¿Qué es la Televisión?

Tres conceptos de la televisión:

Según nuestras investigaciones, la televisión es un aparato o sistema

hecho para la transmisión y recepción de imágenes en movimiento y
sonido a larga distancia, que emplea un mecanismo un poco difícil para el
entendimiento de muchas personas.

También, la televisión es un medio de comunicación e información

muy importante para las personas porque ejerce una gran influencia en
sus conocimientos y acciones de todos los días.

Para nosotros, la televisión es un aparato electrodoméstico muy

común en los hogares de muchas familias y también, es un medio de
comunicación e información en la cual transmite y recibe imágenes, y
sonidos a las personas que las están viendo para fines educativos, de
diversión, etc. La televisión ejerce una gran influencia positiva o negativa,
a las personas de todo el mundo.

Este siglo XXI, es conocido por el desarrollo de la tecnología en los

países desarrollados o del primer mundo. En estos países, el desarrollo
tecnológico de la televisión es mayor por lo que existen diversas
variedades y funciones de este artefacto. Además, las personas tienen los
medios económicos para comprarla. Por otro lado, existen países que no
están muy desarrollados tecnológicamente y tampoco económicamente,
por lo que las personas no tienen mucho acceso a los nuevos tipos de
televisión.

Actualmente, se están ideando nuevas formas para que las nuevas

televisiones estén disponibles para todas las personas.
 Origen e Historia de la Televisión

La historia de la televisión es un poco larga y complicada, por eso nos

centramos en la explicación de su origen y hablaremos un poco de su
desarrollo hasta llegar a nuestros días.

La televisión se origina en 1884, cuando Paul Nipkow diseña el disco de

Nipkow en la cual fue una pieza muy importante para el desarrollo de la
televisión.

En 1925, John Logie Baird diseñó otros componentes de la televisión y

en 1927, en Londres, hizo la primera transmisión televisiva pública.
Después, en 1930, en Estados Unidos, se hizo la segunda transmisión
televisiva a nivel mundial pero fue la primera en el territorio Americano.

En 1936, en Inglaterra, se iniciaron las primeras emisiones televisivas

con programación, y en 1939, en Estados Unidos, sucedió lo mismo.

Antes la televisión era en blanco y negro, hasta que en el año 1950, se

comenzaron las transmisiones televisivas a color.

En 1980, se empezó a desarrollar la televisión digital y en 1990, se

empezó a desarrollar la televisión de alta definición.

Luego, con el avance de la tecnología se pudo mejorar los tipos y

funciones de la televisión, hasta llegar a nuestros días para ser cómoda y
versátil para todos nosotros.

En este año 2012, las televisiones más populares son las de 3D, táctiles,
con sensores de movimientos, etc.

Como podemos ver, los pequeños avances o aportes que hicieron las
mentes brillantes de muchas personas se fueron mejorando con el paso
del tiempo, y hoy en día se pueden ver los diversos modelos y funciones
de la televisión, haciendo un gran cambio y desarrollo a la sociedad.
 HISTORIA DE LA TELEVISIÓN: INVENTOR, ORIGEN Y EVOLUCIÓN
¿Quién fue el inventor del televisor?
La televisión no constituya el invento de un solo hombre; sus bases científicas
proceden de diversos investigadores. Las raíces de la televisión electrónica se
encuentran en los trabajos realizados sobre células fotoeléctricas y tubos de
rayos catódicos.
En el siglo XIX, Hittort, Crookes y otros científicos publicaron las primeras
comunicaciones sobre tubos de rayos catódicos; poco después de éstos,
Ferdinand Braun, de la Universidad de Estrasburgo, diseñó el osciloscopio de
rayos catódicos y, a partir del año 1897, existieron aparatos comerciales de
este tipo.

En 1905, los científicos alemanes Julius Elster y Hans Geitel, del Gimnasio
de Wolfenbüttel, perfeccionaron una célula fotoeléctrica, basada en la que
descubrió Hertz, que respondía instantáneamente a los cambios de luz.

En 1907, un científico ruso, Boris Rosing, del Institirto Tecnológico de San

Petersburgo, fue el primero que pense en la recepción de imágenes mediante
la utilización de un tubo de Braun; propuso un sistema de visión eléctrica
remota, en el que combinaba un transmisor mecánico con un receptor de tubos
de rayos catódicos. Casi al mismo tiempo, otro científico inglés, A. A. Campbell
Swinton, propuso la utilización de un tubo de rayos catódicos, tanto para
transmitir como para recibir imágenes, pero no llevó a la práctica sus ideas.

En 1910, un discípulo de Rosing, Vladimir Zworykin, empezó a interesarse

por la televisión y se dio cuenta de las dificultades que presentaba el transmisor
mecánico de su maestro. Emigró a América en 1919, e ingresó en la
Westinghouse Company, donde, tras varios años de inconvenientes y
contrariedades, patentó, en 1928, el “leonoseope”, un dispositivo que transmitía
imágenes, rápida y eficazmente.
 Vladimir Zworykin

En 1930, las actividades de investigación electrónica de radio que realizaban

la Westinghouse y la General Electric fueron transferidas a la R. C. A., donde
Zworykin perfeccionó su invento, de tal forma que, a partir de 1940, se fabricó
comercialmente en Estados Unidos.

Casi simultáneamente a las investigaciones de Zworykin, otro científico

estadounidense, Philo Famsworth, estaba trabajando, en forma, bastante
individual, en Los Ángeles, sobre la televisión. En 1927, patentó un sistema
transmisor receptor, cuya licencia fue adquirida por la Philco Corporation; pero
después de otra serie de años de inconvenientes, las patentes fueron cedidas a
la American Telephone and Telegraph Company (1937), a la firma británica
Baird Televisión y a la alemana Fernseh A. G., conjuntamente (1934), y a la R.
C. A. (1939).

Como puede observarse, la televisión fue desarrollada en Estados Unidos

por Zworykin y Farnsworth, independientemente. Sin embargo, la primera
emisión de tipo comercial se realizó en Inglaterra (1936), y su puesta a punto
correspondió a la Electrical and Musical Industries Ltd.
 Posteriormente, otros investigadores han perfeccionado sucesivamente la
televisión; entre ellos se encuentran los ingleses J. Shoenberg, A. D. Blumlein y
P. W. Willans.

Televisión doméstica: La televisión era una realidad experimental desde

hacía veinte años, pero los métodos para producir imágenes en una pantalla
eran demasiado rudimentarios y excesivamente caros para que el uso de este
medio se generalizara. En 1947 ya se pudieron fabricar televisores
razonablemente aptos para tenerlos en casa. Las pantallas eran al principio
pequeñas y borrosas, y eran muy pocos los programas disponibles. Los
perfeccionamientos y las transformaciones llegaron a pasos agigantados, y en
pocos años la televisión alteró el concepto de ocio doméstico, de la publicidad,
del espectáculo e incluso de la política.
HISTORIA POST JUICIOS: En 1935, el servicio de emisiones regulares
empezó en Alemania, con imágenes de definición media de 180 líneas. Para
establecer su asociación con la televisión en la mente de los americanos,
Sarnoff manipuló de manera magistral las relaciones públicas.
En 1939, RCA se aprovechó de la celebración de la Feria Mundial en
Flushing Meadows, en la ciudad de Nueva York, para patrocinar el Pabellón de
la Televisión, con lo que consiguió asegurarse también los derechos para
albergar y transmitir la ceremonia inaugural por radio y televisión. Asimismo,
capitalizó la publicidad subsiguiente, asegurándose de que las grandes tiendas
de Nueva York estuvieran bien surtidas de los modelos de televisor acabados
de salir de las fábricas de RCA.

Pero el desarrollo comercial de la televisión bajo la etiqueta de la RCA pronto

se detuvo con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, que acabó con toda
la producción y las ventas de televisión comercial. Aun así, lo que al principio
pudo haber parecido un revés para la RCA actuó en realidad a su favor.

Al final de la guerra, las patentes clave de Farnsworth estaban a punto de

expirar. Tan pronto como lo hicieron, la RCA se precipitó a ocupar el vacío y
reemprendió la producción y ventas de televisores. En 1947, cuando las
patentes expiraron, RCA estaba produciendo seis mil televisores anuales, y a
mediados de la década de 1950, millones, con lo que captó cercadel 80 % del
mercado americano.

Al mismo tiempo, la gigantesca compañía instigó una agresiva campaña de

relaciones públicas en la que se promovió a Zworykin y Sarnoff como padres
de la televisión. Sin recursos para replegarse y contraatacar, Farnsworth vendió
los activos de su compañía a International Telephone and Telegraph, que poco
después decidió abandonar completamente el negocio de la televisión.
Devastado, sufrió un colapso nervioso que lo mantuvo postrado en la cama
durante meses.

Aunque posteriormente Farnsworth trabajó como asesor en electrónica e

investigador en energía atómica, nunca se recuperó de la sucesión de golpes
que la RCA le propinó. Los últimos años de su vida estuvieron marcados por la
tragedia. Desilusionado, se retiró con su familia a una casa de Maine, donde la
depresión y el alcoholismo lo atormentaron.

En 1947, su casa ardió hasta los cimientos y, diez años después, era tan
desconocido para el público que actuó como invitado misterioso en el programa
de televisión What’s My Line? Farnsworth fue presentado como el doctor X. Se
trataba de que los concursantes le hicieran preguntas y, en función de sus
respuestas, determinaran qué había hecho en su vida para aparecer en ese
programa. Uno de los concursantes le preguntó al doctor X si había inventado
algún tipo de máquina cuya utilización pudiera ser dolorosa. Él contestó: «Sí, a
veces es muy dolorosa».

Farnsworth murió en 1971, el mismo año que Sarnoff.

Philo Farnsworth
 Pocos inventores han surgido de un entorno más humilde que Farnsworth.
Nació en una cabana de troncos, iba a caballo al instituto y no tuvo su primer
contacto con la electricidad hasta los 11 años. Pese a todo, parece que ya de
niño supo cuál sería su destino. A los 6 años declaró su intención de
convertirse en inventor como sus héroes Bell y Edison.

En cierta manera, la historia de la televisión comenzó en Rigby, Idaho, en la

primavera de 1919, cuando la familia Farnsworth se mudó de Utah, donde
había nacido Philo, a una granja de Idaho, que produjo gran alegría al saber
que contaba con electricidad, una singularidad para aquella época.

Aunque hasta entonces Farnsworth sólo sabía de la electricidad lo que había

leído en los libros, parecía tener una comprensión intuitiva de esta fuerza
invisible de la que inmediatamente se dispuso a sacar provecho. Chapuceando
con piezas de recambio que encontró por la granja, empezó a construir
motores eléctricos para la lavadora y para el equipo de la granja; en total, una
docena de dispositivos.

De adolescente, trabajaba por horas reparando radios, sin dejar de pensar

constantemente en las propiedades del electrón. Aprendió física por su cuenta,
estudiando las teorías de Einstein y leyendo hasta altas horas de la noche
libros y revistas de ciencia prestados.

Una noche de invierno, mientras estaba hojeando una revista, encontró un

artículo especulativo titulado «Imágenes que pueden volar por los aires». El
autor hablaba de un dispositivo electrónico imaginario que vendría a
representar un híbrido entre la radio y el cine, capaz de proyectar
simultáneamente imagen y sonido en los hogares de todo el mundo. Una vez la
idea de las imágenes voladoras arraigó en su mente, Farnsworth empezó a leer
todo lo que caía en sus manos sobre el tema.

Pronto descubrió a partir de sus lecturas que varios inventores habían

conseguido un éxito limitado con un sistema de televisión mecánica, aunque
pensó (y correctamente, como se demostraría más adelante) que estos
sistemas rudimentarios no funcionarían lo bastante rápido para captar y
reensamblar nada que no fueran sombras y oscilaciones.

Aproximadamente cincuenta años antes, un inventor de Boston, George

Carey, había propuesto un sistema para transmitir imágenes y sonido. Su
visión necesitaba que cada elemento o fragmento de la imagen fuera
transmitido simultáneamente por circuitos separados.
 En 1880, W. E. Sawyer en Estados Unidos y Maurice Leblanc en Francia
dieron con el principio operativo para todas las formas de transmisión
televisada. En lugar de basarse en circuitos separados, aseguraban, cada
elemento de la imagen final podía explorarse rápidamente, línea a línea y
cuadro a cuadro. Debido a las limitaciones de la vista humana, la imagen
resultante parecería un todo coherente y no una sucesión de puntos blancos y
negros.

Ahora que se había establecido la posibilidad teórica de utilizar un único

cable o canal para la transmisión, el siguiente problema para los ingenieros y
los científicos era cómo conseguirlo realmente.

Un camino prometedor se abrió con el descubrimiento en 1873 de las

propiedades fotoconductoras del elemento selenio. El hallazgo de que la tasa
de conducción eléctrica variaba en función de la cantidad de luz abría el
camino para la siguiente propuesta importante de una televisión práctica.

En 1884, Paul Nipkow (1860-1940), un inventor alemán, patentó un sistema

basado en un disco rotatorio con una abertura de forma espiral. Lo que
distinguía el dispositivo de Nipkow era que podía explorar imágenes de manera
sencilla y efectiva tanto en el extremo emisor como en el receptor.

En el sistema de Nipkow, la imagen a televisar se enfoca sobre un disco

rotatorio con aberturas cuadradas dispuestas en forma de espiral. A medida
que el disco gira, la abertura más externa traza una línea a través de la parte
superior de la imagen. A medida que pasa por la apertura, la luz varía en
proporción directa a la luz y la sombra de la línea de la imagen. Dichas
variaciones se conocen como valores de luminosidad. Una vez que la abertura
más externa ha pasado sobre la imagen, la siguiente abertura interna repite el
proceso y resigue una segunda línea de la imagen, inmediatamente debajo de
la primera.

A medida que el disco continúa girando, se resiguen líneas sucesivas, cada

una debajo de la anterior, hasta que se ha reseguido toda la imagen. Cuántas
más aberturas tenga el disco, mayor será el detalle con que se definirá la
imagen.
 LA TELEVISIÓN EN ARGENTINA

La televisión es uno de los medios de comunicación más desarrollados

en Argentina. Nacida el 17 de octubre de 1951,1 con una transmisión que se
inició en con el último acto de Evita junto a Juan Domingo Perón a las 14.20
horas,23 la televisión argentina está fuertemente arraigada a la cultura e
idiosincrasia del país, siendo la cotidiana compañía favorita de los argentinos
desde hace más de 60 años. En la pantalla local se encuentran exponentes de
los más variados géneros y formatos televisivos. Hay una amplia oferta
de programas de producción propia, así como versiones locales de formatos
adquiridos en el exterior, y en algunos casos reposiciones de programas
nacionales y extranjeros. La primera televisora de Argentina fue Canal 7, hoy
denominada Televisión Pública Argentina con sede en la ciudad de Buenos
Aires, que actualmente es la que tiene mayor cobertura a nivel nacional.
Con una amplia cantidad de emisoras con sede en diferentes ciudades del
país, Argentina es la cuarta potencia a nivel mundial en materia de exportación
de formatos televisivos, sólo superada por Estados Unidos, Países
Bajos y Reino Unido.45 También, es importante el desarrollo de la televisión por
cable: el país concentra casi la mitad de la audiencia de televisión de pago
en América Latina. Se calcula que los argentinos dedican el 45% del tiempo
destinado a la TV para ver cable.
Los principios (1951 – 1959)
La primera licencia para una estación de televisión en Argentinafue
otorgada en 1945 a Martín Tow, aunque sólo de carácter experimental.7
En 1951, el empresario Jaime Yankelevich, director de Radio Belgrano y
pionero de la radiofonía en el país, viajó a Estados Unidos para comprar los
primeros equipos de transmisión Standard Electric, para así traer
la televisión a Argentina. Los primeros equipos costaron 26 millones de dolares.
Un año después, Yankelevich solicitó al gobierno de Perón un nuevo permiso
para montar una emisora. Luego de algunas pruebas, el 23 de
septiembre de 1951 se pudieron ver las primeras imágenes transmitidas a
receptores ubicados en los comercios del centro de Buenos Aires. Ese día,
comenzó a funcionar LR3 Radio Belgrano TV, que pronto se convertiría
en Canal 7, cuya transmisión inaugural fue el acto político conocido como
el Día de la Lealtad desde la Plaza de Mayo de Buenos Aires, el 17 de
octubre de 1951 y el comienzo de las emisiones regulares,1 poco después, el 4
de noviembre de ese año. A las dos semanas, la transmisión del partido
de fútbolentre San Lorenzo y River Plate desde el Viejo Gasómetro, marcó el
inicio del deporte en la nacida TV. Tras el derrocamiento de Perón, por la
autodenominada Revolución Libertadora en 1955, la emisora pasó
definitivamente a manos del Estado Nacional.
En el nuevo medio se fueron formando artistas, operadores,
escenógrafos, camarógrafos, maquilladores, iluminadores y directores, la
mayor parte de ellos provenientes del mundo del espectáculo que en aquel
momento vivía su época de oro: el teatro, el cine y la radio. Todo se hacía en
vivo, dando lugar muchas veces a equívocos e improvisaciones. Algunos
espacios eran comprados por las empresas comerciales o agencias de
publicidad por lo que Canal 7 no era el patrocinador de todos sus programas.

En los primeros años de la TelevisiónArgentina, los programas culinarios eran

los favoritos de la Ama de casa. Desde 1952 y por más de 30 años, la
recordada Doña Petrona y su infaltable ayudante Juanita Bordoy, enseñaron a
cocinar a generaciones de argentinos como en el programa Buenas tardes,
mucho gusto.
El primer formato de producción nacional fue el Telenoticioso, al que
siguieron los musicales y los culinarios con la mítica Petrona C. de Gandulfo. A
partir de 1956, atendiendo a las demandas de un público predominantemente
femenino nacieron las primeras telenovelas, siendo pionero el Teleteatro a la
hora del té, con Fernando Heredia y María Aurelia Bisutti. En la programación
general, en tanto, la oferta comenzó a ampliarse: se impusieron
los periodísticos con figuras como Blackie o Tito Martínez del Box;
las comedias familiares con Mirtha Legrand, Ángel Magaña, Jorge
Salcedo y Osvaldo Miranda; y los shows musicales con la presentación de
cantantes solistas. Nuevos nombres ganaron un lugar indiscutible en el
flamante medio: Augusto Bonardo, Juan Carlos Thorry, Analía Gadé y hasta el
diseñador de modas Jean Cartier.
Otros programas pioneros fueron: Operación Cero, Todo el año es
Navidad, La familia Gesa, Historias de jóvenes y Obras maestras del terror.
Fue la década de los locutores Adolfo Salinas, Guillermo Brizuela
Méndez, Pinky, Juan Carlos Rousselot, Julio Bringuer Ayala, Nelly Prince,
Guillermo Cervantes Luro, Carlos D'Agostino, Cacho Fontana, entre otros.
Entre los programas de deportes, se destacaba La cabalgata deportiva
Gillette con transmisiones de boxeo, mientras que los
estrenos cinematográficos eran cubiertos por periodistas como Domingo Di
Nubila y Chas de Cruz con su Diario del cine.
El 25 de noviembre de 1957, fue aprobado el Decreto-Ley 15 460, que
estableció el otorgamiento de licencias, dando origen a la televisión privada.
La llegada de la televisión privada (1960 – 1969)
El 18 de abril de 1960 nació Canal 12 de Córdoba, la segunda televisora
del país y primera en el interior. En Buenos Aires, el 9 de junio del mismo año
inició sus transmisiones Canal 9; el 1 de octubre de 1960 lo hizo Canal 138 y
el 21 de julio de 1961, Canal 11. En la vecina ciudad de La Plata, el 25 de
junio de 1966, fue el turno de Canal 2. También fueron inaugurándose
emisoras en diversas ciudades del país como Rosario, Córdoba, Mar del
Plata, Bahía Blanca, Mendoza, etc.
Canal 9, de la Compañía Argentina de Televisión (Cadete) creada por los
hermanos Lowe, profesionales del cine, no tuvo mucho éxito inicial y
en 1963 pasó a manos de Alejandro Romay quien le dio un perfil popular,
centrado en productos masivos. Canal 13, de Producciones Argentinas de
Televisión (Proartel) dirigida por Goar Mestre, uno de los pioneros del medio a
nivel latinoamericano, desarrolló un estilo de programación apuntado
especialmente a la clase media. Canal 11 -luego llamado Teleonce-, de
Difusión Contemporánea (Dicon) fundada por el sacerdote Héctor Grandinetti,
promovía una televisión para toda la familia, siendo adquirido
en 1970 por Héctor Ricardo García quien le dio una orientación más popular y
periodística. Los tres canales privados capitalinos tuvieron en sus comienzos
un "padrino" estadounidense, como accionista y proveedor exclusivo de
tecnología y contenidos: NBC de Canal 9, CBS de Canal 13 y ABC de Canal
11, relación que se extinguió con los años.9

A principios de los '60, Canal 13 emite los sábados a la noche El Club del Clan,
un programa musical con cantantes de la Nueva ola, que logró ser un suceso
alcanzando más de 50 puntos de rating y convirtiendo en estrellas a Palito
Ortega, Violeta Rivas y Raúl Lavié, entre otros.
La década de 1960 fue la época de gran expansión del medio basada en
una programación variada, en adelantos técnicos notables como la
máquina Ampexque permitía la grabación en carreteles de cinta sin cortes, en
la ofensiva publicitaria que desechó las placas estáticas y donde las propias
emisoras comercializaban los segundos de aire a través de sus gerencias
comerciales, y en una industria que crecía a su sombra y retroalimentaba su
funcionamiento: revistas especializadas -Radiolandia, Antena, Canal TV, TV
Guía- y mediciones de audiencia (rating). Estas últimas daban cuenta de los
programas preferidos por el público: humorísticos como Felipe, Viendo a
Biondi y Telecómicos; comedias como Dr. Cándido Pérez, señoras, La familia
Falcón y La nena; telenovelas como El amor tiene cara de mujer y Cuatro
hombres para Eva; además de series de acción y comedias
norteamericanas: El fugitivo, Bonanza, Combate, Ruta 66, La caldera del
diablo, Yo quiero a Lucy, Los tres chiflados, El show de Dick Van
Dyke, Disneylandia, Lassie, Rin Tin Tin, etc.
En 1960 había hecho su aparición en pantalla Tato Bores, un actor
clásico del humor político que mantendría su vigencia hasta los años '90, con
interrupciones impuestas por la censura de diferentes gobiernos. Aparecieron
también programas destinados a segmentos particulares de la audiencia:
infantiles como Titanes en el ring, El Capitán Piluso y El flequillo de Balá;
juveniles como El club del clan y Escala musical; o femeninos como Buenas
tardes, mucho gusto. Los fines de semana tenían gran impacto receptivo los
programas de larga duración en vivo, conocidos como ómnibus: el
pionero Sábados circulares, Sábados continuados, Sábados de la
bondad y Domingos de mi ciudad, luego convertido en Feliz domingo para la
juventud. La década cerró con la cobertura de la llegada del hombre a la
Luna el 20 de julio de 1969, la inauguración de la primera estación de
comunicaciones vía satélite, en Balcarce, el 20 de septiembre, y el éxito de
programas hoy ya clásicos como Los Campanelli, Telenoche, Almorzando con
Mirtha Legrand y La campana de cristal.

En 1960, Canal 9 emite en las tardes, un programa infantil para la merienda de

los más pequeños del hogar; El Capitán Piluso, protagonizado por Alberto
Olmedo. El programa fue un éxito de audiencia manteniéndose durante tres
años en el 9, para luego emigrar a Canal 7 y Canal 2, por otras tres años más.
Paralelamente los canales del interior comenzaron a incorporar las
máquinas grabadoras, retransmitiendo la programación de Capital Federal en
diferido. La escasa calidad de la señal más allá de los 60 kilómetros de las
antenas emisoras llevó a la instalación de repetidoras, además de la creación
de los primeros circuitos cerrados en diversas localidades, naciendo
la televisión por cable.
En 1969, se dio un gran avance para el país en materia televisiva que
achicó la escala global. En la ciudad bonaerense de Balcarce, se instaló la
primera estación terrena que permitió las transmisiones vía satélite. Sin
embargo, la fragilidad inicial en el uso de esa tecnología se percibe en el
hecho, por ejemplo, de la llegada del hombre a la Luna, el primer
acontecimiento que se transmitiría en directo, que no se supo hasta último
momento si se podría ver o no.10
Los años 70 (1970 - 1982)
En la década de 1970 continuó creciendo la oferta segmentada: musicales
como Música en libertad y Alta tensión para la juventud, Grandes valores del
tango y Asado con cuentos de Luis Landriscina para el público mayor;
transmisiones deportivas como las peleas de boxeo de Carlos Monzón y Víctor
Galíndez, y el Mundial de Fútbol de 1974; humorísticos como La
tuerca, Hupomorpo, Operación Ja Ja y El chupete; concursos como Si lo sabe
cante y Yo me quiero casar, ¿y usted? de Roberto Galán; los dramas unitarios
entre los que se destacaba Cosa juzgada, con uno de los mejores elencos de
la escena nacional y dirigido por David Stivel.
Las telenovelas por su parte, comenzaron a ocupar la franja nocturna,
sucediéndose los grandes éxitos de Alberto Migrécomo Rolando Rivas,
taxista, Pobre diabla, Dos a quererse y Piel naranja, consagrando a nuevas
figuras formadas en el medio: Soledad Silveyra, Claudio García Satur, Beatriz
Taibo, Arturo Puig, María de los Ángeles Medrano, Claudio Levrino, Arnaldo
André, etc.
Intervención estatal
En 1973, habiendo expirado los plazos de licencia, el Estado
Nacional intervino los canales privados 9, 11 y 13 de la Capital Federal, primero
en forma parcial y luego definitiva por decreto del gobierno de María Estela
Martínez de Perón del 1º de agosto de 1974
Proceso de Reorganización Nacional
El 24 de marzo de 1976 se produce un golpe de
estado autodenominado Proceso de Reorganización Nacional. De 1976 a 1983,
los canales de televisión pasaron a ser controlados por las Fuerzas Armadas:
el 9 por el Ejército, el 11 por la Fuerza Aérea y el 13 por la Armada.

El 3 de mayo de 1979, Canal 7pasa a llamarse Argentina Televisora

Color (ATC) y comienza a transmitir desde el complejo construido en Figueroa
Alcorta 2977'. Desde el 1 de mayo de 1980 emite su programación a color.
 Con la estatización se hizo moneda corriente la censura. Durante la
dictadura se impusieron las listas negras: figuras como Norma
Aleandro, Marilina Ross, Juan Carlos Gené, Irma Roy, Luis
Politti, Federico Luppi, Bárbara Mujica, Carlos Carella, Héctor
Alterio, David Stivel, entre otras, ya amenazadas durante el gobierno
anterior por la llamada Triple A, fueron prohibidas o exiliadas por decisión
de la Junta Militar. Asimismo fueron víctimas numerosos periodistas del
medio.
Argentina organiza el Mundial de Fútbol de 1978, por lo que se decide
transmitir el evento por televisión en color, adoptando el sistema PAL-N. Se
construyó un complejo de transmisión situado en la Avenida Figueroa Alcorta
2977 de la Ciudad de Buenos Aires con una estructura edilicia única
en Argentina diseñada para funcionar como una emisora de televisión (por ej.,
sus estudios están flotando y recubiertos en una cápsula de aire, evitando
filtraciones de sonidos de aviones que sobrevuelan continuamente, etc). Fue
inaugurado a principios de 1978, denominado originalmente Argentina 78
Televisora / Centro de Producción a colores Buenos Aires. Sin embargo, la
transmisión al aire del Mundial 78 se realizó en blanco y negro, hacia la
provincia de Buenos Aires y el exterior en color, y sólo la final del evento fue
transmitido en color bajo la norma alemana PAL para todo el país. Finalizado el
campeonato, el complejo fue otorgado a Canal 7, que el 3 de
mayo de 1979 pasa a llamarse (ATC) Argentina Televisora Color identificación
creada bajo la dirección de Carlos Montero padre. Otros nombres propuestos
eran: Televisión Nacional de Argentina, Televisión Argentina, Radio-Televisión
Argentina, Primera Televisión Argentina y Red de Televisión del Estado. La
inauguración oficial de las transmisiones en color fue el 1 de mayo de 1980.
A comienzos de la década de 1980, se impuso una televisión pasatista
con series estadounidenses que naturalizaban la violencia, los apremios
ilegales y el sexismo: El hombre nuclear, La mujer biónica, Las calles de San
Francisco, Kojak, SWAT, Los ángeles de Charlie. Las telenovelas incorporaron
a niños o adolescentes en sus roles protagónicos, como Andrea del Boca o Las
Trillizas de Oro, o reeditaron viejas historias como Rosa... de lejos (inspirada
en Simplemente María) que se convierte en un éxito de audiencia con más de
60 puntos de Rating, a las que se sumaron otras de origen latinoamericano,
sobre todo mexicanas, de bajo costo para la situación cambiaria de la época.
Otros programas de estos años fueron Tiempo nuevo de Bernardo
Neustadt, Pinky y la noticia, El show de Velasco Ferrero, La hora de
Andrés y El Rafa. Un hito aparte lo constituyó Videoshow de Cacho Fontana, el
primer programa en utilizar una videocámara.
En 1980, sobre el antecedente de la Comisión Nacional de Radio y
Televisión (CONART) creada en 1972, fue establecido el Comité Federal de
Radiodifusión (COMFER) con el fin de controlar el funcionamiento de los
medios audiovisuales. Paralelamente fue promulgado el Decreto-Ley 22.285 de
Radiodifusión, que mantuvo su vigencia, por casi tres décadas.
El 8 y 9 de mayo de 1982, y en plena Guerra de Malvinas, sucede un hecho
histórico en la televisión argentina. ATC decide realizar una maratón televisiva
denominada 24 horas por Malvinas, cuyo objetivo principal era recaudar fondos
para los soldados que combatían en las Islas Malvinas. El programa fue
conducido por Lidia Satragno y Jorge Fontana junto a una decena de actores,
cantantes, deportistas y otras personalidades, que donaban objetos personales
al Fondo Patriótico Malvinas Argentinas, y alcanzó un rating de 52.2 puntos.11
Luego de 24 horas donde se exaltaba el espíritu patriótico de la audiencia, se
logró reunir la inusitada cifra de 50 millones de dólares, con grandes dudas si lo
recaudado llegó a destino.
La TV de los '80
El retorno de la democracia el 10 de diciembre de 1983, trajo aires
frescos en la sociedad y por ende en la televisión, que renovó formatos y
lenguajes, mostrando el grado de creatividad y madurez que el medio podía
alcanzar. Ya en la última etapa de la dictadura, algunos productos ciertamente
audaces para ese momento, marcaron el rumbo de lo que vendría: Nosotros y
los miedos y Compromiso, dramas unitarios que abordaban temáticas
profundas, incluso las relacionadas con el pasado reciente del país; Semanario
insólito, una particular mezcla de información y humor, inspiró más tarde
a Cable a tierra y La noticia rebelde.

Mirtha Legrandconduce desde 1968 Almorzando con Mirtha Legrand, el

segundo programa más longevo de la historia de la televisión argentina, con
más de 40 temporadas al aire.
Alejandro Romay retomó la conducción de Canal 9, efectivizada el 25 de
mayo de 1984. Paralelamente, Canal 2 fue otorgado a José Irusta Cornet,
quien más tarde estuvo asociado con Héctor Ricardo García. En cuanto a los
Canales 11 y 13, continuaron bajo administración estatal durante el gobierno
de Raúl Alfonsín, siendo privatizados por el de Carlos Menem el 20 de
diciembre de 1989.
 Los Domingos en ATC, Semanario Insólito proponía combinar noticias de
actualidad con humor. Fue pionero en su estilo.
Entre los programas destacados de estos años pueden mencionarse:
dramas unitarios como Situación límite, Alguien como usted, Vínculos, De
fulanas y menganas y Hombres de ley; dramas en serie como Historia de un
trepador y Contracara; humorísticos como No toca
botón, Calabromas, Hiperhumor, Las mil y una de Sapag y Las gatitas y
ratones de Porcel; concursos como Finalísima del humor, Seis para
triunfar, Atrévase a soñar y Hola Susana; comedias como Mesa de
noticias, Buscavidas, Supermingo, De carne somos, la juvenil Clave de Sol; en
tanto que los programas ómnibus continuaron dominando los fines de semana,
como Badía y compañía de Juan Alberto Badía o La noche del
domingo de Gerardo Sofovich.
A partir de 1986, fue autorizado el uso de los satélites para la transmisión
de televisión y radio tanto dentro del país como hacia el exterior, permitiendo
asimismo la recepción de cadenas extranjeras. Esto conformó una de las
principales ofertas de la televisión por cable, que comenzó su gran desarrollo.
La TV de los '90
El 15 de enero de 1990 fueron efectivizadas las licencias de los
Canales 11 y 13:12 Canal 11 fue otorgada a Televisión Federal, integrada por
Televisoras Provinciales -agrupación de canales del interior- y Editorial
Atlántida, pasando a llamarse Telefe; Canal 13 quedó en manos de Arte
Radiotelevisivo Argentino (Artear), del Grupo Clarín y Canal 2, luego de la
fallida gestión anterior, fue adquirido por Eduardo Eurnekián naciendo América
TV, el 15 de abril de 1991.13

Emitido por primera vez en 1995 por América TV, Caiga Quien Caiga fue la
conjunción de periodismo, humor y entretenimiento con un toque de sátira. Su
creador y primer conductor fue Mario Pergolini.
 Además del retorno de los canales a manos privadas, la década de
1990 produjo otros cambios. Se liberaron señales y frecuencias; surgieron
poderosos multimedios que comenzaron a concentrar en una sola empresa
diferentes medios de comunicación, y a su vez en éstos se hizo cada vez
mayor la participación de grupos extranjeros en su composición accionaria.

Muñeca Brava, transmitida por Telefe en los mediodías de 1998 y 1999, fue
una de las telenovelasmás exitosas de los 90. Protagonizada por Natalia
Oreiro y Facundo Arana, fue exportada a más de 80 países y traducida a 50
idiomas.

Por otra parte, el incremento del zapping generó desde la propia televisión
una retórica más audaz e impactante, en muchos casos
marcadamente sensacionalista, a fin de mantener al público cautivo.
Indirectamente se vio afectada la difusión de material fílmico, ganando en
actualidad aunque no siempre en calidad. Las viejas figuras dieron paso a los
jóvenes de entonces como Mario Pergolini, Marcelo Tinelli, Adrián Suar, Cris
Morena, entre otros, aunque continuaron algunas de larga data como Mirtha
Legrand o Susana Giménez repitiendo fórmulas de éxito seguro.

El videocable, con su oferta de canales extranjeros, permitió la llegada

de seriesoriginales sin doblaje: Los Simpson, Friends, Seinfeld, La niñera y Los
expedientes secretos X. El público infantil también tuvo sus principales
referentes en productos importados, proliferando dibujos animados con
monstruos y criaturas extrañas. El deporte pasó a ocupar un rol destacado, con
canales de dedicación exclusiva. Frente a esto, la TV de aire logró retener la
atención del público, sobre todo en los primeros años de la década, con
diversos productos: dramas unitarios como Atreverse y Alta comedia; dramas
en serie como Zona de riesgo y El precio del poder; humorísticos como El
palacio de la risa, Peor es nada, Juana y sus hermanas, Cha cha
cha, Videomatch y Caiga quien caiga; comedias como Amigos son los
amigos, ¡Grande pa!, El gordo y el flaco, La familia Benvenuto, La banda del
Golden Rocket, Son de Diez, Mi cuñado y Un hermano es un hermano;
concursos como Ta te show, Nico y Tiempo de Siembra; musicales como Ritmo
de la noche; femeninos como Utilísima; infantiles como El show de Xuxa, El
agujerito sin fin; juveniles como Jugate conmigo y La TV ataca; evocativos
como Siglo 20 cambalache de Fernando Bravo y Teté Coustarot.
 A partir de mediados de la década, el horario central pasó a ser ocupado
por programas diarios en lugar de semanales como hasta entonces,
principalmente telenovelas y comedias como Más allá del horizonte, Perla
negra, Por siempre mujercitas, Ricos y famosos, Naranja y
media, Gasoleros, Verano del '98, Campeones de la vida. En horario vespertino
fueron ganando espacio los talk shows y programas de espectáculos; aunque
la ficción prevaleció en comedias juveniles como Muñeca Brava, Montaña
rusa, Chiquititas o Cebollitas, además de los consagrados culebrones.

La TV del 2000

En la primera década del 2000, la televisión vio la llegada de diversos reality

shows como las primeras ediciones de Gran Hermano, Operación triunfo
(Argentina), Popstars: tu show está por empezar, El Bar o Bailando por un
sueño.

Las series y unitarios cobraron gran popularidad

destacándose; Vulnerables, Culpables, Tiempo final (Argentina) Los
Simuladores, Disputas, Mujeres asesinas, Tumberos, Socias y Tratame
bien entre otros. Durante esta década también fue habitual ver adaptaciones
locales de sitcoms estadounidenses como; La niñera, ¿Quién es el
jefe?, Casados con hijos, Hechizada o Amas de casa desesperadas. También
se realizaron producciones propias como; Amor mío, Durmiendo con mi
jefe, Una familia especial, Sin código, Mosca & Smith, Hermanos y
detectives y B&B.

Las telenovelas y culebrones siguieron siendo las preferidas de la audiencia,

entre ellas; El sodero de mi vida, Son Amores, Resistire, Padre
Coraje, Costumbres Argentinas, Soy Gitano, Los Roldan, Amor en
Custodia, Sos mi vida, Montecristo, Lalola, Vidas Robadas , Los exitosos
Pells, Por amor a vos, Don Juan y su bella dama y Valientes, entre otros. Las
series y telenovelas infantiles y juveniles fueron tan exitosas que lograron
traspasar fronteras; Rebelde Way, Frecuencia 04, Floricienta, Patito feo o Casi
ángeles entre otras. Además, los canales decidieron poner al aire telenovelas
extranjeras que lograron altos índices de audiencia como; la venezolana Mi
gorda bella, las colombianas como Yo soy Betty, la fea, Pasión de gavilanes, la
cual rompió récords de audiencia con cuotas de pantalla del 90% y 34 millones
de espectadores en todo el país, La tormenta y Doña barbara,
las mexicanas como Vivan los niños, El juego de la vida y Amigas y rivales o
las brasileñascomo El clon, El color del pecado, Lazos de familia e Isaura, la
esclava.
Transmitido por Telefe durante 2005 y 2006, Casados con hijos fue
protagonizada por Guillermo Francella y Florencia Peñaconvirtiéndose en un
éxito de audiencia en la TV. Su reflejo del estereotipo de la familia argentina lo
transformó en un clásico.

Los programas de entretenimiento más destacados de estos años fueron: Poné

a Francella, El show de la tarde, Sabor a mi, Trato hecho, Cuestión de
peso, Grandiosas, 12 corazones, el último pasajero, Argentinos por su
nombre, Policías en acción, Intrusos en el espectáculo, La cornisa, Duro de
domar o Algo habrán hecho por la historia argentina, además de los
infaltables, Showmatch, Almorzando con Mirtha Legrand y Susana Giménez.

La incorporación de las nuevas tecnologías al espacio audiovisual ha

creado en la televisión argentina ciertas tendencias, entre ellas: la
autoreferencialidad con que se nutre a diario a partir de la disposición
inmediata de materiales de archivo; el encubrimiento del carácter ficticio
del reality show, presentado como verdad y basado, entre otras cosas, en el
uso de múltiples cámaras y micrófonos; la supuesta interacción con el público a
través de telefonía celular o Internet y hasta la delegación de aspectos de
producción a bajo costo, depositados en usuarios ansiosos de protagonismo.

En 2009, fue aprobada la Ley 26.522 de Servicios de Comunicación

Audiovisual, con el propósito de reemplazar a la normativa vigente desde la
última dictadura, en tanto que el COMFER como órgano de aplicación y control
fue sustituido por la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación
Audiovisual (AFSCA), si bien aún está en discusión la constitucionalidad de
dicha ley y del citado organismo.

La TV en la actualidad

La televisión actual sigue manteniendo su fisonomía de años anteriores, pero

ajiornando su contenido a la actualidad. Los canales de aire transmiten su
contenido a través de diversas plataformas y en HD, utilizando aplicaciones
para interactuar con el público. Las redes sociales son un pilar importante de la
televisión actual, contando con una fuerte presencia en la mayoría de los
programas.
Los reality y docu-reality de formatos importados siguen copando horas de
aire: Bailando por un sueño, Gran Hermano, Tu cara me
suena, MasterChef, Elegidos «la música en tus manos», La voz
argentina, Celebrity Splash, Perdidos en la tribu, Soñando por cantar, Soñando
por bailar y Cuestión de peso, entre otros.

En los últimos años el horario matinal de los canales de televisión se ha vuelto

sumamente competitivo y las cadenas apuestan a programas que mezclen
humor, actualidad y, en algunos casos, cocina, como; Desayuno
Americano, AM, antes del mediodía, Morfi, todos a la mesa, y Cocineros
Argentinos. Las noticias de la farándula también ocupan un papel importante en
la TV; El diario de Mariana, Intrusos en el espectáculo, Infama, Este es el show.
Los programas de preguntas y respuestas se han vuelto indispensables en la
pantalla (Los 8 escalones, Escape Perfecto, o A todo o nada), así también
como humorísticos (Peligro: Sin codificar, Peter Capusotto y sus videos), de
interés general (Susana Giménez, Almorzando con Mirtha Legrand, Gracias por
venir, gracias por estar, Historias de corazón), deportivos (El show del
fútbol, Fútbol permitido) y periodísticos (La cornisa, Periodismo para
todos, Intratables, 6,7,8).

Las ficciones argentinas

(telenovelas, telecomedias, sitcoms, series, unitarios) poseen una fuerte

presencia en la actualidad. Entre las ficciones más exitosas de los últimos
tiempos se destacan; Graduados, Dulce Amor, Los
Únicos, Malparida, Farsantes, Guapas, Esperanza mía. A diferencia de las
novelas, las series y unitarios argentinos han demostrado un importante avance
cualitativo, logrado en muchas ocasiones gracias a acuerdos con compañías
privadas internacionales (Turner, Fox)1415 y planes de fomento estatal
(Fomento TDA, INCAA)16 que se tradujeron en un aumento considerable de su
presupuesto. Se destacan; Para vestir santos, El hombre de tu vida, El
puntero, Okupas, En terapia, Tiempos compulsivos, , Historia clínica, Historia
de un clan, Signos, La celebración. Las telenovelas extranjeras, o "enlatadas"
son todo un suceso en la actualidad, como las brasileñas Avenida
Brasil yRastros de Mentiras, que lograron un éxito de audiencia, así también
como telenovelas llegadas de Turquía que generaron un boom durante
2015; Las mil y una noches, Ezel o ¿Qué culpa tiene Fatmagül?.

Este año también marcó el inicio de una nueva hora para la televisión
argentina. Por primera vez, se crearon producciones nacionales en calidad 4K
Ultra HD,17 que se estrenó con Esperanza mía, de eltrece. El canal también
puso en práctica el formato para el unitario Signos.

Con el cambio de autoridades gubernamentales a fines de 2015, se

modificó la estructura de Fútbol para Todos. En esta nueva etapa, se incorporó
como cadena oficial a eltrece, que junto a Telefe y a América transmitirán a los
cinco grandes del fútbol argentino,1819 manteniendo el fútbol en pantalla de
aire, con apertura a la publicidad privada.

El 30 de mayo de 2016, en el marco de la apertura de la vigésimo séptima

temporada de Showmatch, por primera vez en la TV argentina, la red
social Twitter lanzó un emoji especial con el logo del programa, que acompañó
desde horas previas a la salida al aire al hashtag #Showmatch2016.20 Desde
que se lanzó, alrededor de las 17 horas, el hashtag se convirtió en tendencia,
hasta convertirse en Trending topic nacional, y tener buena repercusión a nivel
global.21 El programa, en la premiere de la temporada número veintisiete,
promedió 34.6 puntos de rating, con un pico de 36.8, superando por casi tres
puntos al debut del 2015, y mejorando los números del 2016 en materia de
audiencia según Kantar Ibope Media. Solo fue superado por las transmisiones
en conjunto de los superclásicos del fútbol argentino.22 Por otro lado,
para PASCAL Sifema, la emisión obtuvo 32.2 de media de rating, con
un share del 66,2%. Para ambas medidoras, el programa dobló en audiencia a
su principal competencia, Moisés y los diez mandamientos.

El 3 de julio de 2016, se dio el regreso de la vigésimo novena temporada

de Susana Giménez a Telefe, y la quinta de Periodismo para todos, en la
pantalla de eltrece. Estas emisiones, que midieron 24.5 (con pico de 29.1) y
18.0 puntos de rating (con 20.2 como mayor marca) respectivamente, sumadas
a la entrevista de Cristina Fernández de Kirchner en Economía
Política (de C5N, por cable) y a La cornisa,23 reforzaron la tendencia acerca de
que el domingo por la noche es el nuevo prime time elegido por los
productores.24

Televisión abierta

Canales nacionales

Los canales de aire más importantes de Argentina transmiten desde la ciudad

de Buenos Aires, siendo su programación retransmitida por la mayoría de las
televisoras del resto del país. La Televisión Pública Argentina pertenece
al Estado Nacional; América TV, El Nueve, Telefe y eltrece son de carácter
privado. Por otro lado, también cuentan con señales para el exterior: América
Internacional, Telefe Internacional y eltrece Internacional, los cuales transmiten
los mismos programas que a nivel nacional, excepto algunos que poseen
derechos de emisión exclusiva para Argentina, siendo reemplazados por
películas.

Televisión
Canal América Pública El Nueve Telefe eltrece
Argentina

Logo actual

21 de
25 de 17 de 9 de 1 de
Inicio de julio de 196
junio de 19 octubre de 1 junio de 19 octubre de
transmision 1
66 951 60 1960
es (56 años)no
(51 años) (66 años) (57 años) (57 años)
ta 1

Fitz Roy Figueroa Dorrego Asunción

Lima 1261,
1650, Alcorta 2977, 1782, 949,
Sedes Constitució
Palermo, Recoleta, Colegiales, Martínez,
n, CABA
CABA CABA CABA AMBA

La
Licencia Ciudad de Buenos Aires
Plata

LS86 TV LS82 TV LS83 TV LS84 TV LS85 TV

Indicativo
Canal 2 La Canal 7 Canal 9 Canal 11 Canal 13
de señal
Plata Argentina Buenos Buenos Buenos
 Aires Aires Aires

Estado Privado Público Privado

Grupo
Propietario( América Estado Albavisión Grupo
Viacom
s) Claudio argentino Grupo Clarín
Belocopitt Prisa

Arte
Radio y
Televisión Radiotelevi
América Televisión Telearte
Operador Federal sivo
S.A. Argentina S.A.
S.A. Argentino
S.E.
S.A.

Audiencian
4.5 1.6 3.0 8.9 8.5
ota 2

La vida en Todas las Viviendo Siempre Prendete a

Eslogan
vivo voces con vos juntos eltrece

América
Sitio web TV Pública elnueve Telefe eltrece
TV

Notas

Volver arriba↑ En esa fecha nació como Dicon TV. El 15 de enero de 1990, se
impuso el nombre actual de Telefe.

Volver arriba↑ Audiencias del año 2016, según Kantar Ibope Media.

Canales del interior del país

Categoría principal: Canales de televisión de Argentina

Cada una de las Provincias de Argentina tienen sus propios canales

de televisión, donde se transmiten contenidos propios y contenidos de los
Canales Naciones con sede en Buenos Aires. La TV Pública anuncia que llega
a unos 27 millones de televidentes en todo el país, lo que equivale
aproximadamente a tres cuartas partes de la población argentina. La cobertura
del canal estatal depende en parte de una red de repetidoras propias
distribuidas en todo el territorio nacional; en otros casos de emisoras locales
afiliadas que incluyen programación y publicidad propias; o bien es distribuido a
través de los servicios de cable y satelital.

En cuanto a la televisión privada, Telefe y eltrece disponen cada uno de una

red de emisoras locales afiliadas, ubicadas en diferentes ciudades. Hasta fines
de la década de 1980, la mayoría de ellas retransmitía programas de los
canales capitalinos -generalmente en diferido- aunque de ninguno en particular,
pero a partir del proceso de privatización de los canales porteños en el que
varias de estas televisoras participaron como accionistas, las mismas se
convirtieron en repetidoras exclusivas de dichos canales. Más tarde se dio el
proceso inverso, donde los multimedios Telefónica y Clarín acapararon a los
medios del interior. En las ciudades sede de los canales afiliados, los
cableoperadores no pueden colocar en sus grillas las señales satelitales ni
tampoco en algunos casos las de alta definición (HD) emitidas directamente
desde Buenos Aires, sino que sólo se pueden ver las mismas por televisión
satelital.

Canal 5 de Rosario es una de las televisoras afiliadas a Telefe, transmitiendo

desde Rosario, Santa Fe.

A su vez cada uno de los canales locales tiene llegada no sólo a la ciudad
sede sino también a una amplia zona circundante a través de sus propias
repetidoras, por lo que Telefe y eltrece pueden ser vistos por varios millones de
personas en todo el país. Sin embargo, los canales locales muchas veces se
exceden en la duración de la tanda publicitaria, con lo que se pierde parte de la
programación nacional. Asimismo tienen programación propia, que se emite
mayormente fuera del horario central y especialmente los fines de semana, en
espacios que normalmente los canales capitalinos cubren con series o
películas extranjeras. Dentro de los programas locales se encuentran
los noticieros, con conductores y producción propios, retransmitiendo noticias e
informes desde Buenos Aires en lo que hace a temas de interés nacional o
internacional.
 Hay casos en los que en una misma ciudad funcionan filiales
de Telefe y eltrece, como Córdoba, Rosario, Mar del Plata, Bahía Blanca. En
otros sucede que los canales afiliados se encuentran en ciudades diferentes
pero a poca distancia, por lo que el área de cobertura de la emisora de una
ciudad alcanza a la otra; tal el caso de Santa Fe y Paraná en
el Litoral, Corrientes y Resistencia en el Noreste, Neuquén y General Roca en
el Alto Valle del Río Negro. En cuanto a los otros canales de Buenos
Aires, América TV y Canal 9 no disponen de una red tan amplia de filiales en el
interior, aunque el segundo fue precursor de este sistema de difusión a fines de
los años '80. De todas maneras, la Ley de Servicios de Comunicación
Audiovisual establece que los cableoperadores deben incluir en sus grillas a los
canales de la Capital Federal adonde estos no tengan llegada por aire.

Debido al hecho de que la producción propia de las emisoras locales ha

sido cada vez más reducida, dedicadas casi enteramente a retransmitir a las
capitalinas, la nueva normativa dispone limitaciones en cuanto
al porcentaje que los medios del interior pueden difundir de programación
generada en Buenos Aires. No todos los canales del interior retransmiten a los
de Buenos Aires, sino que además existen muchos que sólo difunden
programación propia (a excepción de algunas series o películas extranjeras),
como el caso de Canal 10 de Córdoba, Canal 13 de San Luis, el Once de
Paraná.

En los últimos años se han creado nuevos canales, principalmente de

alcance local o comunitario. A partir de lo dispuesto en la nueva legislación, se
prevé que el proceso continúe, junto con el desarrollo de la Televisión Digital
Abierta (TDA). Asimismo se pretende que las licencias sean otorgadas por
partes iguales a los Estados -provinciales o municipales-, empresas privadas y
entidades públicas no gubernamentales
como universidades, ONG, cooperativas, iglesias, etc.

El siguiente es el listado de televisoras de aire que operan en Argentina,

detalladas por provincia, según datos de 2013:

Provincia Canal de televisión

Canal 7 (Bahía Blanca); Canal 9 (Bahía Blanca); Canal 11

Buenos (Bahía Blanca); Canal 13 Más TV (Bahía Blanca); Canal 8 (Mar
Aires del Plata); Canal 10 (Mar del Plata); Canal 10 (Junín); Canal
12 (Trenque Lauquen); Canal 4 Open TV (La Plata); Canal
 6 (Coronel Pringles); Canal 9 CELTA TV (Tres Arroyos); Canal 9
(La Costa); Canal 11 (La Costa); Canal 32 Digo TV (La Plata);
RSO (Marcos Paz); Airevisión Canal 6 (Punta Alta);

Canal 5 Airevisión; Canal 8; Canal 10 Teletec; Canal 7

Catamarca Catamarca Radio y TV

Chaco Canal 9 Imagen del NEA; Canal 28 Chaco TV

Canal 7 Chubut TV; Canal 9 de Comodoro Rivadavia; Canal 3

Chubut
Antaxus de Trelew; Canal 4 ETC de Esquel

Teleocho, Córdoba; Canal 10, Córdoba; El Doce,

Córdoba; Canal 13, Río Cuarto; Canal 9 Río Cuarto; Canal 9
Córdoba Mirate, Villa María; Canal 41, Villa Carlos Paz; Televisora
regional unimar, Marcos Juárez; Canal 4 Telecóndor Satelital,
Calamuchita

13Max Televisión (Canal 13), T5 Satelital, Canal 5TV (Canal 5),

Corrientes
Corrientes Televisión (Canal 7)

Entre Canal 9 Litoral, Paraná; El Once, Paraná; Tele 5, Concordia;

Ríos Canal 12 (religioso), Concordia

Formosa Canal 11 Lapacho TV, Formosa; Canal 3 FTC, Formosa

Jujuy Canal 7, Jujuy

La Canal 3, Santa Rosa; Canal 6 Comunitario, Santa Rosa; Canal

Pampa 12, Santa Rosa; Canal 10 (religioso), Santa Rosa

La Rioja Canal 9, La Rioja; Canal 5 TV Vida, La Rioja; Canal 13, La Rioja

El Siete, Mendoza; Canal 9 Televida, Mendoza; Canal 6 Telesur,

Mendoza San Rafael; Canal 2, San Rafael; Canal 4, San Rafael; Doce TV,
Mendoza; Canal 29 Acequia TV, Mendoza (digital)

Canal 12, Posadas; Canal 2, Posadas; Canal 4, Posadas; Canal

Misiones
6, Posadas; Canal 10 Posadas
Neuquén Canal 7, Neuquén

Río Canal 10, General Roca; Canal 6, Bariloche; Canal 7 TV Krak,

Negro Viedma

Salta Canal 11, Salta; Canal 7, Salta; Canal 9 Multivisión, Salta

El Ocho; Canal 5 (San Juan); Canal 36.1 (TDA); Canal 5

Telesol; Canal 13 noticias; Canal 4 (religioso), San Juan; Canal
San Juan
21 Aldebaran, San Juan; Canal 34 de la paz, San Juan; Canal
37 de San Juan; Canal 40 Caucetede San Juan

Canal 13, San Luis; Canal 7, San Luis; Canal 10 Popular, San
San Luis Luis; Canal 11 Comunitario, San Luis; Canal 9, La Punta; Canal
9, Villa Mercedes

Santa
Canal 9, Río Gallegos
Cruz

El Tres, Rosario; Canal 5, Rosario; Canal 13, Santa Fe; Canal 9,

Chabás; Television Regional, Rosario; Somos Rosario, Rosario;
Santa Fe
Cable & Diario TV, Santa Fe; 5Rtv, canal estatal de la provincia
.25

Santiago
Canal 7, Santiago del Estero
del Estero

Tierra del
Canal 11, Ushuaia; Canal 13, Río Grande
Fuego

Canal 8, Tucumán;Canal 10, Tucumán (Canal de la Universidad

Tucumán
Nacionas de Tucumán y el Gobierno Provincial)

Televisión por cable y satelital

En Argentina la televisión por cable aparece en la década de 1960 en si no

llegaba, siendo pioneros los circuitos cerrados de Villa María (Córdoba), Río
Cuarto (Córdoba) y Junín (Buenos Aires). Más tarde, en la década de 1980 se
desarrolla en las grandes áreas urbanas: en la de Buenos Aires con empresas
como Cablevisión y Video Cable Comunicación (VCC). En esta época inicia su
gran expansión al incorporar programación segmentada -canales temáticos- y
canales extranjeros vía satélite, permitiendo asimismo la llegada directa de la
TV capitalina a las provincias.

En lo que hace a la televisión satelital, comienza en la década de

1990 aunque su penetración en el país no ha sido tan importante como la del
cable.

En los años '90 la expansión de la televisión por cable llevó al país a un

fenómeno inusitado en América Latina, llegando en 1996 al 53% de los
hogares.26 Argentina es el cuarto país del mundo en cuanto al número de
abonados a TV por cable, sólo superado por Canadá, Estados
Unidos y Dinamarca.27

En 2013 los servicios de televisión de pago en Argentina llegan al 83% de los

hogares, afirmando la tendencia a la migración de la audiencia de la televisión
abierta hacia estas plataformas.2829

Según la medidora Kantar Ibope Media, en datos revelados en

el Establishment Survey a través de los años, para 2016 la penetración de la
televisión por cable en Argentina bajó a 80,92%, tras haber alcanzado en 2014
(año que superó en audiencia a la televisión abierta) 87,39% sobre el total de
televisores en los hogares.30

Canales

Existe una amplia variedad de canales temáticos, tanto los que operan
desde Argentina como los internacionales que son retransmitidos en el país.
Entre los de producción nacional se encuentran:

Temática Canal de televisión

Magazine

Metro
Interés General Canal Rural
Argentinísima Satelital
360 TV
La Nación +

Todo Noticias
Noticias
Crónica TV
 América 24
Canal 26
C5N
CN23

DeporTV
TyC Sports
América Sports
Deportes
El Garage
ESPN Latinoamérica
Fox Sports Latinoamérica

Paka Paka
Infantiles
TaTeTi

CINE.AR
Space
Cine - Series I-Sat
Volver
Europa Europa

Encuentro
Canal (á)
Educativo - Cultural - Documental
Construir TV
TECtv

El Gourmet
Variedades
Glitz*

CM
Musicales Quiero Música
MuchMusic Latinoamérica

Canal 21
Religiosos
Canal Luz
Adultos Venus

Proveedores

Hasta 1997 el servicio de cable estaba a cargo de empresas locales y

regionales, la mayor parte de las cuales fueron absorbidas
por Cablevisión, Multicanal y Supercanal, que así se consolidaron como las
principales operadoras a nivel nacional; a su vez las dos primeras se
fusionaron en 2007. En el Gran Buenos Aires además de Cablevisión
funcionan Telecentro y TeleRed.

Estas empresas emplean cable coaxial y fibra híbrida coaxial (HFC) como
soporte para su servicio, teniendo el segundo cada vez mayor aplicación en
virtud de los nuevos sistemas digitales y también para los servicios triple play.

Los cableoperadores suelen organizar sus grillas por segmentos, aunque

la nueva legislación pretende que sea la regla para todos, situando cada
segmento en determinada franja de sintonía y que en ellos estén incluidos
todos los canales de producción nacional, ya que hay empresas que se niegan
a incorporar algunos (al menos en el sistema analógico) para favorecer a los
propios. En esto se incluyen las señales públicas de Radio y Televisión
Argentina -Encuentro, Paka Paka, INCAA TV- y la internacional de
noticias TeleSUR.

La televisión satelital estuvo inicialmente en manos de empresas

nacionales y más tarde de las multinacionales Sky y DirecTV. Esta última junto
con la nacional InTV son actualmente las principales operadoras del servicio en
Argentina.

Para 2014, la distribución por cable operador se da en un proporción

desigual. La empresa argentina Cablevisión, posee el 59,53% de los usuarios,
quedando lejos con 15,76% la estadounidense DirecTV. En tercer lugar se
ubica Supercanal con 6,98% y cuarto Telecentro, con 6,87%; el restante diez
por ciento se reparte entre otras empresas.31

Galardones

Existen diversos premios otorgados en forma anual a la producción televisiva y

de otros medios. Los de mayor popularidad y trayectoria son los Premios
Martín Fierro otorgados por la Asociación de Periodistas de la Televisión y la
Radiofonía Argentinas (APTRA), instituidos en 1959. Otros premios de gran
relevancia son:

Santa Clara de Asís, de la Liga de Madres de Familia;

Prensario, de la revista de espectáculos homónima;

Broadcasting, del Grupo de Estudios Broadcasting;

Premios FundTV, de la Fundación Televisión Educativa.

Clarín, entregados por el diario homónimo durante varias temporadas;

Tato, de la Cámara Argentina de Productoras de Televisión (CAPIT);

Nuevas Miradas, entregados por la Universidad Nacional de Quilmes.

Audiencia

Artículo principal: Audiencia de televisión en Argentina

Los datos cuentan desde 1985, año en que se comienza a medir la audiencia
o rating en el país. Hacia 1992, la medición estaba a cargo de Ipsa, a través de
un sistema de manual de consulta, a la que se sumó Mercados y Tendencia
con el sistema set meter.

En el año 1993, llegó al país Ibope, actual Kantar Ibope Media, con el
sistema people meter,32 que luego comenzó a ser utilizado por todas las
medidoras. Tres años después, ambas empresas se fusionaron, quedando a
cargo de Ibope la medición de rating en Argentina.33

Desde hace ya algunos años, la televisión abierta argentina va perdiendo

encendido, debido al aumento de la industria del cable y de las posibilidades
que ofrece internet para seguir la programación diaria, entre otros motivos.34
Esto, genera que se pierda uno o dos puntos por años de encendido (total de
suma de rating de los canales de aire), y que los programa más vistos oscilen
entre los 15 y 25 puntos,35 muy diferente a lo que pasaba antes de la llegada
de la TV paga, en donde los programas frecuentaban 40, 50 y hasta 60
puntos.36

En 2005, la televisión abierta tenía un promedio de 11.94 puntos de rating (y

65,55% de share),37 frente a 6.28 de la televisión paga (y 34,45%). Desde
entonces, año tras año hasta 2014, fue perdiendo entre uno y medio punto de
audiencia con la televisión por cable, que la superó 8.61 a 8.41 en rating,
50,60% a 49,40% en share.38 En 2015, esta ventaja se amplió a más de un
punto.

Hoy en día, dicha tendencia es una realidad,39 al punto de que señales de

cable superan en audiencia a las de aire,40 aunque es excepción cuando se
realizan transmisiones deportivas, como mundiales o superclásicos, en donde
se promedia hasta casi 50 puntos en canales de aire.41

A partir de octubre de 2014, se incorporó la medidora oficial PASCAL

Sifema que publica diariamente datos de rating y share, aunque a diferencia de
la brasilera Kantar Ibope, ésta contempla las 24 horas del día para los
resultados finales. Hoy en día continua con las mediciones, a pesar de no
haber difundido los datos por mucho tiempo, entre diciembre de 2015 y enero
de 2016.

A mediados de 2015, se instaló una nueva medidora, SMAD (Sistema de

Medición de Audiencia Digital), una empresa que trabaja con un sistema
distinto al tradicional. Con un universo de hogares mayor al de Kantar Ibope,
SMAD lo hace a través de un sistema que produce información sobre los
consumos audiovisuales de la población. Dichos datos, se cargan al sistema de
manera definitiva, sin ponderación ni validación, y en el análisis permite
discriminar las señales en HD entre otras cosas.42

Para estimar las mediciones de un día, Kantar Ibope divide al día en

tres: Primera tarde (que comprende de 12 a 16 horas), Segunda tarde (que va
de 16 a 20) y Prime time (que contempla de 20 a 00). Una vez obtenidos los
promedios de cada franja horaria, se utilizan para encontrar la media que el
canal obtuvo en el día.