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(1851·1&6), PWs, Sibl~arpenli<r, Prous:a:, M.:ircel. "La prH!nnien'".

en,{ kt rtdltrdloe
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Mallarml. Sliplioat, "Le . . . , - .t.as ks lctba",
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_,,.,.,., tomo'
la""""""'
Pads, Gallimanl. 19$4-
oQ
.. _ _ ....,,....... r.n..Golliimnl. 194,S.

M-.. _,
......... )bred, Conf>e S..--(1<154t hrls,
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liJnw,l.r<><S. Jr."°" Albtnai., ear..to... T - 2005J.
M>uriac, F,.h(Od, P..U, Fla· Rtwrdy, l'i<m" Ley.,,. de._ l>on1 (1931H936),
msurioo. 1959, PuU. Mtreurtde francc, 194&.
Mu.-c., Alfft:d de-, ·Sur la part:SSI!:'"'. R.cwn des Dcux &11d, M1td•ine d~. ·oisconrs prelimina.ire"', en De
Mor1dd,s.erie4, tonwxxtt. 1842, pp. U7·l2J.
Pm&1u11:l, lk'tn:ard, ·1.a non-foutlioo de l'&:riwin·,
to ltu6rrrhtrc: oorisid,ree dans 5'!1i 1•appor'lS 1lombre de letras, escritor, autor.
" IMC /e.o; ;r1stio.rtio11s socioles, l"arls. Chez Ma-
l.i4rc. nUm. 70, cuarto trimestre, 1m, pp. 74"79. rndtn, 1800. Declinaci6n social de una funci6n simb61ica'

Pascal Durand

Ajtnooque"""""" poesi<J """""'de""'a.'1111V I/"" para~ ontigoos ero la mihJ/o<;ia, Tc.db lo


.....aat, aque(lopor loque dart• pcitiro "rodtnvJ ooclt su ltigar al tk Ill anligiiftfad,,. mumt
en esm d!daro<idn: au - - dr mitologla. &II tmbargo. ogl'l\'j0/osi911iente:....,,,.,. a p<mlO
de /eJ1er WM1,, O m0s bfien, es ft 11IOlnMl'O dt contribuir lohoriosomtral~a la~ dt tltllCJ
rn.dnch von Sd>Je&d, GesprlidJ Vberdie l'tl<sor, 1800

D el hecho de que Marco Valerio Marcial, una forrna sin1b6lica que nace en difcrcn·
al inicio de sus Epigramas, rcco1n_ icnde a l<'S moinenlos del siglo JOC, en fonci6n de los
!':u lector que adquiera su obra en el (){l{(Ue- RiRtt!nlHs t::ditoriales naciouales, ootno rcsul·
iio rorinato disponible en una libreriu de 1a ludo de la agL·egaci6n coherente, gracias a la
plaza pUbUea,l scrfo imprudcntc y precipi· itnpul~i6n de diferentes factores tl!cnicos.
lndo inferir que el lib1·0 de bolsillo surgi6 ei..~n61nicos, cultura1es y sociales, esto c~,
al mismo tiempo que el OO<lex. El fonnoto de lodn un• serie de rasgoo ideoti6cobles de
no tiene nada que ver: el libro de bolsillo es mantra dispersa en la ~oria del libro en
general y det libro impreso en pwticular.
Un 1tg:no de &u emergeocia es la resistencia
- · . . ""'"' Dunod. -- ....._
fa,~"'!\e. MHur. ~ soaale d"llOt .. ... ooleclha que esta oue>'a fonna suscit6 eu
hOll '>~·. o M~Piitt l.u:M11 1 JoMI
\liao:u (dn.). tojbibncnt• M ruutall', ~.
las elites letradas. Mas alU de su mero for-
N'Oll law:, 2010. m'1o, e<nfonna es portadora. a la ''"'que
Dice M~ Valerio I.ta.rd.;.\'. ,..., que dCK•• cs ~pc>n$ijble, de D\le\'OS usos y de nuC'vac;
llevar 1 lodas l)artn mis libros Je C'l'l ~' • o• •~ )'
repres~ntneiones de1 objeto escrito. Alli t.'ll
hacer dt ~<;tos rJ corr.p:>.O~a en un largo ,,,llje, td
f1t1it>re las reproJucciones de pcqucmli!I u 1bil..'t l11.... donde se manifle~La la crisis, alli en do11de
l>l'Jll 11)~ ~rn<'~ \·(116menes part1 toi; r1t11ntc1 de sc unu1u.:in, frente a Jos ojosdc las fraccioJlc:{
I11 bi ti Ju111·1· a, 1mi:s se me puOOe 111•\•:11• er1 1111 • i.oht d()minantes de un cacnpo social, uno cutU:;..
1111111/ .

I 11. • /,a 1.'lt1t11Ci6t1 ditl a:.trr


trofe, se puedc cstnr l'lt..~uro d(' qut t.<• 111ue'- Oel eslilo lo cs opuestn a Ill icltn d~I ('<;tilo quc h<:'retla· esrilo es visto oomo un ensa.ftamiento carnal,
tr.i n1.As clara1nente uno 1n11taci6n profundn
y de gran in1p,1etu.11 rnos del R.01nanlici.s1no. P~1 ra dnr C11enta de con)o una suerte de excreciOn, de st1puraci6n
En el ca1npo de Ja historia cul-rural, m.3s Que la dffcl'c11tin que txiste cntrc cstn.s do.~ ide:tc;: d<ilorooa y regocijante tanto de! sujeto mismo
GPor qu~ mencionor nqul, a mnntra de
en cualquier olro, nunca se es lo suticien- dcl ~lilo, y de lut. ckx; c.;L<ttt"ma!fl de reprt'SCn~ <'Omo de la frase y de la p<igina. "iOh! ii.a lite-
proambulo, la historio dcJ Ii bro de bolsillo?
ttmente cauteloso con las ilusiones retros~ taeiOn <1ue s1mboli1.an. bastaria oomp..1rnr la ratura! -O>ntioila Flaubert dirigi&ld<Joe a su
Por una >encilla rawn. Porque la fobrico-
d6n del Autor C• produclo de la misma 16- pecrivas.. Una disposici6n aisJada, un rasgo ""'""' miroda con la que Butron e<amioa ese musa- IQu<! comez6n penn;mente! Es oomo
excepcionaJ~ un actor extentrico. no oonsti- "cuerpo que le babb al cut11>0" con loo nu- una aoipolla en el coraWn. MeduelesinCC>ar,
gjca de agregac.16n lardje que incorpora, en
condiciones di.lmlM, rasgos, propied:wles tu)·eo un fen6meno sociaJ. Asim.ismo, e.'tiste me""'°" posajts on loo que Flaubert, e.acta- y la rasco eon alivio".• E>iterD<l$, sin ern!Jar.
y repre5entxiones, oo del objeto impre- una fuerte tendencia a >'trter en un pasado menl• un siglo desi>tb, habl• de Jo Dl'<'.eSi· go, impulllr la primera ooncepci6n al pasible
so. sino del sujeto que escribe. Sin duda k;ano las evidencias del pttSenle o de un dad de un.t "anotomia de/ tst(/o"• ode un• raciooalismo de Buffon y atriboir la 5egon-
PM>do c:en::aoo. El caso de Buffon, pora el "fisiologlo de! 1!$lilo-.• ·i06nde e$l4 el eo.1i- da a la singular histeria de Flanbert. Entre
alguna. todos estos rasgos y proplftlades
tenla que nos ooncieme, es un txcelente lo? -llst-ribl.1 Flaubert en una cart• a Loui- la una y la otr.L entre WI siglo y el Olro, una
son id•uhficabl,.. alsladamente en la his·
toria de b literalura. Sin embargo, on ti •jemplo. Cuando se dta su Dist:urso sabre se Colet en 1853- lEn quo! c:onsisle? Ya no ruptura aswnicla coledj,,-.men1e se produce,
caso fra~. su articulad6n aparece, btjo el esti/o, proounciado ron IOOtiYo de su i:e- sl! lo que <OIO quiere decir. IPero •i lo sieoto, una espe<ie de soludOn de COOl:inuidad entre
ctpciOn a la Academia FnuH:<Sa en 175:1. se claroquelo•~nto! l.o•ienloenel vienlre".• dos oonnas y entre dos representadones del
la forma de una figurn social roherente,
le atribuye, por lo general, la expresiOn •e1 Y, poros aiios desi>uM. on 1861, le escribla sujeto que escribe. Y es que Flaubert no boce
duranle 106 siglos ""'" y m, )' se impone,
romo dcfinici611 legili1na de! escritor, en· estilo t'.S el hombre". Sin embargo, Buffon • Jult'.S de Gonoourt, a propl>si10 d• ""tr:1- sino enaheoer una CXl!l(le!pci6n que, a partir de
Ire 1820 )' 1850. No obstonte, co ncces.irio no afirmO exactamente eso. Su verdadera bajo de es1ilo en la l'Macri6n de Salomb6, entonces, es }'3 modal, esto es. habitual para
poncrse de awerdo sobre Jo que signifoca formulacioo fue: ·e1 estilo es el mismo hom- lo siguiente: "El c:<:r'ClO de Cart•go que acabo el oonjunto de <u generaci6n. Un espiritu tan
scr un Aulor y sobre lo quc C..'Onviene c:"i1uar bre". Al 1runc.irla y separarla del ronjunto de 1cnninar nl~ «111Sumi6. il..as m~quinas cerebral oomo el de Mailarme, y ran pooo io-
bajo su ilnJ)ie:rio.• discursivo al que pertenece, esta formula· de gucrro me de>garran 13 espalda! Sudo clinado al enfasis dolorista. afinnara, en el
ci6n, oopiosan1ente sobreinlerpretada, pa- sangrt. orino accitc hirvicndo, c~go las cn- mismo scntido que Flaubert, que "fsu Hero-
reeiera aludir a una coucepci6n prerrom3n- lapulta• y t•rt1C10 IM l\1ln' de los rebelde.. diadaJ J.,.iima por niomentos y hiere romo el
tica <.leJ eslilo, es10 es, como expresi6n de TaJ es 1ni cslado de eRpfrih1 ...' En 1753, el hicrro"." que "D>a sentidoI loo slnlomas, bas-
nna' singularidad :iutoriaJ. Sin embargo, en cslilo no solnnlente cst6 rcgido fJOr c:J J'W"n· i-:i nte inquietan1-cs. causados por d solo acto
:t De ubf ll ll~, en 19~. t u 111 c1uud1 c1uo ll1'\•11r' 11 su verd:idern accpci6n, la fOmluJa se re6ere snn1iculo, sino quo 11dem.1s J'l(lrrnuncc:e oh~
1:11bo HulJrrl 011mbd1en l.a!I t'f•lumn1111dcl .Aft:rc11ru
n una ooncepci6u de} todo cli\sica de este, en jado del cuerpo, lal y 001110 ocurre ~:ion lrt ra-
c/-0 f)'(IJIC(', )'II.ti!~ t u ~ 'li•mPJ ,t,f(l(f!"ntt·~ 1~1- materil 4l$ )a <1ue ~11~ d t$1.ilo~ ·("l'an de iwtcr".
la qnc el e:sti)o es considerado con10 e] la- i6n y lo~ llrrehatos p11slonnlcs.' £n 1853, el
que, • _., rn.;11 1c-r11~ cl e:K11'llo()r1hn11rlo dc1111mllo r1ul'I efl )flirt;.aty MC.:boulan (etis.). Ecrb'eOt.I X\'l,f sm:
l u~-o tf llbro an1d1111 11J fo1111n1odc bol!lillo. brododel pensamicoto, corno el scUodeu11a ~ Po:lel. 1992,. p.. 163).
U!lle 01t1IJOlogic., Pltrf:\,
3 £1 prtrMio e11crlbl_r Autor ron tnll,V\\JCUIA 1>ul'f;10 verdnd que puede ser oompartida y no corno Sin em~ Butron se t 1)QJ('Ul)'a aa'm I~ de it <fl>..
quc no lie tJll:1~1.1ui de deeJgnair indiY'l1luott:mpl- 4 Gu!ilH\'e f-l~u"ert.. 'L.tll•'t ) t.oulfA'I Col('f•, ? de finid6n l'Olltitltica deJ e;~ tsto es, a)(nO e1p£ail6n
ricos, woo e.11el <:Ho de IOtl etcritom t.4Ctibo11i. cloc..·uencia dec()rativa, o mucbo menos ltptit.n1brt de •8:o3. ru ~'l't',pondcm«, tooo 1 frrtpirm't* ~ $:1je{o iod:i,,idual,. defir.ic:i6o qui:: DO
1ino de una I 1un1 NmW.Ua <111 ~, 111 bkn t'll dtno romo motor dcl genio individual. 'El estilo (18.1;1-18:;8J.cd.dtJt.1111 Oruurou. P11rl'I, c.i111m~rd. .: dtjl rtebir, CQmO lo~ m.1s adclanii?, • un
que ~ swctptJWt dt trr •11u n:1Jdi Irtdi¥ l<h1.11Jnw... 1980, , .. 4127. • mplr: principio dt prq>ieill.J jn~ Esto st ec-
-escribe Buffon- no es masque el orden
tr.~ cccuertru •nle todo fo1eri1• tft 1odo lndj,. $ lbSd ,30 de •C'pdtc'11b~4k 1853, P +IS· plii:a. pc.- un L'IClo, porqut la ~ jwidica no
y cl movimiento que se le atribuyeo al pen- lbftl., 29-JO dtmcrodt J~.p. 24$.
vteuo qw• • ,.rtlr dt:I ~iaio a:a, tt COIM!idtn ·~ 6 •pupla • 1a fiter.wtura. sioo • 1u1 atos uudito&. r. por
lot l)ljo la fwJfUI~ de QI ll'~r-nllt(i6n p:nt:nil s:1miento". &le se opone a lo que eJ llama 7 Cu:u"' F'laubt:rt, "l..d•rtt i Ju~~ OOO(Ollrt", I'll ob'o, porqbe d 6anojbrklloo. yd t'OOleRo. .
Rl!ClOtdt:ll~ que b ooo6cl de "•~. ,.., l•nlo "la impresi6n puramente mecMica", que b Od11bn.- dt 1861, to Corrupondoncr, 100.0 m
--.. c1o.. '°"""""""'"""""".. <OOCtpci6o dol

-·~~-- .............
c.1qwb ab51rM'ta. l*nthl babtnr llllpotlfo lni (a.$59-1868), rtl cir Jt"lll """'"'·· hrlt. (;)lh-
~mulr • tnva1 drl ••"* dtl l"Cilro (&IKI•
palabra y la elocuencia, inspiradas por las lllard. l\f'!.11, p •Tl -·~dd I• • ....

al (U&f b~ por lo& ditmdios de aotor te i•i- "pasioues", ejen:en ~ un discurso en el • Ell ftb O'ln(\i'fdi:Jft drl l"filo. "110 ('(80 . , . . bma c...... ............ "l.enft •
-·-)lridlco.
9
....-.i..1153..,..01, l.ouR ruei·, JO do

--w.r-""'" '"'
ci.a m el l>1P>.m•)ydd mmctoc1t a. ...on<. 0ot: que "el euttpe> le habla al aierpo•. Didio de - . . . .... _.....poc1..-........... P.445-
•a•f~PQlllONI•, cunfedrndoi "9 Maaa- ~ Mall~ Co1 • c;p;zduaot tOM,wtt
'-)
otra forma, la idea que Buffon tiene de! esti- nalln•
J<ftll...........
w 1qwwutati&1 .,.,_...dt b ........
Ira~
JO
(.,,.187JJ d L«tn:J sur ii ptJOtt {J8;?.J89Bl. «l
..i.lad. ... *""""""'-......- ...........
.l

de cscribir'.• quc "bay que fl'."'-""' (()(I todo et


CU<SlJO",aque "w"""'1cbs o el sooeto" oc pa·
la·-de genio•.~ Paul Pcllisron y Ch3.f-
les Sorel sostcnian prictielmente el inismo
anima, el Autor al e!Critor o al hombre de
letras? Roo>roemos que esta 61tima desig·
I.a inllacicin del )'o", que para Pascal era
"detestobl•", sc haco c•idente en cl reper-
gan al precio de "p<."""'°"" ami1M'ad06alcucrpo d~:t.uso en eJ sigJo pra-e<Jcnte.15 Para Buffon, naei6o no !Kllo era de lLSO corricutt> daraote todo del Autor posterior al nt.'(l(;lasic.is1110,
abondonodo del poeta." el genio coosi:;le aun en la v-.iriedad de estilos el ~no, sino que estabo aoociada a ya no tanlo bajo la forma de un )'o iodhi·
Es justamcntc este car6cter oomun y 00- empleados, seg(an el tema que se aborde, yen lllll ooottpti6n fuertemMle codi6cada en la dual", s1no de un principio de •ing11\aridad
rrienle de 1.a ttp~1t:acic)n dcl Autor, oon\O 1u dostrel.a oon In que el hombre de leira.s se qae la act ividad escJ'itural, y su puhlk:aci6n, y de originolidad cuyn encarnaci6n, gracias
genio hecho cuc11JO y oompetencia heclm ca- adopte a las prcscripcioncs de lll6 di Vcl'SO'I ge. h.'lcian pottc del esta.ooarte de las "Bellas Le- a la relaci6n de idenlificaci6n que estable<:t"
risma, lo que propicia pen:qlCiooes amcroo;. lll'ftl8. El gmio, en este _., no es asimilable tns" y no cit lo que actualmente llamamos ti- roo un lector ideal, as tot escritc>r rom3nti-
cos. Ell el momcnto en el que lllgo deja de ser a la produoci6n espoutAu.,., irreprimible, de teratura. 1.:i ecuaci6n ~ eviden h~. El hombre co.~ Los cOdigos, los g~neros, cl ocntido co·
una ""ocpci6u, sc <'<lnvicrle en ona propicdad un n1l').1no ~lilo. Entre C!I cuerpo repudiado de letras cs al sistema de las "BcUas Letra.'f mun, todns ....$ rua...ras de lo ...:i:tl 0011
social pertinenh!. Pero es tambien el momen· por 8uffoo y el c:uerpo glorioso petO repulsi- lo que el AutOr es a la tilerat\ll'8: dos figuras 1as que e1 esaitor nooelasioo se at»iaha
to eo - ese algo se bare cloblementc in•isi· "' de Aanhert, sc instaura 11na linea dlvl"'ria socretada:. por dos espacios espc-'Cificos de la para uio.nifestar sn clcstreza y su respeto a
ble (atria rob,1da pero exhihkla en t<xlas 1>ar- uu\s 11lla de la cunl la insistcncia en lo oori»- prActica l it~rruia. De oltl que las condiciones una uorm3 que e:<t.."Cdlt.' el can1po de su pr0>-
res para e;c;apar a la mir.ida): invisible para ral runciona como un doble signo. S~ en qoe determinaron el peso de un sislema al pi.t actMdad. fueroo repudiad.l> durante la
aquellos quesacan pnwecho de ella, en el..,• • primer grado, de la adhesi6o de 1u obra • un otro, sin oMdar las represeotaciones que sc •guerra a la ret6rica·, guerra que 1tco1npana
tido en que est:ln obligad08 a nonnaliznrlu y )'O" tanto {J6lquico oomo camal. Signo, en halin los ngcntes, scan Ins rnisma..;; que dc-- el enfrenlomiento, cntre i820 y 1830, de I~
univei'Sali:zar~1. e invisible paru el hislori:idor .s<:gundo grado, de romo la ;;istancia autoriol. terminaron la emergtncia de la figu111 mo- romantioo& contra ,.. 'viell<s ptrruques· •
de ..... pcictic:ls cullurales. cuya ateoci6n .. ooncd>ida eu lanlOhabirus, .ihos y huis, esel dema del Autor. <En que se difereucia ese de un neoelasicismo mo~do- Y es que
c:eutra ante todo en las ruplunis y no en Lt re- ""'ultado de la iiworpolll<:ion -bajo 1u Conn• Autor del F.scrit.or, cuyo nacin1ienlo rue fijado, ese "yo quc aspira n scr creador - uu ..rayo
11

<.11rrc:ncin soslayud1:1 de Los ml.smos slnLo nuts. de csquernas mentalcs, de wlores conduct<>- seg(m Ala.in Viala,14 dnt'3nle el oeoclasici,_. divino", dccia Hugo ·, alraviesa desde la in·
Una ,,,. becha esta acland6o, podemos "'"' de postums, de atavios y de oornporta- mo. esto es, durante un sislema en forma· fanc:ia al escritor pred.....tinado. "''a es, al es-
,,,i,,,,.,una 6Jtima ""2, al C8>0 de Bulron. Al micolos- de la estructura social del universo ti.On CX)flformado por institucionet cruditas y critor cuyo genio no est3 sujelo u lu pacicn1e
verter sobre su disourso de recepci6n • la esprtUioo al que )lerteneccu los auto1'eS. •cad~micas, lugarcs de sociabilidud oomo 108 inculcad6n de l"" reglas de expr~~i6n, sino
Acudemia Fran<l!S.1 la noci6n de estilo ta! y salones y plidicas econ6mico-sociales coma a la genllllidad ino.1~ Alli el oliao no im
como ..n rulelinida par loo rominlioo!, se el mecenv..:o y el chentelismo? I.Que es lo porta, sh10 la inspinwi6n. "Aqucllo que hacc
pref)ltra el tcrrcno para discemir en su obra Lo.• consliluyentcs simb61ioos que disti.n.gue a ese Au tor carisnlfltioo oon el al artistJ.• - dccla Scl1legel- no es el arte oi
wm prcfig1Jraci6n, porno <1<..,,;re1 acto de con· de u.na figura social que se identificaran, y ser:in identilic:adoo, las obra:>, Sino el S.ntido. la W.piraciOo y
signaci6li. de Ulll ooocepc:iOO ioc&.idual del lo6 eoaitorcs posteriorfll al neoc:lasicismo? el instinto•." El Autor es. en sum3, el escri·
e>'tilo, esto e.., oomo estetica de! individuo. Y Cc>ntrariamente a las apariencias, no pucdc tor corolutdo. esto cs, aquello en lo que se
106 rasgos que iu1piden 1'educir,
iCu~ l es son
esjustumcntc Cl!IO toque lmccolvidar eM! otro fijarse, dd uno al otro, una apac:ible evolu· convierte el h-Ombn! de letras, rontra su vo-
aspedo de la afinnaci6n de Bull'oo que si se debido a su articulaci6n y 11princ:ipio que la d6n. uoa KWDolaci6n, un progrt'IO oon vis-
aju.ta, de manera coberentt, a su intend611 y bis al coronamienlo dcfinitivo. Si se quiere,
al sislcrna de rcpresentaciOn dcl que hHce par-- .W Clt11d<> 1'.IQr Al""~ne Sorel, ll11tretie11s .1111r l'<rn podria di>linguirse uoo radicalizaci6n de una 17 A eslr l"(tptctO. ~-e.'~"' fo,10-Picnr ik·1v 11:1d y p,..,
d·k:rire., BruMIM. 8;u.ldl>, 1946, p. t9. ta.! Olln l!d, La ~Loi l'OftWI\,_ llt ~
le: •un escritor -><."giln Bu:ffun- no deb<: po- 15 ·Sta kl ""' ..... q.e t'Qpnndi ... .,.., de ntt liiura a Lo otra. en el ..·ntido en que lo6 fun. Mt' • Nfrus1, ran.. &uf.ebs_ l#'t lmpttSsionl
seer un c:ara.:ter", y.> que '1a impresi6o de un Ol\li>n. xri como ti ~ hubtm apticado • ll todo damentos mismco dr l acto de la cscritura se Nou~1:11" ~, 20()().

mifolmo seOoeu difcrentes producciones rcvela i:u drmpo y "u 6tr cntero. I'' Pro100 de lt1:1 tjbula.s cntal>lan de 011·a furn11t, esto cs, en funci6u .t8 "Lu 11el,1r:'!J., viej.:.s·. 1 \l)I\ ~'6• Jetptctlva. utilizad;i
v cl caoale6n dl'I lo~ oatur11ll~tu DO ~uul11..:irfio CQl'l En tqUo ha fpoca iJOI' Ir..• w 1nl.iat...., '" drl Ornilo 111
. . bcilidlll:I qut H' Ch-.J f't·llll!EOO. · ~...­
de.I ouevo <blt ma Uc c.q;>ectah,,,.oiL males. al.-.· it(Mr.)n:lern• a iiup:r1 llr1t.•dti:Jlt'OCU.
Ws ~~ dc~s.-.sir.(1856T. •a't~ · s:ic1q1no, quiicocs uiw1• 11 ~o ~ ('.lo(io a lasgrar.idi11
I\, I )' \f&l•vl1l11n (eek). lcnn 011 .nd' mdt. (}}). dt. pel •..,,,, blnn·:-asdcl II I ' •i: 1(1 regitr..C:I), IN de.· C.i'.
1t Jl1M., p. 4:.r;l. 1> io5). Vf.1~•· 111.:hll·n, co 1.t 1:11L ina a1:tulugfo ..O~ 16 Alai11 \'1 .1.1, Nafasc,.,-,. ii·· ~t\•rit.-wn. t~,. 10•(09~ • d 1 Ph i~e Laco•Jt-l ah.·1"t'•"' YJ('."'O L.•• N.u !cy, la!1
,._. lhU., p 35.1 11111111.1 n... d. bo&:Kl1t~ 1( 16':"tr&ot'h..r~ " I.1th h.'l'f d. fli;;it LW!iqor P•b. P'A tioos. r ' 1A1,_.,., "'"- n.,....,dr ia ~R1tT mit roi111G.lt­
11t~86. ~~t••• l1t•rnc~ti. P11 ~ ~ 1ll, 191M, ii AA
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lunlad, bajo el imput.o d• lo que Paul BCm estado,une!-tadoJ1. pru.,.istod1·v.1lc JIUC"S ta.nto pesc;, t.n 111 halainus polillC'.J. ro100 el el orlr y lo ltterotura., lo siguitntt: '"lPero
chou 1laU16, cobalmenle, La corcmaci6n dd e-~te pasa a rcmpl.t7.rt1' una gr;:io h1ndo11 . que tenSa (n ~1111\110 Ulla VICIOl'ill. I.a j)l'(OSllen dondo Clll'Ontr.ira el aitista a Jill mflcstio
csrrilor.'1> J,.os cscriio1·~. din\ Senancour en Desde cslc punlo tic vista, el l~xico re ha org..-:in11.<1d•> d l>cnsamientu, y c:l pf"nAtl • sublime. la nnturaleza crendol'a) si no cs en
mieoto\la pronloa rl"ttOnilreo el rnundo. Uua
1832, o;on loo grandc• "legisladores dcl or- Jigioso con eJ quf't ((' envuelve la ucti'lid.ad si mismo, en esa intuici6n quest• encuentra
hoja doe papel, (dStil in.Urumcntodc una kka
den morar. 8Cnkhou. quien cita en SU l~.. literaria -y, por lo itneral, la actni dad ar- inmortt~ pu"k t<Jwltbrar el gJobo. Ill ronli
\tnicarnenle tn el centro de su ser?" Pues
1udio a Senanrour, 8"nala justamente quc tistica de la pnmera mittd del siglo xi>- no fitt do C!!lc lcmble y majesloooo pod<r oo se ·~ tlaridad -continll8 Schltgtl-, la ener-
cste "emplea el tOmiiuo escritor en lugar de constituye una i;.imp)e decoraci61l ~tiana : somete ni a 1011 n>)f'f., ni a losgnmdes, f:I red~ gja, la plenitud y la totalidod con la que el
hnn1bre de letras". lo qne prueba que •es111 ~le proviene dcJ r~hnen vocacion:il f'll el he su misi6n Jc J}ios. Su corn1.6n y su CAtx7A Universo ~ reflcja en un cspfril u htnnaoo,
Ultima designaci611, Lan ~Joriosa en el sia.Jo que se concibc y xe vive una aclividnd quc abrazat1c:I n1unrlo y lienden a congrcg.l'.lrlo en y sin las cuales dicl10 reOejo no "' refleja-
una sol..'l 1.'.l1nJ1'n. i>ues una obra uo podr' &er
preoedente, babfo tcrminado por ser me· elimina todn de,lanei;:i no solo entre el rucr- ria en el, le <'Ooceden la posibilidad de dorle
3(.'Uiiad.1 por lu annas de un clan, o(rfdd• •
noopreciada• y que, "para algunoo, esla ya po espiritual del escritor y su rep,.,..,nla· un tspeclllador, progtituida por una prosbl 11"' ronna a un mundoen el mundo· .... <.Se trata
tmp<Z>ba a e-"Oalr, <Omo ocurre boyeo dla, ci6o social, sino tambien entre su cuerpo, Ill. u.....,.,. bo1u1do• en Uogrimao. lu ,..,..._ de uus fonna de reciclar 610>66c:ameole ~
una profesiOo en l~r dt 1103 misiou•.a De su imag;in.ario y '>u estilo.., Con eu cAumc.1 dll.$ noches de Mudio. nose eo-..iJecer•n m&s \<ieja imagffl de un hombre quc ('8 nl uUsmo
he<J10, una de las pllginus mAs sobrecogedo- lucidez que lo cor:tcteriza, Balzac iuscribe a los pi('.s dtl pnde1·1 pues estos son cl poder. tie1npo iito1110 y espejo de.I univen:o? Desde
rris de Obe1111an, obrn quc los ro1nfinli0Clfl ese paso dcl sislc111n ncoclAsico a la 11ncra- Todas las fc)rurns df' kl creaciOn Je pcru:ncocn el punto dr vistn de Schkogcl, dicha oon·
al eseritor. liu fl«has de la ironia, la p11ilnbra
oolmorfut de elogioo en 1832, mal'(tlbo ex· 1iz(~ci6n rom6ntic:i deJ escritor en 1o que ~I
dulce y graciosa que cae frigihnmtr: tomo la c:epci6n era tambif:n una forma de indexar
pllcit1mente la separaci6n entre dos estatu· llama el 6n del "lienlpo de lasdedicatorins", el egooenlri•mo del escritor romAntico, en
.;.... .. lo cima do las coli- loo -
105 simb61ioos desde entc>nce$ irreductibles eslo es, en el momooto en que la titenhlra jes de la t:IOtDI. )Oa iomm.<;OS bbenn1M dtl tanto \'llor y prioridad, en un ~piritu cuya
ti uno al otro: por un lido, un •oficto·. un cooquista su t0dependencia de la tutelo de c:oeow y <le 1.. ficcio..., 1odas las nor...,,,_ esencia consiste en deten nli1 arse a si mis--
·estado", el del "hombre de letros", cstalulo la Iglesia y del Estodo. ~en e..te mo1nento das las c:sph11:1.s. 1oclo es parn a. El sc cubre de mo yen refltj.irse. Pe.ro paro k1 gcncraci6n
todos los 1'01~Uc1, 1'1Cnctra en el fondo de Joo
quc Oberman no de.sen 11tili2a.r p.ara rcfc.. en qoe el escritor sc ve y se crec i 11\•CSI iclo roruftotica e1n<:rgente eo Francia, se trata
corazones,. su(re l0<L1$ las pasioudl, tt<livina
rirse ..a los sabioo, a los grdndcs ~tores, del poder de inspirar y reflejar el muJl<lo, de todOIS los intcreses. SU alma iospin eJ mundo
mas bieo de g;orantiuor que el csc:ritor .. re-
sino a los escritorrotlM. a aquellos que ha· est:remecer la bumanidad enten <Jjndole y lo rdl<ja. La illlJlftlllll le pennite ....... ooooceri. y seri .-oocido. no unicamtnte
cm de la escritun un oficio, esto es, a lodos rienda suelta a su singularidad creaclon: bacia ti aveoir. todo s;e msancha. el campo, <Omo el orig<n absoluto de SUS obras, sino
•quellos que solo son hombres de lctros": la visla. la pabbrli y el hombre,,. lamb;en oomo la consecuencla u1is1no de es-
)>Qr el otro, )a autoridrtd del cscrilor, quc El tiempo de l~i ck'(licatorLas ba 1crmin~o. FJ tas. Nos enc:ontranlOS pU(.'S fren1ca una con-
p:1r.1 Obcrrnan dcsigna yo su aura. "Si todos c:scri1or Im n,;1uJ)fauulo a.I S3cei'Clolc; sc ha c:u· Esta rcligio))idad, con la <..'Ual eJ Autnr se cepci6n lllutol(tgiea, propia al <.,.qucma de la
bierto con IA tlinlca de 106 m~htin.:s,. 11utrc de
los octos de La v:ida rcquicren de una ciertn encneolro desdc ahora ungido, no lo eun· vocaci6n, qjln la cual el escritor no solo ..
todos los m:llH, roloc."3 la llama en el t11Ar y la.
auloridad -escn"be Obennan- , esta .. in- flagJll ~·• tn L1nto creador d• una Oamado po< una fuena superior a ocupar el
demuna.., ...... de loo pueblos. F.a princi-
dispensable para el eocritor. La oonside..- pe Y""""'ogo, consuda, maldice, . _ . pro- obra ex oihilo."' El hecho de que su poder Ingar que le <Om!Spoode, sino que dtbe ser,
d6n publico .. uno d• ••>< mas poderosos fetiza, y su ,w, no resuena UnOmtnie fn la pl'O\oeogo de mo. no quiere decir quc se• al mi.smo ticmpo, hijo de sus obra•, en lugar
rernrsos: sin ella, cl cscritor es tan solo un na-..-e de la catcdral, sino que trucna de un re- un creador CJ'tado. esto es, un ser cuyo pro- del retoilo de la tradici6n quc lo otrnviesa. A
codo dcl mundo al ot ro. La buJnanid~1d se ha

__ __ ""' _.....,,.._.._
pio origeu se 1·cu1onta a una c:ausa cxtcrna este rcspec.10, result.a ioteresante una decJa...
vueho .su reb11rio. el.lb. est.>:Uchs sus pocsfa~ las
a si misino. De ahl que Wilhelm von Schle- raci6n de 1.ameuuais, WlO de """6 aolores
medita. y una pelabra, un vuso, tiicnto 1hora
"° .... - ., . i. ,.,... .... ''"""""' ,_.,.,.~ gel se pregunttn.. en sos Le«i-011"3 M>bre en quien rMjor se manifeslan loo intercam-
bios que .. operan eotre los registros de lo
a2 Qimot de ~••Obtrmon (18o3), 1-d de
-(\'b~"111 """""' . . . . -. - GolilDl!d. ,,,,.
·~ en t5:fia.io1, IA roronoci61r dd &
religioso y de lo literario, entrc la soledad
BCatrioe Didier, P•rhi, l.J1mtirie Gtnm.le Fran· 241 Hooori die B.llb.aie, "l?iwoiie... U prl:tr« tut+•iotlque,
m'tor b~18::JoJ. 1.r~1t1·~ oot..v~ "r adl.lenimir.r1ti> eaa. 1984, 1m. ~-16&-36-). cntre los ci,bo1.ut. <ko ~IM recx>J>i!J1llv¥ tn U1Cow profCtica y la rnisi6n humanitaria, registros
fin m1 (l<N.i1:r espiriruol loioo <·111u lh'.mcio mf.1tki•11(1, :l3 Sobre la deliuk:l6n \'Ul''lkional dtl cscritor en lo"si· mttrlie lil11nai'1e, IOl'llO XJI , ed. d~ Ct11'>1,•, P11tf11,
t111d. de AUJ\'lio Gb1'.1.6n dd Camino. M~ i:vnOO glos i:ax )'xx. \~llllt ti 81udjo 00 NalhuLil! Hcinich, C.:illi:mard, 1961 pp. 8o2 8o3.
&!Cdti:r.i Ecoo6mica.2. •4!11., tc:u:i.[N.dilCD- L °l!i.tc (I~ Atttlf~ ft singu/oritl M 1'otlfW 25 -~ rz.iWo•, ~ latio;t que sigm&o "• putlr 26 °""" .. PIDlq,p. t.acooe-Labu11>< y Ju.Loe
2a Ibid.. p. 'lt1]. ~. hrit.a.1-.i.~IH ddC.I.
·-·. r~· *'c.i "'""'· i-.-....... "' I' 3?fl

1 J 8 • La i11vmdV11 tkl cr11r0r


!

que 8e encuentran en la base de la ooncep· dnd de singularidad•• insi1;tituibles. 'No arislocni:tico que c.irnctcrizaba a aquellos i\ada por Frit:drich von Schlege1. rner.cln de
ci6o 1'Q1niintica del genio: a.M.:n1ejarse al veciuu, aur est:\ lo csew.:ial", lto1nbrcs de Jetrd.8 que se dcsig:naban u sf humanismo prof6tico y de idealisn10 abso-
I• escribfa Flaubert n 8.iudelaire eu 186o." misn1os como grandt.'S •n1ateurs y oo oorno Juto, y exprcsi6n de una re,,.erberaci6n, tu el
W ci.reuust:aaclu.s dm·rhn, &)Or decirlo de A.id, el \·erdadero t:......cntor se recooO\.-e e.n .!oU especialistas." Sin embargo, aunque dic:hos sujeto creador, de los principios de la Crea-
•iguna maneta. la nolru dd gcnio, 61tiir-
solooad radical. Eato impliea tambien q11C ~ puedan ser rastreadoos en el .,..ado, ci6n. Sin "1'ibargo, habria ante todo que
~lll'OIP de lo& pueblos 111-oumntes. Los grna·
do CJCritores._, CSClS 1'tf8 que oo tientn
los e.;eritores se recono=n entre ell03 y ., estos no oonsljluyen, en cua.oto ta.Jes. una c:oosiderar -y tomar como priocipio e.q>li-
noinbre, pero que rc1n11.11 eu verdad gracias <X>nciban con10 uua colectividad de indiv1- dimcnsi6n que prefigure In o!tica del csc:ri· cativo- qoc lo oonccpciOn satvaje1ncntc in-
a I<' 1'11cru1 de .su CU.l'Attt1• y ft b grandeza de duos irreductible1nc-nlc singu]ares -C'08U tor ronl:\ntico. Es lu cner)tia social de cstc, dividualista de la escrilura que se tks:o n·olln
•u lnti.:ltge11da, sou el'°'.;id°' por los mi.smns quo Flaubert no podfn hacer, pues todo ti cnt:rgfu que los rcc.upcrnr.i de su aislamlen- durante el siglo XJK evidencia u 11 quehacer
aeontecimient~ quc e$WI gobieman. Sin si.\tema de la sociabil11.aci6n literoria c:.IA 10, la que resulta significottiva e instaurad<>- aociolt\gico propio de los escritores moder-
~rosy sin posttricLld. imicoJ en su rua,
bosado en la 'oluntad de ocultar las ttglas ra, no los elemeotos 010\ilizados por esta. nos. La ~n individualista.. del mis-
bpattcen. ma \'ft C'umpbda SI.I mis:i6n.
de)lndo para el fuouro lu om..,..
que debo- d<ol juego literano • Dkho de otra form•, l'or otra parte, existc la tentaci/)n de ret<>- mo modo que el individu~-mo 001no fonna
r6n t'lel' cnmplidas:con ftdtlidad." esUi ooonunidad desiugularidades e.'ige que nuu· dichos rasgos 001no p:irte de la n1ito- de percepci6n dc1111undo social,~ un fe116-
los escdtores tooonot('..'.ln en cada uno tJe sus logfa de una epoca, de unn rtpresentaci6n lneno his16l'ico ()olec:tivo, no Uuican1ente
£:.le pasaje sera citado por lo menos dos 1t:1re.\ la misma exigcnt·ia, l.'.l n1isma preocu i1naginaria de la escritum y de Ja produa.i6n JX>rser la crecru:la 1ncjoreompartida por los
"""""en •t corpus de la epoca; c:omo eplgra- pacilm vibl de dif•n:oeioci()n. En sint..is. rutlolic:J de la que el Roroanticismo seria, en escrit~ pooc!MiC<l6, sino tambien, ysobtt

fe al capltulo xx de Cinq}•fan de V-igny"' y, todoo soo iguales pu..ro que todos coinJllr- w eme~ posrc"olucionaria, la expre- todo, por '"" la eJ<ieriorizaci6n prilctica de
aUn mtis importante, c:o1no epig:rafe a la oda ten e-J mismo impcrali\o"O de difereneiaci6n, si6n inedita y ~ad• (y cuya ex:presi6n un mundo quc ha sido interiorir.ttdo por to-
•AJ ~nio" de Victor ~lugo, en 13 que el es· de no asen1cjarse eutre e:llos. mM nlta se encontrurta en La obra de f1:iu- dos aqucUos <1ueen C:I participan, csto es, un
crilo1·, todavln jovcn, en .t8:to, sitlta aJ gcnio Ningurio de c~tos 1·a.::goo - y todavCa h.ny hcr1 y, parad6jicanlcntc, de LautrCan1on1). nn1ndo eu donJc la excepci6n se convicrte
bajo el signo de la •ctesgr.icia• y lo retrat• · ulgunos rnas- es eu sr miSUlo pertincnte. En esle sentido, la definicion de! Autor, wl en la unica reglo.
oomo "hijo de la tierra / que, en on mundo Ninguoo, por ma,, mo~ que est~~­ y oomo emerge en los inicios del siglo xix, faidentemenle, la figura modema de!
iojWilO y vano, / Deva, '" su alma solitario, mina por sl mismo la n• ...-.. figura que dehe constituiria el eje ttntral de la mitologla so- Autor es i0:1eparuble del proceso mismo de
I un dt>tello del esplritu divino"." F.sW a.umir el Autor entre 1820 y i850. Asiml'l- la moderoidad, proceso en que el i11dividuo
dos c:ilaciones no son frulo del azar: son la mo, lo 1nayoria de csto..;; pnede n euconl rarse sc iu1pone co1no fonna mon6dica y escn~

---.-
J19rtir de la Re!'l:tau1oarl(1n y dt"lij>u~ de 1848, Ol)OJ\•
exprc.i6n, doblemente sc~oluda, de una co- c.>p>1rddos en difcrcnLcs periodoo de IA his- dt6n ol urlliu1Jisioo '/ 11 fa1'° ulliversalismo de la cial de lo social. Aunque e.sle ..i lnscribc
cl•... <""""'-otc. {Ii. def C /,
n1unidad de representaci6n. ~~10 es, de una
re1>r.,..ntxi60 que se couvlerte Provesi•a-
ment• en comunidad. Orii;t-"1l de si mismo,
torio, incluso antes dol periodo en cuesti6n.
Asi, porejemplo, ho figuradtl'poeti iospira-
do" que el oeodasidsmo heredara de la An·
tigilcdad, o la etiea d•I de<interes que, antes
..
$2 f.o 11n eorocntario **t ~ Karpik. Cis& S..
,.................... """""
. . . . . . "inwtt ~. ~ eotUdtrll Lllm~
Wn, damtle: .. arpftdl llUtld dd si,g)I) X\o ..# " ' '
en una la.rga b.istori:i que oomieu1.a c:on el
Renacimieolo,• csta no es ni el result.ado ni
el proloogamiento lclgioo ~mo tampooo
lo es la estetiCll de Ins escritores 1>0S<:lisi·
·sin l llOeStros y sin posteridad·, aalrna 50-" las "iprofesionits 1r.lt ler1t111lts, especi.!ll.nentc en 11)1
litaria", cl Autor reprcscnta Ja singularidad de ser recupcrada por el sentimieuto ads~ ubolgados, {pue$ estv:JI 11.CUden a t>.SIJ' no solo IJ!lfll cos- de la cst~tica ncocl6sica. El verdorlrl'()
nb8oluta: cste se encuentrn inscrito, te1u· L0<;r(1ti oo de los j6vtnc.> burgueses •burgo- 11firm11r la priodd.id q1.w le 11t:uerdut1. end cj<'.rcick> prolongami•nto de la estetica noocl~sico y
(6bicos'",:i• cow,titufa un valor p1"opjan1ente de sit profesi6u aJ bol'lor tobre fa furtua, MnrJ tum del individuali:uno ra<.ionalista tienc lugar
porahncnle, en una ::;uet!Si6n disoontioua bWn para (~I su 1--1p.•noridad coo mptdo a
y, esp.lcialmente, en un.11 di.;creta comuni- i.. ....~.....mu., .. ..,.__,. antes, en la R<Stlluraci6o, gncias a los lobe-
JO Guirtt Fb1:~~l, ·i.e., .• .1. O'.-rles &udd&lN·. ($t111ro. ·1.a fonmoou 6'. rflttiq!X" Gt ddi:.t..... rales, politicam•nle progresistas y literaria·
'l'tdcoctubre ·, "'611, C't 1rn'!pond11irre, toa-.u• 1, ~tl1<"nt de rttrh'Ji.n•, .-n l•rtrtkk.tutJk RedtK'hk~if
'l1 Ol;iicMM1 lllma.da de .'Jf1 t"ll d'°' Vi:->ny. Ctrq-.'da.rs. Cp. Cit., p 93, tnMg riW i11U.'f/(!(f1!.f:lt Utkklbtrg. U1th'f"l'l4liil
l.'tl dr Sop!'lie Marcbul, ..:11i~. J,.e: 1.hrr dt Poch1.. :i1 Ci. t.?m.i n~ c•u ~XJ"l l! t'U h'llr..«.~ ni en (".,.pehul, lo Vc:iiag, 2005. p. JA4). V1'. "1 1.ambien • 1.t 1Jd1td pc 33 Sobr~ c.st.c JMllllc>. n~ 1;1'"11lr;::1."<:r.:•OS mejor t it el
JO•'''• p. :!57· 1111 rn.t i>erntite i 1.1u1l111•11to i.i11,u.ie-ndo la 11~11 ,~: 1 cl<i i.incCril.! et I'~ ·1 11uc de t'tSl)O~~biJ1lC de I 1.-cn· eitodio. yv. cl!i~lco. di: LOt.i.:s Dumont, b'i.1n" ~u1•
28 Jbf,(rm ~Int irt (lt')..f, r<'ll" 1 f Ct' c:cprit!!a fi ~ntim.e11 u 11.r va.n", en t\·1!1.1 I" P1 1 u t1I 1 ), /,h.:n1.l(;.1'Jt, {1: uiucnt l"mdlvi..foo~t.•••. P1111, St11:il. 198:s. queen t i estu·
'.J'J V1< t H1 Odt$ l't Ji.111.ICJn, cri l'E!>'Jn'S Jlf.>-' h~11t1 qlil' e ·• 1r1U6t c:.a.politer3r.urJ..lo. ' t ,.. plttbstrpl!. Lo tur.-, •"-""' ~ plt>J· ,,~... dio mi;; tfOerot• <Ito ~ ~- itol>MI l..r-
h.1 I 1n1nl.J.•.\lbo, hria.1:.1,anl1 i I"' ... patVJdllP• 1 !qtSlft aa~. "<"U"n rr tnrncn aooa:h. ,., htihall:iioos de b s,,. P06. "l"IMl.. Tortofov, LG~fk~
I c1K • 110 lt'!llJ:I U &I 1'10oi'ln.t QOe tor; :lrtT -..• 1 lrot1.r: _.,.,'3-PP '8121u daJtS rart. P1 l Oc111>srt, 1<'.M>.i
mente ooosen'adon.'$. • 0., nhi la paradoja, de letras por la dtfinicion del prioc1p10 .~ Autor, de c6mo !it! OOllKf\'VO los d1ferentes pKla <uc:a.i6n yen la d1recci6n general qut
p;irticularmente d~anh.•, que se ma- propiooad de la. obra. del espiritu )' por la factores que la con1J.'M)nrn y. finalmente. de esl<ll' 100....n: f<tO C$, la oonstituci6n de UD
nifiesta eo la actilud romAntica: estos, mis detcnninar1/Jn do IM tti;Jas que deben pre- 1os efeetO< pri..,nt1;ro. que rendrA, eotre eampo hterario dotado no solameute de
ren:anos al Trono )' al Altor, y •n evidente ..·alecer en dkl~a di».finici6n. En efecto. est.a 1820 )' 1850, l-Obre los •11)0,..,. y los procesos un 5ii;wema de infraestructuras de pubHca·
111ptura con el dc:scnc..1ntAmicnto dcl nlun- contribuy6tanto ol reconoc:imiento del indi- emprendidoo en el siglo rreeedente, esto es, ci6n y de cornerciaJizaci6n, sino tamhi'n
do producido por Ja. llnstraci6n, re101nan en viduo-escritor co1no propictario de su obra1 en otro siste111::a de la cucsli6n escrita: de •'Slrucluros morfo16gicas que se apoyan
1ileratura> por cuenla de uun xensibiJidad · co1no ::ii rc..:011odn1icn10 del individualis1no en Jo oposici6n en t~·c Ulla Jiteratura (~tritn
de asalto y de un entusiasn10 profCtico, la oorno propiet:irlo del sujeto-escritor. Sin 1831: Los mA8 hnportantcs nombres de para 1011 pares y una literatura escril~l j.Nll'O
ficci6n liberal <lei individuo -hon10 ~ embargo, de cstt.• principio de propiedad uo la literaturo. 6rnuu1 c1 <:ontrato sobre eJ cl mcrcado. Oichas eslructurns morfol6gl
noJnicus. calculador r1cional de su propio se pue<le deducir mednicamente el becho Livre dts Qnt~t·IUI rt (avor del librero- cas son a su vez el producto de un esque1na
inter61-, ficciOO elabomd• • partir de un de qne los IOIMntiooo anteponpn el pn- editor Lad\ocal. c:ogoiti"o propio de loo escrilores y de un
sujeto autodeterminado y de una sociedad mado de la orrgioaltdad, la singularidad y el 1836: limile de Ciraroin, direetor de sistema ~ rtprtsCnlaci6o de la acthidad li-
oonslruida con 00.. en la yuxtJpooici6n de gtnio dd Autor. La ~. y Armand Dutaoq, director lerana que .. tanto p<Oducto como cubi<rta
i\tomos.• Pero inchtSO 1Jli nose trata de un Basia con relet.r el excelente texto que de Le Siecle, lanun el peri6dico de io- ideo16gico de esllls estructuras. Sainle-lltwe
relevo, sino de una 11·nnsposici6n, pucs el Sainte-Bcuve le dedicar5 en 1839 a la ·li· formaci6n por suscripci6n a cuarenta scra cl primero en tra1.ar el mapo de ..1. es-
tropismo individualista de los roln6..nticos, teratura indu~triar p:ira oonvencerse de Jo francos y Ja 11oveJn por entregas. Estos pticio C..'01nportido y dinfimico -que e1Jla1na
en realidad m~lS supcrficinl de lo <-1ue ,.;e cree oonlrnrio. AUi, Snintt:-Oeuve no solo oon· seran 1'~pida1nc.ntc i1nilodos por la 001n - "el obje:to ll1trario"--" en el <1ue no solo St:
001n6nruenle, sufre la inflexi6o de cicrtos deoarA la inflae:i6n 1neditltica de la novela pc1encja, si bicn es cierto que no oorre- opondr/Jn dos ti1>00 de lileratura, sino dos
fnelores a la \'ez 1nas oornpactos y difusos por entregas, sino <1ue ademtls inteot.arU. rfl.n todos con la u1isnul sucrte. sistem.u de vaJorizaciOn: por un hrdo, el
que modifican coiuideroblcn•ente su sig,nj- exorclz:ir, justo d<!spues de la creaci6n de la 1838: Cbarpentitt l•nz.1 su oolea.i6o de wlor propiamenle ecooomico, ligado a b
ficacion y su impacto. & segtln tste mismo Sociedad de I lomh,.. de Letras, •el demo- D0\1'las en pequeilo fonnato y precio oomerciali?.:ici6n y beredero, a 1ra,.e, de bs
punto de vista que se d<-be abonlar la com- nio de la propicdod literaria"," que. seg(ln reducido. ti tambi<'o seni nipidamenle ex>genaas de profesionali2aci0o de la Sode-
petencia intrinsecamente parac!Ojica qoe la este, se apropi6 M toda la profesiOn: 'Todo imilado por la compttmcia. dad de Hombres de Letras, de la cnu.ad.1 de
dom rom!otica mantieue oon los hombres el muodo se coru;iden1 hoy en dia hombre de i838: LaSoci<'Clad de I lombres de Leins un Btaumarchai.s, ese gran conuplor, oomo
letras. & cl thulo de quien,1}() posee titulo estipuJa SUS estahJIOO. lo Jla1na1 Sainte-Beuve, que ·conlie.nw l'I <:s-
34 L.a Rcsa:unci6n es \111 1>C'rlodo de la bii;rori:i de alguno. Aqucllos qne se afanao por tener- 1839: El edilor l;\on Curmer redacta pecular ingcniosan1ente sobrc Jas edicionei;
Fn.ncia que Y..'I det1~le fa t.;.1fd11 111~1 prif'nr•r lr111>erJo
lo, son los 111cnoo dignos de e>te'." y serA una earl-a pa1·::i cljul'ndo de la R:\1)0Sici6n ya oornbinar In Ley y cl esciitor",:w y, por el
cl 6 de ahril ~le- 1814 bu-ta lo rtv0hid6n de Los'l'n:s
Gforilw.is del t9 dcjuliu 11.:i •&:JO, "'Ou.1Ct1tot:o que cste mismo texto - en el que hay que vcr IJJdustri•I de Vari• en la qnc de6ne la otro, cl "'1llor puramenle simb61ioo. que se
!II! in$1t1ur.I\ ta Moovqufl.I dt J11lJO. Elite periodo tanto un an61isis de la situaci6n Htc:raria dcl figura ruodema del F;litor, mas inclina- inscribe rn un largo proceso de innuueria-
tom;inmde d pril'.lM'r rotn&J11ld.Pno de Hugo, La-
tnomento a>1no uno de Jos acootecimien· do hada la voraci6n que bacia el o6cio, lizaci6o etupreudido durante el siglo XVIU y
mrti~ \ ..'&QY fmct.ymdc> lo8 Inf~ dt La

_ _ _ ,..,,.....ea.a..,
"'*~), ....... a. notft~
loo litenuios inM importantes del primer
dettnio de la ~1onarqula de Julio- el qoe
alento a las prcfett11Cias de loo lectores
pero eomprometiclo, gJ11c:ias a las cooce-
queadqui<te, en el siglo.m, la fonna de dos
6nnas, la del Autor y la del F.ditO<, partida-
" " - Biord r Ginni • NtMit. t11trt Clb'(S. F..Aos ofrezca, subttpticillmente, una explicaci6n sione$ graduale>1 qne hara, con la creo.- rios de um operad6n en la qne el poder de
~ •na C111111:iai11 ftt C1111t,.. de los ti'"be:-
r~Jes. ~ks .."ll'!Dct: ptm1ql)(:ll•, qulcnec eran. C(ICDO de c:Omo se impone la figura modema dcl cioo de un publioo para los aulores. transuslllndad6n depeodeni de su aui:mia,
~Bala et auroi, p!.'.•hton,r11te pn)tN".ist•s y hle>- 1839: Sointe-Beuve Jll>blica su importante ebto t.'81 de) credito que cada uno acun1uJa
rari11men1e cX)l~1-..ndo1u. Dich.a c:Bulfll')rn• tcndni te>.10 en la Revue tlf'S J.Jeirx ,\fondc.i;. en su cwnpo y c.'On sus pares. El nornhn: de·)
su. pumo eulmen en 111 dcnnmlmwt11 bal11.Jla de lier· S6 Ch11rlett A1.~1..lln Sninli-&·11111.; "De la litt&:tlllf"e
1111ni, b:11alli1quc !llljug:ir~ tnt11·..111ro Fnmc:Us, du- Aulor y el nombre del Edilor porl icipnrfo
irn.1llStricUt" (/tfWll dt$ Dt:tix Mu•icle:s. 1839), e11 W
rante fa ~prt·11scnt11ob1> de 111 obi' dCI Victor Hugo. QtM•n:U•; tlv ,,Jflitll~/;<11/Ilt'lur'- Litti.ro:twY. prt.~ H Si bien es cierlo que ('f;IOS explican l:is de todo un si~1e1n.i1 de acteditaci6o reef pro
Hemuni, d asdc rebrt:1Qd" t~, (N <kl C.). pQ/iliqut. Uh dr/bot prirura'UJ' (18,36-1848), ICXI W profesiones de fe n)1nflnticas sobre los po-
3S Esta fi;:ur;a;, la dcl homo ft'Ofl<H'lfkus. pm:rrde a b A.'llllldO&: por Uiit O\lfQM)', Crmoble. awe. 1999,

_..,.,........,_
fipira dd ~ fPO'Oltkw dr n.U,.. naodemas J>28.
J7 --1"39-
deres innatos de la creaci6o, el intetts prin..
cipal es!A en loo evtntoo mismos, en su ti-
co en el qne el genio :itribuido al lUlO, o la Autor, p t·ofcRional del leng11nje1 productor hs planificaciones de Bon•parte." Su mct!U<>- coler.tividades sou b expresion proctica d•
perspiai<iJI aboeg;id;l que el otro "" etribu- de un estilo, dctentorde una firma imagi.~· "' aparece COIM una prw1ornci6n: en eftdo h autonomia gtnen) del campo. e<tas tlm-
,... setin a la vez sign<> y '-elada enYOILura.,. ria, se insert• en un espacio que, a lo Lugo todo un sistema 11'! solidarid:ld y de sociabil1· bien 9011 la oonsecuencia de1 incrtmento de
Para circunscribir Jos limitcs y 1a fuer- dcl siglo, no <lcjnr~ de dislncarse y de 1'cdu- dud exclusiv;i sc cstablecer(1dumnte los at1o:. la pol>lnci6n de t:scril<•1't'8, oorrcl.ath'ii a la clel
1.a de imposiciOn de la figora 1nodema del· cirse como pi(ll de zapa,+" Ast sucede con In de 1820 • 1830. lln dicho sis1Cnu1, ~ <lar piil>Ji<O. que hara drl rjcrcicio literario tanto
Autor, es preci5o lnve.rtir la pecspectiva or- pocsia. genera que, soguo •• pmspeclo de tm solo un eiemplo. el cen.lculo sen al AulOf una pcoksi6o. que 1JU<de ser re11l•hle, cocno
dinaria. F.n lug;ar de partir de Jos agentes I• linciclopcdio, abarcaba toda'ia el circu· lo q11e el sa16n era al hombre de letras: por un un podcr,que puOOc porectrefica1.. E.l u11rnen·
para Jlcg11r a la estn1ctura, oomo si cstos la lo completo de las artes <le la inlaginnci6n lndo, un espatio relativanlcntc cerrado y ~ to <lei <UCl'J'O de productores li8·'""· como
produjcmn gracias " Li adici6o de sus <$- (incJuyendo la mUsica y '"' artes plasticos), peci.1li2ado. coDSlg;..00 a la celebraci6o de est\. al precio de toda una suertc U., n<gac:io.
fueaos, hay que partir de la estruc.ture para pero que, a linales de siglo. despues de •x- Wll personalidad carism31ica, erigido COCI., nes, al eslllbl.amio1CO de uua lttn<>-<co110·
1Jegar a los ogentes y de eslos a la estructura cluir sucesh•.imenre la po..."""Sia h1mniC3, la circulo de lecl\ll'a dedamada y de admirnci6n n1ia de lo. publicaci6n efieai- w <'l)nstituyc
que los c11gcndra. La autorialidad romanti· dictactiC".t y lu 11arrativa, se r~stringirtl Uni, abi{•1ta, fuod;,1do t10n10 centro de inculcrn:.:i6o as! a partirde un dobk: priocipio: por uu lado,
ca e; el producto de una estruc..-t.ura en via camente al dominio de 111 llrica. Oebido a doctrinal r dt r~ de boialla. y, por cl graa:a a 1os e.;cri!On'S y al espintu d• ruerpo
de O<gOllizaciOo, DO SU causa. Dicbo de olra una paradoja que solo lo es eo apanencia, 00'0, on espaclO ttlati"amente abierto) mix· que 106 fusiona en una represent,1ci6n OOlnUn
forma, son I~ mecanismos de fonnac:i6n y cl Autor n1odcrno. oon todas sus pl'upie· w. "'~ ol placer de km comidados ~ de~u oficio ydes~1 furn.:i6n, y, poi· el 011'0, gra·
las reguloridades del r.ampo litcrado - tal dades, es t::11nbien w1a fi~ura social cu13 dcl onfilrii>n o anfitrioaa, erigldo ooruo lulJllr cia:; u uno e!i::ig~ncia de diferenciuci6n que
y como se estableceD a partir de! pruner ~ solemd inex1>0gnable es inseparable de su ci.~ yde intemunbios tanlo inte- obtig> a cada aial a adquirir un renombre,
mantiasmo- los que dan c:uenta de 11 gMe- exis1encia colectNa, de un ...---grupo lectuales oomo mundanos." De Hugo a Ma- una s.ingularidad, n1edi3nte una luoh.3 pcn.na·
sis dcl Autor modcmo, de sus propiedades o, por lo mehos, de un.a coneicucia grupal. llar1nC., del ccnArulo de la rue de l\"otre--IJan1e nente por la existcnci:l, una luclw en la que
tanlo coherentes oouio caOticas yd• las apo- Nose trata (1nicamente de un.a relaci6o de des Oiamps a lil6 Mardis de la n1e de Rome. cada autor, • Ila,..., de su estilo, cncla ...W:U·
rias que este albeq;a." murua implicaciOn entre mdmduahsmo y la figura del Aumr y la eslnlctunt de! ceuiculo lo, a truvcs de so Org.lni1~ yc:ada giupo, a
Singularidad, onginalidad, carisma, des- exis•encia coll'Ctiva, pues cl grupo cs, en el no oesa.r.\u <le interiielarse como dos formas traves de su doct.rinn, ~ posicionan oponi~n-­
intefts.. tensi6n entre unn devoci6n 1nisio- fondo, uu iudlviduo colectivo, o uu iuJivi~ indiROci.ables. Y asl sera hu!it.1' que entl'en en dosc, se afinnan neg6.nd<x:;e. catt~ uno, como
oaria y lu.s exigeocia.s profesiounlcs: lci>mo duo inoorporndo por la colecti•-idad. Loque jucgo loo ~ de las vauguordias, lugaM decio1 Sainte-~ t<t;\ obligado • prectirar
no ,..,,., citsde este &ngulo, que tod3s tstas 5ucede es que el Autor individual em<rge y en los que la disoluci6n \'Olunt>ria dcl Autor 1a emul.1ci6o descufrtllada de lo.s ruuores
propiecbdes. entre mochas otras, proooden cobra existencia como un Bctor dcl co1npo se runde ea un oolectivo fusionnl }' 001np1'(>. propioo'" ya "'exagcrnr su impor1a11ci.a...~s
ante todo de la exlgencia de espccirilizaci6n litcrario y porn cl campo lilcni.rio, hosta cl 1nctido oon la vidn. Si bien cs cicrto quc dichn:1
impuesta por on campo en via acelerada de punto de que podria declrse Que es un ..,
autonomilacibn? FJ Autor- modemo es el tn "1 rompo. Rutlicalizaci6n y hanaliiaci(m
hombre de letras e:.pccializado. f,.n efecto, "fsrA <JENBRACJ6~ ( ... ) RXIOf. DE CIAWI k00"1 4J Ch11ttfs Nvdk1', /.,1'$ oistes, 011 ,\1(-k.m9es til\.~ "4:$ ta·
bfme.sd'111t $f1it.1<AI•, P11rl.1, Dt1il(lnvi:lle, 18o6, p 100. del Autor
duranle cl neoclasicisn10, este bic11 podia dec::Liraba ~~oclier a lniciOtl del siglo xix. Al ha-
ser un escritor, pero tambien erudito, lelJa- ter dicba dttbraciOO. Nodior tenla en menre
... """' b"""""" de lo! ............ y de i., -
de• ...., , ·~ddli&foiu,,.lll)Suiiuf'lnol
do o exptrto en la ""°'"rsaciOO decorosa. El <I ideal de una religi6o sil<uciosa, OJl'I""~" a 1n llWCStipciol't6 rt1 CW7.1 dt Am l)(lay Glioo&. •ta. Si bien es cierto qu~ la ligura siu1!K1lir.a <tel
d Okulti d'i!lH' t1u P.etit C'kMc.le r<>tnant«1ucH. U1'fu: Autor pl'rdurara y sc de.splegarA hoci l JHtc:;
bt<lrabwflo R··u111, nUm. 1, ll<NI~ pp 397""18, y
40 A eshi nsspeeto, W!:a;)t Puca! Our.tnd ) Anthony dt \~ U..y, '"Lllc dt6 tri,,,...
m·, LJtMu tros dl~11>;. esta sufrirU t.ambi~n 111odifieacin-
nes. El momeoto d• '>1 lriunfo la S..-~oda
Gliiliott. ~ • t«lilntr. t•l<l.hi:.Nt 0 l(ir}t .. La--•"l""dt ...... ('llNl'dt<iAgtm'l- tuns.oLr.LSl :oo.a.pp.111+'86 Vant~ le5
mi."'•1'ltiqw., ~lcv.ttlts. Us ''"I"""' to.'5 Noo- •uoa.00\-'da <'A B.il:r;ac pubi llC'ttlll l"n 1.831 q:x le\'l cf 1ibros de .~lhocy Clfr~· Ql>I' 1't!'.(llf'~l S.1S 111•'Cia· Rep(1hlic.a en el CJ...1<> de Francia- .;~ acerca
···llct, ioor;. misri:io bluln A• 1b1cr.tad11. ~H P.i1i.r. a oomicu,<,00 & I g11clooes eu """' 11·1w1: Lo ((IN:"~:!iit ch lo 0011111•'<1if,.
trunhil:n nl dP su critis. Prime1v, tl'iunfo dcl
41 Pien\• Ktlou11lteo, L" 1'f{Jff:.f dt: l'or·r. C•'I!~ ti sialo XIX. IJ dw<1 (otot11 1!1 lt~•)lta de en joYtn ' I' -t rte! liirbtm-v Ln rOJ,l(:tittW!I {1''"' d limn; Ctl•~t<m­
<1th.11't\lf't du 1;~an11• htth11•rf, PIU'is. ~·1fl. ll)92. "locitw un 111·1lll'W~ pid oawro in.ip:o(f.lt "-'"~~ pOrOtRs. Gtr In, 0n:xt. ~ 1 L~ ~ n~
ff..i. t IU•·~f'l"rir.t.,Nt"S1J9f'of Ur '""'""is am.., ..., ·~~'~pocQlb~ c....'\~'t'nli:'t:i. ~· lFCI~ et t;l,.. •. ,.,'WI
ou m ~
iW t,,4', r~ II 'IU"f'l•nJ dd ca•.11• f trro""' "111ru.1 I , ll"'f !IC~•
1:0 y<"J!l'9J!let.:ru Pl,11\11ondc I'" 1· •• F<1Hu1'. ~·11 1 'l. es:c Uhii1 o ,,,.rlo et•n \>111c"'l•I .f5 Cl 1rl1, Aug:Jlit'n t,;·1 1111 er ••"1?. "I){: hi. JittCr..irure
t~•i.u 1 Am1.;rawa.:t:oO;i./flo' delCI) u r1 IJ' 1 ~ I 11 IN dd (' / I :oisOl'V. (,\1, c.1••(( J. i 1d11 n :•Ill.'''. op. c:it •pp. ::!7·21;1.
mito, IHI y 001no lo encarnan las grandes y de la 1ndusb~1 a t'(hlurml, J)Od1~r <lUl' ~>~h1vo lC61110 no cvocnr aqul a \1,1l1;1n11if. <·unn· jeto vector, sino nn operador, ausente dfl
personalidrtdes de ta literatura. de la~ (lue el la ooronaci6u dd Aulor. conlh:,·a 1_~11nhit·11 -.u dCl er,\,. f'On~ignn ll mU('rt(' dE:J 1)3•Jn.: l lu~v. texto, pero p~nte en Jos •\iejos c6.lc:ttlo.""
~rode Guern.,~}',•coo su impoacole y banali:zaci6o, tal y como ocune actu;ilnlt11h•. )·1 n1u nc dt·I Autur, en proY-trho dP una que lo instituyen en espacio propi.1mtntt
Jbsesiva prestnci' es lil "'f'Z la mM impor· Al denunciar la inftaci6n romintica del h."Oria rn.1tC'rialhta de la escnl\l.nt pofhra., textual,"" curno l*ll rt poema de ~fallanJK.-:
1ante, y "°""' Li ruaJ <$Cribira Mallam1e, yo, en nombre dt I• n~ria impru;ibobdld
del discurso llrico, el Pama.so constituye, sin
pum '"l'lcio de signiticantes orquestado
por una ~ructura? Sobre t4 ~paradnr, en cl sa16n vncio. :tint;l1n
para (ochar su desapariciOn, ju~1.amen1~
pl)'X, / nbolidn baratija de inaaid11d i:n1\<'•1.1, /
c.uando a1>arcro el verso libre, es.to ~ en duda alguna, lo 1>ri1nero ofensiva. Sin em·
l.:'I olora 1)11ra impJiC'.l )a deo::a1);1ridfin rlo...-.1-
(pncs el Mae~tro fue a arrancar lo~ llrmh>:i
el 1nomrn10 en <-1ue I;) poesia entru en Ins bargo, csta solo olr"m1.I> la superficic <lei fr• oJ Styx, / con f·'it' i'rnioo objeto con d t111e la
u61neoo, la forum cstClico que la figuril socinl tu1 i.n ck-I porla, ql•e cecle l.1 iui<:u1t1vo a Joo
grandes 1urbulcncius fecundas, que "[llugo] Nada sc hunl'ii)."
u1u..:rtus, grada!'i al thoque de su 11in,1tufaridad
era la poesfa en persona, [conflSCllndo] del Autor odquier< d""pnes de 1820. Es en
mtJ\'tliwli; &e Uumi.nan de rrtlttj.~ rt•uproroo
al que pitnsa, escn1>e o oarra el derocho • el creplisculo del Segundo Imperio, en Los tutrw. Ulll }ierJl:a virtual de fui.'gO $Ubtt las Asl, tn d soneto en ·i•, el "Mae&tro·"'
oantosde Maldoror,ju.toeo el momentotn
eouncius1:t." Pos1e1Kmnente. c.ieQrrollo pcdmiu. rdD>lilindola ~·­ encueotra ya, Lteralmeote, entre po.ri:ul.,.i«,
1>3ma.siaoo de una relac:iOn obsesh-a con el que se sienten ·nuevamente k>s estremed· htk tn el ,-w;o soplo lirioo o t'll 1J di1W."Ci611 yde'1leltoal Slyx, lnga.ren donde las prcten-
ofic.io y L'OD las fonnas, conjugando el •ri•· mientos [en] la atm6sfcra intelectuar," que lltl"M)ll '11 y f'nlusiJSla de 111 fr;:L~
Utt mum.Jato dcl !ibro de \'C:rsos de!!pun·
sionese.'tor0itnn1ei;son aholidas. Un cmrp rlt>
1ocr.11isn10 de la impro<luc.tividad O)ll cl cul· se lle\·arU o cnbo, c•11el secretodel anonin1a10 des [Un golpe de dados} mostrara ul 1\11101·
ta inn.1to poi· donde qWera, eJjmiun (') uznr;
to del frac.,so y con cl valor del trab.1;0. Por y de un libro durnnle n1ucho tiempo siu lc:c..... solt~ndosc de lo barra de un navio incli1\:'I
1ud1wfo h.'H'f' foltu, p:1r:i omiUr uJ 11utor: pucs
ultimo, his1crizoei6n de las angustias y dcl tores, un primer Irobajo de pcrforaci6n radi· un Sl.l)tlV, (atlll, implica, t nlrt IM ptd:izos do al bottle dcl naufragio: "cadaver •1•111ado
gow de la e.<eritura en la obra de Flaubert, cal, a partir, sin dud• aiguna, de la parodia junt°', un tal ac:uerdo al 1-c;tr. t"n fl VQ)umen. <lei secttto qut pooee•." Alli se enc:uenlrn
de los <i>digo& romantioos, pero tunbiCn de qu. _ . .(_), Cllalquier .....1r1•• pe-
W y como lo ckscribimos anteriormm•e. y }"' la po.niclop final de la autorialidJld ral y
en la obra dtl primer~ Pero Sain· la decoostrua:i6n de los mecanismoo de la raklawnle. '11"" de la ~ do loo...- oomo esu se impuso, en tanto categoria do-
eM. ~' b J)k:ta. sc ligtlC a la at;_kntkiJad de la
te-Beu\'C, antH:ipando a Andy \Varhol, lo originalidlld, de la produoci6n del texto y de minanrc, en l• primers mitad del siglo, para-
pit"ll' t'D d \•vlumeu, robe, adcn1l1 dcl volu-
babia ya obsc1, 1ado en 1839: ..Con nuc~l ras la produoci6n textual dcl Aulor, puesta •Ill n1cn, 11u elogio, c61no desi.gnarlns, i rafui1os, doja quc cs oon9Ccuencia desu mis1na c1omi-
costun1bres t•lectoraJes c industrialcs, todo en e'iridcncia como ficc~i6n del ittJagin(ario y c)l;ll'llllj1•ri).~. t:il vez baunlctt-v lit( 1;11 loi-.u na<:i6n. Pues estn :autorialidad, duroole <lus
el nH1ndo, aunque sea una '\/CJ, en su vidi\, de la enuociac·ibn. V Jos ser6.n las veces en ge-neracio1u.'8, (u<: dominante a tJtuJo d~e·
tendrn su p.~glna, su discur.lo, su pms1ll.1.' que Ducasse. firmando con su nombre. pm- En to<lo caso. sorprende ron,tatar que primero oomo lltcho dt las l'raecion.. l<tra·
to. su bnndis. scri autor. De alli a .scribir pio, ajlrel<lri los cla"°" del ataUd: . es en la poe<la, asaltada por fl dcmonio de das del campo lilerario, y, luey>, impuest• a
una 00\'0I& por en~ no bay sino on solo la tooria • crllica, y en h t><M'll de fadura todos, hasla el Ultimo de los poelas de ck>-
J>l.""· tl'or qu~ no yo? Se dice cada cuw·... La pocsi.a ptn0nal nwo su tiempo de malaba--
lctrodtl. ontiguos bogares de OAregacion mingo. oomo norma natural y rep1'esrn1n-
rismos relalh•QI y de ooote>rsiones oonlingtn·
Por supuc&101 Sninte--Beuve sc equivoc:t: ni tes. Retomtmos el hilo indestruct:ibh! de ln
sinlb61icM y de naturaliL'lci6n dP lot-: ra!\go~ ci6n lei;itimo 1.lcl cscritor. Alli se indie11 I•16-
el escritor pnede firmar en el margcn sin poesia in11.1t.1'SOnAI, brusctunente iotern1mpt· coustilutivos <lei Autor, quc se ucun1ulHr~, gica de invtr'1ti6n l·odical de Ja scguodo 1ni1ad
<1ue por cllo sen un genio, oomo OCUJ're t:n In do dc::sde cl n1tcimi<:nl0 del 6J6sofo fruslrndo en In segundn 1nitad del siglo, uno c nergio del siglo: la infotuaci6n del genie> individual
Soc.iedad clc Hombres de Letras, solo se con- de Ferney, ~etJ abono del gran Voltaire."' contt"Slatorin qoe Devar~. de ciertn form.a, y de la inspiracH>n sagrada se COD\'ertir6o en
vertiri en outor si es reconocido coa10 tal no tanto • cleqituir al Aulor, 5'110 • rodka· lugarcomtln de una titeratma medio<tt-<I•
por sus pares. Sin embalgo. et acMtrtt M<- La . - dtti. - htdla por todoo. "" por litarlo (•n •I <entido literal del t~rmino) en GeolJICS Ohnet a Henri ~111- ju.<lo en cl
uaooolo. il'<>b,. Hugo! il'obre R>Ooe il'obtt
de ya que el poder de intrusiOn de los medios tanto ocr dcl lenguaje, pero de un lenguaje momenlo en el qu• bs ionas 1008 el<.""'d.1• y
CoppeeJ iPobre Corneitlc! iPobre Boibu!
if>Qbrc Sc:uTOn! Tia., tics y tics,!.~
deJ que no !ler:l nunca 1nis c.1 amo ni el su-
46 R.d'crend1111ClCiJio de VM:tcw Hugo dunlJ'h• la &i
.:;~ Strf.ph.in"' Malfarmt, a·t1i.-n:s N.tm1>IN1•s, "P· cit., 54 SL~pbuue Mt1IL1mW, lElo'LftS compli:lei, 1m110 1, t'> I <k•
gurnJ;1Kt 1)1,bllc:..1 {N. dcl C.].
41 St~phaoc Mnll!lm*, <Ev.t.T\:S w mplt!L"t, 101110 11. r•1.I. 49 1.9<1t)n' Dl~Lauufnioom.LesO«mt.sdrMc1ld1A•r 0••. 1~·?~ Bertrnod Marchal. Pa.1ir. Callimard. •!t.>8. P. 37.i
de St!nn.00 M;a:n:b.11. P;irilf. GafuoarJ. 200C). p. 2QS. n (nrhT$ it.rla. ~ r.11itioos Steimuett.,. 2001. p. 268. S3 Alw '""al libro de Aotoi::ie Comp11g111.Jf1. Lt• dt?ilOO SS Ibkt. p 37.
..a Charlu Aupltia. ~~ "Dt la l1ttll'lll:fl' 5" lbOI.,""' 3'>8-369- "'" le Mlont Liltinrnln: tf MU <Of'tl'J\l1N, hriJ.. 56 Slq,hane >talbn... - ....,,..,... - ••
_..,...._••• rit.. p. SL 51 lbil..1"391 "Cr-J•I. ·~ /-,,., ddCJ. op. di~ pp. :rn- 313-

...
J

mis elitislllS de! c:ampo se enlistar'an eo una que esperur n que las ·~ reunidas
conoepciOn impen;ooal de la liwatura pen en I.IS fu!Tl3mdas de los cafes yen la emb~
..da como actMdad y no como "objeto" de gucz de lo. oolectn'OS prlictioos, lo de;titu-
lujo: acto puro qoe destituye al Autor como yan, por su parte, como expresiOo esletica
po.rte de una supersticiOn romantica. Habri del individualismo burgu<s.

Bibliogrsfia

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I' • 111111 m ,,,.J..,' :11:"r- - - - - - - - - - - - - - - - -


1nito, t.al y con10 lo cn<.11rnau las grnndes y de ln indu.slrin echtoriaJ, potlcl' quc sostuvo l('.(\1110 111 1eV(1 -.ir a11u1 n fl.1.11l;u 11 ru 11 J •11 \'1'tlor. sinu un operaclor, auseote del
personalidath.~ de la li1ern1nrn, de la.ti qne eJ la coronaci6n del Autor, 0011lle\·;-i tainbiC.n Ru ducstt•(1•11"-h{n.11lll"HlPr1t•41«.l&-iJ1lrt Jiu o l1>xlo, pt:ro presente en los "viejoc; cfilculo..-:..
espectro de GuerMey,~ con su i1nponente )' b:.~ nalizaci6n, t.al }' como ocorreactualmcote. 1.1 n1 1 dt.: dcl Autor. t' ll prcvt t J J • u 1101 quc lo in.;,lituyen en esp.acio propiamente
006ebiWI prescn<:i°" Cl lal \'C'7 la rn:\s im1>0r-· Al denunciar la infk1ci60 romantic.-. del teorl.1 m~,t~ri.llittt 1 de la e~nturr1 poetic...'\, ttxtu:.I."' como en el poema de }faUarm~:
tanlc, y sobre la cual escribir' Mallarm~, yo, en nombre de la necesam impru;ibilidad puro tSPJl'tt• dt• ..,jgn1hc="ntrs orque;;tado
para (echar SU dcsaparici6n, justamenle del dl.scur.;o lirico, el Pamaso oonstituye, sin por una ('c;lntciura? Sabre et l!JlOr><ior, en el ..IOn vado, nir"'1UJ
ClLiUldo aJ)Qrt".Ce ti \'fl'SO librt, e1to eA.. en duda alguna, la primera ofensiva. Sin em- IJI>"- I obotida banlija de inaIDdad sooorn. /
el momento •n qtie b pol.'Ola entra en las bllrgo, .... solo alcanzl> la superficie del re- La o1: ra pun 1mplk;ii la lrts.'lp.lTll lOn cklru (paes fl t.taestro fut: a amuxar bi Dantos
g11111des turbulencias fttundas, qut "(I lugo] n0meno, la ronna esteticaque la 6gura social lon.1 dtJ pnt'<t. re o.'tlc la uuc..'t..1liva a kig al Slyl, I con ,.. imico objeto ooo d que la
rnutrt~ gr...·CIJ al 1,;boqt1t de 11!1 ~-ul'lri..t.d Nada ,.hoora).•
era b pot11la en peraona. loonfisamdo] del Autor adquiere despues de l820. E.s en
~ ll&adt; ~ 11mi!Uln dt- "'R.:+. "'Ctproros
al que piensa, "9Cfibc o narm el derteho a el crepUsculo de! Segundo lmperio, en Los
enunci;arw'".r Posttriol"l'l'Wntt. de.Yrrollo rontos« Maldoror, justoen el momentoen ""'"" una ..,..n. •in..~ Jo.· flqo - las Asi, en el soneto en -ix, el "Maestro• se
I~ R'\l....;Jl&Jdo ll rapinribft pt'rttp--
<llCUenlra ya, literahneote, entre partnlesis,
pama>iaoo de una relaciUo obsesiva oon el que se sienten ·nuevameote 1os est:remeci· ld>I,: Oft d \iejo ""'"' lirloo 0 Ml h di,_;o,,
y de-....ito al Styx. lupr en donde las prt'ten-
o6cio y oon las fonnas, oonjug,ndo ti aris- mientos [en) la atm6s£ero intelectual",.,que -lyeo1....... .t.b rr.....
tocrati"1l0 deb hnprodudMdad oon el rul- se ll""8n\ a cabo, en el secreto del anonimato Un 11.a1k!atu dd bbro dt \W'IOS dKpun sionesexorbitanles son abolidas. Un coup de
to dcl fraca90 y con el ,,.lor
del trabajo. Por y de un libro durante mucho tiempo sin lec- LI lMlto pc>r do"dc- quif'TI ("limina d ua.r; dts {Un gclpe de dados] mostrar.i al Autor
tndavia h;tt (111•. pitra OC»1hr a.I 1u1or: poes soltjndooe de la bami de un na,10 inclioa-
uhimo, hist""1.1ci6n de la• •ngu.<tia.• y del tores, un primer trabajo de perforaciOn radi·
un i-ujcto. fatal, 1mphc11 t'ntrt loc; ptdazos do al bonle del naufragio: "cadaver apartado
go1.o de la c""'1itun1 en la obn1 de t1aubert, cal, a partir, sin duda alguna, de la parodia JUntm, u1' 1:.l 1eutrM r.I ll1r,11r,t"l1 cl''Olinne:n,
tat y rorno to d~ribhnos an1eriom1en1e. y del secreto que pooee"." Alli se eDCUentra
de los c6digos romloticos, pero llunbien de qu~ oorrespiinde r.. ).CualquK:r Ametri'a, pa-
en la obl'3 del primer Mallann6. Pero Sain- la deron>trucci6n de los mecanismos de la rolclamcnh:, quc, de IA t;l1t1..\Cl6n de los "'2'-
ya la paradoja fuial de la autorialidad tal y
le-~uvc. anlicipando • Andy Wornol, lo originalidad, de la produccion de! tato y de &0S, tu l:i J'l'CTJI, (~ li}1,t1l' :, la rtttlcnlicidud de la 001no esta se impuso, en taoto categoria do·
minoote, en la primera mitad del slglo, 1>ara-
hobfa ya obseMdo to 1R39: •eon "'"'"tr"" la producci6n textual dcl Autor, puesta alll 1>ina en d \•11hm1t 11, rolJc:, udtmA.it del volu•
nu:o. su du"Jo, <·6mn rlt"fip,1111rlc1' g:rnluilos, doja que es consecuencia de su 01is.rna domi-
oostumbrcHeleclorules c industriales, todo en cvidenci• oomo ficci6n del imaginario y
cxlrJnjt-:1'0~ lr1I \•1•1. l ..11111111 "likrurios -,,.,, naci6n. Pues tsla autorialidad, durante dos
el rnundo, aunquc sea uno vcz en su vido, de la enuuciaci6n. Y dos ser.in las veces en
te.ndrA f;U p~g.iu a, ~1J dii;;cur.w1 su 1)rosp~ que Ducasse. firmando con su nombre pro- generaciones. fue dominanle a tituJo doblc:
En todo caso, .SOl'pn:nde ('()11(,_jlJlt11r qur prirnero oorno becho de las fracciones lelt'a-
lo, ~u briudjs, ttcr6 uutor. De olll u cscribir pio, apn.'lllra loo clavos del ataud:
es en la poet1la. asnlt.nda J>Or cl dcn)OrliOde d;-is de.J eampo literaJ"io. y, luego, in1pllcsta a
una novela por entl'egns, no hny sino on solo
IJt pot-sf:t person3J n.wost1tiempo de malaba-
la teol'fo··1 eriticn, y t'n Jn noveli' de factum lodos, hasta el ultimo de loo poetas de <lo-
J~l!'CJ. l Por qu(l no yo? Sc d ice c·11du cuul"•.s
rismos rel;1lh•os y de con1·or.;iones oontingen- letrndo. antiguos hogorcs de ng1·cf,!.nci6n Jllingo, como oorrna natural y representa-
Por su1>ucsto, Snintc· Bcuvc f:c C'quivocn: si
tes. Relonlemos el bil<> i.odestructjble de la sin1b6Ucu y de 11a111t itli1nci6n de lo~ rasgos
0
ci6n legitima del escritor. Alli se indica la Jc>-
el esc-ritor p11ede firrnar en cl margen sin
poegi1:1 impersonal, bruscameote intem:unpt-- oonstituti\'O'l dcl Autor, t1uc 8(' ac111Tiularft, gica de inversion radical de la segunda ml tad
que µor cllo sea u11 geujo1 como ocurrc en la do dcsdc cl m1cimiento del fil6so(o frustrado en la segund:i milod drl eiglo, ullll energlo del sig)o: la infatuaci6o <lei genio iudMdnal
Sociedad de Hombres de 1.ctras, solo .e oon- de Fero.ey, dtsde el abortodcl gran Voltaire.80
contcstuta.ria quc l1~v11r~ 1 de ci.Prttl (orma, y de la inspirncion sagnida se oonYertiii11 en
vertirfl en au1or si cs reconocido 001no tal
oo ta.nto a df't;t\tuir al Autor, sino a radica- lugar comim de una literatura mediocre-de
por sus P.'"'" Sin embargo, ~I odvierte des- l~ poe;fa debe $ r heeha por todos. No por
lizarlo (en el sentido h1~ral dtl l~nnino) en Georges Olloet a Henri 'fto)'31- justo en el
de )'ll queel podtt d• intrusi6n de los medlos unosok>. tPobre Hugo! iPobre Racine! iPobre
C-opptt! iPobre Coroe-jJle! iPobre Boilcaul t.anto •or dd l<rll!U•JC. ptl'O de un lengi1.;e momento en el que las 1.0nas mas elevadas y
i Pobre Sanon! T-.cs. tics y tics." del que no~ ""°"•
m.ls el amo ni el su-
46 ldftftlG8 al t"lllio H \.'lidor lfut;0 d11:r•n~ la S.-..

~
""""lapOM... (H. dd CJ.
- - . -.... ~- .. td.
dt .....nlM.w<hol hril.C-OOQ).~ 20i>
49 -~L<S°"""clt­
dCUra~ ~ f.di6:.o:,~200l.P, 268..
_,, Sttpbuc 1>hr~, M , a"'.,.. ('"(tllltplttt'!t, r.p nr •
J11 tz 7J
S3 M.i6n..el1ln6"-APl'll•Col>!P1PM.l.14"*M
...
. . . . . _hris.
~-.-~ ............i.-
SS 16'1.,,. 31.
c.!liomd. '9')6.,.m

48 °""" A-m - - "ll< la inlnl,..


. ...,.....,op.rif.• p.31
5" /l>Ot,pp.~
51 lbltl.. p. 391.
« 1o '""'"" u,,~ n ...
Sn'1, 109K f"N cit-IC J.
tomi'Wfi•.
Paris. 5' ~ Malbn:Jlli. <btiJU ~ knO ti•
. . cit.. pp 372'-373-

ll<••b<«l•,..,..,, ................r.Dtd--de-f-'Oo~ - 127

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