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Este trabalho tem hoje mais caminhos abertos que percorridos, como se a
procura se alimentasse num vicio infinito de novidade.
6. “... «Há duas almas que lutam dentro de mim – uma voltada para a pintura,
isto é, artístico filosófica; a outra teatral,ou , para ser mais direto:
uma alma ética e outra estética »...” (p.133)
1 Esta recolha carece de revisão. Todas as traduções nossas.
7. “Na dança do vidro,(1929), a bailarina Carla Grosch usava uma saia
formada por um aro do qual pendiam filetes de vidro...”(p.136)
1. “The aim of the Bauhaus was to find a new and powerful working
correlation of all the processes of artistic creation… “ (p.7)
6. “There are only three basic stage forms in existence. The primary one is
the central arena on which the play unfolds itself tree-dimensionally
while the spectators crowd around concentrically[…] The second classic
stage form is the Greek proscenim theater.[…]to be pulled back altogether
behind a curtain to form todayś deep stage which dominates our present
theater.”(p.12)
8. “Some people belive that film and television have eclipsed the theater
altogether [...]An audience will shake off its inertia when it
experiences the surprise effect of space transformed.”(p.12)
10. “One of the emblems of our time is abstraction[…] A further emblem of our
time is mechanization[…] everything which can be mechanized is
mechanized. The result: our recognition of that which can not be
mechanized ”(p.17)
11. “Stage, taken in the general sense, is what we may call the entire realm
lying between religious cult and naive popular entertainment[...]its
affect at the humam being ”(p.18)
“ Palco, tomado no sentido mais lato, é o que podemos chamar ao dominio situado
entre culto religioso e Entertenimento popular e ingénuo […] os seus efeitos
sob o ser humano”
12. “ The combination of two or all three stage forms is a question of weight
distribution[…] The executor of this process is the regisseur or
director”(p.20)
13. “ Man and space. Each has diferent laws of order. Whoose shall prevall?
[…] in the theater of illusionistic realism”(p.22-23)
“ Homem versus espaço. Cada qual tem regência de diferentes leis. Quem
prevalecerá? ”
14. “ The laws of cubical space are the invisible linear network of
planimetric and steriometric relationships”(p.23)
“ as leis do espaço cúbico são a rede linear e invisivel que criam as relações
planimétricas e steriométricas”
15. “ The laws of organic man reside in the invisible functions of his inner
self” (p.25)
16. “ The endeavor to free man from his physical bondage[…] resulted in
substituting for the organism the Mechanical humam figure...(p.28)
19. “ Meta is physically complete. Head and body disappear alternately. The
rainbow eye lights up...
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21. “The Red Cube was the name of the experimental house that Farkas Mólnar
designed in 1923 for Am Horn in Weimar. It was a red residential cube
with large windows and an appended covered walkway”
22. “ The theater[…] through its own particular synthesis of the elements of
presentation: Sound, Color (light), motion, space, form (objects and
persons)” (p.49)
23. “ this was the origin of the Dadaist and futurist «Theater mof the
surprises»...” (p.52)
5. “Na Bauhaus schreyer ensaiou o jogo da lua com os seus alunos, mas o ensaio
geral acabou por ser um fiasco e os estudantes protestaram tão fortemente que
Schreyer desistiu do seu trabalho deixando a Bauhaus alguns meses mais
tarde.”(p.101)
6. “Em 1921, Schlemmer notou que o espírito da Bauhaus não era «culto indiano»
nem «americanismo» […] Schlemmer dirigiu o atelier não oficialmente até tomar
posse em abril de 1923.” (p.101)
8. “ Não era uma peça de ballet no sentido convencional, mas uma conbinação de
dança, vestuário, pantomina e música;[…] «o proprio titulo era já uma criação
derivado de trias= o numero três (tríade), era uma dança em trẽs atos
compostos por sequencia de três danças cujo sentido oscilava entre o cómico e
o sério. Entre estes dois extremos desenvolvia-se a Dança da tríade, uma
composição sinfónica de doze cenas, cada uma envolvendo, um, dois ou três
bailarinos com uma transição gradual do burlesco alegre da Sequencia
Amarela, através da das atmosfera dignificada da Sequencia Cor-de -rosa , até
à esfera mítico-heroica da Sequencia Negra.[…] é na verdade uma peça anti
dança, uma forma de construtivismo dançante que só podia ter sido criada por
um pintor escultor.” (p.101)
9. “ «O ballet mecânico tentava dar ao espírito técnico das nossa era novas
formas de expressão através da dança»”
11. “ o novo homem transforma-se numa marioneta controlada por uma força
superior,não humana e indomável…”
12. “marionetas da peça The adventures of the little Hunchback de desenho de Kurt
Schmidt”