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Diseño I
Historia del diseño I 2
ÍNDICE Página
Presentación 7
Red de contenido 8
Tema 7 :
Tema 8 : El Renacimiento
PRESENTACIÓN
RED DE CONTENIDOS
UNIDAD DE
APRENDIZAJE
TEMARIO
ACTIVIDADES PROPUESTAS
La noción de arte hoy está sujeta a profundas polémicas. Esto debido a que el
significado de la palabra "arte" varía según la cultura, la época, el movimiento,
o el grupo de personas para las cuales el término es productor de sentido.
Las pinturas de las cuevas de Altamira, cerca de Santander, son las primeras
que se descubrieron durante la época moderna, en 1879. El descubrimiento
tuvo tales implicaciones, fundamentales para la arqueología, que al principio se
creyó que se trataba de una falsificación. Este gran bisonte se halla en el techo
de un pasillo largo y estrecho que lleva a una cueva subterránea en Altamira.
No está solo; toda una manada surge majestuosamente del techo, un animal
tras otro -caballos, jabalíes y mamuts, entre otros, todos ellos presas deseadas
del cazador de la edad de piedra. A pesar de la confusión, imponen una fuerte
presencia animal.
Los arqueólogos han descubierto que los artistas pintaban con la ayuda de
pequeñas lámparas de piedra llenas de grasa animal o tuétano. Los diseños
iniciales se grababan en la roca blanda, o bien se soplaban en la pared finas
líneas de pintura con una caña hueca.
Se cree que estas pinturas tenían una profunda importancia para la sociedad
prehistórica. El bisonte casi parece vibrar con fuerza al mostrar su imponente
pecho, su compacta rabada y sus patas cortas y delgadas. Además, sacude un
agresivo par de cuernos. Es más que probable que nunca lleguemos a conocer
el verdadero significado de la pintura rupestre, pero casi seguro que tuvo una
función ritual, incluso mágica. En qué medida este arte se creó porque sí, y
esto no podemos descartarlo totalmente, seguirá siendo un misterio.
Al parecer, el extraordinario naturalismo y la exactitud anatómica del retrato de
animales en estas pinturas tienen relación con el propósito que servían. Los
artistas también eran cazadores, y sus vidas dependían de los animales cuyas
imágenes pintaban en las cuevas. ¿Es posible que estos cazadores-artistas
creyeran que al representar con exactitud la fuerza, el poderío y la velocidad de
los animales, adquirirían poderes mágicos? Así serían capaces de controlar su
espíritu y quitarles la fuerza antes de cazarlos. Muchas de estas pinturas
muestran a los animales heridos atravesados con flechas y lanzas.
Las más antiguas de las que parece haber restos son las del Homo erectus. En
Tanzania, yacimiento de Olduvai, se han encontrado huellas que sugieren que
se refugiaban bajo estructuras hechas de ramas y madera sostenidas por
grandes piedras que delimitaban el perímetro. No hay restos de fuego. Este
patrón debió ser el más habitual durante la mayor parte del Paleolítico.
Los neandertales que llegaron hasta Siberia y a regiones esteparias con pocos
árboles, se empleaban los huesos de mamut recubiertos por pieles y
delimitados con tierra compacta.
Hombre primitivo
Diseño de herramientas
Los jeroglíficos se desarrollaron a partir del año 3.300 AC sobre papel fabricado
a base de la planta del papiro. Está estrechamente ligada con la pintura, ya que
los murales y las pirámides estaban siempre acompañadas de textos y
fórmulas mágicas dirigidas a las divinidades y a los difuntos.
Escena de pesca
Nefertiti Thutankamon
Los egipcios no sólo decoraban las tumbas, también pintaban las esculturas.
Se cree que el busto de Nefertiti (arriba), una preciosa escultura de piedra
caliza pintada de la esposa del faraón Akenatón, era una prueba, porque fue
encontrada entre las ruinas del estudio del escultor Thutmosis. Es tan
espectacular como un rostro de Botticelli, con el mismo anhelo exquisito y
Características generales:
Los griegos y los romanos llevaban túnicas, o lo que es lo mismo, faldas. Los
pueblos de montaña como los escoceses o los griegos de hoy en día llevan
también faldas. Las mujeres del lejano y próximo Oriente han usado pantalones
y muchas siguen utilizándolos. Resulta, por tanto, evidente que la división de la
indumentaria basada en el sexo no se confirma.
Imagen : Historia de la pintura.“Guía esencial para conocer la historia del arte occidental". Wendy Beckett
Las principales construcciones romanas fueron los foros, los templos, las
basílicas, los teatros, los anfiteatros, las termas, los circos, los arcos de triunfo,
los acueductos y puentes. Los foros, como las ágoras griegas, eran plazas
públicas rodeadas por los principales edificios de la ciudad. Servían de lugar de
reunión, asamblea política y mercado. Los templos, parte importantísima del
arte romano, eran generalmente de planta rectangular y líneas rectas, como los
templos griegos, pero se empleó también la forma circular y la bóveda de
origen etrusco. El templo más conocido es el Panteón, en Roma, que posee
una rotonda y una cúpula de 43 metros de altura. La arquitectura romana
adoptó, con frecuencia, la superposición de un orden arquitectónico a otro
diferente en un mismo edificio, quedando el más sencillo y robusto debajo del
más elegante y delicado, según es de notar en el grandioso Coliseo romano.
Coliseo Romano
El calzado más común entre los romanos era la sandalia (sólea) atada con
unas correas (corrigia) constituían la cáliga. Pero se usaba también el cálceus,
especie de zapato con algunas variedades que llevaban los senadores y otros
magistrados (éstos, de color rojo y aquéllos, negro), y el campagnus o bota
más grande, propia también de nobles. El coturno estaba de uso entre los
romanos, lo mismo que entre los griegos.
Fuente: Educima.com
Entre los antiguos romanos, los gladiadores eran, por lo general, prisioneros,
esclavos o condenados a muerte que combatían entre sí o contra animales
feroces en espectáculos que atraían a gran multitud en los anfiteatros. Esa
costumbre data del siglo II a.C., pero se hizo muy popular en época de los
emperadores.
Fuente: Modahistoria.com
Pinturas rupestres
En las paredes de las cuevas, los hombres del arcaico dejaron las huellas e
impresiones de su quehacer diario.
En las paredes de las cuevas, los hombres del arcaico dejaron las huellas e
impresiones de su quehacer diario. Ya sea porque fue parte de un rito ancestral
o porque simplemente quisieron expresar un hecho importante en sus vidas,
las pinturas rupestres son, qué duda cabe, uno de los principales registros que
el hombre andino ha dejado y que después de miles de años se conservan
intactas. Todas las pinturas se encuentran en sitios de difícil acceso y en las
partes medias y altas de la cordillera.
Los mantos de Paracas miden en promedio dos metros y medio de largo por un
poco más de un metro de ancho; y su manufactura es aún un misterio, pues los
telares de mano no pueden ser tan anchos. El fondo es una tela de lana o
algodón sobre la que se ha bordado, con lana, motivos polícromos. Estos son
pequeños y se repiten con diferentes combinaciones, y representan seres
mitológicos y muy eventualmente motivos geométricos. Justamente, son estas
figuras mitológicas las que nos hacen ver la alta complejidad de la cosmovisión
Paracas, pues no sólo incluyen a seres humanos y animales, sino a seres
sobrenaturales profusamente ataviados.
Pero, quizá, la representación más famosa de los Chancay son unos cántaros
en cuyo cuello se representa una cabeza humana modelada y pintada con
tocado, orejeras y pintura facial. A estos cántaros se les ha dado el nombre de
"chinas" por la forma de los ojos.
Machu Picchu
Foto: Alejandro Balaguer - Terra incógnita
Aríbalo
Foto: Yutaka Yoshii
Kero
Foto: Yutaka Yoshii
Resumen
La historia del diseño inicia con la necesidad del hombre y por su instinto de
supervivencia. Hemos revisado la etapa pre-histórica, el arte egipcio, griego y
romano desde diversos puntos de vista estéticos como lo son la pintura y su
arte, su diseño arquitectónico, de interiores y su diseño de vestuario.
Hemos revisado también qué pasaba con el arte peruano en esas etapas de la
historia, reconociendo las diferentes culturas pre-hispánicas, como también las
manifestaciones artísticas del Incanato.
Bibliografía de la unidad:
Bonavia, D.
Perú. Hombre e historia. De los orígenes al siglo XV. Vol. I. Lima: Edubanco. 1991.
Wendy Beckett
Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
ACTIVIDADES
Luego del desarrollo teórico del tema iniciamos una sesión de “Análisis de
imágenes” muy interesante que crea un clima de opiniones y una diversidad de
puntos de vista.
UNIDAD DE
APRENDIZAJE
TEMARIO
ACTIVIDADES PROPUESTAS
Fuente: Wendy Beckett .Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
Fuente: Wendy Beckett. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
Bizancio, pequeña ciudad griega que había sido cabeza de una provincia
romana, asciende de repente (año 330), por decisión de Constantino el Grande,
al rango de “capital” imperial con el nombre de Constantinopla. Medio siglo
después, el emperador Teodosio divide su reino entre sus dos hijos, y crea dos
Estados Independientes: el Imperio de Occidente, con Roma como capital, y el
Imperio de Oriente, con centro en Bizancio.
Bizancio ofrece los rasgos de una monarquía exótica, teocrática y despótica;
fastuosa y bárbara, cuyas costumbres, gustos y estructuras, pertenecen más al
mundo asiático que al grecolatino, lo cual se refleja en su arte.
Fresco bizantino
Está inspirada en las arquitecturas de los países con que Bizancio estuvo más
en contacto o que formaban parte de su misma tradición histórica y cultural. Por
eso, en sus construcciones encontraremos elementos tomados de los romanos,
de los griegos, de Siria o de Persia, combinados con otros de su propia
invención. Entre los más importantes tenemos la cúpula, las trompas y
pechinas, la bóveda, el arco, los contrafuertes, las columnas y las torres. La
construcción más importante de la arquitectura bizantina es la Iglesia.
El Imperio Bizantino duro poco más de diez siglos y, naturalmente, en tan largo
periodo debió defender muchas veces sus fronteras amenazadas por otros
pueblos. En el orden interno, eran frecuentes las intrigas palaciegas y
rebeliones. De allí la necesidad de contar con un fuerte ejército y para formarlo
se recurrió casi siempre a tropas mercenarias. Los soldados usaban una
coraza de metal hasta la cintura con caídas de cuero. Los jefes principales
llevaban una rica capa semicircular, sostenida por el clavus o insignia de
dignatarios. El calzado era de cuero suave y las calzas de seda labrada. La
espada fue alargándose y los escudos adoptaron una forma ojival muy
característica. Los soldados usaban una túnica corta y protegían su cabeza con
cascos lisos de metal, escudo y espada. Algunos cuerpos eran muy hábiles en
el manejo de las lanzas. Cada escudo tenía su estandarte con diversas
insignias, pero en la mayoría aparecían símbolos cristianos.
____________________________
En el Imperio bizantino del siglo VI, el cambio más notable respecto de la forma
de vestir romana fue la introducción de los bordados, flecos, orlas y adornos de
estilo oriental. Los emperadores romanos se habían convertido al cristianismo
y, en el Este, el máximo poder lo ocupaban la Iglesia y el Estado, por lo que la
indumentaria de la corte se hizo más seria y de apariencia cada vez más rígida.
La creciente influencia oriental puede apreciarse en los trajes de corte. El
cambio más claro fue la introducción del manto semicircular sujeto en el
hombro derecho y más tarde el caftán persa y el traje asirio de manga larga.
Ambos eran tal vez formas originales de la indumentaria de la corte rusa, que
sufrió pocos cambios hasta la occidentalización del país a principios del siglo
XVIII realizada por Pedro I, “el Grande”
La forma de vestir bizantina es única en la tradición occidental por haber
evolucionado al margen del atractivo sexual o la utilidad. Los trajes de corte se
confeccionaban según las pautas del libro de ceremonias imperial, y todos,
desde el emperador hasta al funcionario de rango más bajo, vestían de
acuerdo a este reglamento.
Entre los siglos XI y XIII, es decir, durante el período que se conoce como Baja
Edad Media, se forma en Europa un arte al que se le da el nombre de
Románico. Este nombre hace referencia a la fuente en que tiene su origen, que
es el arte de Roma, el arte romano, del que toma tipos de edificios y técnicas
constructivas. Este estilo o arte se ha denominado románico, por la semejanza
con el vocablo romance, el cual designa los idiomas derivados del latín.
La pintura románica tiene un desarrollo notable, pues las vastas extensiones de
pared lisa eran apropiadas a la decoración pictórica; por ello, también la pintura
era un arte subordinado a la construcción. La falta de perspectiva, los colores
planos, la composición simétrica, la rigidez de las figuras y la inexpresividad de
los rostros, que muestran siempre su mirada asombrada, prueban una
indudable influencia oriental a través del arte de Bizancio. La técnica empleada
es la del Fresco. Notables ejemplos son las iglesias románicas catalanas, de
fulgentes colores y motivos abstractos de significado simbólico; y las iglesias
italianas, donde las escenas religiosas pintadas muestran ya cierto empeño en
copiar la naturaleza con fidelidad.
Entre los siglos XII y XVI, florece en Europa un arte poderosamente original,
que fue llamado, un tanto despectivamente, Gótico, en el sentido de bárbaro,
por suponerse que sus creadores habían sido los pueblos germánicos que
ocupaban el centro de Europa, y a los cuales se les designaba con el nombre
de Godos. También, se conoce este arte como Ojival, por la forma apuntada
(en ojiva) de sus arcos y bóvedas, que recuerdan una punta de lanza de filos
curvos. Los primeros monumentos góticos se levantaron cerca de París, en la
región llamada Isla de Francia.
Patética expresión de dolor en uno de los ángeles del Llanto sobre el cuerpo de Cristo, pintura mural realizada por
Giotto (h. 1266-1337) en la Capilla de los Scrovegni de Padua.
Fuente: Wendy Beckett. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
Fuente: Educima.com
Con este bagaje visual, los españoles utilizaron las imágenes de Cristo, la
Vírgen María, santos, etc, para llevar a cabo las primeras evangelizaciones en
el vasto territorio peruano, ante la estupefacta mirada de los indígenas.
Lo que probó ser una medida muy efectiva, pues logró facilitar el entendimiento
de la fe cristiana a los vernaculares.
El arte, durante los primeros años virreinales, fue exclusividad de los religiosos
y su uso tuvo un fin práctico principalmente en el adoctrinamiento. No sólo
pinturas o imágenes estuvieron presentes en esta tarea, esculturas de diversos
tamaños y retablos fueron herramientas imprescindibles para los misioneros
católicos.
Resumen
En esta unidad, continuamos en el proceso de la historia. Hemos revisado el
diseño paleocristiano, al arte Bizantino, Románico y Gótico desde diversos
puntos de vista estéticos como lo son la pintura y su arte, su diseño
arquitectónico, de interiores y su diseño de vestuario.
Hemos revisado también qué pasaba con el arte peruano en esas etapas de la
historia. Con la llegada de los españoles al territorio peruano, la activa
producción de elementos simbólicos-representativos andinos (al que hoy en día
llamamos arte prehispánico) sufrió un revés sin precedentes.
Bibliografía de la unidad:
Read, Herbert. Las Bellas Artes. Vol. 1. Editorial Cumbre S.A. México. 1981. 316 pp.
Wendy Beckett
Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
ACTIVIDADES
Luego del desarrollo teórico del tema iniciamos una sesión de “Análisis de
imágenes” muy interesante que crea un clima de opiniones y una diversidad de
puntos de vista.
UNIDAD DE
APRENDIZAJE
TEMARIO
• Orígen de la Imprenta
• El Desarrollo de la Litografía
ACTIVIDADES PROPUESTAS
Cúpula de la Capilla Sixtina. Miguel Angel. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte
occidental". Wendy Beckett
Arquitectos Renacentistas:
- Italia: Filippo Brunelleschi, Donato Bramante da Urbino, Rafael Sanzio, Miguel
Ángel Buonarroti.
- España: Diego de Siloé, Juan Herrera.
- Francia: Salomón de Brosse.
Los impresores del norte de Europa fabricaban sobre todo libros religiosos,
como biblias, salterios y misales. Los impresores italianos, en cambio,
componían sobre todo libros profanos, por ejemplo, los autores clásicos griegos
y romanos redescubiertos recientemente, las historias de los escritores laicos
italianos y las obras científicas de los eruditos renacentistas. Una de las
primeras aplicaciones importantes de la imprenta fue la publicación de
panfletos. En las luchas religiosas y políticas de los siglos XVI y XVII, los
panfletos circularon de manera profusa. La producción de estos materiales
ocupaba en gran medida a los impresores de la época. Los panfletos tuvieron
también una gran difusión en las colonias españolas de América en la segunda
mitad del siglo XVIII.
La máquina que se utiliza para transferir la tinta desde la plancha de impresión
a la página impresa se denomina prensa. Las primeras prensas de imprimir,
como las del siglo XVI e incluso anteriores, eran de tornillo, pensadas para
transmitir una cierta presión al elemento impresor o molde, que se colocaba
hacia arriba sobre una superficie plana. El papel, por lo general humedecido, se
presionaba contra los tipos con ayuda de la superficie móvil o platina.
Las partes superiores de la imprenta, frecuentemente, iban sujetas al techo y,
una vez que el molde se había entintado, la platina se iba atornillando hacia
abajo contra el mismo. La prensa iba equipada con raíles que permitían
expulsar el molde, volviendo a su posición original, de modo que no fuera
necesario levantar mucho la platina. Sin embargo, la operación resultaba lenta
y trabajosa: estas prensas sólo producían unas 250 impresiones a la hora, y
sólo imprimían una cara cada vez.
En el siglo XVII, se añadieron muelles a la prensa para ayudar a levantar
rápidamente la platina. Hacia 1800, hicieron su aparición las prensas de hierro,
y por aquellas mismas fechas se sustituyeron los tornillos por palancas para
hacer descender la platina. Las palancas eran bastante complicadas: primero
tenían que hacer bajar la platina lo máximo posible y al final tenían que
conseguir el contacto aplicando una presión considerable. Aunque las mejores
prensas manuales de la época sólo producían unas 300 impresiones a la hora,
las prensas de hierro permitían utilizar moldes mucho más grandes que los de
madera, por lo que de cada impresión se podía obtener un número mucho
mayor de páginas. La impresión de libros utilizaba cuatro, ocho, dieciséis y más
páginas por pliego.
El Estilo Barroco se inicia en Italia en el siglo XVI y perdura hasta finales del
siglo XVIII. Se extendió por todos los países europeos, desarrollando
características propias en cada país. En este arte, hay una marcada
predilección por el naturalismo, el dinamismo y los efectos ópticos. Aparecen
composiciones de naturaleza muerta, bodegones, animales, vida de santos y
de Cristo, enmarcándose dentro de esquemas asimétricos. En las
representaciones, personas o gente del pueblo aparecen con sus vestimentas
normales, pero en los retratos de clase social alta, son más adornadas las
vestimentas, pelucas, encajes, zapatos estilizados, sombreros, etc. Sin
embargo, lo que más caracteriza a la pintura barroca es el manejo de las luces
y sombras, la intensidad dramática y el empleo del color. En Italia, se
produjeron dos corrientes pictóricas, o estilos: el Ecléctico y el Clasicista. En
este país, destacó la figura de Miguel Ángel Merisi de Caravaggio; en Francia
destacaron Nicolás Poussin, Georges de La Tour y Claude Gelée Lorrain; en
España, el Barroco se torna serio y formal, representado magistralmente por
Diego Rodríguez de Silva y Velásquez, Francisco Zurbarán, José de Ribera y
Bartolomé Esteban Murillo. En los países bajos, el Barroco generó dos
escuelas: la Flamenca, que tuvo su apogeo en el siglo XVI en Flandes (Flandes
es una de las tres regiones que componen Bélgica, junto a Valonia y la región
de Bruselas, capital de Bélgica y de Flandes. Limita al Oeste con Francia y el
Mar del Norte, al Norte y Este con Holanda y al Sur con Valonia).
La Escuela flamenca estuvo representada por Pedro Pablo Rubens, Antón Van
Dyck y Jacob Jordanes, y la Escuela holandesa, la cual produjo un nuevo
estilo, contó con dos importantes personajes: Rembrandt H. Van Rijn y Jan
Vermeer o Van der Meer de Delft.
Este arte se desarrolló entre los siglos XVII y parte del XVIII. Su punto de
partida fue Italia, Roma, concretamente, donde dejó monumentos grandiosos
en el orden de la arquitectura. De Italia pasó al resto de Europa y llegó incluso
a Rusia. A través de España, el Barroco se difundió por toda América y alcanza
su momento culminante en el siglo XVIII.
Las Meninas. Diego Velásquez. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
Wendy Beckett
Los dos tipos de obra arquitectónica que el Barroco desarrolla son la Iglesia y
el Palacio. La iglesia, como típico estilo tiene dos robustas torres laterales que
enmarcan la gran linterna con su cúpula. El palacio, que toma por modelo el de
Versalles, consiste en una larga edificación de varias plantas, cuyo cuerpo
central contiene la mayor densidad de elementos decorativos y forma un frontis
de gran valor artístico. Elementos esenciales del palacio barroco son las
galerías, que son salones largos, abovedados y con ventanales, y la escalera
"a la imperial".
factores se combinan y potencian entre sí, no se puede decir que exista uno
que sea desencadenante
Las enormes transformaciones económicas que conocerá Europa
(comenzando estos cambios Gran Bretaña) a partir del siglo XVIII modificarán,
en gran medida, un conjunto de instituciones políticas, sociales y económicas
vigentes en muchos países desde al menos el siglo XVI que suelen
denominarse como El Antiguo Régimen. El nombre fue utilizado por primera
vez por dirigentes de la Revolución Francesa en un sentido crítico: los
revolucionarios pretendían terminar con todo lo que constituía ese Antiguo
Régimen.
Uno de los elementos sustanciales de la mecanización y modernización
industrial fue la aplicación de un nuevo tipo de energía: el vapor, cuya
producción requería carbón. La máquina de vapor del escocés James Watt
(1782) se convirtió en el motor incansable de la Revolución Industrial.
El grado más alto de igualdad que se inició a partir de las revoluciones francesa
y americana, trajo consigo un mejoramiento en la educación pública y, por
tanto, la posibilidad de leer y escribir, por lo que el público lector,
consecuentemente, aumentó. Este periodo inestable con continuos cambios se
caracterizó por una mayor trascendencia y disponibilidad de la comunicación
gráfica.
Fuente: Educima.com
5. Las décadas de los años 1860 a 1900 fueron la mejor época de la litografía.
Esta llegó a ser el medio predominante para imprimir.
Lima como centro político del más importante virreinato durante el siglo XVI fue
plaza importante para destacados artistas que no dudaron en venir y ofrecer su
arte a la iglesia.
Destacan Angelino Medoro, Bernardo Bitti, Mateo Perez de Alesio, entre otros.
Los moldes neoclásicos llegaron a finales del siglo XVIII, producto de las
corrientes ilustradas. Los mejores receptores para esta tendencia fueron los
criollos; no obstante, en la política virreinal, también tuvo acogida. Matías
Maestro fue el introductor de esta corriente y manifestó su arte no solo en la
pintura sino también en la arquitectura, de la cual fue su máximo exponente. La
obra más reprensentativa de Matías Maestro es el famoso cementerio museo
que hace honor a su nombre: Presbítero Maestro.
Oración en el
Huerto de los
Olivos. Autor:
Bernardo Bitti,
siglo XVI (n.
1595).
Fuente: Museo
de Arte de Lima
100 obras
maestras.
Iglesia San
Francisco el
viejo (Lima).
Siglo XVII.
Arcángel. Anónimo
cusqueño, siglo XVIII.
La escuela cuzqueña se
caracterizó por sus
pinturas paisajistas y
por la representación de
ángeles a los que
añadían elementos
vernaculares en sus
ropas, principalmente
plumas.
Vista nocturna de la
antigua casona de la
Universidad Mayor de San
Marcos.
Fuente:
www.geocities.com/amirhali
Resumen
Hemos revisado también qué pasaba con el arte peruano en esas etapas de la
historia. Lima, como centro político del más importante virreinato durante el
siglo XVI, fue plaza importante para destacados artistas que no dudaron en
venir y ofrecer su arte a la iglesia.
Destacan Angelino Medoro, Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio, Matías
Maestro, entre otros.
Bibliografía de la unidad:
Santue, Enric. "El Diseño Gráfico desde sus orígenes hasta nuestros días."
ACTIVIDADES
Luego del desarrollo teórico del tema iniciamos una sesión de “Análisis de
imágenes” muy interesante que crea un clima de opiniones y una diversidad de
puntos de vista.
UNIDAD DE
APRENDIZAJE
TEMARIO
ACTIVIDADES PROPUESTAS
A principios del siglo XIX, durante el Imperio napoleónico, se produjo una vuelta
al formalismo y a lo recargado, aunque la moda no varió mucho. El vestido
femenino presentaba una cintura excesivamente alta, y pretendía imitar las
formas de la Grecia y la Roma antiguas. Se trataba de sencillos vestidos
realizados en algodón, muselina, gasa o percal, que no necesitaban corsés o
guardainfantes, y que se acompañaban con chales o boleros, muchos de ellos
de cachemira, un tipo de tejido importado que supuso una durísima
competencia para las sedas de Lyon. La restauración de la monarquía francesa
en 1814 produjo una reacción en la moda femenina que trajo de nuevo los
del XIX y que dio paso al periódico moderno destinado a una audiencia masiva,
con unos contenidos de "interés humano", abiertamente sensacionalista y cuyo
precio era un centavo.
Tuvo un gran éxito por lo que tenía mucha publicidad que ocupaba gran parte
del periódico. Pronto aparecieron imitadores: el New York Tribune en 1841, de
Horace Greeley, republicano y antiesclavista, considerado un gran vivero del
periodismo norteamericano, y el sudista New York Herald (fundado por Gordon
Bennett en 1835), que alcanzaron decenas de miles de ejemplares. El tercer
gran periódico que nace en esta época es The New York Times, en 1851, de
Henry Raymond. Las razones por las que surge este tipo de prensa de masas
son los adelantos tecnológicos, un papel más barato, el desarrollo de unas
rotativas más rápidas, un fuerte porcentaje de publicidad y la creación de la
Agencia AP (Associated Press), en 1848, mediante la unión de seis periódicos
de Nueva York, para compartir los costos de la transmisión telegráfica de
noticias desde Washington y Boston hasta Nueva York.
En plena "edad de oro" del periodismo, que abarcó desde la segunda mitad del
XIX hasta la Primera Guerra Mundial, Joseph Pulitzer lanza el New York World
en 1883, y renace el periodismo de masas, sensacionalista, bautizado como el
"New Journalism". Pero será William Randolph Hearst, con el San Francisco
Examiner y el New York Morning Journal, quien competirá con Pulitzer,
convirtiéndose en el máximo representante del sensacionalismo periodístico y a
quien se le responsabiliza del "Yellow Journalism" o prensa amarilla, que tiene
su cúspide con la guerra hispano-norteamericana participando de forma activa
en una contienda a la que se llamó la "guerra de Hearst". Cuando se inicia la
Primera Guerra Mundial, Hearst y su cadena de periódicos no toman una
postura claramente aliada, frente a los New York Herald o el mismo The New
York Times, que se sitúan a favor de la intervención contra Alemania.
Aunque en 1845 Richard Hoe (EEUU) ya había obtenido una patente referida a
la primera rotativa moderna, la gran demanda en este período de grandes
tiradas de los periódicos existentes, llegó a superar incluso la producción de
libros, lo que hizo posible el éxito de las rotativas.
Imagen del libro de Phillips, B. Meggs. Historia del diseño gráfico. Madrid: Trillas, 1990
Será en 1884 cuando Ottmar Mergenthaler logre mecanizar este último proceso
con la linotipia.
Siguiendo con la progresión cronológica, hubo algunos intentos como el del
inglés Black, quien inventó en 1850, una máquina plegadora automática capaz
de plegar en octavo hasta dos mil pliegos por hora, al estar equipada con
dispositivos de plegado y corte.
Imagen del libro de Phillips, B. Meg. Historia del diseño gráfico. Madrid: Trillas, 1990
Imagen del libro de Phillips, B. Meg. Historia del diseño gráfico. Madrid: Trillas, 1990
Para mediados del siglo, Harper y Hnos. había llegado a ser la empresa
publicitaria e impresora más grande el mundo.
7. Arthur B. Frost (1851-1928) llegó a ser querido por sus dibujos a pluma de
animales y campesinos americanos.
9. Uniendo las décadas del año 1890 hasta las del año 1940, se observa que,
en esta época, las comunicaciones visuales en Norteamérica quedaron bajo el
dominio del ilustrador.
11. En el año 1893, Pyle logró otro avance cuando el iluistrador de 40 años
realizó su primera ilustración a dos colores.
13. Ayer daba a sus clientes un contrato abierto que les permitía tener acceso a
los precios reales que cobraban las publicaciones.
En la década del año 1900 Ayer afirmó la idea de que una agencia de
publicidad debía proporcionar los servicios que los clientes no podían realizar y
que los editores no ofrecían. A fines de siglo, Ayer estaba bien encaminado
para ofrecer un espectro completo de servicios: redacción de textos
publicitarios, dirección de arte, producción y selección del medio.
Fue durante este período que muchas casas de modas comenzaron a contratar
artistas para bosquejar o pintar diseños de prendas. Las imágenes por sí
mismas podían ser presentadas a los clientes de forma mucho más económica
que produciendo una prenda de muestra en el taller de trabajo. Si al cliente le
gustaba la prenda, ésta era ordenada y pagada. Por lo tanto, la tradición de
bocetos de prendas comenzó como un método de las casas de modas para
economizar.
La Escuela de Chicago
muchos pisos elevados sobre una planta reducida. Nace así el rascacielos,
cuya estructura será metálica y permitirá la ubicación de ascensores. El primer
rascacielos es de 1864.
Fue en las calles de las ciudades que crecían vertiginosamente al final del siglo
XIX donde se presentaron los carteles como una expresión de vida económica,
social y cultural, compitiendo por la atención de los compradores de las nuevas
mercancías y audiencias para las diversiones.
Los artistas de todo el mundo miraban París como la capital del arte mundial y
admiraban sus carteles. Sin embargo, Amsterdam, Bruselas, Berlín, Munich,
Tolouse Lautrec. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental". Wendy Beckett
Tolouse Lautrec. Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental". Wendy Beckett
Dos décadas contemplaron (del año 1890 al año 1910, aprox.) el desarrollo de
un estilo decorativo que dejó huellas en todo el mundo.
Los diseñadores gráficos y los ilustradores del Art Nouveau trataron de hacer
del arte parte de la vida cotidiana; fueron capaces de mejorar significativamente
la calidad visual de las comunicaciones masivas.
El carácter internacional del Art Nouveau fue posible gracias a los avances de
la tecnología de la transportación y comunicaciones. La comunicación entre los
artistas de varias naciones, principalmente por intermedio de la imprenta,
permitió que sus trabajos y conceptos se conocieran recíprocamente.
y modelos decorativos. Dedujeron que una pintura era, ante todo, un arreglo de
color de patrones bidimensionales.
Estas portadas de Alphonse Mucha, con su inconfundible estilo lleno de curvas y suavidad gráfica, que tanto gustaron desde
finales del XIX, influyeron a tantos diseñadores, incluidos los "psicodélicos" de la década de los 60.
Aviso Seneguina
Aviso aparecido en la revista PBT, 1907, los ornamentos de carácter
vegetal y
su disposición espacial hacen referencia al estilo
Afiche Paris
Afiche para los cigarrillos "Paris" de Pio Collivadino (1902) (Satúe,
1988, pág. 417)
Aviso La Brasileña
Aviso 43-70
Aviso de para los cigarrillos 43, estilo art nouveau en el uso de
tipografía dibujada y ornamentada, formas planas y líneas onduladas.
(Rev. Caras y Caretas, 1904)
Otro gran personaje del s. XIX es sin duda el gran acuarelista Pancho Fierro.
Resumen
Hemos revisado también qué pasaba con el arte peruano en esas etapas de la
historia. En la época de La República, destacaron muchos pintores entre los
que figuran José Gil de Castro y el acuarelista Pancho Fierro, testimonios
artísticos vitales.
Bibliografía de la unidad:
Basadre Jorge, Historia de la República del Perú, tomo I, Lima, P. L Villanueva, 1964.
Santue, Enric. "El Diseño Gráfico desde sus orígenes hasta nuestros días."
ACTIVIDADES
Luego del desarrollo teórico del tema iniciamos una sesión de “Análisis de
imágenes” muy interesante que crea un clima de opiniones y una diversidad de
puntos de vista.
Los alumnos analizan la Historia del Diseño a través de los diferentes textos e
imágenes y se generan grupos de trabajo que interactuarán entre sí, con diversas
dinámicas y diseño de piezas gráficas basadas en los temas de cada sesión.
BIBLIOGRAFIA GENERAL
READ, Herbert. Las Bellas Artes. Vol. 1. Editorial Cumbre S.A. México. 1981. 316 pp.
Basadre Jorge, Historia de la República del Perú, tomo I, Lima, P. L Villanueva, 1964.
Santue, Enric. "El Diseño Gráfico desde sus orígenes hasta nuestros días."
Vargas Ugarte, Ruben . Historia General del Perú. Lima: Milla Batres, 1971
Ernest Gombrich.La historia del arte. Alianza Editorial, S.A., 1ª Edición 1972 (15ª Edición 1989), Madrid,
España
Wendy Beckett
Historia de la pintura. “Guía esencial para conocer la historia del arte occidental".
Bonavia, D.
Perú. Hombre e historia. De los orígenes al siglo XV. Vol. I. Lima: Edubanco. 1991.