Exposición teoría literaria – OSWALDO TREJO

CONTEXTUALIZACION (tradición venezolana):

En la literatura venezolana a partir de, aproximadamente, los años 50, lo que predominaba era lo
anecdótico, así como un apego a lo real, al calco de la realidad. Sin embargo, en los 60, dentro de la
llamada “época violenta”, se produce todo un rechazo frente a esta temática, y comienza a
manifestarse, en primer lugar, un compromiso político, pero, además, un compromiso con la
palabra estética.

Llama la atención la manera en que muchos de los autores “duros” de los 60, se van fusionando con
los más jóvenes y cuyo estilo “nuevo” se va notando en lo que luego se conocerá, a partir de finales
de los 60 e inicio de los 70 como la “época experimental”.

ÉPOCA EXPERIMENTAL

En general, lo que caracteriza esta tendencia es la brevedad, así como el ensimismamiento, esto
último, particularmente, en los más jóvenes, que tienden a la introspección. Algunas de las
características de esta época podrían ser:

- Brevedad absoluta.
- Referencia temática sobre las parejas semánticas.
- Frecuencia de términos de diferente orden que orientan la lectura a la idea de brevedad.
- Posición del sujeto lírico que ve hacia adentro, que atiende al mundo visible para vislumbrar
espacios inaccesibles y esenciales.

De esa manera, entonces, va notándose la conformación de una línea narrativa que ya no obedece
a intereses o causas políticas, sino que se concentra más en lo subjetivo del autor. Hablamos de una
“época experimental” porque, bien su nombre lo dice, trata de probar nuevas formas no sólo de
presentar la realidad, sino de jugar con la naturaleza de la palabra.

ESTÉTICA DE TREJO

Trejo se caracteriza por estar en la línea del textualismo, donde el universo referencial se convierte
en el propio tejido del lenguaje. Además, la palabra torna a poseer, el universo deja de ser un puente
hacia el objeto y se transforma en el objeto mismo. En este movimiento, esta novela es un claro
ejemplo de este caso, se observa una práctica sostenida de la trastocación sintáctica y morfológica
de las convenciones gramaticales (leer página 38 para abrir la cita). En esta parte, se evidencia la
descomposición del texto tradicional y es uno de los elementos que potencian más esta ruptura o
innovación con la narrativa venezolana.

“Las palabras acaso huyan de una memoria que ahora renuncia a las cosas que la habitan”. En esta
cita se nota cómo Trejo utiliza la palabra por la palabra, no por la imagen a la que pueda referir. Su
objetivo es reducir a su mínima expresión la configuración de un posible lector modelo, está
intentando dejar el texto en el mero nivel del significante