BENITO

RUÍZ

JOSÉ
TEORÍA DE LOS AEDES
COMPOSICIÓN EN FOTOGRAFÍA

Islote en San Juan de Gaztelugatxe en una imagen con un primer premio en un certamen
internacional de fotografía. La teoría de los Aedes nos asegura que el paisaje tendrá un eleva-
do grado de singularidad debido a la presencia de uno o varios hitos. 
 TEORÍA DE LOS AEDES – COMPOSICIÓN EN FOTOGRAFÍA
 
ANTECEDENTES
 
Es sorprendente la escasa categorización del concepto de paisaje en extensión e importan-
cia visual en muchos idiomas, la carencia de vocablos que expresen características del pai-
saje de relevancia para los artistas visuales, lo que augura un futuro propicio para definir y
ampliar conceptos relacionados. Apenas hay vocablos para definir de forma específica pai-
sajes de diferentes grados de extensión, de aspecto monótono o variado, con o sin hitos vi-
suales, etc. Los vocablos existentes no son específicos, como rincón o paraje y no aportan
muchos datos al concepto de paisaje.
 
En la divulgación de diversos aspectos de la fotografía del paisaje y de la composición, el
autor ha prestado una especial atención al concepto de “hito paisajístico” o “hito visual” y
su relevancia. En el sector de la fotografía introdujo este término y extendió su uso desde
su faceta formativa en cursos, presentaciones y libros desde 1998, de forma que hoy en
día es muy común su uso de forma específica.
 
Tan solo desde el programa pionero en su género “Un año de fotografía”
http://unanodefoto.webcindario.com se alcanzó a un público por encima de los 5 millones
de aficionados hispanohablantes  a la fotografía que recibieron estos vocablos y sus aplica-
ciones.
 

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El hito paisajístico en fotografía se refiere a elementos distintivos del paisaje, como forma-
ciones rocosas, árboles singulares, pequeños accidentes geográficos que permiten identifi-
carlo y que son únicos y peculiares. Especialmente en el libro Paisajes de Mar, publicado
en 2011, se profundiza en la importancia del hito en la belleza del paisaje, sus tipologías,
variantes e incluso se incluye una novedosa ficha de valoración de hitos paisajísticos. 
 
Tras el estudio del paisaje, sus categorías y los valores que ofrece al artista visual, el autor
nos ofrece un nuevo concepto, el de Aedes, que hace referencia a un paraje de extensión
más limitada, a una parte del paisaje, un rincón, que presenta un gran valor estético al al-
bergar como mínimo un hito paisajístico. Dicho de otra forma, es el entorno alrededor del
hito y del que es indisociable.

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A diferencia del concepto de Edge geográfi-
co, que indica dónde fotografiar, el Aedes
geográfico indica qué fotografiar, es decir,
nos asegura que habrá un sujeto con impac-
to visual en el paisaje. Podremos presenciar
cambios en la luz, atmosféricos y de diversa
índole en el paisaje que resaltarán más o
menos el hito paisajístico, pero su presencia
está asegurada.

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El Desollado es una escultura muy visitada en el Duomo de Milán. El Aedes es la propia cate-
dral donde se exhibe, junto a otros hitos de índole religiosa y artística.
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DEFINICIÓN
La teoría de los Aedes es complementaria a la teoría de los Edges del fotógrafo escocés
Niall Benvie, ambas son aproximaciones animistas a los conocimientos sobre Composición.
Estas son las primeras teorías animistas sobre composición, propuestas no basadas en for-
mulaciones euclidianas, sino en percepciones propias, ya que surgen de la observación, de
la intuición de los autores.
Denominamos como Aedes a aquellos lugares que albergan uno o varios elementos únicos
y de gran valor, denominados hitos, por tanto un Aedes es el entorno de un hito. Puede tra-
tarse de Aedes históricos, geográficos, arquitectónicos, literarios... En este concepto entra-
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rían desde bibliotecas que albergan uno o varios ejemplares de libros únicos, hasta casas
natales de personas ilustres, lugares de sucesos históricos, escenarios de gestas del pasa-
do... En las artes plásticas tienen especial importancia aquellos cuyos valores primarios
son visuales, como sucede con aquellos Aedes que albergan un hito paisajístico, arquitectó-
nico o botánico, por ejemplo.
Enlaza muy directamente en sus variantes geográfica, geológica, biológica y arquitectóni-
ca con la importancia del hito visual, aquellos elementos icónicos de gran importancia por
su gran carga de belleza paisajística, por su singularidad. Nos gusta fotografiar aquello
anecdótico, irregular, especial, que nos llama la atención por ser inusual y estos valores
están asegurados en un hito.
Un Aedes geográfico es un paraje en el que hay uno o varios hitos paisajísticos naturales
(rocas, meandros, islotes...). En el caso de un Aedes arquitectónico el hito estará construi-
do por el ser humano (faros, catedrales, castillos...). Un Aedes botánico puede albergar
rarezas vegetales por su escasez, tamaño, forma, importancia histórica, edad... Una de las
virtudes de estos tipos de Aedes es el elevado grado de belleza paisajística que proporcio-
na la presencia de al menos un hito, otra no menos importante es la de permitir la identifi-
cación del lugar para quienes conocen el hito, ya que estos son únicos, irrepetibles en la
Naturaleza.
En Geografía Aedes definiría una parte del paisaje, un paraje, un rincón, una porción pe-
queña del paisaje que tiene como principal característica albergar uno o varios hitos paisa-
jísticos. Es un nuevo concepto surgido desde las artes visuales para remarcar el impacto
visual de los hitos en composición y que supone una categoría dentro del vasto término de
paisaje.
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Es Niu de S´Aguila, en Es Cubells, Ibiza, es un Aedes de primera magni-
tud. Alberga varios hitos que permiten al artista visual elegir cuáles
mostrar en una imagen.

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EDGES Y AEDES
 
Si bien el concepto de Edge aborda los límites, los extremos, las fronteras, el de Ae-
des supone un rincón atípico, un lugar que concentra todo el interés del entorno, ya
que acoge un hito, un highlight o spot, un clímax, en ocasiones varios de ellos.
 
El concepto de Edge indica dónde encontrar una imagen, dónde hay cambio y oportu-
nidades. El de Aedes es un concepto fijo, un lugar estable en el que siempre hay un
valor presente, un elemento geográfico, arquitectónico, etc que resulta asombroso.
Mientras que los Edges pueden estar en cualquier parte el concepto de Aedes ocupa
un espacio geográfico inamovible y allí hay que desplazarse para contemplarlo o foto-
grafiarlo. Los Edges, además, pueden moverse al ritmo de las mareas, incendios, esta-
ciones, horas del día o de las transformaciones del paisaje, sin embargo el Aedes no
se desplaza, asegura la experiencia visual, al ser estático, si bien también se transfor-
ma en una escala temporal que nos pasa desapercibida y que tan solo la podemos ver
mediante la comparación de imágenes.
 
Mientras que el Aedes alberga uno o varios hitos e indica qué atrae nuestra atención
como observadores y artistas visuales, el Edge indica dónde podemos encontrar ese
punto de observación óptimo del paisaje, pero que no tiene que ser necesariamente
un Aedes.
 
AEDES DESDE EL ALMA
 
Aedes tiene esa connotación de lugar mágico, místico, en el que mora un hito. Un
lugar que puede fascinarnos y que puede provocar el asombro de muchos espectado-
res. Aedes ocupa un espacio geográfico inamovible y allí hay que desplazarse para
contemplarlo o fotografiarlo. Es la explicación de las multitudinarias peregrinacio-
nes a lugares del planeta como el desierto de Namibia, a Antelope Canyon, a Islan-
dia, a Capadocia o a tantos y tantos lugares que son clásicos ya en la fotografía de
naturaleza. En nuestro país sucede a otra escala, pero también sucede, y es común
que haya lugares visitados por miles de fotógrafos y pintores, fascinados por la pre-
sencia de uno o varios hitos visuales con una gran presencia, como sucede en la costa
de Benijo, en Tenerife o en la de San Juan de Gaztelugatxe, en Vizcaya.
 
Pocos paisajistas habrá que no hayan tenido profundas vivencias en estos Aedes, ex-
periencias vitales de libertad, de presenciar momentos sublimes, de contemplar esce-
narios únicos, en plena conexión con el misticismo telúrico de la acepción de ser mo-
rada de deidades. Esa magia y ese misterio que sentimos frente a un Aedes justifican
la denominación, que define nuestras sensaciones: allí donde encontramos la fascina-
ción.
 
Rozando la mitología desde la antigua Grecia y Roma, en estrecha relación con el
misterio y la fascinación de los Aedes está el término «ultima Thule», que designa
cualquier lugar remoto, situado más allá de las fronteras del mundo conocido. Se atri-
buye al geógrafo y explorador griego Piteas de Massalia en el s. IV a. C. Y significa-

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ba la tierra más lejana, un lugar remoto y desconocido, aquella finis terrae donde tie-
 
rra, aire y mar podían unirse en otra dimensión.
El término procede del latín, hace referencia a una morada de los dioses, un templo,
un santuario. Y precisamente ese significado conecta con la forma de sentir la foto-
 
grafía y otras artes por parte de los autores de obras visuales.
 
Para un paisajista es importante conocer paisajes asombrosos, magnéticos, fascinan-
tes, lugares obsesivos a los que regresa una y otra vez en busca de momentos especia-
les de luz o meteorológicos para realizar sus obras. Hitos que se alzan en el paisaje
haciéndolo único, rozando lo imposible, desafiando a la imaginación, podríamos decir
que son los templos del paisajista, lugares especiales y sagrados. La magia de estos
rincones permite dejar volar la imaginación sobre cuánto tiempo han estado allí, so-
bre cómo se originaron o quienes han contemplado absortos el paisaje a lo largo de
siglos o milenios.

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VALORES DEL HITO
 
Dada la estrecha relación del Aedes geográfico con el concepto de hito debemos conocer
los valores objetivos del hito visual, aquellos que están en el paisaje de forma intrínseca.
El grado de impacto visual del Aedes dependerá, además del propio entorno y sus posibili-
dades de observación, de factores como la singularidad del hito y su número.
 
-Singularidad.
A mayor singularidad tendremos un mayor impacto visual. Los hitos más singulares permi-
tan reconocer el lugar en cualquier tipo de representación gráfica del mismo. Hay hitos
con formas únicas, como rocas, islotes o castillos, y otros que pueden incluso confundirse
con otros similares, como árboles, torres vigía, faros, arcos naturales, etc. Esta singulari-
dad depende mucho de su forma o formas desde los puntos de observación elegidos como
óptimos, apreciándose como un monolito vertical, roca triangular o rectangular, etc, aun-

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que suele haber una forma predominante en el impacto visual. Otros factores que afectan
a la singularidad son sus dimensiones, su orientación, los posibles puntos de observación...
Entre otros atributos del hito que afectan a la singularidad están el color y la textura, me-
nos relevantes que la forma y el tamaño, aunque pueden contribuir a hacer el elemento Un ejemplo de Aedes arquitectónico lo tene- Nueva York, solo tenemos a la Estatua de la
más reconocible o peculiar, y a crear metáforas visuales, simbolismos, etc. mos en la Ciudad de las Artes y las Ciencias, Libertad como hito arquitectónico, como suce-
  en valencia. En este lugar tenemos diversos de también en el entorno de la Torre Eiffel en
hitos de relevancia. Número y singularidad de París. Disponer de varios hitos en un solo Ae-
-Número.
los hitos dan valor a un Aedes. En Ellis Island, des supone un incremento en su interés.
Aunque no es un factor que dependa del hito, influencia mucho el valor del Aedes geográfi-
co, pues permite la agrupación de elementos y la búsqueda de relación entre ellos. Los ele-
mentos pueden agruparse en la misma o similar distancia, o bien en distintos planos. El
GEOLÓGICOS: Los hitos pueden ser formaciones de minerales, fósiles. Un ejemplo
número puede ser controlado por el artista visual, pues tiene la posibilidad de ocultar algu-
puede ser Riotinto.
no por yuxtaposición de otro mayor o más cercano delante, de realizar extracciones del
 
paisaje, elegir partes de una gran escena y mostrar aquellos que desee, descartando in-
ARQUITECTÓNICOS: Parajes que albergan hitos edificados por el ser humano co-
cluir otros en el encuadre.
mo faros, torres, castillos, ermitas, edificios singulares...
 
ALGUNOS TIPOS DE AEDES ANTROPOLÓGICOS: Catedrales, tumbas, yacimientos, museos, cuevas... que alber-
  gan hitos de tipo religioso, costumbrista, arqueológico, etc.
BIOLÓGICOS: Lugares que albergan ejemplares singulares por su rareza, edad, tamaño,  
forma... Los hitos más frecuentes suelen ser faunísticos (el lince, por ejemplo) o botánicos BÉLICOS: Escenarios de batallas y hechos bélicos, como poblados bombardeados
(un árbol monumental). en el pasado, con hitos como edificios en ruinas, maquinaria bélica abandonada...
  En relación con algunos hitos arquitectónicos que además protagonizaron hechos
GEOGRÁFICOS: Entorno de un accidente geográfico o formación singular. Montañas, islo- militares. El pueblo antiguo de Belchite es un ejemplo.
tes, formaciones rocosas, meandros, cuevas, ríos, estuarios, arrecifes...

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 La hipótesis sabana puede ser plasmada en un diseño visual de un hábitat idóneo pa-
 LITERARIOS: Bibliotecas, museos, lugares que albergan obras literarias únicas, tam- ra nuestra supervivencia. La hipótesis “litoral óptimo” tiene la misma base sobre otro
bién aquellos lugares mencionados en ellas, lugares natales de autores célebres... Un ecosistema, costero en este caso. Se trataría de extensas playas de arena, sin pendien-
ejemplo lo tenemos en la casa de Juan Ramón Jiménez en Moguer. tes pronunciadas, con zonas de rocas dispersas en ella y uno o varios hitos en el mar,
  a modo de islotes a una distancia moderada de la costa. Son lugares
ARTÍSTICOS: Iglesias, cementerios, museos... que albergan hitos artísticos como cua- abiertos, en los que las olas no suben de forma imprevista, con rocas y charcas inter-
dros, esculturas, tallas. Ejemplo, el ángel custodio del cementerio de Comillas. mareales donde poder pescar o buscar moluscos, y con algún hito que permita dimen-
  sionar el entorno, identificar el paisaje, referenciar nuestra posición y las distancias a
  recorrer.
HIPÓTESIS ANIMISTAS PREVIAS:  
Hipótesis Sabana e Hipótesis Litoral Óptimo. El modelo debe mostrar un hábitat idóneo, debe evitar posibles amenazas (el oleaje
  o los acantilados), permitir una fácil orientación y cálculo de distancias (los hitos),
La hipótesis Sabana y la hipótesis Litoral Óptimo se enmarcan dentro de la psicolo- debe ser variado y ofrecer recursos para la alimentación. 
gía evolucionista. Son muy similares, de hecho una se promulga desde la otra varian-  
do el hábitat al ecosistema costero, presente en toda la geografía evolutiva del ser Desde el punto de vista experimental en los cursos que impartí hace unos años sobre
humano. Ambas también pueden relacionarse con el hito paisajístico al ser éste un composición presentaba a la audiencia tres imágenes de cada ecosistema (sabana y
referente espacial que permite la orientación y el posicionamiento, tiene, por tanto, costa), verificando una mayoritaria elección por los paisajes de perfil más suave y con
una gran relación con las ventajas para la supervivencia del individuo. esas connotaciones que favorecen la supervivencia en el medio.
   
La hipótesis sabana es una preferencia estadística por la que el ser humano elige ti-
pos de paisaje similares a la sabana africana. Las características de este medio son:  
espacios abiertos, arbolado disperso, presencia de agua, zonas uniformes de prados,
buena temperatura, etc. La preferencia está basada en la ventaja del medio para la
supervivencia y tiene una base genética, que se denota en todas las edades y culturas,
aunque es más fuerte en la niñez y se atenúa con la edad. El aspecto de la imagen
elegida asociada a la sabana tiene una gran similitud con una dehesa ibérica con ar-
bolado disperso.
 
Parques, jardines, pistas de golf, incluso el escenario virtual de series para niños re-

BENITO

RUÍZ
crean la apariencia de nuestro ancestral hogar en la sabana de África del este.
 

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De la misma forma en que la hipótesis sabana supone una preferencia estadística,
con base genética, de predilección por un determinado paisaje, puede proponerse una
hipótesis sobre un modelo de costa, lo que hice en el año 2009 y que luego se vio pu-
blicada en el libro Paisajes de Mar.
 

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