sentido del color, de la descripción y del dibujo, marcó un estilo que fue seguido por sus
discípulos. Entre los temas preferidos se encontraban motivos de caza, de batallas y del ambiente
cortesano, así como temas literarios. Estas miniaturas, que cabían en la palma de la mano, las encargaban
los clientes ricos que las exhibían en acontecimientos sociales. Hasta esta época las miniaturas eran las
ilustraciones características de manuscritos, códices y de los primeros libros antes de la aparición de la
imprenta, que se produjeron tanto en Europa, como en la América prehispánica.

¿QUÉ MATERIALES SE UTILIZABAN?

Para crear los colores:
 Rojos, marrones o amarillo ocre: sustancias terrosas.
 Azul: Lapislázuli: Residuos de minerales o metales de la azurita. Incluso yerbas pastel o el índigo.
 Blanco: Cal, plomo o cenizas de huesos de pájaro.
 Amarillo: Oropimiente (sulfato arsénico o del azafrán)

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  Verde: Malaquita.
 Estos pigmentos se molían muy finos y se aplicaban después de diluirlos en clara de huevo batida
hasta que se hacía lo suficientemente denso para ser aplicados con el pincel
 Las láminas de oro: En Europa se batían hasta quedar tan delgadas como una tela de araña.
Primero se ponían capas de cal o yeso y más tarde se revestían con el oro.
 Se utilizaban como aglutinantes clara de huevo, cola hecha de gelatina animal, miel o azúcar.

¿QUÉ ES EL PAPIRO?
Es el nombre común de una planta de la familia de las Ciperáceas. El papiro crece en Egipto, Etiopía, el
valle del río Jordán y Sicilia.
En la antigüedad se utilizaron diversas partes del papiro con fines tanto ornamentales como prácticos,
como la confección de tocados, sandalias, cajas, barcas y cordelería. Las raíces secas servían como
combustible. La médula del tallo se consumía hervida, pero su aplicación más importante era la elaboración
de un soporte escritorio de consistencia parecida al papel.
El papiro egipcio se fabricaba a partir de capas celulares de la médula dispuestas de forma longitudinal;
sobre ellas se disponían otras orientadas en sentido transversal; el conjunto se impregnaba en agua, se
prensaba y secaba y se frotaba suavemente con marfil o con una concha lisa. El tamaño de las hojas de
papiro oscilaba entre 12,5 por 12,5 cm y 22,5 por 37,5 cm, y se unían unas a otras para formar rollos que
tenían entre 6 y 9 m de longitud. Los egipcios escribían en el papiro en columnas regulares que, en la prosa
literaria superaban en raras ocasiones los 7,6 cm de ancho; en poesía, las columnas solían ser más anchas,
ajustadas a la longitud del verso.
Parece que los griegos conocían el papiro egipcio desde principios del siglo V a.C., aunque, según los
expertos, el papiro griego más antiguo que se conserva es el Persae, del poeta Timoteo, que vivió a finales
del siglo V y principios del IV a.C. El uso del papiro para escribir textos literarios pasó de la civilización
griega a la romana y se mantuvo hasta el siglo IV d.C., época en la que fue sustituido por el pergamino. No
obstante, siguió utilizándose para redactar documentos oficiales y privados hasta los siglos VIII o IX.

OTROS MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN IMPRESA

La primera reproducción mecánica de ilustraciones se hizo por medio de matrices de madera. Se dibujaba la
ilustración sobre la superficie lisa del bloque y se vaciaba la madera a ambos lados de las líneas del dibujo.
La imagen en relieve resultante era untada con pigmento o con tinta y se estampaba sobre el pergamino o
el papel. El proceso podía repetirse una y otra vez, consiguiendo con una sola matriz numerosas
reproducciones idénticas. En algunos casos se utilizaba una única matriz para tallar la página completa de
un libro, texto e ilustraciones; los libros realizados con esta técnica se llaman libros xilográficos. Los textos
eran forzosamente limitados, por lo que el contenido de casi todos estos libros era simple y tosco, destinado
a lectores poco instruidos. Muchos contenían un mensaje religioso como la Biblia pauperum (Biblia de los
pobres) y el Ars moriendi (El arte de morir).
La llegada de los caracteres móviles permitió imprimir las ilustraciones sueltas grabadas sobre madera
cortada a la fibra junto con el texto. La necesidad de un mayor detalle en las ilustraciones propició el
desarrollo de diferentes técnicas de grabado, entre ellas el aguafuerte, sobre planchas de metal, por lo
general de cobre. El grabado al humo, también conocido como manera negra, que se realiza bruñendo una
lámina de cobre y que consigue sutiles
gradaciones de luz y sombra, se desarrolló en el
siglo XVIII, al igual que la aguatinta que permite
simular el efecto de la pintura a la acuarela. A
finales de siglo se perfeccionó la técnica de la
xilografía que consiste en grabar, con un buril
metálico, sobre la madera cortada a la testa,
consiguiendo imágenes de gran delicadeza que,
en muchos casos, aparecen en blanco sobre un
fondo oscuro. A finales del siglo XVIII se inventó la
litografía, que permitía mayor fluidez y un campo
más amplio al artista en el terreno de la técnica de
la ilustración.

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DESDE ROMA HASTA GUTENBERG
En Roma hay un gran interés por el libro, lo que hace que se cree un circuito comercial. Los esclavos eran
los que copiaban la obra (copistas) de alguien que la dictaba. Primero emplearon la corteza de árbol como
soporte para escribir, pero el material más común fue el rollo de papiro (s. III a. C). También era frecuente
utilizar soportes como tablas de madera encerada en los cuales se utilizaba un estilo puntiagudo como en
Grecia.
El códice de pergamino también fue una aportación romana (s. II d. C) y a partir del siglo V fue imparable.
Tenía mejor calidad y era más económico.
Los primeros cristianos, como S. Marcos, utilizaron el códice de cuero pequeño.
El códice de pergamino se utilizó hasta la chancillería papal ( s. XIV), al principio en formato pequeño y
luego se utilizaron formatos mayores.
En el medievo se aportó la ilustración de los pergaminos, las páginas llegaron a tener una grandísima
importancia como unidad estética. Se empleaban sustancias colorantes más densas, ya que tenían mayor
capacidad de absorción y de resistencia. También se le añadió el marco o recuadro alrededor de la viñeta.
Otra modalidad (época de Carlomagno) fue decorarlos en plan muy suntuoso, para plasmar así la riqueza
soberana y se utilizaban materiales como las letras de oro o plata, el pergamino púrpura o azul y piedras
preciosas o marfil para la encuadernación.
Llegó un momento en el que la demanda del pergamino hizo que se superara la posibilidad de producción y
se buscaron técnicas alternativas (gracias al descubrimiento del papel). Los europeos adoptaron esta
técnica 1000 años después de que la inventaran los chinos.
Las técnicas fueron puramente manuales hasta la primera técnica de reproducción gráfica, la xilografía, de
origen mesopotámico. Esta es una de las primeras técnicas de reproducción gráfica mecánica. En su origen
se utilizaba para poner sellos a las propiedades. Esta técnica se desarrolló sobre todo en China, donde se
obtenían calcos de documentos en piedra grabados mediante el simple procedimiento de impregnar la
piedra de tinta y presionar el papel. Pero el original quedaba dañado con esta técnica y por eso se optó en
hacerlo sobre una base de madera.
Con esto se obtenía un negativo del original, los caracteres eran en blanco sobre un fondo negro. La
xilografía plena consiste en variar la tarea tallando los caracteres en relieve con lo que la copia resulta
positiva, con los caracteres en negro y el fondo blanco.
Esta técnica se empleo comúnmente y durante milenios en Japón, China, Corea.

TÉCNICA DEL GRABADO

Los antecedentes del grabado tienen su origen en China, hacia la época de la invención del papel en el año
105. Prospero en Europa en el siglo XV, cuando llegaron al continente las técnicas de fabricación de papel
procedentes de Oriente.
Las litografías son anteriores a cualquier forma de grabado a la fibra. Los textos clásicos y las imágenes
sagradas eran esculpidos en grandes losas planas de piedras para que los alumnos chinos pudieran
estudiar. Después se aplicaban papeles húmedos sobre la
superficie y así el papel queda introducido en las ranuras que
formaban el diseño, luego se aplica la tinta sobre el papel, pero
no manchaban las zonas que estaban metidas en las ranuras.
Se levantaba el papel y la imagen aparecía en líneas blancas
sobre un fondo negro. Esta es la verdadera esencia del grabado
que continuó desarrollándose cuando empezó a difundirse el
budismo desde la India hasta la China. Una sola plantilla servía
para estampar en el papel las imágenes y el texto. Este método
se llamó libro xilográfico.
Esta técnica se empleó sobre todo para ediciones baratas. Tuvo
una vida muy corta en Europa, pues seguía siendo lento y las
tiradas no superaban las doscientas o trescientas.
La aparición de la imprenta permite aligerar la producción. Fue
producto de la demanda social de la época, no sólo Gutenberg
fue el inventor, si no que parece que hubo varios autores más.
El grabado a fibra más antiguo que hay, con texto e imágenes
combinadas, es un manuscrito budista de unos 5 m de largo, del

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Sutra del Diamante. Estas primitivas estampas devocionales eran reproducciones de dibujos de artesanos
anónimos de diferente calidad. Las imágenes son tan toscas que se supone que no se reproducían
pensando en su presentación artística como se hacía en Europa en el s. XV. Estas obras fueron muy
importantes para el desarrollo de la estampación.
Los primeros grabados a fibra que se hicieron en el mundo Occidental datan del s. XV, coincidiendo con el
establecimiento de los molinos de papel en varias zonas de Alemania, Francia e Italia. Los primeros dibujos
fueron tallados toscamente en tacos de madera entintados y estampados.
Las primeras estampas que se hicieron fueron para jugar a los naipes (entretenimiento popular de la época).
Se vendían baratas y se podían reproducir en grandes cantidades. Además como la mayor parte de la vida
se centraba en la iglesia, el clero utilizaba estas estampas con fines devocionales, distribuyéndolas entre los
fieles. Estas estampas representaban la vida de Jesús, la Virgen María y los Santos, así también como
historias de la Biblia.
Cuando mejoró la calidad del papel y su precio se abarató fue cuando mejoró también la calidad de la
estampación y se produjeron ya libros ilustrados.

Con el incremento de la cultura, el interés por saber y la literatura, se produjo una demanda de libros de
texto más fuerte (Renacimiento). La única forma de hacer estos libros rápido y de una forma mas o menos
barata era con los tipos móviles, y por eso en 1500 este método había sustituido casi por completo al libro
xilográfico.

LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA
La invención de la imprenta de tipos móviles en Europa Occidental fue el resultado de una apremiante
necesidad provocada por el desarrollo de la alfabetización. Entre los siglos VI y XII las copias
manuscritas de textos, tanto religiosos como laicos, realizadas por los monjes en los escritos de sus
monasterios, eran más que suficientes para atender la escasa demanda. Durante el siglo XII, Europa
comenzó a salir gradualmente de lo que los libros de historia llamaban “Edades Bárbaras” y la intensa
actividad intelectual provocó el nacimiento de las primeras universidades en Europa:
Esta actividad intelectual trajo consigo inevitablemente una mayor demanda de libros.
Es por esto por lo que fue preciso que pareciera un método barato y rápido de reproducción de los textos en
tamaños fácilmente transportables.
En cada ciudad universitaria se puso en marcha un sistema de copia que consistía en los siguiente Se
separaba el manuscrito en cuadernos y se repartían entre los copistas de la universidad y cada cual
copiaba su parte para después unirlas en un sólo ejemplar. Con este proceso en París y Florencia acabó
convirtiéndose en un auténtico negocio de librería.
En Holanda existió muy tempranamente impresión de algún tipo, de los que conservamos hasta ocho
tipos de impresión distintas, anteriores a Gutenberg, sin embargo, nadie puede negar que el honor a la
prioridad se lo debemos a la ciudad de Maguncia y a Johann Gutenberg por el sistema práctico de
impresión tipográfica que utilizamos aún hoy en día.

LA IMPORTANCIA DE GUTENBERG
La invención de la imprenta no fue trabajo de alguien
concreto sin influencia alguna. Tuvo que ocurrírsele a más
de una mente privilegiada que la reproducción de un libro
por sustitución a un sistema mecánico en sustitución de la
laboriosa copia manual realizada por innumerables
copistas, era algo razonable. A Johann Gutenberg (1400 -
1468) se le debe adjudicar el mérito de ser el primero en
encontrar una forma factible de llevarse a cabo tal
proyecto. Impresor alemán y pionero en el uso de los tipos
móviles, es considerado por muchos el creador de la
imprenta.
Numerosos han sido los estudios por determinar si fue
efectivamente el inventor de la imprenta y de las letras
móviles. Algunos han concluido que no, antecedentes

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corroboran que los babilonios, en la Antigüedad conocieron la impresión con sellos de arcilla y que los
chinos, alrededor del año 1041, también imprimieron con ese tipo de letras.
Sin embargo, podemos atribuir a Gutenberg la utilización de tipos móviles de metal, no usados
anteriormente, aunque no se sabe con certeza quien fue el primero en implementarlas. Investigadores
aseguran que fue el holandés Laurens Coster. Lo que se sabe con seguridad es que Gutenberg
construyó, entre 1436 y 1450, un aparato que logró fundir satisfactoriamente las letras metálicas que usó en
sus primeros libros.
Aun sabiendo que no fue el pionero, es seguro que todavía nadie había reunido estos distintos inventos. El
ingenio del impresor alemán lo llevó a desarrollar un artefacto mecánico verdaderamente eficaz para la
reproducción de los textos escritos. Así se puede considerar como el verdadero padre del libro moderno.
Es por esto por lo que para algunos estudiosos a Gutenberg se le debe distinguir por sus avances en el uso
de la imprenta "una técnica para producción en serie con letras metálicas, una nueva aleación metálica para
los tipos y la tinta de impresión con pintura.
No sólo en esto radica la importancia de este inventor, también sería conveniente ubicar a Gutenberg como
un símbolo porque inauguró la industria editorial en occidente con la Biblia de 1455.
No se tiene clara la fecha de su nacimiento, pero se ha determinado que fue hacia 1400 en Maguncia,
Alemania. Su primera formación fue la de orfebre, más tarde, su familia se estableció en Estrasbusrgo
donde instaló una empresa de grabados en madera, que sería el punto de partida para el desarrollo futuro
de su legado. A partir de 1438 comenzó sus experiencias.
En 1438 Gutenberg se asoció con Andreas Dritzehn para llevar a cabo experimentos de imprenta. Unos
diez años más tarde se instaló en Mainz y continúo sus pruebas asociado con el comerciante y prestamista
alemán Johann Fust, Éste le prestó ochocientos florines para que instalara la imprenta, fundiera las letras
metálicas y comprara el pergamino para imprimir la Biblia. El préstamo consideraba el salario de los
ayudantes y el sustento del propio Gutenberg.
Crearon entonces una imprenta donde probablemente comenzó a imprimir la gran Biblia sacra latina, así
como libros más pequeños. La Biblia de Gutenberg, o Biblia de las 42 líneas, quedó terminada antes de
finales de 1455.
Gutenberg murió el 3 de febrero de 1468 en su ciudad natal, donde se ubica hoy un museo que recrea su
prensa y taller.
A pesar de la simpleza de la imprenta, significó para Gutenberg invertir casi su vida entera en el
perfeccionamiento de la misma. Logrando, a su vez, revolucionar la vida cultural, política, social e incluso
religiosa de una buena parte de la humanidad.

LA BIBLIA DE GUTENBERG
La Biblia de Gutenberg es un icono de la historia de la cultura y del arte de la impresión.
Impresa en 1455, en la actualidad sólo tiene tres ejemplares perfectos, impresos en piel. Es uno de los
tesoros de la Biblioteca Nacional de Austria mientras que sus otras dos copias se encuentran en la
Biblioteca Británica y en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos.
La copia de la biblioteca inglesa ha sido digitalizada, quedando disponible en Internet, con el objetivo de
conmemorar a Gutenberg en el siglo XXI y facilitar el acceso a la herencia cultural europea.

LA EXPANSIÓN Y EL DESARROLLO DEL INVENTO

El holandés Laurens Conster, con letras móviles de madera, compuso el primer libro del que se tiene
noticia.
Aunque fue Gutenberg quien concibió y construyó por primera vez la imprenta en su conjunto: confección
de matrices, fundición de los caracteres, composición de textos e impresión. Se desconoce con qué metales
hizo sus moldes. Actualmente los tipos son de una aleación de plomo con estaño y antimonio, que desde la
segunda mitad de l siglo XIX se funden mecánicamente.
El socio de Gutenberg, Schöffer, usó ya unas matrices de cobre. Las prensas eran manuales.
Italia fue el segundo país que conoció el invento: en 1464 en Subico, y tres años más tarde en Roma.
También fueron tres obreros alemanes los que en 1470 enseñaron esta técnica en Francia, de donde pasó,
en 1479, a Oxford.
La primera obra que parece que salió de la imprenta de España es Obres e trobes en lahor de la Verge
Maria, imprensa en 1474 en Valencia, en la calle Portal de Valldigna.

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Entre los años 1533 y 1534 el invento pasó el Atlántico y se empezó a imprimir en México. En Lima, en
1583, el italiano Antonio Ricardo imprimió el primer libro peruano.

En Argentina la primera imprenta fue construida en misiones y empezó a funcionar en 1700, y el primer
impreso fue el Martirologio Romano. En Córdoba, la primera impresión fue del año 1766. En Buenos
Aires la imprenta empezó a funcionar en 1781.
En las colonias inglesas el primer libro impreso fue el que se editó en Cambridge, titulado The freemans´
Oath, en 1639.
Hasta el siglo XVIII no se avanzó demasiado en la técnica impresora. Hasta entonces la incipiente técnica
consistía en colocar los caracteres sobre la platina, encima del papel y presionar con la prensa de madera y
mármol.
En 1777 Didot construyó una prensa, toda de hierro y del mismo tamaño que la hoja de imprimir, que fue
perfeccionándose posteriormente. En ella todavía se entintaba a mano, entre prensada y prensada.
En 1814 se dio un gran paso en la mecanización de la imprenta con la invención de la máquina de
cilindros por König; el molde plano pasaba sobre la superficie cilíndrica donde estaba colocado el papel y
el entintado era ya automático.
El invento de la máquina de vapor estimuló y favoreció la rápida industrialización, y gracias a ella se dio el
surgimiento, como clase dominante, de la burguesía. Con estos adelantos técnicos y los posteriores, los
antiguos maestros impresores fueron, cada vez más, dejando la producción directa en manos de sus
obreros. Fueron así naciendo las grandes imprentas nacionales.
En 1854 apareció la máquina de reacción, en la que el papel, impreso por una cara, retrocedía y lo era por
la otra. Siguieron los perfeccionamientos y, en 1855, se registraba la primera patente de máquina rotativa
por Hue. El molde cilíndrico presionaba contra el cilindro imprimiendo por las dos caras. Se usaba ya el
papel continuo y se hacían tiradas de 10.000 ejemplares por hora.
En 1884 Mergenthaler patentó la linotipia, en la que la composición y distribución eran automáticas y en
la que se fundían líneas enteras. Posteriores perfeccionamientos condujeron a la invención de la monotipia
(1887), máquina que separaba las funciones del teclista de las de
fundición y fue precursora de la composición automática mediante
banda perforada.
Desde comienzos del siglo XX se idearon nuevas técnicas de
impresión. La aparición de la fotocomponedora hizo posible la
sustitución paulatina de la composición en caliente por la
composición en frío, mediante películas. Ello supuso cambiar el
crisol de las componedoras mecánicas por una cámara fotográfica,
de manera que los textos eran directamente fotografiados en
películas, con las cuales se impresionaba las planchas destinadas a
la impresión. En las fotocomponedoras más modernas, tanto
proceso de composición de los caracteres tipográficos y su
disposición en cada página como el proceso de filmación se realiza
mediante computador. Para imprimir las ilustraciones se obtienen
de ellas, mediante métodos fotográficos cuatro películas, que
servirán respectivamente para imprimir el amarillo, el cian, el
magenta y el negro. El resultado será una imagen con los mismos
colores que el original (cuatricromía).

TIPOS MÓVILES
Tres son los procedimientos de imprenta, determinados por la naturaleza misma de la superficie impresora,
a saber:

 Impresión de relieve o superficie,

 Procedimiento de entalle y

 Superficie plana, impresión planográfica o litográfica.

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En la impresión del texto, el material principal consiste en tipos móviles y plantas y estereotipos
moldeados de los mismos. La colocación de los tipos y la preparación general de la superficie impresora
antes de que vaya a la máquina se llama composición.

En el caso de composición a mano el cajista toma los tipos, uno a uno, de las cajas y los coloca tumbados,
de izquierda a derecha, en una caja de metal, llamada componedor, medida según el ancho de la cara del
tipo escogido. Los tipos se llevan a unas bateas de metal llamadas galeras, y cuando el trabajo en forma de
galera (galerada) ha sido recogido, el cajista ordena las planas, disponiendo las galeradas con los planos,
grabados, etc., es un bastidor de hierro (forma) de tal modo que las páginas se correspondan y haya los
debidos espacios marginales.
Por lo que atañe a la composición a máquina, los tipos de máquina más comunes son: linotipia, intertipia
y monotipia. Linotipia e intertipia se emplean, sobre todo, para la impresión de los periódicos, y la
monotipia para libros y revistas.
Pocas fueron las modificaciones introducidas en la prensa de imprimir, desde el siglo XV al XIX, siendo
sus principales características el tablero, sobre el que se coloca la forma boca abajo, y la hoja plegadera
que sujeta el papel que se ha de imprimir. La presión se hace por medio de una palanca o un tornillo en una
platina metálica que oprime el papel sobre el tipo entintado y de ese modo transmite la impresión.
En la moderna máquina de platina, el papel se coloca en la platina y es elevado de un lado al otro de la
forma, la cual está en posición vertical.
La primera innovación mecánica radical que afectaba a la rapidez y los bajos costos fue la de König el
papel se aplica a la forma por medio de un cilindro giratorio que sujeta el papel en su paso a través del
tipo. Éste es el tipo normal de máquina empleada hoy para la impresión de libros. La introducción del
cilindro impresor desarrolló el factor velocidad. La moderna prensa para periódicos, además de este
desarrollo, tiene un cilindro que transporta el tipo, o más bien la plancha.
Finalmente otro gran paso en este proceso fue la construcción de tipos móviles de madera.
Los tipos móviles de metal aparecieron en el año 1540. Los holandeses atribuyeron esta invención a
Laurens Coster. En este terreno, ninguna labor tan fina se produjo que puediese aventajar el tipo gótico
de la Biblia de 42 líneas, de 1455, atribuido a Gutenberg de Maguncia, que pasa por ser el verdadero
inventor de los tipos móviles.

TENDENCIAS MODERNAS DE LA IMPRENTA

FLEXOGRAFÍA
Se le dio este nombre en 1952 y se trata de una
versión actualizada de un procedimiento
inicialmente conocido como impresión a la anilina,
que se usaba en la industria del empaquetado que
necesitaba de tintas de secado rápido. El secado
normal por oxidación tenía que sustituirse por un
proceso más rápido de evaporación, y para esto la
tinta se fabricaba con colores de anilina diluido en
alcohol. Los primeros intentos realizados en Gran
Bretaña hacia 1890 por Bobby, Baron and Sons,
no tuvieron mucho éxito, y la primera máquina
realmente práctica parece que la fabricó la empresa
alsaciana de Holweg en 1905, y se empleó
principalmente para las bolsas de papel. Aun así
hasta que no mejoró la calidad de pigmentos,
resinas y disolventes no comenzó a generalizarse
el uso de este tipo de impresión.
El nombre por el que se conoce este procedimiento actualmente procede del hecho de que esa misma tinta,
muy fluida pero de sacado rápido, se usa actualmente en conexión con clisés en relieve de caucho flexible
que se montan sobre el cilindro de una rotativa alimentada con papel continuo. Aun se suele usar más para
el terreno del envase que para la impresión de libros, dado que los libros tendería a chupar demasiado esa
tinta tan líquida y no resultaría rentable.

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CLISÉS
Uno de los mayores cambios en el ámbito del impreso ha sido la sustitución de la dura superficie de la
lámina de metal por otra más elástica y flexible hecha de caucho o plástico. Aunque ya se había sacado
una patente allá por 1853 para hacer láminas de impresión de caucho, la lámina moldeada no se convirtió
en algo comercialmente factible hasta que se dispuso de resina fenólicas de ajuste térmico tales como la
baquelita que resultaban un material moldeable.
Durante la década de los 30 los clisés de compuestos de caucho natural fueron complementados con
diversos materiales sintéticos. Después llegó el desarrollo del clisé termoplástico, y constantemente
surgen nuevos materiales en busca de clisés especializados en propósitos particulares.
Desde hace poco, la tendencia ha sido sustituir siempre que sea posible el anticuado estereotipo, que
ocasionaba inmensos problemas de almacenaje, por equivalentes de plástico de fácil transporte.
El propósito final ha sido eliminar la estereotipia, ya sea realizada sobre láminas de metal, caucho o
plástico, y sustituirla por un método de impresión completamente diferente, en el que las máquinas de
componer proporcionarían, en vez de líneas de metal, películas transparentes, en negativo o positivo, que
puedan usarse directamente sin tener que recurrir al intermediario de los clisés. En otras palabras, sustituir
la composición mecánica por la fotocomposición o composición fotográfica.

FOTOCOMPOSICIÓN
Es el cambio más importante de la industria tipográfica desde la introducción de los tipos móviles en el siglo
XV, ya que anuncia el final definitivo de las impresiones mediante tipos metálicos. Esta forma de
composición data de su fase experimental de finales del siglo XIX. W. Friese-Greene, un pionero del cine,
patentó un aparato por medios fotográficos en 1895, pero aparentemente no se construyó jamás ningún
prototipo, ya que los intereses del inventor se habían desviado hacia otros campos. Aunque se hicieron
muchos experimentos en fotocomposición durante la primera parte de este siglo, y varios sistemas se
presentaron como portadores de una solución a este problema, la mayoría de ellos cayeron en el olvido.
Durante el periodo de entreguerras se ensayaron varias máquinas fotocompositoras y una de las más
prometedoras fue la Uhertype, invento del ingeniero húngaro Edmond Uher, que se desarrolló en
Augsburgo, a partir de 1931, ya que es difícil que una nueva técnica se implante con rapidez, al igual que
ocurrió en su tiempo con la imprenta de tipos móviles.
Los años de postguera fueron testigos de un rápido progreso con avances de la electrónica. Las
fotocomponedoras podían dividirse en dos tipos distintos:

 Las que derivan de forma natural de las maquinas de componer por tipos metálicos entre las que se
encuentra la Filsetter “Monophoto”, una máquina “monotype” con una unidad fotográfica que
sustituye al fundidor.

 La otra categoría se aparta completamente de la concepción de las anteriores máquina de

componer tipos y trabaja con un sistema diferente, la Lumitipia, que tiene un teclado muy parecido
al de una máquina de escribir electrónica que hace funcionar unos dispositivos electrónicos para
la selección del carácter y de su tamaño, y tanto el espaciado como la justificación son automáticos.
La información codifica se convierte en impulsos eléctricos que controlan la unidad fotográfica,
que es un disco de cristal giratorio que contiene los caracteres de varias fundiciones dispuestos
en círculos concéntricos.

Ya en 1946 la Compañía Mergenthaler estuvo experimentando con un tubo de rayo catódico, similar al
que se utiliza en televisión, pero en esa época no resultó muy práctico.

DESDE 1945 HASTA HOY

LA REVOLUCIÓN DE LA PREIMPRESIÓN
Los sistemas de composición e impresión nunca habían variado tanto como en las últimas décadas. Una
nueva tecnología ha modificado sustancialmente todo lo que en las artes gráficas venía siendo inmutable
desde hacía casi un siglo. En veinte años, de la tipografía se ha pasado a la fotocomposición y al empleo de
la informática, y todo hace pensar que la linotipia, el extraordinario invento de Otmar Mergenthaler, será en
1985 poco más que una pieza de museo.

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Desde los años sesenta, los avances de la fotografía y la electrónica han revolucionado la impresión. Los
nuevos materiales sensibles a la luz, como las resinas de diazonio y los fotopolímeros, han creado
superficies de impresión duradera por medios fotográficos y no mecánicos. Los sistemas informáticos
permiten fabricar con rapidez películas para transferir imágenes a cualquier superficie de impresión. Incluso
se obtienen impresiones o grabados directamente por medio de máquinas que utilizan ciertos tipos de rayo
láser o agujas de diamante. Las imágenes generadas en los ordenadores o computadoras se almacenan en
bases de datos y se transfieren directamente a las formas de impresión sin ningún paso intermedio.
Considerados en conjunto, todos estos cambios han sido bautizados como “la revolución de la
preimpresión”.

ESTA REVOLUCIÓN HA TENIDO DOS FASES

En primer lugar, la que corresponde a la producción del diario/papel, es decir, la que comprende las
nuevas tecnologías que pueden aplicarse a los talleres de composición de textos, a la sala de rotativas o la
misma Redacción; y en segundo lugar, la fase que desemboca en los nuevos medios de información
electrónicos, cuya puesta en práctica representaría un cambio profundo en la concepción, producción y
distribución de la información.
En la primera fase de la informatización de la prensa (que afecta a la producción tradicional del diario/papel)
cabe diferenciar tres etapas:

 La etapa que se limita a la sustitución de la tipografía por la fotocomposición

 La que circunscribe a la computarización (parcial o total) de los talleres de fotocomposición

 La etapa presidida por la informatización de la Redacción y del Departamento de Publicidad,

con la consiguiente desaparición del papel como soporte de los originales.

Esta nueva tecnología, entendida como el maridaje entre la informática y las diferentes tecnologías
específicas de la prensa, ha iniciado así un proceso del todo irreversible, y de su correcta introducción
depende la posibilidad de racionalizar los sistemas de producción y, en definitiva la oportunidad de hacer
más competitivo el sector.
En la actualidad, la técnica más importante y versátil es una variante de la litografía por offset. Haremos de
todos modos, un repaso por todas las técnicas utilizadas en el mundo de la impresión, desde 1945 hasta
hoy.

QUE ES EL OFFSET?
Es un método de impresión indirecta donde se humedece la placa con agua que está en un cilindro,
después se entinta, y la tinta solo se adhiere a la parte expuesta de la placa, se pasa el rodillo de hule, pasa
la tinta al papel. Esto sucede por el procedimiento químico donde el aceite es repelente al agua y utiliza dos
rodillos en vez de placas de piedra como en la litografía. En ella la lámina no tiene contacto con el papel,
sino que la imagen del negativo contenido en un rodillo queda impresa primero en el otro rodillo que la
pasará después al papel.
Las placas para la impresión en offset son láminas fotosensibles que se exponen a la luz UV para así
obtener el diseño que será plasmado.

LITOGRAFÍA OFFSET MODERNA

Las planchas litográficas constituyen las superficies de impresión más económicas en la actualidad, lo cual
ha contribuido enormemente al éxito del proceso. Las planchas de aluminio llevan un fino recubrimiento de
material fotosensible, como los fotopolímeros, que experimenta un cambio de solubilidad al quedar
expuesto a una fuente intensa de luz azul y ultravioleta. Las imágenes se transfieren a la superficie cuando
se expone la plancha a través de un positivo o un negativo de película. Ciertas sustancias se pueden
exponer directamente, mediante una cámara de artes gráficas o un rayo láser controlado por computadora,
y elimina por tanto el coste de la película y se acelera el proceso de confección de las planchas.
El tamaño de las prensas modernas de offset van desde los duplicadores pequeños alimentados por hojas
—usados para pequeños trabajos monocolores como folletos y boletines— hasta las enormes prensas
capaces de imprimir millones de ejemplares de revistas, catálogos y productos de embalaje. Ningún proceso
puede exhibir una gama tan amplia de aplicaciones.
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IMPRESIÓN EN RELIEVE
El fundamento del proceso de impresión en relieve es el mismo que el de un tampón de caucho. Se aplica
tinta a las zonas más prominentes de la superficie de impresión y a continuación se transfiere al papel o
cualquier otro soporte. En la actualidad se utilizan dos formas de impresión en relieve —tipografía y
flexografía—, que se diferencian por las características físicas de las superficies de impresión y de las
tintas. La tipografía se efectúa utilizando una superficie de impresión de metal o plástico y una tinta de gran
viscosidad. La flexografía emplea una superficie blanda de caucho o plástico y una tinta fluida.

TIPOGRAFÍA
La tipografía, la forma más antigua de impresión, nació con el invento del tipo de imprenta metálico y
móvil fundido a mediados del siglo XV, y durante cinco siglos fue la única técnica de impresión para
grandes tiradas. A mediados del siglo XX, y a pesar de su superioridad en cuanto a claridad de impresión y
de densidad de la tinta, la tipografía cedió su predominio al offset por ser un proceso mucho más rápido.
Los estereotipos curvos obtenidos a partir de moldes de papel maché se utilizaron en rotativas tipográficas
para imprimir los periódicos diarios hasta principio de los años sesenta, cuando las técnicas de edición
sufrieron un cambio radical y las máquinas de composición de fundición fueron sustituidas en gran medida
por la tipografía automatizada.

PLANCHAS DE FOTOPOLÍMEROS
A final de la década de 1950 hizo su aparición una forma totalmente nueva de fabricación de planchas de
relieve, que utilizaba una sustancia plástica soluble que se endurecía al quedar expuesta a la radiación
ultravioleta. Desde entonces se han creado un sinfín de planchas de fotopolímeros. Un grueso
recubrimiento de fotopolímero sobre un soporte de metal o plástico se somete a luz ultravioleta a través de
una película que sólo permite el paso de la luz por aquellas zonas que se efectuarán la transferencia de
tinta. El fotopolímero se va endureciendo, o polimerizando, en dichas zonas y al eliminar el recubrimiento
sobrante con agua o cualquier otro disolvente el resultado es una impresión en relieve que se puede montar
directamente en cualquier prensa tipográfica.
Otra variante de este proceso consiste en aplicar sobre papel o plástico un fotopolímero líquido que se
solidifica cuando queda expuesto a radiación ultravioleta. A continuación se elimina el líquido sobrante.
Estas planchas se fabrican en poco tiempo y resultan muy apropiadas para la tirada de periódicos, donde
resultan muy importantes los plazos de confección.
Las rotativas de alta velocidad y las planchas de fotopolímeros han hecho posible que la tipografía siga
siendo competitiva en determinados sectores, como los periódicos, a pesar de que el offset es el líder
indiscutible de los procesos de impresión.

IMPRESIÓN FLEXOGRÁFICA
Las planchas flexibles y las tintas fluidas que se utilizan en la flexografía convierten este proceso en el
idóneo para la impresión sobre superficies no porosas como películas y polietilenos. En origen, todas las
planchas flexográficas se construían en caucho moldeado, que sigue siendo el material más utilizado
cuando se trata de crear sobre un único rodillo de impresión copias múltiples de una misma imagen. Los
moldes en caucho son impresiones de las superficies originales en relieve, como los tipos o grabados, y
normalmente se utilizan para fabricar varias planchas de caucho. El montaje de un rodillo de impresión con
planchas de caucho es un proceso muy largo, ya que hay que montar muchas planchas sobre un único
rodillo y cada plancha debe quedar colocada exactamente en la misma posición que las demás.
Durante los años setenta aparecieron las primeras sustancias para las planchas de fotopolímero, que
acortaron sensiblemente el tiempo necesario para fabricar y montar un juego de planchas. Esto ha permitido
la extensión de dicho proceso a nuevos mercados, sobre todo a la impresión de revistas. Además, en la
flexografía se pueden usar las tintas solubles en agua, con lo que resulta innecesario el empleo de
disolventes tóxicos.
Las imprentas flexográficas poseen un diseño sencillo, ya que la tinta líquida se aplica a la superficie de
impresión sin necesidad de ningún otro complejo sistema de entintado. La impresión se efectúa en rodillos
o bobinas de soporte en hojas sueltas y las bobinas impresas se transforman en el producto terminándose
en un proceso de fabricación independiente.
Es ideal para bolsas o cualquier cosa de material plástico de gran tiraje (se imprime en rollo).

SERIGRAFÍA
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Denominada originalmente impresión con estarcido de
seda debido a las pantallas de seda que utilizaba, la
serigrafía tiene una gran importancia en la producción
de los más diversos objetos industriales, tales como
paneles de decoración, tableros impresos, conmutadores
sensibles al tacto, recipientes de plástico o tejidos
estampados.
Las pantallas para la serigrafía comercial suelen fabricarse
por medios fotomecánicos. Sobre un bastidor
rectangular se tensa un fino tejido sintético o una malla
metálica y se le aplica un revestimiento de fotopolímero.
Al exponerlo a través de un positivo de película se produce
un endurecimiento en las zonas que no se quieren
imprimir. Se lava entonces la sustancia que no ha quedado
expuesta y se crean las zonas abiertas en la pantalla. En la prensa, la malla se pone en contacto con la
superficie a imprimir, y se aplica la tinta a través de las zonas abiertas del cliché mediante un rodillo de
caucho.
Las prensas para la serigrafía van desde los sencillos equipos manuales para estampar a pequeña escala
camisetas y letreros hasta las grandes prensas para aplicaciones multicolores y de grandes tiradas. El
proceso se caracteriza por su capacidad para imprimir imágenes con buen nivel de detalle sobre casi
cualquier superficie, ya sea papel, plástico, metal y superficies tridimensionales. Además es el único
proceso importante de impresión que se utiliza de forma habitual para producir imágenes que no están a la
vista. Los dibujos de los circuitos en los paneles sensibles al tacto, por ejemplo, están serigrafiados con
tintas conductoras especiales.

PROCESOS DE IMPRESIÓN ELECTRÓNICA

Todos los procesos descritos hasta ahora utilizan una superficie fija de impresión que transfiere la misma
imagen de tinta en cada uno de los ciclos de la prensa. Los sencillos mecanismos físicos de transferencia
de tinta hacen que estos procesos puedan ejecutarse con mucha velocidad.
A principio de la década del año 1980 aparecieron los procesadores de texto, es decir, computadoras
diseñadas exclusivamente para el tratamiento de textos. Los procesadores de textos específicos al igual que
el software de tratamiento de textos de los ordenadores personales, presentan muchas funciones de edición
que facilitan el manejo del texto en cualquier punto del documento, de borrar, de cortar y pegar texto
(mover bloques de texto a otro punto) y de buscar y sustituir partes del mismo. Estas funciones permiten al
usuario realizar múltiples cambios en un documento sin tener la necesidad de reescribirlo. Además, el
software de tratamiento de textos puede incorporar una función de composición de tipos de letra y otra de
diseño de página para permitir al usuario diseñar electrónicamente la página a imprimir dando paso a la
actividad de oficina conocida como autoedición.
La aparición de la computadora revolucionó el trabajo del periodista que pasa de tener un papel pasivo a
uno totalmente activo.
Permite la posibilidad de que desde un pie de terminal el redactor pueda manejar textos e imágenes fijas,
por lo que maneja todo el proceso; además, comienza a verse la “premaqueta”, es decir, se puede tener
una visión previa del periódico.
El avance de estos videoterminales ha sido constante desde sus inicios, si bien IBM se puede considerar el
padre del ordenador, le siguieron máquinas cada vez más complejas como el Fotdlon Position (impresora
en frío 260 líneas/minuto), Laser Comp 3000 (400 barridos por cm), Makintosh de “Apple” (en el '73 para
el periódico “Detroit News”) entre otros.
El texto editado por el procesador de textos se almacena en un disco magnético o similar para su uso
posterior, o se envía a una impresora para producir un documento en papel (copia impresa).

IMPRESIÓN ELECTROFOTOGRÁFICA

Las modernas copiadoras electrostáticas de oficina disponen de una superficie de impresión que se forma
instantáneamente mediante la fotografía o escaneado del original. La superficie va recubierta por una
sustancia fotoconductora, como el sulfuro de selenio o de cadmio. En la oscuridad, cualquier
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fotoconductor actúa como un aislante, conservando una cierta carga de electricidad estática. Las zonas de
la superficie que se iluminan en una cámara o mediante un rayo láser se convierten en conductoras y
pierden la carga. Las demás zonas conservan su carga, atrayendo las partículas de carga contraria de un
colorante denominado tóner. El tóner se transfiere entonces a un papel o un plástico mediante fuerzas
electrostáticas y no por presión. Este ciclo se repite para cada copia, lo que convierte al proceso en
demasiado lento y complejo para aplicaciones de impresión masiva; sin embargo, resulta adecuado para la
mayor parte de la ofimática. En el caso de pequeñas cantidades, las impresoras electrofotográficas pueden
reproducir originales en color con una calidad de imagen que en las mejores se acerca a la de la litografía
en offset.

IMPRESIÓN POR CHORRO DE TINTA

Un conjunto de inyectores de tinta, controlados por computadora, pueden generar imágenes sobre una
hoja de papel en movimiento o la banda de una bobina. Las impresoras de chorro de tinta más sencillas se
utilizan para imprimir información variable, como la fecha de caducidad en los envases de los alimentos o
las etiquetas con la dirección en envíos postales, y a veces se instalan conectadas a los equipos de
imprenta tradicionales. Las impresoras en color de chorro de tinta más complejas son capaces de generar
reproducciones con calidad litográfica en muy poco tiempo.

IMPRESIÓN POR MICROCÁPSULAS

Esta tecnología utiliza papel impregnado con miles de millones de cápsulas microscópicas de
colorantes líquidos. El papel se expone a la luz reflejada de una imagen original y los colorantes
contenidos en las cápsulas se endurecen según la cantidad de luz que reciban. El papel expuesto se prensa
entonces con unos rodillos de acero contra el papel soporte, y los colorantes que no se han endurecido
formando la imagen al depositarse en el soporte. El proceso sirve para obtener pequeñas cantidades de
reproducciones en color de alta calidad.

IMPRESIÓN POR SUBLIMACIÓN TÉRMICA Y TRANSFERENCIA DE CERAS

Un conjunto de elementos térmicos, controlados por ordenador, pueden transferir tintas o capas de cera
desde una cinta de plástico al papel soporte. El elevado coste de los materiales y la lentitud de los
procesos térmicos han limitado su utilización a aplicaciones que sólo precisan muy pocas copias.
La creciente relación entre la impresión tradicional y la electrónica tiene más un carácter complementario
que competitivo. Los procesos digitales de impresión en color se utilizan cada vez más para analizar el
resultado de las imágenes antes de procesarlas en películas y planchas para la litografía, grabado o
impresión en relieve, reduciendo así la probabilidad de introducir cambios una vez que el trabajo se haya
enviado a la imprenta.

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CONCLUSIÓN
En conclusión a nuestra investigación cabe destacar como hecho importante el que la
imprenta, como tal, es algo ideado desde tiempos muy antiguos y llevado a cabo en la
medida de las posibilidades técnicas de cada época. Esto es debido a la necesidad
inminente del ser humano de comunicar conocimientos ya que estos perduren y lleguen a
numerosas personas, para avanzar con el paso de los tiempos.
El trabajo y el tiempo que invertían en grabar los textos con las planchas fueron sin duda
lo que indujo a buscar un medio de lograrlas con más facilidad y rapidez.
El descubrimiento de la imprenta, a finales de la Edad Media, transformó la sociedad
humana y abrió una nueva era al conservar el pensamiento escrito o la imagen y
difundirlos en numerosos ejemplares, poniéndolos así al alcance de un numeroso público.
Dicha sociedad se caracterizaba por la existencia de una gran mayoría analfabeta, dónde
la única cultura residía en los manuscritos que sólo existían en los conventos, es decir,
estaban en poder de los monjes, los cuales a parte de rezar, se dedicaban a la copia de
textos e ilustraciones.
Estas peculiares condiciones no podían darse en una transmisión oral de la cultura en la
que el maestro, el sacerdote o el jefe siempre o casi siempre, adoptaban una postura
dogmática que no solía permitir la discusión ni, por la inmediatez del discurso, ni por la
reflexión sobre los contenidos transmitidos. Es por lo tanto la sociedad un punto clave
(como en todos los inventos) para la invención de la imprenta.

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BIBLIOGRAFIA

 https://culturizateahora.wordpress.com/category/renacimiento/la-imprenta/la-
invencion-de-la-imprenta/

 https://www.laimprentacg.com/quien-invento-la-imprenta

 http://www.biblogtecarios.es/lauranovelle/historia-del-libro-iv-la-revolucion-de-la-
imprenta

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