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-___________________ (yo, guardar) esos pantalones porque no me _____________ (gustar) mucho el color.
En 1915 mi abuela (nacer) _____________________ en un pequeño pueblo al norte de Buenos Aires. Aunque sus
padres (ser) ______________________ italianos, mi abuela no (hablar) _________________ italiano, porque en la
escuela sólo (aprender) ____________________ el castellano o español. (Ser) ____________una niña muy
inteligente que (soñar) ___________________ con estudiar medicina. Pero sus padres (morir)
____________________ cuando ella (tener) _____________________ 15 años. Como (ser)
_____________________ la hermana mayor de tres hermanos (tener) _____________________ que trabajar mucho
para poder alimentarlos.
6. Completar las oraciones con CONDICIONAL, usando el verbo que aparece entre paréntesis.
-Si la gente se acostara más temprano, las tiendas _________________ (cerrar) a las 9 y media.
-Si los vecinos fueran más limpios, usted __________________ (tener) una calle muy bonita.
7. Completa las frases conjugando los verbos entre paréntesis (condicional compuesto)
-Cuando José supo lo del casamiento de sus primos, les preguntó por qué ellos no le
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CENTRO EDUCATIVO SAGRADA FAMILIA DE NAZARET
RECUPERACIÓN DE ESPAÑOL GRUPO NOMINAL I PERIODO
NOMBRE: ________________________________________________________ GRADO: _______
La Princesa Lucia
1Había una vez una princesa rubia que se llamaba Lucia, vivía en un hermoso palacio con un príncipe de ensueño
que se llamaba Romeo. Cuando la princesa fue al jardín se encontró al príncipe con una rosa blanca para ella se
la dio y dijo paseemos, los dos jóvenes se agarraron de la mano y pasearon por el verde y bonito jardín y el
príncipe se puso de rodillas y le dijo: -¿Te quieres casar conmigo?- La princesa sonrojada dijo que si y se
5casaron en una iglesia del pueblo. Llego su abuela y todos los invitados vinieron al banquete comieron una
deliciosa tarta de chocolate y la abuela paterna, le regalo un vestido de color rosa. Vivieron muy felices y
comieron perdices.
En el club de la tercera edad, mi abuelita se junta con la Güeris, La Chuy, Elenita, Carmelita y Chabelita, cuando no está enferma. Ahí
se sientan y se ponen a platicar mientras cada una hace lo que más le gusta hacer. Mi abuelita y la Güeris tejen; Chuy hace ejercicio
en una caminadora; Elenita cose y se queja; bueno, al final todas terminan quejándose y hablando de sus penas. Carmelita y
Chabelita pintan y yo escribo esta nota.
No van a creer esto. Hoy me acerqué a las amigas de mi abuelita y las saludé con un beso y ¡claro!, las olí. Nunca hago esto, pero un
detective debe hacer de todo para encontrar la verdad. Y descubrí que, ¡ellas también huelen a ajo! ¿Pero qué está pasando maquí?
Ellas huelen a ajo y, lo más seguro es que también estén poniendo ajo en todas las comidas en sus casas. ¿Y si todas las abuelas de la
ciudad olieran a ajo e hicieran lo que la mía…? ¡Oh, no! ¡Estamos siendo invadidos por una ola de viejitas comeajos! Una olorosa ola.
Esperé que se hiciera una pausa en la plática de mi abuelita para preguntarle a sus amigas: -Oigan, ¿a ustedes también les gusta
mucho el ajo como a mi abuelita? Se miraron entre ellas. Sin darse cuenta que yo la veía, mi abuelita les giñó un ojo. Eso me pareció
muy sospechoso, porque además todas siguieron haciendo sus cosas e hicieron como que no me habían oído. Así que directamente
le pregunté a Chuy:
—Oiga , Chuy, ¿usted que piensa del ajo?
—¡Ah! —dijo— es muy bueno para activar la circulación y fortalecer tu aparato respiratorio, lo puedes preparar con alcohol o
tomarlo crudo…
—¿Crudo? —podía creerlo.
—Uy, sí, como si fueran pastillas, con jugo de naranja. Lo tomo todos los días- me dijo- porque…. No alcanzó a decir otra cosa, debido
a los ojos de pistola con que mi abuelita la miró. Para no callarse bruscamente, pues despertaría mis sospechas, añadió:
—También lo venden en tabletas con perejil…
González M. y Tamayo R., Mi abuelita huele feo,
México, Ediciones SM, col. El Barco de Vapor,
1. En el texto, el personaje que narra la historia tiene una D) Viejitas, perejil, penas, detective, caminadora
actitud de investigador:
A) Cuando va al club de la tercera edad. 8. “Hoy me acerqué a las amigas de mi abuelita y las saludé
B) Se acercó a las amigas de su abuelita y las saludó con un con un beso...” ¿Cuál de las siguientes palabras es un
beso. antónimo de la palabra subrayada?
C) Su abuelita hizo una pausa en la plática. A) Cambié
D) Escribe la nota. B) Alejé
2. En el texto, ¿quién dice la expresión “–También lo venden C) Aproximé
en tabletas con perejil…”? D) Sospeché
A) Chuy 9. ¿Quién es el personaje principal del texto?
B) La abuelita A) Un niño
C) El protagonista B) La abuela
D) La Güeris C) Las amigas
3. De la siguiente parte del texto: “No alcanzó a decir otra D) Chuy
cosa, debido a los ojos de pistola con que mi abuelita la 10. ¿Cuál es la idea central del texto?
miró. Para no callarse bruscamente, pues despertaría mis A) El olor a ajo en las abuelitas.
sospechas...” B) Lo que hacen las abuelitas en un club.
La expresión que está subrayada significa quela abuelita: C) El trabajo de un detective profesional.
A) Sacaba chispas de los ojos D) Las preguntas de un niño.
B) Tenía una mirada fija y con enojo 12. ¿Por qué le pregunta el narrador a Chuy acerca de lo qué
C) Tenía la mirada perdida piensa del ajo?
D) Le quería pegar a su nieto A) No le hacen caso las amigas de la abuelita.
4. De las siguiente palabras incluidas en el texto, ¿cuáles B) La abuelita no le quiso responder.
están ordenadas alfabéticamente? C) Quiere saber si es muy bueno para la salud.
A) Detective, caminadora, penas, perejil, viejitas D) Tiene duda de si cocinan con mucho ajo.
B) Caminadora, detective, perejil, penas, viejitas
C) Caminadora, detective, penas, perejil, viejitas
LAS PREGUNTAS SE CONTESTAN SEGÚN LA TEORÍA VISTA EN CLASE.
Una de las características de la literatura es que generalmente presenta un mundo ___________________________
Complete:
Complete:
-La __________________________________________ se escribe dividiendo el texto en pequeñas unidades. Cada línea se
escribe en un renglón distinto y la intención del autor es que el escrito tenga _________________________________________
INDICA QUÉ MODALIDADES PREDOMINAN EN LAS - No sé quién me dio el recado para ti. ___________________
SIGUIENTES ORACIONES.
- Creo que aprobaré todas en la primera evaluación, o no.
· No corras tanto por la autopista. ______________________ - Averigua quiénes participarán en la función de mañana.
I. RECURSOS ESTILÍSTICOS
Complete:
-El recurso que consiste en repetir una o varias palabras al principio de los versos se llama: __________________
- el recurso que consiste en enumerar términos que tienen un significado común se llama: _________________
Diga que recurso estilístico hay en las palabras subrayadas de las estrofas:
"yo a pecar,
y vos vas a esperarme;
yo a huir de vos,
y vos a buscarme"
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_____________________________________
1. _______________________________________________________
1.1. ________________________________
1.2. _________________________________
2. _________________________________________________________
2.1 ________________________________________
2.2 ________________________________________
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CENTRO EDUCATIVO SAGRADA FAMILIA DE NAZARET
RECUPERACIÓN ESPAÑOL IV PERIODO GRADO SÉPTIMO
NOMBRE:________________________________________________________ CURSO ____
Identifica en las siguientes oraciones la presencia de complemento directo, indirecto y circunstancial. Di de que tipo es cada uno de los
complementos circunstanciales
2. Si todos vinieran a la hora prevista, podríamos realizar la magnífica idea de organizar una sorpresa para su
cumpleaños.
3. Ella tiene muchísimo miedo a las películas de terror, pero lentamente superará este miedo y lo vencerá
definitivamente.
Vuelve a escribir las oraciones que aparecen abajo sustituyendo el elemento en negrita por le, les o bien por lo, la, los, las, según
corresponda.
Sería conveniente que aplazaras para el viernes por la noche tu cita con esa chica.
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GRADO OCTAVO
-___________________ (yo, guardar) esos pantalones porque no me _____________ (gustar) mucho el color.
En 1915 mi abuela (nacer) _____________________ en un pequeño pueblo al norte de Buenos Aires. Aunque sus
padres (ser) ______________________ italianos, mi abuela no (hablar) _________________ italiano, porque en la
escuela sólo (aprender) ____________________ el castellano o español. (Ser) ____________una niña muy
inteligente que (soñar) ___________________ con estudiar medicina. Pero sus padres (morir)
____________________ cuando ella (tener) _____________________ 15 años. Como (ser)
_____________________ la hermana mayor de tres hermanos (tener) _____________________ que trabajar mucho
para poder alimentarlos.
10. Escribe la forma correcta del futuro perfecto para hacer suposiciones
Llegas a casa y te encuentras con las siguientes situaciones y te preguntas:
6. Completar las oraciones con CONDICIONAL, usando el verbo que aparece entre paréntesis.
-Si la gente se acostara más temprano, las tiendas _________________ (cerrar) a las 9 y media.
-Si los vecinos fueran más limpios, usted __________________ (tener) una calle muy bonita.
12. Completa las frases conjugando los verbos entre paréntesis (condicional compuesto)
-Cuando José supo lo del casamiento de sus primos, les preguntó por qué ellos no le
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CENTRO EDUCATIVO SAGRADA FAMILIA DE NAZARET
ÁREA: HUMANIDADES MATERIA: ESPAÑOL
RECUPERACIÓN I PERIODO
Si ninguna cultura ha escapado al interrogante sobre sus orígenes, América no es la excepción, ya que ante tal variedad cultural, los estudiosos
quieren profundizar en el conocimiento de las culturas indígenas, en búsqueda del homotipo, del tronco común, de los rasgos compartidos y en último
término, de la americanidad e identidad de todos; búsqueda que tampoco escapó a las culturas aborígenes que siempre se interrogaron,
proporcionando una explicación mítica donde los hombres se relacionan con los dioses y con unos lugares, por lo general distantes y distintos a
aquellos en que habitan, conformando toda una concepción del hombre y del mundo.
Al producirse la llegada de los europeos a nuestra geografía, las grandes culturas precolombinas ya tenían un elevado estado de desarrollo y un amplio
y estructurado sistema de pensamiento: ideas y valores que expresan una cosmovisión y una bien definida concepción del hombre, de lo mágico-
religioso y de las diferentes dimensiones de lo humano. Ahora bien, estas manifestaciones de profundo sentido estético, que están representadas en
múltiples expresiones artísticas; escultura, cerámica, orfebrería, poesía, música, etc., no se pueden concebir aisladamente, por el contrario existe una
correlación y una reciprocidad entre ellas; la poesía y la tradición oral por ejemplo, necesariamente están acompañadas de música, danzas y canciones
asociadas a las máscaras que pintaban con figuras alusivas a sus ritos y ceremonias religiosas.
La fantasía ejemplar que aparece en los mitos y leyendas de nuestras culturas, nos está demostrando, que estamos ante una innegable y estructurada
literatura que posee capacidad de conmover y sorprender; cualidades indispensables a toda auténtica manifestación del espíritu.
El punto esencial es que las literaturas no consisten en escritos sino más bien en palabras. El arte de usar palabras en las composiciones orales
precede al arte de escribir y no ha sido totalmente reemplazado: así por ejemplo, las primeras poesías y mitologías de Grecia e India, fueron cantadas
o recitadas antes de ser asentadas como material de escritura. Existen también muchos cantores y cuentistas iletrados no sólo entre las tribus de la
selva amazónica y en las montañas o valles andinos deColombia, sino del resto de América, y en general por todo el mundo. Es de aclarar, que todas
aquellas culturas aborígenes que habitaban el territorio colombiano a la llegada de los españoles y que hablaban diversas lenguas, no dejaron una
literatura escrita en el sentido estricto de la palabra, pero sí dejaron una muestra gráfica. Son los llamados petroglifos y pictografías, piedras que
usadas a manera de tablero por el aborigen colombiano llevan cinceladas sus inquietudes mágico-religiosas y sucesos cotidianos y de la historia de
sus pueblos. Por no poseer nuestros indígenas un sistema de escritura concretamente establecido que haya conservado con fijeza sus expresiones
poéticas o literarias, cabe preguntarse de qué manera o en qué sentido nos podemos referir a la literatura indígena colombiana.
Como en otras grandes civilizaciones de la antigüedad, la literatura colombiana fue originalmente oral. Con el fin de apreciarla, debemos recurrir a
textos tradicionales que fueron fijados cuando se estableció la costumbre europea de poner por escrito, las narraciones orales. Descartando por tanto,
la pretendida necesidad de encontrar documentos escritos para poder hablar de literatura indígena colombiana, la tradición oral se nos presenta como
la principal fuente que puede ser utilizada para la construcción del pasado, en especial de la palabra viva. Las culturas sin escritura tienen una memoria
sólidamente desarrollada y transmiten sus tradiciones en una forma oral fuertemente encadenada por fórmulas, donde se plasma la necesidad de crear
un espacio a la fantasía e imaginación del narrador.
El relato mítico, el poema, el drama, no son creados como textos literarios en sí. La palabra viva se mantiene como condición regeneradora, a través
de la tradición oral. Hasta el presente, el relato mítico ha tenido un tratamiento científico y antropológico, en su funcionalidad mitológica. Los mitos
indígenas no han sido suficientemente estudiados en su funcionalidad literaria; es decir, teniendo en cuenta los elementos literarios que subyacen en
ellos: presencia de un narrador, metáforas, relatos incluidos dentro de la narración.
________________________________________________ CONTESTA:
1La conquista española y portuguesa al ser una empresa de alcances heroicos, inspiró como consecuencia, una literatura igualmente
heroica. De la misma manera, la historia del descubrimiento y conquista fue plasmada por escrito por los partícipes en los hechos
narrados o en otros casos, por los mismos protagonistas; todo esto contribuyó a dotar a la historia de América, de un realismo y un
colorido propios que hacen de los cronistas de Indias uno de los momentos más interesantes de nuestra historia y en general de
5nuestra cultura.
Los conquistadores-escritores por ser hombres de acción, no eran en sentido estricto, contemplativos ni creadores de belleza
literaria, lo que les interesaba primordialmente era al hombre que debían o querían evangelizar y civilizar; proteger, explotar o
esclavizar. Ese carácter aventurero es lo que originaba y los hacía “inesperados escritores”, incluso a insignificantes soldados casi
analfabetos que relataban pormenorizadamente hechos, acontecimientos, adornándolos de incidentes como en el género narrativo.
10Existían otras personas con intereses muy diferentes a la aventura, como eran los integrantes de las comunidades religiosas y los
humanistas, que en su mayoría tenían un elevado bagaje de cultura, de erudición y de estilo.
En efecto, las crónicas en primera instancia obedecen o están motivadas por ese impulso del hombre a relatar y conservar los
propios hechos junto a la noticia de lo visto y lo oído y a investigar, completar y dar a conocer la historia de las culturas aborígenes,
máxime cuando el interés del conquistador o del misionero estaba centrado en las maravillas y bienes (materiales o espirituales
15respectivamente) que le podía proporcionar el Nuevo (¿Viejo?) Mundo. El contraste físico y social entre los dos modos de vida el
del europeo y el del indígena y las dramáticas aventuras de conquista, impresionaron la sensibilidad del conquistador, motivándolo
a narrar el maravilloso espectáculo que se ofrecía a su experiencia.
La crónica colonial es una fuente básica no solamente para la investigación histórica y filosófica, sino también literaria. Es una base
documental de una gran cantidad de riqueza informativa. No se debe ver meramente como un relato descriptivo porque en sí
20misma posee toda una intención histórica que refleja concepciones, valoraciones y explicaciones, tratando de captar la realidad a
la que se enfrentaba. Tal como ya hemos afirmado, los conquistadores, soldados y misioneros, se preocuparon por comunicar a la
posteridad o a las autoridades españolas los más importantes acontecimientos de las luchas de conquista. Jorge Orlando Melo,
afirma al respecto:
Tal vez la misma falta de rigurosa preparación científica y el desconocimiento de una forma aceptada de escribir historia (y
literatura) les permitió interesarse por las costumbres de las sociedades indígenas, la vida cotidiana de las poblaciones coloniales,
los actos 25administrativos vinculados a la vida económica y social, el desarrollo de las primeras instituciones culturales, etc.
La clasificación de las crónicas se puede establecer en: diarios de navegación y cartas de relación escritos por los mismos
descubridores, por ejemplo Cristóbal Colón y Américo Vespucio; narraciones de los cronistas oficiales, cargo creado por la corona
española en 1571, como es el caso de Fray Antonio de Guevara (1526) y Gonzalo Fernández de Oviedo, con Historias de la
evangelización del Nuevo Mundo, las crónicas compuestas por indios o mestizos, como es el caso del renombrado Inca Garcilaso de
30la Vega; y por último, las historias particulares no ya de los indígenas en general, sino de territorios determinados, como por
ejemplo el del Nuevo Reino de Granada.
La crónica específica sobre el Nuevo Reino de Granada tiene su origen y pleno desarrollo durante los siglos XVI y XVII. Los cronistas
se presentan como los auxiliares de los historiadores con unos fines muy bien definidos; la investigación, en el sentido de contar
hechos históricos.
Según el texto, la conquista española y portuguesa fue una empresa como lo es hoy Postobón (tenía sus fábricas y plantas de
producción) ( )
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3. ¿Cuáles fueron los dos hechos que impresionaron la sensibilidad del conquistador y lo motivaron a escribir sobre los
indígenas?
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4. La crónica colonial es una fuente básica para la 5. La historia del Nuevo Reino de Granada pertenece
investigación: al grupo de las crónicas:
a. Solamente histórica y filosófica (ninguna otra). a. Narraciones de los cronistas oficiales.
b. Histórica pero no para la filosófica. b. Diarios de navegación y cartas de relación escritos
c. Filosófica pero no para la histórica. c. Crónicas compuestas por indios o mestizos.
d. Ninguna de las opciones. d. Las historias particulares de territorios
determinados.
1. Uno de los cargos creados por la corona Española en 1571 fue el de:
a. Fray.
b. Conquistador.
c. Cronista oficial.
d. El texto no dice.
CONTESTE LAS SIGUIENTES PREGUNTAS TENIENDO EN CUENTA LA TEORÍA SOBRE LITERATURA DE LA CONQUISTA Y EL
DESCUBRIMIENTO:
Los primeros textos generados en América fueron: __________________________________ y en ellos se hacia referencia a los
La encomienda era un sistema en el que los indígenas debían trabajar para los españoles a cambio de ______________________
Una de las etapas de la crónica como género literario fue: El contacto de los cronistas con______________________________
ESCRIBE LA FORMA CORRECTA DEL SUBJUNTIVO PRETÉRITO IMPERFECTO
Si encontrarais una lámpara mágica, ¿qué le pediríais?
Marisa: Yo le pediría que me (dar) ________________mi pareja ideal. Me gustaría que (ser) ____________________un hombre
simpático, pero sobre todo que (ser) _____________________inteligente y que (tener) ___________________ sentido del humor.
Además, preferiría que él (tener) ___________________ mi edad y que le (interesar) _______________________ la política y el
medio ambiente, como a mí.
También me gustaría un hombre que (hacer) _________________deporte y a quien le (gustar) los animales. A mí me encantan los
perros. Por último, desearía que (leer) _________________ los mismos libros que yo para poder conversar sobre ellos.
- Si lo ____________________________(volver, tú) a hacer, como te había dicho, no habríamos entregado un trabajo lleno de
errores.
- Si me ___________________________ (decir, tú) cuando te lo pregunté, podría haber hecho algo. Pero, ahora, es demasiado
tarde.
- El médico se alegra que por fin yo - Era necesario abandonar rápidamente aquel lugar / (que los
_____________________________ (dejar) de fumar niños)
cigarrillos.
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- No estoy segura de que el dictator
__________________________(decir) la verdad sobre los __________________________________________________
derechos humanos en su país.
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CENTRO EDUCATIVO SAGRADA FAMILIA DE NAZARET
RECUPERACIÓN ESPAÑOL III PERIODO GRADO OCTAVO
Talvez empeore el tiempo esta semana. Serán las seis cuando salgamos. Tú no te apuras
__________________ ___________________
Tómate el té _______________________ No me gusta tener perros en casa.
¿Ya no te acuerdas de mí? ______________________ ________________________
Nadie me dijo la verdad ______________________ Por favor no me digas mentiras
_____________________________
INDICA SI LAS SIGUIENTES ORACIONES SON PREDICATIVAS O COPULATIVAS
Los hermanos gemelos se parecen mucho. ¿Todavía están los niños en la calle?
_____________________ _______________________
Serás un gran futbolista. ___________________ El disco está dentro del cajón de tu mesa.
__________________
Mi hermano ha estado en Londres. ____________________
Señala el Complemento directo en las siguientes oraciones y reescribe la oración utilizando el pronombre
átono:
He seguido con mucho interés los últimos discos de ese cantante. _________________________________________
Ellos Llevaron a las víctimas del terremoto a una casa de refugio. _____________________________________________
ESCRIBE LAS ORACIONES DEL PUNTO ANTERIOR EN VOZ PASIVA Y SUBRAYA LOS SUJETOS
_____________________________________________________________________________________________________________________
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_____________________________________________________________________________________________________________________
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Analiza el pronombre reflexivo en las siguientes oraciones (señala objetos directos e
indirectos), escribe si son reflexivas o recíprocas directas o indirectas o si simplemente tienen
un verbo pronominal.
_________________________
Se mordió la lengua.
_______________________________________ Nos arrepentimos de todos nuestros
errores.
________________________
Esteban nunca se baña en la piscina.
Ellos se liberaron de sus ataduras.
_________________________
_____________________________
Yo me puse sus botas. Me he comprado un libro.
___________________________
_____________________________
Enriqueta se peina muy bien. ________________
Se hizo un corte en la mano.
Juan y Teresa se escriben. __________________
______________________________
Ellos se lavaron la cara en las aguas del río. Lucas se mira en el espejo.
_________________________ _____________________________________
_____________________________ _____________________________________
Los jugadores se tratan con especial El niño no se baña todos los días.
respeto.
____________________________________________
________________________________________
La profesora y los estudiantes se
Nos vimos a la salida del concierto. comprenden.
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CENTRO EDUCATIVO SAGRADA FAMILIA DE NAZARET
RECUPERACIÓN ESPAÑOL IV PERIODO GRADO OCTAVO
NOMBRE:________________________________________________________ CURSO ____
Apropósito del sesquicentenario del nacimiento de don Tomás Carrasquilla, he estado releyendo sus fascinantes obras, y
he comenzado este recorrido con la magistral “La marquesa de Yolombó”, tal vez la mejor novela que se ha escrito en
Antioquia. Esta obra inmensa narra la historia de doña Bárbara Caballero y Alzate, Marquesa de Yolombó, quien
supuestamente vivió entre los siglos XVIII y XIX y fue gran empresaria aurífera del Nordeste Antioqueño. Describe
5deliciosamente las costumbres antioqueñas de aquellos tiempos y hace mención, además, de importantes sucesos
históricos, tanto de las vidas de los reyes europeos, como del desarrollo de la Independencia de Colombia. Carrasquilla,
magnífico en sus descripciones, muestra detalladamente el ambiente religioso, económico y social de la época; la vida de
los nobles y los esclavos; critica a la sociedad enredadora y pacata, y hace una apología al trabajo manual inteligente
con el cual los antioqueños, hijos de españoles, explotaron sus tierras y se enriquecieron, a la par que sembraban el
progreso en las 10regiones.
Siempre genial, en su papel de narrador omnisciente ostenta su maestría y exquisitez en la utilización del idioma; mientras
que en los diálogos, hace una viva réplica del lenguaje campesino (paleto) de los habitantes de Antioquia de la época, el
cual varía según la condición del personaje, ya sea el español venido a América, el campesino antioqueño, el esclavo o el
intelectual. Cuando Kurt Levy vino por primera vez a Colombia, para ahondar sus estudios sobre Carrasquilla, llegó
primero 15a Barranquilla, y allí no encontró a nadie que hablara parecido a los personajes de don Tomás; siguió luego
en travesía por varias poblaciones ribereñas del Magdalena, y tampoco encontró muestra alguna del estilo verbal en
referencia, pero cuando ya estaba desolado, con deseos de devolverse a Canadá, pensando que había perdido el
tiempo... llegó a Antioquia, y se maravilló al ver que aquí todavía guardamos el tesoro de las formas lingüísticas que don
Tomás se propuso inmortalizar.
20 Para la escritura de la novela, don Tomás tuvo como fuente principal a su bisabuelo materno, don Martín Moreno
Caballero, quien presenció los sucesos descritos en el relato. Con respecto a esto, escribió que: “Dirá usted que de dónde
y cuándo saqué yo tanta cosa y tantas vejeces. Le diré: alcancé a mi padre Martín, tanto, que yo tenía 11 años, cuando él
cumplió 97. Yo vivía pegado a él como un perrito. Mi abuelo Naranjo, sin haber sido testigo presencial de esos episodios,
vivió enterado en todo y por todo; era viejo inteligente, erudito y de mucha lectura... me encargó, eso sí, que ya que me
25había metido a novelista, novelara algo sobre Yolombó y su marquesa”.
El autor, cosa extraña en su tiempo, repudia el machismo característico de entonces, al narrar cómo una dama joven y
noble, a pesar del escándalo social, se dedica al trabajo duro y logra convertirse en la mujer más rica de la región;
aprende a leer, cosa inadmisible en una mujer virtuosa; y rompe con frecuencia los paradigmas impuestos. Carrasquilla es
un espíritu liberal y muy irónico, pero muy respetuoso de Dios. Puede relatar del modo más simpático las cosas más
trascendentales...
30Para un antioqueño regionalista, esta sola lectura sería suficiente para justificar su orgullo paisa...
En 1928, Barba Jacob escribió sobre Carrasquilla: “Lo considero como la más brillante personalidad en nuestra novela y
como uno de los más altos exponentes de este género literario en los pueblos latinos del Nuevo Mundo”. Palabras muy
justas estas del mayor poeta de Antioquia, para el mayor de nuestros novelistas. Y, curiosamente, a pesar de que Barba
residió casi toda su vida en el exterior, mantuvo buena amistad con don Tomás.
35En este sesquicentenario debemos también exaltar al investigador Kurt Levy, quien fue el principal difusor de la obra
de Carrasquilla en el mundo. Como Levy estaba tan enamorado de Antioquia, pidió que sus cenizas reposaran en esta
tierra.
El ex presidente Alberto Lleras, con toda razón, expresó: “¿Por qué Carrasquilla no tiene la admiración popular que
debiera, por qué no se conoce su obra en todas partes, por qué no se destaca señera de nuestras letras, el náufrago
asombroso del Siglo de Oro que cuenta los más admirables relatos de nuestra raza, en nuestra lengua, con nuestros
sentimientos? En las Letras Españolas, son bien pocos los que lo alcanzan y no me atrevería a decir que algunos lo
superen”.
TOMADO DE: http://tomascarrasquilla-textos-s-el.blogspot.com/
1. Falso o verdadero (justifique): El único que tema que trata l texto “La marquesa de Yolombó” es la vida de los
reyes europeos ( ).
__________________________________________________________________________________________
3. Falso o verdadero (justifique): Según la temática de la novela escrita por Carrasquilla entendemos que el
autor no está de acuerdo con el machismo ( ).
_____________________________________
4. Falso o verdadero (justifique): Las obras de Tomás Carrasquilla son mundialmente reconocidas, él es uno de
los autores más reconocidos de Colombia ( ).
_________________________________________________________________________________________________
______________________________________
Las preguntas 5- 7 se contestan según el conocimiento teórico que usted tiene sobre la literatura costumbrista
. La crítica a
5. Una de las características la literatura ___________________________________.
costumbrista es:
.____________________________________________
La _________________________ minuciosa de lo
7. Uno de los principales temas de la literatura
_____________________________________ costumbrista es:
6. Dos de los principales temas de la literatura El lenguaje ______________________ de los distintos
costumbrista es: _______________________________.
Lee el texto, halla cinco objetos directos y utiliza los dos métodos vistos para comprobar si son en realidad OD
Indica cuáles de las siguientes oraciones son transitivas y cuáles son intransitivas. Subraya el OD de las oraciones transitivas:
Hoy no hemos estudiado. _________________ Aquí nació Don Juan Manuel. _________________
2. Si todos vinieran a la hora prevista, podríamos realizar la magnífica idea de organizar una sorpresa para su
cumpleaños.
3. Ella tiene muchísimo miedo a las películas de terror, pero lentamente superará este miedo y lo vencerá
definitivamente.
Según la teoría más admitida, los romances más viejos proceden de ciertos fragmentos de los antiguos cantares de gesta, 15especialmente
atractivos para el pueblo, que los retenía en la memoria y después de cierto tiempo, desgajados del cantar, cobraban vida independiente y eran
cantados como composiciones autónomas con ciertas transformaciones. En palabras de Menéndez Pidal: "Los oyentes se hacían repetir el pasaje
más atractivo del poema que el cantor les cantaba; lo aprendían de memoria y al cantarlo ellos, a su vez, lo popularizaban, formando con esos pocos
versos un canto aparte, independiente: un romance". Son los llamados romances épico tradicionales . Más tarde, los juglares, dándose cuenta del
éxito de los romances tradicionales, compusieron otros muchos, no desgajados de un cantar, sino inventados por ellos, generalmente más extensos y
con una temática más amplia. Los autores desaparecen en el anonimato, y la colectividad, plenamente identificada con ellos, los canta, modifica y
transmite. Estos últimos se conocen con el nombre de romances juglarescos.
Nuestra épica deriva de los cantos historiales germánicos, anteriores al XII. Tres hechos lo demuestran: en primer lugar, se nota que los Fragmentos
de La Haya son un trasvase del siglo X de un poema en hexámetros latinos que ya contiene a cuatro caballeros carolingios; además la forma de
contar las batallas es típicamente germánica, demorándose en el cuerpo a cuerpo. Por otro lado, hubo una enorme moda onomástica Roland - Olivier
y Rolando - Oliveros antes del XII, lo que indica la popularidad de los héroes de la Chanson. Por último, la Nota Emilianense, del siglo XI, de dieciséis
líneas y en latín, ofrece un resumen de la leyenda de Roncesvalles, donde hay personajes que no están en la tradición latina ni en la francesa, pero
sí en la española.
1. El autor utiliza la expresión:” Nunca podremos imaginar d. Narraciones para el público popular.
bastante lo que suponía (…) la llegada de un juglar
ambulante” (línea 3-4), para: 3. ¿Qué quiere decir la expresión “desgajados del cantar” (línea
a. Dar a entender que las presentaciones de los juglares eran 15)?
algo en realidad aburridas.
b. Motivar al lector a considerar cuan divertidos podrían llegar 4. La diferencia fundamental entre los romances épicos
a ser los juglares. tradicionales y los juglarescos consiste en que:
c. Explicarle al lector cómo eran los pueblos de la época. a. Los primeros eran anónimos y los segundos no.
d. Explicarle al lector que los juglares se aprendían los versos b. Los primeros fueron más atractivos que los segundos.
de memoria. c. Los primeros se narraban ante un público selecto y los
últimos ante un público popular.
2. Señale qué no es un romance (según el texto): d. Ninguna de las opciones.
a. Trozos de gesta de se quedaban en la memoria de los 5. La estructura del último párrafo es:
habitantes de un pueblo. a. Definición-Argumentos-Conclusión.
b. Fragmentos de narraciones épicas que podían escucharse b. Tesis-Argumentos
con distintas versiones. c. Argumentos-Conclusión.
c. Escritos de fragmentos episódicos de las gestas. d. Introducción-Desarrollo-Descripción.
La existencia de una aristocracia guerrera durante los principios de la Edad Media, da lugar desde muy antiguo a una poesía oral en lengua vulgar y
de carácter heróico - cantares de gesta -, cuyas formas elementales responden a la rudeza del público a quien va dirigida. Nobles y siervos ajenos
por igual a todo refinamiento cultural, constituyen el auditorio de estas epopeyas guerreras, fuertemente impregnadas de un espíritu localista.
Una de las características de la literatura medieval castellana es la predilección por un tipo de arte colectivo y anónimo, en el que la personalidad del
autor se halla plenamente identificada con el sentir general, más inclinado en la Castilla primitiva a los valores objetivos de lo épico que al
subjetivismo lírico. Gracias a la fervorosa adhesión del pueblo a la obra del poeta y al respeto de éste por las formas y motivos literarios preferidos
por la comunidad, vemos perdurar a través de los siglos una serie de temas que ofrecen en sus sucesivas refundiciones una infinita gama de
variantes. Por eso el apego a la tradición local y los ideales nacionales, religiosos y guerreros, expresados según los recursos propios del arte
popular, es quizás el rasgo más notable de la literatura castellana medieval. Baste como ejemplo la leyenda del Cid, cuyos episodios fundamentales
perduran a lo largo de crónicas y romances, hasta incorporarse a nuestro teatro del siglo XVII.
El Cantar de Mio Cid es la primera obra de gran extensión, compuesta en castellano, que ha llegado hasta nosotros en la que la lengua vulgar se
utiliza con fines literarios. Sus formas lingüísticas se remontan al siglo XII, época en que también empiezan a desarrollarse las restantes literaturas
románicas. Está construido sobre dos ejes: el deshonor moral y político y el descrédito personal y familiar. La acción constituye el elemento
fundamental para recuperar la honra y el crédito, hasta la plena reivindicación a los ojos del rey.
Tomado de: http://www.geocities.com/hispanofanaticos/liter_med.htm
a. A través de ellas el juglar manifestaba sus sentimientos.
5. Podemos inferir que la nobleza de Edad Media se b. Eran manifestaciones de tipo lírico.
caracterizaba por: c. A través de ellas el juglar manifestaba su adhesión al sentir
a. Poseer un espíritu agrario y comunitario. general.
b. Tener la creencia de que la concepción de fe iba de la mano con la d. Ninguna de las anteriores.
idea de guerra.
c. Poseer escaso interés por las tierras. 8. El hecho de que a través de los siglos una gran cantidad de
d. B y C son correctas. temas hayan nutrido el repertorio literario de la Edad Media
dependió de:
6. De cuáles de los siguientes factores dependió el surgimiento a. Los nobles y su escaso refinamiento cultural
y respectiva ejecución de los cantares de gesta: b. La aristocracia y sus gustos bélicos.
a. Aristocracia guerrera. c. La adhesión del pueblo y el respeto del poeta por los gustos del
b. Rudeza del público. primero.
c. El espíritu localista. d. A y B son correctas.
d, Todos los anteriores.
9. A través del texto podemos entender que la lengua vulgar:
7. Señale cuál de las afirmaciones argumenta mejor la siguiente a. Fue el puente entre el poeta y el público.
afirmación: “Se puede decir que las expresiones literarias de b. Se utilizó con fines literarios.
tipo épico estaban inclinadas hacia los valores objetivos por c. A y B son correctas.
cuanto… d. Ninguna de las anteriores.
UN CONJURO A PLUTÓN Celestina conjura a Plutón para que Melibea se enamore de Calisto a través de un hilado hechizado.
CELESTINA.- Dime, ¿está desocupada la casa? ¿Fuese la moza que esperaba al ministro?
ELICIA.- Y aun después vino otra y se fue.
CELESTINA.- Pues sube rápido al piso alto y baja acá el bote del aceite de serpiente que hallarás colgado del pedazo de la soga que traje del campo
la otra noche cuando llovía; y abre el arca de los hilos y hacia la mano derecha hallarás un papel escrito con sangre de murciélago, debajo de aquella
ala de dragón al que sacamos ayer las uñas. Ten cuidado, no derrames el agua de mayo que me trajeron a confeccionar.
ELICIA.- Madre, no está donde dices. Jamás te acuerdas de dónde guardas las cosas.
CELESTINA.- No me castigues, por Dios, a mi vejez; no me maltrates, Elicia. Entra en la cámara de los ungüentos y en la pelleja de gato negro
donde te mandé meter los ojos de la loba, lo hallarás; y baja la sangre del macho cabrío y unas poquitas de las barbas que tú le cortaste.
ELICIA.- Toma, madre, aquí está.
CELESTINA.- Conjúrote, triste Plutón, señor de la profundidad infernal, emperador de la corte dañada, capitán soberbio de los condenados ángeles,
señor de los sulfúreos fuegos que los hirvientes volcanes manan, gobernador de los tormentos y atormentadores de las almas pecadoras,
administrador de todas las cosas negras de los infiernos, con todas sus lagunas y sombras infernales y litigioso caos. Yo, Celestina, tu más conocida
cliente, te conjuro por la virtud y fuerza de estas bermejas letras, por la sangre de aquella nocturna ave con que están escritas, por la gravedad de
estos nombres y signos que en este papel se contienen, por el áspero veneno de las víboras de que este aceite fue hecho, con el cual unto este
hilado, a que vengas sin tardanza a obedecer mi voluntad y en ello te envuelvas y con ello estés sin irte ni un momento, hasta que Melibea lo compre
y con ello de tal manera quede enredada, que cuanto más lo mirare, tanto más su corazón se ablande a conceder mi petición, y se lo abras y lastimes
del crudo y fuerte amor de Calisto; tanto que, despedida toda honestidad, se descubra a mí y me premie mis pasos y mensajes; y esto hecho, pide y
demanda de mí a tu voluntad. Si no lo haces con rapidez me tendrás por capital enemiga; heriré con luz tus cárceles tristes y oscuras; acusaré
cruelmente tus continuas mentiras; apremiaré con mis ásperas palabras tu horrible nombre. Y otra y otra vez te conjuro; y así confiando en mi mucho
poder, parto para allá con mi hilado, donde creo te llevo ya envuelto.
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15. Explique con sus palabras y de manera breve que es lo que Celestina le pide a Plutón? ____________________________________
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10. ¿Cuál es la diferencia entre la concepción de la vida y la muerte que se tenía en la E. Media y la del prerrenacimiento?
VIDA
MUERTE
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EVALUACIÓN LITERATURA REALISTA Y NATURALISTA III PERIODO
La literatura, ciertamente, se impregna del utilitarismo de la época, intenta ser un arte “útil”
socialmente; pero los escritores no olvidaron su condición de artistas. Flaubert, que se
inspiró en una noticia de sucesos para crear Madame Bovary, subrayaba que “La realidad,
para mí, no es más que un trampolín”. Los autores se imponen la tarea de abordar al hombre
en su dimensión sociológica, que resultó tan atractiva para Marx en las novelas de Balzac: el
héroe que se propone no estar aislado, jamás, de su contexto. De éste se representará no
sólo el entorno y las costumbres, con descripciones minuciosas que se documentan
fielmente sobre el terreno, sino que además, la temática recoge las inquietudes, las
estructuras y las transformaciones sociales y se abordan asuntos de toda índole, sin
distinción de nobleza o innobleza, temas atrevidos que caminan hacia las escenas escabrosas
del Naturalismo, (…). Stendhal escribía refiriéndose a la novela social de su tiempo que:
“Muchos jóvenes describen las cosas tal como ocurren diariamente en provincia... No hay en
ellos mucho arte, sino mucha verdad”. El escritor se propone captar el mundo tal cual lo
observa, Stendhal en Rojo y negro indicaba cuál era su concepción de la novela: una novela
es un espejo que se pasea por un camino real. Tan pronto refleja el cielo azul como el fango
de los cenagales del camino. El hombre que lleva en su morral el espejo será acusado por
vosotros de inmoral. ¡El espejo refleja el fango y acusáis al espejo! Acusad más bien a la
carretera en que está el cenagal, o mejor aún, al inspector de caminos, que permite que el
agua se encharque y lo forme (Stendhal).
Ligado a este anhelo de testimonio y denuncia, se desarrolla la actitud o perspectiva desde
la cual el narrador acomete su relato. Sustancialmente, hay un claro distanciamiento del
subjetivismo romántico, que el espejo stendhaliano simboliza como tendencia al
objetivismo, y que, en los casos de intromisión del narrador, podría calificarse de
omnisciencia neutral. Se pretende una impasibilidad de “cronista” que permita diseccionar a
placer la sociedad y trazar los personajes si es necesario con rasgos crudos. No faltan las
declaraciones de intención. Si un personaje de Dickens declara: “Lo que yo quiero son
hechos... Hechos es lo único que falta en la tierra... Es preciso desterrar la palabra
imaginación para siempre jamás”, Flaubert se esforzará para no “poner en el papel algo de
su corazón”, dado que el “novelista no tiene derecho a expresar una opinión sobre cualquier
cosa”, creará un nuevo estilo, el bovarysmo, intento de imparcialidad, de objetivismo
narrativo (hago todo lo posible para parecer un sujeto seco), que él concreta en su deseo de
estar en su obra como Dios en el Universo, presente en todas partes, pero visible en ninguna.
No 30cabe duda de que el signo científico de los tiempos actuaba sobre el artista. El
cientificismo, las ciencias experimentales y el positivismo dejarán sentir más su influencia y
la literatura caminará hacia el Naturalismo.
“Lo verdadero” tiene cabida sin restricciones morales ni estéticas: cualquier temática es
susceptible de tratamiento literario. Sobre todo el objeto de 60la novela experimental es la
realidad humana más baja, grosera y vil. La actitud narrativa, pretende ser impersonal,
objetiva; el escritor (el socialista Zola, por ejemplo) no moraliza, aunque -eso sí- tiene un
propósito moral, que es el de demostrar las consecuencias de unas situaciones degradadas.
Evidentemente, cada historia se capta desde el ángulo ideológico de su autor, según veremos
en los escritores europeos, quienes, sin embargo, mantienen en común el objetivo de
descubrir los vicios y lacras de la burguesía capitalista. Por lo tanto, junto a la finalidad
científica, defiende Zola la finalidad moral de la novela naturalista, en tanto que al ser una
investigación de las enfermedades mentales o sociales del 65individuo, permite su futura
corrección y curación, ya que una vez descubiertos por los novelistas moralistas del
Naturalismo los mecanismos y leyes de esas depravaciones, se podrán incluso hacer
desaparecer de la sociedad. Con ello, la aportación científica se convierte en aportación
moral, en tanto que redunda en el bien de la humanidad.
1.
El texto afirma que:
a) La novela naturalista se ve influenciada por un sistema económico y una ideología
política.
b) El único elemento que incita a la novela al estudio de la realidad social es la ideología
política de la lucha de clases.
c) La novela naturalista se convierte en un diagnóstico que permite conocer mejor el
comportamiento de los hombres.
d) Mediante la novela naturalista los autores escriben para un público que odian, la
burguesía.
e) A y c son correctas.
f) A, c y d son correctas.
_________________________________________________
_________________________________________________
___________________________________________
- Mencione un ejemplo de los temas cotidianos que trataron los autores realistas:
__________________________________________________________________________________________________________
-Otra de las características de la literatura realista es la presencia de
_________________________________________________________________________________
-Según las características de la literatura realista, las tareas previas a la creación literaria
son la
______________________________ y _________________________________________.
-Mencione dos de los principales autores naturalistas: __________________________________________
El marinero de Amsterdam
1El bergantín holandés Alkmar regresaba nuevamente de Java, cargado de especias y otros elementos preciados. Hizo escala en
Southampton y se autorizó a la tripulación a bajar a tierra. Uno de ellos, Hendrijk Versteeg, traía un mono en el hombro derecho, un loro
en el izquierdo y, pendiente de la espalda, una farda de tejidos hindúes, que pensaba vender en la ciudad junto con los animales. Era el
inicio de la primavera y anochecía pronto. Hendrijk Versteeg caminaba velozmente por las calles un poco sombrías que apenas
5iluminaba la luz de gas. El marino pensaba en su pronto regreso a Amsterdam, en su madre, a quien hacía tres años que no veía, en su
novia que lo aguardaba en Monikendam. Calculaba el dinero que le ocasionarían los animales y las telas y buscaba un comercio donde
vender esos artículos exóticos.
En Abve Bar Street, un caballero muy cabal se le acercó y le preguntó si buscaba comprador para el loro.
-Este pájaro –dijo- me convendría. Preciso alguien que me hable sin que yo tenga que responderle; vivo solo.
10Como la mayoría de los marineros holandeses, Hendrijk Versteerg hablaba inglés. Estableció un precio que el desconocido aprobó.
-Sígame –dijo éste-. Vivo bastante apartado. Usted depositará el loro en una jaula que tengo en casa. Usted me exhibirá sus telas y quizá
yo halle alguna que me agrade.
Muy dichoso, Hendrijk Versteeg acompañó al caballero y, mientras andaban, le hizo la alabanza del mono, que pertenecía, le dijo, a una
especie muy rara, cuyos componentes se encariñan con los dueños y soportan bien el clima de Inglaterra. Muy pronto Hendrijk
15Versteeg dejó de hablar. El desconocido no le respondía y ni siquiera parecía oírlo. Continuaron su camino en silencio uno al lado del
otro. El mono, atemorizado por la neblina, gemía como un niño, y el loro sacudía las alas.
El desconocido se paró ante una verja, extrajo un llavero y abrió la puerta. La cerró luego que entró Hendrijk. El marinero estaba
intranquilo. Divisaba apenas, en el fondo del jardín, una casita de aspecto bastante agradable, pero por cuyas celosías cerradas no se
advertía ninguna luz. El caballero taciturno, la casa sin actividad, todo era bastante siniestro. Pero Hendrijk se acordó de que el extraño
caballero vivía solo. “Es un hombre insólito”, pensó, y como un tripulante holandés no es lo bastante adinerado para que alguien piense
25en robarle, se avergonzó de ese momento de miedo.
-Si tiene fósforos alúmbreme –dijo el caballero, metiendo una llave en la cerradura de la puerta de la casa.
El marinero obedeció el pedido, y en cuanto entraron, el desconocido acercó una lámpara, que rápidamente alumbró una sala
amueblada con gusto. Hendrijk Versteeg había recuperado su calma. Tenía ya la seguridad de que su raro compañero le adquiriría gran
parte de las telas. El desconocido, que se había ausentado de la sala, retornó con una jaula en su mano.
30-Ponga aquí el loro –exclamó-. Le colocaré un aro cuando se haya aplacado del todo y sepa decir lo que yo deseo que diga.
Después de haber cerrado la jaula, mandó al marino que agarrara la lámpara y entrara en el cuarto contiguo donde, según él dijo, tenía
una mesa amplia para extender las exóticas telas. Hendrijk Versteeg accedió y entró en la habitación indicada por el desconocido. La
puerta se cerró de inmediato a sus espaldas; la llave giró; estaba encerrado. Aturdido, apoyó la lámpara sobre la mesa y se abalanzó
sobre la puerta para tratar de abrirla. Lo detuvo una voz:
-Harry, es una trampa vil, me has traído hasta aquí para matarme. Aparentaste haber alquilado esta casa para que pasáramos el primer
lapso de nuestra reconciliación. Tenía por seguro el haberte persuadido. Pensé que al fin estabas seguro de que jamás he sido
responsable. ¡Harry, soy inocente!
55-Marinero, si usted no ultima a esa mujer antes de que yo haya contado hasta diez, usted yacerá sin vida junto a ella. Uno, dos, tres,
cuatro... Antes de que el desconocido lograra contar hasta cinco, Hendrijk abrió fuego sobre la joven que, constantemente arrodillada, lo
miraba constantemente. La mujer se desplomó sobre el suelo, de cara. Había recibido el disparo en la frente. Rápidamente, un segundo
disparo contra la mesa; a su vez, el mono, con penetrantes alaridos de terror, se ocultaba en su camisa.
Al otro día, unos peatones oyeron gritos raros que partían de un cottage en los alrededores de Southampton y dieron aviso a la policía.
60 Los agentes penetraron en la casa. Encontraron los cuerpos sin vida de la joven y del marinero. El mono salió a empellones y se
encaramó sobre uno de los policías. A tal punto los espantó, que estos retrocedieron y le dieron muerte a tiros.
La justicia presentó su informe. Parecía indudable que el marinero había dado muerte a la joven y luego se había suicidado. A pesar de
eso, las causas del drama eran oscuras. No hubo complicación para reconocer los cuerpos. La muchedumbre se interrogó cómo lady
Finngal, dama de un par del reino, podía haber permanecido sola, en una casa alejada de campo, con un marinero que había arribado el
65día anterior a Southampton. El dueño de la casa no pudo proveer a la justicia ningún dato satisfactorio. La casa había sido rentada ocho
días antes del trágico suceso, por un tal Collins de Manchester; imposible hallarlo. Collins usaba anteojos y una extensa barba roja, que
muy fácil podía ser falsa.
El lord arribó de Londres rápidamente. Veneraba a su esposa y su abatimiento daba pena. Como a los demás, el hecho le parecía
incomprensible. A partir de estos sucesos, se ha aislado del mundo. Vive en su casa de Kensinton sin otra compañía que un mucamo
70mudo y un loro que repite sin parar.
Guillaume Apolinaire
Las siguientes preguntas se contestan según el texto: c. ½ de las balas que podía contener.
La palabra “ocasionarían” (línea 6) se puede reemplazar por: d. 3/5 de las balas que podía contener.
a. Costarían. Por qué el extraño no quería matar a la mujer con sus propias
b. Harían gastar. manos?
c. Harían ganar.
d. Donarían. _________________________________________________
¿ A qué se refiere el autor con la palabra componentes (línea Por contexto, (y sin preguntar)la palabra “cottage”
14)? significa:
________________________________________________ a. Casa de campo.
b. Cementerio.
En el cajón, Hendrijk encontró un revólver que tenía: c. Automóvil.
a. Un cuarto de las balas que podía contener. d. Vivienda urbana.
b. 10/12 de las balas que podía contener.
____________________________________________________
_______________________________________________
-Una de las características del vanguardismo es el rechazo
_________________________________________ y ____________________________________________________
_________________________________________________
______________________________________________________________________________________________________
_________
-Lo dos poetas que cambiaron la literatura española con la introducción del surrealismo fueron:
____________________________________________________
_________________________________________________
Mencione dos hechos históricos que tuvieron lugar en España en la primera mita del siglo XX:
______________________________________________________________________________________________________
__
______________________________________________________________________________________________________
____
EJERCICIOS 1.- Coloca la tilde, cuando corresponda, en los diptongos de las siguientes palabras:
En las siguientes palabras con hiato, pon la tilde cuando les corresponda
COMPLETE:
-Se me olvidó contarle que cuando venía de visitarla a usted el mes pasado me encontré en el tren con Isabel, la hija de
Teodoro, el del bar se acuerda usted de ella, aquella rubiona que se habló con mi hermano cuando era chicos.
- El Rey dudaba a quién encargar los asuntos de gobierno. A su hijo mayor Al primer ministro. No lo sabía
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ORTOGRAFÍA RECUPERACIÓN TERCER PERIODO GRADO SÉPTIMO: _______ FECHA:______________________
NOMBRE: ______________________________________________________________________________
a) Espero que el sueldo de para hacerle un regalo a mi abuela.
1. Elige la respuesta correcta: b) Espero que el sueldo dé para hacerle un regalo a mi abuela.
a) Me gusta mucho mas visitar la Feria de Sevilla en el mes de c) Espero que el sueldo dé para hacerle un regalo a mí abuela.
abril. 11. Elige la respuesta correcta:
b) Me gusta mucho más visitar la Feria de Sevilla en el mes de a) Esta vez sí lo habían detenido con pruebas culpatorias.
abril. b) Esta vez si lo habían detenido con pruebas culpatorias.
3. Elige la respuesta correcta:
a) Si se dice sí a la primera opción márcala con una cruz. 15. Elige la respuesta correcta:
b) Si se dice si a la primera opción márcala con una cruz. a) Pese a quien pese, el no quiere dar su brazo a torcer.
5. Elige la respuesta correcta: b) Pese a quien pese, él no quiere dar su brazo a torcer.
a) El amigo de las palabras es una publicación dedicada a la 17. Elige la respuesta correcta:
prosa poética. a) El Supremo de Pakistán critica que aun no hay arrestos por el
b) Él amigo de las palabras es una publicación dedicada a la atentado.
prosa poética. b) El Supremo de Pakistán critica que aún no hay arrestos por el
9. Elige la respuesta correcta: atentado.
7. ¿T pongo m st ?
1. D m s potencia a la caldera.
hacerlo.
El anciano le dijo: "_____________ lo que más te guste ser; pero, decidas lo que decidas, procura llegar muy alto".
El Papa acostumbra a decir: "______________ tú mismo"; pero a mí esas grandes palabras me resultan huecas y sin sentido.
___________ muy bien lo que esa gente _________________ trae entre manos.
__________ aguantáis sentados en esas sillas durante dos años más, es seguro que terminaréis el Bachillerato.
___________ bien es cierto que guarda casi todos sus secretos para _________________ misma, esta vez se ha enterado casi todo el mundo.
Adondequiera que la vista fijo, / torno a ver sus pupilas llamear; / __________ no te encuentro a ti, que es tu mira-da: / unos ojos, los tuyos, nada
más (G. A. Bécquer, Rima XIV).
No han venido __________ los tres alumnos que faltan. Pegué el jarrón con mucho cuidado, pero, __________ así, se volvió a
despegar.
__________ no se ha recuperado del accidente.
Completa los espacios en blanco con sólo o solo según corresponda.
Ana Belén no es una fumadora empedernida, se fuma ____________________ cuatro cigarrillos al día.
____________________ deseo que lleguemos a tiempo.
Después de ser abandonado por su mujer y por su amante, Bernardo se siente muy ____________________.
NOMBRE: ______________________________________________________________________________
1. Marca la palabra mal escrita: 3. Marca la palabra mal escrita: 5. Marca la palabra mal escrita:
hovario oquedad horma
huérfano huerta abía
huesudo oval osamenta
ovalado hósea hormigonera
2. Marca la palabra mal escrita: 4. Marca la palabra mal escrita: 6. Marca la palabra mal escrita:
óvulos hormona hidroavión
oquedad ipermercado omeopatía
horfandad horrendo hipertensión
osamenta holgar hipócrita
7. Marca la palabra mal escrita: 8. Marca la palabra mal escrita: 9. Marca la palabra mal escrita:
eterogéneo hexágono huésped
hemiciclo hectometro hospital
hexaedro hectolitro inóspito
oquedad hemisferio hospicio
Tienes que leer el siguiente texto con detenimiento. Hay cuatro faltas de ortografía. Debes escribir cada una de las faltas en los
recuadros teniendo la precaución de que tienes que hacerlo en el mismo orden en que aparecen en el texto y, eso sí, bien
escritas.
¿Dónde están los errores?
El huertano era huidizo porque evitaba el trato con todo el mundo. La huella de la hiedra en la piedra era significativa. Encontraron
un hueso del huérfano en el horfanato. La hierba está junto al osario. El chico salió huyendo de los cuidados de su aya. ¡Ojalá me
ayas entendido bien y no huyas! Los huéspedes huyeron al ver la humareda. Las voces de distintos significados pero de igual sonido
se llaman homófonas. Consiguió curarse siguiendo un método homeopático. Esa tierra es rica en humus y dará el fruto adecuado. La
historicidad de los hechos que narraba es incuestionable. Al holgazán todo lo que sea holgazanear, le encanta. El almuédano
enfermo fue transportado en una pariuela. El alcahuete es un árbol originario de América del Norte. ¡Ah!, ¡qué susto me as dado!