ANEXO

Imagen 1
Galata Suicida
El Gálata Ludovisi, una copia romana
en mármol de una obra. Período
helenístico. Probablemente esta se
trate de una copia romana del siglo I
a. C. en mármol de una estatua
griega ya desaparecida, aunque el
original fuera confeccionado en
bronce. El encargo fue hecho entre
230 a. C. y 220 a. C.. La identidad del
escultor se desconoce, pero algunos
sugieren que Epígonas (Epígono), el
escultor de la corte de la dinastía
atálida de Pérgamo, pudo haber sido
el autor.

Imagen 2 Zeus con un Rayo

El original en bronce es una figura en
acción: un dios de tamaño mayor que
el natural, con barba, desnudo y
dando una zancada. Se trata de una
representación de Zeus con un rayo
que en la mayoría de los casos
aparece con el puño cerrado, pero
también con la mano abierta.
Imagen 3 Marco Porcio Catón
El busto Patrizio Torlonia está
atribuido a Catón el Viejo de la
colección Torlonia, Roma, Italia. Se le
considera el primer escritor en prosa
latina de importancia y fue el primer
autor de una íntegra historia de Italia
en latín. Algunos historiadores han
argumentado que de no ser por el
impacto que causaron sus escritos, el
griego habría sustituido al latín como
lengua literaria en Roma.

Imagen 4
Aquiles y Áyax
jugando a los dados
Ánfora Ática de figuras negras
firmada por Exequias (530 a.c.-30
a.c.).

En las figuras negras los detalles

aparecen grabados en la silueta con
un instrumento afilado, dotando al
conjunto de un carácter definido y
preciso.
Imagen 5
Aquiles vendando a
Patroclo. 500 a.c.
figuras rojas.
La modalidad de figuras rojas no es
simplemente un dibujo de contornos
al que se le añade un fondo negro,
para asegurar su plena corporeidad
se le esboza primero con una ancha
franja que proporciona al pintor el
sentido del fondo pictórico que
vendrá a continuación.

Imagen 6
Ánfora Corintia batalla
de Troya (440-430 a.c)
Los pintores cerámicos corintios
utilizan más el color, y sobre placas se
aproximan a la manera de los pintores
de paneles.
Imagen 7
Coliseo Romano
El Coliseo romano fue quizás la obra
más grandiosa de la arquitectura
romana, y en él se utilizaron las más
variadas técnicas de construcción. Las
pilastras y los arcos son de travertino
colocado sin argamasa. En las partes
inferiores y en los sótanos se empleó
la toba del mismo modo. Muchos de
estos sillares iban sujetos con grapas
metálicas. Las bóvedas que sostienen
la cávea se hicieron vertiendo
argamasa de cemento directamente
sobre cimbras de madera, una
innovación que aligeraba la fábrica.

Imagen 8 Panteón de Agripa

Las técnicas constructivas romanas han
permitido a la cúpula resistir
diecinueve siglos sin necesidad de
reformas o refuerzos. La cúpula es
semiesférica. Las partes externas de la
cúpula se forraron con opera latericia
(hormigón con paredes de ladrillo).

Fue construida mediante sucesivos

anillos concéntricos de hormigón,
resultando una estructura auto
portante.
Imagen 9
Partenón
El diseño del Partenón estuvo
condicionado inicialmente para
albergar la imagen de oro y marfil
de Atenea Parthenos, esculpida
por Fidias. La colosal estatua de
doce metros de altura precisaba
de una inmensa cella de más de
18 metros de anchura, dividida en
tres naves mediante una doble
columnata conformada por dos
órdenes superpuestos de estilo
dórico. La nave central medía diez
metros de anchura.